История Петербурга: кто такой Бетанкур

«Шерлокъ Холмсъ», которго мы потеряли...

Как оказалось, в дореволюционном Петербурге с 1906 по 1907 год шел спектакль «Шерлокъ Холмсъ» по пьесе Уильяма Джилетта (в небольшом соавторстве с Конан Дойлом, так что почти канон).

Полюбуйтесь на актёра Бориса Глаголина в образе Шерлока, это первое воплощение Холмса в Российской империи.

Часы в центре Петербурга

 Часы на Башне Городской думы на Невском проспекте. Теперь на башню ходят экскурсии, наверху есть обзорная площадка

Малая Конюшенная улица с метеорологическим павильоном по проекту Н. Е. Лансере. Он оборудован различными приборами и самописцами, позволявшими ознакомиться с погодной обстановкой, а также часами.

Фонари проходных дворов Капеллы Санкт - Петербурга.
Это пространство сложилось к концу 19 века.



Один из проходных дворов Капеллы Санкт-Петербурга. Там четыре проходных двора, короткий путь с Большой Конюшенной на Дворцовую площадь.
Арт - пространство

https://foto-history.livejournal.com/17519160.html

1858-1859 построен, архитектор: Кольман А. К.
1896-1897 годы - перестроен новыми владельцами, архитекторы : Шене В. И., Чагин В. И.
1903 - архитектор Шмидт Карл Карлович - готический павильон.
Стиль: Неоренессанс
В 1858 году участок приобрёл греческий консул Григорий Кондоянаки. Архитектором А. К. Кольманом для его сына Ивана в 1858-1859 годах здесь был построен двухэтажный особняк в стиле барокко.
В 1896 году участок приобрела Варвара Петровна Кельх. Дом был перестроен.
В 1917 году национализирован

https://foto-history.livejournal.com/17507805.html

Когда-то это был подъезд "Её Императорского Величества" в Зимнем Дворце, он вел в покои императрицы Екатерины 2. К входу во дворец можно было подъезжать прямо на карете.
У дворца было 7 подъездов и у каждого свое имя. Через этот подъезд в 1917 году во дворец вошли революционные солдаты и матросы.

https://foto-history.livejournal.com/17503469.html

https://foto-history.livejournal.com/17461415.html

28 сентября 1904 года в Санкт-Петербурге открылся Академический драматический театр имени В. Ф.Комиссаржевской. Он до сих пор находится в Петербуржском Пассаже на 2 этаже. Вход с улицы.



Так же 28 сентября появились на свет такие личности, что никак не пройти мимо, есть что про них сказать:
В 1797 году - Фёдор Петрович Литке, человек и ледокол ( у меня была такая марка). Он был мореплавателем, исследователем Арктики, президентом Российской академии наук, основателем Русского Географического общества.
В 1803 году - Проспер Мериме, французский писатель и переводчик русской литературы. Это он написал "Кармен".
В 1900 году - Борис Ефимович Ефимов, советский художник-график, мастер политической карикатуры, Народный художник СССР, Герой Социалистического Труда. Были его карикатуры в журнале "Крокодил"
В 1908 году - Ираклий Луарсабович Андроников (настоящая фамилия Андроникашвили), советский писатель, литературовед, мастер художественного рассказа, телеведущий. Народный артист СССР. Он всегда так сочно и интересно рассказывал, образно и ярко. Мне тоже хотелось так рассказывать).
В 1915 году - Георгий Александрович Товстоногов , главный режиссёр Ленинградского Большого Драматического театра (БДТ). Его "Ханума", "Пиквикский клуб" - это фильмы-спектакли, записанные для телевиденья. Их иногда показывают по ТВ. Были и другие спектакли.
В 1924 году - Марчелло Мастроянни , итальянский актёр. Был партнером Софи Лорен в ряде фильмов:"Брак по итальянски", "Вчера, сегодня, завтра". "Подсолнухи". Их дружба продолжалась больше 40 лет, до смерти Марчелло Мастроянни . Фильм "Очи чёрные" - фильм Никиты Михалкова с Марчелло Мастрояни.
В 1934 году - Брижитт Бардо французская актриса, певица и общественный деятель. Прическа "Бабетта" и целая эпоха в моде и французском кинематографе!).

https://foto-history.livejournal.com/17014037.html

6 сентября 1991 года Указом Президиума Верховного Совета РСФСР Ленинграду было возвращено историческое наименование : Санкт-Петербург.



К идее переименования возвращались несколько раз.
В 1991 году сторонников переименования оказалось больше, чем противников:
За : 54,86 % ; 42,68 % - против. Не определились 2, 46 % . Все это при явке 65 %.
При этом тогда М.Горбачев высказался так: "Всем нам надо иметь в виду, что решение увековечить имя Ленина, принятое в 1924 году на втором Съезде Советов СССР, выразило волю народов всей страны. Это справедливое решение, и я твердо убежден, что нет ни нравственных, ни политических оснований для его изменения".

https://foto-history.livejournal.com/16903384.html

12 августа 1897 года в Санкт - Петербурге прошла торжественная закладка Троицкого моста. Он был сооружен на месте наплавного Троицкого моста, существовавшего на этом месте с 1803 года.



На церемонию закладки моста прибыл император Николай II и президент Франции Фор. Конкурс на строительство моста выиграла французская фирма инженера Эйфеля. Все это происходило на фоне сближения Франции и Российской империи.

https://foto-history.livejournal.com/16758008.html

Памятник, памятный кенотаф, актрисе Прасковье Жемчуговой , жене графа Шереметева.



Установлен в садике Фонтанного дома в 2007 году.



"В саду шереметевского Фонтанного Дома стоял саркофаг в память об умершей Параше, на нем — надпись, выбитая по-французски:
"Я хочу видеть ее ускользающую тень,
Блуждающую вокруг этого дома.
Я приближаюсь, но вдруг эта тень пропадает
И возвращает меня к моей боли, исчезая безвозвратно".
Памятник этот простоял в саду до середины 30-х годов"...

https://foto-history.livejournal.com/16632909.html

Как мы помним из прежнего поста о фантазиях на тему вырубания колонны, доставка осуществлялась с помощью судна "Святой Николай".

Но проблема в том, что глубина залива у берега с каменоломней не позволит пройти никакому плавсредству с грузом 600 тонн, ни вообще чему-либо тяжелее лодочки. Это обстоятельство настолько важное, что в принципе отменяет любые разборы на тему добычи, обработки, установки крупнейшей в мире колонны из гранита за их бессмысленностью. Если в принципе невозможно вывезти, значит никто и не вывозил. Осознав это, можно расслабиться и все разборы делать с удовольствием, ловя на лжи источники, историков, их сетевой актив. Вот поэтому, перед очередным разбором повторяю этот замечательный факт и дублирую его в заголовке.

В фантазии "Северной пчелы" указаны параметры нагруженной баржи "Святой Николай".



"Судно находилось в воде: в средине 9, в корме 8,5 , а в носу 7,5 футов, на глубине морской около 25 футов".

9 футов - 2,74 метра.

"Святой Николай".



Смотрим глубину в районе берега. Карта

"Святой Николай" в принципе не может начать маршрут и подобраться к бухте у каменоломни Пютерлахти. Благодаря прекрасному дополнению блогера honzales — огромная ему признательность! — мы имеем очередное доказательство того, что никакую колонну не вырубали и не вывозили из Пютерлахти.

Ниже выбрана современная карта глубин. Увеличьте ее и любуйтесь. Ближайшие к берегу якобы погрузки колонны отметки глубины окружающих бухту вод, с южной стороны до западной: 0,9 м; 0,9 м; 0,1 м; 0,6 м; 1 м; 1,3 м; 1 м.



Морские карты, составленные незадолго до якобы вырубки и транспортировки колонны, показывают, что навигации вообще не существовало возле бухты каменоломни, как не существует и сейчас, по причине ее невозможности.

Имеется Карта морская на часть синуса Финского, между берегами Эстляндскими, Ингермаландскими и Карельскими, год издания 1795.

Первое, что бросается в глаза, это невероятная для конца 18 века небрежность, бесчисленные ошибки, полуостров, сделанный островом, острова, налепленные там, где их нет, линия берега, рисованная на глазок.

Так делают для формальности, дабы заполнить карту, с районами, которые не представляют никакого интереса для судоходства. Проплыл кто-то лодочкой по показанному пунктиром маршруту, черканул наспех то, что увидел, досочинял то, что не увидел, быстренько скинул груз мерителя глубины — и обратно.

На входе в бухточку Пютерлахти показана глубина 3 фута, в проливе, наиболее глубоком месте — 7 футов.



Есть Карта морская окуратная части Карелии, содержащая в себе часть Балтийского моря 1803 года с более подробным прописыванием глубин. Откройте ее и рассмотрите.



Составитель карты 1803 года не заметил большого острова, сделав его частью материка, набросал несуществующие острова, переврал линию берега как смог, то есть отнесся к этой части работы елико возможно формально.



Залив с бухтой Пютерлахти по-прежнему не представляет никакого интереса для навигации и прямо помечен как непригодный для судоходства, даже и формального. У входа в бухточку показана глубина: 2 фута (во многих местах карты автор напоминает, что значения глубины указаны в футах), 2 1/2, 2, 3. Эти значения полностью соответствуют сегодняшним измерениям.



Таким образом, никакой физической возможности вывезти Александровскую колонну нет и не было.

Что еще?

Работы над колонной в Пютерлахти якобы шли больше года, с мая 1831 по июнь 1832 года, то есть в зимние и летние месяцы. На выборку в гранитном массиве паза для десяти бревен глубиной в два роста человека (в альбоме Монферрана) или в четыре (в словесном описании) для отламывания выбранной вычисленными взрывами заготовки весом более 100 000 пудов, висящей в виде козырька, привлекалось, как мы помним, от 300 до 400 человек.

До этого в каноне историков карьер разрабатывался с 1819 года, в нем вырубалисть колонны для Исаакия, численность занятых работников доходила до 2 000 человек.

Для сотен людей нужны как минимум отапливаемые помещения - бараки, хозяйственная часть для приготовления пищи и места приема, складские помещения, административная часть с представителями службы правопорядка, фельдшерский пункт с лазаретом, баня с прачечной, мастерская, и т.д., и т.д., т.е. полноценный поселок. Никаких следов его нет и не было найдено и описано никем и никогда.

После выемки заготовки колонны ее обтесывали на месте, десять дней доставляли в место причала "Святого Николая". Нет ни следа производственной инфраструктуры для этих трудов, ни дороги, ни причала.

После якобы отправки колонны каменоломня якобы продолжала работать, у историков - для гранитных блоков Кронштадта и других питерских объектов, поэтому в настоящее время места выборки не существует. Т.е. поселок якобы существовал не один год. Никаких следов его и сведений о продукции его нет и не было. Разумеется, отсутствует и бухгалтерия как годичных трудов над колонной, так и последующих работ.

Для снабжения поселка нужны какие-либо рейсы, исключительно морем, и худо-бедное портовое хозяйство с местом приема и разгрузки судов. Никаких следов этого нет.

Физически нет совсем ничего из необходимой для изготовления колонны логистики и инфраструктуры. Ни остатков, ни следов, ни намеков на следы. Естественно, не существует никаких документов, свидетельств (кроме одного, настолько прекрасного, изданного для простого народа, что ему будет посвящен отдельный пост), карт с поселком, не известно даже название его. Финские деревни с населением на порядок-другой меньшим на картах есть, выдающегося поселка, создавшего предметы славы и гордости российского государства и народа, нет.

То же самое можно сказать и по знаменитому эпизоду, представленному на заглавном рисунке Моферрана. Якобы двое суток колонну удерживали на канатах 300 нижних чинов с унтер-офицерами местного гарнизона и инженерной команды. Абсурдность этого эпизода описали все кому не лень, повторяться не буду. Добавлю только один вопрос: что за гарнизон из трех сотен нижних чинов с унтер-офицерами, из какого города или поселка? Нет там никаких городов для таких гарнизонов. В этом глухом углу, где разместили добычу и обработку крупнейшей гранитной колонны мира создатели истории, даже и граница со Швецией проведена условно, по лесам, холмам, рекам без каких-либо географических и топографических привязок...

Естественно, никому не известны какие-либо упоминания о ком-либо из сотен камнетесов, корпуса инженеров, сотен низших чинов и офицеров неведомого гарнизона, спасавших колонну, морских офицеров, осуществлявших доставку и снабжение. Разумеется не существует и не существовало ни в какие годы лоций с маршрутом на бережок с каменоломней, поселком, гарнизоном...

В подробнейшем, по обычаю, плане части полуострова с каменоломней Монферран поместил подобие поселка, выложил гранитными валунами причалы, обозначил даже маршрут транспортировки колонны от места выломки.



И проблема в том, что карта Монферрана не накладывается на реальную топографию, сколько ни тужились сетевые историки. Картограф изощрялся в точности, каждое деревце и каждый камень рисовал, но так и не смог передать линию берега. Я тоже попытался сделать елико возможное совпадение, пробовал так и сяк. Оно делается, если совместить три левых мыска. Все другое идет вразнос. Если совмещать по другим деталям, не получится и такого. В общем, эта карта Монферрана из головы, по мотивам очень неточной зарисовки карты предшественников.

И разумеется, никаких следов поселка, дорог, причалов на месте нет, и никто никогда их не видел.



Сам Монферран, разумеется, прекрасно знал, что никакого поселка нет и не было. Хотя обозначил на своей карте даже здания.



Для еще большего правдоподобия набросал в свой альбом 1836 года иллюстрации, говорящие, что поселок как бы есть. Сетевые историки таскают их по сей день именно как зарисовки поселка, хотя простой внимательности достаточно для понимания, что это не так.

Это почтовая станция в Пютерлаксе. Она была и есть, никакого отношения к каменоломне не имеет.



"Маленькая капелла" при карьере, каком именно - не уточняется.



Если посмотреть внимательно, то мы заметим, что вокруг мощное ограждение, капитальная стена, при церквушке немаленькое кладбище. Этого априори не может быть на каменоломне, уже потому, что нет ни остатков, следов их на месте, и никому не известен ни приход, ни сам культовый объект при каменоломне Пютерлахти. В епархиях и патриархатах есть своя канцелярия, бухгалтерия и бюрократический оборот каждого объекта, а раз до сих он не найден историками, то и не было его тут.
Кроме того, все до единого деревья - лиственные, тогда как на полуострове с карьером почти все деревья - сосны. Такая церквушка могла стоять при любом из сотен финских и карельских карьеров, но точно не в нашем.



Единственная иллюстрация c названием, имеющим отношение к описываемой каменоломне: Лачуги рабочих карьера Пютерлакс. Которая резко контрастирует и с потребностями пребывания сотен людей, и со строениями, нанесенными на карту самим Монферраном.



На ближнем плане не лачуга и вообще не жилое строение, под которое приспособили природную скалу, пристроив к ней самовыложенную стену и дверь; лачуга если и есть, то на дальнем плане. За строением-скалой навес, рядом с навесом печь с дымовой трубой под открытым небом, на лачуге дальнего плана трубы нет, т.е. строение не отапливаются. К дверям строения-скалы ведут многие колеи с разных сторон, по размерам - ручные повозки, тяжело груженные. Это меньше всего имеет отношение к каменоломне и потребных баракам, а больше всего напоминает склад и коптильню рыбаков из местной деревеньки, приезжающих на сезон...

Есть также едущие на русской тройке люди, есть просто стоящие работники... Очевидно, что Монферран подбирал гравюры случайным образом, создавая для читателя образ полноценной каменоломни с поселком. Ни единой иллюстрации, соответствующей потребному для каменоломни поселку для сотен людей, у Монферрана нет.

Из этих печальных фактов вполне реконструируется простой замысел создателей мифа. Для мифа был выбран абсолютно глухой угол на берегу с имеющимся массивом рапакиви, куда никто, кроме местных рыбаков, не заглядывал и не заплывал, поскольку даже при желании это было крайне непросто. Там и развернули свои фэнтэзи, которые невозможно проверить, Монферран и его российские коллеги.

Ума и здоровья.

Другие материалы о создании истории

https://foto-history.livejournal.com/16433750.html

В прошлый раз мы смотрели фантазии о вырубании Александровской колонны, на живописные труды лжесвидетелей подъема и подлинное свидетельство реальной постройки. Взглянем подробнее на саму колонну. С помощью съемок, ближе и подробней которых не существует в природе.

Делалась колонна, как не раз говорил, из стандартных составных частей (известняка или подобного материала), как многие "колонны античности", под оболочку искусственного гранита, формованного составной, съемной опалубной формой снизу вверх. Поставлена скорее всего на естественную скальную основу; на искусственный фундамент такую хрупкую махину ставить рискованно.
Составная форма из набора металлических створок использовалась по очереди по ходу приставления частей сердцевины. Каждый отрезок сужен кверху на сантиметры.
Поверхность искусственного гранита филигранна, но не безупречна.
Места стыков частей все же провалены кое-где, и их не заделать до идеально ровного.

Стык между 1 и 2 частями (считая снизу).

Оригиналы фото 1 , 2





Сцепляемые створки ставились по недозастывшей массе гранита. Волны в месте стыков есть, хотя глазом это трудно увидеть (я не увидел, когда смотрел в живую). Но иногда полезней смотреть хорошую съемку. Александровская колонна - как раз такой случай.

След. Недозастывший гранит при усыхании в месте стыка частей сердцевины слегка обтёк части, образовав характерные складки.



Оригиналы фото - 1 , 2 .

Еще раз повторю бетонщикам сетевой истории: ни один антик не заливался, а закладывался порционно, постепенно, по мере схватывания (частичного затвердения) предыдущих порций. Реакция и усыхание идут не один день. Гранитная масса схватывается, будучи еще мокрой, поэтому не образует швов. Хотя при больших объемах и многократности закладки складок не избежать. Как в Асуанском недообелиске с разрезом - здесь полно примеров.

Еще две складки на стыках. Посередине 8-я часть, под ней 7-я.
Дефекты формы сердцевины гранитная масса, полностью застыв, слегка обтекла.



Продольные волны искусственного гранита - типичнее некуда.





А вот к финишу - когда форма снята - может быть только ручная работа.
Это не шпатель, самый верх выравнивался вручную.





Торцевидный предмет в месте паза между 9-й и 10-й частями отпечатался. Великанский ли палец - для сетевых историков-дурачков, молоток ли строителя - для вменяемых читателей... - это неважно. Главное, что это отпечаток на сырой массе искусственного гранита.





оригинал

Внизу колонны, у самого основания, нашелся легкий недозалив с явными потеками.



оригинал

Еще пара отпечатков-вмятин.
В одной из них явный посторонний спиралевидный предмет. Жаль, что не полностью попал в кадр. Оказывается, оболочку искусственного гранита прокладывали не просто сеточкой-каркасом, а сеточкой из спиралей... Это разумно - достигается максимально возможная сцепка и соответственно прочность изделия.





оригинал

Форма была сложена из двух половин, и отпечаток места их стыка на колонне также виден.



оригинал

Шлифовка была, но минимальная. Поверхностный гранит колонны - это очень точная работа с очень гладкой формой, полой трубой из минимально пористого, шлифованного металла.

Полированная опалубая форма - сама по себе шлифовочная машинка. При аккуратном поднятии лебедкой идеально шлифанет полузастывший гранит.

В посте о строительстве пирамид, начатых на плато Гиза с рубежа 16-17 веков, в "остатках базальтовых полов", показывались почти зеркальные грани от металлических опалубных форм в "древнеегипетском базальте".

Колонна имеет энтазис - сужение кверху на 0,5 м.
Если сжать 10-кратно фото с корректного ракурса, энтазис виден.
Например, с этого фото .



Также видно, что колонна при последовательной закладке в створчатой форме ощутимо ушла в сторону.



Без энтазиса и утончения снять жестко зафиксированные опалубные створки, не повреждая поверхность, в принципе невозможно.

Створки-половины, похоже, и есть те самые начерченные самим Монферраном "шаблоны для обтесывания", которыми неизвестно как пользоваться, показывавшиеся в прошлый раз.



Есть также схема всех 12 створок и статья Монферрана с его рассказом об энтазисе.











*

О печальном. Разумеется, оболочка рассыпается, реставрация трещин идет непрерывно. На этом фото, например, я насчитал 18 реставраторских вкладок, сделанных в разное время в процессе реставрации трещин.



***

Что именно маскировали Монферран и компания историков? Да хотя бы и это - один из старейших памятников Египта в Александрии.

В официальной истории искусственного гранита не было до эпохи полимеров. Стало быть все, что делалось формовкой искусственного гранита до означенного времени, будь то гранит фортов, набережных, Петровского дока, Александровской колонны... историки обязаны вырубать, тесать и таскать, сколь бы не вырубаемым и не таскаемым он ни был. Конкретная технология гранитной оболочки использовалась еще за век до Александровской колонны. Колонна Помпея, технологический близнец, делалась схожим образом и стоит по сей день. Барский, напомню, описал и зарисовал в 1730 году иглу Клеопатры с еще на треть не убранным строительным грунтом, а рядышком - колонну Помпея в Александрии, полностью законченную.



Таких фото от реставраторов, как питерской колонны, у меня нет, есть только туристские фото снизу, но и на них прослеживаются и характерные волны питерского столпа - при этом освещении, например -



и продольное латание оболочки, очень характерное для питерского -



и перекос с энтазисом -



С фасадной части, откуда приводят туристов, внизу отшелушивается только небольшой слой, а сбоку огромная трещина и выпадаюшие слои. Будь такая трещина в основании монолитной гранитной колонны, стояла бы она вообще? Вес стержня, считается, 285 тонн. Но поскольку треснула только оболочка, а не сердцевина, колонна стоит.









Строительный грунт здесь использовался только для создания сердцевины, дальше нужны леса подвид питерских на картине Гагарина и кольцевая опалубка из створок.

Шов от опалубной формы просматривается вдоль заплат реставраторов, он вполне мог стать причиной продольной трещины в оболочке. Жаль, нет подробных съемок; в колонне Помпея наверняка много другого интересного.

И раз уж коснулись этого памятника - вкратце о сроках замысла и воплощения.

На исходе 16 века была идея колонны одного из императоров, более ничего. На двух латинских картах Александрии, явных копий с одной, которые библиотека Gallica относит к 1575 году, Александрийская колонна Помпея копирует римскую колонну Траяна со спиральными барельефом.









У французского торговца, натуралиста, антиквара Людовика ХIV Пауля Лукаса в книге 1705 года по итогам путешествия в Египет 1699-1703 гг колонна Помпея уже под гладкой облицовкой, но еще без капители.



И зачем-то унесена на Средний Нил.





Другими словами, проект нынешней, облицованной колонны уже был готов.

Но если мы откроем книгу французского художника-путешественника Корнелиса Брюна, вышедшую в 1698 году, годом раньше путешествия Лукаса, то мы убедимся, что антиквар короля в Александрии колонну не видел, на Среднем Ниле видеть в принципе не мог, а в описании воспользовался прежним, ныне неизвестным источником. У Корнелиса колонна приобрела, наконец, нынешний законченный вид и появилась в Александрии. Судя по всему это свидетельство и является первым подлинным и указывает на время постройки.



Ума и здоровья!

Другие материалы о создании истории

https://foto-history.livejournal.com/16428738.html

" Мужик приходит в притон: его обслуживают, оплату с него не берут, наоборот ещё и денег дают, и подарок подарили. Он об этом всем рассказал и его знакомый , такое услышав, туда помчался на всех парах. По окончании визита ему выставили счет, после оплаты которого он остался бы вообще без денег. Он поинтересовался, почему так, ведь вчера его друга совсем по другому обслужили.
Ему и говорят:



Визит вашего друга транслировался по телевидению)".
8 июня 1966 года в СССР было основано Общество охраны памятников истории и культуры. "В период расцвета Общества, это 70-е - 80-е годы 20 века, оно было одно из самых массовых организаций". Мне кажется в школе мы были участниками этого общества и сдавали взносы на него.
И так же, 8 июня 1832 года в Петербурге, напротив здания Академии художеств, были установлены гранитные сфинксы, египетские сфинксы из Фив. Это, на мой взгляд, перекликается с темой охраны памятников.
"Петербургские сфинксы считаются одними из лучших изображений Аменхотепа III. В Египте они стояли в перистильном дворе заупокойного храма фараона Аменхотепа III в Фивах, на западном берегу Нила - сейчас там руины храма , они составляют археологическую зону Ком эль-Хеттан"
Но тогда надо сказать несколько слов и о здании Академии художеств, которая тоже является памятником архитектуры 18 века. Конечно это не тот возраст, что у сфинксов, но тоже почтенный.
В 1764 году на Васильевском острове в Санкт-Петербурге началось строительство для Академии специального здания : его спроектировал французский архитектор Ж. Б. М. Валлен-Деламот. Строил архитектор А.Ф. Кокоринов; фасад, выходящий на Неву, завершал архитектор Ю. М. Фельтен: средств не хватало и строительство шло со скрипом. Отделка внутренних помещений была закончена к 1817 году.
Сфинкс из Фив на пристани у Академии художеств



В Академии художеств



Выставочный зал



В Академии художеств я была в декабре 2019 года. Работа Анастасии Лужиной "Хоровод", 2018 год, гипс.

https://foto-history.livejournal.com/16427728.html

Современникам подъем Александровской колонны известен в основном по рисункам Монферрана. Картин других художников известно три. Первым из художников увековечил событие, представив через пять дней после установки картину "Подъем Александровской колонны", Александр Денисов.




Французкие художники Бишебуа и Байо опубликовали в 1834 году литогрфию "Подъём Александровской колонны в 1832 году", сделав пометку, что использовали рисунки Монферрана. Который опубликовал их только в 1836 году.



Григорий Гагарин надписал акварель "Александрийская колонна в лесах. 1832-1833": "D`aperes nature p. le P-le Grigoire Gagarine. Priutino, ce 4 juine 1833" - С натуры князем Григорием Гагариным. Дописано в Приютино. Сего 4 июня 1833.



Далее переношу несколько комментариев из обсуждения темы колонны отсюда; это аккаунт журнала "Наука и религия", редакция которого взялась наладить дискуссию между представителями академической истории и остальной.

*
Думаю, что уж это-то творчество свидетелей подъема колонны т.т. Луи Пьера-Альфонса Адама Бишебуа и Адольфа Жана Батиста Де Байо даже самый непримиримый академист вынужден будет признать фальшивкой, за полной очевидностью данного факта.





Любой профессиональный художник знает, что невозможно, наблюдая процесс поднятия колонны, ошибиться в эскизе настолько в ее длине - как минимум в полтора раза. Вывод тут только один: художники в глаза не видели процесс либо рисовали его из головы.

Выполняя поставленную задачу - сфабриковать художественное свидетельство поднятия колонны, художники исполнили более реалистичный вариант, подъем частями. Справедливо рассудив, что и половину-то поднять таким методом проблематично... Подъем второй половины можно было сделать аналогичным подъемником с насыпного грунта, вполне вероятно, что художники, совместно или по отдельности, изобразили весь комплект работ, но заказчик забраковал остальные работы...

Получается, что у первых хроникеров был заказ, где ставили составную колонну из двух частей. Затем его переиграли, и у Монферрана вышла отредактированная версия, где колонна целая.

Такое частенько случается у цеха.

На картине Денисова "Подъем Александровской колонны" очень похоже, что колонна тоже коротковата. При целой колонне просвета в лесах там, где его нарисовал художник, быть не должно. Так что окончательная версия только у Монферрана.



Скорость написания Денисовым картины также говорит за то, что заказ был дан заранее и давно исполнен.

Кстати говоря, и погода у Денисова и Бишебуа-Байо радикально разная, и солнце светит с разных сторон... Хотя погода в Питере часто меняется.

Погода, разное время суток - дела терпимые. А вот две белые палатки на одной картине и одна - на другой говорят о том, что в данное время в данном месте не могло быть авторов этих картин. Кроме того палатки на картинах освещены со стороны колонны и с противоположной стороны, с проемом на боковине и без проема...



Но все это мелочи. Главное отличие - у Денисова, как и у Монферрана, система пандусов и балок. У Бишебуа - вполне явный и гораздо более реалистичный насыпной грунт. Это все-таки черновой вариант показа установки колонны, который был заменен на нынешний "классический".



Объяснить эти вещи можно только редактированием версии подъема. Раннюю версию Бишебуа-Байо отредактировали на позднюю версию Монферрана-Денисова.

Намеченное создателями легенды о подъеме, разумеется, выпирает и на картине Бишебуа-Байо.
Картину также редактировали, как и версию подъема.

Поверх очевидного грунта с перепадами высот нанесли там, где возможно, линии досок помоста. Выделил два участка красным.

Получился двойной абсурд. Помост держит не только невероятный вес колонны в 600 тонн, но и сопоставимый с ним вес грунта.

Который в принципе незачем насыпать на помост.

На дальнем плане, за тележкой, толщина грунта - примерно две трети роста человека, и грунт насыпан на обширной площади, на которой стоит сплошная масса людей, теряющаяся на дальнем плане и видимая с нашего ракурса. Это тройной абсурд: масса людей - еще одна нагрузка на помост.



Повторю: художники изобразили весь подъем половинами и насыпным грунтом, но массам была явлена только одна эта картина, и та после редактирования.

Похоже, нашелся и образец, с которого французы редактировали свое творчество - спасибо блогеру metafor-7. Антонио Агостино, помощник Монферрана, швейцарский архитектор на российской службе, изобразил и абсурдный деревянный помост для сотен тонн колонны и войск, и более вменяемый, чем у мэтра, подъем колонны половинками.

Рис. 4 п. Волохов - деревянный помост, построенный для возведения Александрийской колонны, в папке Антонио Адамини, 1835, доски 55. Санкт-Петербург, Библиотека университета путей сообщения кат. Двадцать пять.



Рис.5 Разрез на деревянных помостах, в портфолио Антонио Адамини 1835, доска 49. Санкт-Петербург, Библиотека университета путей сообщения кат. Двадцать шесть.
От колонны лишь половина.



А в реале, естественно, составляли из 10 частей сердцевину, затем покрыли искусственным гранитом, смесью, готовившейся при ней же.

Единственная картина, отражающая реальный "подъем", эта. Григорий Гагарин. "Александровская колонна в лесах. 1832-1833".

Нижние сектора готовы. Гранит прижали теми самыми "шаблонами для обтесывания", чтоб не выперли складки (не очень хорошо это получилось, зафиксировали "шаблоны" недостаточно крепко). Работы ведутся на уровне 7-8 секторов.



Сама по себе конструкция деревянного сооружения при колонне, в официозе "леса" - однозначно не леса. Для лесов она чрезвычайно избыточна. Это одновременно и подъемный механизм, которым составлялись 10 секторов стержня колонны, и конструкция для создания оболочки искусственного гранита. Вся работа над секциями заняла день-два, после чего два года колонну якобы шлифовали, на деле облицовывали гранитом. Что именно делалось в глубине "лесов" - никаким прохожим горожанам из-за забора видно не было (как и представления о том, как именно "шлифуют колонны", также ни у кого не было), заглянуть поверх забора никакие горожане также не могли, их в зданиях на Дворцовой площади, сплошь занятых под госучреждения, просто не было.

Строение под подъемником-лесами - предельно функциональный сарай, примитивно сложенный из блоков, производственное помещение разового использования. На крыше парапет выложен не сплошняком, а с проемами для подъема груза. Правое крыло сделано ниже, как площадка для той же цели. Напротив нее - ворота и груженая подвода, на ней поднятый материал.

Бревна для доводки "лесов" либо - скорее всего - сегменты стержня колонны затаскивались на дальнее от нас крыло, при этом часть стены развалилась. Это никого не волновало, потому что весь или бОльшая часть крупногабаритного пиломатериала уже была поднята. Напротив крыла складирован более мелкий лес.

Сравним с фантазией Монферрана, где тоже есть как бы проем.





На рисунке реальной стройки однозначно не проем, а пролом. В каменной стене. Помещения с окнами для света, перекрытыми арочной кладкой. По обычаю до эпохи ЖБИ их так и перекрывали. Даже штукатурка была на этом здании, но изрядно осыпалась...

Пролом не планировавшийся; к нему даже временная лесенка приставлена, со стопки кирпичей, сливающихся по цвету со стеной. Что-то сверзилось. Не брусья, конечно, а часть колонны. Кроме одного из сегментов, такой пролом больше нечему оставить... Поверху пролома поставили деревянные перекрытия и подперли их двумя дополнительными брусьями — укрепляли "кран" по ходу работы...
Отдаленно ничего нет похожего на фантазии Монферрана.

Вряд ли отсутствует дальняя стена, как на рисунке Монферрана, скорее одно из внутренних помещений стало внешним. Если б можно было обойтись без стен, то и обходились бы... Постамент не требует производственного здания. И установленная колонна не требует постоянного подвоза материалов; он требуется только при продолжении работ над созданием тела колонны, то есть при облицовке искусственным гранитом.

Поднимали с разваленной стороны скорее всего секции стержня колонны; либо складировали их в помещении, которое после установки стержня колонны стало не нужным. Разумеется, и "леса" таких габаритов нужны были для подъема секций.

Это типичная затяжная стройка, которой второй год. Ветхая и разваленная от долгого использования производственная постройка, охраняемая ограда, склады и времянки внутри ограды, дорожки, проложенные в обход ограды с начала зимы, отвалы грунта, да и сами леса ни одним местом не похожи на подъемный механизм и мероприятие с подъемом у Монферрана, 100-процентно подложное, и художников - авторов фальшивок.

*
И еще одна говорящая деталь. Отвал у левой стены слишком велик. Высота больше двух всадников. Это далеко не строительный мусор. Разрушаться, чтобы получился такой отвал, нечему, стена может только мусор сверху насыпать. Судя по всему, привезенный, но не использованный песок.

Для чего привозили столько лишнего?

Думаю, что вполне мог быть привезен под колонну самого первого проекта. Той же толщины, составную, подвид Июльской или Марка Аврелия. Либо подвид александрийских обелисков - здесь представлен ее проект, фактически копия нью-йоркской и лондонской Игл Клеопатры. Но в ходе подготовки цех решил сделать самую высокую в мире колонну гранитную монолитную. Материал, для которого нужен песок, пошел на стержень меньшего диаметра, его облицевали искусственным гранитом, излишки материала для первого проекта остались. То есть внутри колонны составной стержень, армированные сегменты из какого-то песчано-известкового состава.

Не в обычаях подрядчиков доставлять, заказчиков - оплачивать стройматериал с огромным избытком...
Напомню, что сметы колонны не существует, кроме писульки, отдаленно не рабочей; документация, разумеется, была, но изъята.

*
Колонна на картине Гагарина, безусловно, есть, и она в процессе "облицовки" искусственным гранитом; в официозе ее "шлифовали" два года.
Мало того, на ней уже с очевидностью есть полусфера - пьедестал для ангела, только самого ангела еще нет.



Справа от колонны, ближе к зрителю стоят странные конструкции, похожие на листы гигантской гофрированной фольги.



Думаю, что это деревянные либо металлические приспособления для обхватывания и прижатия металлической опалубной формы во всю длину, предотвращения деформаций ее. Створки-половины сборной опалубки - это те самые "шаблоны для обтесывания" на схемах Монферрана.



Что еще интересного: в районе, где ведутся работы, справа от колонны, ближе к зрителю, видны два сосуда либо предмета, похожих на сосуды, один из которых подвешен, другой подвешен или стоит.

Компоненты для формирования массы гранита. Больше тут нечему быть.



Разумеется, для формовки гранитной массы нужна вода, в ней используется негашеная известь. Второй компонент, уверен, жидкая или растворенная органика. Какая именно - наука этого узнавать не будет, наукой почти 200 лет охраняется парадигма с натуральным гранитом. Вопреки бесчисленным фактам в исторической науке искусственного гранита до эпохи полимеров не существует. Загляните в эту подборку описаний и скринов блогера sharapov-alexey - узнаете, что и в 19 веке искусственный гранит был довольно-таки обыденным материалом в строительстве.

*
И ответ на комментарий писательницы alexandrafl

Ну про колонну-то "Северная пчела" давала репортаж с продолжением... Который прятали и прячут от общественности в связи с дурью о получении монолита взрывами)) Самый вкусный момент приводился здесь.

Творчество Монферрана в России и Санкт-Петербурге очень долго вообще не было известно; первые статьи, насколько знаю, появились только в журнале "Зодчий" в 1870-х годах. Самым младшим из взрослых свидетелей реального строительства было уже за 60-70, если кто-то из них и был читателем журнала "Зодчий", то это могли быть единицы, не более...

Художник Денисов Александр Гаврилович, написавший картину с безумными пандусами с того же источника, с какого делались рисунки Монферрана, скончался в Берлине в год открытия колонны в возрасте 25 лет. Что он такое изобразил - бог весть, с него взятки гладки...

А про стройку знали. Видели ее издали. Юный протеже высоких родителей, делавший их стараниями дипломатическую карьеру в Европе, Григорий Гагарин, даже зарисовал ее реалистично. Стройка типичная и привычная, за почти два века на таких стройках мало что изменилось.

Делали колонну два года. Стройка была объектом режимным. Кроме бригады изготовителей гранита, никто искусственного гранита в глаза не видел , в том числе и работники транспортного цеха... Построили, с большой помпой открыли - какие вопросы?

Очень грамотно цех провернул эту крупнейшую в мире "колонну из гранита".

*
Точно по тем же причинам и такими же методами пришлось историческому цеху маскировать и подделывать и летопись строительства Исаакия тем же Монферраном.

Первый проект Исаакия, изданный в 1820, замаскирован двумя альбомами Монферрана, изданными много позже. Это также выяснилось на дискуссионной площадке журнала "Наука и религия" - спасибо за нее.

Вот он, узкий момент в летописи строительства.
Из альбома 1845 года.
Колонны.
Их, как и Александровскую, следовало вырубать, точить, тащить, ставить с помощью дурацких пандусов...
Хотя очевидно, что они точно так же сделаны составным стержнем под гранитную оболочку.
В разных световых фильтрах части отлично видны.



Но признавать искусственный гранит в начале 19 века нельзя ни науке, ни альтернативной науке. Эдак питерскими колоннами можно сдать и Древний Рим с Элладой, и весь Древний Египет с Пальмирой и Баальбеком впридачу - всё, что делалось с ним.

Поэтому задним числом и рубили, и точили, и катали по дурацким пандусам, и ставили.











Благодаря прекрасному репортажу блогера zodchi1 мы можем подробнее рассмотреть оболочку искусственного гранита колонн Исаакия.
Формуется оболочка типичным для оболочек образом.







Залепляются места отвалившейся оболочки смесью с кусочками гранита - принцип анастилоза.



Удалось снять и несколько отпечатков швов либо стыков, почти неизбежных на листовой металлической форме.





Спасибо! Прекрасный репортаж.

Заодно покажем и любимую щель альтернатистов, которые обожают ее постить и доказывать путем засовывания в нее линейки полую природу колонн. Это обманка, ложный факт, делающий всякого постящего ее клоуном. Усадка была. Ремонтировали колонну в 1928 году. Разрушенный фрагмент изъяли и вставили фрагмент из натурального гранита. Это из книги Н.П. Никитина, который сам этим занимался.





Еще неколько подробностей реставрации, отменяющих открытия конспирологов, найдете в книге архитектора Е.А. Сабанеева здесь.

Ума и здоровья!

Другие материалы о создании истории

https://foto-history.livejournal.com/16421773.html

"Заходит Джеймс Бонд в магазин секретного оружия в Лондоне и говорит продавцу: - Здравствуйте, я хочу вернуть супер-ручку, которую купил вчера.
Продавец интересуется : - А в чем дело, у ручки лазер неисправен?
Джеймс Бонд : - Нет, лазер отлично режет.



Продавец: - Может быть, не стреляют микро-ракеты?
Джеймс Бонд : - Нет, микро-ракеты отлично стреляют.
Продавец: - Не работает функция GPS?
Джеймс Бонд : - Нет, спутники нормально находит.
Продавец : - Так в чем же дело?
Джеймс Бонд : - Она не пишет )".
21 мая 1848 года на Невском проспекте торжественно открылся "Пассаж". Он
был построен заказу тогдашнего владельца земельного участка графа Якова Ивановича Эссен-Стенбок-Фермора, архитектор: Р. А. Желязевич. На первом этаже размещались склады, на втором были торговые помещения, на третьем находились квартиры.
В 1899 - 1901 годах здание было перестроено, архитектор С. С. Козлов. В советский период в "Пассаже" был открыт универмаг женской одежды.
Со стороны Итальянской улицы был концертный зал: в 1904 - 1906 годах в концертном зале работал Новый драматический театр В. Ф. Комиссаржевской. Сейчас там находится театр имени В. Ф. Комиссаржевской.
Я люблю пройтись с Невского на Итальянскую по Пассажу, когда бываю в центре . Пассаж был оживленным местом в центре города.

С Итальянской на Невский



Рояль и старинные ноты.
"Старый рояль весь в испуге.
Раньше играл он только фуги.
Он весь дрожит от страха,
Не слыша Баха"...



Этот гламурный скелет: это Mr. Bones из Kiehl's. Он символ аптечного прошлого фирмы : в первой аптеке Kiehl’s клиентам объясняли назначение препаратов и строение человеческого тела на скелете.



Лестницы и переходы




Современные магазины 2 этажа...



Девушки ждут )...



Пассаж. К Дню Рождения Пассажа...



Любите по центру погулять?)

https://foto-history.livejournal.com/16305701.html

1 мая (18 апреля) 1914 года в Санкт- Петербурге открыта первая очередь больницы Петра Великого. Или больница имени Мечникова c 1918 по 1994 год, но и по сию пору так зовется в народе). Является клинической базой Северо-Западного государственного медицинского университета имени И. И. Мечникова. Заложена была к 200 летию Петербурга.



" Проект инженеров Л. А. Ильина, А. И. Клейна и А. В. Розенберга под руководством архитектора П. Ю. Сюзора при участии врачей А. А. Нечаева, В. М. Кернига, С. В. Посадского, А. А. Кадьяна, Г. Ф. Цейдлера, В. А. Вастена и Э. А. Гизе".
Целый больничный городок. Я была там в августе 2021. Поскольку побывала, то сделала фото.
Фото разных корпусов. Они в различном состоянии: какие-то отремонтированы, какие-то нет.
Территория большая, есть при ней заброшенные оранжереи, корпус-люкс в парке, был и ковидный корпус...
Корпуса по архитектуре разные, наверное это зависит от года введения.
На первом фото: 2 таких корпуса образуют полукруг и встречают посетителей при входе на территорию больницы.

В большую застекленную веранду когда-то въезжали кареты скорой помощи, а теперь машины скорой помощи.



Корпус с переходом в другой корпус



Арочный переход в другой корпус



Круглое окно



3-х этажный корпус в стиле модерн



балконы этого корпуса



2-х этажный корпус, наверное один из первых



Это корпус онкологии



Одноэтажный корпус



Ещё 3-х этажный корпус



Внутри такого 3-х этажного корпуса, коридор 1 этажа



Лестничные пролеты



Старые палаты в таких корпусах большие, потолки высокие и при этм, хоть они и рассчитаны на 6-8 человек, но духоты в них не наблюдается...

https://foto-history.livejournal.com/16294330.html

"Утро в университете. Профессор и декан стоят на лестнице, курят и разговаривают. Мимо них очень быстро пробегает опоздавший студент. Профессор говорит декану: - Этого студента надо бы наказать. Такой гуляка и при этом ещё и болтун : мало того, что я застал его в ночном баре,



так он об этом еще моей жене все рассказал!)"
Из новых прогулок: там есть бары и Бутылки).
Я уже показывала, как гуляла летом у Новой Голландии - это остров в центре Петербурга ( даже два рукотворных острова). До начала 21 века он относился к военно-морскому ведомству.
Круглое здание на острове - здание бывшей тюрьмы, которая из-за своей формы получила название "Бутылка". Была построена в 1830 году, архитектор Александр Штауберт. В 1916 году тюрьма была закрыта и в здании сперва разместились учреждения Петроградского военно-морского порта, а потом ленинградской военно-морской базы.
В 2011 году, впервые в своей истории, остров открылся для широкой публики.
По острову я гуляла, а вот внутри "Бутылки" не успела побывать, началась эпидемия. Когда ограничения сняли и я оказалась в тех краях, то решила зайти и устранить этот пробел: "залезть в Бутылку". Полюбопытствовать, что там внутри. Внутри все обновили и сделали красиво, следов тюрьмы не осталось). На первом этаже - всякие едальни: ресторанчики и кафе. На втором - магазины, на третьем - разные студии. Проходя мимо я не удержалась и заглянула в одну из них . Меня заметили и пригласили войти. Если приглашают, то почему бы и нет. Это оказалась балетная
студия Дианы Вишневой. Балет, Современный танец, Йога - для всех желающих. Когда-то в детстве меня признали пухлячком и в балет не взяли).

2.Здание "Бутылки", бывшей тюрьмы



3.Вот она, "Бутылка"



4.Двор , внутренне пространство со сценой



5.Коридор первого этажа



6.На первом этаже находятся всякие ресторанчики.



7.Коридор второго этажа, здесь находятся разные магазинчики)



8.Магазины второго этажа



9.Магазины 2 этажа



10.Дамская комната



11.Лестница.



12.Третий этаж, где находятся разные студии. Коридор 3 этажа чем-то напомнил мне переходы в метро)



13.Студия Дианы Вишневой



14.Пуанты Дианы Вишневой

https://foto-history.livejournal.com/16215464.html

https://foto-history.livejournal.com/16166341.html

"Купе поезда, в купе едут мужчина и женщина. Женщина все время что-то громко поет.
Мужчину это очень сильно достало и он обращается к своей соседке по купе: - Когда вы это прекратите?
Женщина ему отвечает: - Я оперная певица, я еду на концерт и мне надо тренироваться...
Тогда мужик подумал и начал раздеваться. А женщина стала спрашивать, зачем он это делает. Мужик ей и говорит:



- Мне тоже надо тренироваться: я еду к своей любовнице )".
Сегодня Международный день памятников и исторических мест. Если отталкиваться от этого, то рассказ пойдет о театре Музыкальной комедии в Санкт-Петербурге.
Справка гласит, что здание театра - одно из старейших в России и было построено в 1799—1801 годах предположительно по проекту русского архитектора Е. Т. Соколова. Это был доходный дом. В течении 19 века здание неоднократно перестраивалось.
В 1896 году его приобрел Великий князь Николай Николаевич и впоследствии подарил своей фаворитке, актрисе Александринского театра Марии Потоцкой.
В 1910 году после пожара дом был передан в городскую казну. Был отремонтирован по
проекту И. Балбашевского и А. Максимова: внутренние помещения были перестроены для театральных представлений и 18 декабря 1910 года был открыт "Палас-театр", где игрались оперетты. С тех пор здание занимали музыкальные театры: Государственный театр комической оперы, кабаре "Хромой Джо", Мюзик-холл,театр Музыкальной комедии. Есть книга, где изложена история театра: "Санкт-Петербургский государственный театр музыкальной комедии - от А до Я", в ней 652 страницы).
Я была там на творческом вечере поэтессы Валентины Сергеевой. На бумажном фото, на другой стороне написано, как и что было. Это было 15 марта 2004 года. Мы с подружкой встретились в центре и думали куда нам пойти. Зашли в театральную кассу на Невском и кассир нам предложила билеты на этот творческий вечер. Сказала, что мероприятие интересное: и космонавты там, и телевиденье снимает, и артисты выступают. Погода портилась, а театр был рядом и мы решили зайти. Чуток опоздали.
И поэтому решили не сразу идти в зал, а сделать фото. В фойе было пусто, никого не было, никто не мешал. Инстаграмма тогда не было, но мы с удовольствием нафоткались). И когда я потом показывала снимки, то все удивлялись и говорили: "а что, вы тогда одни были в театре и больше никого не было?". Почему-то никого тогда не было в фойе и холле. А потом мы проскользнули в зал. Я думала, что он будет полупустой, но он был полный. Выступали тогда : Михаил Боярский, Виктор Кривонос, Людмила Сенчина, Эдуард Хиль, Игорь Скляр, Анна Ковальчук и другие артисты. Они исполняли песни на стихи Валентины Сергеевой, музыка Виктора Плешака. Велась запись на ТВ. И участвовал в концерте Борис Штоколов, прославленный бас. Он спел несколько романсов. Его сильный голос заполнил весь зрительный зал:"Гори - гори, моя звезда". Это было великолепно. Зрители ему аплодировали, свисая с балкона, кричали "браво". И в этот момент я увидела, что балкон тоже заполнен. Выступление Штоколова и реакция на него зрителей - это было самое сильное впечатление от этого концерта. После концерта мы снова пофоткались, уже у сцены. Но эти фото я не нашла).

Скульптура на лестнице



Интерьер золотого фойе



В интерьере Розового фойе



В интерьере Орехового фойе

https://foto-history.livejournal.com/16156195.html

Санкт - Петербург. Таврический дворец белой ночью.
19 апреля 1799 года Павел I своим повелением передал Таврический дворец под казармы лейб-гвардии Конного полка. Летом 1799 года началась перестройка здания, в нем были оборудованы конюшни и манеж.



В 1802 году император Александр I распорядился привести дворец "в прежнее состояние".
"Таврический дворец - это петербургская резиденция князя Григория Потёмкина-Таврического. Возведён в стиле классицизма в период с 1783 по 1789 год по проекту архитектора И. Е. Старова".
В настоящее время там заседает Межпарламентская ассамблея государств-участников СНГ.
ПРоходили выездные заседания Государственной думы и Совета Федераций.

https://foto-history.livejournal.com/16131072.html

12 апреля 1712 года в Санкт- Петербурге Летний дворец Петра I открыл свои двери.
Он был построен в 1710–1714 годах по проекту архитектора Доменико Трезини.
В 21 веке он был открыт после реконструкции 25 мая 2018 года. На реставрации он был 4 года.
Симпатичный коттеджик под дачу в центре города , у воды).
Петр 1 проводил в нем каждое лето с 1712 по 1725 год.



Вид со стороны Летнего сада. Был построен в стиле Петровское барокко по проекту Доменико Трезини в 1710—1714 годах. Это одно из старейших зданий города.(Вики)



После смерти Петра 1 использовался "в качестве летней резиденции для сановников и придворных: А. И. Горчаков (в 1815), Д. И. Лобанов-Ростовский (в 1816), М. А. Милорадович (с 1822), Е. Ф. Канкрин (1830-е), Ф. П. Вронченко (1840-е). Сановники жили здесь в холодное время года; им предоставлялся только второй этаж. При Александре I весной и летом в царскую резиденцию стали допускать публику"

https://foto-history.livejournal.com/16117148.html

12 апреля 1703 года, в Дании, Доменико Трезини, подписал "уговор" на службу в России сроком на год.
Доменико Трезини - это первый архитектор и строитель Санкт-Петербурга.
В феврале 1704 года он прибыл в Петербург и работал в городе 30 лет. Похоронен на кладбище при Сампсониевском соборе, могила не сохранилась.



По проектам Трезини заложены : "Кронштадт (1704) и Александро-Невская лавра (1710—1716), в 1706 году начата перестройка Петропавловской крепости в камне, выполнена часть регулярной планировки Васильевского острова (1715), выстроены Летний дворец Петра I в Летнем саду (1710—1711), Петровские ворота (деревянные — 1708, каменные — 1714—1717) и Петропавловский собор (1712—1733) в Петропавловской крепости, здание Двенадцати коллегий (1722—1734), расширение Зимнего дворца Петра I (1726—1727), Галерная гавань и большое количество ныне не сохранившихся зданий, среди них Гостиный двор на Васильевском острове.
Будучи главным архитектором Санкт-Петербурга, Трезини составил по указанию Петра I «образцовые» (типовые) проекты городских жилых домов и пригородных дач (1717—1721)". Вики.

https://foto-history.livejournal.com/16106339.html

9 апреля 1811 года "на имя военного министра генерала от инфантерии Барклая де Толли поступил "высочайший рескриптум", предписывавший "назначить для Генерального штаба таковое помещение, в котором бы все разрозненные части его соединились" в одном помещении". Так началась перепланировка Дворцовой площади и на ней появилось здание Генерального (Главного штаба), в котором были объединены все его службы. Замыслил это переоборудование и объединение Александр 1, что бы привести в порядок площадь перед Зимнем дворцом, но война с Наполеоном помешала на тот момент воплотить замысел.



В 1819 году Карлу Росси поручили составить проект застройки площади против Зимнего дворца, а потом заниматься и его строительством.
В 1823 году строительство здания Главного штаба было в основном закончено.
В 1827-1829 годах закончилось скульптурное оформление здания.
Архитектор К.И. Росси Скульпторы: С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский.
Знаменитая Арка Генерального штаба и ее скульптурное оформление вызывали сомнение у других архитекторов. Когда Николай I рассказал Росси об этих сомнениях, архитектор решил в день снятия строительных лесов сам подняться на арку. Согласно легенде, он сказал: "Если она упадет, я готов упасть вместе с нею...". Но этого не случилось, Арка Генерального (Главного штаба) стоит и по ныне, она является триумфальной аркой и посвящена победе в войне 1812 года . Правда квадрига на ней горела неоднократно.

https://foto-history.livejournal.com/16097298.html

Санкт-Петербург, площадь Ломоносова и улица зодчего Росси (угол)
Анна Павлова на Академии Русского Балета



Анна Павловна (Матвеевна) Павлова 1881 - 1931 годы.
Русская балерина, прима-балерина Мариинского театра в 1906—1913 годах, одна из величайших балерин 20 века.
Академия Русского Балета имени А. Я. Вагановой - это одна из старейших балетных школ мира, основана в 1738 году. Находится в центре Санкт-Петербурга, на улице Зодчего Росси. До 1991 года называлась: Ленинградское ордена Ленина и ордена Трудового Красного Знамени академическое хореографическое училище имени А. Я. Вагановой.

https://foto-history.livejournal.com/16060052.html