Вот как об этом повествует Овидий в «Метаморфозах» (книга 10, ст. 243−297):
… холостой, одинокий
Жил он, и ложе его лишено было долго подруги.
Но где-то в глубине души, в подсознании таился образ женщины непревзойденной красоты. Не исключено, что он ее видел, может быть, не однажды, может быть, был с ней близок дальше некуда, но ее порочность привела его к желанию отдалиться от нее. Прошло какое-то время, тоска по любви одолела его:
И создал он образ, — подобной
Женщины свет не видал, — и свое полюбил он созданье.
Резчик был настолько искусным, что его творение казалось ему живым. И он не верил глазам, ощупывал свое творение, чтобы убедиться: перед ним кость, а не живое тело.
В какой-то момент он вроде как помешался:
Деву целует и мнит, что взаимно; к ней речь обращает,
Тронет — и мнится ему, что пальцы вминаются в тело,
Страшно ему, что синяк на тронутом выступит месте.
Это же какая сила была у его страсти! Дальше — больше: ему представляется, что статуя откликается на его подарки. Он приносит ей раковины, камешки, надевает кольца из камня, вешает ей на шею ожерелье.
В конце концов, он ее укладывает на постель и ведет себя с ней, как с живой:
На покрывала кладет, …,
Ложа подругой ее называет, склоненную шею
Нежит на мягком пуху…
Кажется, что он уже никогда не вернется к людям — так далеко завели его фантазии. Но пришел праздник Венеры, резчик принес ей жертву и попросил богов:
«Коль все вам доступно, о боги,
275 Дайте, молю, мне жену (не решился ту деву из кости
Упомянуть), чтоб была на мою, что из кости, похожа!»
Случайно на этом самом месте в это самое время оказалась Венера, которая вникла в страдания влюбленного в мертвую кость и дала знак, что он услышан.
280 В дом возвратившись, бежит он к желанному образу девы
И, над постелью склонясь, целует, — ужель потеплела?
Пигмалион не верит глазам и губам, он ощупывает ее:
Тело пред ним! Под перстом нажимающим жилы забились.
Он было потерял дар речи, но слегка очнувшись от свалившегося на него счастья, благодарит Венеру. И двигается дальше:
Уста прижимает
Он наконец, к неподдельным устам, — и чует лобзанья.
Свершилось! Статуя ожила! Вслед за этим была свадьба, резчик по кости и бывшая статуя стали мужем и женой.
История о художнике и его стремлении к идеалу воплотилась в огромное количество произведений искусства, литературы, танца. Неисчислимое множество живописных полотен, пьесы, спектакли, кинофильмы.
Есть эта история и в полотнах французского художника Жан-Леон Жерома (1824−1904). Скульптор режет из мрамора статую, перед ним — натурщица.
На другой картине: сеанс закончен, модель может посмотреть, что получается у скульптора.
Еще одна картина: статуя закончена, она ожила! Галатея — таково имя женщины (ее и статуей теперь назвать неудобно!), и Пигмалион — скульптор — обнимаются. Страсть захватила обоих, она даже не успела не только что сойти с пьедестала, но и отделиться от него! И Амур возник как бы из облачка — нацелил на них свою стрелу.
Художник привнес в свою картину некоторую нотку тревожности: под Амуром лежат две трагические театральные маски, они о чем-то громко, во весь рот кричат. Намек на что? На то, что сделанная из мрамора женщина никогда не станет по-настоящему живой и автор не должен обольщаться? Или это случайно попавшие на полотно принадлежности мастерской скульптора?
Красивая сказка о том, что безумная любовь может оживить даже статую…
________________________
