Сентябрь
Сыплет дождик большие горошины,
Рвется ветер, и даль нечиста.
Закрывается тополь взъерошенный
Серебристой изнанкой листа.
...
Николай Заболоцкий
1.


2.


3.


4.


5.


6.


7.


8.

Храм в честь иконы Божией Матери "Всех скорбящих Радость" (Спаса Преображения), Большая Ордынка, 20

Классический архитектурный ансамбль по обе стороны Большой Ордынки интересен тем, что его создание связано с именами двух выдающихся архитекторов XVIII - XIX веков - В.И. Баженова и О.И. Бове. Ансамбль включает храм Спаса Преображения, трапезную и купеческую усадьбу, расположенную напротив храма. В XVIII веке весь этот участок принадлежал купцу Афанасию Долгову.

1. Трапезная часть церкви и её колокольня были выстроены в 1783-1791 годах заново на средства Долгова. Для проведения работ Долгов пригласил своего родственника - известного русского архитектора Василия Баженова. По завершении работ в трапезной предполагалась и перестройка основной части храма, однако тогда сделать это не удалось.




2. Через 40 лет, после пожара Москвы, на средства братьев Куманиных и сыновей Долгова архитектор Осип Бове вместо старого храма XVII века выстроил новую церковь в виде ротонды с полусферическим куполом. Бове старался, чтобы его творение выглядело гармонично с баженовским. В итоге обе части были выдержаны в общей стилистике и цветовой гамме - белые детали на жёлтом фоне.




3. Трапезная и трёхъярусная колокольня Баженова не контрастируют с ампирной ротондой Бове, имеющей изящный декор в виде медальонов с херувимами и растительными мотивами.




4.




5. Ограда храма кажется вполне "родной".




6.




7. На другой стороне Большой Ордынки в глубине двора за оградой стоит главное здание усадьбы. Оно было выстроено в 1770-х годах на основе сводчатого подклета более ранних палат. Трёхэтажный особняк выполнен в стиле раннего классицизма. Предположительно, автором тоже был архитектор Василий Баженов.
В середине XIX века особняк выкупил владелец кожевенных заводов Иван Петрович Жемочкин. По некоторым данным, именно при нём вдоль красной линии улицы возвели ограду, сходную в оформлении с главным домом. Так, фриз въездных пилонов декорировали лепниной, идентичной рельефу центрального портика. Монументальные пилоны ворот были воссозданы по фотодокументам и остаткам основания в 1960 году.


Городская усадьба Долгова-Жемочкина, Большая Ордынка, 21/16

8. На фасаде выделяется крупный пилястровый портик ионического ордера, украшенный между пилястрами, в тимпане фронтона и фризе замысловатым лепным декором.




9. Усадебный дом сильно пострадал в пожаре 1812 года, но был восстановлен. В переделке усадьбы возможно принимал участие архитектор О.И. Бове.




10.




11.




12. Интересный вид открывается на задний фасад главного дома из дворика Климентовского переулка. В прежние времена за домом был большой сад, и чтобы отгородиться от улицы, на садовом фасаде в 1817-1822 годах были сделаны два объемных ризалита со сложными арочными окнами. В это же время создали отделку в стиле ампир.




13. Задняя дверь из дома вела на белокаменную открытую террасу, где в тёплое время года хозяева обедали или распивали чаи, а может быть, и принимали гостей.




14.


Левый ризалит главного дома усадьбы Долгова-Жемочкина

15. В 1960-х годах комплекс передали в ведение Министерства культуры, признав объектом культурного наследия. В этот период провели реставрацию, в которой участвовал архитектор Д.Н. Кульчинский. Под его началом раскрыли отдельные элементы конца XVIII века, полностью соответствующие рисункам в альбомах Казакова. Благодаря находкам исследователи установили, что во время реконструкции Бове здание не было перестроено и сохранило оригинальные стены и часть перекрытий. Со второй половины XX века комплекс занимает Институт Латинской Америки.

Москва, ул. Большая Никитская, 7/10, стр. 1. После реставрации

Здание центральной тяговой подстанции Московского метрополитена построено в 1934-1937 годах по проекту профессора Даниила Фридмана, который в то время руководил 5-й архитектурно-планировочной мастерской Моссовета. Сквер, разбитый перед зданием центральной подстанции, раньше никак не назывался, а с 2018 года получил название "Сквер строителей Москвы".

Подстанция представляет собой оригинальный образец советского постконструктивизма. Архитектура строения основана на ярко выраженном ордере. Фасад украшен восемью колоннами, каждая из которых размещена в полукруглой нише. Верх колонн выполнен в виде капители, напоминающей воронку. Кроме того, фасад украшают вставки над выступающими частями здания, которые имеют ячеистую поверхность. В нижней части пилонов, обрамляющих фасад, расположены барельефы на тему строительства метрополитена.


Фото 2014 года

Советская классика, вполне в духе европейского ар-деко, рождалась в странных и неожиданных сочетаниях классических, неклассических (идущих из египетской, вавилонской, готической, барочной или древневосточной архитектуры) и модернистских элементов. Самое любопытное здесь - эксперименты с традиционной ордерной системой. Один из самых изобретательных архитекторов постконструктивизма Даниил Фридман для проекта первой тяговой электроподстанции Московского метрополитена предложил невиданные колонны с воронкообразными капителями, напоминающие элементы электротехнического оборудования. Помимо эффектных колонн, в здании много и других причудливых деталей, любимых архитекторами второй пятилетки: полукруглые ниши (гигантские с колоннами и маленькие пустые, размещенные в верхнем ярусе здания); поверхности, заполненные рядами круглых окон, балкон в виде антаблемента, барельефы.
Советское ар-деко, или Что такое постконструктивизм

В пространстве флигеля "Руина" Музея архитектуры проходят персональные выставки художников Наталии Спечинской и Андрея Новикова. Эти две выставки - результат сотрудничества Музея архитектуры и галереи К35, которая работает с художниками Наталией Спечинской и Андреем Новиковым и представляет их работы в пространстве, которое словно для этих работ создано.

Двухэтажный особняк почётного гражданина и крупного предпринимателя Трифона Ивановича Коробкова на Пятницкой улице,33 архитектор модерна Лев Кекушев перестраивал в 1894-1900 годах. Да, конечно, в это время в архитектурную моду уже входил модерн, но у предпринимателей и меценатов были свои запросы. Зато теперь, когда восстановлен первоначальный лавандовый цвет нарядного эклектичного особняка, мы можем любоваться игрой солнечного света на фасаде!

Ранние проекты Кекушев создавал в эклектичном стиле, оттачивая будущий авторский почерк. В оформлении этого особняка мы видим характерные приёмы раннего периода творчества Кекушева - смешение архитектурных стилей, асимметричную планировку, многообразие окон, символизм декора в стиле неогрек, интерьер с элементами рококо. Когда работы были закончены, в прессе этот особняк называли лучшим произведением Льва Кекушева в Москве. Дом до сих пор выделяется среди типичной застройки Пятницкой необычным цветом лаванды, выразительным скульптурным декором над входом и чешуйчатым куполом угловой башенки с ажурным украшением. Боковой фасад оформлен ещё пышнее.




На куполе угловой башенки архитектор поместил свой фирменный знак - четырёх львов.




В верхней части эркера кадуцей - жезл бога Меркурия, покровителя торговли. Зажжённый кадуцей - символ стремления к свету, знаниям. Хозяин владел бумажным производством и был коллекционером. Трифон Коробков не хотел отставать от меценатов, стремился подражать Третьяковым, Морозовым, Мамонтовым и был поклонником искусства.




На фронтоне эркера кариатиды - символ равновесия в коммерции и доме.




С июня 2022 года в здании располагается посольство республики Гана.




















Фантазию архитектора не смогла сдержать даже финансовая смета: за многие детали Кекушев платил из собственного кармана. Интерьер дома украшает парадная мраморная лестница с позолотой и изысканный витраж на стене с рисунком дикой гвоздики.




Ограждения изогнутой лестницы с ажурным рисунком решётки, панели стен и лепной потолок покрыты позолотой.












Потолки гостиной, будуаров и залов украшены позолоченной лепниной в стиле рококо.








В интерьерах внутренних помещений использована сложная лепнина с масками и музыкальными инструментами.




В солнечный день особняк Коробкова напоминает лавандовое пирожное, украшенное белоснежным кремом.



Фото интерьеров из статьи Лев русского модерна

Старинная усадьба князей Щербатовых (Васильевское) расположена на высоком берегу Москвы-реки, именуемом Марьиной горой. Сейчас это место называется посёлком санатория им. Герцена, находится в Одинцовском районе, недалеко от Кубинки.

Вот сюда мы и направились в один из августовских дней.
1.



Но прежде чем побродить по парку и полюбоваться готическим замком, посмотрим на уникальный храм, построенный рядом с княжеским домом, в грозные годы 1915-1916. Княгиня Ольга Александровна Щербатова (урождённая Строганова) задумала этот храм как фамильную усыпальницу после безвременной кончины в Петрограде старшего сына Александра Александровича и последовавшей через 3 месяца смерти мужа Александра Григорьевича Щербатовых. Князь отправился в Польшу, где в действующей армии находилась его жена, с известием о кончине сына, но по дороге простудился и, заболев крупозным воспалением лёгких, скончался в Варшаве на 65 году жизни. Княжеская усыпальница, по задумке Ольги Александровны, должна была выглядеть, как вот такой притвор.
2.



Сейчас могила князя находится рядом. Князь Щербатов остался в памяти народной как достойнейший и благороднейший представитель русской аристократии. При жизни Александра Григорьевича часто упрекали в излишней щедрости, на что он неизменно отвечал: "Ничего-с, чем богаче народ, тем сильнее будет Россия!". В 1914 году он стал одним из учредителей "Российского союза торговли и промышленности для внешнего и внутреннего товарообмена". Обладая огромной образованностью в области сельского хозяйства, он 15 лет возглавлял Императорское Московское Общества сельского хозяйства. Но задолго до этого князь создал у себя в Васильевском имении образцовое хозяйство. Для знакомства с новейшими способами обработки земли и ведением скотоводства он устраивал поездки крестьян в Англию и на многие сельскохозяйственные выставки, где показывал и свои образцы. В селе Васильевском Щербатовы создали замечательную школу-четырехлетку.
3.



Князь Щербатов достойно продолжал дворянскую традицию предков: служить Отечеству. Всегда стремился вкладывать, а не извлекать. Князь верил в творческие силы народа. Его основной труд - книга "Обновленная Россия", посвящена русскому народному духу. Во время Первой мировой войны Щербатовы в своем имении Васильевское организовали госпиталь на 100 человек. Сам князь А.Г. Щербатов был при действующей армии, в должности начальника эвакуации раненых на Александровской железной дороге. Ольга Александровна организовала на свои личные средства санитарный поезд и руководила им.


Александр Григорьевич Щербатов (1850-1915)

После кончины супруга княгиня Ольга Александровна направила всю свою энергию на строительство в Васильевском имении, у могилы мужа, храма-усыпальницы.


Ольга Александровна Щербатова (1857-1944)

Проект храма был заказан архитектору Императорского Двора Владимиру Александровичу Покровскому (1871-1931). Покровский окончил Императорскую академию художеств в 1898 году со званием художника-архитектора и построил ряд выдающихся по своим художественным качествам зданий, получив все почётные и ученые звания. В его работах сочетаются древние традиции отечественного зодчества с новейшими достижениями модерна, например Федоровский собор в Царском Селе под Санкт-Петербургом (1909-1912), храм-памятник под Лейпцигом (1911-1913), банк (1911-1913) и комплекс Старообрядческого кладбища в Нижнем Новгороде. В Москве он построил великолепное здание Ссудной казны в Настасьинском переулке, 3 (1913-1916, совместно с гражданским инженером Б.М. Нилусом), часовню Прохоровых на Новодевичьем кладбище (1911). После революции Покровский в основном трудился на преподавательской работе.
Архитектор приехал в имение Васильевское в середине июля 1915 года и произвёл разметку под будущий фундамент. В конце сентября было получено разрешение на строительство из Московской Духовной Консистории. Каменные работы по кладке стен выполнялись зимой. Для этого над местом строительства устроили временную конструкцию из рогожи, стекла, рам, сеток и стоек, сохранявшую внутри тепло. "Тепляк" отапливался дровяной печью и освещался керосиновыми светильниками в виде стеклянных шаров.



Летом 1916 года уже велись отделочные работы. Управляющий имения Г. Фёдоров хлопотал о доставке из Москвы белого камня для изготовления белокаменного декора храма. В июле привезли из Москвы "мозаики для главы" работы мастерской известного мозаиста Владимира Александровича Фролова, листовое железо на кровлю, изразцы. Главы храма, большая и малая, расположенная над западным приделом, были выложены золотой смальтой. Осенью временные рамы окон застеклили, наладили печное отопление, убрали мусор и землю вокруг, устроили ограду.



Предположительно, резка белокаменных деталей велась тогда в помещении конюшен, при вскрытии старых полов под ними была обнаружена белокаменная крошка и осколки камня. Работы эти трудоёмки, очень дороги и требуют большого времени. Зимой велась внутренняя отделка храма, вытачивали белый камень. Летом 1917 года храм был частично отделан. Этот белокаменный декор украшает его и сейчас. В процессе отделки первоначальный проект был изменён: в аркатуре барабана появились два дополнительных ряда арочек. После октября 1917 года заниматься храмовым строительством уже не представлялось возможным.




4.



5.



6.



Храм так и остался стоять в лесах, незавершённый. Верующие по возможности присматривали за ним, прибирали территорию, берегли от осквернения. Огромный золотой купол сломали в 1946 году, чтобы переделать храм в водонапорную башню. Потом в храме разместили столярные мастерские, и для удобства работы понадобился второй этаж, соорудили перекрытие из стального проката. Мастерские просуществовали до конца 1980-х годов.
7.



8.



9.



Храм планировалось посвятить Александру Невскому, но до революции он освящён не был. Восстановительные работы в храме начались в 1992 году, курировала их архитектор-реставратор В.В. Овчинникова. В 1999 году была пристроена трапезная, а в крипте устроен Александро-Невский придел с крестильней. Через 10 лет восстановили посвящение Александру Невскому, придел в крипте был освящён во имя Ольги Равноапостольной. С 2008 храм Александра Невского является подворьем московского Новодевичьего монастыря.
10.



Могила князя была найдена у северной стены храма во время восстановительных работ.
11.



Деревянную звонницу-часовню, освящённую во имя благоверного князя Александра Невского, построили в 1994-1995 годах, в память о первоначальном посвящении храма.
12.



Сейчас территория храма выглядит как очаровательный сад, с любовью и вкусом украшенный прекрасными цветами, кустарниками, цветущими деревьями.
13.



14.



15.



16.



17.



Ворота из усадьбы на территорию храма оказались закрыты, зайти в храм можно только с улицы...
18.



19.


Источники информации: sherbatovo-hram.ru , открытые источники интернета

Почти как у Николая Рубцова:
"Красные цветы мои
В садике завяли все."