"Ода к радости" Бетховена в исполнении Ричи Блэкмора, Йона Лорда и Йена Пэйса. Отдельное вынимание хочу обратить на Йона Лорда - виртуоз!

Фото: (с) Леонид Добряков

Какая же красивая вещь - симфорок. Для "тонких натур" не слушать, а мне нравится!

Фото: (с) Леонид Добряков

Новая передача из моего авторского проекта "Культуротека" вышла в эфир. Молодежные субкультуры всегда вызывали в обществе бурную реакцию и неприятие. Они вырастали на почве бунта против обыденности и мещанства. И почти всегда это был дерзкий побег от реальности в попытке создать свой особый мир. О свободе и молодежных субкультурах мы говорили с художником и фотографом Алексеем Кострицей. Мы спорили, вспоминали юность и получилось, по-моему, неплохо. Алексей очень интересный и уютный собеседник. 

Теперь все передачи можно скачать, чтобы прослушать на своих mp3 устройствах.  Скачать их можно на сайте Дом наш.

Слушайте, спорьте, но не будьте равнодушными!

Ссылка на передачу: http://domnash.net/content/o-svobode-i-subkulture

Очень люблю эту вещь в исполнении  Джеффа - слепой гитарист, который всегда восхищал меня талантом и волей к жизни.

Фото: (с) Виктор Тараканов

... рассуждает мой друг (писатель-фантаст по совместительству) Евгений Прошкин ( sonsovesti). Не смог не стыбрить...

"вот я и говорю: потомкам-сочинителям придется туго
сядет автор за Мудокампень, возьмет в руки Караншундель, накидает список терминов
имя героя - Перпезакус
раса чужих - Забаграмусы
мегапушка - Сингатоптер
потом зайдет в Гугляндекс и выяснит, что два древних поца в античном блоге все это уже застолбили и обстебали :)
и что ему делать? как ему дальше жить?.."

Сегодня исполняется 200 лет со дня рождения гениального английского писателя и оптимиста Чарльза Диккенса. К этому юбилею и публикую статью, которая написана для журнала "Общий язык".

Вы помните ту атмосферу, которая царила в вашем доме перед новогодними праздниками во времена вашего детства? Это время, когда простое украшение новогодней (сегодня уже рождественской) елки казалось священнодействием, которого я ждал с нетерпением. Тогда еще не было искусственных елок, и я ждал, когда отец привезет из леса настоящую елку, установит ее в большой комнате и дом наполниться специфическим запахом хвои и зимнего леса. Я помню, как проводил зимние вечера в свете переливающихся мигающих разными цветами огней гирлянды (по тому времени абсолютный шик, если учесть, что папа сам паял это волшебное произведение технического гения) и ждал, что именно сегодня произойдет что-то волшебное.

Те же самые ощущения я испытал, когда впервые взял в руки небольшую книгу в тонкой обложке «Рождественские повести» Чарльза Диккенса. Впервые я прочитал ее еще в школе, пряча под подушкой и не в силах оторваться от нее даже ночью, за что получал вполне справедливые нагоняи от родителей. Я до сих пор считаю, что в жанре святочных рассказов не написано ничего более выдающегося, чем эти несколько повестей гениального англичанина.

Телепередача из цикла "Как уходили кумиры" (2006)

Фото: (с) Игорь Петрачков

О прошедших в России многотысячных митингах размышляет писатель, доктор филологических наук, профессор филологического факультета МГУ, лауреат литературной премии «Большая книга» Алексей Варламов.

В субботу я сподобился сходить на Болотную площадь. Я был там по одной простой причине: меня позвали на программу Александра Гордона на Первый канал, и я пошел на митинг, чтобы быть в состоянии что-то потом на программе сказать. Так что это было не только проявлением гражданской позиции, но и некоторым любопытством.

На Поклонной я не был. И уж куда точно не пойду, так это на официальный кремлевский митинг.

Я был только на митинге, а не на шествии. Не потому, что мне холодно или лень раньше из дома выходить. А потому, что я посмотрел список предполагаемых четырех колонн, и понял, что занять место ни в одной из этих колонн не могу.

Шестой фрагмент. Сергей Бережной, Борис Стругацкий, Николай Ютанов

Фото: (с) Виталий Капинус

«Искусство несет в себе тоску по идеалу. Оно должно поселять в человеке надежу и веру. Даже если мир, о котором рассказывает художник, не оставляет места для упований. Нет, даже еще более определенно: чем мрачнее мир, который возникает на экране, тем яснее должен ощущаться положенный в основу творческой концепции художника идеал, тем отчетливее должна приоткрываться перед зрителем возможность выхода на новую духовную высоту»

Андрей Тарковский (из интервью режиссера журналу «Искусство кино»)

От мародера к святому

В 1973 году, еще в период работы над фильмом «Зеркалом», Андрей Тарковский оставил запись в дневнике о том, что его внимание привлекло новое произведение братьев Стругацких. В 1974 году Тарковский впервые связался с писателями и сообщил, что заинтересован в экранизации повести «Пикник на обочине». Режиссер также вынашивал в то время планы экранизации Достоевского («Идиот») и Толстого («Смерть Ивана Ильича»), взялся писать сценарий по роману «Ариэль». Однако к концу 1975 года Тарковский окончательно решил, что будет вместе со Стругацкими работать над сценарием по их повести.

В феврале 1976 года Тарковский официально получает «добро» на начало съемок от председателя Госкино СССР Филиппа Ермаша, и тогда уже был закончен второй вариант сценария с рабочим названием «Машина желаний», который пока не устроил режиссера. Те первые наброски Тарковский назвал слишком «пестрыми» и нуждающимися в «ускучнении». Писатели терпеливо относились к бесконечным переделкам будущего сценария. С Тарковским работать было не просто сложно, это был настоящий экзамен на прочность на грани своих возможностей. Кто выдерживал его, тот познавал, что такое настоящий творческий катарсис, кто нет – уходил обиженный и часто обозленный. Борис Натанович Стругацкий по этому поводу вспоминал: «Нам посчастливилось работать с гением, — сказали мы тогда друг другу. — Это значит, что нам следует приложить все свои силы и способности к тому, чтобы создать сценарий, который бы по возможности исчерпывающе нашего гения бы удовлетворил».