российский пианист, джазовый импровизатор и певец. С рождения страдает амаврозом — полной слепотой. Обладатель абсолютного слуха, музыкальной памяти, чувства ритма. Виртуозный исполнитель джаза, и классических произведений. Лауреат Премии Президента Российской Федерации для молодых деятелей культуры (2019) и многочисленных международных конкурсов и фестивалей.

Когда речь в комментариях заходит о популярной музыке, часто можно прочитать такое: "А что, Моцарт тоже попсу писал!".
Или вот в недавнем комментарии - "Моцарт был вполне себе Крутым попсовиком" с намёком на сходство с небезызвестным отечественным производителем популярной музыки.
Эта точка зрения довольно распространена среди тех, кто знаком с классической музыкой по касательной.
Но пошла она из профессиональной музыкантской среды (в основном, студенческой), в которой иногда встречается несколько фамильярный тон по отношению к классикам.

Музыканты учатся своему ремеслу долго, полный цикл занимает семнадцать лет. Отсюда у некоторых из них возникает обманчивое ощущение, что с Бахом и Моцартом они уже на "ты".
Балакирев когда-то называл Баха Иоганном Себастьянычем, а сегодняшние студенты-пианисты иногда позволяют себе вместо "Рахманинов" сказать "Рах" (американизированный вариант длинной русской фамилии).
Самая популярная, заигранная до дыр классика вроде "Лунной сонаты" и "Турецкого марша" определяется в узких исполнительских кругах как попса.
Но это всё, конечно, поверхностное и наносное, понимание "ху из ху" никуда не исчезает.
Эти издержки профессионального жаргона принимаются многими за чистую монету, и высказывания про Моцарта-попсовика с совершенно другим оттенком смысла идут в массы.
Поэтому надо разобраться, что есть у Моцарта попса и есть ли она вообще. Для начала определимся с терминами.