ПОСЛЕ ШЕСТИДЕСЯТИ — А ИНОГДА И ГОРАЗДО ПОЗЖЕ — ВНЕЗАПНО ПРИХОДЯТ ПРОСТЫЕ, НО ЖЁСТКИЕ ИСТИНЫ.

Ты понимаешь, что почти всю жизнь прожил не так, как хотел, а так, как «надо было».
Бежал, спешил, стремился, держал всё под контролем…
И при этом совсем не видел самого важного — того тихого пейзажа жизни, который всё время отдалялся, пока ты смотрел на часы.   Читать далее






(с)

В 1882 году Фридрих Ницше опубликовал книгу «Весёлая наука» — сборник афоризмов, который сегодня считается одним из ключевых текстов европейской философии. Именно в ней появилась фраза, которая принесла Ницше мировую известность и одновременно — репутацию безбожника и нигилиста: «Бог умер». Её знают даже те, кто никогда не открывал работы немецкого философа. Многие воспринимают эту фразу как торжествующий атеистический лозунг, тогда как в тексте она звучит совсем иначе.

Ницше не празднует смерть Бога. Он описывает её как событие, которое уже произошло — и последствия которого ещё не осознаны. В этом заключается парадокс, делающий это высказывание одним из самых неверно понятых в истории мысли...

Фраза появляется в двух ключевых фрагментах «Весёлой науки»: в афоризме 108 (сдержанно-констатирующем) и в афоризме 125, получившем название «Безумец». Именно второй текст сделал фразу знаменитой.

В афоризме 125 Ницше рисует сцену, которая по своей драматургии напоминает евангельскую притчу, вывернутую наизнанку. Безумец выбегает на рыночную площадь средь бела дня с зажжённым фонарём — и кричит: «Я ищу Бога! Я ищу Бога!» Окружающие, которые в Бога не верят, смеются над ним. Тогда он бросает им в лицо: «Где Бог? Я вам скажу. Мы его убили — вы и я! Все мы его убийцы!».

Алина Загитова и запреты. Камила Валиева и поддержка.

Алина Загитова призналась, что, будучи действующей спортсменкой, завидовала представителям других видов спорта из-за меньших ограничений по питанию. «У нас постоянно были предсезонные сборы в Новогорске, и там иногда бывали хоккеисты. Мы жили в одном здании, питались в одном кафе, и там было две зоны. В одной: икра, паста, пицца, много того, что у нас было под запретом. В другой зоне: салат, все отваренное, отпаренное… Я все время обижалась на хоккеистов за это. Но физика работает очень хорошо. Если ты поправился, то некоторые элементы могут не получаться».

Илья Авербух заявил, что Камила Валиева и её тренер Светлана Соколовская избрали размеренную тактику для подготовки к предстоящему сезону 2027 года. «У каждого спортсмена и тренера существует своя тактика подготовки к сезону. Я уверен в том, что Камила Валиева вместе с опытнейшим специалистом Светланой Соколовской разработали свой план и точно следуют ему без форсирования Камилой формы», — приводит слова Авербуха «РИА Новости Спорт». 

«Локомотив» и Александр Руденко. «Реал» и Жозе Моуринью.

Главный тренер махачкалинского «Динамо» Вадим Евсеев посетовал на плохую реализацию моментов после поражения от «Ахмата» в 8-м туре РПЛ. Встреча, прошедшая в Грозном, завершилась со счетом 3:2 в пользу хозяев поля. «Соперник реализовал три стандарта и один мяч забил с игры из опорной зоны. Мы не реализовали моменты, которые у нас были, особенно при счете 2:2. Нам забивают с 25 метров, а мы с восьми метров в ворота не можем попасть. В ворота попади — ну и хотя бы вничью сыграть», — приводит слова Евсеева «Матч ТВ».

Защитник «Сандерленда», экс-игрок «ПСЖ» и дортмундской «Боруссии» Тома Менье высказался о трансферной стоимости новичка «Манчестер Сити» Айюба Буадди и ценах на современном футбольном рынке. Напомним, 18-летний полузащитник сборной Марокко этим летом перешел в «Сити» из «Лилля» за 95 млн евро.

«Тени из прошлого» и Ева Смирнова.

Актриса Ева Смирнова представила анимационный проект «Тени из прошлого», в котором выступила продюсером, автором идеи и актрисой озвучивания. В эксклюзивном интервью МУЗ-ТВ она рассказала о работе над мультфильмом, создании собственной супергеройской вселенной, сотрудничестве с Филиппом Бледным, работе в тандеме с мамой, а также поделилась мнением об использовании искусственного интеллекта в кино.
Наверное, самым сложным в роли продюсера мультика оказалось то, что, естественно, не с первого раза могла понравиться идея, и приходилось объяснять, чего ты хочешь от итогового результата. Но так как мы работали с ИИ, который каждый раз выкидывает что-то новое, было очень сложно остаться в желаемой стилистике: чтобы не поменялись модельки, чтобы замысел остался тот же, но просто немного изменилась картинка.
Поэтому мы шли на любые уловки и выдавали самые гениальные идеи — чтобы лишний раз не переделывать это через ИИ. Но иногда все равно приходилось. Так что, наверное, самое сложное в роли продюсера стало вот это: ты хочешь что-то поменять, но ты понимаешь, что понесешь больше рисков, и поэтому стараешься почти ничего не менять.