У перестроечных фильмов есть особое очарование. С одной стороны советская цензура благополучно прекратила свое существование, с другой стороны еще не перевелись режиссеры и не пропала их тяга к хорошему качественному кино и российский(тогда еще советский) кинематограф не скатился в полную чернуху.

Один из важных приемов авторов, отдавать часть событий на откуп зрителю. Благодаря этому зритель становится сам участником этой истории, скажем как один из знакомых данных героев. В фильме нет сцены изнасилования, главной сюжетообразующей сцены, обо всем мы узнаем со слов самих участников, благодаря этому у зрителя не создается предубеждения против них как скажем в «Ворошиловском стрелке», нормальные впринципе и интеллигентные люди — врач(блестяще сыграный Садальским, которому до и после этого в основном давали комические роли), метродотель с женой и дочкой-студенткой, скульптор. Почему они это совершили? Бес попутал. Однако один плохой поступок раскручивает машину смерти, которая уничтожает даже людей лишь косвенно причастных к этому. 

Один из главных вопросов фильма почему Вольдемар Карлович продолжает свое дело, даже после того как главная героиня просит его прекратить? Однако не следует искать рациональное объеснение этому поступку. Пути назад не будет и не может быть. Не может быть точки возврата. Материальное зло уже нельзя остановить и оно уничтожает саму героиню.

Врочем Палач ни тот фильм о котором нужно говрить, его нужно именно смотреть.

10 из 10

Сказать, что это замечательное кино — не сказать ничего. Это очень психологичный, многослойный, тяжелый, страшный, но не отпускающий фильм. Фильм, который невозможно бросить смотреть на половине и о котором думаешь спустя несколько дней после просмотра.

Имя Виктора Сергеева неизвестно широкому зрителю, хотя его народный хит «Гений» часто показывают по телевидению, а «Шизофрения» была лидером продаж в девяностые. Крепкое жанровое кино без претензий на культовость стало именно что культовым, по-своему уникальным. Вопреки всему. «Палач» — первая в череде криминальных драм самобытного режиссёра из Санкт-Петербурга, не потерявших актуальность по сей день.

Над Ольгой надругались, но она не ищет спасения в участии близких людей, не подаёт заявление в милицию. Она покупает возмездие у короля ленинградской мафии. Отсутствие в кадре самой сцены изнасилования позволяет поиграть в неоднозначность, пробуждая невольное сочувствие к преступникам — отвратительным мужикам, которые не столько отъявленные подонки, сколько обыкновенные ничтожества. Надрывно-балладный сюжет рассказан жёстко, но без чернушной натуралистичности. Будучи типичным продуктом периода смутной горбачёвщины, «Палач» в итоге эпоху перешагнул. За счёт сознательного отхода от социального антуража и нетривиального воплощения заезженной темы мести. Советский Ленинград и его обитатели существуют в тени неизменности голой эстетики, полной событий повсеместных и постоянных. Стилистика восходит к ретро-крими европейского образца. Волшебности подобного ощущения способствует Ирина Метлицкая — потрясающая актриса и просто красивейшая женщина, отсылающая органикой исполнения к эталонным образам Роми Шнайдер и Катрин Денёв. По сюжетной прорисовке — классический нуар. Без героических героев, без злодейских злодеев. Серая реальность. Серая экзистенция незначительных человечков обнаруживающих в себе способность любить эту несчастливую чёртову жизнь. 

Сценарная конструкция — хороший кухонный комбайн для приготовления холодных закусок в горячем виде. Характеристики действующих лиц прагматичны, фабульные события взаимосвязаны. У красавицы Ольги из интеллигентной семьи есть завистливые подруги консистенцией пожиже — шлюховатая манекенщица и ресторанная певичка. Следуя вульгарной природе своих «призваний», первая подставляет её ублюдочным обывателям. Вторая сводит с рецидивистом, этих обывателей наказывающим. Таким образом, одна в ответе за истерзанное тело, другая — за погубленную душу. Оля — фоторепортёр, и это очень удобно для слежки и составления важного досье. Аристарх Ливанов в роли хирурга и тургеневского воздыхателя героини. Оба его персонажных свойства найдут себе применение. Подлецы не отстают по цельности с точки зрения драматургического канона. Метрдотель Газарова — кабацкий работник, типичный лакей совкового типа. Именно он предлагает «объездить» девушку, как отвечающий за провиант, спаивает «нечистой» пепси. Нарколог Садальский логично имеет при себе специальные препараты и нужными укольчиками венчает телесное безволие жертвы. Борис Галкин играет неудачника-скульптора. «Ручной художник» с нерастраченной энергией более остальных отрывается в злодеянии, и он единственный из всех, оказывается способен на волевые решения в сложившихся позднее тяжёлых обстоятельствах. Номер четвёртый непосредственного участия не принимал, но и ничего не сделал, чтобы остановить преступление. Заложник иллюзорной неподсудности с кудрями и личиком красавчика Соколова. Квалификации не имеет, безволен, загадочен. Функция — быть объектом влюблённости Ольги, голосом совести запутавшейся женщины. 

Ремесленная практичность душит на корню вдохновение момента, затирает неожиданность траектории, добавляет рассказу искусственности. Но конспективная выверенность оборачивается основным достоинством повествования. Возникает ошеломляющий образ бессмысленного жизнеподобия, где нет ничего случайного, всё предопределено и у каждого свой личный эдипов путь. Вырванные глазницы и кровосмешение программой не предусмотрены, но пересмешники карают друг друга с неменьшей жестокостью. Круговорот палачей в природе порождает пропорциональное коловращение жертв, сцепленных беспощадной кармой. Трагедия рока остроумно стартует не кровавым маховиком, а безоблачным детством, в котором Ольге хотелось соответствовать ожиданиям отца, мечтавшем о сыне, и совсем не хотелось проявлять девчоночью слабость. Круг замкнулся.

Преодоление жанровой проблематики не ограничивается мифологическим подтекстом о причудливости фатума. В фильме присутствуют два подчёркнуто художественных персонажа, не имеющие примет рядового советского гражданина, но обладающие сакральной ассоциативностью. Ангельский мальчик Андрея Соколова — совестливый влюбившийся трус, пробуждающий в Ольге светлое, милосердное начало. По другую сторону — могущественный Вальдемар: исполнитель желаний, джинн с уголовным прошлым. Криминальный авторитет самодовольно замечает просительнице: «разве у меня внешность Марлона Брандо?» Но схожесть здесь скорее ни с доном Корлеоне, а с Луисом Сайфером из «Сердца ангела» и Джоном Мильтоном из «Адвоката дьявола». Альгис Матулёнис не уступает в сардоническом обаянии Де Ниро и Пачино, а имя его персонажа (аналогично «намекающее») — почти булгаковское. Отряд непосредственных карателей состоит из четырёх наёмников — четырёх всадников апокалипсиса. Сознательно разбавляя означенную бытовуху туманным мистицизмом, Сергеев придаёт истории притчевый характер. Ольга фактически совершает сделку с той силой, «что вечно хочет зла», но «вечно совершает благо». Глумливо сообщает об отмщении обидчику, а после бросается в плач и идёт в церковь. Добро и Зло повсюду, и в каждом из нас живёт и палач, и жертва. В пьесе под названием «Жизнь» вторых актов не предполагается. Поэтому ничего удивительного, что в тесном пространстве одной повести гармонично ужились журналистский очерк, греческая трагедия и апокрифический этюд. Дьявол поманит. Человек согрешит. Бог…а Бог простит. Иначе никому не спастись.

К фильмам того периода у меня особое отношение. Я не люблю наши фильмы начала 90ых. Но это — исключение. 

Симбиоз тяжелого и `вязкого` сюжета и прекрасной игры и какого-то невероятного благородства Ирины Метлицкой дает совершенно необъяснимое ощущение. Наши актеры умеют играть. Такая грустная и гениальная Метлицкая, отвратительно реальный Садальский и печальный Андрей Соколов. 

Непустое кино.

Некоторое время думала, какой же мне сделать рецензию (положительной или нейтральной). Остановилась на последней. 

Почему?.. Сейчас буду рассуждать. Фильм мне, в целом, приглянулся, запал в душу, что называется. Есть в нём что-то этакое, как и во многих известных на сегодняшний день перестроечных кинолентах. Нет, «Палач» как раз не очень известен, однако это не отменяет его качественности. 

Постановка чёткая, сюжет понятный (и вместе с тем не прямолинейный). Атмосфера напряжённая настолько, насколько необходимо, чтобы заинтересовать зрителя. Актёрская игра заслуживает низкого поклона — особенно работа слишком рано ушедшей от нас Ирины Метлицкой и актёров, исполнявших роли трёх обидчиков её героини, в числе которых Садальский — колоритный воришка Кирпич из «Место встречи изменить нельзя», здесь он предстаёт в совершенно ином образе. Блеснула и Лариса Гузеева в небольшой роли. 

Следующий момент… какова мораль фильма?.. Вернее, каков посыл, идея? Возможно, я что-то поняла неправильно. Но нижеизложенное — только лишь моё мнение и моя точка зрения. 

Подтекст таков: репортёр Ольга, жертва подлого надругательства, делает всё в корне неверно. Мол, не в том направлении действует. После исполнения первой части её задания специально нанятыми людьми показано, как она мучается, и посыл: мстить — плохо, иначе, мол, вот что будет, до конца жизни не отмоетесь. Да, конечно, кое с чем я согласна: не стоило трогать людей, непричастных к преступлению (имеется в виду дочь одного из преступников — она-то тут не причём). 

НО — прощать такое НЕЛЬЗЯ. Нельзя становиться терпилой (извиняюсь за жаргон), иначе в тебя так и будут плевать и вытирать ноги. Не эти уроды, так другие — ибо подобного добра в мире навалом. Прощая и отпуская, человек формирует и пестует в себе ничто иное, как виктимное поведение и психологию жертвы. 

Мне могут возразить: мол, Ольга могла спокойно обратиться в милицию, тем более что сотрудники сей структуры сами предлагали ей написать заявление. Так вот, я по образованию юрист (специализация уголовно-правовая), и скажу следующее: вину насильников бы тут, скорее всего, никак не доказали и их бы оправдали. А как докажешь?.. Да, врачи зафиксировали следы полового акта, но где доказательство, что он был осуществлён насильно? Ольга поехала на эту дачу по своей воле, никто её туда связанную в багажнике не вёз, с ножом у горла. Так что, дело заранее гиблое и тухлое. Поэтому Ольга, как женщина умная, сразу смекнула, что действовать лучше не через милицию. 

Теперь — любовная линия гл. героини с Андреем — одним из… нет, ну он, конечно, не преступник, не принимал участие в изнасиловании, однако мило и спокойно наблюдал за процессом. И ему, наивному юнцу, как-то даже в голову не пришло, что с его молчаливого согласия невинного человека на его глазах просто растаптывают. Разве Ольга с таким была бы счастлива, если бы они зажили себе вместе?.. Не думаю. Ибо, предав однажды — предаст ещё не единожды. Моё святое убеждение.

За исполнение поставила бы все 10, и даже 100. 

А из-за идеи — 

7 из 10

Вообще, я довольно-таки равнодушно отношусь к фильмам, снятым в России в лихие 90-е. Но эта картина стала исключением. В прочем, я скорее всего даже не обратила бы на неё внимания, если бы не прочитала однажды в программе краткое описание этого фильма. «Женщина, которую изнасиловали четверо мужчин, решает отомстить им. Но неожиданно она сама влюбляется в одного из своих насильников…» — гласил анонс. Сюжет меня заинтриговал (хотя и оказался несколько искажен в газете), поскольку что-то подобное даже в голове не укладывалось. Так фильм оказался на моем компьютере. И вот совсем недавно я, наконец, решила его посмотреть. 

Я бы не стала продолжать просмотр, если бы там были ярко показаны сцены жестокости, но всё это там умело завуалировано. На протяжение всех 2-х с лишним часов чувствуется лишь мрачная атмосфера, но хочется узнать, чем же кончится этот путь. И есть ли вообще грань, переступив которую, назад дороги уже не будет?

Оказывается, что есть. И главная героиня тоже прекрасно это понимает, но, к сожалению, слишком поздно. Она бы и рада всё остановить, но, как ей говорит товарищ Вольдемар, «механизм уже запущен»…

Думаю, кино ценно тем, что способно ярчайшим образом показать, куда приводит месть. И прежде чем заниматься приготовлением этого «блюда», которое, как известно, подают холодным, нужно сотню, а то и тысячу раз подумать — а станет ли легче? Да, прощение даётся трудно, больно, но лишь простив, можно заставить понять и раскаяться. 

Когда обуревают эмоции, когда хочется, чтобы все осознали твою боль, ты делаешь всё возможно и даже невозможное для достижения своей цели. Вот только не всегда эта самая цель оправдывает средства. И, чаще всего, игра НЕ стоит свеч.

10 из 10 

- заслуженно.

Учитесь на чужих ошибках.

Компания мужчин, чье общение сводится к совместной игре в бридж и рыбалке, решают вместе посмотреть на загородной даче иностранное кино. Всё бы хорошо, но смотреть фильм, ничего не понимая в диалогах — это не совсем то, чего они желают. Поэтому, по совету своей знакомой, они приглашают к себеОльгу Драгомирову (Ирина Метлицкая) — весьма привлекательную женщину, которая еще с детства прекрасно разбирается в английском языке. И вроде бы все проходит совсем неплохо, пока на изрядно подвыпивших мужчин не находит «бес в ребро». Они подсыпают гостье в бокал психотропные вещества, после чего все вместе жестоко насилуют ее, не забывая делать инъекции наркотиков, чтобы продержать свою жертву на даче всю ночь.

Такова преамбула фильма «Палач», одной из самых гениальных отечественных картин 90х. Честно сказать, впервые посмотрела фильм довольно давно — тогда же он и произвел на меня неизгладимое впечатление. Но памяти свойственно подтасовывать карты, как говорит один писатель, поэтому я пересмотрела картину вновь, уже сейчас. И снова была раздавлена драматизмом, трагедией и реальностью происходящего на экране.

Обычная история для начала 90-х, когда процветал бандитизм и криминал, но в отличие от других фильмов этого периода, вы не услышите здесь ни одного выстрела… кроме финальных.

Растоптанная женская гордость, мужская жестокость, серые ленинградские дни и неприкрытые чувства: жажда мести, раскаяние, боль, искренняя привязанность. Это всё здесь — в этом фильме. Чувства, прекрасно переданные режиссером и блистательным актерским составом — совместно с ними вы переживаете трагедию души.

Вырвавшись из плена, фотокорреспондент Ольга едет к своему единственному другу, хирургу Сергею (Аристарх Ливанов), который давно и безнадежно влюблен в нее. Он советует немедленно обратиться в милицию, дабы засадить этих подонков надолго. Но Ольга, после пережитого унижения, решает наказать насильников самостоятельно. Она узнает имена, адреса, телефоны негодяев и, выйдя на «палача» ленинградской мафии, заказывает ему наказать преступников. Но никого не убивать.

Машина мести запущена, один за другим мужчины начинают получать «наказания»: для кого-то пришлось расплатиться здоровьем и сломанной жизнью своих близких, против другого обернулась собственная медицинская специальность…

Ольга все яснее понимает, что, ведомая собственной местью, она сама превращается в палача. Она пытается оправдать себя-ведь изощренные способы мести придумывают исполнители ее заказа, да только от совести никуда не уйдешь.

И когда женщина всеми силами пытается остановить начатое ею же, таинственный мафиози Вольдемар (Альгис Матулёнис) как назло исчезает, давая понять, что «эта сделка не имеет обратного хода».

И когда Ольга теряет всё: уважение к себе, полюбившегося человека, надежду на будущее, когда внутри ее переполняют лишь отчаянье, раскаяние и боль… тогда остается только дедушкино ружье и высший суд для ее истерзанной души.

10 из 10