Вчерась провела эксперимент...

Маман уходила по делам часов в 10 утра...Ну а с моим ночным графиком, 10 утра - глубокая ночь, и я, как истинная сова, всё делаю на автопилоте...Летаю тоже на автопилоте...зигзагами... Ну и вот, толком так и не проснувшись, я вдруг решила попробовать вызвать сон... Беру диск с "Эдвардом", сую в проигрыватель, включаю телек и ДВДюк, сажусь перед телеком и сонными глазками моргаю в экран...Ну, там всё, как полагается - снег, бабушка, городок, кустики...
Чувствую, начинаю
1. Замерзать.
2. Засыпать. Прямо сидя на табуретке.

Выключаю телек и ДВДюк с большой неохотой, но что поделать - мозги не варят, глаза не смотрят...Ныряю под одеяло и отключаюсь...

Но самое классное, что снится мне такое...

Типа, маман возвращается со своих походов по делам, но на улице уже лето...Ну лето, и всё...Думаю, (я-реальная удивляюсь своему сну) "ого, мамуля нехило свинтила по магазинам, это ж сколько ходить-то надо, чтоб аж до лета догуляться!"
Значит, звонит она в дверь, "ваша мама пришла, молочка принесла"... Я иду открывать. Помню деталь - в квартире все окна настежь, птицы поют, запахи тополиные витают по дому - в общем, рай! У нас летом всегда так было в моём детстве, когда жарко, на окнах виноград был, на другой квартире, в которой я росла...
Ну, и открываю я, значит, дверь, предварительно спросив: "Мам, - ты?"
Ответ: "Да мы, мы, открывай уже!" И слышу, она с кем-то разговаривает на лестничной площадке. Ой, думаю, гости у нас... Открываю, и в прихожую маман вваливается и говорит в дверь: "Ну, давай сумки и сам заходи, сейчас чай пить будем! Тапочек не надо, у нас не подметено..."
И входит Эдвард с сумками (!!!!), причём, руки-то у него привычно обоюдоострые, но сам он - в рубашке и штанах с подтяжками, и на голове тот же бардак, что и обычно))))
Я, опять-таки, привычно рада, словно он на соседней улице живёт. А маман сообщает, мол встретила его около магазина, и он ей, лапушка наш, сумки помог дотащить, берёт его этак вот руками за голову и целует в лоб! Ещё и волосы разлохматила...
Пили чай, или не пили - это проскочило мимо, но потом, маман отправляет нас гулять... То есть, мне по-любому надо в город, то ли за дисками, то ли ещё за каким-то делом... Но решаю всё отменить, и мы просто идём в парк...Сейчас этот парк заброшенный и старый, там запустение и разруха, а в моём детстве этот парк был с фонтанами, кинотеатром и танц-площадкой, с аттракционами и чёртовым колесом... Шумный по выходным и тихий по будням. И вот мы очутились в этом парке, на одной из тихих аллей, идущих к фонтану с алебастровыми лебедями... Судя по тому, что в парке никого нет, - это будний день, но фонтаны работают, лебеди "плюются" струйками воды...И вот мы сидим на бордюре, на краю чаши фонтана, я болтаю рукой в воде, и что-то Эдьке рассказываю о своём детстве, потом сворачиваем на форум и на Джонни Деппа... И я рассказываю ему про Джонни Деппа! ))))) И помнится, как я поднимаю ладонью волну и брызги в фонтане, и мы с Эдвардом над чем-то очень весело и звонко смеёмся...))) И мне так нравится видеть его весёлым, передать не могу!

Будит меня звонок в дверь, и я на автопилоте бросаюсь к дверям, спрашиваю: "Мам, - ты?", и маман вваливается с сумками, но одна, сердитая, уставшая, и на дворе - зима, пасмурно и вообще...реальность хуже сна в сто раз, и хочется спать, снова выпасть туда, в лето, в парк...

И тут я понимаю, что ОНО СРАБОТАЛО!!! Что посмотрела, полусонная, придерживая руками захлопывающиеся веки, то и явилось, как продолжение фильма!)))

Интересно, оно повторится снова, или это была случайность?

А вообще, я-таки точно слегка шизанулась...Но как же это приятно, скажу я вам! )))

Отзывы зрителей (в порядке убывания):



Люблю...С каждым годом всё сильнее. Всю душу переворачивает - такая неизбывная нежность переполняет, это просто чудо! С этим и живу, от зимы до зимы, в ожидании снега...
Автор: Всё Та Же Оса
[09.01.2008, IP 82.207.46.133]



Боже мой, какой чудесный фильм...герой вызывает сочувствие, плакала весь оставшийся вечер! Советую всем посмотреть, кто еще не видел..
Автор: Лиса
[05.01.2008, IP 83.167.116.107]



Фильм еще раз подтверждает-Депп блестящий актёр.Прекрасно сыграл.Как по мне-это красивая добрая сказка.То, что надо, когда надо скоротать долгий зимний вечер.Хорошее настроение гарантировано=))
Автор: Bat
[04.01.2008, IP 89.21.81.18]



Читать далее

Довольно часто можно услышать выражение «опытный манипулятор», «он умело манипулирует людьми». Что же это за явление? Какую пользу и кому оно приносит? Почему считается, что манипулирование – зло? Как его распознать и как ему противостоять? Попробуем ответить на основные вопросы, касающиеся манипулирования людьми.

Под манипуляцией обычно понимается один из видов психологического воздействия, используемый для достижения одностороннего выигрыша. Манипулятивное влияние носит тайный характер: адресат воздействия сохраняет иллюзию самостоятельности решений и действий. В то же время после общения с манипулятором у человека остается чувство, что его обманули, использовали, что он «сам не свой» или «как выжатый лимон».

Для достижения своей цели манипуляторы используют следующие приемы: снижение критичности адресата воздействия, повышение собственного ранга в его глазах. Также они стремятся отвлечь внимание жертвы, ограничить его на «своей» проблеме, изолировать человека от других людей… Нередко встречается и психологическое давление. Оно может выглядеть, как перехват инициативы и введение своей темы, сокращение времени для принятия решения (как говорится, чтоб не дать опомниться).

В результате человек пребывает в растерянности, перестает видеть свою цель и таким образом становится находкой для манипулятора. В качестве приемов психологического давления также может использоваться рекламирование себя, намек на широкие связи и возможности, обращение за поддержкой к присутствующим.

Манипуляторы играют на различных интересах и потребностях человека, на его опасениях, несвободе или нерасторопности. «Струнами души» может оказаться любой значимый для жертвы мотив – переживание из-за недостатков во внешности, гордость за собственное происхождение, нетерпимость или, наоборот, привязанность к кому-то или чему-то, увлечения и т.д. Может использоваться в качестве приема манипулирования игра на моральном долге, на принятых нормах и стереотипах поведения в обществе.

Человек совершает нужное манипулятору действие, потому, что «так принято», так его обязывает долг, совесть, или же не совершает чего-то, потому что «так не принято», и можно вызвать осуждение окружающих. Вообще, чем большим количеством стереотипов обременено сознание человека, тем легче манипулятору достичь своей цели, потому что он играет на несвободе личности.

Многие психологи считают манипулирование злом и относятся к нему негативно. Разрушительный эффект, по их мнению, заключается в невротизации личности адресата, податливости к внешнему влиянию, неспособности действовать самостоятельно, без оглядки на окружающих. К тому же, манипулятор, добиваясь своей цели, одновременно стремится переложить ответственность на свою жертву. Следовательно, от манипулирования необходимо научиться защищаться. А для этого нужно уметь распознать манипулятора.

Манипулирование может проявляться по-разному, но существуют несколько признаков, которые психологи считают основными.

• Манипуляторы обычно стремятся поставить человека в подчиненное, зависимое положение, овладеть его волей. Для этого они используют слабости, страхи, желания, своей жертвы, ее интересы, стремления. Это может быть жажда власти, стремление к каким-либо материальным благам, боязнь потерять работу, любовь к выпивке и т.д.

• Характерными признаками манипуляции являются обман, лицемерие, лесть. Может также присутствовать заискивание, стремление угодить, предложение помощи, порой назойливое. Вместе с этим у жертвы возникает ощущение неясности, недосказанности в общении.

• Стремясь распознать манипулятора, стоит обратить внимание на его высказывания. В них часто звучат призывы к отъединению, обособленности («оглянись вокруг – тебя же здесь не ценят», «не стоит метать бисер перед свиньями»). Манипуляторы искусные интриганы, ссорить людей, сталкивать их лбами, извлекая из этого пользу для себя – одна из излюбленных их тактик. Они могут убеждать жертву в необходимости борьбы, в целесообразности продемонстрировать свою силу, тем самым подталкивая человека к тому или иному шагу.

Для того чтобы защититься от манипуляции, необходимо научиться ее узнавать. Как говорится, врага надо знать в лицо. Не всегда это легко сделать, и лучше всего в подобных ситуациях полагаться на собственную интуицию. Прислушайтесь к своим ощущениям. Если возникает чувство, что вы поступаете вопреки своей воле, вразрез со своими принципами (но вместе с тем ваши действия вроде бы аргументированы), что партнер ускользает от прямых конкретных ответов, «темнит» – значит, пора приступать к защите от манипулирования.

Следует помнить, что такие способы психологической защиты как уход или агрессия, встречное нападение пользы не принесут. Более эффективными будут такие действия, как предложение сотрудничества, разрушение сценария борьбы, разоблачение скрытых намерений манипулятора с помощью прямых или косвенных вопросов.

При общении с манипулятором целесообразно задавать вопросы, чтобы выиграть время и получить подтверждение некоторым своим предположениям. Например: «Вы утверждаете, что Андрей постоянно конфликтует с коллегами. А что конкретно Вы имеете в виду?»

Сохраняйте чувство такта и самообладание. Не вовлекайтесь слишком эмоционально в ситуацию, сохраняйте диссоциированность с ней. Эмоции часто преобладают над здравым смыслом и тем самым мешают адекватно воспринимать происходящее, точно оценивать ситуацию. А именно это и нужно манипулятору, чтобы достичь своей цели.

Противостоять манипулятору поможет вера в свои силы и уверенность в том, что партнер может отказаться от борьбы. Нужно помнить, что главное – не пересилить партнера, а осилить проблему, естественно, другим способом. Можно прямо предложить альтернативный способ решения проблемы, не столь агрессивный, но не менее эффективный, тем самым обезоружив манипулятора.

Хороший способ – прервать навязываемый сценарий и предложить свой, нестереотипный, не соответствующий ожиданиям оппонента. («Я читала, что гораздо полезнее и эффективнее пользоваться не дорогой косметикой, а делать маски из свежих фруктов и овощей. Могу рассказать об этом подробнее»). Можно также предложить манипулятору совместно решить проблему. («Идея твоя хороша, но без твоей помощи я не справлюсь»).

Существует также «аварийный» выход из ситуации – прервать общение с манипулятором под благовидным предлогом, а спустя время вернуться к нему, когда вы будете достаточно готовы и сильны для противостояния. Такой тайм-аут дает возможность обдумать, проанализировать ситуацию и выбрать нужную стратегию поведения.

Справедливости ради нужно сказать, что манипуляция содержит в себе не только отрицательные, но и положительные стороны (как любой другой феномен). Соответственно, она может обернуться для человека как пользой, так и злом. Приемлемость манипуляции зависит от того, используется ли она в качестве стратегии (как основное и постоянное средство воздействия в общении) или же в качестве тактики (как ситуативное и косвенное средство).

Манипуляцию, используемую в качестве стратегии, многие психологи считают основным бедствием современного человека. А вот как тактика манипуляция используется очень часто практически всеми людьми. Любое использование метафоры, мифа (например, в воспитании, обучении или лечении), любая контраргументация в споре так или иначе является манипуляцией . Манипулирование может быть средством защиты в ситуации давления, аффективного нападения, принуждения, или даже одним из способов выживания (например, когда к вам пристает хулиган).

Существует утверждение «человечество выжило, потому что наши предки научились манипулировать тем, что их окружало». Оно имеет под собой основания. Однако прогресс движется в сторону партнерских отношений, развивающих стратегий воздействия. Поэтому можно предположить, что человечество выживет, если научится не манипулировать, а влиять с учетом интересов каждого.


resnichka.ru

Осторожно, манипулятор!

Большинство из нас считает себя независимыми, самостоятельными людьми, способными поступать согласно собственным волевым устремлениям. Почему же иногда мы, сами того не понимая, вдруг идем на уступки и подчиняемся воле других людей, вовсе не желая того, а порой – нанося ущерб своим личным интересам? Вроде бы не было с их стороны ни слезных просьб, ни гипноза, как же так случилось? А если и устояли, то долго мучаемся чувством вины? Попробуем разобраться в механизме этого весьма распространенного явления.

Полина Гавердовская


психолог

Что такое манипуляция?

«Ты должен стать мне родной матерью, - заявил Карлсон. – Ты спросишь меня, не хочу ли я чего-нибудь, и я отвечу, что мне ничего не нужно. Ничего кроме огромного торта, нескольких коробок печенья, горы шоколада и большого-пребольшого куля конфет».

Астрид Линдгрен, «Карлсон, который живет на крыше».

Используя слово «манипуляция», мы чаще всего понимаем его расширительно: один человек манипулирует другим, когда навязывает ему свою волю, заставляет его поступать так, как ему выгодно. При этом мы предполагаем, что «жертва» все понимает, но ей просто некуда деться. Карлсон, милый Карлсон! Его выходки весьма прозрачны для нас, взрослых. Однако они ведь и не на нас рассчитаны. (Помните, как Карлсон, имея в виду родителей Малыша, сказал, стряхивая со щек взбитые сливки: «Пусть они выйдут, я при них стесняюсь»?)

Обаятельный толстяк, обитатель стокгольмской крыши, он крутил и вертел Малышом, как ему было удобно. На что же опирались его самоуверенность, эгоцентризм и нахальство, его любовь к чужим сладостям и его самозабвенные враки? На страх Малыша остаться одному. Помните, как звучала самая убийственная угроза Карлсона, которую он произносил всякий раз, пытаясь добиться своего? «Нет, я так не играю!»

Безусловно, это – наиболее безобидный вариант манипулирования другим человеком. Потому, что последний осознает происходящее и верно оценивает его. А когда человек все понимает, он способен что-то предпринимать, совершать поступки, делать выбор – то есть, он до определенной степени свободен.

Наиболее губительна с психологической точки зрения манипуляция скрытая, проходящая незамеченной для сознания. Именно этот тип манипулирования наиболее распространен в человеческих отношениях. Неприятный осадок, оставшийся после разговора с приятелем (подругой); неизвестно откуда взявшееся чувство вины после визита родителей; уступки деловому партнеру, на которые вы пошли неизвестно почему, и теперь недоумеваете, хотя ничего уже нельзя исправить... Кому все это не знакомо? А происходит это потому, что ваш партнер по общению искусно манипулирует вами в собственных целях. Часто, кстати, он делает это не совсем осознанно. Часто, но не всегда.

«Папа» и «мама» манипуляции – контроль и власть. Один человек манипулирует другим, в конечном счете, с одной и той же целью: обладать над ним большей властью. И чем большей властью человек обладает, тем грубее становятся его манипуляции. Тем меньше ему требуется скрывать свои мотивы. Это звучит довольно зловеще, а начинается часто весьма безобидно, например вот так:

***

Ева: Адам, милый, мне кажется, что ты хочешь собрать мне ягод...
Адам: Кажется, я именно этого и хочу...

Спектакль «Божественная комедия».

***

Женя:
- А меня в Москве, в пустой квартире ждет женщина, которую я люблю. А я здесь, в Ленинграде...
Надя:
- И что же, - она не знает, где вы?
- Да она понятия не имеет!..
- Ну, так позвоните ей!
- Как же я позвоню, у меня же талончика нет...
- Ну, звоните в кредит, звоните по автомату!..
- Спасибо! Вы – чуткий человек...
Телефильм «Ирония судьбы или с легким паром!»

Манипулирование с целью получения некоей определенной выгоды - самый простой случай. Часто людям гораздо приятнее не просить, а ждать, когда предложат (или сделать так, чтобы предложили, причем, поскорее). Именно это имел в виду Воланд, говоря Маргарите: «...никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами всё дадут!». Воланд учил Маргариту манипулировать. Правда, к тому моменту Маргарита и сама прекрасно умела это... (Вероятно, именно поэтому Воланд свою мысль более подробно не развернул.)

В подобном случае понять мотив манипулирования несложно: позиция просящего слаба. Получившего отказ – тем более. Если не откажут, все равно обе стороны знают, кто протягивал руку, а кто благодетельствовал. Даже если потом не будут попрекать, все равно неприятно быть должником. Если же человек сам предлагает другому нечто, тот будто бы и ни при чем. То есть, в дальнейшем осложнения сведены к минимуму, а манипулятор получил то, что ему было нужно. Его задача состоит лишь в том, чтобы ненавязчиво подвести «жертву» к нужной мысли.

Манипуляция, правда, может и не сработать – не все люди одинаково податливы. И если на прямую просьбу нужно дать прямой отказ, то манипуляцию можно проигнорировать. А игнорировать проще, чем отказать напрямую (так же, как и просить напрямую – сложнее, чем подталкивать человека к цели опосредованно). Это и есть цена, которую платит манипулятор подобного рода: в случае успеха он получает необходимое как бы «бесплатно», а в случае неудачи винить некого: ведь он ни о чем не просил прямо...

***

Анекдот из жизни.

- Алло, Дима! Хорошо слышно?
- Хорошо! Говори!
- Мы с отцом билеты купили!
- Так, понял! Дальше!
- Приезжаем пятнадцатого, в 5 утра... На Ленинградский, конечно. Поезд 32, вагон 6, места 11-12...
- Все понял, Тань, записал!
- Да нет, встречать не надо, мы сами...

Как это происходит?

Итак, весь вопрос в технике. Как подвести другого человека к нужной мысли? Карнеги разработал лишь одну сторону этого вопроса: сделать так, чтобы человек захотел того же сам. Но поскольку Карнеги писал для деловых людей, то и играть предлагал, в основном, в «чистые» игры. То есть – советовал описать человеку все достоинства предлагаемого проекта, делая упор на том, что важно ему. Заинтересовать. Доказать очевидную выгоду. Если собеседник - не идиот, то всучить ему откровенную дрянь все равно не удастся. То есть, игра ведется, в общем, на равных. Ну, а если выгода не очевидна? Тем более – если то, к чему вас склоняют, вам лишь вредит? Как в этом случае манипуляторам удается настоять на своем? Как получается, что вы без всякого сопротивления слушаете неприятные вещи, делаете неприятные дела, поступаете поперек собственной воли? Как получается, что вами манипулируют?

Виды манипуляций

Их можно различать по затейливости внешней структуры и по общему механизму действия. Самый простой и грубый вид манипуляции – это

1. Шантаж

Карлсон: Нет, я так не играю! Я просто вне себя! Но если я получу какой-нибудь небольшой подарок, то возможно, все же, повеселею...

Астрид Линдгрен, «Карлсон, который живет на крыше».

К сожалению, в жизни людям, склонным к психологическому шантажу, далеко до Карлсона в смысле обаяния...

Формула шантажа: «если ты не..., то я...». Такую манипуляцию довольно трудно провести бессознательно, но и это бывает. Пример завуалированного шантажа – фраза мамы из кинофильма «Дневной поезд», которая говорит взрослой дочери (героине М.Тереховой): «Ты можешь возвращаться, когда захочешь, но ты должна знать, что когда тебя нет в семь часов, у меня начинает болеть сердце». Почему это шантаж? Потому что если перевести бессознательное послание на язык сознания, получится: «Если ты не будешь приходить домой ровно в семь, я умру от инфаркта». Примечательно, что произносится все слабым голосом и с печально-покорным выражением лица. Это и есть та декорация, которая позволяет отчасти скрыть истину от сознания (но об этом – позже). Цель, которая в данном случае преследуется, – контроль над дочерью. Реакция дочери, впрочем, доказывает, что «фокус» не совсем удался. Она отвечает: «Мама, пусть оно начинает у тебя болеть в пол-восьмого». В этом примере есть еще одна любопытная деталь: начало фразы противоречит ее реальному смыслу: «Ты можешь возвращаться, когда захочешь...». Но об этом – ниже.

Вообще, смысловые перевертыши – очень любопытная вещь. Понаблюдайте за поведением человека, которому свойственно до странного часто пользоваться каким-то штампом. Вероятнее всего, в этом заложен больший смысл, чем кажется на первый взгляд.

Самый простой пример. Мама, после того, как разными (в основном – манипулятивными) способами доведет до взрослой дочери свое мнение по какому-нибудь спорному семейному вопросу, всегда добавляет: «Впрочем, смотри сама». Она говорит это так часто, что иногда дочь начинают терзать смутные сомнения: а может ли она, собственно, «смотреть сама», без маминой квалифицированной помощи? Время от времени ее так и подмывает подойти к зеркалу и удостовериться – на месте ли еще у нее глаза?

Шантаж в чистом виде в обыденной жизни встречается довольно редко. Тем не менее, следует знать, что это – не только автобус с детьми, сумасшедшим террористом и бомбой. Юноша, грозящий своей возлюбленной самоубийством в случае ее ухода, – это тоже пример шантажа. Болезненная матушка, которая «устраивает» себе высокое давление всякий раз, когда ей не нравится новый ухажер дочери – тем более. Только заложники здесь – не 25 пионеров, а человек, которому все это адресовано, и его чувство вины.

Анекдот из жизни.

Клиент:
- Однажды мама меня чуть не зарезала.
Терапевт:


- То есть?..
- Ну ... просто с ножом подбежала...
- А ты что же?
- А что я? Я согласился идти в суворовское училище...

2. Давление

***

«Я должна жить так, как я считаю нужным. Ты должна жить так, как я считаю нужным».

(Из жизни).

***

- Костик!!! Чего она хочет?!!
- Кто?..
- Маргарита Павловна!
- Вас!.. Вы ей нужны! Именно так выражается ее потребность в мировой гармонии.
- Но это же... Невозможно!
- Как знать...
Телефильм «Покровские ворота».

Еще один из упрощенных способов манипулирования - давление. Он наиболее распространен между подрастающими детьми и их родителями, хотя встречается и у супругов, и в других отношениях. Выглядит это проще простого: «Сделай так. Сделай, так будет лучше. Сделай. Нет, сделай. Сделай, я тебе говорю!..» и т.д. Такой прием может подействовать либо на примитивного, либо на очень слабого человека, который привык подчиняться. В случае неповиновения давление может превращаться в шантаж, часто украшаемый страшилками: «Сделай, а то...». В этом случае, казалось бы, можно противостоять манипуляции, но не все так просто.

Не всегда давление настолько легко читается. Иногда оно выглядит, как конструирование некоей смысловой ауры, создание контекста, когда напрямую никто ничего не говорит, но в сознание жертвы постоянно «втыкаются иголочки». Девиз манипуляторов подобного рода: любой танк можно объехать на маленькой мотоциклетке. И часто они оказываются правы.

Например, в семье родился малыш. Причем – первый. (Вокруг первенцев всегда ужасная суматоха!) Немедленно выяснилось, что бабушка настроена против «памперсов». Но, высказав свое мнение однажды, поддержки у дочери она не нашла. На следующий день она с отсутствующим лицом упоминает, что соседский ребенок с трудом приучается к горшку из-за подгузников. Еще через день она случайно оставляет на комоде статью соотвествующего содержания. При этом, переодевая внука на глазах у дочери, она всякий раз приговаривает что-нибудь вроде: «Бедненький, маленький... И ножки-то ты соединить не можешь... Тяжко тебе, наверное, крошка... Поглядим, нет ли у тебя опрелости, зайчик... То ли дело раньше -марлю положил – как хорошо!..». И т.д.

И как можно предъявить ей претензии? Она просто делится соседскими новостями, просто забывает журналы на столах, просто воркует с внуком... Между тем, даже если дочь не откажется от подгузников, и не будет вскакивать каждую ночь для пеленания ребенка, нервы у нее будут попорчены основательно.

Анекдот из жизни.

Мама:
- Салат делать с майонезом или со сметаной?
Дочь:


-Со сметаной.
Спустя 5 минут.
Мама (невозмутимо):
- Так с чем делать салат? С майонезом?
Дочь (с некоторым недоумением):
- Со сметаной.
Еще через 5 минут.
Мама (ненавязчиво):
- Или с майонезом?..
Дочь (отчетливо):
- Я люблю со сметаной, мама.
Еще через 10 минут:
- Так с майонезом или со сметаной?
Дочь (смеясь):
- С майонезом, с майонезом...

Гротескный пример давления в «гуманных» целях – всенародно любимая Маргарита Павловна Хоботова (телефильм «Покровские ворота»), до своего увлечения чистящими порошками. Характерно, что, несмотря на всю дикость ситуации, Марго приводит альтруистические и трудноопровергаемые мотивировки своего стремления оставить при себе обоих мужей, например: «Это мой крест, и нести его мне!». Это сочетается с безапелляционным «К трем вернемся – чтоб был дома!». Выдрессированный Савва (новый муж) подпевает: «Лев, ты без нас пропадешь. Будешь у нас на глазах – так спокойнее...». На исступленный вопль Хоботова (бывшего мужа): «Савва, что тебе за радость - чтоб я у вас жил?!!», он высокопарно поясняет: «Живут не для радости, а для совести!». Цель у Саввы, тем не менее, вполне эгоистическая: не прогневать супругу. Ну а сама Маргарита Павловна хочет все того же – контроля и власти.

Как нельзя более ярко и точно это формулирует Костик, безусловно, одаренный психологической интуицией. Когда доведенный до отчаяния Хоботов бросается к нему с криком: «Костик!!! Чего она хочет?!!», тот с прелестной невозмутимостью реагирует: «Вас».

3. Манипуляция чувствами

Она (бросая на него лукавый взгляд):
- Знаете, мне сейчас так хотелось бы... провести вечер с умным, красивым, элегантным спутником: прогулка по городу, ужин в уютном ресторанчике...
Он (с воодушевлением):
- Потрясающее совпадение! Как раз сегодня вечером я совершенно свободен...
Она (прохладно):
- Я не о Вас.
(Из жизни)

***

Муж (указывая на блюдо с пирожками):
- Ух, ты! А с чем это?
Жена:
- С капустой. А эти - с черникой...
Муж (вертя в руке надкушенный пирожок):
- Да-а... Вот кто действительно умеет печь пирожки, - так это твоя мама... Нигде больше таких не ел.
(Оттуда же)

Очень часто выгода, которую преследует манипулятор, бывает не материальной, а психологической. В такой ситуации сопротивляться особенно трудно – вроде бы у вас никто ничего не просит, тем более – не отбирает. И даже не совсем ясно, о чем речь. Просто каждый раз после разговора с подругой или приятелем вы чувствуете себя разбитой, раздраженной, опустошенной. Вам (почему-то) не хочется рассказывать о своих успехах, но она (он) каждый раз так настойчиво расспрашивает... Вы делитесь с ним кое-какими новостями из своей жизни, и после этого ваши успехи начинают казаться вам сомнительными, а сами вы начинаете казаться себе неудачником. Знакомо? Еще бы! К сожалению, иногда бывает, что другому человеку просто необходимо сделать так, чтобы вы почувствовали себя неуютно, неловко. Шутка, в которой, как говорится, «есть доля шутки», - о том, что настоящая радость – когда у соседа корова издохла, - известна всем...

Зачем это нужно манипулятору? Вопрос не главный, и все же. Да затем, чтобы на фоне вашего замешательства самому лучше себя чувствовать. Есть категория людей, которые только таким образом могут достигать относительного душевного равновесия. Как это ни печально, зачастую так выглядят отношения самых, казалось бы, близких людей. Замечательную иллюстрацию этого феномена приводит в одной из своих книг Эрик Берн. «Официантка порхает с тяжелым подносом между столами, как бабочка, - пишет он, - до тех пор, пока в ресторан не приходят пообедать ее родители. Когда она проходит мимо их столика, отец бросает: «Осторожно, не поскользнись».

***

Анекдот из жизни

- Оцени, Люд: я блузку новую себе купила!
- Ага, тебе идет. Года два назад в моде такие были.

Это – простая и незатейливая по механизму манипуляция! Формальный смысл слов: «Да, тебе идет», второй уровень: «Такая блузка - новость двухлетней давности. Нечему радоваться».

Описанные феномены - манипулирование. Манипулирование нашим подсознанием. Только выгода в таких случаях скрыта, и в глаза не бросается. Цель «забав» – испорченное настроение или понизившаяся самооценка «жертвы». А самое главное – такая «игра» обычно проходит в для обеих сторон незаметной. Такие бессознательные манипуляции крайне вредны для нашего психологического здоровья, и вот почему. Перед бессознательной манипуляцией описанного вида человек безоружен, поскольку он «не замечает» ее. Стало быть, мысли и чувства, наносящие психике вред, воспринимаются и принимаются как собственные.

Противостоять воздействию такого «Троянского коня» особенно трудно: ведь, когда приходит понимание того, что произошло, черное дело уже сделано!

Следующий тип – это манипуляция чувством вины. На первый взгляд, это всего лишь частный случай манипулирования окружающими людьми, но он требует отдельного, подробного разговора. И речь о нем пойдет в следующей части статьи.

Продолжение читайте в следующем номере

№6, 2005

Цель манипулятора — “прибрать к рукам” другого человека, но так, чтобы у того создалось впечатление, будто он самостоятельно управляет своим поведением. Проанализируйте манипулятивные признаки поведения оппонента: кто же перед вами и как к нему относиться?

Для начала немного о механизме манипуляции.
Манипуляция — это вид психологического воздействия, которое используется для скрытого внедрения в психику жертвы целей, желаний, намерений, отношений или установок манипулятора, не совпадающих с актуально существующими потребностями жертвы.

Цель манипулятора «прибрать к рукам» другого человека, помыкать им, но делать это настолько искусно, чтобы у того создалось впечатление, будто он самостоятельно управляет своим поведением.

Как выявить манипулятивное поведение своего партнера?

Ну, во-первых, вы можете вычислить манипулятора по следующим действиям. Итак, советую насторожиться, если вы заметили, что ваш партнер:

+ Старается слишком приблизиться или, наоборот, отдалиться, нарушая границы вашего психологического пространства или разрывая необходимую дистанцию для контакта.
+ Принимает закрытые позы, систематически подпирает голову или излишне суетится.
+ Завораживающе смотрит, не отводя глаз, или, наоборот, часто отводит взгляд, смотрит вдаль, мимо вас.
+ В серьезные моменты трет нос, ухо, шею, прикрывает рот или, наоборот, слишком уравновешен и спокоен, даже в напряженных ситуациях.
+ Частенько играет фактами вашего прошлого делового опыта — досконально изучил, знает ваши сильные и слабые стороны.
+ Много внимания уделяет вашей личной жизни (семейное положение, хобби, интересы, здоровье, досуг и т.д.).
+ Старается вводить в разговор философские темы, а заодно пытается выяснять ваши идеалы, жизненную миссию и обыгрывает это.
+ Льстит, завышая значимость ваших слов или действий.
+ Часто упоминает ваш или свой статус, ненавязчиво обозначая, что кто-то из вас выше/ниже.
+ Драматизирует ситуацию, создает у вас состояние тревожности, а затем использует это.
+ Часто ссылается на третьих лиц.
+ Скрытно проверяет ваши знания, возможности.
+ Много шутит.
+ Навязывает свои услуги.
+ Нередко отвечает уклончиво, например, на вопрос вопросом «А что вы сами об этом думаете?», «А как бы вы поступили?».
+ Использует «технику отзеркаливания» (подстройка к вашему поведению, позам, речи).
+ Пытается заняться при вас каким-то делом (что-то рисует, усиленно вертит ручку, очки).
+ В его переговорной команде четко распределены роли: злой — добрый, дотошный — благодушный, провокатор — примиритель и т.п.
+ В нужный момент при помощи неожиданных вопросов старается изменить ход беседы в выгодную для себя сторону.
+ Перед принятием важного решения, начинает торопить вас.
+ Ну и, наконец, для переговоров (по его инициативе) выбрано неудобное для вас время или место.

Кроме того, манипулирование можно ощущать. Для чего полезно каждому заиметь собственный антиманипулятивный барометр.

Какие внутренние ощущения своевременно помогут обнаружить начало манипулирования вами?

Дисбаланс
Вы чувствуете сразу несколько противоречивых эмоций: радость и тревога, воодушевление и дискомфорт, гордость и обида. - /Было. при общении с этим человеком - бывало и очень часто/

Стандартная реакция
— при общении с некоторыми людьми у вас возникают определенные повторяющиеся состояния: дискомфорт, чувство вины, никчемности, подавленности, беспричинной благодарности, благодати. - /О, да... Очень часто. 2Не думайте, что вы стали мре ближе, чнм когда-то. Слишклм много о себе мните" - Ага...и реакция - "Ой, я что-то не то сказала...Блин, оно обиделось!/

Неадекватность

У вас начинается приступ гнева после какого-либо вроде бы несущественного замечания партнера, появляется безотчетная тревога во время мирного обсуждения малозначительных проблем.

Неадекватность — это не просто индикатор манипуляции, это стрессовое состояние, которое разрушает нашу психику и наше здоровье в целом. Поэтому именно этой реакции нужно уделить особое значение. Когда вместо досады мы ощущаем тоску, вместо огорчения — отчаяние, вместо недовольства — бешенство, это значит, что задето наше чувство социальной значимости, самоуважение, самооценка. Значит, кто-то манипулирует не только нашим поведением, но и нашим самоощущением себя как личности. -/Чёрт возьми, и это было!/

Что с этим делать?

Нужно вырабатывать в себе стрессоустойчивость.

Когда человек находится в состоянии стресса (под влиянием ли чрезмерно положительных (!) или отрицательных эмоций), в этот момент усиливается одна из его ролевых субличностей (ворона, возомнившая себя певицей, или Отелло — муж-рогоносец). И, обращаясь к ним, манипулятор воздействует на всю личность, управляет поведением человека.

Не нужно бояться стресса, ведь стресс — это нормальная реакция организма на напряжение. А напряжение — это энергия, которую нужно использовать в своих интересах, подпитывая креативность и целеустремленность. Просто вам нужно научиться правильно обращаться со своей энергией, преобразовывая ее и вырабатывая навыки стрессоустойчивости. Это позволит вам противостоять психологическому воздействию и объективно оценивать поведение окружающих.

Для состояния внутреннего покоя и комфорта можно использовать одну из техник авторского метода креативно-сублимирующей коррекции.

Вы закрываете глаза и мысленно создаете себе убежище — вспоминаете или представляете спокойное и комфортное место, где вас никто не потревожит и не побеспокоит, и мысленно помещаете себя туда на некоторое время.

Убежищем может стать ваш автомобиль, комната, шалаш в лесу, необитаемый остров, в общем, любое уютное и безопасное для вас место. Находясь там, вы можете позволить себе полностью ощутить приятное чувство уверенности, покоя, комфорта. Вскоре вы почувствуете себя успокоившимся и отдохнувшим.

Когда это произойдет, вы можете выйти из своего убежища и вернуться в реальный мир — для этого нужно сделать глубокий вдох, медленный выдох. После чего открывайте глаза.

Это упражнение помогает быстро снимать напряжение возникшего переживания. Если вы будете делать его регулярно, то с каждым разом все быстрее сможете достигать желаемого состояния, потому что у вас выработается и укоренится модель выхода из стресса. И вскоре эта модель будет срабатывать автоматически. От вас потребуется только запустить ее, а дальше все произойдет само собой.

Это довольно простая техника, но работает очень успешно.

Главное, помните, что при выполнении этого упражнения вы работаете с образами, которые возникают у вас. Позвольте себе на это время побыть ребенком, вернуться в то время, когда ничто не мешало фантазировать, представлять себя то на далекой планете, то в собственном дворце, когда вы точно знали, что мир создан для вас, а вы для него…

Как противостоять манипулятору?

Если вы обнаружили, что вами пытаются манипулировать, нужно определить, кто же перед вами и как к нему относиться? Для начала опишите для себя партнера в терминах, например, представителей животного мира или народных волшебных сказок. Занимаясь поиском ассоциативных аналогий, вы отключите свое рациональное сознание, и информация начнет структурироваться в образах различных зверей или сказочных персонажей. Таким образом, у вас будет создана метафора переговоров, которая поможет вам отследить расстановку ролей и контролировать развитие сценария.

Замечено, что манипуляторы, особенно невысокого класса, для придания статуса любят демонстрировать дорогие аксессуары типа «Паркера», швейцарских часов, заколки с камнем, зажигалки «Зиппо». Причем эти вещи нередко диссонируют с недорогим костюмом или обувью.

Не отвлекайтесь на контроль над своими позами и жестами. Дружелюбный (!) настрой не даст вам реагировать на партнера негативно, поэтому будьте естественны, и ваши позы будут соответствовать этой установке. Старайтесь как можно чаще соглашаться с его высказываниями, при этом ваше согласие не означает, что вы во всем с ним согласны. Этим вы подавляете его критику, его интеллектуальную активность. Партнер успокаивается, удовлетворяет свои амбиции и теряет желание спорить. Для этого можете использовать следующие согласительные конструкции: естественно, конечно, верно, само собой, все это так, действительно, безусловно, вы правы, согласен, разумеется, и т.п.

Старайтесь меньше говорить и больше слушать, потому что аргументы и доводы партнера можно использовать в своих целях. Ведь за любым предложением стоит система аргументов и демонстрация всех плюсов этого предложения. Но будьте готовы к тому, что ваши предложения натолкнутся на возражения. Поэтому необходимо прогнозировать возражения и быть готовым встретить их четкой и основательной системой контраргументов. Кстати, желая переубедить, начинайте не с различий в ваших позициях, а с того, с чем вы согласны, тем самым подстраиваясь к партнеру.

После переговоров обязательно проверьте, продолжаете ли вы домысливать чужие идеи, если да, то вероятность того, что вы подверглись психологической атаке, велика. Чем более активно перерабатывается в мозгу чужая мысль, чем дольше вы ее анализируете, тем сильнее вас «зарядили».

Проанализируйте манипулятивные признаки поведения оппонента. Если таковых набирается немало, то можно сделать вывод, что манипулирование состоялось и теперь ваша задача — разрушить вложенные в вас конструкции. Что теперь не так уж и сложно.

Александр Александрович Кичаев, PR-технолог и оргконсультант, автор методики креативно-сублимирующей коррекции (КСК), успешно адаптированной в семейном консультировании.
Источник: Элитариум.Ру

«Хозяйка, а хозяйка, дай воды напиться, а то кушать хочется и переночевать негде!»
Правда, знакомо! Только в жизни все чуть тоньше и не так смешно.
Звонит подруга и начинает жаловаться. Нет денег, муж не получает зарплату, надо делать ремонт….. И ты предлагаешь деньги в долг. Причем потом себя ругаешь, так как понимаешь, что долг вернут неизвестно когда. А ты подумывал о покупке бытовой техники. Но теперь это откладывается. И вы уговариваете себя, что тому человеку нужнее.

У каждого человека бывает ситуация, когда ему нужна помощь. И получив ее, он ценит эту поддержку. И когда ситуация выправляется, стремится тем или иным способом отблагодарить человека. И это нормально. В жизни необходим баланс: потребления и отдачи. Говоря о манипуляциях, я говорю о хронических «сиротинушках», которые прекрасно устроились в жизни, эксплуатируя наши самые лучшие чувствах. У них всегда все плохо, их всегда надо выручать. А главное, что они принимают как должное вашу помощь и очень обижаются, если вдруг не получат «своего». И тогда они наказывают нас своею обидой. Они ее демонстрируют, и Вы чувствуете себя чудовищем. И в следующий раз, вам проще сделать то, что вас каким-то образом вынуждают и испытать раздражение, чем не предложить свою помощь. А если разобраться поподробнее, может оказаться, что не все так и плохо у человека. Сколько он привык жаловаться. Или может быть у него действительно все плохо, ли смотришь, на но если посмотреть на его жизнь, то окажется, что он ничего не сделал в своей жизни, чтобы изменить ситуацию. Короче говоря, вы не хотите помогать, но помогаете.

Причем вроде нас и не просили в прямую, но если не сделаешь – чувствуешь себя прескверно. Причем понимаешь, что не надо было делать, а делаешь. Мы молчим, делаем то, что не хотим, и в душе накапливается глухое раздражение или обида. Часто бывает, что человек, привыкший пользовать других, буквально садится тебе на шею, а тебе неудобно ему об этом сказать. И, как правило, это близкие нам люди.
Идет скрытый конфликт. Как людям удается пользовать нас? Можно ли этому противостоять? Да можно! И мы будем этому учиться. Для начала нам предстоит понять: что же на самом деле происходит.

То, о чем мы с вами говорим, в жизни называется манипуляция.
Манипуляция – такое психологическое воздействие на человека, которое призвано обеспечить негласное получение манипулятором односторонних преимуществ. но так, чтобы у адресата сохранилась иллюзия самостоятельности принимаемых решений.
Сила манипуляционного воздействия на человека состоит в том, что оно:
- производится тайно
- -использует психологически уязвимые места человека (привычки, желания, самолюбие, желание всегда нравиться, страх стереотипы, готовность соблюдать нормы и традиции, чувство достоинства, чувство вины, алчность, властность и прочее – все то, что срабатывает автоматически)
- как правило, подкрепляется приемами, повышающими эмоциональную восприимчивость адресата.
За этими человеческими слабостями, на которой возможна манипуляция, скрывается наш иррациональный способ интерпретации событий.
Мы воспринимаем события исходя из наших представлений о мире. Иррациональные идеи – это наши ожидания по поводу того, чего другие люди ждут от нас. Наши ожидания по поводу того, какими должны быть другие люди и мир в целом. Важно, что это такие ожидания, в которые мы твердо верим, и поэтому если они не оправдываются, то это вызывает всплеск эмоций, как правило отрицательный.

Признаком, что задета иррациональная идея может быть:
· она не может быть ни опровергнута, ни подтверждена (всегда, все, везде)
· они вызывают неприятные чувства, по интенсивности несоизмеримые со стимулом (например вызывают панику, вместо того, чтобы вызвать легкую озабоченность, тоску – вместо легкой грусти, бешенство – вместо легкого раздражения)
· они мешают человеку вернуться к событию А, и изменить его.

Виды иррациональных суждений

Разделяют четыре основных категории иррациональных верований

§ Суждения «долженствования». Суждения, указывающие на то, что кто-то ( или что-то) должно быть не таким, каков он есть, например: «Я должен выиграть игру», «Он должен быть любезен по отношению ко мне».
§ «Ужасающие» суждения. Суждения о том, что ужасно, жутко и кошмарно, потому что все не так, как следовало быть, например: «Будет ужасно, если я к приходу гостей не успею закончить уборку».
§ Суждения «надлежит» и «следует». Суждения, отражающие неспособность человека вытерпеть или выдержать мир, если он отличается от того, каким ему «следует» или «надлежит» быть.
§ «Порицающие» суждения. Суждения порицающие личность - собственную или того человек, из-за которого ситуация стала не такой , какой ей «надлежит» быть, например : «Он (я) ужасный человек, и должен быть наказан, потому, что не приехал вовремя».

Иррациональные идеи Эллиса. (Альберт Эллис,1958год)

1.Для взрослого человека совершенно необходимо, чтобы каждый его шаг был привлекателен для окружающих.
2.Есто поступки порочные, скверные, и повинных в них следует строго наказывать.
3.Это катастрофа, если все идет не так, как хотелось бы.
4.Все беды навязаны нам извне – людьми или обстоятельствами.
5.Если что-то пугает или вызывает опасение – надо быть начеку.
6.Легче избегать ответственности и трудностей, чем их преодолеть.
7.Каждый нуждается в чем-то более сильном и значительном, чем - то, что он ощущает в себе.
8.Нужно быть во всех отношениях компетентным, адекватным, разумным, и успешным. (Нужно все знать, все уметь, все понимать и во всем добиваться успеха).
9. То, что сильно повлияло на вашу жизнь один раз, всегда будет влиять на нее.
10. На наше благополучие влияют поступки других людей, поэтому надо сделать все , чтобы эти люди изменились в желаемом для нас направлении.
11. Плыть по течению и ничего не предпринимать – вот путь к счастью.
12. Мы не властны над своими эмоциями и не можем их не испытывать.

Несколько отличаются иррациональные идеи о жизни у людей в нашей стране.

Российские иррациональные идеи.

11. Я должен (должна):
брать ответственность на себя;
помочь, если меня просят о чем-либо;
сочувствовать, понимать, опекать;
всем нравиться;
все делать быстро;
все контролировать;
все делать правильно;
быть мужчиной(женственной, оригинальной)
быть великодушной;
смелой;
превосходить других.
1. Я не должен (должна):
ссориться, воевать, ругать;
быть лидером;
платить за любовь;
отказывать;
терять самообладание;
быть одна;
2. Ты обязан отблагодарить (Я не в оплатном долгу; Услуга за услугу)
Если я вижу несправедливость, то должен ее устранить.
3. Другие должны:
Меня любить и не должны критиковать;
Люди не должны просить у меня в долг денег;
Люди должны создавать вокруг меня атмосферу честности;
Быть справедливыми. Все должны считать меня порядочным человеком.
4. Если я много работал, то я больше заслужил.
5. «Авось пронесет».
6. Будущее важнее настоящего.
7. Идея важнее человека.
8. Надо подчиняться мнению большинства.
9. Доброе дело не должно остаться без наказным.
10. Если у нас что-то плохо, то все равно хорошо, потому что наше.
11. Предлагаю подумать о ваших иррациональных идеях о жизни. Ведь именно они являются теми струнами, на которых вами могут манипулировать.


Права личности в сочетании с техниками психологической защиты помогают разрешить конфликт и выйти из манипуляции.

Права личности.
Я имею право:
1. Судить о собственном поведении, мыслях, эмоциях и брать ответственность за их последствия на себя.
2. Не оправдываться и не извиняться за свое поведение.
3. Самому решать: должны ли вы брать ответственность за чужие проблемы (каждый сам отвечает за свое счастье).
4. Вы имеете право передумать или изменить свое мнение (Вы не должны оправдывать свой новый выбор).
5. Вы имеете право делать ошибки и отвечать за них.
6. Вы имеете право сказать: «Я не знаю». Вы имеете право не знать последствий ваших действий и идти на риск. Принимая ответственность за последствия на себя.
7. Вы имеете право не зависеть от того, как к Вам относятся другие люди.(Вам не требуется расположение других людей, чтобы взаимодействовать с ними эффективно)
8. Вас никогда не будут любить, если Вы не рискнете побыть нелюбимым.
9. Вы не должны волноваться, если кому-то не нравитесь.
10. Вы имеете право быть нелогичным.
11. Основа манипуляции: Вы должны следовать логике, так как она позволяет принимать наилучшие решения.
12. Вы имеете право сказать: «Я не понимаю!»
13. Основа манипуляции - Вы автоматически должны понимать
· что им не нравится в вашем поведении
· что Ваше поведение не устраивает их
· что Вы должны изменить свое отношение, чтобы они не чувствовали себя «задетыми», «рассерженными»….
14. Вы имеете право сказать: «Мне наплевать…. Меня не волнует…»
15. Вы не обязаны себя улучшать. Вы имеете право сами решать: хотите ли вы что- то менять.
Основа манипуляции: «Мы хотим тебе добра».
16. Вы не обязаны отвечать на любой вопрос.

Основа здорового проявления личности - отстаивание своего мнения.



Вера Грачева

www.womanworld.ru

Семья или работа 15-01-2007

Кукол дергают за нитки,
На лице у них улыбки,
И играет клоун на трубе.
И в процессе представленья
Создается впечатленье,
Что куклы пляшут сами по себе.
Андрей Макаревич

Кто такой манипулятор? Это и уважаемый бизнесмен, стремящийся к успеху (своему собственному, разумеется) с помощью служащих, представляющих для него единицы времени и таланта, купленные за месячную плату. Это и рабочий, которого интересует лишь заработная плата, а не выполняемая работа, и здоровый человек, предпочитающий получать пособие по безработице, а не работать. Это и муж, скрывающий размеры своего дохода от супруги с тем, чтобы иметь возможность припрятать что-то про запас для личных нужд. Это депутат, тем больше выступающий с длинными банальностями, чем меньше он может предложить своим избирателям, и стареющий родитель, цепляющийся за болезнь, чтобы привлечь внимание своих детей, и политик, который обещает все, кроме новых налогов.

Манипулятор - это легион. Он - все то в нас, что сознательно, подсознательно и неосознанно применяет обманные трюки, которые позволяют нейтрализовать, приглушить нашу подлинную природу, низведя себя и наших близких до уровня вещей, подвластных управлению и контролю.

Человек не рождается манипулятором. Он развивает способность манипулировать другими людьми с тем, чтобы избегать неприятностей и добиваться желаемого, причем развивает он эту способность бессознательно. Благодаря ей существование человека становится более комфортным, но благодаря ей же он утрачивает способность переживать ценность и полноту своего существования.

Сокрытие своих истинных эмоций - таков удел манипулятора. Его цель - окончательно освободиться от каких бы то ни было чувств по отношению к окружающим людям и начать использовать их как неодушевленные предметы, как вещи.

Основную свою задачу манипулятор видит в том, чтобы производить некое “должное впечатление”. Из живого человека он превращается в озабоченный автомат, не желающий признаваться в своих ошибках и постоянно обвиняющий в них кого-то или что-то другое. Он цепляется за уводящие в сторону объяснения, между тем как язык его тела говорит правду, выдавая манипулятора с головой: на любых его действиях, будь то отсутствующее выражение лица, надутые губы, каменная отчужденность или профессиональная улыбка, лежит печать неискренности, отсутствия действительной вовлеченности. Не имея своего лица, манипулятор обзаводится маской, которая, как он думает, понравится аудитории и произведет желаемый эффект.

Ярким примером манипулятора может служить бизнесмен, слывущий среди коллег соблазнителем секретарей. В действительности же секс как таковой его не интересует. Завлекая их в постель, он занимается манипулятивным спортом, демонстрирующим его силу. Сам же он от подобных занятий может испытывать лишь упадок сил. Есть и такой, условно назовем его “нытик”. Неизменно при встрече с вами первые четверть часа он посвятит подробному описанию того, как плохо у него идут дела,- несмотря на то, что в действительности дела его идут прекрасно.

С другой стороны, манипулятор думает о своей деятельности, как о постылой поденной работе, которую следует поскорее сбыть с рук. Он считает, что удовольствие, учеба и развитие отведены детству и юности. Когда он достигает зрелости, он отрекается от жизни.

Сколь отлична реакция манипулятора, которому не удалось продвинуться по службе или получить прибавку к жалованью, столь милую его сердцу. Придя домой, он умудряется переложить половину вины на своего давно умершего родителя, который его тиранил, на свою жену, которая плохо приготовила еду именно в то утро, или на кого-либо еще.

Теперь он может напиться или заболеть, стать мрачным, продолжить пассивную забастовку против себя, человечества, своего глупого алчного шефа. Наряду с потребностью управлять манипулятор испытывает потребность в руководстве свыше. В течение многих сотен лет люди ищут и некий авторитет, который бы решил за них, что такое хорошо, а что такое плохо. Парадокс, конечно, состоит в том, что это ведет к определению “хорошего” как приятного авторитету, а “плохого” как неприятного авторитету. Важно и то, что моральные концепции добра и зла ведут к психологии отвержения, поскольку индивид должен решить, какие части его хороши, и в дальнейшем стараться быть этими частями, он должен решить также, какие его части плохи и отвергнуть их. Не трудно прийти к заключению, что такие решения порождают в индивиде непрерывную “гражданскую войну”,- он никогда не уверен до конца, что есть зло и что есть добро.

Давайте рассмотрим манипулятивные системы. Они могут быть определены как манипулятивные или игровые стереотипы. Можно выделить четыре основных:

1. Активный манипулятор пытается управлять другими с помощью активных методов. Он избегает демонстрировать свою слабость в отношениях, принимая роль полного сил. Обычно привлекает к этому свое общественное положение (родитель, старший брат, учитель, начальник). Он играет “попирающего” и достигает удовлетворения, обретая контроль над другими людьми, но зависим в своем удовлетворении от их бессилия.

2. Пассивный манипулятор являет собой противоположность активному. Он решает, что поскольку он не может контролировать жизнь, то откажется от усилий и позволит распоряжаться собой активному манипулятору. Он прикидывается беспомощным и глупым и разыгрывает из себя “попираемого”. В то время как активный манипулятор выигрывает посредством поражения, пассивный позволяет активному манипулятору думать и работать на него, он в определенном смысле побеждает попирающего своей вялостью и пассивностью.

3. Соревнующийся манипулятор рассматривает жизнь как состояние, требующее постоянной бдительности, поскольку здесь можно или выиграть, или проиграть: третьего не дано. Для него жизнь - это битва, где все остальные люди соперники, реальные или потенциальные. Он колеблется между методами “попирающего” и “попираемого”, и поэтому может рассматриваться как нечто среднее между пассивным и активным манипулятором.

Четвертая (основная) форма манипулятивной системы - это система безразличной манипуляции. Манипулятор играет роль безразлично, ни на что не надеясь и пытаясь ускользнуть, устраниться от контакта с партнером. Его ключевая фраза: “Мне наплевать”. Он относится к другому человеку как к неживой кукле. Его секрет, безусловно, в том, что ему вовсе не наплевать,- иначе бы он не продолжал свои манипуляции. Подобные отношения нередко существуют между мужьями и женами. Примером тому служит игра в “угрозу развода”, когда манипулятор надеется подчинить себе партнера, а вовсе не разойтись с ним.

Рассмотрев различные системы манипуляции, мы приходим к выводу, что все они зиждутся на одной философии: манипулятор относится к себе и другим людям как к неодушевленным предметам.

Обращаясь далее к рассмотрению прямой противоположности манипулятора - актуализатора, мы постараемся описать такое отношение к жизни, которое противостоит любой манипулятивной системе.

По мнению всемирно известного психолога А. Маслоу актуализационное поведение представляет не что иное, как творчески выраженное манипулятивное. Все мы манипуляторы, но вместо того, чтобы отвергать наше манипулятивное поведение, нам следует попробовать превратить его в актуалиэационное.

Альтернативу психологии отвержения можно определить как естественный контроль или контроль без отвержения. Это не контроль над другими, а внутренний самоконтроль и самопознание. Актуализатор в своем поведении отталкивается не от общепринятых стереотипов, а от естественных потребностей своей личности, поэтому обычно сразу не бывает признан обществом. Он доверяет как своей собственной природе, так и природе человека вообще, не стараясь переделывать себя и других. Его цель - проявить себя как можно полнее. Его задача - быть естественным и всегда оставаться самим собой. В процессе познания себя самого и окружающего мира актуализатор обычно стремится выработать свою собственную систему оценки добра и зла. Это не значит, что он отвергает авторитетные суждения и не опирается на общепринятые понятия. В отличие от манипулятора актуализатор стремится разобраться до конца в каждой конкретной ситуации и не ждать пока кто-то за него оценит что хорошо, а что плохо, и укажет ему как нужно себя вести, чтобы соблюсти все рамки приличия. Образно говоря, если манипулятор подбирает картину к раме, то актуализатор подбирает раму к картине. Обычно актуализатор проигрывает сражение, но выигрывает битву. У него нет страха перед начальником, он не боится критики, он не боится искренне любить, он не боится остаться без чужого внимания или быть отвергнутым. Его психическое здоровье, спокойный сон, полноценность и радость от каждого прожитого им дня, вытекают из желания самостоятельно докопаться до истины. Поэтому он учится всю жизнь. Это не значит, что он посещает одни курсы повышения квалификации за другими. Он учится у других людей, не взирая на их чины и звания. Выше всего он ценит компетентность, а не авторитет. Если манипулятор всегда ищет внешнюю опору, цепляясь за общественные стереотипы как за костыли, то актуализатор ищет внутреннее равновесие и свои критерии оценки реальности. Естественно, что он поначалу чаще падает и больше набивает себе синяков, но зато потом прочно стоит на ногах и всегда может ясно определить свою жизненную позицию. Манипулятор же, опираясь на костыли легче проходит первую половину жизненного пути, а во второй уже не может без них обойтись.

Верная половина жизни, пишет Карл Юнг, включает приобретение образования, профессионализма, женитьбу и карьеру, тогда как вторая - это время, отведенное для развития внутреннего Я. Если такого развития не происходит, предупреждает Юнг, индивид начинает болеть, поскольку правила послеполуденной жизни иные, чем утренней.

Человек с сильной волей может конечно повлиять на внешние пpоявления эмоциональных пpоблем (симптомы), но как пpаивло он очень часто не осознает и не замечает большyю часть из них. Конечно многие люди pадикально изменили фоpмy и содеpжание собственной жизни и без психоанализа, но pешение эмоциональных пpоблем, вызванных бессознательными конфликтами может быть адекватным только с помощью психоанализа.

Подводя итоги всего изложенного выше, мы делаем вывод, что защитится от манипуляций можно только актуализируя свое поведение. Даже маленькая ложь может стать причиной больших жизненных неприятностей, в особенности, если мы лжем самим себе. Почему актуализатор становится недоступен для манипуляций? Потому что манипулятор всегда идет по кругу, а актуализатор развивается по спирали.
Хотелось бы закончить эту статью словами из известной песни Андрея Макаревича: “Не стоит прогибаться под изменчивый мир, пусть лучше он прогнется под нас!”

Источник: сайт “Школа эффективных лидеров”.

-Интриги на работе или Тайные игры карьеры

Интрига - это коварное, тайное нападение одного человека (интригана) на другого (жертву), применение неэтичных методов в борьбе за власть. Интриган ставит целью навредить жертве как профессионалу и уменьшить ее влияние в организации. Имеется множество способов коварного поведения, которые используются в борьбе за власть в компаниях. Рассмотрим наиболее часто встречающиеся грязные образцы нечестного поведения: наговор, шантаж, фальшивая дружба.

-Наговор и слухи

Наверное, наиболее распространенная форма интриги - наговор или дискредитация. Интриган распространяет негативную информацию о "жертве", желая дискредитировать ее и ухудшить общее мнение о ней. При этом, в зависимости от обстоятельств, интриган обращается непосредственно или косвенно к некой влиятельной личности, например, к шефу или секретарю шефа и сообщает запланированную негативную информацию.

-Как воспрепятствовать наговору и клевете? Каковы предупредительные контрмеры?

Во-первых, это построение хороших отношений с шефом. Если вам удастся выстроить отношения, в которых существует взаимопонимание и доверие, ваш шеф поверит больше именно вашим словам и вашим попыткам опровергнуть ту ложную информацию, которую о вас распространяют. Если вы - не дай Бог - станете жертвой слухов, он поможет вам предпринять контрмероприятия и будет защищать вашу точку зрения.

Во-вторых, это хорошие, дружеские отношения с коллегами одного с вами ранга. Чем больше у вас друзей в компании, тем быстрее вы узнаете, что кто-то говорит о вас плохо. Друзья нужны и для вашей обороны, именно они поддержат вас и защитят ваше доброе имя. Чем больше будет друзей, тем лучше.


-Шантаж


Шантаж - это угроза обнаружить ошибку или "слабое место" жертвы в случае, если жертва не будет выполнять требуемые вымогателем действия или принимать определенные решения. Открыть, предать огласке слабость жертвы означает в этом случае информировать высшее руководство фирмы.
Вымогателям также приходится несладко, так как вымогательство не только криминально, но и воспринимается большинством людей как действие, безусловно заслуживающее отвращения. Многие считают факт шантажа весомым поводом для увольнения замеченного в таких действиях человека. Поэтому шантажист должен рассчитывать, что может потерять место в данной организации, если его поведение станет известно.

Как можно противодействовать шантажу? В качестве общей меры можно рекомендовать, чтобы вы избегали всевозможных "слабых мест". Лучше иметь чистую совесть и не демонстрировать окружающим свои слабости, личные проблемы и пристрастия. Если у вас возникает искушение нарушить фирменные правила или даже закон, всегда помните о возможных последствиях, о том, что в будущем вас могут этим шантажировать.


Фальшивая дружба


"Фальшивая дружба" в компании означает, что кто-то "подлизывается" к вам с недобрыми намерениями. Этот кто-то обычно хочет использовать доверительные отношения с вами, чтобы навредить вам. Наиболее часто используется следующий способ: тот, кого вы считаете своим другом, заводит беседу о вашем шефе и провоцирует вас на нелицеприятные высказывания о руководстве. Затем он информирует об этом вашего шефа, и вы в этой ситуации выглядите весьма недостойно и нелояльно. Разумеется, существует еще множество других способов использования так называемой "дружбы" против вас.

Что можно сделать в этом случае? Все действия, которые вы можете предпринять, группируются в двух направлениях. Первое: оставляйте вашим недоброжелателям как можно меньше возможностей для использования ваших высказываний. Старайтесь не говорить плохо о других людях, и прежде всего, о вашем руководстве. По возможности, не рассказывайте о ваших слабостях, личных проблемах и ошибках.
Второе: фальшивых "друзей" не так легко обнаружить. Проверяйте, что в действительности их интересует. В частности, если кто-то очень интенсивно пытается подлизываться к вам, вы должны быть особенно стойкими и быть "на чеку". Пытайтесь выяснить его мотивы, пусть вы покажетесь недоверчивыми, лучше проявить большую бдительность.

Фальшивый "друг" может поставить себе целью публично продемонстрировать коллегам и руководству вашу некомпетентность и профессиональную несостоятельность. При этом интриган активно провоцирует жертву на ошибочные действия. Для этого он должен очень хорошо ее знать и иметь возможность склонять ее к ошибкам целенаправленной ложной информацией. Как правило, ловушка готовится в обыденной ситуации, в тихие рабочие будни. А впоследствии жертву сознательно поставят в ситуацию, когда она сделает ошибку, и эта ошибка будет продемонстрирована всем.


по материалам goldgrad.ru

В колонках играет - Тишина
Настроение сейчас - Превосходное

Без заголовка

В интригах главное не запутаться, строя слова и перебирая последствия, акцентируя внимание человека на тех аспектах, которые нужны тебе самому.
Пусть думают, что у меня мания величия, мне на руку. Зато о том, что оная покрывает - вряд ли поймут.
Когда говорят, что теряют нить разговора - это мне льстит, правда. Спасибо.
Когда я себе противоречу - пусть думают, что у меня разброд в мыслях.
А уж когда в итоге спрашивают, "что делать", если изначально были уверены в том, что делать...
Ну и так далее.
Я сволочь, угу.

Но Павлов отдыхает, куря в сторонке.
А меня прёт, простите.

Да, Гвен.))) Наконец-то ты сама это сказала. НЕ Я, а ты. Потому тебя больше нет здесь.Ты спрашивала, считаю ли я и ТЕБЯ - мухой? Ты сама ответила на свои вопросы.

И теперь я понимаю, ЧТО на самом деле разбило то, что разбилось...))) И понимаю, что было причиной моего "мороза".
Не я, а ты...)


Повернула, истолковала, пересказала и передала так, как было выгодно тебе. И тебя прёт.)

Но если Магу-Магнату-Шоколаднику-Даре именно ЭТО ближе, чтоб скрыть и удовлетворить свои комплексы - такова ему цена. С его комплексами.

Такова цена вам всем.

Я рада была узнать правду и понять, что снова была права.

Я, а не ВЫ.

И меня прёт! )))

"Точка, точка, запятая -
Вышла рожица кривая.
Палка, палка, огуречик -
Вот и вышел человечек!" /Детская считалочка/

Фотографии Рената_Бедро : Скриншоты

В колонках играет - Дэнни Эльфман

Настроение сейчас - Приподнятое и сонное

Ещё раз убеждаюсь в том, что фильм "Эдвард Руки-ножницы" - полноценный тест на человечность, да и не только на человечность...В нём столько всего, что практически в каждой душе непременно что-то должно отозваться... У каждого - своё...Кто-то увидит одиночество и отрешённость гениального художника. Кто-то - нескладность подростка, желающего созидать, а вместо этого разрушающего всё, до чего дотрагивается... Кого-то зацепит сама история любви двух таких разных живых существ. Кто-то увидит жизнь "белой вороны" и посочувствует...А кому-то станет близок и дорог сам главный герой - трепетное, нежное, ранимое искусственно созданное разумное существо с живым горячим сердцем... Кто-то увидит в нём самого себя, или родственную душу, а возможно, как раз окажется по другую сторону баррикад, уверившись, что солидные и респектабельные горожане были правы, избавившись от потенциально-опасного типа с лезвиями вместо пальцев... Всякое бывает, каждый найдёт в этой притче что-то своё, близкое только ему одному... но!
Буквально только что пришло мне в приват сообщение такого содержания:

"Не хочу огорчать, но этот фильм никак меня не зацепил"

Никак...то есть, человек остался совершенно глух и слеп... Ни один нерв не дрогнул, и сердце не сжалось, и ни улыбка, ни слёзы не тронули каменного лица...Ничего... Но страшнее всего, что душа...А есть ли там душа?

И сразу, почему-то, вспомнилась собственная история...И вспомнилось, что когда мне, подобно Эдварду, тоже пришлось покинуть один тёплый, как мне казалось, дружелюбный мирок, этот человек тогда поступил со мной точно так же, как горожане поступили с Эдвардом...Он ещё долго гнал и проклинал меня, этот человек, принимая ложь за правду, клевету подлеца - за истину...

Эдвард, мой воображаемый друг, братишка, солнышко моё! Ты снова подтвердил мне - люди не меняются... И если у кого-то не было души когда-то, то откуда же ей взяться теперь?
Ты, как лакмус, как чуткий и точный индикатор, показываешь степень атавизма, вскрываешь, вспарываешь, препарируешь любого человека до самых глубин, заставляешь его показать свою истинную суть.

За это я люблю и ценю тебя. И не только за это.

Нет, я не огорчена. И не расстроена. И даже не удивлена нисколько. Более того - я счастлива! Да, да! Очень счастлива!
Всё идёт так, как и дОлжно. Всё замечательно и волшебно, и так будет до тех пор, пока на земле есть хотя бы один человек, способный видеть, слыщать, понимать, чувствовать... И Любить.
И какое нам с тобой дело до серых мышей из городка с их вечной пустой суетой? Никакого...Пусть живут, как умеют, их жизнь бесцветна и скучна, но они никогда этого не узнают, потому что твой волшебный снег для них - всего лишь погодная аномалия...
Да, много холода и льда в людских сердцах...Но ты способен даже этот мёртвый лёд превратить в живую красоту, и одаривать ею тех, кто, несмотря ни на какие жизненные испытания, НЕ РАЗУЧИЛСЯ видеть целые миры в одной крохотной снежинке!

Фотографии Рената_Бедро : Аватары и смайлы Эдвард Руки-ножницы

Настроение сейчас - Офигевшее!!!





Как думаете, кто это?

http://www.liveinternet.ru/users/nala_ifares_lion/post62469838/page1.html

Фотографии Рената_Бедро : Аватары и смайлы Эдвард Руки-ножницы

В колонках играет - Ты понравилась мне
Настроение сейчас - Отличное!

http://meladzeland.ru/konstantine/media/

Можно бесплатно качать музыку.)

(ну надо же, какой свун...)

Вот никогда не знаешь, где и когда тебя накроет с головой...

Подарили мне диск Валерия Меладзе, огромный сборник мп3, со всеми его альбомами...я не всё люблю из него, но голос у него чудный, тут не поспоришь, да и Костантин Меладзе, его брат, обладает каким-то сверхъестественным даром, обычную попсу превратить в нечто временами цепляющее до самого-самого... Короче, влезла в альбомы, потихоньку перебираю знакомые песни,это слушаем, это нет, это первые такты, а это пролистываем... и вдруг вижу папку "Бонус", захожу...Вижу клипчик, вижу несколько песен...И тыкаю наугад в название "Ты понравилась мне", и вдруг происходит нечто такое...В общем, мало того, что я просто почти умерла от этого голоса и музыки, так мне ещё явился ... Дон Жуан де Марко! Хотя песня совершенно не испанизированная, а скорее в стиле "Танцующей королевы" АББА...Но это что-то... "Дееее-вушкаааа! Я полюбил эти берегааааа..." фффсё, вызывайте "Скорую"... Он понравился мне! (с)
Свунище, совершенно неожиданный! Вот что значит бокальчик Кагора в 7 утра и песня Валеры Меладзе!))) "Будем тан-цевать!" (с)

Песня

Ты понравилась мне,
Остальное будет потом
Я еще не болен тобой,
Но по ночам снится чёрт знает что...

Ты понравилась мне,
Грусть мою сняло, как рукой
В глубине души у меня
Пусть не любовь, но уже не покой...

Какая грудь...
Какие глаза...
Но я не об этом, хотел рассказать....(Будем танцевать!)

Припев:
Девушка, я полюбил эти берега
Когда увидел, как ты по ним
Летишь, как по-небу облака...
Девушка, когда вернусь я из-далека
Северо-западные ветра,
Сметут песок, на твоих ногах...

Ты понравилась мне,
Это даже где-то смешно
Я ведь зарекался не раз,
Глупое чувство, зачем мне оно

Ты понравилась мне,
Остальное будет потом
Я еще не болен тобой,
Но по ночам снится чёрт знает что...

Какая грудь...
Какие глаза...
Но я не об этом, хотел рассказать...(Будем танцевать!)

Припев:
Девушка, я полюбил эти берега
Когда увидел, как ты по ним
Летишь, как по-небу облака...
Девушка, когда вернусь я из-далека
Северо-западные ветра,
Сметут песок, на твоих ногах...

Соло.

Припев:
Девушка, я полюбил эти берега
Когда увидел, как ты по ним
Летишь, как по-небу облака...
Девушка, когда вернусь я из-далека
Северо-западные ветра,
Сметут песок, на твоих ногах...

Как же я люблю эти клешни!

.

-Кто такие тролли, и как их опознать.

Вы наверняка их уже неоднократно встречали. Это люди, которые приходят на форум, для того, чтобы написать вызывающее спорное определение, нарочитую глупость, нахамить или просто обругать Вас или кого-нибудь из форумчан. Обычно тролли используют явно провокационные фразы для того, чтобы начать скандал. Термин "тролль" происходит от английского to trawl, "ловить сетью" - тролли прочёсывают форумы сети в поисках внимания (trawl for the attention).

Троллю совершенно безразлично о чём, собственно, идёт разговор. Ему нечего сказать по существу, или просто сообщить о чём-нибудь интересном. Его интересует только внимание к его персоне - и он будет делать что угодно, лишь бы обратить на себя внимание. Если Вы троллю ответите, он полностью проигнорирует содержание Вашего письма и напишет или очередную глупость в ответ или просто нахамит. Если Вы ему не ответите, он будет хамить ещё интенсивнее, пытаясь спровоцировать Вас на грубость или необдуманное высказывание. Классический приём тролля - утверждать, что Вы его испугались или что Вам нечего ответить если Вы решили прекратить с ним разговор. Иногда обиженный отсутствием внимания тролль начинает систематически засорять форум мусором ("флудить").

Тролли часто приходят в активные дискуссии для того, чтобы превратить их в массированное объяснение им, троллям, что они неправы и, тем самым, полностью уничтожить смысл дискуссии и превратить её в безобразный скандал.

-Зачем им это нужно?

Тролли ищут внимания в такой извращённой форме просто потому, что они имеют крайне низкую самооценку и не имеют никаких других способов привлечь к себе внимание. Как правило, в реальной жизни тролли социопатичны и часто имеют проблемы в личной жизни. Сам факт того, что тролля кто-то заметил и ему ответил повышает троллю самооценку.

Из-за неадекватной социализации тролли не воспринимают своих собеседников как людей, для них Вы - просто абстрактная картинка на экране. Поэтому они не считают нужным быть вежливыми, проявлять уважение к собеседникам или утруждать себя пониманием того, что им пытаются объяснить. Типичный тролль абсолютно невосприимчив к критике в свой адрес, к доводам разума, к логике или к апелляциям к морали. Поэтому тролля невозможно переубедить или перевоспитать.

-Что НЕ делать если Вам попался тролль

Не вступайте ни в какие дискуссии с троллем. Если Вы попытались ему что-то объяснить - он победил, потому что Вы потратили на него усилия, время и внимание, которые он демонстративно проигнорирует.

Самое полезное, что Вы можете написать - это напомнить другим участникам дискуссии, что не надо вступать в препинания с троллем (всё чаще на сетевых форумах это формулируется как "НЕ КОРМИТЕ ТРОЛЛЕЙ!").

-Можно ли избавиться от троллей?

Самое страшное для тролля - когда на него не обращают внимания. Тролль просто заскучает и уйдёт на новые "пастбища". Но перед этим он вылезет из кожи, чтобы всё-таки привлечь к себе внимание - в ход пойдут личные оскорбления, флуд, и т.д., и т. п.

Поэтому единственное верное средство от тролля - не вступая в перепалку "забанить". Для этого нужно, чтобы админы форумов следили за такими вещами и заботились о чистоте своего форума. К сожалению, это очень редкое явление... А жаль! Регулярное удаление постов троллей из форума - признак хорошего тона и уважения к своим читателям (а также к их времени - у многих из нас просто нет времени на чтение потоков бреда от троллей). Увидев на форуме пост тролля, воспользуйтесь кнопкой "!Жалоба" ("Сообщить модератору") и пусть модераторы сделают своё дело.

Несомненно, перепалки с троллями могут быть развлекательными и довольно оживлёнными, но вспомните народную мудрость: "Если вы спорите с идиотом, подумайте, быть может он делает то же самое!"

Чем активнее сообщество забанивает троллей, тем скорее они останутся в изоляции и уйдут. Часто серьезные, креативные люди прекращают читать те форумы, которые допускают к себе троллей, где те размножаются со страшной скоростью. И от этого теряют все форумчане, кто пришел действительно за полезной информацией.

(По материалам сетевой премудрости).

С НОВЫМ ГОДОМ, ДОРОГИЕ МОИ!

Итак! Вы - Хеймдалль!

Хеймдалль (Heimdallr) — в германо-скандинавской мифологии бог из рода асов, сын Одина.Хеймдалль — страж богов, обитающий у края мира и охраняющий мост-радугу Биврёст от великанов-ётунов. Он видит и днем и ночью на расстоянии ста миль и слышит, как растет трава в поле и шерсть на овцах.Его зубы из чистого золота, а у его пояса висит золотой рог Гьяллархорн, звук которого будет слышен во всех уголках мира. Звук его рога возвестит о начале Рагнарёка.

Пройти тест

Итак! Вы - Велес!

Ве́лес, Во́лос — бог в славянской мифологии.В древнерусских источниках Велес называется покровителем домашних животных (скотьим богом) и богом материального благополучия (ср. др.-русск. скотъ 'богатство, деньги', либо этимологически тождественное, либо германское заимствование, сближенное с обозначением домашней скотины).Культ Велеса, наряду с культом Перуна, относится к древнейшим общеславянским; имена этих божеств реконструируются на праславянском уровне. Имеются элементы системного противопоставления двух главных богов. Так, в договоре Руси с Византией 907 Велес (называемый в Повести временных лет Волос) соотносится с золотом, а Перун — с оружием. В Киеве идол Перуна стоял на горе (и затем входил в состав воздвигнутого князем Владимиром в 978 году пантеона), а идол Велеса, вероятно, на киевском Подоле, в нижней части города; среди шести богов киевского княжеского пантеона Велеса, несмотря на древность и всеобщесть его культа, не было. Похожая картина с «верхом» и «низом» имеется в Македонии, где есть город Велес, расположенный под холмом Ильи-пророка (перенявшего у Перуна функции громовержца), и в Хорватии, где есть посёлок Волоско под горой Перун. Это находило отражение и в социальном плане их культа: Велес считался богом «всей Руси», а Перун — преимущественно богом княжеской дружины.

Пройти тест

Бывают сны, которые ещё не приснились, а бывают, которые лучше бы не снились...Вот сегодня был именно такой...

Снится мне нечто среднее между парикмахерской и театральной гримёркой - длинное мрачное помещение, по стенам - ряды гримировальных столиков, таких низких, с квадратными зеркалами, обрамлёнными лампочками по периметру. Лампочки горят каким-то ржавым светом, так бывает, когда перемыкает фазу, или в сети падает напряжение - тусклые лампочки...Зеркала ничего не отражают, они матовые и чёрные, как ТФТ-мониторы... Перед каждым столиком - кресло...много кресел, и в каждом сидит манекен с пустыми глазницами и в парике... Я знаю, что мне нужно привести в порядок эти парики к завтрашнему спектаклю, но их очень много, - длинные ряды кресел и манекенов...
Я думаю, с чего бы начать... И тут одно из дальних кресел поворачивается, и я вижу, что там сидит не манекен, а живой человек, и этот живой человек говорит жёстко и отрывисто:
- Чего стоишь? Постриги и завей каждый из них! Мне, что ли, тебя учить ещё? Сам не знаешь? - и я его узнаю, это Свинни Тодд.
Я удивляюсь, что он ко мне обращается в мужском роде, но понимаю, что это как бы правила игры какие-то...Я их приблизительно знаю, но не знаю, зачем это нужно, и кому.
Я подхожу к одному из кресел, снимаю с манекена парик, и у меня подкашиваются ноги: это не парик, это человеческий скальп. Ещё тёплый. Местами волосы слиплись от крови...Я торопливо натягиваю скальп обратно и ищу, обо что бы вытереть руки...
А Свинни мне говорит:
- Работай же, чего стоишь? Мне погонять тебя что ли?!
Я чувствую, что ему перечить нельзя, и нельзя показывать, что я испугалась(-ся), и я говорю как можно спокойнее:
- У меня ножниц нет.
Свинни раздражённо поднимается, вылетает из комнаты, возвращается и со словами "Вот этим работай!" бросает мне что-то тёмное, похожее на гроздь лезвий, оно летит в меня, и я ловлю это обеими руками...оно тяжёлое, я чуть не роняю это...В тусклом свете гримировальных столов я вижу, что это перчатка, рука с ножницами вместо пальцев. Я чувствую, как у меня темнеет в глазах и поднимается ужас, потому что я знаю, ЧЬЯ это рука...Думаю: "Господи, он и его не пожалел... ДАЖЕ ЕГО!!"
Тяну время, потому что теперь мне нужно узнать, где то, что осталось от хозяина этих лезвий, а потому говорю:
- Я не знаю, как этим пользоваться.
- Неужели? - Свинни подходит очень близко, и лицо у него жёлчное,с воспалёнными глазами, а голос вкрадчиво-ласковый. - Неужели твой дружок ничему тебя так и не научил? Это, по меньшей мере, странно, мой мальчик...ОЧЕНЬ странно...
Он обходит меня кругом, дыша в шею и затылок...такое впечатление, что он к моим мыслям принюхивается. Мне страшно, но не за себя.
- Что ты с ним сделал? - я чувствую, что начинаю закипать внутренне, да и голос какой-то не мой. И дрожит.
- Мой ответ уже ничего не изменит. И так ли уж это важно тебе?
- Что ты с ним сделал? - я оборачиваюсь и смотрю в его глаза. Мы в ровень, и я чувствую, что я - это уже совсем не я. И в душе такая ярость кипит, еле сдерживаюсь. - Куда ты его дел? Где тело?
Свинни сверлит меня глазами, не отводит их, но и я не отвожу...Мне уже плевать на то, что его не надо злить и чем это может обернуться.
- Ты собираешься сегодня работать, или нет? - он говорит это так спокойно, что я срываюсь:
- Что ты с ним сделал?! Где он?!!
Свинни смеётся (как в сцене с судьёй, подглядывающим в замочкую скважину):
- Ищи...
Я бросаюсь на Свинни, делаю захват сзади, приставляю руку-ножницы к его горлу:
- Нет, ты сейчас сам мне скажешь, иначе я тебя прирежу на месте!
Свинни снова смеётся:
- О, мой мальчик, вот цена твоей морали...Ты даже убить меня собираешься ЧУЖИМИ РУКАМИ... Ты хоть что-нибудь можешь сделать САМОСТОЯТЕЛЬНО?
Я плотнее его прихватываю:
- Если ты с ним что-то сделал, я тебя убью...
Свинни словно поддаётся на это, открывает шею и почти шепчет так злорадно - помесь сбрендившего Вонки с ещё кем-то:
- Ну, давай... Давай же, Чарли... Ты же знаешь всё заранее, ты уже сам ответил, не дав мне шанса, ты же уже всё для себя решил, так давай! Покажи, на что ты способен...Что, кишка тонка?
- Ты болен, тебя лечить надо... - я понимаю, что убить человека, даже такого, я не смогу определённо, и я наконец осознаю, КОГО он видит во мне...Хотя внутренне я - это всё равно, я.
И тут Свинни изворачивается, отталкивает меня, и я кубарем лечу вниз по какой-то лестнице, кажется, в подвал, в темноту.
А Свинни сверху ёрничает:
- Ну что, слабак?.. Смотри, что бывает с теми, кто рисует на песке и строит воздушные замки! После этого ты тоже будешь утверждать, что люди белые и чёрные? Попробуй разобраться, кто какого цвета, в темноте, о которой ты столько разглагольствуешь!
- Да пошёл ты к такой матери...- огрызаюсь.
Я чувствую, что, падая, ушибла(ушиб) плечо, а в другой руке у меня всё ещё зажата перчатка с ножницами...Встаю и иду ощупью, на что-то натыкаюсь... Протягиваю руку, дотрагиваюсь и узнаю... Эдвард. В темноте белеет его лицо, одна рука неестественно вывернута, второй, кажется, нет совсем, - в общем, чего боялась, то и вижу, и больше всего боюсь, что уже слишком поздно...
Я отбрасываю в сторону лезвия, бросаюсь рядом с ним на колени, ощупываю, зову, тормошу, приподнимаю и опираю о себя, и шепчу: "Господи, только не это, господи, только не это, помоги ему, господи..."
Свинни сверху:
- Ага, вспомнил о боге?...Ну-ну...
Ору в ярости:
- Что он тебе сделал?!!! ОН-ТО ЧТО ТЕБЕ СДЕЛАЛ?!!! Я уничтожу тебя, если он умер! Слышишь??? УНИЧТОЖУ!!! - а у самой уже слёзы градом.
Эдвард у меня в руках вдруг шевельнулся и слабо говорит:
- Они тебя убьют...
Я прижимаю его к себе, покачиваю:
- Ничего, главное - ты живой, ты только не умирай, хорошо? И мы выберемся...Мы обязательно выберемся. Нас не так просто убить, правда?
- Нет, ты не понимаешь... Они тебя убьют, как убили меня... Это толпа. Уходи...
- Никуда я без тебя не уйду!
И тут я вижу, что нас обступили те самые манекены из гримёрки...Манекены в скальпах и с пустыми глазницами...Они сжимают кольцо и двигаются, как зомби, к нам...
"Ну всё - думаю,- вот теперь точно капец..." - загораживаю собой Эдварда, крепче его обхватываю одной рукой, второй снова хватаю клешню с ножницами - другого оружия у меня нет, и говорю:
- Если так хочется, МЕНЯ берите, а его - НЕ СМЕЙТЕ! ...
И от ярости меня просто вышибает из сна в реальность.
Долго лежу и не могу прийти в себя...

При вот таком сборе

фактически череп отрывают от позвонка.

- это разновидность так называемого рысачьего железа - "гаг"/"гэг". Существуют различные модтфикации, в т. ч. без железа во рту, но с сильнейшим болевым воздействием и давлением на тригеминальный нерв.

Вот такой "красивый сбор"..."Счастливый атлет", называется...

Хакамора давит на каудальный край носового хряща, она намертво прикручена ремнями к кольцам трензеля, что создаёт дополнительное болевое воздействие на рот и язык...Лошадь снова скручивается в баранку, при этом с вот так подвёрнутой шеей прыгает барьеры. Экипировка конкурной лошади, езда ролл-кур.

Вчера мы этот фильм пересмотрели. Как всегда все кончилось тихим и жестоким расколбасом.
В первый раз я посмотрел этот фильм когда мне было 12 лет. Я был совершенно один в большом доме моих родиетелй в Лондоне. И я помню. что я плакал часа четыре. Сидя у окна. Просто плакал и все. Я тогда конечно понятие не имел о том. кто такой вообще Джонни Дэпп. Но там был Эдвард. и был я. На тот момент безмерно одинокий ребенок у очень успешных родителей. Которого учили всему, у которого были сплошные педагоги, занятия и ни единого друга. Помню..тогда моим воображаемым другом стал Эдвард. смешно да? Этот фильм. может всю мою жизнь перевернул.
Потом прошло время. Воображаемый друг был вынужден исчезнуть. Когда переезды из одной страну в другую, из одной школы в другую, и потсоянные дела, времени на фантазии нет.
Во второй раз я посмотрел этот фильм в 17 лет. Когда в моей жизни уже были наркотики, комплекс пожизненной белой вороны, и ярлык "freak" видимо где-то на лбу. И тогда я снова плакал, только уже тихо. И что-то во мне повернулось. Тогда я уже очень хорошо знал кто такой Джонни Дэпп и Тим Бартон и просто решил пересмотреть что-то, что когда-то давно в детстве заставило меня плакать.
И вот теперь я его посмотрел в третий раз.
Теперь у меня сть друзья, которые меня любят. Теперь я сввоим творчеством науичлся приносить радость, а не боль себе и другим. Я кажется вырос и перестал быть на столько беззащитным ребенком. Все изменилось.
А Эдвард остался. Одинокий. Светлый. Странный.
Вчера весь вечер я сиделу окна и смотрел на снег. Человек который рядом со мной не стал подхождить ко мне. Он понял что мне надо побыть одному. Нет не одному. С Эдвардом. С хрупким и ранимым существом которое живет в каждом из нас и которое Джонни воплотил так точно, что никто не сможет остаться равнодушным. Просто когда мы вырастаем мы ссылаем его глубоко глубоко в черный замок внутри нашего сердца. А я вот решил снова зайти к нему в гости. Чтоб ему не было одиноко.
Тим Бартон генй.
Джонни ТОЖЕ.
Эта роль всегда будет для меня самой лучшей и искренней.

Автор AgentSands
источник: http://www.johnnydepp.ru/forum/index.php?showtopic=27

ФАНФИК

Материал из Википедии — свободной энциклопедии

Фанфик (также фэнфик; от англ. fan — поклонник и fiction — художественная литература) — разновидность творчества поклонников популярных произведений искусства, производное литературное произведение, основанное на каком-либо оригинальном произведении (как правило, литературном или кинематографическом), использующее его идеи сюжета и (или) персонажей. Фанфик может представлять собой продолжение, предысторию, пародию, «альтернативную вселенную», кроссовер («переплетение» нескольких произведений), и так далее.

-Творческие и коммерческие перспективы

Распространение фанфиков может рассматриваться, в зависимости от законодательства страны, в качестве нарушения авторских прав создателей оригинальных произведений, что ограничивает коммерческую ценность такого рода творчества. Именно поэтому подавляющее большинство подобных произведений создаются просто для забавы (или вообще ради шутки), редко доходя до «настоящей» публикации в серьёзном издательстве.

С другой стороны, некоторые публикующиеся современные российские писатели-фантасты (Ник Перумов, Кирилл Еськов, Татьяна Матвеева, и др.) сначала приобрели достаточно широкую известность именно в качестве создателей фанфиков, и лишь затем начали широко демонстрировать плоды независимого полёта авторской художественной фантазии.


-Смежные жанры

По мере роста фэнских возможностей, вызванного общим техническим прогрессом, качественные фанфики постепенно перестают ограничивать себя рамками одного только литературного творчества. Известен, например, короткометражный фильм «Star Wars: Revelations», снятый Panic Struck Productions на высоком техническом уровне по мотивам сюжета «Звёздных Войн» — это видеофанфик.

Другим видом фэнского творчества, напоминающим фэнфикшен, является фан-арт — рисование изображений по мотивам популярной живописи или мультипликации, создание новых художественных образов полюбившихся персонажей.


-Рейтинги

Рейтинг (Rating) — неформальная система определений, принятая авторами фанфиков для того, чтобы дать читателю предварительное представление о том, чего ожидать, а также о том, насколько содержание фанфика или фанарта пригодно для определенных возрастных групп. Рейтинги берут начало в американской системе кинематографических рейтингов и включают в себя (по возрастающей):

G (General) — безобидные фанфики, которые можно читать кому угодно.
PG (Parental Guidance) — можно давать читать детям до двенадцати лет.
PG-13 — могут читать с родительского разрешения дети старше тринадцати лет.
R (Restricted) — фанфики, в которых присутствуют секс и насилие, ругательства.
NC-17 (No Children) — самый высокий рейтинг. Обычно подразумевает, что в фанфике полным-полно секса и/или насилия. Эквивалентен обозначению Х в кино.
Иногда встречаются обозначения PG-15 или NC-21 — они выпадают из принятого списка, значения по аналогии с PG-13 или NC-17, соответственно.


-Дисклеймер

Дисклеймер (Disclaimer) — предупреждение, в котором автор сообщает читателям (и в особенности правообладателю), что фанфик или сайт, о котором идет речь, был создан не с целью извлечения прибыли, и указывает, кому именно принадлежат права на использованных персонажей. Также в дисклеймере могут быть предупреждения о содержании самого фанфика, обычно выносится в отдельный раздел: предупреждение (Warning) — абзац в шапке, позволяющий читателю узнать о том, что в фанфике есть мотивы, которые не всем могут показаться приемлемыми.


-Пэйринг

Пейринг (Pairing) – определение, неотделимое от фанфиков, описывающих романтические и сексуальные отношения. Эта строка в шапке позволяет определить, какие два (три и даже больше) персонажа окажутся по ходу действия вовлечены в такие отношения. Пары записываются через косую черту - слэш (Первый персонаж/Второй персонаж), обычно инициатор отношений (либо активный партнер) пишется первым. Хорошо известных персонажей канона обычно обозначают инициалами. В жаргонах фэндомов обычно есть слова, обозначающие известные пейринги.

Изредка в шапке над фанфиком пишется Involving - список всех героев, что задействованы в тексте.


-Виды фанфиков

Нельзя сказать, что есть какая-то общепринятая классификация фанфиков. Но фанфики делят на категории по разным признакам, например:

По наличию в сюжете любовной линии:

«Джен» (от англ. general audience) — любовная линия отсутствует или малозначима, «просто приключения». Термин появился из сокращенного general audience, любая аудитория, и восходит к системе рейтингов, принятых в кино.

«Гет» (от «гетеросексуальный») — любовная линия определяющая, описываются отношения между разнополыми героями

«Слэш» (от англ. slash — значок косой черты) — фанфик, в котором присутствуют романтические и сексуальные отношения между представителями одного пола, фанфик, содержащий описания или упоминания о гомосексуальном поведении или чувствах. Согласно легенде, термин произошел от обычая объединять персонажей наклонной чертой (слэшем) в графе пейринг.

Фемслэш (Femmeslash) — фанфик, в котором описаны романтические и/или сексуальные отношения между женщинами.

По соответствию реалиям мира оригинала:

«AU» (от англ. Alternative Universal) — есть значимые расхождения или даже противоречия с миром оригинала.

«не-AU» (не имеют специального жаргонизма) — расхождений с миром оригинала нет, или они спорны либо малозначимы.

По соответствию характера героев фанфика их характеру в оригинале:

«OOC» (от англ. Out Of Character) — есть значимые расхождения или даже противоречия с характерами в оригинальном произведении.

«В характере» — расхождений с характерами героев в оригинале нет, или они спорны либо малозначимы.

Также:

Round robin — фанфик, созданный группой авторов, каждый из которых по очереди пишет свой кусочек. Удачные round robins — большая редкость. Как правило, они отличаются резким переходом между частями и несогласованностью стиля, впрочем, некоторые умудряются извлечь художественную пользу даже из этого. Обычно round robin не представляет интереса ни для кого, кроме самих участников и их ближайших друзей.

Смарм (Smarm) — слегка пренебрежительное определение фанфика, в котором один персонаж дает понять, словом или делом, как важна для него его (разумеется, платоническая) дружба с другим персонажем. Такие фанфики — довольно редкое явление.

Сквик (Squick) — происходит от выражений «someone else’s kink» («со странностями») и «icky» («неприятный»). Другими словами, это то, что может нравиться одним, но вызывает тошноту у других. В эту категорию входят и слэш, и BDSM, и некоторые отдельные пейринги, и многое другое. По большому счету термин напоминает нам о взаимной вежливости и необходимости уважать чужое мнение.

RPF (real person fiction) — героями данных произведений, являются реально существующие люди, как правило, это актеры, играющие роли «любимцев» или просто знаменитости. Хотя RPF не подходит под строгое определение фанфика (используются не вымышленные персонажи), по всем остальным признакам им является.

Профанфик (Profic) — профессиональные художественные произведения, в которых различные авторы описывают приключения героев в мире, созданном кем-то другим. Профанфики пишутся с целью извлечения прибыли, продаются в книжных магазинах и противопоставляются фанфикшену. В качестве примера можно привести книжные серии по вселенной «Dragonlance» или по «Звездным войнам». Как и RPF, не отвечает строгому определению «фанфика», но де-факто им является.

Добавление новых персонажей:

Вписка (Self-insertation) — так называют случаи, когда автор тем или иным образом «вписывает» себя в контекст своего фанфика. Не обязательно Мэри-Сью (см. ниже), но близкое явление.

OC — сокращение от Original Character, «Оригинальный персонаж».

OFC — сокращенное Original Female Character, «Оригинальный женский персонаж».
Как правило, появляется в фанфике для романтических отношений с каноническим персонажем. Часто, но не всегда, превращается в Мэри-Сью.

Литературные фанфики, как и любые другие литературные произведения могут быть представлены в виде рассказов, повестей, романов, стихов, пьес. В их обозначении можно встретить так называемые «пометки» технического характера.

Plot bunny — выскочившая ниоткуда идея, сюжет для фанфика.

Подтекст (Subtext) — смысл, проглядывающий сквозь поверхность. Когда этот термин используют слэшеры, это значит, что они читают между строк и видят романтические отношения там, где автор об этом, возможно, и не подозревал. Иногда подтекст бывает не таким уж тонким, как, например, тот эпизод из X-Files, когда Крайчек целует Малдера в щеку.

Продолжение (Continuation) — рассказ развивает какое-то конкретное событие или сцену, оставшуюся с неясным финалом.

Фанфики с любовной линией обычно делятся по так называемым «жанрам», видов которых довольно много. В принципе, многие «жанры» могут быть присущи и джену.


-Общие жанры

Экшен, Экшн (Action) — фанфики с динамичным сюжетом, много действий, мало загадок и отношений героев.

Юмор (Humour) — юмор, всем понятные шутки, а также то, над чем могут похихикать только фанаты, как правило, не понятное никому кроме них самих.

Пародия (Parody) — юмор с изрядной долей иронии.

Дарк, Даркфанфик (Dark, Darkfic) — рассказ с огромным количеством смертей и жестокостей.

Deathfic — Фанфик, в котором один или несколько героев умирают.

Кроссовер (Crossover) — оригинальный жанр. Это история, в которой действуют герои из двух и более различных сериалов либо герои одного переносятся в мир другого. Чаше всего встречаются кроссоверы Гарри Поттера с Властелином Колец, со Звездными войнами, а также с другими популярными произведениями и сериями.

Сонгфик (Song fic) — фанфик, в который вплетены слова песни. Стихи вводятся затем, чтобы создать особую атмосферу или подчеркнуть то, что находится между строк в самом рассказе. Неоднозначное произведение, так как выставляет читателю слишком много условий разом. Для адекватного восприятия сонгфика читатель, во-первых, должен знать использованную песню, во-вторых, проникаться от нее такими же чувствами, что и автор, и, в-третьих, не раздражаться от, то и дело мелькающих в тексте, стихотворных отрывков.

Филк (Filk) — фанфик в виде песни. Часто берется ранее существовавшая песня и переделывается так, чтобы отразить некие аспекты жизни любимого автором персонажа. Встречаются и совершенно оригинальные филки, даже с мелодиями. Как правило, эти песни бывают юмористическими.

POV — (Point of view) — точка зрения, повествование от первого лица одним из героев.

-Любовные жанры

Романтика (Romance) — фанфик о нежных и романтических отношениях. Как правило, имеет счастливый конец.

Драма (Drama) — романтическая история с печальным финалом. Часто добавляют в описание фанфика, только из-за того, что конец фанфика «плохой».

Ангст (Angst) — это сильные переживания, физические, но чаще духовные страдания персонажа, в фанфике присутствуют депрессивные мотивы и какие-то драматические события.

Инцест (Incest) — сексуальное взаимодействие между членами семьи.

BDSM (Bondage, Domination/Discipline, Sadism, Masochism) — сексуальная практика, включающая в себя принуждение, сексуальное рабство, садомазохизм и иные действия, связанные с сознательным причинением боли или ограничением свободы с целью получения сексуального удовлетворения. Непременными атрибутами являются цепи и хлыст.

Флафф (Fluff) — это теплые отношения между персонажами, приятный, ни к чему не обязывающий, фанфик. Свет, радость и все такое.

Hurt/comfort — фанфик, в котором один персонаж, так или иначе, страдает, а другой приходит ему или ей на помощь. Как и следует ожидать, этот тип фанфика тяготеет к ангсту и часто оканчивается сматом.

Established Relationship (ER) — установившиеся отношения между героями.

PWP (Porn without Plot или Plot, what Plot?) — Бессюжетное порно, незатейливый минимальный сюжет, где основной упор делается на постельные сцены.

Смат (Smut) — фанфик, не описывающий ничего, кроме секса между действующими лицами. Обычно помечается рейтингом NC-17.

В фанфиках на сексуальную тему обычно присутствуют особые «пометки», например:

Ваниль (Vanilla) — термин из сленга BDSM-щиков, означает все те сообщества и сферы жизни, которые не имеют отношения к BDSM (например, «Ну, надо же еще навестить наших ванильных друзей».) Также может употребляться в отношении фанфиков без BDSM.

Грейпфрут (Grapefruit) — категория фанфика. Согласно легенде, определение произошло от «g-rape-fruit» и обозначает фанфик, в котором присутствует насилие или принуждение к сексуальному акту.

Домашняя дисциплина (Domestic discipline) — эвфемистическое название рассказа, в котором присутствуют телесные наказания. Как правило, в таких фанфиках один из сексуальных партнеров избивает другого, когда тот (та) делает что-то неправильно. Иногда сокращается до DD. Это не то же, что BDSM, хотя обе категории тесно связаны.

Занавесочная история (Curtain story) — рассказ, как правило, слэш, в котором пара ведет себя преувеличенно по-домашнему, к примеру, отправляется в магазин покупать мягкую мебель.

Кинк (Kink) — от английского «странность, ненормальность, отклонение». В фанфикшене обозначает обстоятельства, как правило, связанные с насилием и экзотическими сексуальными практиками, читать о которых не всем может быть приятно.

Лимон (Lemon) — насыщенное эротическое содержание. Соответствует рейтингу NC-17.

В некоторых произведениях присутствует такое явление как Мэри-Сью и Марти-Сью.

Мэри-Сью (Mary Sue) — оригинальный персонаж, согласно общему мнению, являющийся воплощением либо самого автора, либо того, какой автор хотела бы быть (явление присуще только женским фанфикам). Мэри-Сью обычно сногсшибательно прекрасны и неописуемо умны. Как правило, у них весьма необычный цвет глаз и волос, сложное мелодично звучащее имя, бурное прошлое и сверхъестественные способности. Обычно они появляются, затмевают всех и вся, ложатся в постель с героями канона, привлекательными для автора, а затем спасают мир. Вслед за спасением мира они либо выходят за облюбованного канонического героя замуж, либо погибают героической смертью под дружные рыдания остальных персонажей. Мэри-Сью не любят ни в одном фандоме, в основном потому, что читать фанфики людей побуждает интерес к каноническим, а не оригинальным персонажам, как бы красивы и потрясающе умны последние ни были. Мэри-Сью существуют не только в женской, но и в мужской ипостаси (см. Марти-Сью), и их роль не всегда ограничивается фанфиками (некоторые литературные героини женщин-авторов по всем признакам подходят под определение Мэри-Сью). Героиня, появившаяся как Мэри-Сью, может в редких случаях стат полноправным OFC (см. выше).

Марти-Сью, он же Марти-Стю (Marty Stu), или Морис-Стю (Maurice Stu) (возможны любые мужские имена Герти, Мэтти, вариации фамилий — Сью и Стю) — мужская ипостась Мэри-Сью. Появляется затем, чтобы очаровать героиню. Встречается гораздо реже средней Мэри-Сью. Встречаются гетеро- и гомосексуальные Марти-Сью (последние в слэш-фиках).

-Серии фанфиков

Обычные литературные термины применяются и для фанфикшена.

Дилогия (Ambilogy) - серия из двух фанфиков, как правило, два макси-фанфика.

Трилогия (Trilogy of novels) - серия из трех фанфиков.

Сиквел (Sequel) - продолжение фанфика/рассказа и т.п.

Приквел - описание событий, которые случились с героями до событий другого фанфика.

- Размер (форма) фанфика

Макси (Max) – Большой фанфик. Размер часто превышает средний роман. Примерно от 70 машинописных страниц.

Миди (Midi) – Средний фанфик. Примерный размер от 20 до 70 машинописных страниц.

Мини (Min) – Маленький фанфик. Размер от одной машинописной страницы до 20.

Драббл (Drabble) - отрывок, который может стать настоящим фанфиком, а может и не стать. Часто просто сцена, зарисовка, описание персонажа. Иногда под драбблом подразумевают короткую (в сто слов) историю, имеющую двойной подтекст и/или неожиданный конец.

Виньетка (Vignette) - очень короткая история, включающая в себя какую-то одну мысль (описание чувств, внутренний монолог, небольшое событие).

Фанфиклет (Ficlet) - короткий одночастный фанфик.


http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D0%BD%D1%84%D0%B8%D0%BA

Значит, "И будет снег" - кроссовер, миди и полный флафф с элементами агнста... Гы....

Ага, угу...Век живи - век учись значицца! ;)

В колонках играет - Тишина
Настроение сейчас - познавательское )))

Что такое фанфик и додзинси? (потірено отсюда: http://www.kamp.org.ua/articles/fanfic.html )

Источник: Animemanga.ru


Художественное творчество отаку стоит на трех китах: любительских комиксах ( додзинси ), любительской графике, изображающей как заимствованных, так и оригинальных персонажей ( фанарт ), и литературных произведениях, продолжающих и развивающих идеи и сюжеты любимой аниме и манги ( фанфик ).

Если английские слова "фанфик" (от fan fiction - "беллетристика фэнов") и "фанарт" (от fan art - "искусство фэнов") сравнительно понятны, то японский термин "додзинси" ( doujinshi ) требует пояснений. В буквальном переводе он значит "журнал единомышленников". Первоначально так назывались издания фэн-клубов, в которых, кроме статей, были и любительские комиксы. В дальнейшем слово изменило смысл и стало обозначать любительские (но отнюдь не некоммерческие!) манга-публикации.

Если в США издатели пресекают любые попытки использовать "коммерческих" персонажей в любительском творчестве, то японские издатели куда спокойнее относятся к подобным "выходкам". И не зря. Натренировавшись на подражании мастерам, наиболее талантливые создатели додзинси (по-японски они называются "додзинсика" ) создают собственный стиль и приходят в издательства уже матерыми профессионалами. Они уже умеют не только писать и рисовать, но и продавать свои работы на специальных ярмарках. В частности, из среды додзинсик вышли такие талантливые профессионалы, как группа CLAMP и Одзаки Минами .

Важно отметить, что значительную часть додзинси составляют хентайные произведения. Оно и понятно - это самый простой способ привлечь внимание покупателей. Немало додзинси выполнено в эстетике яоя и юри , причем это относится не только к понрографической магне.

Создателям фанарта и фанфиков быстрый коммерческий успех не светит, однако это мало кого останавливает. Естественно, что наиболее популярными источниками сюжетов, персонажей и идей для любительского творчества оказываются наиболее популярные произведения, желательно со сложными внутренними вселенными и большим количеством персонажей. Скажем, в Америке самой популярной фанфик-основой до сих пор остается "Рамма 1/2" , а в России - "Красавица-воин Сейлор Мун" .

Традиционно наибольшим уважением пользуются авторы как можно более оригинальных фанфиков, произведения которых с удовольствием могут читать не только знатоки первоначального произведения. И, наоборот, традиционно не уважаются авторы, любящие включать внутрь своих произведений "себя любимого", поскольку такие произведения обычно только им самим и интересны.

/Предисловие к книге о Тиме Бартоне, Сентябрь 1994 г./


Зимой 1989 год я был в Ванкувере, Британская Колумбия, снимаясь в телевизионном сериале. Ситуация была очень непростой: связанный контрактом я работал на конвейере, что для меня было едва ли не фашизмом (копы в школе... О Господи!). Казалось, мне суждено было застрять где-то между сериалами вроде "CHIPS" и "Joanie Loves Chachi".

Выходов для меня было всего несколько:
1) пройти через это как можно лучше с минимальными потерями;
2) попасть под обстрел как можно быстрее с чуть большим количеством потерь;
3) выйти из игры и попасть под суд, лишив всех денег не только себя самого, но и своих детей, и детей своих детей (которые, как мне представлялось, станут причиной серьезных раздражений и возможного лишая до конца моих дней в этом мире и далее для нескольких новых поколений Деппов). Как я сказал, это действительно было дилеммой.
Третий пункт даже не рассматривался - большое спасибо за совет моему адвокату. Что касается второго - ну что же, я попытался, но они и не подумали клюнуть. В конце концов, я остановился на первом: прорваться, приложив все силы.

Минимальные потери вскоре переросли в саморазрушение. Я плохо себя чувствовал из-за самого себя или из-за этого мной же спровоцированного и вышедшего из-под контроля тюремного срока, который бывший агент прописал мне в качестве хорошего лекарства от безработицы. Я застрял на месте, заполняя собой пространство между рекламой, бессвязно бормоча кем-то написанные слова, которые я не мог заставить себя прочитать (до такой степени не имея представления о том, какой яд могут содержать сценарии). Ошарашенный, потерянный, я сдавил глотку Америке, играя молодого республиканца. Мальчик с экрана, покоритель сердец, кумир молодежи, герой для тинейджеров.

Заштукатуренный, разрекламированный, поставленный в позу, запатентованный, намалеванный, сделанный из пластика!!! Прилепленный на коробку хлопьев с колечками, выжимая 200 миль в час на дороге с односторонним движением, связываемый с термосом и древней обеденной коробкой. Мальчик-новинка, привилегированный мальчик. Задолбанный и общипанный, без спасения из этого кошмара.

А потом однажды новый агент прислала мне сценарий - находку. Это была история о парне с ножницами вместо рук - невинном изгнаннике из предместья. Я сразу же прочитал сценарий и заплакал, как новорожденный. Шокированный тем, что кто-то оказался достаточно гениальным, чтобы задумать это, а затем, а затем на самом деле написать эту историю, я перечитал. Она настолько затронула и взволновала меня, что мощные волны образов захлестнули мои мысли - собаки, которые были у меня в детстве, то, как я чувствовал себя причудливым и глупым, когда рос, неограниченная условиями любовь, которую способны испытать лишь дети и собаки, поскольку только они достаточно развиты для этого. Я почувствовал себя настолько связанным с этой историей, что стал просто одержим. Я читал все подряд рассказы для детей, сказки, книгу по детской психологии, анатомию Грея, все что угодно, все. А потом снова пришла реальность. Я был мальчиком с экрана. Ни один режиссер, пребывающий в своем уме, не наймет меня, чтобы сыграть эту роль. Как я мог убедить режиссера, что я был этим Эдвардом, что я знал его вдоль и поперек? Мне казалось, что это было невозможно.

Мне назначили встречу, я должен был увидеть Тима Бертона. Я подготовился, посмотрев другие его фильмы - "Битлджус", "Бэтмена", "Большое приключение Пи Ви". Ошеломленный очевидным волшебным дарованием, которым обладал этот парень, я еще больше укрепился во мнении, что он никогда не увидит меня в этой роли. Мне было неудобно считать себя Эдвардом. После ряда разборок мой агент (спасибо тебе, Трейси) уговорила меня пойти на встречу.

Я прилетел в Лос-Анджелес и направился прямиком в кофейню отеля "Бел Эйдж", где я должен был встретится с Тимом и его продюсером, Денисом Ди Нови. Я вошел как всегда с сигаретой, нервно оглядываясь в поисках потенциального гения в этой комнате (я никогда его не видел) и БУМ! Я обнаружил его сидящим в уголке, рядом с растениями в горшках, пьющим чашку кофе. Мы поздоровались, я сел, и мы начали говорить, как… Я объясню позже.

Бледный, болезненный человек с грустными глазами и прической, которую сотворило что-то явно более серьезное, чем битва подушками прошлой ночью. Расческа, будь у нее ноги, убежала бы быстрее Джесси Оуэнса, едва взглянув на космы этого парня. Клок на восток, четыре ветки на запад, завитушка, а остальные - в беспорядке разбросаны между севером и югом. Я помню, первое, что я подумал, было: "Поспи немного," - но конечно, я не мог сказать этого вслух. А затем меня словно ударило кувалдой весом в две тонны, посредине лба. Руки - то, как он практически не контролировал их движение в воздухе, нервно постукивал по столу, - высокопарная речь (наша общая особенность), широко распахнутые и глядящие из ниоткуда глаза - любопытные, глаза, которые видели многое, но продолжают пожирают все подряд. Этот чрезмерно чувствительный человек и есть Эдвард Руки-Ножницы. После того, как мы разделили с ним четыре-пять чашек кофе, спотыкаясь на незаконченных предложениях друг друга, но все-таки так или иначе понимая, о чем говорим, мы закончили встречу рукопожатием и заверениями в том, что нам было приятно познакомиться. Я вышел из кофейни, переполненный кофеином, бессознательно пережевывая кофейную ложку, как дикая, бешеная собака. Формально теперь я чувствовал себя еще хуже из-за той подлинной связи, что я ощущал в течение беседы. Мы оба понимали неправильную красоту сливочника с коровьим молоком, обаяние горящих глаз со смоляным виноградом, запутанность и неотшлифованную силу, которую можно почувствовать в бархатных картинах Элвиса - мы не придавали значения новинкам и испытывали глубокое уважение к тем, "кто не как все". Я чувствовал, что мы можем работать вместе, и я был согласен, если бы мне предоставили возможность, я мог воплотить его художественное видение Эдварда, но в лучшем случае у меня было мало шансов, если они вообще были. Более известные люди чем я, не только рассматривались в качестве актеров на эту роль, но и боролись за нее, дрались, пинались, кричали, умоляли о ней. Только один человек рискнул поставить на меня - великий режиссер-аутсайдер Джон Уотерс, к которому и я, и Тим испытывали глубокое уважение и восхищение. Джон рискнул сломать навязанный мне имидж в Плаксе. Но увидит ли Тим во мне что-то такое, что заставит его рискнуть? Я надеялся, что да.

Я пребывал в ожидании несколько недель, ничего не слыша в свою пользу. Все это время я работал над ролью. Теперь это было не просто что-то, что мне хотелось сделать, но то, что мне было сделать необходимо. Не из-за каких-то амбиций, жадности, карьеры, кассовых сборов, но потому что эта история поселилась у меня в сердце и отказывалась быть изгнанной оттуда. Что я мог сделать? К тому времени, когда я уже был готов признать тот факт, что я навсегда останусь мальчиком с телеэкрана, зазвонил телефон.
- Алло, - я снял трубку.
- Джонни… ты Эдвард Руки-Ножницы, - просто сказал голос.
- Что? - Вырвалось у меня.
- Ты Эдвард Руки-Ножницы.
Я повесил трубку и пробормотал эти слова самому себе. А затем бормотал их каждому, с кем сталкивался. Я не мог, черт возьми, поверить в это. Он хотел поставить на карту все, взяв меня на роль. Не взирая на желания студии, их надежды и мечты о звезде, которая обеспечит гарантированные кассовые сборы, он выбрал меня. Я тут же уверовал в то, что здесь имело место божественное вмешательство.
Эта роль была для меня не продвижением в карьере. Эта роль была свободой. Свободой создавать, экспериментировать, учиться и изгнать что-то злое из меня. Высвобожденный из мира продукта массового потребления, провозглашая смерть телевидения с помощью этого странного, блестящего молодого человека, который провел свою юность, рисуя странную картину, танцуя вокруг котла Бербанка, чувствуя себя достаточно чудаковатым (я узнал об этом позже). Воскрешенный от усталого взгляда на Голливуд и отсутствия возможности делать то, что ты хочешь, я чувствовал себя Нельсоном Манделой.

По существу, я обязан большей частью успеха, который мне когда-либо довелось снискать, этой странной ключевой встрече с Тимом. Потому как мне кажется, что если бы не он, я пошел бы вперед и выбрал третий пункт своего списка и ушел с этого проклятого шоу, в то время как во мне еще оставалось некое подобие целостности. И я также верю, что благодаря вере Тима в меня Голливуд открыл свои двери, играя в странную игру "следуй-за-главным".

После я снова работал с Тимом над "Эд Вудом". Он рассказал мне об этой идее, сидя в баре "Кафе Формоса" в Голливуде. Через десять минут роль уже была доверена мне. Для меня было почти не важно, что Тим хочет от фильма - я сделаю это, я уже там. Потому что я безоговорочно доверяю ему - его видению, его вкусу, его чувству юмора, его сердцу, и его голове. В моем понимании, он истинный гений, и поверьте, я не применяю это слово ко всем подряд. Вы не можете обозначить, что он делает. Это не магия, потому как в этом случае здесь будет замешан своего рода обман. Это не просто мастерство, потому что кажется, что это было приобретено. То, чем он обладает - это очень специфическое дарование, которое мы видим не каждый день. Недостаточно назвать его режиссером. Редкое определение "гений" подходит больше - не просто для фильмов, но для картин, фотографий, размышления, проницательности и идей.

Когда меня попросили написать вступление к этой книге, я решил рассказать о том, как я себя на самом деле чувствовал в то время, когда он освободил меня: я казался себе неудачником, изгоем, просто очередным потребляемым куском голливудского мяса.

Очень сложно рассказать о ком-то, кого ты любишь и уважаешь на таком высоком уровне, как дружба. Также сложно объяснить рабочие отношения между актером и режиссером. Я могу лишь сказать, Тиму достаточно только сказать мне несколько несвязанных друг с другом слов, повернуть голову, прищуриться или посмотреть на меня определенным образом, и я точно знаю, чего он хочет от этой сцены. И я всегда прилагаю все усилия, чтобы добиться этого для него. Так что сказать, что я чувствую к Тиму, можно только на бумаге, потому как если я выскажу это ему в лицо, он, возможно, захихикает подобно банши и врежет мне в глаз.

Он художник, гений, странный тип, сумасшедший, храбрец, истерически забавный, преданный, диссидент, верный друг. Я нахожусь у него в огромном долгу и уважаю его больше, чем мне когда-либо удастся выразить на бумаге. Он это он, и этим все сказано. И, без сомнения, он тот, кто лучше всех на Земле пародирует Сэмми Дэвиса.

Я никогда не видел никого, кто так очевидно находился бы вне пространства и в нем. По-своему.





Примечания переводчика:
"CHIPS" - "Калифорнийский дорожный патруль" - сериал с довольно низким рейтингом, демонстрировавшийся на экранах США с 1977 по 1983 годы, о полицейских, которые патрулировали Южную Калифорнию на мотоциклах во имя сохранения спокойствия в Лос-Анджелесе.
"Joanie Loves Chachi" - попытка задействовать героев телесериала 1974 года "Happy Days" в новом проекте, которая не завершилась ничем хорошим. В 1982-м в эфир вышло 17 эпизодов, после чего стало ясно, что продолжать съемки не имеет смысла из-за полной неразберихи в сценарии (над ним трудилось более 20 человек), и шоу было закрыто.
Сэмми Давис - Sammy Davis Jr. - знаменитый американский певец, актер и танцор, записавший 40 альбомов и бессчетное количество раз появлявшийся на телевидении. Годы жизни: 1925-1990.
Нельсон Мандела - Nelson Mandela - первый чернокожий президент ЮАР, который занял пост уже после того, как двадцать шесть лет отсидел в тюрьме, приговоренный к пожизненному заключению (президент с 1994 по 1999 гг.). Он стал символом свободы и правосудия для своего народа.


Материал подготовила: Ромашка


Copyright © Джонни Депп, неофициальный сайт/Johnny Depp unofficial russian site. Все права защищены.

Опубликовано на: 2004-04-06 (5059 Прочтено)

В колонках играет - Всё тот же Эльфман

"Эдвард Руки-Ножницы"





С глубоким удовлетворением признаю, что «Эдвард Руки-Ножницы» - фильм меня глубоко тронувший и заинтересовавший. Я человек привередливый, и чтобы попалось столь содержательное кино – большая редкость.

В первую очередь, меня заинтересовал вопрос, о чем кино. Попробую высказаться. Надо сказать, что свой разбор я начинаю не с чистого листа. Об «Эдварде» говорили много, и мнений было высказано предостаточно, причем разброс высказанных ранее точек зрения весьма широк, и без упоминания их и, возможно, полемики по отношению к отдельным моментам, мало-мальски полной картины получиться не может. Впрочем, полной картины не получится в любом случае. Совершенно точно, что какого-то одного общего смысла найти не удастся, и не потому, что его там нет, а потому что смысловых линий (при ограниченном, кстати, количестве сюжетных) в этом фильме слишком много. Но некоторые моменты мне все же хотелось бы обсудить.

Мне приходилось читать мнение, что «Эдвард» - это «готичное» кино. Можно, конечно, скептически этому мнению улыбаться и говорить «ну-ну», однако я лучше попробую доказать, почему все-таки это не так. Причем, совершенно материалистически доказать. С первичным литературным источником я, к сожалению, не знакома, а потому все доказательства построены на базе увиденного.

Дабы не рассказывать долго, что такое готика, просто упомяну, что готика предполагает мистику. А как раз этого-то в "Эдварде" и нет.
А доказывается этот факт, на самом деле, элементарно. Достаточно вспомнить о такой важной и необходимой вещи, как материальная культура и исторические реалии интересующего нас времени. Вспомним, во-первых, обстановку дома на холме, где жил Эдвард и факты его биографии.

В продолжение фильма мы можем наблюдать три разделенных продолжительными (на мой взгляд) промежутками времени эпизода. Это – современность, когда бабушка рассказывает внучке, откуда берется снег, - что-то вроде "рамки сказки", ее зачин и завершение (об этом периоде я подробнее говорить не буду); время, когда Изобретатель создавал Эдварда - и время, когда Эдвард сталкивается с людьми. Между современностью и основным описываемом в фильме периодом проходит лет 30-35. Одежда жителей городка и весь стиль их жизни характерен для примерно конца 50-х - начала 60-х годов 20 века.
Теперь - предыдущий период. В доме на холме, думается мне, Эдвард живет один не менее 50 лет, а вероятнее, и больше (про самое смелое предположение - ниже). Почему это так. Стиль жизни Изобретателя соответствует - самое позднее - концу 19 века. Я понимаю, что об исторической достоверности быта и нравов говорить не приходится, потому что это, во-первых, кино, во-вторых – фантастическое кино. Но сама идея создать разумное существо и сравняться в могуществе с Господом Богом – это идея «ужасного, кошмарного, безумного» 19 века, причем идея эта воплощается в жизнь с дивной механистичностью и энтузиазмом. Интересно также, что читает этот сумасброд Эдварду книгу об этикете (что в 20 веке не могло иметь столь определяющего значения, поскольку роль этикета значительно уменьшилась) и сборник детских стихов, оформленный, кстати, тоже вполне подходяще для нашей гипотезы. Далее следует вопрос о костюме Изобретателя, каковой прямо отсылает в 19 век, причем этак годы в 60-е (сто лет, кстати, очень красивое число), и даже для конца этого века уже весьма старомоден.

Не менее важен вопрос о рождественском подарке, который Изобретатель Эдварду так и не успел подарить. Если мы говорим о 19 веке, то можем предположить, что это не просто руки, а руки из натурального каучука, материала, надо сказать, в те времена не слишком распространенного и не особо дешевого. В то время каучук - новый материал: только в 1839 году его научились неплохо обрабатывать, а если учитывать мизерность его добычи, остается предположить, что руки эти – вещь трудоемкая и недешевая. Тогда становится понятно, почему руки нельзя было заказать в любой другой момент и нужно было преподносить с таким пиететом.

Далее вспоминаем уголок, который оборудовал себе Эдвард на чердаке. Эдакая помойка обклеенная вырезками из газет… Самые старые вырезки опять же представляют из себя картинки начала 20 века. Все прочие - из газет, которые Изобретатель - явный любитель одиночества - едва ли стал бы держать в доме, даже если бы жил в 20 веке. Вероятнее, Эдвард сам нашел их где-то совершенно случайно. Рекламные газеты, каталоги и тому подобное. Эдвард, как умел, украшал свое обиталище, явно зацикливаясь на теме рук (вспомним вырезку о мальчике с брайлевской книжкой, который "родился без глаз и научился читать руками"). Об этом же свидетельствует и куст, постриженный в форме руки в саду дома. Этот куст не мог быть пострижен до смерти Изобретателя, поскольку до этого момента отсутствие рук не могло стать для Эдварда столь болезненным.
Впрочем, возможно, версия эта и сомнительна. Однако одна важная мораль извлекается легко.
Эдвард – гомункул, голем, порождение разума, развивавшегося в «просветительской традиции», для которой природа – «не храм, а мастерская» (с). Стало быть, никакой мистики в его фигуре нет и быть не может. Почва для «готичности» попросту отсутствует.

Далее рассмотрим мнение, что это кино о непринятии «не такого как все» обывателями. Мне лично такое понимание представляется несколько упрощенным, чересчур подростково-революционерским. Несомненно, такая позиция имеет право на существование, такая тема в фильме есть, но, думается, через эту грань сюжет может преломиться куда тоньше.

Для начала, немного отвлекусь. В книге Клюева «Между двух стульев» при разборе сказки о Курочке Рябе, некий субъект недоумевает, зачем Деду и Бабе понадобилось разбивать золотое яичко, если ясно, что золотые яйца не бьются? И, с другой стороны, почему же эти глупые старики так расстроились, когда разбить яйцо все-таки получилось? Очевидная глупость и абсурд, зачем им вообще золотое яичко? Вот к чему приходит Клюев: «… что же все-таки делать с золотым яичком? Ответ на этот вопрос может быть только один: делать с золотым яичком нечего - и что бы ни предприняли дед и баба, все одинаково нелепо, потому как для них золотое яичко - это привет из другой реальности. Это бабочка, залетевшая в комнату, где ей не выжить. Это персиковая косточка, брошенная в снег, где ничего не вырастет из нее. Это прекрасное стихотворение на не известном никому языке... "Дар напрасный, дар случайный". Всему - свое место...»
К «Эдварду» принцип «всему свое место» применим не в меньшей степени. Эдвард Руки-Ножницы - это тоже привет из другой реальности, «дар случайный», но напрасный ли?
Эдвард – это чудо. Чудо, которому доступно то, чего не сделать простому смертному, но которое не может приспособиться к обычной повседневной жизни (о приспособлении еще скажу ниже). Это чудо попадает в реальный мир, но прижиться в нем сможет, только утратив свою чудесность, заменив свои проклятые и благословенные ножницы на обычные руки. Оно, чудо, вроде как этого хочет, но пойти на это не способно. И чудо возвращается обратно, снова сделавшись сказочным персонажем.

Но так ли бесполезен был его приход? И так ли трагично и бесславно его возвращение?

Между «волшебной страной», которой является дом на холме, и миром людей, в который Эдвард попадает, происходит некий «информационный обмен». Эдвард, неизвестно сколько лет проживший в доме на холме, - эдакий Рип ван Винкль, который попадает в мир, совершенно ему чуждый. На поверхностном уровне задача заключается в том, чтобы Эдвард сумел приспособиться к миру. Вроде как его «берут в дом» и начинают обучать тому, чего он не знает. Следующий уровень – куда более важный – то, что сам Эдвард дарит миру. Это стрижка кустов, прически, стрижка собак. Вроде бы возвращаясь в дом на холме, Эдвард уходит ни с чем. Это он принес в мир свое искусство и - непонятый - вынужден вернуться, бежать из мира, где он не нужен.
Но обмен все же произошел, потому что Эдвард обрел любовь и эту самую любовь уносит с собой. Теперь он делает ледяные скульптуры, а в мире идет снег… Его уход столь же необходим и закономерен как и приход в мир. Нельзя сказать, что он случайный гость, и его приход бесполезен и только лишь болезнен для него самого.

Мне приходилось встречать разные точки зрения на значение для Эдварда обретенной им любви. На мой взгляд грустно, что в большинстве своем эти взгляды сходятся на том, что Ким слишком уж обычная девушка, и уходит из дома на холме потому, что не любит Эдварда; потому, что не может или не хочет его полюбить; потому, что она недостойна его. Встречала я и мнение, что Ким глупа и своим признанием только отравляет ему жизнь. На мой взгляд, это не совсем верно. Да, она действительно не может остаться с Эдвардом. Но не из-за того, что он ей безразличен. Она уходит именно потому, что любит его. Своим уходом она спасает его от преследования, хотя это и не самое главное (когда я буду рассказывать про самый «вкусный» пласт этой истории, я скажу еще кое-что об этом уходе). И говоря ему напоследок, что любит его, она не для того это делает, чтобы испортить Эдварду жизнь запоздалым признанием, а спасает его от муки неизвестности. И это также спасение. Потому что для Эдварда, искренне считающего себя чудовищем, важно само знание, что его кто-то любит, что его возможно полюбить. А жить вместе с людьми он не может, он так устроен, и с этим Ким тоже считается. Именно уход Ким и ее слова были единственно правильным решением и единственно верным свидетельством ее к нему любви. Если до встречи с миром людей и, в первую очередь, с Ким, Эдвард был просто игрушкой, которую потеряли или забыли в саду под дождем, то только теперь, обретя любовь, он действительно становится человеком, одушевленным существом, жизнь которого имеет смысл. Мне кажется, что признание Ким сделало Эдварда счастливым.

О приспособлении к миру людей. Это, так сказать, социальный пласт, поскольку случай Эдварда в этом смысле не единичен. Проблема обретения своего места в мире – таком обычном и таком неприспособленном для тебя – это беда и боль тысяч и миллионов, которые, тем не менее, исчисляются считанными процентами в противовес миллиардам "нормальных" людей. Здесь мне бы хотелось сказать еще и о терпимости, отношении к «не таким» - а это важная тема в фильме. Небезынтересно, во-первых, время выхода фильма (начало 90-х) – тогда идея о том, что кто-то - «иной», хотя и была на Западе более распространена, чем у нас, но все же не была столь исследованной, как теперь. С другой стороны, сейчас эта идея в кино вроде как широко пропагандируется, но очень жаль, что по сути эта "мысль" выхолащивается до соблюдения норм политкорректности и необходимости затолкать негра, гея, женщину и инвалида даже в фильм про монахов из Шао Линя. Увы.

Период, описываемый в фильме – на Западе, во всяком случае, – это как раз то время, когда люди сживались с мыслью, что те, кто не такие, как они, тоже имеют право на существование и собственную ценность. Как специальный психолог свидетельствую, именно 60-е годы были временем, когда интеграция «не таких» в общество в качестве его полноправных членов назрела как серьезная социальная и политическая проблема, которая в следующее десятилетие начала находить пути своего решения. К сожалению, в нашей стране эта эпоха интеграции началась только лет 10-15 назад и будет продолжаться еще очень долго.

В фильме мы видим, что ценность Эдварда многими определяется тем, как он справляется с «обычными» вещами, которые ему как раз и не под силу. Нет, разумеется, все очень радуются, что он может и это, и то-то и еще вон то, и с удовольствием пользуются его умениями, но когда становится понятно, что он не может каких-то совершенно обычных вещей, люди пожимают плечами и отворачиваются. А когда выясняют, что у него еще и «собственное мнение» есть, начинают относиться к нему враждебно и теряют интерес к его талантам. Так, одна из дам звонит в полицию, когда Эдвард уродует им же самим постриженный куст. Ее не интересует, что с ним творится: он покушается на ее собственность, а, стало быть, он опасен.

Но ведь его трудно принять таким, какой он есть. Он неуклюж, неудобен. Да, он делает прекрасные вещи, но носиться с ним, за него тревожиться, можно только в том случае, если его любишь, если сострадаешь ему, как почти усыновившая его Пэгг. И ситуация эта отнюдь не уникальна. Тот, кто призывает к терпимости, должен отдавать себе отчет, что принять такого «неудобного» человека, опекать и поддерживать его можно только по случаю большой любви. А он, хотя большинству и симпатичен, тем не менее, ни у кого действительно большой любви не вызывает (это, кстати, нормально, совершенно нормально, иначе и не могло быть). Собираясь возразить, подумайте, положа руку на сердце: каково условие того, что вы всю жизнь согласитесь прожить в браке с тяжелым инвалидом? Правильно. Большая любовь. Эдвард, правда, вовсе не тяжелый инвалид, но существо не менее неудобное.

Исключениями являются разве что Ким и ее мать, которая берется его опекать, но осознав, что Эдвард не потерявшаяся комнатная собачка, которую можно подобрать на улице, обогреть и приласкать, а самостоятельный человек, имеющий право на собственную жизнь, приходит к выводу, что ему лучше вернуться в дом на холме. Это не отвержение, а забота о том, как ему, Эдварду, будет лучше. Да, Пэгг сокрушается, что заварила всю эту кашу. С другой стороны, однако, именно благодаря Пэгг Эдвард и становится взрослым. Поэтому то, что Пэгг привела его к себе домой также не ошибка. Это было нужно им обоим.

Его "уход из дома в мир" очень похож на метафору подросткового возраста, а возвращение домой - своеобразное взросление. И действительно: поначалу Эдвард ведет себя, как ребенок. У него попросту глаза детские. Не случайно Пэгг спрашивает, где его мама и папа... Когда же Эдвард говорит Ким, что он, зная об опасности, пошел на кражу только ради нее, только потому, что она его попросила - это поступок взрослого человека, отвечающего за свои слова. Так же поступок взрослого человека и то, что Эдвард полностью взял на себя вину за эту кражу и даже не пытался оправдаться, хотя и был, по сути, к ней непричастен. Эдвард вырос. Только после этого Ким полюбит его. Не может и не должна женщина видеть и любить мужчину в ребенке. Эдварду надо было перестать быть ребенком, чтобы обрести любовь.

«Эдвард» - это еще и фильм о волшебной стране. Недаром дом на холме совершенно не вяжется с окружающим пейзажем. Он будто стоит то ли на облаке, то ли на упавшем метеорите. И, что самое интересное, никто из обитателей городка этому не удивляется. С чего бы? Может потому, что они его не могут заметить? Волшебная страна умеет отводить смертным глаза.

Здесь хотелось бы еще кое-что сказать о том, почему Ким не остается с Эдвардом. Ким, дожившая до глубокой старости, видит дом на холме, видит свет в его окнах. Она связана с этим домом и с Эдвардом живущим в нем. Но в его мире застыло время, он бессмертный, он живет в Волшебной стране. А людям там не место. Ким и Эдвард живут в разных мирах и в разных временах.

И наконец, дивная мифологическая деталь. Когда он режет изо льда, в мире идет снег… Это так же красиво, как идея, что облака – это дым из трубки Гитчи Маниту.

Кажется, сама собой напрашивается мысль, что Эдвард живет на небе.
И тут выступает самая вкусная идея, которую мы нашли при обсуждении фильма с моей сестрой. «Эдвард Руки-Ножницы» - это фильм о Боге. Я не хочу и не буду вытаскивать из сюжета какие бы то ни было аналогии со Священными Текстами, потому что «Эдвард» - это еще и волшебная сказка. А в волшебной сказке, как в Яндексе – найдется все. Так зачем же искать в волшебной сказке, скажем, метафору Троицы? Можно найти, при желании… Только зачем?
Тем не менее, я хочу привести ряд тезисов, которые в этой парадигме звучат весьма интересно.

Первое. Человек приходит к Богу и находит Бога только тогда, когда это ему становится действительно необходимо. Если бы это было не нужно Пэгг, коммивояжеру, существование которой, по сути, утратило за ежедневной рутиной всякий смысл и стало почти невыносимым, она бы не увидела дома на холме. Кстати, только через сострадание, через желание помочь оказывается возможным к Богу прийти.

Второе. Чудо нельзя спрятать, удержать, присвоить, как это пытается сделать Джойс, кидающаяся на всех попадающих в ее поле зрения мужчин и намеренная совратить также и Эдварда. Но Эдвард – своего рода Синяя птица: «поймаешь, если захочешь, но не удержишь» (с).

И третье. Тот, кто слишком жестко следует формальной стороне религии, ревностно и бездушно старается соблюсти все обряды, которые «положено», и не вникает в их смысл, как это делает святоша Эсмеральда, может не распознать Божьего посланника, если он пришел не в тех одеждах, в которых ему предписывает приходить воскресное приложение к местной газете. Такой человек первым заклеймит то, что не соответствует его представлениям о святости, и назовет это дьявольщиной.

Все это наброски, истории второго плана, но и они, по-моему, не менее важны для понимания этой истории, чем центральная линия сюжета, если, конечно, понимать сюжет как целостную систему, как живой организм. Несомненно, бывают истории, в которых изобилуют лишние, ненужные детали, и после которых остается только чувство недоумения, а зачем, собственно, все это было?..

Но «Эдвард Руки-Ножницы» тем и замечателен, что в нем, как и в любом настоящем произведении искусства, нет ничего лишнего.
Произведение искусства целостно, его невозможно расписать по строчкам, разложить по полочкам и понять до последнего слова и последнего миллиметра пленки. Вышеизложенный разбор – это даже не разметка основных линий, а только способ выразить собственные ощущения от этой истории. И, думается, это очень хорошо, что многое ускользнуло от моего внимания или осталось не до конца понятым и раскрытым. Потому что, если бы визуальное искусство можно было бы заменить словесным описанием, никто не стал бы писать картины и снимать кино.


Автор: Merrybran Brandybuck (январь, 2005)


Copyright © Джонни Депп, неофициальный сайт/Johnny Depp unofficial russian site. Все права защищены.

Опубликовано на: 2005-01-31 (2419 Прочтено)

"ДОН ЖУАН ДЕ МАРКО" :

Джонни Депп согласился сниматься в этом фильме только при условии, что на роль психиатра будет приглашен его друг Марлон Брандо.

Джонни Депп разучивал испанский акцент, многократно просматривая кассеты с записью популярного приключенческого телесериала Джина Левитта "Остров фантазии".

Джонни Депп говорил, что самым трудным в работе с Марлоном Брандо было... сохранять серьезное выражения лица!

Заявленный бюджет фильма составил $25 млн. Американские зрители оказались на редкость неромантичными - в США этот прекрасный фильм собрал всего лишь немногим более $22 млн. Зато зрители всего остального мира приняли фильм куда более благосклонно - в мировом прокате картина собрала $46.5 млн. Общий сбор составил, таким образом, более $68.5 млн.







"БЕННИ И ДЖУН" :

Первоначально на роль Сэма предполагался Том Хэнкс, затем - Тим Роббинс, и лишь третьим кандидатом стал наш Джонни.

Номер с булочками, который показывает Сэм, - это легендарный "Танец булочек", исполненный Чарли Чаплином в его киношедевре "Золотая лихорадка" (1925). Кстати, вопреки всеобщему заблуждению, номер этот вовсе не был придуман Чаплином! Как и в случаях со многими другими его номерами, великий Чарли довел до совершенства номер, увиденный им в забытой комедии в исполнении забытого кинокомика.

Джонни Депп репетировал свой "Танец булочек" три недели.

Сцена, в которой Сэм пробует краску на вкус, была сымпровизирована Джонни Деппом прямо в кадре.

В сцене комедийного представления в парке, когда Сэм изображает Бастера Китона, Джонни Депп все трюки выполнил сам.

В дополнение к сэндвичам, приготовленным утюгом, и картофельному пюре, приготовленному теннисной ракеткой, была еще сцена, в которой Сэм готовил краба в посудомоечной машине, - но она, к сожалению, была вырезана по соображениям соблюдения хронометража.







"ОДНАЖДЫ В МЕКСИКЕ" :



Роль агента Сэндза изначально предназначалась для Джорджа Клуни, а после рассматривались кандидатуры таких звезд, как Курт Расселл, Брюс Уиллис, Шон Пенн и Николас Кейдж.

Оказавшись на съемочной площадке, Джонни Депп, по своему обыкновению, не упускал случая что-нибудь сымпровизировать прямо в кадре и малость "потянуть одеяло на себя". Особенно он оттянулся на фразах, в которых по сценарию Сэндз должен был чем-либо клясться или божиться. В результате роль агента Сэндза и стала несколько больше, чем была в сценарии. Правда, ненамного!

Рингтон на мобильнике, который агент Сэндз дает Эль Марьячи, - это мелодия "Cancion del Mariachi", той самой песни из фильма "Отчаянный" (1995), второго фильма трилогии об Эль Марьячи.

Джонни Депп сам написал для своего героя музыкальную тему.

Все сцены с участием Джонни Деппа были отсняты всего за 9 дней.

Джонни Деппу так понравилось работать с Робертом Родригесом, что после окончания съемок актер никак не хотел уезжать. Именно тогда Джонни Депп навел Родригеса на мысль снять его в еще одной маленькой роли - священника, с которым Эль Марьячи говорит в церкви. Играя этого священника, Джонни Депп подражал своему любимому актеру и другу - Марлону Брандо.

В фильме есть несколько цитат из романов-комиксов Фрэнка Миллера из графической серии "Город грехов", экранизация которых стала следующим проектом Роберта Родригеса, - в том числе сцены с участием Джонни Деппа. Сцена, в которой агент Сэндз стреляет в живот Ахедрес, которая его только что поцеловала, - это цитата из второго романа серии "Дама для убийства". Сцена, в которой Барильо ослепляет Сэндза, - цитата из романа "В ад и обратно". А та самая сцена со священником в церкви - цитата из романа "Тяжелое прощание".




В фильме "Город грехов" (2005) воспроизведены первая и третья из упомянутых сцен: первую разыгрывают Джош Хартнетт и Марли Шелтон, а третью - Мики Рурк и Фрэнк Миллер.







"ЭДВАРД РУКИ-НОЖНИЦЫ" :



Идея фильма возникла из рисунка Тима Бёртона, который он нарисовал, когда был подростком, и на котором было изображено печальное человекоподобное существо с ножницами вместо рук.

Первоначально фильм задумывался как мюзикл.

Райского вида городок, запечатленный в фильме, - это вполне реальная община во Флориде. Все дома остались практически такими, какими они были на самом деле, - их только немного подраскрасили.

Фильм "Эдвард Руки-ножницы" (1990) стал первой совместной работой режиссера Тима Бёртона и актера Джонни Деппа, составивших весьма плодотворный творческий тандем, на данный момент создавший еще четыре незаурядных кинопроекта: три художественных фильма - "Эд Вуд" (1994), "Сонная Лощина" (1999) и "Чарли и Шоколадная фабрика" (2005) - и мультипликационный фильм "Труп невесты" (2005). В данный момент идет предпроизводство их нового совместного кинопроекта - экранизации мюзикла Стивена Сондхайма "Суини Тодд".

Чтобы сыграть Эдварда Руки-ножницы, Джонни Деппу пришлось сбросить 25 фунтов (примерно 11.36 килограмма) веса.

В качестве претендентов на роль Эдварда Руки-ножницы рассматривались также Роберт Дауни-младший и - вот представьте себе - Том Круз!

Какой-то счетовод не поленился подсчитать, что за весь фильм Джонни Депп произносит всего 169 слов.



На съемочной площадке Джонни Депп был почти постоянно затянут в чуть ли не герметичный кожаный костюм, не снабженный, в отличие от космических скафандров, системой охлаждения или вентиляции. В результате Джонни испытывал серьезные страдания от перегрева, закончившиеся тяжелым тепловым ударом, постигшим актера во время затянувшихся съемок сцены, когда Эдвард убегает из городка обратно в свой замок.

Во время съемок фильма Джонни Депп и Вайнона Райдер не только играли любовь на экране - их реальный роман был в самом разгаре.

Вайнону Райдер все привыкли видеть брюнеткой. Ничего не скажешь - этот цвет волос ей действительно очень к лицу. Однако мало кто знает, что в данном случае имеет место, как говорится в известной шутке, "искусственный интеллект": на самом деле Вайнона - блондинка! Этот фильм - редкий случай увидеть ее с натуральным цветом волос.

Эпизод, в котором Вайнона Райдер красиво кружится в летящих хлопьях снега, Тим Бёртон впоследствии сам же и то ли процитировал, то ли спародировал в своем фильме "Сонная Лощина" (1999), где точно так же кружится в белых хлопьях - только не снега, а тополиного пуха! - актриса Лиса Мэри.

Еще один "привет" фильму "Эдвард Руки-ножницы" можно увидеть в картине "Чарли и Шоколадная фабрика" (2005) - во флэшбэке, когда Вилли Вонка, открывая свою фабрику, перерезает ленточку огромными ножницами.

В фильме засветился - в массовке и без указания в титрах - Ник Картер, будущий участник популярной в свое время "мальчиковой" группы "Бэкстрит-Бойз", которому тогда было 9 лет.

Роль Изобретателя стала последним появлением на киноэкране легенды мирового кино, "короля гран-гиньоля" и кумира Тима Бёртона - американского актера Винсента Прайса (1911 - 1993).



В 1982 году Винсент Прайс озвучил 3-й мультфильм Тима Бёртона - 6-минутный шедевр "Винсент". По словам самого Прайса, этот фильм "обеспечит бессмертие своим создателям лучше, чем звезда на Голливудском бульваре".

В истории мирового кинематографа имя Винсента Прайса стоит в одном ряду с именем Белы Лугоши, ставшего персонажем байопик-комикса Тима Бёртона "Эд Вуд" (1994).

Тем не менее, Винсент Прайс никогда не снимался вместе в Белой Лугоши - лишь однажды Прайс озвучил роль Человека-невидимки в комедии ужасов "Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна" (1948), где Лугоши второй раз исполнил свою коронную роль графа Дракулы.

Именно Винсент Прайс положил начало знаменитой легенде о том, что, увидев на похоронах мертвого Белу Лугоши, лежащего в гробу в костюме графа Дракулы, Петер Лорре (еще одна легенда мирового кинохоррора) не удержался от остроты: "Вы не думаете, что надо бы пронзить его сердце осиновым колом - на всякий случай?" На самом деле ни Винсент Прайс, ни Петер Лорре на похоронах Белы Лугоши не присутствовали.

Во время съемок Винсенту Прайсу было 78 лет, и он был давно и смертельно болен - у него был рак легкого. Когда снимали сцену смерти Изобретателя, Прайсу на самом деле стало плохо и он действительно потерял сознание прямо в кадре - всё это было снято и вошло в фильм.

На основе фильма и музыки Дэнни Эльфмана был поставлен одноименный дэнс-мюзикл.



взято с http://blogs.mail.ru/community/jonny_depp/6ACBAC64...page=#comment_72D038457BF334C3

(сохраняю орфографию и стилистику автора)

Ждала я как-то Ежей в каком-то салоне... красоты, разумеется - оно в таких салонах работает... И от нечего делать лапка моя потянулась к некому журнальчику. Журнальчик сначала привлек, потом заинтересовал. Одной ма-аленькой статьей. Даже заметочкой. Про многим знакомого чуловека по имени Джонни Депп. Так вот, рассказывал он там такой случай:
Когда снимался фильм "Эдвард руки-ножницы", Депп был еще личностью не высокооплачиваемой, на шикарные обеды за счет студии претендовать не приходилось. Ну, получилось - бутербродов из дома натаскали, не получилось - как хотите... Так вот был в съемках перерыв, часа на два, и актеры, голодные аки псы бездомные, решили сходить в располагающееся неподалеку кафе. Но дело в том, что снять сложный грим для Джонни не представлялось возможным - гримеры тратили на это дело туеву хучу времени. И вот он отправился на обед в чем был - т.е., в костюме из черной драной кожи (а как его стянуть без помощи?!), с прической а-ля "взрыв на фабрике гуталина", с белой изрезанной моськой. И, по закону подлости, стянуть с рук намертво закрепленные огроменные железяки ДО того как войти в кафе, он не успел. :-D

Представили картину маслом? Ну, естественно, в зале резкая тишина, даже мухи не жужжат, народ в тихом акуе... А хозяин заведения вызвал полицию. Переполох на всю Ивановскую, актера чуть в обезьянник не спровадили - благо режиссер вовремя прибежал и разобрался.

Так вот что интересно... если б такой перс зашел - чисто лясы поточить - в какое-нить заведение в России, ему б и слова не сказали. Да, народ бы глазами его до дыр затер, но о том чтобы милицию вызвать ни у кого б и мысли не возникло. Боюсь, что актеру даже б проставились, и уж точно кто-нибудь да пристал бы с расспросами - просто так, от души. (А встреться в заведении русские готы, они б, наверное, вообще связали б и украли беднягу с целью изнасилования Х-D)
Впрочем, даже если б он завалился в заведение вдрызг бухим, размахивая ножами, его бы и своими силами выпроводили - мол, иди блаженный, проспись уже...

Ну, в моей корчме ему уж точно были б рады. )))

ХОСПОДИ, КАК ЖЕ НАМ ПРОЩЕ ЖИТЬ!. :-D

Улыбнуло... :)

... Эдвард Руки-Ножницы

Обморочно стеснительное и несуразное существо с добрым сердцем. Благодаря ему в этом мире по-прежнему идёт снег...

Пройти тест

Как-то странно картинка перекрывает текст...Ну ничего, процитируем ниже:

Обморочно стеснительное и несуразное существо с добрым сердцем. Благодаря ему в этом мире по-прежнему идёт снег...

Вот так-то, солнышко моё... Снова полное совпадение...

Цитата сообщения GraveGrinder
Славянские слова и их значения . Цитата

Воскресенье, 23 Декабря 2007 г. 13:18 (ссылка)


Истинные значения слов.

1) Поганый
Искаженное. Отъ латинского «pegan» - земледелец. Противоположное «miles» - воинъ. (лат.)
2) Язычникъ
Отъ древнерусского «Языкъ» - народ. Таким образом «Поганий Язычникъ» - земледелец из народа. (церковная тавтология)
3) Кощунствовать
От древнерусского «Кощуна» - сказание, повесть, былина.
4) Глумиться
Отъ древнерусского «Глумы» - веселые игрища скоморохов, праздничные представления. («глумы творити»)
5) Выкобениваться
Отъ древнерусского «кобениться» - исполнять древний волховской танецъ «Кобь», подражая птицам весною. Либо гадать объ томъ или иномъ событии по птичьему полету и поведению.
«Коби бесовские» - церковная тавтология, смесь «французского съ нижегородскимъ».
6) Кочевряжиться
Тоже что и предидущее. Исполнение обрядовыхъ танцев связанных съ почитаниемъ «Кочета» (Великого Кура) - петуха какъ древнего символа Солнца и Плодородия.
7) Позоръ
Отъ древнерусского «позоришь» (позришь) - высокое место от которого далеко видно окрест. Так же отъ «зрелищь» - «позирати» - смотреть. (Не имеет никакой изначально негативной окраски.)
8) Идолъ
От древнерусского «издолбъ» (исдолбъ). Вырубленое (издолбанное) изъ дерева священное изображение.
«Исдолбъ на издоле» (др.рус.) - обрядовый столбъ стоящий въ поле.
9) Крестьянин
Почитающий Огонь какъ Дар Боговъ - огнищанин. Знак (чиръ) Небесного Огня - косой крестъ (Крыжъ). Искра, Кресало (огниво). (К христианскому кресту никакого отношения, кроме созвучия не имеетъ.)
10) Воскресать
Отъ древнерусского «возгораться» (вспыхивать). Огонь-Сварожичь воскресает (возгорается) при зажигании костра, очага…
11) Молитва
Возможно неправильная постановка ударения - изначально «молитва». Искаженная форма от древнерусского «мольба» - обращение къ Богамъ.
«Мольбище» - священная Роща, Родник, Капище. («Возносить мольбы къ Богамъ»)
«Молить Брашна» - святить обрядовую еду, делать ее священной.
12) Колдун
Жрец солнца. Проводящий солнечные обряды. Коло - солнце. Переиначенный церковниками в поклонника темнымъ, ночнымъ силамъ.
13) Ведьма
От древнерусского «ведать» - знать. Обладающая сакральнымъ знание женщина. Возможно прочтение «ведьма» - ведающая мать.
Писали се Мезгирь да Дорох - мужи добре советны