Фонтаны "Адам" и "Ева"

Это два одинаковых фонтана, которые замыкают перспективы косых аллей, ведущих от Большого каскада к “Эрмитажу” и “Монплезиру”. В центре восьмигранных бассейнов установлены мраморные статуи, окруженные венком из 16 струй. В восточной части Нижнего парка расположен “Адам”, в западной – “Ева”. Каждое из сооружений замыкает перспективу восьми аллей, радиусом сходящихся к площадке и бассейну, где стоит скульптура.

Фонтан “Адам” – один из первых фонтанов в Нижнем парке. Фонтан “Ева” на несколько лет младше. Мраморные статуи, созданные Дж. Бонацца по оригиналам А. Рицци в Венеции, привезенные Россию в 1717 году, были, по мнению современников так хороши, что и “в славной Версалии таких мало видели”. Однако фонтан “Адам” был открыт лишь в 1722 году, а “Ева” – в 1726. Сооружались оба фонтана по проектам архитектора Н. Микетти. В 1949 году оба фонтана, значительно пострадавшие после войны, были восстановлены.

Приглашаю Вас в путешествие в один из знаменитых пригородов Санкт Петербурга  - изысканный, блистательный Петергоф.  «Русский Версаль», прославленная «столица фонтанов» была когда-то средоточием праздничной придворной жизни, а сегодня привлекает тысячи туристов всего мира.

В начале XVIII века Петр I мечтал построить рядом с северной столицей новый Версаль, поразивший его воображение во время путешествия во Францию. Каменные «Верхние палаты» (Большой дворец), дворцы Монплезир и Марли, Верхний и Нижний парки, 16 больших фонтанов, Большой и Марлинский каскады, деревянные галереи и павильоны, мраморная, алебастровая и деревянная скульптура, узорные цветники и редкие растения в керамических вазах — все это появилось на пустынном берегу Финского залива всего лишь за несколько лет. Петр I увидел при жизни воплощение своей мечты — «приморский парадиз»: фонтаны его новой резиденции по своей силе и роскоши превзошли французский Версаль, и Петергоф стал символом расцвета преображенной России.

С тех пор почти для всех русских императоров Петергоф оставался любимым детищем. Строились новые дворцы и усадьбы, пополнялась дворцовая художественная коллекция, создавались великолепные скульптуры для украшения фонтанов и парков. В 1918 г. дворцы и парки Петергофа были превращены в музейный комплекс и уже вскоре стали местом настоящего паломничества туристов.

Жизнь знаменитого музея резко оборвалась в сентябре 1941 года, когда Петергоф был захвачен фашистскими войсками, и к моменту освобождения в январе 1944 года былой петровский «парадиз» являл собою выжженные руины: от Большого дворца осталась пустая выгоревшая коробка, дворец Марли был взорван, уничтожено декоративное убранство Коттеджа, Эрмитажа, жестоко изуродован Монплезир. Парки и фонтаны были разорены. Западные эксперты, осмотрев разрушения, вынесли приговор: «русский Версаль» восстановлению не подлежит — он утрачен навсегда.

Но в том же 1944 году началось возрождение дворцово-паркового комплекса, и вскоре он уже был вновь открыт для посетителей, хотя долго еще экскурсоводы вместо статуй и фонтанов показывали посетителям фотографии. Самые талантливые художники и реставраторы, опытные научные работники трудились над восстановлением дворцов, фонтанов, парков, разыскивали и возвращали предметы из художественных коллекций, и великолепный Петергоф буквально поднимался из пепла.

Сегодня музей-заповедник  Петергоф, объединяющий сады и парки площадью более 1000 гектаров и 20 отдельных музеев, входит в число особо ценных объектов культурного наследия народов России и в перечень памятников мирового наследия ЮНЕСКО.

В самом Петергофе можно посетить один из малых  дворцов ( на выбор экскурсовода), и познакомиться с его нарядными  интерьерами и художественным убранством. Во время экскурсии по Нижнему парку в летнее время вы сможете любоваться сверкающими струями фонтанов, зеленой листвой парков, нарядными узорами цветников и прекрасными статуями. Дети и  взрослые получают огромное удовольствие от фонтанов-шутих и музыкальных концертов перед Каскадом «Шахматная горка», а полюбовавшись панорамой Финского залива у дворца Монплезир, становится понятно,  почему Петр I называл Петергоф «парадизом».

Петергоф

Ансамбль парков, дворцов и фонтанов Петергофа-Петродворца, расположенный в 29 км от Санкт-Петербурга и возникший в первой четверти XVIII века, является своеобразным триумфальным памятником в честь успешного завершения борьбы России за выход к Балтийскому морю. Регулярные парки, 144 фонтана и 3 каскада, золоченые статуи богов и героев древности, величественная архитектура дворцов – все это выражает идею торжества России, “пирующей на морском просторе”. Петродворец – это памятник огромной художественной ценности. Он принадлежит сокровищнице мирового искусства, является высоким достижением культуры. На протяжении двух веков в создании дворцов и парков участвовали многие талантливые архитекторы, художники, скульпторы и мастера ландшафтного искусства.

Начало строительства Петродворца датируется 1714-м годом. Замысел создания ансамбля (основная схема планировки центральной и восточной частей Нижнего парка, соединение в одно композиционное целое дворца, грота и канала) принадлежит Петру I. Нередко, упоминая о желании Петра видеть здесь, В Петергофе резиденцию, которая “первейшим государям приличествует” и, исходя из внешнего сходства некоторых петергофских сооружений с версальскими, Петергоф называли “Русским Версалем”. “Петергоф часто сравнивают с Версалем, - писал известный художник и историк искусства Александр Бенуа, - но это по недоразумению”. Он отметил, что совершенно особый характер Петергофу придает море. Он как бы родился из пены моря. Фонтаны в Петергофе не придаток, а главное. Они являются символическим выражением водного царства, тучей брызг того моря, которое плещется у берегов Петергофа. Эта органическая связь с морем и есть главная особенность ансамбля, хорошо выявленная его строителями.

Главными исполнителями указаний Петра I были архитекторы И. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н. Минетти, М. Земцов, Т. Усов, П. Еропкин, И. Устинов, Ф. Исаков, гидротехники В. Туволков и П. Суалем, скульптор К. Растрелли и его русские ученики, а также садоводы Л. Гарнихфельт, А. Борисов. Каждый из них сыграл значительную роль, воплощая замысел Петра I,проявив при этом художественный вкус и творческую оригинальность. Огромная заслуга принадлежит строительным командам “Канцелярии от строений”, мастерам и подмастерьям садового, фонтанного, живописного, резного дела и другим специалистам, приехавшим со всех концов России и приглашенным из-за границы.

В 1723 году формирование Петергофского дворцово-паркового ансамбля было в основном закончено. К этому времени сложились почти все планировочные элементы Нижнего парка и Верхнего сада, построены Большой дворец и “Монплезир”, сооружена водопроводящая система фонтанов.

Уникальный водовод Петергофа создан в 1720-1721 гг. по проекту русского инженера-гидравлика Василия Туволкова. Общая длина каналов водовода – 49 км, на его трассе расположено 18 прудов-хранилищ, вмещающих более 1млн. 300 тыс. кубических метров воды и занимающих площадь почти 100 гектаров. Главная особенность петергофской системы водоснабжения заключается в отсутствии каких-либо водонапорных сооружений и насосов: здесь используется принцип сообщающихся сосудов – разница в уровнях, на которых расположены пруды и фонтаны.

Большой урон всему ансамблю нанесла Великая Отечественная война. С первых ее дней начались работы по спасению и эвакуации музейных ценностей. Сотрудники музея и парковые рабочие укрывали в земле скульптуру, упаковывали и отправляли в тыл произведения искусства. За три месяца с начала войны до захвата Петергофа немцами 22 сентября 1941 года, из дворцов и павильонов было эвакуировано 16 тысяч музейных экспонатов живописи, фарфора, стекла, мебели, тканей. Мраморная скульптура парков и часть бронзовой были укрыты в тайниках на территории Верхнего сада и Нижнего парка. С сентября 1941 по январь 1944 года немцы разграбили и вывезли из Петергофа несколько тысяч музейных экспонатов. Они уничтожили Большой дворец, Марли, Ольгин и Розовый павильоны, Английский дворец. Варварски разрушили “Монплезир”, “Эрмитаж”, “Царицын павильон” и “Коттедж”.

Сразу после освобождения города по распоряжению правительства начинается реставрация. Уже 17 июля 1945 года Нижний парк открылся для посетителей. В 1946-1956 годах была воссоздана утраченная скульптура и восстановлены фонтаны. 25 августа 1946 года состоялся пуск первых 38 фонтанов, а 14 сентября 1947 года заработали все фонтаны.

В архитектурно-художественный ансамбль Петродворца входят два зеленых массива – Верхний сад (15 га) и Нижний парк (102,5 га). Верхний сад расположен над естественным склоном, а от подножия склона до Финского залива (ширина 0,5 км) простирается Нижний парк. Связующим звеном композиции парков служит Большой дворец.

Автор первоначального проекта дворца неизвестен. В основе первого варианта лежали рисунки Петра I. Работы начались в 1714 году. С 1716 года руководство строительством дворца было поручено французскому архитектору Ж.-Б. Леблону, которого Петр пригласил в Россию для возведения зданий в новой столице Санкт–Петербурге. Ж.-Б. Леблон подчеркнул парадное значение дворца: построил сквозной парадный вестибюль с колоннами, расширил двери и окна, а центральном зале, украсил его деревянными панелями, живописью и резьбой. Леблон не успел завершить строительство и в 1719 году его преемником стал архитектор И. Браунштейн, который пользовался проектами отделки дворца, разработанными Леблоном. Наиболее значительной следует считать работу по украшению кабинета Петра I. По рисункам французского скульптора Н. Пино были выполнены 14 резных дубовых панно для кабинета.

В 1721 году руководство строительством перешло к архитектору Н. Микетти, который пристроил к дворцу с двух сторон галереи, завершенные двухэтажными флигелями. С 1747 года началась длившаяся несколько лет перестройка дворца, которая осуществлялась по проекту выдающегося архитектора В. Растрелли. В основу композиции была положена старая схема: центральная часть, примыкающие к ней галереи и боковые корпуса. Растрелли, в основном, сохранив внешний облик здания, характерный для архитектуры петровского времени, увеличил центральную часть дворца, пристроив два боковых флигеля, и соединил их галереями с двумя боковыми корпусами – Церковным и Гербовым.Внутри дворца архитектор создал роскошную анфиладу парадных залов и жилых покоев в стиле барокко. Все помещения были богато украшены золоченой деревянной резьбой, зеркалами, живописными плафонами и наборными паркетами. В оформлении интерьеров Растрелли добился необычайно сильных декоративных эффектов. Сохранившиеся до 1941 года Парадная лестница, Танцевальный и Аудиенц-залы были ценнейшими памятниками русского искусства XVIII века. В 60-70-х гг. XVIII века в Большом дворце некоторые залы были переделаны в духе установившегося в архитектуре нового стиля – классицизма. Столовая, Тронный им Чесменский залы были оформлены заново. Золоченый резной декор уступил место лепке. Проекты отделки этих залов принадлежали архитектору Ю.М. Фельтену. По проекту архитектора Ж.-Б. Валлен-Деламота были созданы два Китайских кабинета, украшенные лаковой китайской живописью.

В XIX веке в Большом дворце проводились работы по декоративному оформлению помещений восточной половины, которыми руководил архитектор А. Штакеншнейдер. С террасы от Большого дворца открывается панорама центрального парадного ансамбля – Большого грота с каскадом, канала и моря. Большой грот с каскадом – одно из самых грандиозных фонтанных сооружений мира, которое объединяет 64 фонтана, 255 скульптур и декоративных украшений. Морской канал, соединяющий Большой каскад с Финским заливом, и аллея из 22 фонтанов делят Нижний парк на две части: западную и восточную. На берегу Финского залива на равном расстоянии от Морского канала находятся дворец “Монплезир” в восточной и парадный павильон “Эрмитаж” – в западной части парка.

“Монплезир” – это уникальный памятник русской архитектуры начала XVIII века. В строительстве “Монплезира” с 1714 по 1723 гг. принимали участие архитекторы И.Браунштейн, Н. Микетти, живописцы Ф. Пильман, Ф. Воробьев, Р. Бушуев и другие. Фасады дворца решены просто и лаконично, интерьеры же привлекают богатством и гармоничностью художественного оформления: живописные плафоны, лаковые панно, изразцы, изысканная лепка. В “Монплезире” хранится большая коллекция живописи голландских, фламандских и итальянских мастеров XVII – начала XVIII века. В Центральном зале особый интерес представляют роспись и лепной декор плафона – изображения персонажей итальянской комедии масок, аллегории времён года и четырех стихий. К Центральному залу примыкают с востока Лаковый кабинет, Кухня и Буфетная. В Кухне выставлена коллекция подлинной медной утвари начала XVII века, оловянные блюда английской работы, дельтфский фаянс, а в Буфетной – собрание художественного стекла русской работы первой четверти XVIII века. С запада к Центральному залу примыкают еще три помещения. Это - Морской кабинет, из окон которого открывается великолепный вид на просторы Финского залива. Панели Кабинета украшены изразцами с изображением тринадцати типов парусников, использовавшихся в русском флоте XVIII века. Далее – Секретарская и Спальня, где выставлены личные вещи Петра I. Уже с середины XVIII века “Монплезир” – это целый комплекс зданий усадебного типа. С запада к нему пристроены галереи для размещения гостей, Банный корпус, созданный архитектором Э. Ганом в 60-х годах XVIII века, и Ассамблейный зал – постройка знаменитого русского архитектора М.Г. Земцова. В западной части здания выделяется большое каменное здание – Екатерининский корпус, построенный В. Растрелли в 1748 году. Перед “Монплезиром” расположен сад с фигурными цветниками и фонтанами. Прямая аллея соединяет Монплезирский ансамбль с “Шахматной горой” - каскадом Восточной части парка. В этом же районе парка расположены оригинальные фонтаны-шутихи: “Диванчики”, “Дубок”, “Зонтик”, своеобразный водный обелиск – фонтан “Пирамида, машинный фонтан “Солнце”.

Симметрично “Монплезиру”, в западной части парка расположен “Эрмитаж”. Здание стоит на берегу Финского залива, на массивном каменном постаменте, окруженном рвом. Павильон был построен в 1722 - 1725 годах под руководством архитектора И. Браунштейна. “Эрмитаж” отличается легкостью, совершенством пропорций и архитектурных форм. Из Центрального зала второго этажа открывается великолепный вид на Финский залив и Кронштадт.

Почти одновременно с “Эрмитажем”, также в западной части парка, по проекту архитектора И. Браунштейна построен дворец Марли. Он расположен на берегу прямоугольного пруда и является центром западного района парка с каскадами “Золотая гора”, группой фонтанов (Менажерные, Тритоны) и фруктовым садом.

.

"Когда вы перешли ручей, который разделяет два континента, в сторону пылающего востока, где солнце проходит, пересекая бушующие море, пока не достигнете Горгонские равнины Кистины, где Форкидс живет, древние прислужницы, три в ряд, в форме лебедей, с одним глазом на всех и одним зубом... И рядом с ними находятся их три крылатых сестры, Горгоны со змеиными волосами, на которых никто из смертных не может взглянуть и еще дышать. Такую опасность я повелел вам остерегаться..."  Esquilo, Prometeo Encadenado.		Медуза была одной из трех сестер Горгон, чудовищ со змеиными волосами. Согласно поэмам римского поэта Овида, в Метаморфозах (8 до н.э.) Медуза была жрицей в храме Афин, красивая женщина, и когда она была изнасилована Посейдоном, богом моря, в своем гневе она превратила свои волосы в змей, что сделало ее лицо настолько ужасным, что при одном ее виде люди превращались в камни. Герой Персей убил ее, показав ей ее отражение в зеркале, отрезал ее голову и отдал богине Афине, чтобы она ее использовала как щит.

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

 

Самсон был судьей у древних иудеев, персонаж из Талмуда, еврейской Библии, у которого была сила греческого Геркулеса. Его подвиги описаны в библейской Книге Судей(гл. 13-16). Ангел появился перед Маноем и его женой в тот момент, когда иудеи были порабощены другим народом, филистимлянами, пообещав им, что их нерожденный сын поможет избавиться от филистимлян, если он даст Назорейский Обет, который состоял, в том числе, и в обещании не стричь волосы. Самсон вырос с этим священным обетом и обрел необычайную силу, позволившую ему совершить много героических поступков, как, например, победить льва и убить тысячи филистимлян, используя только челюсть осла. Однажды, он влюбился в женщину по имени Далида, которая была подкуплена филистимлянами для того, чтобы выведать секрет его силы. После многих неудачных попыток ей удалось добиться признания Самсона, что секрет его силы заключен в длине его волос. Затем, когда Самсон спал, отрезала его волосы и доставила их филистимлянам, которые захватили его и ослепили, выколов ему глаза своими мечами. Между тем, волосы Самсона успели отрасти и сила стала возвращаться к нему. В тот момент, когда все филистимляне собрались в их храме, Самсон, призвав на помощ Бога, уперся изо всех сил в две колонны, и вытащив их, он разрушил весь храм и убил всех филистинцев, при этом воскликнув: "Господи, дай же мне умереть вместе с филистимлянами" (Книга Судей 16:30).

 

В буддистской мифологии демон Мара, бог Ведического пантеона, который отождествлял зло и смерть духовной жизни, попытался восемь раз подвергнуть искушению Гаута́му Бу́дда во время его просветления. Во время одной из попыток, Будда дотронулся до земли своими пальцами, взывая к помощи Матери Земли. Мать Земля окропила океан из своих длинных волос, оттолкнув далеко от Будды Мару и ее демонов.

---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Рапунцель -- сказка братьев Гримм, опубликованная в Германии в 1812 г. Она основана на истории Шарлотты-Розы де Каумонт де Ла Форс, Персинет (1689 г.), которая, в свою очередь, основана на старой иранской легенде Рудаба из книги под названием Шахнаме (XI до н.э.). Молодая пара, которая хотела иметь ребенка, жила по-соседству с колдуньей, в саду которой рос рапунцель (campanula rapunculus).
Когда женщина забеременела, ей очень захотелось этого лакомства. Муж пошел в сад, чтобы сорвать несколько растений и был пойман колдуньей, которая угрожала ему наказанием. Он умолял ее о пощаде, и она согласилась простить его при условии, что его первенец будет отдан ей. Когда девочка была рождена, ее отдали колдунье, которая назвала девочку Рапунцель. Колдунья заключила Рапунцель в высокую башню, у которой не было ни ступенек, ни дверей, только одна комната с одним окном. Когда Рапунцель исполнилось 12 лет, она услышала песню колдуньи: "Рапунцель, Рапунцель, спусти свои волосы вниз, чтобы я могла взобраться по золотым ступенькам". Тогда девушка свешивала вниз свои волосы и колдунья могла вскарабкаться по ним в комнату Рапунцель. Однажды принц, проходя мимо сада, нашел волосы и вскарабкался по ним, и затем предложил Рапунцель стать его женой. Колдунья, узнав о визите принца, коротко остригла волосы девушки. Когда принц вернулся, чтобы встретиться с Рапунцель, колдунья сбросила его с балкона. В результате падения принц ослеп. Много месяцев он бродил в поисках Рапунцель, пока однажды не услышал ее поющий голос возле озера. И под влиянием ее слез, зрение вернулось к принцу, и ее красивые длинные волосы отрасли снова. Принц забрал Рапунцель в свое королевство и женился на ней.

Это индейское племя живет в штатах Юта, Колорадо, Нью Мексико и Аризоне. Их предки прибыли в Америку много тысяч лет назад, пройдя через Берингов пролив и Канаду. Представители племени Навахо до сих пор поддерживают свои традиции, чтят свои ритуалы и древние поверья. Для них волосы имеют огромное значение. Они верят, что мысли, возникающие в голове, появляются вместе с волосами и сосредоточены в них. Новые мысли находятся ближе к голове, а старые -- на концах самых длинных прядей.

Серия сообщений "Притчи, сказки ":
Часть 1 - Цветы внутри
Часть 2 - О цене счастья
...
Часть 9 - Притча.... Колодец
Часть 10 - Легенда о Венере
Часть 11 - Легенды о волосах

Волосы Вероники. Это небольшое и весьма тусклое созвездие Эратосфен называл «волосами Ариадны», а Птолемей вообще относил его звезды к созвездию Льва. Но рождение этого созвездия имеет точную датировку: оно названо в честь Вереники – жены египетского фараона Птолемея III Эвергета (3 в. до н.э.), которая, согласно преданию, отрезала свои прекрасные волосы и поместила их в храме Венеры в благодарность богине за военную победу, дарованную ее мужу. А когда волосы из храма пропали, жрец-астроном Конон заявил Веренике, что Зевс взял их на небо. Лишь в 1602 это созвездие было официально включено в каталог Тихо Браге. Занимает на небе площадь в 386.5 квадратного градуса и содержит 64 звезды, видимые невооруженным глазом.

В безлунную ночь, вдали от городских огней в этом созвездии можно заметить невооруженным глазом рассеянное скопление Волосы Вероники, около 42 звезд которого, удаленные от нас на 250 световых лет, составляют тонкий кружевной узор. Это скопление знал и поместил в свой каталог Птолемей.

Небольшой телескоп позволит увидеть в этом созвездии близкие шаровые звездные скопления М 53 и NGC 5053, а также галактику Черный Глаз (М 64) с огромным темным пылевым облаком вокруг ядра. Любопытно, что в границах этого скромного созвездия лежит северный галактический полюс, а значит, глядя в этом направлении, перпендикулярно полупрозрачному диску нашей Галактики, мы имеем шанс увидеть самые далекие уголки Вселенной. Весьма удачно, что у южной границы созвездия начинается крупное скопление галактик Coma–Virgo, не очень далекое от нашей Местной группы галактик (42 млн. световых лет) и потому имеющее большой угловой диаметр (около 16 градусов). Это скопление содержит более 3000 галактик, среди которых несколько спиральных: сильно наклоненная к лучу зрения М 98, наблюдаемая почти плашмя М 99, крупные спирали М 88 и М 100. Обычно это скопление называют Virgo, поскольку центральная его часть лежит в соседнем созвездии Девы, а также потому, что в Волосах Вероники наблюдается и другое, гораздо более далекое (400 млн. световых лет) и богатое скопление галактик, за которым закрепилось название Coma.

Латинское название: Coma Berenices

Волосы Вероники на небе
 

Наведите курсор мыши на карту и подождите немного, чтобы увидеть изображение созвездия по атласу Яна Гевелия. Кликните по изображению, чтобы перейти к интерактивной карте звездного неба.

Скопление М53	Галлактика M64	Галлактика M88
Галактика М98	Галлактика M99	Галлактика M100

Венера

Венера, в римской мифологии богиня садов, красоты и любви. В древнеримской литературе имя Венеры нередко употреблялось в качестве синонима плодов. Некоторые ученые имя богини переводили как "милость богов".
После получившего широкое распространение предания об Энее Венера, почитавшаяся в некоторых городах Италии как Фрутис, была отождествлена с матерью Энея Афродитой. Теперь она стала не только богиней красоты и любви, но и покровительницей потомков Энея и всех римлян. На распространение культа Венеры в Риме немалое влияние оказал построенный в ее честь Сицилийский храм.

Апофеоза популярности культ Венеры достиг в I веке до нашей эры, когда на ее покровительство стали рассчитывать знаменитый сенатор Сулла, веривший в то, что богиня приносит ему счастье, и Гай Помпей, который построил храм и посвятил его Венере-победительнице. Гай Юлий Цезарь особо почитал эту богиню, считая ее сына, Энея, предком рода Юлиев.

Венеру награждали такими эпитетами, как милостивая, очищающая, остриженная, в память о мужественных римлянках, которые во время войны с галлами остригли волосы для того, чтобы сплести из них канаты. В литературных произведениях Венера выступала как богиня любви и страсти. В честь Венеры была названа одна из планет Солнечной системы.

Венера (Афродита)- первоначально была богиней неба, посылающей дождь, а также, повидимому, и богиней моря. На мифе об Афродите и ее культе сильно сказалось восточное влияние, главным образом культа финикийской богини Астартьт. Постепенно Афродита становится богиней любви, красоты, радости, смеха и брака. В ее честь названа вторая планета Солнечной системы. 

ВЕНЕРА - самое яркое небесное тело после Солнца и Луны - является, видимо, первой планетой ("блуждающей звездой"), которую люди открыли еще в самые давние времена. Своим ярким блеском она привлекала взгляды людей утром, перед восходом Солнца, как Зорница, а вечером, после захода Солнца, как Вечерница (вечерняя звезда).

Видимый блеск Венеры придает ей какую-то таинственную красоту и очарование, поэтому она и получила это имя. Так древние римляне называли греческую богиню красоты и любви Афродиту.

По мнению одних, Венера была дочерью Юпитера и Дионы, богини влаги; по мнению других — родилась из морской пены. Первыми ее обнаружили океанические нимфы. Она лежала, как в колыбели, на большой голубой волне, и они отнесли ее в свои коралловые пещеры, где нежно ухаживали за ней и учили с большим старанием.

Когда воспитание Венеры было завершено, морские нимфы решили, что пришло время представить ее богам, и подняли ее на поверхность моря, где тритоньи, океаниды и нереиды окружили богиню, громко восхищаясь ее красотой, и предлагали жемчужины и отборные кораллы, чтобы она могла себя ими украсить.

Потом они уложили ее на большую волну и вверили заботам Зефира, нежного южного ветра, который и отнес ее на остров Кипр. Четыре прекрасные хоры (сезоны), дочери Юпитера и Фемиды, богини справедливости, стояли на берегу и приветствовали ее. Но не одни они ждали прибытия Венеры — три хариты (грации) также приветствовали ее на берегу. 

Дочери Юпитера и Эвриномы, девушки, которых звали Аглая, Ефросинья и Талия, только и ждали момента, чтобы выразить свою любовь прекрасной госпоже. Когда волна, на которой она сидела, приблизилась, появились «розовогрудые Горы, свита прекрасной Венеры».

Наконец, ветер доставил богиню на берег и, как только ее нога ступила на белый песок, все склонились перед ее необыкновенной красотой и с благоговением стали смотреть, как она сушит волосы. 
Немного приведя себя в порядок, Венера и ее свита отправились на Олимп, по пути к ним присоединились: Гимера, богиня желания любви, Пафос, бог согласия в любви, Суадела, богиня нежных любовных речей, и Гименей, бог брака.

Для Венеры был приготовлен трон, и, когда она уселась на него, собравшиеся олимпийцы не смогли сдержать возгласов восхищения. Ее красота поразила их, как молния, а грация очаровала, и все они тут же выразили желание взять ее в жены, но она с презрением отвергла предложения богов.

Венера отказала даже царю богов, и, чтобы наказать ее, он объявил, что выдаст ее замуж за Гефеста, бога кузнецов, самого захудалого из всех. Этот союз с Гефестом (Вулканом), не был счастливым, ибо Венера никогда не любила своего уродливого супруга и, вместо того чтобы быть верной женой, вскоре ушла от него и заявила всем, что будет наслаждаться жизнью.

Самыми страстными и преданными почитателями Венеры были молодые люди, поскольку она радовалась их любви и всегда помогала всем истинно любящим, если на их пути возникали непреодолимые препятствия.

Венеру, богиню красоты, представляли либо полностью обнаженной, либо в короткой одежде, называвшейся «поясом Венеры». Усевшись в колесницу в виде жемчужной раковины, которую влекли белоснежные голубки, любимые птицы богини, она разъезжала от алтаря к алтарю, самодовольно восхищаясь роскошными украшениями из драгоценных камней и цветов, которые приносили ей почитатели. Больше всего ей нравились жертвы молодых любовников.

Празднества в честь Венеры были всегда очень красочными, и ее жрецы появлялись на них в венках из живых благоухающих цветов, символа естественной красоты.

Симон Вуэ. Венера на облаке, 1640

Серия сообщений "Притчи, сказки ":
Часть 1 - Цветы внутри
Часть 2 - О цене счастья
...
Часть 8 - Одного хочу, стать мудрым... Соломон.
Часть 9 - Притча.... Колодец
Часть 10 - Легенда о Венере
Часть 11 - Легенды о волосах

.

.

.

.

Анна Алексеевна Оленина (1808—1888) - младшая дочь в семье А. Н. Оленина; в 1828-1829 годах - возлюбленная А. С. Пушкина, с 1840 замужем за Ф. А. Андро, полковником лейб-гвардии Гусарского полка. Автор неизданных до сих пор дневников и мемуаров о Пушкине. Умная, обаятельная, обладающая блестящим талантом рассказчика, Анна Алексеевна была душою общества в доме отца, где постоянно собирались писатели и художники. Олениной посвящено множество стихов Пушкина (в частности «Её глаза», «Пустое Вы сердечным ты», «Не пой красавица при мне», а также множества строф в поэме «Евгений Онегин»). Помимо Пушкина, свои стихи Анне Олениной посвящали Михаил Лермонтов, Николай Гнедич, Иван Козлов, Дмитрий Веневитинов и многие другие.

Наталья Федоровна Иванова (1813-1875) - дочь московского литератора и драматурга Ф. Ф. Иванова; между 1833 и 1836 вышла замуж за Н. М. Обрескова. Знакомая Михаила Лермонтова и предмет его юношеского увлечения; к Наталье Федоровне относится драма «Странный человек» и большой цикл стихов поэта написанных в период с 1830 по 1832 годы, так называемы ивановский цикл («Я не унижусь пред тобою», «Время сердцу быть в покое», «Когда одни воспоминанья» и другие). Отношения между Н. Ф. Ивановой и М. Ю. Лермонтовым, складывались сложно. Ободренный в начале знакомства с Ивановй ее приязнью и вниманием, Лермонтов вскоре встретил непонимание и холодность. Их отношения кончились разрывом, который вызвал у поэта не только скорбные настроения и даже жажду смерти, но и чувство оскорбленной гордости.

Графиня Маргарита Блессингтон (1789-1849) - английская писательница, хозяйка известного в Лондоне литературного салона; автор множества романов, которые в свое время пользовались значительным успехом (в частности «The victims of society», «Memoirs of a femme de chambre», «Desultory thoughts and reflections»), в которых проявились многостороннее образование и философский склад ума графини. Является адресатом некоторых стихотворений великого английского поэта-романтика Лорда Байрона, с которым она близко познакомилась во время своего путешествия по Италии в Генуи. В выпущенной в 1834 году книге «Conversations with Lord Byron», содействовала реабилитации имени великого поэта в его отечестве (Англии).

Баронесса Амалия Крюденер (1808-1888) - внебрачная дочь Максимилиана Лерхенфельда, немецкого дипломата и государственного деятеля, баварского посланника в России. В 1825 году вышла замуж за «старого и неприятного» прибалтийского барона А. С. Крюднера. Амалия была одарена редкостной, уникальной красотой. Ей восхищался Гейне (который называл её «Божественной Амалией», «сестрой» Венеры Медицейской). Ей увлекалисьФедор Тютчев (который посвятил ей несколько стихотворений, в том числе «Я помню время золотое» и «Я встретил вас»), Александр Пушкин, Петр Вяземский, Александр Тургенев и сам император Николай I. Баварский король Людвиг I заказал её портрет для собираемой им во дворце Нимфенбург Галереи красавиц.

Мария Николаевна Волконская - дочь известного героя 1812 года Николая Раевского, жена декабриста С. Г. Волконского. Как и жены других декабристов, она узнала о существовании тайного общества только тогда, когда большинство заговорщиков уже было в крепости. Больная, едва оправившаяся от тяжелых первых родов, Волконская сразу, без колебаний, не только стала на сторону мужа и его товарищей, но и поняла, чего требует от нее голос долга. Когда стал известен приговор, она решила, что последует за мужем в Сибирь, и осуществила это решение вопреки всем препятствиям, исходившим от семьи Раевских и от правительства. Мария Николаевна была отличной пианисткой, обладала прекрасным голосом. Знала несколько иностранных языков. Александр Пушкин (который по мнению современников был влюблен в Марию) посвятил ей ряд стихотворений (среди которых «Редеет облаков летучая гряда», «Таврида», «Ненастный день потух» и «Буря»); Николай Некрасовпосвятил ей вторую часть поэмы «Русские женщины», а поэт Александр Одоевский стихотворение «Был край, слезам и скорби посвящённый».

Графиня Элеонора Ботмер (1800-1838) - в первом браке Петерсон, первая жена поэта Фёдора Ивановича Тютчева. Элеонора была старшим ребенком в семье немецкого дипломата, графа Карла-Генриха-Эрнеста фон Ботмера, у неё было восемь братьев и три сестры. Семья часто путешествовала по роду службы отца - в Италию, Францию и Швейцарию. Получила, как и все дочери графа, классическое домашнее воспитание. К шестнадцати годам превратилась в красивую светскую барышню с безупречными манерами, свободно говорившую на немецком и французском языке. Многие считали Элеонору «бесконечно очаровательной». В феврале 1826 года познакомилась с Ф. Тютчевым, а в марте 1826 года они тайно обвенчались. Элеоноре посвящены несколько стихов Тютчева (в частности - «Еще томлюсь тоской желаний»).

Наталья Николаевна Гончарова (1812-1863) - супруга великого русского поэта Александра Сергеевича Пушкина. Натали ещё девочкой-подростком отличалась редкой красотой. Необыкновенно выразительные глаза, очаровательная улыбка и притягивающая простота в общении, помимо её воли, покоряли всех. Всё в ней самой и манера держать себя было проникнуто глубокой порядочностью. Всё было comme il faut — без всякой фальши. Наталья Николаевна была удивительным самородком. Пушкина пленили её необычная красота, и не менее вероятно, и прелестная манера держать себя, которую он так ценил. Гончаровой посвящены многие стихи Пушкина («Мадона», «Нет, я не дорожу мятежным наслажденьем», «Пора, мой друг, пора» и другие).

Эмилия Карловна Мусина-Пушкина (1828-1846) - известная красавица - «финляндская звёзда», знакомая А. С. Пушкина, сестра знаменитой Авроры Демидовой. Родилась в семье выборгского губернатора, шведа, состоявшего на русской службе. Как и её старшая сестра Аврора, получила хорошее образование. Разница в возрасте между сёстрами составляла два года, и Аврора начала выезжать в свет первой, однако в 1826 году пришла и очередь Эмилии. Светское общество в Гельсингфорсе (ныне Хельсинки) было сравнительно небольшое, и появление в нём красивых сестёр Авроры и Эмилии не могло не остаться незамеченным. Ни один бал не проходил без них. У двух юных красавиц было много поклонников. Но отличие от роковой Авроры, Эмилия с выбором мужа определилась сразу - в шестнадцать лет она отдала своё сердце декабристу графу В. А. Мусину-Пушкину. Среди обожателей Эмилии Карловны были: А. С. Пушкин, А. И. Тургенев, князь П. А. Вяземский и позднее - М. Ю. Лермонтов, который в 1839 году посвятил ей мадригал «Графиня Эмилия».

Александра Осиповна Смирнова (1809-1882) - урождённая Россет, известная также как Россети и Смирнова-Россет - одна из выдающихся красавиц петербурского светского общества, любимая фрейлина двух русских императриц, хозяйка знаменитого литературно-художественного салона, отличалась острым умом, образованностью и независимостью суждений. Окончила Екатерининский институт, где являлась ученицей знаменитого критика пушкинской эпохи П. А. Плетнева. Была в дружеских отношениях со многими художниками, писателями и поэтами. Свои стихи ей посвящали Александр Пушкин («В тревоге пестрой и бесплодной»), Михаил Лермонтов («В простосердечии невежды»), Петр Вяземский, Василий Туманский, Алексей Хомяков, Сергей Соболевский, Евдокия Ростопчина, Иван Мятлев и многие другие.

«Эталон красоты», «Клеопатра Невы», «Звезда Севера», «Святыня красоты» - всех этих эпитетов была удостоина блистательная великосветская красавица пушкинской эпохи - графиня Елена Михайловна Завадовская (1807-1874). Дочь польского генерала, русская по матери, она имела чисто славянский тип красоты, с нежным цветом лица и голубыми глазами. Современники Елены Михайловны сдержано отмечали ее ум, образованность и литературные интересы, но о ее красоте всегда отзывались в восторженных тонах. Так, например, М. Ф. Каменская-Толстая вспоминает: «Первой красавицей Петербурга была графиня Завадовская... на балах она всегда убивала всех своею царственной, холодной красотой»;
и далее:
Графиня Долли Фикельмон: «Мадам Завадовская полностью опрвдывает свою репутацию красивой женщины. Высокая, статная, с великолепными правильными чертами, ослепительным цветом лица»;
Персидский принц Хозрев-Мирза: «Каждая ресница красавицы пронзает сердце, как стрела»;
Граф М. Ю. Виельгорский: «артистическая натура не может спокойно созерцать такую прекрасную женщину: я испытал это на себе..»;
Граф В. Сологуб: «Нет возможности передать неуловимую прелесть ее лица, гибкость стана, грацию и симпатичность, которыми была проникнута вся ее особа».
Не обошли вниманием красавицу и известные поэты. А. С. Пушкин посвятили Завадовскойстихотворение «Красавица», а также несколько строф в поэме «Евгений Онегин», Иван Козлов «Твоя красою блещет младость», Петр Вяземский «Красавиц севера он любит безмятежность».

Хороший нрав у юных лет:
Чего ни попросишь - отказа нет,
И в дружбе с ними, без всякой опаски,
Мы можем прожить, как в волшебной сказке.

Но вдруг характер меняют года.
Глядишь - сварливейшие господа:
Взаймы не дают, без конца укоряют
И все, что давали, назад забирают.

Перевод - Л. Гинзбурга

Музыка Б. Савельев, слова М. Пляцковский.

Если ты словечко скажешь мне

Стал быстрей кружиться шар земной-
Или просто шутишь ты со мной?
То ли вечер, то ли день?
То ли солнце, то ли тень?
Всё смешалось, будто бы во сне…
Время года и число,
Забываю, как назло,
Если ты словечко скажешь мне!
Ты пройдёшь- я вслед тебе смотрю,
Словно на весёлую зарю.
То ли ветер, то ли пыль?
То ли небыль, то ли быль?
Всё смешалось, будто бы во сне…
Я не знаю что со мной?
В голове туман сплошной,
Если ты словечко скажешь мне!
Ах, любовь- счастливая беда!
От неё не скрыться никуда!
То ли дождик, то ли снег?
То ли слёзы, то ли смех?

Любовь Кольцо

Музыка Яна Френкеля,  слова Михаила Танича

Нагадал мне попугай
Счастье по билетику...
Я три года берегу
Эту арифметику...

Припев:Любовь - кольцо, а у кольца

Начала нет и нет конца...
Любовь - кольцо!

Ты поплавай по реке,
Песня безответная
Про зеленые глаза
И про разноцветные!!!

Припев.

От себя не убегай,
Никуда не денешься,
Что же ты, моя печаль,
Пополам не делишься?..

Припев.

Не пройди 

Текст песни, исполнение - Нина Бродская 

Ты только не пройди, не пройди, не пройди
В глаза мои взгляни сквозь дожди, сквозь дожди.
Сквозь снег и сквозь буран, сквозь буран, сквозь буран
А, может ураган
Взгляни и ты не будешь жалеть
И тысячу лет будешь смотреть.
Ты только не пройди, не пройди
В глаза мои взгляни.

Припев:
Море глубоко, глубоко, глубоко
Счастье далеко, далеко, далеко
А глаза близки, так близки, так близки
Тоже глубоки, глубоки, глубоки.

Ты только не пройди, не пройди, не пройди
Любовь перед тобой на пути, на пути
И ты не торопись повернуть, повернуть
Уйдет - так не вернуть
С горою не сойдётся гора
А счастье в жизни раз, только раз
Ты только не пройди, не пройди
Любовь не обойди.

Припев.
Ты только не пройди, не пройди, не пройди
У нас с тобою всё впереди, впереди
Красивые слова не нужны, не нужны
И розовые сны
А жизнь прожить - не поле пройти
И всякое случится в пути.
Ты только не пройди, не пройди
Ты только не пройди.

На экране в этот момент - актриса Наталья Варлей, а поёт за кадром в этом фрагменте - Нина Бродская

Автор музыки композитор Эдуард Колмановский 
Авторы текста (слов песни) 
поэты Леонид Дербенёв и Игорь Шаферан 

Ты говоришь мне о любви, 
А разговор напрасно начат. 
Слова я слушаю твои, 
Но ничего они не значат. 

Может, ты на свете лучше всех, 
Только это сразу не поймёшь. 

Одна снежинка - 
Ещё не снег, ещё не снег, 
Одна дождинка - 
Ещё не дождь. 

Одна снежинка - 
Ещё не снег, ещё не снег, 
Одна дождинка - 
Ещё не дождь. 

Когда - нибудь, но не теперь, 
Придёт любовь, чтоб стать судьбою. 
Придёт как ливень, как метель, 
Всё заслонив вокруг собою. 

Может, ты на свете лучше всех, 
Только это сразу не поймёшь. 

Одна снежинка - 
Ещё не снег, ещё не снег, 
Одна дождинка - 
Ещё не дождь. 

Одна снежинка - 
Ещё не снег, ещё не снег, 
Одна дождинка - 
Ещё не дождь. 

И может быть, вдруг я сама 
Тебе в глаза взгляну иначе. 
И станут вещими слова, 
Что ничего сейчас не значат. 

Может ты на свете лучше всех, 
Только это сразу не поймёшь. 

Одна снежинка - 
Ещё не снег, ещё не снег, 
Одна дождинка - 
Ещё не дождь. 

Одна снежинка - 
Ещё не снег, ещё не снег, 
Одна дождинка - 
Ещё не дождь. 

Песня из кинофильма «Три дня в Москве» 
Фильм, снят режиссёром Алексеем Кореневым по сценарию Альберта Иванова на киностудии «Мосфильм» в 1974 году.
В ролях
Семён Морозов — Иван Федотов
Станислав Садальский — Герман
Наталья Варлей — Оля
Светлана Крючкова — Вера
Евгений Весник — Андрей Петрович
Валентина Сперантова — бабушка
Юрий Кузьменков — Иволгин
Иван Рыжов — Степанов
Ирина Мурзаева — Матрёна
Александр Фатюшин — эпизод в гостинице
Илья Баскин — прохожий
Николай Сморчков — гость бабушки
Станислав Бородокин — гость бабушки
Нина Бродская — исполняет песню «Одна снежинка»

Билет в детство

Слова Р. РОЖДЕСТВЕНСКОГО

Где-то есть город, тихий, как сон.
Пылью тягучей по грудь занесен.
В медленной речке вода как стекло.
Где-то есть город, в котором тепло.
Наше далекое детство там прошло...

Ночью из дома я поспешу,
В кассе вокзала билет попрошу:
"Может, впервые за тысячу лет
Дайте до детства плацкартный билет!.."
Тихо ответит кассирша: "Билетов нет..."

Так что же дружище! Как ей возразить?
Дорогу в детство где еще спросить?
А может, просто только иногда
Лишь в памяти своей приходим мы сюда?.

В городе этом сказки живут.
Шалые ветры в дорогу зовут.
Там нас порою сводили с ума
Сосны - до неба, до солнца - дома.
Там по сугробам неслышно шла зима...

Дальняя песня в нашей судьбе,
Ласковый город, спасибо тебе!
Мы не вернемся, напрасно не жди.
Есть на планете другие пути.
Мы повзрослели. Поверь нам. И прости.

.