Впрочем, кольцо Мёбиуса, положенное в основу будущего здания, — это не только метафора метемпсихоза (то есть вышеупомянутого переселения душ), но и функциональное решение в области дизайна: его цикличная форма позволяет создавать естественную вентиляцию, а вставки из стекла обеспечивают естественное освещение помещения. 

Лента Мёбиуса        

  Август Фердинанд Мёбиус — немецкий математик и астроном-теоретик, установил существование односторонних поверхностей (лист Мебиуса).

  Август Мёбиус родился 17 ноября 1790 года на территории княжеской школы Шульпфорте, близ Наумбурга (Саксония-Анхальт). Его отец занимал в школе должность учителя танцев, мать была потомком Мартина Лютера.

  Отец Мёбиуса умер, когда Августу было три года. Начальное образование он получил дома. С 1803 по 1809 Мёбиус учился в колледже Шульпфорте, затем в Лейпцигский университет. Первые полгода, в соответствии с рекомендациями семьи, он изучал право, но затем принял окончательное решение посвятить жизнь математике и астрономии. На его выбор повлиял известный астроном и математик Моллвейде.

  В 1813-1814 Август Мёбиус жил в Гёттингене, посещая университетские лекции по астрономии Карала Фридриха Гаусса. Затем он прослушал в Халле курс лекций учителя Гаусса математика Иоганна Пфаффа.  

"Если  бы  вы  только  знали, какие видения посещают меня в ночной тьме... Иногда моя неспособность сделать их зримыми буквально сводит меня с ума. По сравнению с этими мыслями каждая отдельная гравюра или рисунок - это полная неудача, только мельчайшая частица необъятного целого".

Мауриц Корнелис Эшер (1898-1972) - всемирно известный нидерландский художник-график, - один из самых ярких представителей импарта (англ. Impart - невозможное искусство).

Закончил Школу архитектуры и декоративных искусств в Харлеме.

  Блестящий и техничный график Эшер - автор «знаковых» классических композиций, экспонирующих парадоксальную психологию человеческого зрительного восприятия изображений на плоскости, создающих пространственные иллюзии.

Автопортрет, 1929

  Многие композиции художника посвящены изображению «невозможных» трёхмерных тел, вроде гипотетической односторонней поверхности «лент Мёбиуса».

  Художник обладал поразительным кобинаторным пространственным воображением, позволявшим филигранно-точно изображать самые неожиданные объекты и иллюзорные трансформации.

  Особая изобразительная научная фантастика художника построена на интуитивном знании особенностей зрительного восприятия и комбинаторной геометрии.

  Использование графики художника в книжной иллюстрации не случайно. Парадоксальные композиции использовались либо как прямые иллюстрации выразительных и впечатляющих оптических иллюзий в изобразительном искусстве, либо как своеобразная зримая символика.

Поэтика произведений Маурица Эшера удивительно совпадает со стилистикой постмодернистской прозы, с её обманчивой наглядностью, оборачивающейся либо парадоксом, либо бессмыслицей и непостижимостью. Отсюда и нередкое обращение к мотивам творчества художника, выносимым на обложки книжных изданий.

Мауриц Эшер — нидерландский художник-график, известен концептуальными

литографиями, гравюрами на дереве и металле, в которых он мастерски исследовал

пластические аспекты понятий бесконечности и симметрии и особенности

психологического восприятия сложных трёхмерных объектов. 

Давно не секрет, что объекты, обладающие признаками фракталов, воспринимаются человеческим глазом как высшее проявление гармонии и красоты. Кроны деревьев и горные хребты, уникальные узоры снежинок и «золотые» спирали морских раковин и волн, кристаллы и кораллы — мы готовы бесконечно созерцать их и в живой природе, и на полотнах художников.

Кацусика Хокусай. Большая волна в Канагаве.