Комната в доме Каркуновых. Действие I и IV. Эскиз декорации к комедии Островского «Сердце не камень» в театре К.Н. Незлобина. 1915



К.Ф. Юон (1875-1958). В провинции. Город Торжок Тверская губерния. 1914



К.Ф. Юон (1875-1958). Зима. Мостик. Лигачево. 1914 г. Холст, масло. 68,6 x 104,5 см.

К.Ф. Юон (1875-1958). Зимний пейзаж с санями, запряженными лошадьми. 1915


К.Ф. Юон (1875-1958). Майское утро. Соловьиное место. Лигачево. 1915

В русской природе зима особенно привлекала К.Ф. Юона, ей посвящены лучшие полотна. В Лигачеве им написаны полотна «Зима. Мостик» (1914), «Кузница» (1914), где обыденные мотивы решены в лучших традициях русского пейзажа. В них есть присущая юоновской живописи стереоскопичность, когда чувствуются объем каждого предмета, четкое построение пространственных планов. Пейзажи «Табун» (1915), «Лето» (1917) воспринимаются как раздольные русские песни о могучей красоте природы. Недаром побывавший еще до революции в России известный бельгийский поэт Эмиль Верхарн заметил, что она для него «ассоциируется с живописью Юона».


Семейный портрет (Клавдия Алексеевна Юон, жена художника и сыновья Борис и Игорь). 1915


К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет артистки О.А. Глебовой. 1915 г

К.Ф. Юон (1875-1958). Вербный базар на Красной площади. 1916



К.Ф. Юон (1875-1958). Лубянская площадь. Зима. 1916



К.Ф. Юон (1875-1958). Ростовский кремль. 1916

К.Ф. Юон (1875-1958). Вид Троицкой лавры. 1916


К.Ф. Юон (1875-1958). Зимнее солнце. 1916

К.Ф. Юон за работой над портретом В.П. Полонского. Фотография 1925 г.

В пейзажах этого периода К.Ю. Юон стремился запечатлеть не единичные явления природы и жизни, а удивительное многообразие мира. Полотно «Приволье. Водопой» (1917), сложное и ясное по своему композиционному строю, дышит миром и покоем. Природа предстает как воплощение могучих жизненных сил, дающих свет и тепло людям. И на ее фоне развертывается действие: мальчишки привели коней на водопой, но это не главенствует, оно живет в природе, являюсь ее частью. В картине нет развернутого сюжета, отражения какого-то частного случая, в ней передана «жизнь действительности».


К.Ф. Юон (1875-1958). Зеленый май. 1917


К.Ф. Юон (1875-1958). Приволье. Водопой. (Лигачево). 1917


К.Ф. Юон (1875-1958). Лето. 1917


К.Ф. Юон (1875-1958). Облачный день. Лигачёво. 1917


К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет поэта-символист Вячеслава Иванова. 1920


К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет писателя Вячеслава Иванова. 1920


К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет мецената А.А. Бахрушина. 1920


К.Ф. Юон (1875-1958). Потрет писателя Б.К. Зайцева. 1920


К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет писателя Н.И. Романова. 1920



К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет художника В.Д. Фалилеева. 1922

К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет академика Н.Д. Зелинского. 1923


К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет И.К. Юона, сына художника. 1923


В.Д. Фалилеев (1879-1948). Портрет К.Ф. Юона. Бумага, вырезка из черной бумаги.

В 1913-1916 гг. К.Ю. Юон совершает ряд поездок в Углич, Торжок, Воскресенск, Ростов Великий. Серия провинциальных городах пополнились такими работами, как «Утро в Угличе» (1913), «Древний град Углич» (1913), «Город Торжок» (1914), «Город Воскресенск» (1916), «Сенной базар. Ростов Великий» (1916), «Ростовский кремль» (1916).
В 1916 году К.Ф. Юон принимал участие в оформлении литературно-художественного сборника «Полвека для книги: К 50-летию издательской деятельности И. Д. Сытина».


К.Ф. Юон (1875-1958). Провинциалки. 1920



К.Ф. Юон (1875-1958). Конкурсный эскиз занавеса для Государственного академического Большого театра.1920

Скорее всего этот смелый эскиз Юона для занавеса БОЛЬШОГО театра просто не подошел. Судите сами. На первом плане - руины неизвестного античного древнего города. За ними строительство «храма», похожего на Вавилонскую башню, и восход солнца. В верхней части с красной драпировкой занавеса «играют» обнаженные мужские фигуры.


К.Ф. Юон (1875-1958). Эскиз росписи Государственного цирка. 1920 г. Xолст, масло.



К.Ф. Юон (1875-1958). Троице-Сергиева Лавра. Зимой. 1920-е


К.Ф. Юон (1875-1958). Троице-Сергиева лавра. 1920-е гг. Картон, масло. 23 х 32 см.
Государственный музей-заповедник «Петергоф».


К.Ф. Юон (1875-1958). В гостинице. II действие. Эскиз декорации к комедии Н.В. Гоголя «Ревизор»
в Московском Художественном академическом театре. 1920
 

К.Ф. Юон (1875-1958). Эскиз костюмов к комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» в Московском Художественном академическом театре. 1. Эскиз костюма Марьи Антоновны. . 2. Эскиз костюма Анны Андреевны.

К.Ф. Юон (1875-1958). Эскиз костюмов к комедии Н.В. Гоголя «Ревизор» в Московском Художественном академическом театре. 1. Эскиз костюмов дочек Земляники.  2. Эскиз костюма Земляники.

После революции К.Ф. Юон начал работать над большими композиционными плоскостями. Исторические памятники, городские пейзажи, природа, предметы, которые раньше были образом художника, теперь в его картинах становятся скорее фоном, а точнее местом действия. Эта смена роли влечет за собой изменение стиля в изображении природы в начале 1920-х годов или, по крайней мере, это гораздо менее очевидный пленэр, чтобы заменить импрессионистские синие оттенки в тени прежнего не появляется до тех пор, пока не появится черный цвет, не будет указан сюжет, прежняя широта замененный тонким мазком рецепт деталей в духе реализма - вот этого и требовала новая идеология культуры. В то же время он написал большое количество портретов.


К.Ф. Юон (1875-1958). Утро в деревне. Хозяйка. Портрет Клавдии Алексеевны Юон. 1920-е


К.Ф. Юон (1875-1958). Купола и ласточки. Успенский собор Троице-Сергиевой лавры. 1921


К.Ф. Юон (1875-1958). Вид Троице-Сергиевой лавры (сквозь деревья). Март. 1921


К.Ф. Юон (1875-1958). Западный вид Троицкой лавры. 1921

К.Ф. Юон (1875-1958). Цирк Саламонского вечером. 1920
Цирк Саламонского - один из самых известных цирков в Москве, открытый в 1880 г. иностранцем Альбертом Саламонским (1839-1913). В 1919 г. частный цирк Саламонского был национализирован и переименован в 1-й Госцирк.


К.Ф. Юон (1875-1958). Августовский вечер. Лигачево. 1922


К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет К.А. Юон, жены художника. 1920-е

К.Ф. Юон после Октябрьской революции продолжал состоять в рядах Союза русских художников. Вместе с другими художниками из таких объединений, как Товарищество передвижников, Бубновый валет, Мир искусства, вошли в единый профсоюз «Изограф», который как общественная организация художников Москвы был создан после революции. В журнале «Творчество» за 1920 г. (№ 11-12) в статье, что делают русские художники отмечалось: «Очень широкую деятельность развил К.Ф. Юон…Он работает над эскизами для росписи стен детского театра при Уголке Дурова, в конкурсе ему поручен занавес Большого театра. Работал художник и для Малого театра (декорации к А.Н. Островскому «Сердце не камень», Н.В. Гоголю «Ревизор» и др.). Пишет он портреты, плакаты, иллюстрации и картины»


К.Ф. Юон (1875-1958). Трапезная Троице-Сергиевой лавры. 1922





К.Ф. Юон (1875-1958). Троицкий собор в Троице-Сергиевом монастыре. 1924

Константин Федорович Юон создал работы в самых различных сферах искусства. Он был живописцем, графиком и театральным художником. Пробовал себя в тематической картине, писал портреты своих современников, но истинным его призванием оказалась пейзажная живопись. Как и другие мастера СРХ, Юон усвоил некоторые принципы французских импрессионистов, не порывая при этом с традициями русского реализма второй половины XIX в., то есть не «растворяя» форму предметов в среде. Подобно А.П. Рябушкину и Б.М. Кустодиеву, он любил русскую старину, ее декоративность и красочность. К. Юона часто сравнивают с А. Рябушкиным и Б. Кустодиевым, в его полотнах также пронзительно сквозит чувство любви к русской старине. Когда-то в молодости при нем реставраторы начали очищать иконы и вдруг засияли необыкновенные краски. Этот момент навсегда остался в памяти Юона и во многом повлиял на его манеры письма.


К.Ф. Юон (1875-1958). Июль. Купание. 1925


К.Ф. Юон (1875-1958). Вступление в Кремль через Троицкие ворота 2 (15) ноября 1917 года. 1927

Лиризм, который со временем все больше проявляется в картинах Юона, обязан своим развитием его интересу к русской истории, любимому мотиву русской провинции, вдохновляющему влиянию культуры древней Руси, традиционных ремесел и художественных традиций. Его картины по своему вниманию к деталям и декору постепенно, но неуклонно приближаются к палехским лакам, к привычному маслу и холсту Юон добавляет темперу и картон, традиционные техники древнерусских мастеров.


К.Ф. Юон (1875-1958). Подмосковная молодежь. Лигачево. 1926 г. Xолст, масло. 59 х 67 см.
Государственный Русский музей, Санкт-Петербург.



К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет девочки Иры Гуляевой. 1926 г.
Xолст, масло. 89 х 61 см. Частное собрание, Москва.


К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет поэта Григория Ширмана (1898-1956).

Григорий Яковлевич Ширман (1898, местечко Кричево Чериковского у. Могилевской губ. – 1956, Москва) поэт. Родился в еврейской семье, учился на медицинском факультете Московского университета с осени 1916 по декабрь 1920. Дружил с С. Есениным, Мариенгофом. Всё остальное время жил в Москве, работая врачом. В 1924 издал сборник «Машина тишины», в 1926 – эротическую книгу «Запретная поэма» и сборники «Клинопись молний», «Череп», «Машина тишины», «Карусель зодиака», «Созвездие змей». Позже писал много, но не издавал и зачастую уничтожал (опасаясь арестов и обысков). В 2012 году издательство «Водолей» выпустило собрание его стихов «Зазвездный зов: Стихотворения и поэмы».




К.Ф. Юон (1875-1958). Первые колхозницы. В лучах солнца. Подолино. Московская область. 1928


К.Ф. Юон (1875-1958). Окно в природу. Лигачево, май. 1928


К.Ф. Юон (1875-1958). Сбор яблок. 1928



Портрет К.Ф. Юона. 1920-1930-е гг.

В начале 1920-х гг. К.Ф. Юон возвращается к своим излюбленным мотивам: старая архитектура и новая жизнь, бурлящая вокруг нее. Полотно «Новая планета» (1921) вместе с графической серией «Портреты современников» (А.А. Бахрушин, О.А. Глебова, Б.К. Зайцев, Вяч. Иванов и др.), появились на XXVII в декабре 1922 г. В это время деятельность Союза уже была на закате, многие художники не могли расстаться с прошлым, повторяли старые мотивы своих полотен, и новый зритель почти не принимал их. Поэтому появление картины Юона «Новая планета» было замечено критикой и А. Сидоров в газете «Правда» от 13 января 1923 г. отметил Юона как одного из «крупнейших русских художников нового дня». Это определение, данное критикой Юону, оправдывается в его последующих работах.
В 1921 году К.Ф. Юон избирается Действительным членом Государственной академии художественных наук (ГАХН), а в 1926 г. ему присваивается звание Заслуженного деятеля искусств РСФСР.


К.Ф. Юон (1875-1958). Новая планета. 1921


К.Ф. Юон (1875-1958). Люди будущего. 1929



К.Ф. Юон (1875-1958). Заседание объединения «Никитинские субботники». 1930

1. Л.М. Леонов. 2. М.В. Морозов. 3. П.Н. Сакулин. 4. С.И. Малашкин. 5. А.Н. Матюшенко. 6. В.Е. Ардов. 7. А.М. Арго. 8. А.Г. Архангельский. 9. П. Низовой. 10. А.А. Демидов. 11. А.В. Луначарский. 12. Д.Ф. Сверчков. 13. Я.М. Окунев. 14. С.В. Шувалов. 15. Ю.М. Соколов. 16. С.М. Городецкий. 17. Л.П. Гроссман. 18. А. Белый. 19. И.А. Новиков. 20. В.В. Вересаев. 21. А.С. Новиков-Прибой. 22. В.М. Инбер. 23. М.В. Куприянов. 24. П.Н. Крылов. 25. Н.Л. Бродский. 26. Н.А. Соколов. 27. Е.Ф. Никитина. 28. М.А. Тарловский. 29. О.Н. Богушевский. 30. Вс.В. Иванов. 31. А.С. Яковлев. 32. Е.П. Коротков. 33. А.А. Антоновская. 34. А.Б. Гринберг. 35. М.Я. Козырев. 36. Л.Н. Сейфуллина. 37. К.Л. Луцкий (скульптор). 38. Э.Е. Левонтин. 39. В.К. Звягинцева. 40. А.Л. Луцкий (профессор консерватории). 41. Р. Ивнев. 42. В.Н. Фигнер. 43. И.Н. Розанов. 44. С.З. Федорченко. 45. Л.С. Лозовский. 46. П.С. Романов.


К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет мальчика Олега Юона, внука художника. 1929 г.
.


К.Ф. Юон (1875-1958). Конец зимы. Полдень. Лигачево. 1929


К.Ф. Юон (1875-1958). Голубое утро. Грачи на березах. Лигачево. 1930


К.Ф. Юон (1875-1958). Васильки в луче солнца. 1930

В конце 1920-х гг. К.Ф. Юон ищет новые пути в жанре, посвященном деревенскому труду и быту. Его картины «В лучах солнца. Первые колхозницы» (1927), «Сени» (1929) подкупают искренностью видения, какой-то удивительной венециановской простотой мотива и его живописного выражения. В них есть умиротворенность, спокойствие, даже некоторая идилличность, в отличие от юоновских динамичных, шумных городских сцен. Свет в этих картинах играет главенствующую роль, он как бы озаряет людей и природу, способствуя проявлению гармонии человека и мира. В них есть определенная сценичность и замкнутость пространства. Близкие живописные тенденции присутствуют и в картинах «Вузовцы» (1929), «Молодые. Смех» (1930). Изображавшие новое советское студенчество и колхозную молодежь, они были наполнены зарядом бодрости и жизнеутверждения.


К.Ф. Юон (1875-1958). Сестры-комсомолки. 1929


К.Ф. Юон (1875-1958). Молодые. Смех. 1930



К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет Шуры. 1930-1934


К.Ф. Юон (1875-1958). Женский портрет. 1930-е


К.Ф. Юон (1875-1958). Украинский пейзаж. 1930-1940-е



Как известно, после выхода Постановления Политбюро ЦК ВКП(б)
"О перестройке литературно-художественных организаций"
23 апреля 1932 г. были закрыты все существующие литературные и художественные объединения и группы и созданы единые Союз советских писателей и Союз советских художников. Константин Юон, верный идеалам партии и народа, одним из первых вступил в Московский Союз советских художников (МОССХ)…

ИСТОЧНИКИ  Патриарх-революционер Константин Юон: от царя Николая до Сталина и Хрущёва

К.Ф. Юон (1875-1958). Портрет летчицы М.С. Зимовой. 1937

К.Ф. Юон (1875-1958). Автопортрет.

Константин Федорович Юон скончался 11 апреля 1958 года в Москве в возрасте 82-х лет.