Пейзаж с парусом. 1912

Мужчина в котелке  (Портрет Якова Каган-Шабшая). 1917.

Незаурядные способности Роберта к музыке всячески приветствовались родителями. А вот его талант к рисованию практически не замечался, так как считался несерьезным. В 1903 году Роберт впервые попробовал писать маслом и решил стать живописцем. В автобиографии Фальк писал: 

«Когда мне подарили масляные краски, я страстно увлекся живописью. По целым дням я проводил время со своим этюдником и старался передать все подробности полюбившегося мне пейзажа. Это был, может быть, единственный счастливый период, когда я был вполне доволен своими произведениями. Я решил бросить музыку и стать во что бы то ни стало художником».

Женщина у пианино (Е.С.Потехина). 1917.

Личная жизнь художника в те годы, как и творческая, была весьма бурной. Он расстался с первой женой Елизаветой Потехиной и женился на дочери Константина Станиславского Кире Алексеевой. Но вскоре и этот брак распался.

Третьей женой Фалька стала его студентка, в будущем поэтесса и художница - Раиса Идельсон, которая поедет с ним в Париж и вскоре после развода вернется в Россию.

Девушка у окна (Раиса Идельсон). 1926.
 

Вернувшись из Парижа в Москву Роберт, в 1939 году, женится в четвертый раз. На сей раз его избранницей стала Ангелина Щёкин-Кротова, которая до последних дней художника будет верной его спутницей.

От первых двух браков у Роберта родились сын Валерий, погибший в годы Отечественной, и дочь - Кирилла. И на протяжении всей жизни художник заботился о них и бывших своих женах, каждая из которых для него была музой.

«Весна в Крыму». 1938.

За все годы ни один музей союза не приобрел ни единой картины "чуждого" для советского зрителя Фалька, за этим зорко следил президент Академии художеств Александр Герасимов. И лишь после смерти Роберта Рафаиловича директор Русского музея, решился приобрести несколько произведений художника, причем украдкой по самым низким ценам протаскивал их через комиссию.

Вернувшись из Парижа, Фальк оказался совершенно не в той среде, какую покинул почти десятилетие тому назад. Явно прослеживались следы борьбы с неугодными для советской власти художниками. И было совершенно ясно, что живопись Фалька совершенно не вписывается в современный мир искусства, подчиненного социалистическому реализму.
 

Портрет жены в интерьере мастерской (не окончен) 1939-40

Когда художника спрашивали, неужто он не знал, что творится в России, он отвечал: «Приблизительно знал, и даже думал, что меня могут посадить, но я хотел привезти  свои  работы  на родину  и  надеялся,  что  они  найдут  свое место в музеях». Это случилось, но гораздо позже... после его смерти. Однако и репрессий в отношении художника также не последовало. Возможно, сыграла свою роль дружба с влиятельными людьми.

Портрет А. Щекин-Кротовой. 1940

Живописец перестал быть популярным, его работы подверглись критике за «формализм», что практически означало полную изоляцию от творческой среды. У Фалька не было даже мизерного заработка, так как существовало негласное табу на какую-либо работу для художника. Спасали лишь частные уроки, за которые платили сущие гроши. Жизнь впроголодь, тяжелая болезнь сказывалась на общем состоянии, но художник неустанно работал.

Отдых под деревьями. Самарканд. 1943.

Годы войны Фальк с женой провел в эвакуации в Самарканде, а вернувшись в Москву не оставлял ее до самой смерти. В послевоенные годы живописец становится представителем «неофициального искусства» и вдохновителем подпольной художественной оппозиции. И лишь «хрущевская оттепель» разрядила напряжение между противоборствующими станами в художественной среде. Но до своего триумфа Фальк не дожил, умер художник в полной изоляции в 1958 году.

Женщина в желтой блузке. 1944.

 

В 1920-х годах Роберт Фальк вступил в Культур-Лигу, созданную для развития еврейской культуры, и начал сотрудничать с Государственным еврейским театром (ГОСЕТ) под руководством легендарного режиссера Соломона Михоэлса. Он блестяще оформил спектакли «Ночь на старом рынке» и «Путешествие Вениамина III». В 1927 году Фальк оказался вместе с еврейским театром в Париже, где их ожидал невероятный успех. Вместо запланированных шести месяцев Фальк прожил во Франции почти девять лет, но, в конце концов, вернулся в СССР.

 

Портрет С.М. Михоэлса. 1948

⠀

Дочь Михоэлса вспоминала о дружбе ее отца с Фальком: «В перерывах между репетициями они появлялись с папой в дверях его кабинета: папа стремительной походкой направлялся к телефону, а за ним, шаркая и косолапя, пробирался между стульями, полками, столами и буфетами Роберт Рафаилович Фальк. Он усаживался со словами: «Только не обращайте на меня внимания, Соломон Михайлович». Затем он вытаскивал из портфеля школьную тетрадь для рисования и принимался делать бесчисленные наброски для папиного портрета».

⠀

Над портретом Михоэлса Фальк, действительно, работал много лет, несколько раз бросая его и возвращаясь к работе снова. Когда Михоэлс был убит и начались массовые аресты его друзей и коллег, Фальк замазал полотно маслом, а спустя годы отмыл и подарил вдове режиссера.

Власти  вспомнили  о  художнике посмертно,  в канун  80-летнего  юбилея.  В  1966  году в Москве открылась масштабная ретроспектива творчества Роберта Фалька, на что его жена сказала: 

  «Выставка кажется мне таким чудом, что я думаю, раз уж это случилось, почему бы Фальку не воскреснуть?»

https://kulturologia.ru/blogs/020718/39525/