Запись в дневнике Даля: "... Хранить СЕБЯ! 
Не приспособиться. 
Не обезразличиться. 
Обратиться внутрь - там моя сила, моя земля обетованная. 
Дело - моя крепость. 
Никого близко не подпускать. 
Я - хозяин! Я - раб!

   Олег Иванович Даль родился 25 мая 1945 года в подмосковном Люблине.

   Первая работа в кино – роль Алика Крамера в фильме режиссера Зархи "Мой старший брат" (1962) по повести "Звездный билет" Аксенова, где Даль сыграл юнца-интеллектуала из московской подворотни. Большинство героев Даля в ранний период творческой деятельности – его сверстники. Он присваивал им многие свои черты. Прежде всего, конечно, внешность худого, но очень изящного молодого человека, с ясными большими глазами, выразительной, своеобразной пластикой и удивительным, только ему присущим лукаво-нежным, немного грустным обаянием. В молодом Дале было и то, что никак не зависело от фактуры и внешних данных. Трепетность, поэтическая вдохновенность помогли актеру выразить время, проявляющееся в увлеченности искусством, тяготением к спорам и верой в жизнь.  

  В 1967 Мотыль предложил Далю роль Жени Колышкина в фильме "Женя, Женечка и «катюша»". «Это был тот редкостный случай, когда артист явился будто из воображения, уже сложившего персонаж в пластический набросок», – вспоминал позже режиссер киноленты. 21 августа 1967 состоялась премьера и вызвала большой интерес у зрителей. Но на широкий экран картина тогда не попала: было отпечатано минимальное количество копий, прокат был разрешен только в провинции.

  Важный этап творческой судьбы Олега Даля – исполнение роли Евгения Соболевского в фильме Бирмана "Хроника пикирующего бомбардировщика" (1967). Благодаря созданному им образу умного и обаятельного парня, 27-летний Даль стал одним из самых популярных актеров советского кинематографа.

  Роль Кукольника и Солдата в Старой, старой сказке (режиссёр Кошеверова, 1968) еще больше укрепила любовь зрителей. В том же году в театре «Современник» Даль играет Ваську Пепла ("На дне" Горького, режиссёр Волчек), играет ярко и неожиданно. В воре Даль увидел человека. Васька Пепел в трактовке Даля – единый и стремительный порыв к счастью и красоте.

   Олег Даль продолжает работать в кинематографе. Он снимается в роли Шута в фильме "Король Лир" режиссера Козинцева (1970). Этот персонаж был выстроен Далем из одних острых углов: голый череп, торчащие уши, ввалившиеся щеки. Трагические и мудрые глаза. Вместо шутовского наряда – ветхое рубище. Его задача не развлекать, а бередить раны.

  В 1971 Олег Даль снимается в картине режиссера Кошеверовой "Тень", исполняя сразу две роли: Ученого и его Тени. Ученый – добрый, милый неудачник в потертом бархатном костюмчике, вечный юноша, ждущий встречи со сказочно прекрасной любовью, с приключениями. Но вдруг приключение оборачивается раздвоением личности, и Тень-Даль мечется среди андресеновских декораций с длинными ломающимися пальцами, с лицом-маской, с дикими животными повадками. Партнерами Даля в этом фильме были А. Вертинская, Гурченко, Неёлова, Этуш, Вицин, Миронов.

  С 1974 в «Современнике» идут сразу четыре спектакля с участием Олега Даля: "Валентин и Валентина" Рощина, "Провинциальные анекдоты" Вампилова, "Из записок" Лопатина Симонова, "Принцесса и дровосек" Микаэляна и Волчек. С ним работают такие режиссеры как Фокин, Райхельгауз, Волчек. А спектакль "Принцесса и дровосек" был первым опытом Даля-режиссера.

  В 1975 Эфрос дает возможность осуществиться давней мечте Олега Даля, предлагая ему сняться в телеспектакле "По страницам журнала Печорина". Еще школьником, прочитав "Героя нашего времени" Лермонтова, Даль решил стать актером, чтобы когда-нибудь сыграть главного персонажа повести. Встреча с Эфросом вновь вернула Даля в лоно театра. Он пришел в «Театр на Малой Бронной», где сыграл разные роли, в том числе Алексея Николаевича Беляева ("Месяц в деревне" Тургенева), который, словно ветер, врывался в неподвижность и томительность дома Ислаевых.

  В 1977 Олег Даль снимается у Эфроса в фильме "В четверг и больше никогда" в роли Сергея. Последней их совместной работой стала картина Острова в океане (1978). «Он был душевно очень высокий человек. Очень жесткий, а за этой жесткостью – чрезвычайная тонкость и хрупкость», – говорил об актере А. Эфрос.

  Выход на экран "Отпуска в сентябре" (по пьесе Вампилова "Утиная охота", режиссёр Мельников, 1979) стал значительным событием в творчестве Даля. На Зилове-Дале лежала печать высокой одаренности. Он мог бы писать чудесные стихи, сочинять песни. Но с первых секунд появления на экране он знал, что погибнет. В самом ритуале утиной охоты, в ее ожидании улавливалось что-то судорожное, нелепое, как нелеп этот отсчет уже не дней, не часов, – минут.

  11 ноября 1980 Даль был зачислен в труппу «Малого театра», где ему лишь единожды (31 декабря 1980) довелось сыграть роль Алекса ("Берег" Бондарева, режиссёр Андреев). Последней работой в кино стала роль Виктора Свиридова в фильме "Незваный друг" режиссера Л.Марягина (1981). Олег Даль обычно сам продумывал задачу роли, ее рисунок, фантазировал, импровизировал. К репетициям, а особенно к спектаклям Даль готовился как хирург, от которого зависел исход сложнейшей операции. С ним любили работать актеры и режиссеры. Его душевный, психофизический аппарат при создании образов был тонким, ювелирным инструментом. Чрезвычайно пластичный и внутренне очень подвижный, Даль мог в одном спектакле или фильме играть в абсолютно разных ритмах. Обычное состояние почти всех героев Даля – неприкаянность. Они не могут найти себя в окружающем мире, а главное, найти себя в себе. Им свойственно созерцание и самоуглубление.

  Во всех ролях Даль был доверчив и распахнут, обладал особым, трагическим восприятием мира. О смерти начал думать очень рано, он как-будто предчувствовал ее. Уход из жизни во многом определял саму его жизнь. Из дневника: «Изо всех оставшихся сил стараться сказать все, о чем думал и думаю. Главное – сделать!!!». Он боялся не успеть сказать, сделать… Всегда находился в поиске. Даль замечательно читал стихи, чуть «оттягивая» звук, вдумчиво проживая, а не декламируя его. В Олеге Дале угадывалась и затаенная нежность, и недовольство собой, и душевная незащищенность. Он знал, что такое глубокая печаль и глубокий звук. Он падал в них как в глубокий колодец. Отсюда его неповторимость и единственность. Он не имел званий и наград. Не был лауреатом. Он был Артистом.

  В начале 1981 Олег Даль активно репетировал роль Ежова в постановке Малого театра «Фома Гордеев». 1 марта он уехал на съемки в Киев, а 3 марта скончался. Похороны актера состоялись через несколько дней в Москве на Ваганьковском кладбище (его могила находится в одной ограде с могилой балерины императорского театра Любови Росславлевой, умершей в 1904 году)