Серия сообщений "Культура и цивилизация.":
Часть 1 - Какова перспектива развития человеческой цивилизации?
Часть 2 - Кто такой Петр Киле?
...
Часть 20 - Цветы Эллады.
Часть 21 - Сокровища гробницы Тутанхамона.
Часть 22 - Сады Альгамбры.
Часть 23 - Города ночью. Съемки инопланетян.
Часть 24 - Иранская миниатюра.
...
Часть 29 - Прощание с Летним садом.
Часть 30 - Украинцы и русская культура.
Часть 31 - Пиршество освобождённой уголовщины

Леонардо да Винчи прожил последние 3 года своей жизни во Франции, в замке Кло-Люсе, где его радушно принял король Франциск I. Король жил в соседнем замке Амбуаз и даже приказал прокопать подземный ход на кухню Леонардо, где они каждый вечер вели задушевные беседы… (23 фотографии)

На сайте коллекция фильмов СССР, которые можно смотреть онлайн, а можно скачать бесплатно или за символическую плату, кому как удобно. Коллекция пополняется. Жми на картинку

Гробница Тутанхамона расположена в Долине Царей, и это единственная почти не разграбленная гробница, дошедшая до учёных в первозданном виде, хотя её и вскрывали дважды гробничные воры. Она была обнаружена в 1922 году двумя англичанами — египтологом Говардом Картером и археологом-любителем лордом Карнарвоном. В гробнице сохранились многочисленные украшения, а также украшенный бирюзой саркофаг массой 110,4 кг из чистого золота с мумифицированным телом фараона.


Внутренний саркофаг

Серия сообщений "Культура и цивилизация.":
Часть 1 - Какова перспектива развития человеческой цивилизации?
Часть 2 - Кто такой Петр Киле?
...
Часть 19 - Индия. Женская красота.
Часть 20 - Цветы Эллады.
Часть 21 - Сокровища гробницы Тутанхамона.
Часть 22 - Сады Альгамбры.
Часть 23 - Города ночью. Съемки инопланетян.
...
Часть 29 - Прощание с Летним садом.
Часть 30 - Украинцы и русская культура.
Часть 31 - Пиршество освобождённой уголовщины

Великая река Амазонка
 

Река Амазонка является самой водоносной рекой в мире, неся в океан пятую часть пресной воды на земном шаре. Поток воды на столько огромен что, изливаясь в атлантический океан, Амазонка изменяет солевой состав и цвет океана на протяжении 320 километров. Река Амазонка по всем параметрам величайшая в мире.

Река Амазонка – одна из самых длинных рек в мире. Река  расположена на севере Южной Америки, начиная с Анд в Перу, а заканчивает в Атлантическом океане на территории Бразилии. Длина реки Амазонка колеблется от 6259 до 6800 км по разным источникам.

Серия сообщений "Природа. Земля и Вселенная.":

Красота, эстетика природы.

Часть 1 - Цветут ли вишни еще где-то во Вселенной?
Часть 2 - Птичья гречишка.
...
Часть 16 - Цветет сакура!
Часть 17 - О жемчужинах.
Часть 18 - Река Амазонка.
Часть 19 - Солнце и Земля. Фото-поэма.
Часть 20 - Весна во всем мире.
...
Часть 39 - Ноосферный формат
Часть 40 - Пейзажи Крыма
Часть 41 - Морские ракушки - словно посланники неведомых миров..

Абрамцево под Москвой - одна из помещичьих усадеб, в которых, с начала преобразований Петра I, помимо обеих столиц и городов России, стали возникать очаги культуры, сохраняя  прямые связи с народной жизнью. В этом отношении история Абрамцева уникальна даже наряду с Михайловским и Ясной Поляной.

Помещичья усадьба в Абрамкове, как деревня называлась в XVIII веке, возникла в своем первоначальном виде при Федоре Ивановиче Головине, из рода знаменитых сподвижников Петра Великого, но сам особо, казалось бы, ничем не примечательного. В 1705 году он попал в ученики в школу математико-навигационных наук, возможно, просто обучался грамоте, а было ему уже 30 лет, потому что в 1712 году был отправлен в навигаторскую школу в Ревеле, откуда вышел в гардемарины, а при увольнении в отставку в 52 года ему было присвоено звание унтер-лейтенанта флота.

Но это был человек  эпохи Петра: он, выйдя в отставку, деятельно занимался устройством усадьбы почти полвека, дожив чуть ли не до 100 лет. После смерти Головина усадьба его переходила к разным хозяевам, пока ее не приобрели Аксаковы в 1843 году, и здесь начинается новая история Абрамцева, напрямую связанная с развитием русской литературы в 40-60-е годы, как и Ясная Поляна той эпохи. Но у нас ныне на примете Абрамцево при Савве Ивановиче Мамонтове, приобретшем подмосковную усадьбу у Аксаковых в 1870 году.

Серия сообщений "Мир искусства.":
Часть 1 - К. С. Петров-Водкин (1878-1939).
Часть 2 - Валентин Серов.
...
Часть 5 - Дягилев и Русский Ренессанс.
Часть 6 - Нежный Петербург.
Часть 7 - Абрамцевский кружок. Исторические воспоминания.
Часть 8 - Франсуа Буше (1703-1770).
Часть 9 - Константин Коровин: городской пейзаж.
...
Часть 36 - О цветении кипрея
Часть 37 - Классик из классиков
Часть 38 - К выставке портретов Федора Рокотова в Третьяковской галерее

Золотой век Санкт-Петербурга. Часть II.

 Эта статья, первоначально набросанная как эссе актуального содержания, ныне снабженная иллюстрациями, предполагает дополнения общего и частного характера. Идея Золотого века Санкт-Петербурга нова и вместе с тем воспринимается естественно в ряду понятий Золотого века Афин или Золотого века Флоренции, только требует разработки и разъяснений.

Самое существенное в понятиях Золотого века Афин и Флоренции - это не просто расцвет искусств и мысли, а зарождение классического стиля, формирование эстетики классики и их возрождение через два тысячелетия, с преодолением средневековой эстетики и идеологии, пусть не повсюду и не всецело. Эстетика Ренессанса, с утверждением гуманизма, формируется в ее классической форме прежде всего во Флоренции, с ее развитием в Риме и Венеции.

Серия сообщений "Эпоха Ренессанса в России.":

Откройте для себя эпоху Возрождения в России.

Часть 1 - Была ли эпоха Возрождения в России?
Часть 2 - Музыка Ренессанса.
...
Часть 21 - Александр Иванов (1806-1858).
Часть 22 - Золотой век Санкт-Петербурга. Часть I.
Часть 23 - Золотой век Санкт-Петербурга. Часть II.
Часть 24 - Русская лирика.
Часть 25 - М. Ю. Лермонтов (1814-1841).
...
Часть 47 - К 200-летию со дня рождения М.Ю.Лермонтова.
Часть 48 - Всемирно известная и одинокая
Часть 49 - Портрет отца

 Понятие Золотого века русской поэзии и культуры связано напрямую с основанием города на Неве, с утверждением Российского государства у Балтийского моря в результате победоносной войны со Швецией и с празднествами Петра Великого в честь русского оружия и античной гостьи Венеры (Таврической), с явлением в миросозерцании русских поэтов и художников богов Греции.

Царь-реформатор знал, что делал, но ни славянофилы, ни западники  - и их современные последователи - до сих пор не разобрались в истоках и последствиях жизнетворчества Петра Великого, ренессансных в своей основе.. Говорят лишь о заимствованиях и приобщении, об отставании...

Можно заметить, эпоха Возрождения в собственном смысле слова была лишь в Италии, а в Германии, в Испании, во Франции, в Нидерландах и в Англии лишь частично, когда впору говорить о заимствованиях и приобщении, что отнюдь не снимает всплесков ренессансных явлений в отдельных странах и в отдельных видах искусства.

Серия сообщений "Эпоха Ренессанса в России.":

Откройте для себя эпоху Возрождения в России.

Часть 1 - Была ли эпоха Возрождения в России?
Часть 2 - Музыка Ренессанса.
...
Часть 20 - Санкт-Петербург. Адмиралтейство.
Часть 21 - Александр Иванов (1806-1858).
Часть 22 - Золотой век Санкт-Петербурга. Часть I.
Часть 23 - Золотой век Санкт-Петербурга. Часть II.
Часть 24 - Русская лирика.
...
Часть 47 - К 200-летию со дня рождения М.Ю.Лермонтова.
Часть 48 - Всемирно известная и одинокая
Часть 49 - Портрет отца

Александр Иванов (1806-1858)

Ту же самую коллизию “классицизм-романтизм” Александр Иванов в своем творчестве разрешает еще более капитально, чем Карл Брюллов. Это тем более удивительно, что перед младшим современником Брюллова, как перед Лермонтовым после Пушкина, поскольку они ориентировались уже не на классическую древность, а на христианскую мифологию, вторую составляющую ренессансного миросозерцания, встали почти не разрешимые задачи синтеза античного эстетизма и христианского морализма, что лишь внешним образом принимает вид коллизии “классицизм-романтизм”.

Также чисто внешним образом Александра Иванова можно принять за религиозного художника по его главному произведению, которым он был занят почти всю жизнь, “Явление Христа народу” (1837-1857). На самом деле, перед нами та же тема гибели античного мира, что представил Карл Брюллов в его картине “Последний день Помпеи”, с вопросом, что же будет с нами? Жизнь продолжается, является надежда, как всегда и бывает с новым восходом солнца, Христос - это надежда, надежда на спасение, если не здесь, то там, воображение разыгрывается и создается новая мифология, поначалу всего лишь как продолжение иудейской мифологии и истории, но власть Рима и греческая премудрость придают учению малочисленной общины, по разным причинам, всемирный характер, и оно, в силу гибели устоев старого миропорядка, вытесняет художественную религию греков и римлян и другие культы, в частности, Митры, так восходит христианская эра, с разрушением языческих идолов и с нашествиями варваров, каковые вскоре тоже обращаются во веру в Спасителя.

Серия сообщений "Эпоха Ренессанса в России.":

Откройте для себя эпоху Возрождения в России.

Часть 1 - Была ли эпоха Возрождения в России?
Часть 2 - Музыка Ренессанса.
...
Часть 19 - Карл Брюллов (1799-1852).
Часть 20 - Санкт-Петербург. Адмиралтейство.
Часть 21 - Александр Иванов (1806-1858).
Часть 22 - Золотой век Санкт-Петербурга. Часть I.
Часть 23 - Золотой век Санкт-Петербурга. Часть II.
...
Часть 47 - К 200-летию со дня рождения М.Ю.Лермонтова.
Часть 48 - Всемирно известная и одинокая
Часть 49 - Портрет отца

АДМИРАЛТЕЙСТВО Вид на Адмиралтейство, 1753 год Адмиралтейство - первая постройка на левом берегу Невы в Санкт-Петербурге .Первоначально Адмиралтейство задумывалось Петром I только как верфь, по его проекту она была заложена 5 ноября 1704 года. Место выбрано не случайно. Ранее здесь находилось село Гавгуево, то есть территория была уже в какой то мере освоена. Нева в этом месте достаточно широка для спуска кораблей со стапелей. Кроме того, место это было на расстоянии пушечного выстрела от Петропавловской крепости, чтобы накрыть Адмиралтейство огнём, если его захватит враг. В 1704 и 1705 годах шведские войска достаточно часто угрожали молодому Санкт-Петербургу, было решено придать Адмиралтейству функции крепости. Крепостные укрепления возвели за месяц. 1 октября над башней с въездными воротами установили шпиль. Первое здание Адмиралтейства было оформлено к 15 ноября 1705 года. Здесь начали строить корабли для Балтийского флота. Изначально их строили на Олонецкой верфи на реке Свирь. Однако оказалось достаточно сложным перегонять корабли через Ладожское озеро, через Ивановские пороги на Неве. Поэтому и понадобилась новая верфь в непосредственной близости от моря. Строилось Адмиралтейство в виде буквы "П". Вокруг стен вырыли наполненные водой рвы, насыпали земляные валы, организовали обширный луг, необходимый для обзора местности обстрела в случае внезапного нападения (глассис). Кроме того глассис предохранял Адмиралтейство от часто случающихся в Морской слободе пожаров. На месте луга со временем появился Александровский сад, площади Декабристов, Исаакиевская, Дворцовая. Первоначально Адмиралтейство представляло собой одноэтажное мазанковое сооружение. Двор был обведён внутренним каналом. Во дворе построили эллинги для строительства парусных кораблей. На стройке трудились около пяти тысяч человек. Работали они с 5 утра до 9 вечера. Вид на Адмиралтейство с Университетской набережной. Между 1796 и 1803 гг. Адмиралтейство стало центром Морской слободы. Рабочие и служащие селились рядом, между местом своей работы и рекой Мойкой. Центром этой слободы стали Большая и Малая Морские улицы. Адмиралтейство ("Адмирал" - в переводе "владыка", "властелин морей") стало крупным производственным предприятием, здесь выполняли весь комплекс мероприятий от заготовки леса до полной постройки корабля. 29 апреля 1706 года со стапелей сошло первое судно - восемнадцатипушечный корабль. С этого дня по январь 1725 года на Адмиралтейской верфи было построено более 40 кораблей, а до 1844 года, когда производство здесь закрылось, на воду спущено около трёхсот кораблей. В 1711 году Пётр I приказал перестроить южную часть здания в камень. Именно тогда здесь появилась первая мазанковая башня, на которые были установлены часы. В 1718 году в башне над главным входом располагался высший орган управления российским флотом - Адмиралтейств-коллегия. С адмиралами здесь заседал сам Пётр, заседания продолжались до 11 часов, когда царь по старой привычке подкреплял себя анисовой водкой. Его примеру следовали и адмиралы. Этот факт родил поговорку: "Адмиралтейский час пробил, пора водку пить". 11 часов с тех пор называют "Адмиралтейский полдень". В 1719 году Адмиралтейство перестраивалось по проекту Германа ван Болеса. Было построено новое каменное здание. Над въездными воротами установили каменную башню и шпиль с яблоком и корабликом. В последствии здание перестраивалось ещё два раза, но идея ван Болеса была сохранена, так как шпиль с корабликом стал очень популярен в городе. Кораблик стал одним из символов Санкт-Петербурга. Вокруг него со временем возникло много легенд и мифов. Идут споры о том, по образу какого корабля сделан кораблик Адмиралтейства. Предполагают что им могло быть боевое судно "Орёл", построенное в 1668 году при царе Алексее Михайловиче. На нём был впервые поднят русский морской флаг. Общеизвестно название шпиля Адмиралтейства, которое дал ему А. С. Пушкин - "Адмиралтейская игла". В 1727-1738 годах Адмиралтейство перестраивал И. К. Коробов. Неподалёку находилась резиденция императрицы Анны Иоанновны, по её приказу и была произведена перестройка Адмиралтейства в камне. В 1789 году на территории производства произошёл крупный пожар. Возникла опасность распространения пожара на Зимний дворец, однако это удалось предотвратить. После происшествия Екатерина II пожелала перенести верфь на территорию Кронштадта. Но этому воспротивилась Адмиралтейств-коллегия, сославшись на отсутствие для переезда казённых средств. В 1806-1823 годах по указу Александра I здание перестраивал А. Д. Захаров. Тогда были уничтожены фортификационные сооружения за ненадобностью. Захаровым построено третье здание Адмиралтейства, которое стало символом морского могущества России. Здание состоит из двух П-образных корпусов между которыми проходил канал, позднее засыпанный. Длина главного фасада - 408 метров. В центре фасада, обращенного к Невскому проспекту, находится въездная арка, над которой возвышается башня, окруженная колоннадой и увенчанная куполом со шпилем ( 72,5 м), на вершине которого находится позолоченный флюгер – кораблик. Размеры кораблика – 192 на 158 см, вес – 65 килограмм покрыт двумя килограммами чистого золота. Это уже третий кораблик - первый был установлен в 1720 году, потом он был отреставрирован в 1846 году. Здание богато украшено скульптурами. На углах первого яруса башни находятся статуи античных героев: Александра Македонского, Ахилла, Аякса и Пирра. Над колоннадой 28 скульптурных аллегорий: огонь, вода, земля, воздух, четыре времени года, четыре стороны света, музы астрономии ,скульптурные группы у центрального входа (нимфы держащие земную и небесную сферы) и уникальный горельеф над входом - "Заведение флота в России", где можно различить Нептуна передающего трезубец Петру Первому. Здесь-же можно разглядеть Минерву, Вулкана и аллегории изображающие Петербург и Неву. В создании скульптур принимали участие С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский, А. А. Анисимов. К сожалению не все скульптуры сохранились до наших дней. В 1860 статуи из камня заменили медночеканными и не все копии заняли свои места. Так со стороны Невы теперь мы не увидим статуи четырех стран света (Америка, Азия, Африка и Европа), со стороны западного и восточного портиков исчезли аллегории двенадцати месяцев и четырёх Русских рек. В начале XIX века в здании разместили различные военно-морские ведомства. В 1832 году здание передали Училищу корабельной архитектуры, от которого ведёт свою историю Высшее военно-морское инженерное училище. В 1874 году после закрытия здесь верфи решалась судьба освободившейся земли. Предлагалось устроить здесь новую городскую площадь. Но морским министром Краббе было принято другое решение, участки вдоль Невы были проданы частным лицам. Вскоре это пространство оказалось застроено особняками, здание Адмиралтейства с Невы стало невозможно наблюдать в полном объёме. В 1886 году оригинальный кораблик стал экспозицией Военно-морского музея, на шпиль установили его копию. Тогда по городу стала ходить история о неком мастере, который без помощи строительных лесов обогнул яблоко и совершил необходимые работы. Якобы ему не выплачивали денежное вознаграждение целых два года, так как не могли проверить качество работы. На что умелец отвечал: "Ну сходите и посмотрите, там же всё видно". На фигуре корабля тогда выгравировали: "Возобновлён в 1864 году октября 1 дня архитектором Ригелером, смотритель капитана 1 ранга Тегелев, помощник - штабс-капитан Степан Кирсанов". Шар сделан полым, в нём находится шкатулка. В ней хранятся сообщениях о всех ремонтах кораблика, имена мастеров, несколько петербургских газет XIX века, ленинградские газеты и документы о капитальных ремонтах 1929 и 1977 годов. Последнее пополнение "коллекции" состоялось в августе 1999 года. Именно Адмиралтейство является ГЛАВНОЙ ПЕРСПЕКТИВНОЙ ДОМИНАНТОЙ города. Именно от него начала развиваться трёхлучевая система застройки города предложенная Еропкиным после пожаров 1737-1738 гг.. На протяжении почти трех веков Главное Адмиралтейство играет важную роль в становлении и развитии города на берегах Невы. От здания Главного Адмиралтейства берет начало Невский проспект. Продолжением осевой линии центральной башни со шпилем является Гороховая улица, через Исаакиевскую площадь открывается вид на Адмиралтейство с Вознесенского проспекта. Посмотрите виртуальную панораму Адмиралтейство источник Фото из инета

 

 

Серия сообщений "Эпоха Ренессанса в России.":

Откройте для себя эпоху Возрождения в России.

Часть 1 - Была ли эпоха Возрождения в России?
Часть 2 - Музыка Ренессанса.
...
Часть 18 - Санкт-Петербург. Летний сад.
Часть 19 - Карл Брюллов (1799-1852).
Часть 20 - Санкт-Петербург. Адмиралтейство.
Часть 21 - Александр Иванов (1806-1858).
Часть 22 - Золотой век Санкт-Петербурга. Часть I.
...
Часть 47 - К 200-летию со дня рождения М.Ю.Лермонтова.
Часть 48 - Всемирно известная и одинокая
Часть 49 - Портрет отца

Карл Брюллов (1799-1852)

Та же коллизия с “измами” дает себя знать и в оценке творчества Карла Брюллова, но более резко, чем в отношении Кипренского, которого причисляют к романтизму всецело, Брюллова же признать всецело романтиком не удается, и вина в этом падает на художника.

“Настоящим гением компромисса между идеалами классической школы и нововведениями романтизма в русском искусстве был, несомненно, К.П.Брюллов, - заявляет без обиняков исследователь. - Блестящий рисовальщик, акварелист, портретист, исторический живописец, мастер крупной картинной формы, обладавший большим размахом декоративной фантазии, Брюллов еще учеником петербургской Академии снискал всеобщую славу. Но его ожидала несколько странная участь, сказавшаяся и на позднейшей репутации его в русской критике, - оставаться на вершине расцвета и славы талантливым художником, играющим роль гения”.

Странно звучит столь недоброжелательный тон у современного историка искусства, который, видимо, основывает свой взгляд “на позднейшей репутации” художника “в русской критике”, которая в пылу борьбы с академическим искусством вряд ли была справедлива по отношению к Брюллову; в те времена и Пушкина не очень высоко ставили. А ведь Карл Брюллов - первейший из русских живописцев, как Пушкин в литературе первейший. А он всего лишь “гений компромисса”, “играющий роль гения”. Одни теоретики разрабатывают “измы”, говорят о симбиозе “антизма с романтизмом”, другие их оспаривают, объявляя художника“гением компромисса”. Между тем вершинное явление в мировом искусстве не понято, не оценено - и где? Именно в России - и в веке XIX, и в веке XX. Немудрено при этом проглядеть и Ренессанс в России.

Серия сообщений "Эпоха Ренессанса в России.":

Откройте для себя эпоху Возрождения в России.

Часть 1 - Была ли эпоха Возрождения в России?
Часть 2 - Музыка Ренессанса.
...
Часть 17 - Карл Росси (1777-1849).
Часть 18 - Санкт-Петербург. Летний сад.
Часть 19 - Карл Брюллов (1799-1852).
Часть 20 - Санкт-Петербург. Адмиралтейство.
Часть 21 - Александр Иванов (1806-1858).
...
Часть 47 - К 200-летию со дня рождения М.Ю.Лермонтова.
Часть 48 - Всемирно известная и одинокая
Часть 49 - Портрет отца

Космическое поражение США. Рецензия на фильм "Аватар".

 Судя по комментариям в форумах, публика в массе в полном восторге от фильма. Все находят его очень красивым, прямо захватывающим, хотя  при этом нет-нет проскальзывают не очень лестные замечания о сюжете и т.п., то есть о смысле.

Да, фильм Джеймса Кэмерона, да, после «Титаника», вышедшего 12 лет назад, фильм давно ожидаемый и соответственно разрекламированный, с переоборудованием кинозалов для трехмерного показа. Задействована техника для желаемого эффекта. И цель вроде бы достигнута.

А теперь посмотрим, что пишут критики, кстати, с прояснением содержания фильма. Из рецензии Станислава Никулина на сайте Киномания:

 Фильм о молодости Штирлица? Пришлось посмотреть, да сразу три первые серии, не ожидая ничего хорошего. Два с половиной часа промелькнули быстро, чего давно не бывало. Эстетика сериала - новость для современного российского кинематографа. Здесь несомненно успех. Но идеология антисоветчины все же проступила. Россия в черно-белом цвете, Эстония в те же годы и дни в ярком цвете. Как же - почти Европа. Ревель показан и сверху, а Москва - лишь на уровне первых этажей, с фигурками солдат. Россия во мгле. И все же черно-белый цвет эпизодов в России воспринимается естественно, поскольку нет излишнего надрыва и уничижения, на чем терпит крах российский кинематограф в последние десятилетия. А яркий цвет, в котором предстает Эстония-Европа, как всевозможные шоу на телевидении сегодня, становится разоблачительным, но это помимо воли режиссера.

Музыка окрашивает черно-белый цвет в чудесные тона грусти и оптимизма.

Вчера вечером показаны сразу две серии. Почему две? Ведь новые телесериалы показывают по одной серии? Эти вопросы возникают, потому что тут проступает расчет на успех во что бы то ни стало, с осознанием, что получилось совсем не то, что хотелось. Показать одну четвертую серию, содержание которой сводится, - с замедлением действия и со спадом темпа первых трех серий, в которых были сокращены даже объявленные эпизоды о том, как Исаев стал разведчиком, побывал на Дальнем Востоке, где шла еще гражданская война, с батальными сценами, - к приезду главного персонажа в Ревель, значит, провал. К сожалению, пятая серия не спасает ситуации. Создается впечатление, что создатели фильма и канал «Россия», сознавая провал проекта, начали массированную обработку общественного сознания, пустив в ход чуть ли не эффект 25-го кадра.