ЧАСТЬ 1
ЧАСТЬ 2
ЧАСТЬ 3







01. Репин И. Е.
(1844, Чугуев, Харьковской губ. – 1930, Куоккала близ Ленинграда)
Венчание Николая II и великой княжны Александры Федоровны 1894
Холст, масло
98,5 х 125,5


Художник запечатлел сцену бракосочетания императора Николая II (1868–1918) и Алисы Гессенской (1872–1918), принявшей в 1894 году имя Александры Федоровны. Перед алтарем, где находятся члены Святейшего Синода и придворное духовенство, стоят Николай II в полковничьем красном мундире лейб-гвардии Гусарского полка и Александра Федоровна в золотой парчовой мантии, опушенной горностаем, небольшой бриллиантовой короной на голове. Рядом с ней младший брат царя великий князь Михаил Александрович. Справа от царя, у колонны, – его мать, вдовствующая императрица Мария Федоровна. Церковь заполнена членами царской семьи, представителями иностранных посольств и членами Государственного совета. Это красивое по живописи произведение с удивительно живыми портретными характеристиками многих изображенных, с прекрасно переданным двойным освещением (озаряющими интерьер свечами и льющимся из окна тусклым светом серого дня) – свидетельство высочайшего мастерства многоопытного прославленного художника.





02. Зичи М. А.
(1827, Зале, Австро-Венгрия — 1906, Санкт-Петербург)
Бал в Зимнем дворце 14 января 1888 года (1888)
Картон, акварель, гуашь
31,5 x 24


Зичи занимал должность придворного живописца в 1859–1873 годах и потом вновь – с 1883. Сохранилось множество рабочих альбомов, где он с тщательностью художественного хроникера фиксировал события из жизни императорской фамилии. Наиболее важные затем он разрабатывал в технике акварели, создавая законченные станковые произведения, как, например, посвященные балам зимнего сезона 1888 года. Яркие и изысканные акварели мастера составили достоверный художественный дневник придворной жизни.

Для самых разных тем — от официально торжественных, порой трагических или, напротив, праздничных — он использовал два типа композиций. Это и классическая станковая акварель большого размера, и совмещение на поверхности листа целой группы изображений, посвященных одному событию. Последний вариант, типичный для печатной графики середины XIX века, давал Зичи возможность создавать «подробное повествование», представлять событие в динамике. Это был своего рода художественный репортаж о произошедшем.



03. Зичи М. А. (1827, Зале, Австро-Венгрия — 1906, Санкт-Петербург)
Бал в Зимнем дворце. 14 января 1888 г. (1888)
Картон, акварель, гуашь
31,5 x 24




04. Поярков В. А. 1869-1918
Бал в Дворянском собрании в Петербурге 1911 (?)
Холст, масло
129 х 228


Запечатлен один из благотворительных базаров, регулярно проходивших в Дворянском собрании Петербурга. Это – редкое в живописи тех лет изображение сцены общественной жизни подобного рода. Свойственные полотну наивность и острота взгляда на мир, поиск характерного делают его важным культурно-историческим документом своего времени. Картина представляет собой большой групповой портрет петербургского дворянства



05. Казачинский А. И. (1774, Санкт-Петербург - 1814, Санкт-Петербург)
Прием Зюнгарского владельца
По рисунку Ж. Л. де Велли, М. И. Махаева. 1796
Офорт, резец
46,8 x 70,8


Гравюра по рисунку де Велли и Махаева 1764 года с изображением приема императрицей Екатериной I турецкого посланника была присоединена к листам коронационного альбома «Обстоятельное описание торжественных порядков благополучнаго вшествия в Императорскую древнюю резиденцию, богоспасаемый град Москву и священнаго коронования Ея Августейшаго Величества <...> Государыни императрицы Екатерины Вторыя, еже происходило вшествие 13, коронование 22 сентября 1762 г.» и долгое время известна под названием «Прием Зюнгарского владельца». Прием проходил в Аудиенц-зале Зимнего дворца (ныне Концертный зал), работа над интерьером которого была завершена в 1764 году под руководством архитектора Ю. М. Фельтена. В оформлении использованы отдельные детали старого Зимнего дворца



06. Беггров К. П.
(1799, Рига – 1875, Санкт-Петербург)
Вид печальной процессии 6 марта 1826 года в Санкт-Петербурге (1826)
Литография
37,8 × 52,6


На листе изображена похоронная процессия императора Александра I на Сенной площади. Александр I умер 19 ноября 1825 года в Таганроге. 28 февраля 1826 года его тело было привезено в Царское Село, 5 марта – перевезено в Чесму, где поставлено в дворцовой церкви. 6 марта траурное шествие двинулось в Петербург. Траурный кортеж направлялся в Казанский собор, где гроб был выставлен для поклонения в течение семи дней



07. Виллевальде Б. (Г.) П. [1818 (1819?), ? — 1903, Дрезден]
Костюмированный бал в Зимнем дворце при императоре Николае I. Начало 1830-х
Холст, масло
56,5 x 78,2


Дворцовые балы всегда вызывали самый живой интерес и самое активное участие женской половины аристократического Петербурга. По своему статусу балы занимали главенствующее место в череде зимних развлечений. К сезону балов готовились заранее, Сценографии праздников в Зимнем дворце уделялось огромное внимание. Тщательная режиссура придворных развлечений формировала мнение большого света и европейских путешественников о блеске Российского императорского двора.



08. Гагарин Г. Г.
(1810, Санкт-Петербург – 1893, Шательро, Франция)
Бал у княгини М. Ф. Барятинской
Вторая половина 1830-х
Бумага, акварель
16 х 18,4


Балы занимали важное место в жизни дворянского общества, но их изображения в произведениях живописи и графики встречаются редко. Акварель Гагарина прекрасно передает особую атмосферу трепетной восторженности и радости, присущую балу. Бал, запечатленный художником, происходил во дворце княгини М. Ф. Барятинской, расположенном на Сергиевской улице. Согласно одной из гипотез, среди присутствующих на нем – М. Ю. Лермонтов, хорошо знакомый с семьей князей Барятинских.



09. Ладюрнер А. И. (1799 (1800?), Париж? — 1855, Санкт-Петербург)
Елагиноостровская гауптвахта с караулом Кавалергардского полка 1840
Холст, масло
68,5 x 97


Весну и осень шеф полка императрица Александра Федоровна проводила обыкновенно на Елагином острове, что делало необходимым и присутствие там кавалергардов. На переднем плане справа изображены полковой командир Кавалергардского полка барон И. А. Фитингоф (1797–1871) и военный министр граф А. И. Чернышев (1785–1857). Гауптвахта – деревянное здание, выполненное по проекту К. И. Росси, расположено у въезда на Елагин остров, близ Первого Елагинского моста. В 1828 здание сгорело, но в том же году его вновь построил «по прежнему плану и фасаду» архитектор Л. Шарлемань

Нa переднем плане справа изображены: полковой командир Кавалергардского полка барон И. А. Фитингоф и военный министр граф А. И. Чернышев. На втором плане в центре изображен П. П. Ланской.



10. Садовников В. С.
(1800, Санкт-Петербург — 1879, Санкт-Петербург)
Торжественный въезд принцессы Александры Саксен-Альтенбургской в Санкт-Петербург 1847
Бумага, акварель, белила, бронза
45,4 х 56,3


Принцесса Александра Фредерика Генриетта Паулина Марианна Елизавета Сак-сен-Альтенбургская (1830–1911) – невеста великого князя Константина Николаевича, в православии великая княгиня Александра Иосифовна. 16 октября 1847 года жители Санкт-Петербурга на улицах, на балконах и даже на крышах домов с нетерпением ожидали приезда невесты великого князя. Торжественный поезд открывали шталмейстеры верхом, за ними следовали отряды черкесов и лезгинцев в полном параде. Наконец показалась золотая карета, в которой ехали императрица Александра Федоровна, великая княгиня Мария Николаевна и царственная гостья. Император Николай I и великий князь Константин Николаевич сопровождали карету во главе конного полка. За ними шла пехота и играл оркестр. Поезд завершала длинная вереница карет с придворными.



11. Козлов А. А.
(1816 (1818?) – 1884)
Известие из Крыма 1854 года. Кабинет императора Николая I в Зимнем дворце в Петербурге (1850-е)
Бумага, литография в 2 камня
32,2 х 40,3


Художник изобразил Николая I в его Кабинете в Зимнем дворце с наследником великим князем Александром Николаевичем за чтением донесения из штаба главнокомандующего русскими войсками князя А. С. Меньшикова. Из письма фрейлины А. Ф. Тютчевой известно: 31 октября 1854 года из Севастополя с донесением прибыл граф Н. В. Левашов. Он сообщил, что 24 октября младшие сыновья императора, великие князья Николай и Михаил Николаевичи, прибыв в штаб, впервые участвовали в бою, все время находились под огнем неприятеля и «проявили мужество и хладнокровие, чем вызвали восхищение армии». Спустя всего несколько месяцев, сломленный неудачами войны и смертельно больной, император Николай Павлович, получив письмо от сыновей, даже не захочет знать новостей из Крыма и только спросит: «Здоровы ли они? Все прочее меня не касается…».



12. Сверчков Н. Е. (1817, Санкт-Петербург — 1898, Царское Село)
Николай I в санях, 1853
Холст, масло
73 х 92


Николай Егорович Сверчков стал известным благодаря картинам, изображающим породистых лошадей, собак, охотничьи сцены, тройки и жанровые сюжеты с участием лошадей. Дар анималиста, умение на редкость правдиво и свободно изображать сцены с лошадьми помогли Сверчкову занять место художника Хреновского и Чесменского государственных конных заводов, крупнейших в России. В этой должности он создал целую галерею, представляющую породистых лошадей. Проявил себя художник и в портретном жанре. В 1850-е – 1860-е годы Сверчков не раз писал портреты императоров (Николая I, Александра II) в санях, практически не меняя композицию картины, а варьируя только пейзажный фон, костюмы и масть лошадей. В более поздний период создавал картины на сюжеты царской охоты и батальные композиции.

Заказчиком выбрана форма портрета, которая, наряду с конным портретом. в середине XIX века на какое-то время приобрела популярность и существовала как «каноническая». Она сочетает элементы анималистического, бытового и портретного жанров, своеобразную парадность и интимность. К моменту появления картины Сверчков был признанным мастером портретного и анималистического жанров, длительное время работал на Хреновском и Чесменском конных заводах, выпустил «Альбом коннозаводчиков с портретами заводских жеребцов и маток лучших заводов в России», был удостоен звания академика. В полотне точно отмечены горделивая замкнутость и холодность монарха, невозмутимость возницы, резвый бег породистого скакуна по заснеженной набережной. Автор неоднократно повторял произведение, варьируя пейзажный фон.



13. Зичи М. А.
(1827, Зале, Австро-Венгрия — 1906, Санкт-Петербург)
Бал в Зимнем дворце 1858
Бумага, акварель, процарапка
23 х 23


В 1858 Зичи исполнил, как считает Л. А. Алешина, серию из двадцати акварелей «Карьера неизвестного сановника». Рисунки, дополненные на паспарту оригинальными названиями и указанием имен многих изображенных лиц, приобретают характер художественного документа



14. Зичи М. А.
(1827, Зале, Австро-Венгрия — 1906, Санкт-Петербург)
Детская мельница в Александрии 1858
Бумага, акварель, процарапка
28,1 × 20,7




15. Зичи М. А.
(1827, Зале, Австро-Венгрия — 1906, Санкт-Петербург)
Детский домик Цесаревны 1858
Бумага, акварель
28.3 x 20,2




16. Зичи М. А.
(1827, Зале, Австро-Венгрия — 1906, Санкт-Петербург)
Николай I на работах в Петергофе 1858
Бумага, акварель
28,7 х 19,5





17. Зичи М. А.
1827, Зале, Австро-Венгрия — 1906, Санкт-Петербург
Серебряный темляк за науки 1858
Бумага, акварель, процарапка
23 х 23




18. Якоби (Якобий) В. И.
(1834, д. Кудряково Лаишевского уезда Казанской губернии – 1902, Ницца)
Ледяной дом 1878
Холст, масло
133,5 х 216


На масленой неделе 1739 года в Петербурге на площади между Адмиралтейством и Зимним дворцом был построен Ледяной дом, все наружное и внутреннее убранство которого было изготовлено изо льда. Он предназначался для свадьбы шута Анны Иоанновны Кульковского с «барской барыней» Подачкиной. В свадебных торжествах, помимо императрицы и придворных, принимали участие представители многочисленных народностей, населявших Россию, наряженные в национальные костюмы. Торжества сопровождались оригинальными народными танцами. По окончании пира, устроенного по этому случаю в манеже герцога Э.-Г. Бирона, новобрачные были снова отвезены в Ледяной дом, где их заперли до утра. Эта сколь примечательная, столь и дикая история с шутовской свадьбой вдохновила писателя И. И. Лажечникова на создание знаменитого романа «Ледяной дом», отмеченного критической направленностью. По-видимому, Якоби читал этот роман, но в своей картине акцентировал внимание на внешней стороне сюжета, позволившего художнику изобразить яркую, красочную толпу, пляшущую на потеху императрице и придворным.



19. Виллевальде Б. (Г.) П. (1818 (1819?), ? — 1903, Дрезден)
Николай I с цесаревичем Александром Николаевичем в мастерской художника в 1854 году (1884)
Холст, масло
112 x 81


Сюжет неоднократно повторялся художником. Виллевальде пользовался большим уважением и симпатией императора Николая I. Он был единственным из штатских, кому государь позволял носить усы, военную шинель и курить в своем присутствии. По воспоминаниям Михаила Клодта, сына известного скульптора, Николай I очень любил посещать мастерские художников Петра Клодта, Богдана Виллевальде и Адольфа Ладюрнера, бывал там практически еженедельно.

Виллевальде был одним из наиболее любимых художников императора Николая 1. Это свое расположение император неоднократно демонстрировал, посещая мастерскую художника. Два из этих посещений, в 1850 и 1854 годах, Виллевальде уже значительно позднее запечатлел на холсте. Появление этих картин-воспоминаний, написанных в свойственной художнику суховато-документальной манере, было, возможно, связано с 30-летием со дня кончины императора, которому художник был во многом обязан своей блестящей карьерой. В 1885 году картина была показана на выставке ИАХ.



20. Боровиковский В. Л. (1757, Миргород –1825, Санкт-Петербург)
Портрет Павла I, 1800
Холст, масло
73 x 57 (прямоугольник с закругленными углами)




21. Кюгельген Г.-Ф. фон (1772, Бахарах-на-Рейне, Германия — 1820, Дрезден)
Портрет Александра I (1777-1825), 1800-е
Холст, масло
54 х 36

rusmuseumvrm