худ. Петр Кончаловский. “Пушкин в Михайловском”

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/433483.html

Музыка и исполнение: Леонид Фёдоров






Обе песни из нового альбома Леонида Фёдорова и Игоря Крутоголова «Гимн Чуме» 2019 г., записанного на стихотворения А. С. Пушкина

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/433160.html

"Паризьен" рассказывает как фортуна изменила жизнь африканского мальчика, которого в 1704 году взял под свое крыло русский царь Петр I. Поднявшийся с самых низов чернокожий парень в конечном итоге стал дворянином, ученым и генералом. Он был другом выдающихся деятелей Просвещения, в том числе Вольтера, который за его ум дал ему прозвище "черная звезда Просвещения".

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/433128.html

Огромное полотно Ильи Репина "Пушкин на акте в лицее 8 января 1815 года читает свою поэму Воспоминания в Царском Селе" приобретенное в 1933 году первым президентом Чехословакии Томашем Масариком, украшает одно из помещений Пражского Града. Существуют ещё две значительно меньшие по формату картины Репина на этот же сюжет, хранящиеся в Русском музее и Царскосельском лицее.







На фото: рабочие готовятся закрепить на стене картину Ильи Репина на выставке русской живописи в городе Глубока-над-Влтавой летом 2015 года.

Фото и текст: Владимир Поморцев

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/432675.html

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/432443.html

"Чем меньше женщину мы любим, тем легче нравимся мы ей"

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/432158.html

... Кипренский шел по пути создания образа-идеала, который остается в памяти, образа поэта, как будто бы мысленно произносящего слова — уста недвижны, но слово рождается. Вот эту тайну рождения слова Кипренский сумел объяснить и передать. Есть в портрете еще одна важная деталь — руки. Они скрыты тканью, лишь чуть-чуть показаны пальцы. Это тоже какая-то поэтическая метафора, потому что в этих скрытых руках ощущается движение, как крыла птицы. Фон приобретает цвет тусклого золота, отдаленно напоминая икону. В общем, по какой-то цельности, по обобщению, по пониманию идеи человека портрет Пушкина кисти Кипренского — чуть ли не иконный образ. Одним словом, работа удивительная, которая не случайно получила высокую оценку современников и покорила самого Пушкина, посвятившего ей стихи. После смерти Дельвига Пушкин выкупил портрет у его вдовы, и с 1831 года до 1837-го держал его перед своими глазами. (Н.Н. Третьяков. Образ в искусстве.)


О. А. Кипренский. Портрет А. С. Пушкина. 1827 г.
Государственная Третьяковская галерея


К лучшим работам Кипренского можно причислить портрет А.С. Пушкина. Недавно мы вспоминали портрет поэта, написанный Тропининым в Москве несколько ранее Кипренского, работавшего в Петербурге. Напомню, что эти портретные полотна получили высокую оценку современников и послужили основой иконографии.

Итак, портреты были написаны в одно и то же время — время расцвета таланта Пушкина. Однако Тропинин и Кипренский увидели поэта по-разному. Как помните, согласно пожеланию Соболевского, Тропинин должен был представить Пушкина в домашнем облике, в халате. Но как это ни покажется странным, в том портрете Тропинина, который мы знаем, образ Пушкина романтизирован, может быть, больше, чем у Кипренского. У последнего образ поэта строже, композиция более статична, жест более сдержан. Здесь больше, если хотите, даже классицизма как такового. А вот Тропинин, который стоял от романтизма дальше, ввел в характеристику Пушкина черту какой-то романтизации.

Надо подробнее остановиться на портрете Пушкина кисти Кипренского. Он был написан в 1827 году в так называемом Фонтанном доме Д. Шереметева. Незадолго до того Кипренский приехал из Италии, где находился в заграничной пенсионерской поездке. В это время он дружил с Дмитрием Шереметевым, владельцем знаменитого дома на набережной Фонтанки, который был сыном знаменитой актрисы П.И. Жемчуговой (в замужестве Шереметевой), блестящим офицером-кавалергардом, и у него сложились с Кипренским дружеские, близкие отношения. Они оба были одиноки, поверяли друг другу свои мысли, разочарования. И тот, и другой знали Пушкина, поэтому неудивительно, что поэт позировал в доме Шереметева. При этом, конечно, за работой следил А.А. Дельвиг, поскольку был заказчиком портрета.

Общеизвестно, что в портрете Пушкина сначала не было изображения бронзовой статуи — аллегории музы с лирой в руке. Фон был нейтральным. Потом, по настоянию друзей (прежде всего, Шереметев мог подсказывать что-то, да и Дельвиг), появился мотив, очень важный для объяснения темы портрета. Хотя существуют разные взгляды на эту деталь, и современники писали о том, что, может быть, портретное полотно и не нуждалось в этой аллегории, но так или иначе скульптура появляется, выполненная в духе той эпохи. Она похожа на работы скульпторов С.И. Гальберга, И.П. Витали. Есть основания полагать, что А.М. Опекушин, смотревший на портрет Кипренского, взял замечательный профиль Пушкина для своего памятника от этой скульптуры. И, между прочим, в первоначальной модели монумента в руках у Пушкина тоже была лира. Поэтому, безусловно, роль этой детали велика. Она говорит о том, что перед нами не просто изображение поэта в жизни, а присутствует сама муза Пушкина. Эта деталь важна, что объясняется стихами поэта, в которых дается определение прекрасному: "Прекрасное должно быть величаво". Вот то, что искал Кипренский и что действительно нашел при создании портрета.

Портрет А.С. Пушкина кисти Кипренского почти фронтален, в отличие от работы Тропииина. Современники, в частности Н.В. Кукольник, видели в этой постановке отступление от документальной правды. Он писал о том, что "оборот" фигуры для Пушкина не свойственен, также как и взгляд. Считалось, что Тропинин, введя другой ракурс, был ближе к натуре, что вполне возможно, поскольку Пушкин был очень подвижен, и схватить его взгляд, его поворот, его движение было, конечно, нелегко. Да и Кипренский не ставил перед собой такой задачи. Он шел по пути создания образа-идеала, который остается в памяти, образа поэта, как будто бы мысленно произносящего слова — уста недвижны, но слово рождается. Вот эту тайну рождения слова Кипренский сумел объяснить и передать. Есть в портрете еще одна важная деталь — руки. Они скрыты тканью, лишь чуть-чуть показаны пальцы. Это тоже какая-то поэтическая метафора, потому что в этих скрытых руках ощущается движение, как крыла птицы. Фон приобретает цвет тусклого золота, отдаленно напоминая икону. В общем, по какой-то цельности, по обобщению, по пониманию идеи человека портрет Пушкина кисти Кипренского — чуть ли не иконный образ. Одним словом, работа удивительная, которая не случайно получила высокую оценку современников и покорила самого Пушкина, посвятившего ей стихи. После смерти Дельвига Пушкин выкупил портрет у его вдовы, и с 1831 года до 1837-го держал его перед своими глазами.

Портрет А.С. Пушкина был вершиной творчества Кипренского, дальше которого он не пошел, и ничего равного ему больше не создал. Более того, если говорить о дальнейшей судьбе художника, то она складывается очень печально. В 1828 году, через год после исполнения портрета, Кипренский, оставаясь очень одиноким (слава его уже уходила в прошлое), уезжает в Италию, откуда в Петербург, в Россию, не возвращается. В Италии он постепенно утрачивает присущие ему индивидуальные качества художника-романтика, и в его творчестве появляется другая сторона — романтизма внешнего, выразившегося в "Гадалках", "Читателях газет", парадных портретах, в театрализованных замыслах. Наблюдается угасание таланта живописца и отход от той высоты, на которую он поднимается в портрете Пушкина.


Н.Н. Третьяков "Образ в искусстве" (курс лекций)
Том 1. "Петровская и послепетровская Россия"

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/432031.html

Главная роль среди пушкинских мемориальных мест отведена заповеднику "Михайловское", поскольку, во-первых, в этом имении Пушкин провел два года ссылки,
во-вторых, потому что похоронен он под стенами Святогорского монастыря,
а в-третьих — именно эта скромная материнская деревня была унаследована
детьми поэта. В музейный комплекс Пушкинского заповедника входят несколько бывших дворянских усадеб: помимо самого Михайловского, еще Тригорское
(владение Осиповых-Вульф — друзей и родственников Пушкиных) и Петровское
(имение старшего брата деда поэта, Петра Осиповича Ганнибала, переданное им
еще при жизни единственному сыну Вениамину). Михайловское среди них самое
незначительное.

Настоящим, родовым имением Пушкиных были нижегородские Болдино
и Кистенево. Факт непопулярный, но Пушкин происходил из семьи крупных землевладельцев: крупным считался помещик, имевший больше 500 душ, таких
в России было только 3 726 (по данным восьмой ревизии — 1833 год) и 3 858 семей (по данным десятой — 1857 год) из приблизительно 100 тысяч семей дворянземлевладельцев.

У деда поэта, Льва Александровича Пушкина, в нижегородских имениях
насчитывалось более трех тысяч душ. После его смерти имение было поделено
между сыновьями, в том числе и от первого брака, но отцу поэта, Сергею Львовичу, в конечном итоге досталось около 1 200 крестьян. Примерно столько же было и у его брата Василия Львовича. Оба брата отличались редкой хозяйственной
бездарностью. После смерти Василия Львовича оказалось, что его часть имения
опутана долгами, и у племянника Александра, собравшегося было принять наследство бездетного дядюшки, не нашлось средств на уплату его долгов. Дядина
часть Болдина пошла с молотка и была приобретена помещиком С. В. Зыбиным.

В 1831 году собравшийся жениться Пушкин получает от отца в качестве свадебного подарка 200 душ в деревне Кистенево и тут же закладывает их. "Благодаря отца моего, который дал мне способ получить 38 тысяч, я женился", — пишет
он. (Как известно, в жены Пушкин взял бесприданницу. Прадед Натальи Николаевны сколотил шестимиллионное состояние: он занимался производством полотна, как раз когда Петр Первый строил флот и нуждался в парусах. Но его потомки за два поколения промотали все нажитое.)

В 1834 году отец передает Пушкину право на управление Болдиным. Пушкин
пытается получить от него отчет о состоянии имения, и Сергей Львович сообщает сыну, что за имением около 100 тысяч долгу, доходу оно приносит 22 тысячи
в год, из коих что-то "вроде семи тысяч" идет в уплату процентов казне. Однако
при уточнении выясняется, что память Сергея Львовича подвела, а скорее всего
он по легкомыслию и не удосужился узнать реальные размеры своего состояния.
На самом деле, пишет Пушкин брату Льву, долг казне составил 190 750 рублей,
процентов надо платить 11 826 рублей в год, недоимки составляют 11 045, а каков
доход и есть ли он — неизвестно. Пушкин пишет: "Я принял имение, которое не
принесет мне ничего, кроме забот и неприятностей". Начинается поиск управляющего. Пушкин делает попытку нанять бывшего управляющего из Тригорского,
но вскоре сообщает жене: "Из деревни имею я вести неутешительные. Посланный
мною новый управитель нашел все в таком беспорядке, что отказался от управления и уехал".

В Михайловском же относительный порядок был, и потому семейство Пушкиных проводило там летние месяцы. Происхождение этой пушкинской дачи заслуживает подробного описания. Императрица Елизавета Петровна подарила
Абраму Ганнибалу, знаменитому "арапу Петра Великого", земли в Псковской губернии за заслуги перед своим отцом. Сам Ганнибал в новом имении жить не
стал, но велел выстроить дом в Петровском (названном, понятно, в честь благодетеля), а в завещании, будучи верным последователем Петра, все свое имущество передал старшему сыну Ивану, во исполнение давно отменного петровского
указа о единонаследии. После смерти отца в 1781 году братья поделили-таки земли на четверых: Ивану отошла Суйда и дом в Петербурге, а трое младших получили во владение псковское имение. На долю деда поэта, Осипа Абрамовича Ганнибала, пришлось сельцо Михайловское (другое название — Зуево), которое,
возможно, было не хуже прочих, но так как хозяин Осип Абрамович был плохой,
то довольно скоро пришло в крайнюю скудость. К 1781 году Осип Абрамович уже обзавелся семьей и имел шестилетнюю дочь Надежду, но с женой не жил, а сожительствовал с псковской помещицей Устиньей Толстой, с которой, добыв фальшивое свидетельство, повенчался было, но был разоблачен. О дедовом Михайловском в доме родителей Александра Сергеевича ходили легенды, имение
представлялось богатым.

После смерти старого Ганнибала Михайловское перешло к законной жене
и дочери. Съездив принять наследство, Надежда Осиповна Пушкина формально
получила 700 десятин земли, 13 деревень и 180 душ. Однако спустя пару лет, когда дядя Петр Абрамович предъявил наследникам к уплате векселя брата, согласно официальной описи (Юрий Тынянов в романе "Пушкин" процитировал
письмо губернского прокурора) в Михайловском оказались лишь дворовые крестьяне — 23 души мужского пола да 25 женского, а от 13 деревень не осталось
ничего.

Тем не менее в Михайловском с 1811 года бабушка Марья Алексеевна ведет
скромное вдовье хозяйство, и с тех пор на лето туда и начинает приезжать семья
Пушкиных. Александр Пушкин впервые посетил Михайловское уже после окончания лицея, в 1817 году. Эти поездки продолжались вплоть до смерти Надежды
Осиповны, в 1836 году. Насколько можно понять из писем родственников Пушкина, никакого реального дохода из Михайловского выжать не удавалось и нормальной хозяйственной жизни в нем не было.

Дом был построен Осипом Абрамовичем, видимо, плохо, так как уже в 1829 году его пришлось перестраивать и обновлять. Тем не менее, когда после смерти Надежды Осиповны Михайловское предстояло поделить между вдовцом Сергеем
Львовичем и тремя его детьми, Александр Сергеевич, с нежностью вспоминая
свою двухлетнюю ссылку и лелея поэтические мечты оставить столицу и уединиться в деревне (надежды несбыточные и невозможные), сделает попытку выкупить
имение у родственников. Они не сойдутся в цене: поэт готов был отдать за родовое
гнездо в лучшем случае 40 тысяч рублей, а муж сестры Ольги, Николай Павлищев,
хотел за него немыслимые 64 тысячи.

Надо сказать, что никто из претендентов в Михайловском постоянно не жил
и хозяйством не занимался. Нет никаких следов, что господа хотя бы примерно
понимали, из чего это хозяйство складывается и можно ли сделать его эффективней. Единственной заботой было найти приличного управляющего, а за его отсутствием приходилось мириться с тем, который есть, и лишь пытаться ограничить его воровство.

Из писем и воспоминаний известно, что около дома был плодовый сад,
но, видимо, урожай не продавали, так как Надежда Осиповна жаловалась, что
слив, груш и яблок народилось столько, что девать некуда. Была оранжерея,
в которой, между прочим, вызревали дыни-канталупы. Помимо фруктового
изобилия — им скорее всего Пушкины были обязаны широкой натуре
Осипа Ганнибала, закупившего при закладке сада элитные сорта плодовых деревьев, — родители Пушкина вспоминают о шумной жизни окрестных помещиков, о многодневном взаимном гостевании, музицировании и танцах, но ничего
не говорят о посевах, сборе урожая, продаже зерна, обработке льна — основной
культуры в этих краях...

Нет известий о торговле лесом. Не было в Михайловском и обычного для
этих мест фабричного производства (в то время как в куда более обширных
и благополучных Петровском и Тригорском были винокуренные заводы.
В Тригорском еще при отце любимой пушкинской соседки, П. А. Осиповой,
действовали полотняная и бумажная фабрика. Правда, в пушкинское время производство было уже свернуто как неприбыльное). В общем, дача как дача,
только что продукты свои, хотя из-за скупости и бесхозяйственности зачастую подпорченные. Известно, что во время ссылки Пушкина в усадьбе проживало примерно 30 дворовых людей. Чем занималась эта орава, сведений
нет, типичными занятиями дворовых девушек было шитье и вышивание, ну
и сад, оранжерея, огород, конюшня, коровник, птичник — все эти непременные атрибуты любой, даже самой скромной усадьбы были и в Михайловском
налицо.

Возможно, где-то по соседству и были образцовые имения, в которых умелые
организаторы на скудных псковских почвах обеспечивали стабильный доход.
Однако история почему-то фиксирует в основном либо упадок, как в Михайловском, либо достойное прозябание, как в Тригорском, владелица которого с большим трудом, а было у нее более 800 душ крепостных, обеспечивала достойную
офицерскую жизнь своего сына Алексея Вульфа.

Есть еще занятный пример. Недалеко от Михайловского до сих пор существует
старинное село Велье, часть земель вокруг которого была подарена Петром I своему
соратнику, генерал-прокурору Сената Павлу Ягужинскому. В царствование Елизаветы, его вдова (вторым браком бывшая за братом канцлера Михаилом БестужевымРюминым) оказалась замешана в интригах австрийского посланника, и ее, лишив
имений, сослали в Сибирь. Однако их двенадцатилетнего сына Сергея императрица
взялась воспитывать на свой счет, послала в Вену, снабдила учителями, а когда молодой человек, отменно преуспев во всех науках, вернулся в Россию, возвратила ему
наследство его родителя (только в Велейской вотчине значилось 6 140 душ) вместе с
чином камер-юнкера. Однако Сергей Павлович вместо службы увлекся промышленным производством. В Велье, льняном крае, он задумал создать ткацкую мануфактуру, специально пригласил француза управляющего, привез из Москвы станки
и мастеров. Но из этой затеи, как, впрочем, и из попыток наладить железные заводы
в своих екатеринбургских владениях, ничего не вышло. Граф растратил и свои средства, и приданое жены, которая в результате подала на развод.

После смерти Пушкина император Николай принял решение очистить
Михайловское от долгов и передать детям поэта. Выкуп имения, из-за споров
с Павлищевым, продлился до 1842 года. Тогда в Михайловское пару раз на лето
приезжала Наталья Николаевна с детьми, но обнаружила обветшавший дом, запущенный сад, разваливающиеся постройки. Постоянно жить в Михайловском
с 1866 года начал младший сын Пушкина — Григорий. Увлекался охотой и садоводством. И оказался более рачительным хозяином, чем его родители. Старый
дом, в котором когда-то жил ссыльный поэт, к этому времени совсем развалился
и был продан на своз, а на его месте построен новый. В 1899 году, к юбилею Пушкина, было принято решение о выкупе Михайловского в казну для устройства
в нем благотворительного учреждения в память поэта. Григорий Александрович,
к тому времени уже лет десять живший в имении своей жены под Вильно, получил 140 тысяч рублей.

Пока собирали деньги и покупали обстановку, дом, построенный Григорием
Александровичем, сгорел, и на его месте был выстроен новый, по проекту архитектора Владимира Щуко, восстановившего первоначальный "пушкинский" его
вид. В 1918 году крестьяне спалили все строения усадьбы, кроме "домика няни"
(баньки, где, по преданию, работал Пушкин), как, впрочем, поступили они со
всеми остальными имениями в округе. Не избежали общей участи и господские
дома в Тригорском и Петровском, простоявшие до той поры, впрочем, более века, что для переменчивой российской истории срок порядочный.

В двадцатые годы "Пушкинский уголок" вновь начинает пользоваться популярностью, на могилу Пушкина приезжают поклонники, и к очередному юбилею, 100-летию начала ссылки, в одном из отреставрированных флигелей открылся маленький музей. В 1937 году, к столетию смерти поэта, по проекту
архитектора Романова восстановлен дом, который сожгут уже немцы во время
Отечественной войны. Так что знаменитый Семен Степанович Гейченко, директор музея-заповедника, к 150-летию Пушкина построит на земле Михайловского шестую версию дома, считая с ганнибаловых времен.

http://www.strana-oz.ru/2004/1/zemelnaya-sobstvennost-russkih-literatorov-pushkin-tolstoy-ostrovskiy

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/431695.html

Это о нем писал Пушкин в Евгении Онегине:
Великолепные альбомы,
Мученье модных рифмачей,
Вы, украшéнные проворно
Толстого кистью чудотворной.

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/431503.html

В фондах Всероссийского музея А. С. Пушкина хранится 48 работ художника, среди которых иллюстрации к произведениям А. С. Пушкина, три графических портрета и гипсовая полуфигура поэта.

Кустодиев с юных лет много читал, особенно увлекался Пушкиным. По собственному признанию, он видел много в природе и жизни через стихи Пушкина. (Художник К. Ф. Юон)

Любил отец, чтобы во время работы ему читали; восхищался стихами и поэмами А. С. Пушкина. Особенно любимо было стихотворение Пушкина "Осень". (К. Кустодиев. О моем отце)


Пушкин на площади. 1915 г. Бумага, акв., белила, гуашь



Пушкин в санях. 1915 г. Бумага, карандаш


Пушкин А.С. 1910 г. Гипс


Пушкин на набережной Невы. Ок. 1910 г. Бумага, карандаш

Иллюстрации Б. М. Кустодиева к произведениям А. С. Пушкина можно посмотреть на сайте Всероссийского музея А. С. Пушкина.

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/431248.html

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/431037.html

https://regnum.ru/news/cultura/2381084.html
В Москве на аукционе продан редкий двухтомник «Поэмы и повести» Александра Пушкина, датированный 1835 годом. Лот ушёл с молотка за 1 млн рублей. Кто стал счастливым обладателем редкой книги, не сообщается.
...
Тираж этого двухтомника, в который вошли такие произведения, как «Кавказский пленник», «Руслан и Людмила», «Бахчисарайский фонтан», составил 1,2 тысячи экземпляров. В те времена оба тома можно было купить за 20 рублей.

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/430708.html

Современная графика преимущественно молодых художников на темы пушкинской поэзии и мест где жил поэт. На проходящей сейчас в Москве в ЦДХ выставке Союза художников России .


Теслик А.Н. По пушкинским местам. Осень в с. Берново, 2016


Теслик А.Н. По пушкинским местам. Ранняя весна, 2016


Абдулаева Е.Ю Михайловское. 2014


Абдулаева Е.Ю Мельница. 2014


Белогуров М.А. Памятник Пушкину, 2018


Блистанова Е. М. Барышня, 2016


Дорошенко М.А. Снег сходит, 2014


Дружинина М.М. Вечер, 2014


Каменская М. Красный интерьер. Пушкиногорье, 2017


Котляров Н.А. Осенняя аллея, 2014


Мордашева А.В. Кабинет в Михайловском, 2018


Мордашева А.В. Няня поэта. 2018


Шеварова А.Д. Февраль. Кривые дороги, 2014

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/430394.html

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/430252.html

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/430252.html

В каком году произошли события, описанные в повести "Дубровский"?
У Пушкина даты нет

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/429935.html

В Москве в Выставочном зале Музея Пушкина в Денежном переулке открылась выставка "Деревенский Пушкин", на которой представлены 47 работ питерского художника Игоря Шаймарданова. Выставка закрывается 3 марта

по ссылке картинки с выставки (листать)
https://www.metronews.ru/novosti/moscow/reviews/v-moskvu-priehal-naivnyy-pushkin-vystavka-neobychnyh-kartin-s-poetom-1513927/?fbclid=IwAR2RnPxdzOhgY854nQ2ATud4lhKND7ciuNSw58N2GAjHNo3U_wgDM-Q22WU

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/429736.html

10 февраля - 19 мая, Государственный музей А.С. Пушкина – Выставочные залы "Под сводами" (Москва, ул. Пречистенка, 12/2)

Хронологические рамки выставки охватывают почти 220-летний период: от первого прижизненного детского портрета А.С. Пушкина до портретных работ, выполненных нашими современниками в последние годы. Зрители смогут увидеть оригиналы знаменитых живописных работ кисти Тропинина, Брюллова, Соколова, Чернецова и других художников-современников Пушкина; первые скульптурные его изображения и графические образы, появившиеся в печатных изданиях того времени. (Подробнее)


Горюнов (иеромонах Тарасий). А. С. Пушкин. 1850-е годы

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/429504.html

Почти детективная история одной выдающейся картины, благодаря которой мы знаем, как на самом деле выглядел Александр Сергеевич Пушкин.



В 1877 году в Музей при Александровском лицее пришел некий артист по фамилии Леонидов. В руках он держал приличных размеров сверток.
-Что ж вы, батенька-с, мнетесь на пороге, проходите, любезнейший, - сказал ему работник музея.
-Да я ненадолго, - отозвался Леонидов. – Вот, принес в дар музею картину.
-Премного благодарны-с, - разочаровано протянул работник (он-то надеялся, что Леонидов приобретет билет). – Поставьте вашу картину в углу-с.
Сколько дар простоял в углу – неизвестно, однако, в конце концов, на сверток обратили внимание. Как и предполагал принявший холст работник, картина была пустяковой. Плохая копия знаменитого портрета Пушкина кисти Кипренского. К тому же, полотно было изрядно загрязнено и потемнело от времени.
Все-таки музей решил заняться реставрацией портрета. Когда с картины был снят слой пыли, перед реставраторами предстал Александр Сергеевич Пушкин. Таким, каким его никто не видел. Вернее, таким, каковым его видели современники. Жуковский, Дельвиг, царь Николай Первый, Натали Гончарова, Анна Керн… Настоящий, подлинный Пушкин. Пушкин с глазами, полными грусти и боли. Глазами мыслителя, философа, пророка. Некрасивый, но, вместе с тем, невероятно красивый Пушкин! Пушкин без прикрас, которые волей-неволей допускал очарованный гением Кипренский, допускали другие художники, писавшие прижизненные портреты великого поэта.
В правой части картины мелкими буквами было написано: "писал с натуры И. Линев".
Это был прижизненный портрет Пушкина!
Газеты взорвались, общественность гудела, пресса публиковала одну статью за другой. Оказалось, что артист Леонидов получил портрет от своей супруги – дочери балетного артиста Стуколкина. Как картина оказалась у Стуколкина – история умалчивала.
Главной загадкой оставался И. Линев. Никто ничего не знал об этом художнике, никто не видел других его работ. Кто он, где и когда он мог познакомиться с Пушкиным, написать его портрет? Это оставалось тайной много-много лет, но, в конце концов, правда раскрылась, и самым неожиданным образом.
В 1968 году 80-летний профессор электротехники С. Куликов решил написать книгу про известного русского изобретателя, революционера А. Линева. В процессе сбора материала он узнал, что предки Линева интересовались живописью и один из них, отставной полковник Иван Логинович Линев, даже расписал потолки в родовой усадьбе. Усадьба эта находилась неподалеку от Ленинграда.
Оставалось только найти связь Линева с Пушкиным. И она была найдена. Оказалось, что зиму Линев коротал в доме на 2-й Итальянской улице, где также проживала семья Александра Ивановича Тургенева – ближайшего друга Пушкина, сопровождавшего скорбные дроги с телом поэта в Псковскую губернию, к месту похорон. У Тургенева подолгу жил Василий Андреевич Жуковский, который наверняка был знаком с Иваном Логиновичем Линевым и знал об его увлечении живописью.
Жуковский и стал последней недостающей деталью пазла.
Пушкинистам были отлично известны даты и обстоятельства написания всех прижизненных портретов Пушкина. О создании этих живописных работ в дневниках или письмах писали сам Пушкин, его друзья и знакомые.
Только одна работа была покрыта мраком тайны. Это была загадочная картина из двух кратких записок, которые Жуковский отправил Пушкину в 1836 году, за несколько месяцев до гибели поэта. Вот они, эти записки:
"… завтра (в субботу) жду тебя также непременно к себе часу во втором поутру. У меня будет живописец, и ты должен с полчаса посидеть под пыткою его животворной кисти".
"Не забудь, что ты у меня нынче в час будешь рисоваться. Если не найдешь меня, паче чаяния, дома, то найдешь у меня живописца. Прошу пожаловать".
Кто этот загадочный живописец с "животворной кистью", какую именно картину он создал?
Благодаря неожиданному открытию профессора электротехники стало понятно: Жуковский пишет об Иване Логиновиче Линеве и о той самой картине, что хранится в Музее Александровского лицея.
А это значит, что портрет, принесенный в музей артистом Леонидовым, был последним прижизненным портретом Пушкина.
Вглядываясь в это грустное, измученное, усталое, но такое бесконечно мудрое, доброе и прекрасное лицо, я ни на минуту не сомневаюсь: я вижу Пушкина. Это он. Именно таким он и был.

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/429221.html

https://pushkinskij-dom.livejournal.com/429001.html