История одного шедевра: «Золотая осень» Левитана

Воскресенье, 05 Ноября 2017 г. 02:29 + в цитатник

История одного шедевра: «Золотая осень» Левитана

Исааку Левитану не раз в жизни приходилось туго из-за еврейского происхождения. Неоднократно его семью выселяли из Москвы, из училища выпустили без диплома, а ранние работы называли дерзкими. Как вспоминал Константин Паустовский, мэтры считали, что еврейский мальчик, пусть и талантливый, не должен был касаться русского пейзажа — это было дело коренных русских художников. И тем не менее именно кисти Левитана принадлежат пейзажи, которые во всем мире считают самыми русскими из когда-либо написанных.

Сюжет

Пожалуй, лучше всего сюжет картины описывают строки Александра Пушкина:

Унылая пора! Очей очарованье!
Приятна мне твоя прощальная краса —
Люблю я пышное природы увяданье,
В багрец и в золото одетые леса,

Левитан написал десятки пейзажей, но самый известный — «Золотая осень»

Вдали видны деревенские домики, поля, а надо всем этим — голубое небо в белых облаках. Левитан очень любил писать осень, но обычно выбирал нежные мягкие тона. На этой же картине — яркие, мажорные цвета. Видимо, за это ее относят к так называемой оптимистической серии Левитана.

Контекст

Левитан работал над картиной в Тверской области. Владельцем усадьбы был тайный советник Иван Николаевич Турчанинов, сенатор и помощник градоначальника Санкт-Петербурга. С его женой у Левитана, кстати, закрутилась интрижка, которая ничем хорошим ни для художника, ни для почтенной дамы не закончилась. Специально для живописца на территории имения был построен двухэтажный дом-мастерская, который в шутку называли синагогой.

Впервые публика увидела картину в 1896 году на выставке передвижников в Санкт-Петербурге. Затем она поехала по стране: Москва (где ее купил Третьяков), Нижний Новгород, Харьков. В последнем картину чуть было не уничтожили: на полотно упал медный козырек настенного калорифера и прорвал холст насквозь. Сегодня, разглядывая «Золотую осень» в Третьяковской галерее, вы не найдете «рану» — ее искусно закрыл реставратор Дмитрий Арцыбашев.

«Золотую осень» чуть не унчтожили в Харькове

Левитан считал полотно, которое изначально называлось «Осень», грубым. Вскоре художник написал другую картину, которую назвал уже «Золотой осенью». По иронии судьбы, история запомнила первый вариант полотна и вторую версию названия.

«Золотая осень», 1896

Исаак Левитан

Золотая осень. 1895

Холст, масло. 82 × 126 см

Государственная Третьяковская галерея, Москва

«Золотая осень» — пейзаж русского художника Исаака Левитана (1860—1900), написанный в 1895 году. Принадлежит Государственной Третьяковской галерее (инв. 1490). Размер картины — 82 × 126 см^[1]^[2].

Левитан начал работу над картиной осенью 1895 года, когда он жил в усадьбе Горка в Тверской губернии; там же были написаны первые этюды. По-видимому, работа над полотном была завершена в конце года в Москве^[3]. В 1896 году картина экспонировалась на 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), которая проходила в Петербурге, а затем в Москве. В том же году она была куплена Павлом Третьяковым^[1].

«Золотую осень» относят к «мажорной серии» картин Левитана 1895—1897 годов, в которую, кроме неё, включают «Март» (1895), «Свежий ветер. Волга» (1891—1895), «Весна. Большая вода» (1897) и другие полотна^[4]. Эта картина «поражает и захватывает наполненностью и красотой своего эмоционального содержания, столь определённо выраженного в цветовом великолепии, в мажорном звучании золотистой красочной гаммы»^[5]. Она также служит одним из характерных примеров влияния импрессионизмана творчество художника^[6]^[7].

История

Работа над картиной была начата осенью 1895 года — в то время, когда Левитан жил в усадьбе Горка, расположенной в полутора километрах от деревни Островно, находившейся на территории Вышневолоцкого уезда Тверской губернии, а ныне входящей в состав Удомельского района Тверской области. Владельцем усадьбы был тайный советник Иван Николаевич Турчанинов, сенатор и помощник градоначальника Санкт-Петербурга. Там часто проводила время его жена Анна Николаевна с дочерьми Варварой, Софьей и Анной^[8].

Левитан познакомился с Анной Николаевной Турчаниновой летом 1894 года в Островно, и у них завязался роман. Вскоре после этого Левитан переехал в усадьбу Горка и жил там в августе и сентябре 1894 года, а затем вернулся туда ранней весной 1895 года — именно тогда была написана его картина «Март»^[9]^[10]. В конце марта Левитан возвратился в Москву, а в начале мая опять приехал в Горку, где он прожил до начала октября (а также, возможно, возвращался на несколько дней во второй половине октября)^[11]. Специально для художника на территории имения был построен двухэтажный дом-мастерская, расположенный на берегу озера^[8].

Считается, что на картине изображена река Съежа, протекающая рядом с Островно, — это место находилось всего в полукилометре от усадьбы Горка^[12]^[13]. По свидетельству художника Витольда Бялыницкого-Бирули, тоже работавшего в тех местах, картина была написана по этюду, сделанному Левитаном во время его пребывания в Горке^[5]. Искусствовед Фаина Мальцева также полагает, что художник использовал осенние этюды, созданные в Горке, при этом окончательный вариант картины «Золотая осень» был написан им уже в Москве^[3]. По её словам, впечатление, что пейзаж написан с натуры, своим появлением обязано «исключительной зрительной памяти и вдохновенному мастерству» живописца^[3]. По-видимому, именно увлечённая работа над этим пейзажем заставила Левитана в письме, датированном 13 ноября 1895 года, отказаться от предложения художника Василия Поленова посетить его в усадьбе Борок^[3]^[14]:

Совсем было собрался ехать к Вам, добрейший Василий Дмитриевич, как вдруг, именно вдруг, меня страстно потянуло работать; увлекся я, и вот уже неделя, как я изо дня в день не отрываюсь от холста… Вместе с тем, как я стал работать, и нервы стали покойнее и мир стал не так ужасен.

Картины «Золотая осень» и «Озеро» на выставке 2010 года в ГТГна Крымском валу

Вместе с девятью другими произведениями Левитана, среди которых были «Март», «Свежий ветер. Волга», «Сумерки», «Папоротники в бору», «Ненюфары» и другие^[15]^[16], картина «Золотая осень» экспонировалась на 24-й выставке Товарищества передвижных художественных выставок («передвижников»), открывшейся в феврале 1896 года в Санкт-Петербурге, а в марте переехавшей в Москву^[11]; она также была представлена на Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 года в Нижнем Новгороде^[1].

В мае 1896 года прямо с Передвижной выставки, которая к тому времени ещё продолжалась в Москве, полотно было приобретено у автора Павлом Третьяковым за 700 рублей^[17]^[18]. Правда, реализация этой сделки по какой-то причине затянулась: первая расписка Левитана в получении денег за картину датирована 10 мая, а в письме от 29 мая он пишет, что «вчера, возвратясь из поездки, встретил П. М. Третьякова, который почему-то теперь вздумал купить мою картину „Золотая осень“, видев её десятки раз», и только 3 июня он сообщает Третьякову: «Картина моя „Золотая осень“ не продана ещё, и потому я считаю её за Вами. Нечего и говорить, что я рад очень, что Вы пожелали её иметь»^[17]^[19].

Продолжая своё путешествие с другими картинами 24-й Передвижной выставки, в ноябре 1896 года полотно также побывало в Харькове, где с ним произошла неприятность — оно было повреждено упавшим на него медным козырьком настенного калорифера, который прорвал холст насквозь. Об этом инциденте в письме к Илье Остроухову от 22 ноября 1896 года сообщил художник и уполномоченный Товарищества по выставкам Георгий (Егор) Хруслов^[20]^[21]:

Сегодня утром у нас на выставке случилось несчастье. Картины были все сняты с мольбертов, некоторые лежали на полу, некоторые стояли у стен, работали все в одном конце залы. Вдруг на другом конце раздаётся сильный стук, я бегу туда — оказывается, что сорвался со стены тяжёлый медный козырёк калорифера и упал на картину И. И. Левитана «Золотая осень», холст картины прорван насквозь, хотя рана и незначительная и её легко заделать, но, ввиду того, что картина принадлежит П. М. Третьякову, я покорнейше прошу правление уведомить меня в Киев возможно скорее, как мне поступить с картиной…

Впоследствии это повреждение было столь искусно заделано московским реставратором Дмитрием Арцыбашевым, что оно осталось практически незамеченным^[18].

История одного шедевра: «Золотая осень» Левитана - Дилетант

Золотая осень (картина Левитана) — Википедия

Серия сообщений " ИСТОРИЯ ОДНОГО ШЕДЕВРА":
Часть 1 - История одной картины.Леонардо да Винчи. Благовещение
Часть 2 - История одного шедевра . «Грачи прилетели» Алексей Саврасов
...
Часть 11 - История одного шедевра:«Девушка с жемчужной серёжкой» Янa Вермеерa
Часть 12 - История одного шедевра. "Поцелуй" Густава Климта
Часть 13 - История одного шедевра: «Золотая осень» Левитана
Часть 14 - История одного шедевра. Аркадий Острицкий «Ночь Исхода».
Часть 15 - История одного шедевра:"Иней" Иван Вельц
...
Часть 46 - История одного шедевра: «Аленушка» Виктор Васнецов
Часть 47 - История одного шедевра. Рафаэль Санти.«Сикстинская Мадонна»
Часть 48 - История одного шедевра.Борис Кустодиев.«Купчиха за чаем»

Рубрики:

ЯЗЫКОМ КРАСОК ( художники)/ pусские художники
ИСТОРИЯ ИСКУССТВА
ИНТЕРЕСНОЕ
ПОСТОЯННЫМ ЧИТАТЕЛЯМ И ДРУЗЬЯМ
ДЕРЗОСТИ ДИЗАЙНА
ЖИВОПИСЬ,ИЛЛЮСТРАЦИИ, АРТ

Юрий-Киев обратиться по имени Воскресенье, 05 Ноября 2017 г. 06:18 (ссылка)

Большое спасибо, прочитал с большим интересом. Люблю картины Левитана...

Ответить С цитатой В цитатник

Валентина-л обратиться по имени Воскресенье, 05 Ноября 2017 г. 11:00 (ссылка)

Спасибо.

Ответить С цитатой В цитатник

lira_lara обратиться по имени Воскресенье, 05 Ноября 2017 г. 22:38 (ссылка)

Автопортрет. 1880 Живописец, рисовальщик, акварелист, работал в технике пастели, занимался литографией. Пейзажист, писал портреты, натюрморты, эскизы декораций.

Осенний день. Сокольники. 1879 Холст, масло. 63 x 50 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Мостик. Саввинская слобода. 1884 Этюд Холст, масло. 25 x 29 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Березовая роща. 1885-1889 Бумага на холсте, масло. 28 x 50 см Государственная Третьяковская галерея, Москва На Волге. 1887-1888 Холст, масло. 57 x 88 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Вечер. Золотой Плёс. 1889 Холст, масло. 84 x 142 см Государственная Третьяковская галерея, Москва После дождя. Плёс. 1889 Холст, масло. 80 x 125 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Тихая обитель. 1890 Холст, масло. 87 x 108 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Вечерний звон. 1892 Вариант картины "Тихая обитель". Первоначальное название произведения - "Монастырь под праздник". Этюд для картины под названием "Вечер", исполненный в 1891 году, находится в частном собрании (Чехия). Холст, масло. 87 x 107 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Владимирка. 1892 Холст, масло. 79 x 123 см Государственная Третьяковская галерея, Москва У омута. 1892 Холст, масло. 150 x 209 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Над вечным покоем. 1894 Холст, масло. 150 x 206 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Золотая осень. 1895 Холст, масло. 82 x 126 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Март. 1895 Холст, масло. 60 x 75 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Свежий ветер. Волга. 1895 Работа над произведением была начата в 1891 году. Этюд для картины, исполненный в 1890-м, находится в частном собрании. Холст, масло. 72 x 123 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Весна. Большая вода. 1897 Холст, масло. 64 x 57 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Сумерки. Стога. 1899 Картон, масло. 59 x 74 см Государственная Третьяковская галерея, Москва Озеро. Русь. 1899-1900 Холст, масло. 149 x 208 см Государственный Русский музей, Санкт-Петербург Летний вечер. 1900 Картон, масло. 49 x 73 см Государственная Третьяковская галерея, Москва

Автопортрет. 1890

Родился в местечке Кибартай (ныне Литва) в семье мелкого железнодорожного служащего. С начала 1870-х гг. жил в Москве. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1873-1885) у А.К. Саврасова и В.Д. Поленова. С 1884 г. - экспонент, с 1891 г. - член Товарищества передвижных художественных выставок. С 1897 г. - член объединения "Мюнхенский сецессион". Участник выставок журнала "Мир искусства" (1898-1900). С 1898-го - академик. В 1898-1900 гг. - руководитель пейзажной мастерской Московского училища живописи, ваяния и зодчества. Среди его учеников - П.И. Петровичев, Н.Н. Сапунов. Творчески развив традиции А. К. Саврасова, Левитан уже к концу 1870-х гг. перешел от детализации к более широкой манере, к пленэрной живописи, к раскрытию тончайших состояний природы ("Осенний день. Сокольники", 1879, Государственная Третьяковская галерея). Его пейзажи отличаются задушевностью, исполнены больших переживаний и мыслей ("Вечерний звон", "У омута", оба - 1892, Государственная Третьяковская галерея). Светонасыщенность и динамичность мазка ряда его работ созвучны стилистике импрессионизма ("Март", 1895, Государственная Третьяковская галерея). Картины позднего периода носят эпический характер и создают обобщенный образ родины, русской природы ("Над вечным покоем", 1894; "Свежий ветер. Волга", 1895; "Золотая осень", 1895, все - в Государственная Третьяковская галерея). Незаконченная картина "Озеро. Русь" (1900, ГРМ) задумана как монументально-эпический символ родной страны. Творчество Левитана - одна из вершин русского реалистического пейзажа XIX в. Более тридцати его работ имеются в Доме-музее Левитана в Плесе, его картины украшают многие музеи в России и за рубежом. http://www.art-catalog.ru/master_list.php?id_artist=1

Ответить С цитатой В цитатник

Комментировать

« Пред. запись — К дневнику — След. запись »

Страницы: [1] [Новые]

LiveInternetLiveInternet

-Метки

-Рубрики

-Цитатник

-Музыка

-Помощь новичкам

-Приложения

-Ссылки

-Всегда под рукой

-Музыкальный плеер

-Фотоальбом

-Поиск по дневнику

-Подписка по e-mail

-Интересы

-Друзья

-Постоянные читатели

-Сообщества

История одного шедевра: «Золотая осень» Левитана

История

История одного шедевра: «Золотая осень» Левитана - Дилетант

Золотая осень (картина Левитана) — Википедия