С 5 сентября по 16 ноября, Одностолпная палата Московского Кремля, тел. (495) 203 03 49

В Кремле проходит выставка «Два века британской моды» из собрания музея Виктории и Альберта

http://friday.vedomosti.ru/article.shtml?2008/09/05/13488
http://friday.vedomosti.ru/article.shtml?2008/09/05/13488

Теги: мода, одежда, костюм, наряды, роскошь, Англия, Британия, аристократия, история, выставка, экспо, Московский Кремль, Одностолпная палата, Линор Горалик


Цитирую:

Линор Горалик
Для Пятницы
№ 32 (119) 05 сентября 2008

Стиль жизни » Мода

СКВОЗЬ ИСТОРИЮ НА ПАТТЕНАХ

В Кремле проходит выставка «Два века британской моды» из собрания музея Виктории и Альберта

Вопрос о принципе отбора экспонатов ставит куратора, Екатерину Парфенову, в не очень простое положение: «Понимаете, в наших интерьерах все-таки многое смотрелось бы неуместно. Ну, и кроме того, через три месяца в Лондоне будут наши экспонаты, выставка “Роскошь царей”. Так что отбирали соответственно».

«Соответственно» в данном контексте означает «пороскошнее»: из более чем 14 000 предметов, хранящихся в отделе моды Музея Виктории и Альберта, в Кремль привезли около четырех десятков нарядов, представляющих не столько «два века британской моды», сколько «два века британского аристократического костюма». Здесь есть все, что для прихоти обильной щепетильный Лондон возил к нам за лес и сало по балтическим волнам как раз во времена щеголя Евгения Онегина и родоначальника дендизма Бо Браммелла. Если в основе кремлевской костюмной коллекции лежат фамильные сокровища русских императоров, то аналогичное собрание Музея Виктории и Альберта основано на ряде крупных частных даров и в результате почти не включает в себя именные наряды представителей высшей элиты.

Парфенова объясняет, что это очень усложнило британской стороне подбор экспонатов, но кое-что удалось предпринять, чтобы сохранить симметрию. Например, привезли платок, который «по всей видимости, принадлежал одной из королев», и чепец, который, по всей видимости, тоже кому-то принадлежал. В остальном «Два века британской моды» предназначены не для любителей глазеть на личные туалеты знаменитостей, а для тех, кто интересуется модой как зеркалом социальной и исторической динамики общества.

Интерьер выставки, по видимости, задуман так, чтобы напоминать о самом британском занятии на земле — о чаепитии на свежем воздухе. В стеклянных витринах законсервированы безголовые тела и торсы воображаемых участников действия. Многие из надетых на них костюмов — например, шитое золотом белое платье с юбкой, прозванной в России начала XVIII века «панье с локотками» (за необходимость держать руки полусогнутыми из-за широченных боковых каркасов), — были отреставрированы специально для этой выставки. Шелковая сумочка простого кроя, вышитая вручную добродетельной барышней для сестры или маменьки, соседствует с расшитыми ридикюлями работы профессиональных золотошвеек. Веера, аккуратно подобранные в тон к нарядам, соперничают за внимание зрителей с лайковыми перчатками, покрытыми изумительно тонким набивным рисунком; бесценные кружевные платки — с прадедушкой нынешних складных зонтиков. Все дышит день­гами, как ночь в Куршевеле.

К счастью, не обошлось и без завуалированного британского юмора. Например, среди этой роскоши затесалось почти простонародное белое платье нехитрого кроя (правда, довольно тонкого льна). Им музей гордится по праву: недорогие костюмы редко добирались до хранилищ — они шли на тряпки, детские одежки, полотенца. Другой обаятельный штрих: подчеркнуто большое количество паттенов — разнообразных «подставок», надевавшихся поверх дорогих туфель, чтобы защитить их от струившихся по улицам Лондона нечистот. Прекрасна плоская шляпа из белых и крашеных перьев всякой «неблагородной» птицы: этот уродливый головной убор родом из 1860-х годов, кажется, пародирует палитру художника-импрессиониста.

Впрочем, при желании посетитель может смотреть здешнюю экспозицию не сквозь приз­му комедии, а сквозь приз­му трагедий моды — например, сравнивая кружева ручной работы с теми, которые появились после индустриальной революции, лишив хлеба тысяч мастериц, или рассматривая лиловое дневное платье, все изукрашенное элементами военного костюма в патриотическом порыве тяжелых для страны дней. А можно плюнуть на подтекст и просто присмотреться к деталям: например, к трогательному «производственному браку» — следу от отпоротого (или, напротив, недовышитого) цветочка под складками шлейфа одного из платьев. Или к двум образцам кружева — игольному и коклюшечному, — пытаясь угадать, какое из них какое. А можно порадоваться редчайшей музейной удаче — возможности показать вместе эскизы ткани работы Анны Марии Гартуэйт и отрез этой самой ткани.

Выставка в Одностолпной палате не претендует на роль детального повествования двух восхитительно бурных веков британской моды. Но она очень хороша в качестве беглого пересказа, не забывающего задержаться на всех самых важных аспектах истории. Какое впечатление произведет на британцев ответная «Роскошь царей» — увидим. В одной коронационной форме Павла I и комедий, и трагедий хоть отбавляй. Особенно если присматриваться к деталям.

С 5 сентября по 16 ноября, Одностолпная палата Московского Кремля, тел. 203 03 49

Линор Горалик
Для Пятницы
№ 32 (119) 05 сентября 2008