Замки Зимнего дворца в акварели

Парадная лестница

Виды залов Зимнего дворца. Гостиная в стиле второго рококо, Эрмитаж

Виды залов Зимнего дворца. Большая гостиная императрицы Александры Федоровны, Эрмитаж

Кликабельно.

Берендеи. 1997.

Смотреть дальше

В Минске и окрестностях в ночь с 21 на 22

Мало где в мире садово-парковое искусство достигло такой вдохновенной тонкости, как в Японии. Уже в ранее средневековье японцы — в отличие от европейцев — уделяли созерцанию природы особое внимание и создавали прекрасные сады и парки, которые на языке европейской культуры можно было бы назвать пейзажными. Они осмыслялись, разумеется, в категориях буддийского миропонимания. Центром композиции был остров (скала, павильон), окруженный водами озера — символ буддийского рая посреди океана. Восхитительный пример — знаменитый монастырь Бёдоин в Удзи (близ Киото), где в центре озера распростерла свои крылья легкая деревянная постройка — зал Феникса, скрывающий статую будды Амиды.

 Топиари - это искусство художественной обрезки и придания декоративных форм кронам деревьев и кустарников.

Смотреть дальше

Цитата поста moscowhite

Товарищество скоропечатни А. А. Левенсон, одна из крупнейших фирм Москвы, специализировавшихся на производстве литографской продукции, было основано в 1881 г. в собственном доме в Рахмановском переулке. В 1887 фирма преобразована в товарищество на вере «Торговый дом А. А. Левенсон и Ко», а в 1889—90 г.г. учреждено Товарищество скоропечатни А. А. Левенсон с основным капиталом 210 тыс. рублей.

А. А. Левенсон

 

Фирма выпускала дешёвые народные картинки, плакаты, типографские воспроизведения икон, издавала журналы «Дешёвая библиотека», «Новости иностранной литературы», «Семья». В типографии печатались меню высочайших обедов, материалы секретных расследований по особо важным делам, в 1896 г. — материалы, связанные с коронацией императора Николая II, а в 1913-м — в связи с 300-летием Дома Романовых. Фирма имела договор с Московской конторой императорских театров на печатание афиш и программ. В 1910 г. в типографии Левенсона напечатан первый поэтический сборник М. И. Цветаевой «Вечерний альбом». Специализировалось товарищество также на высококачественном воспроизведении памятников древнерусской письменности, издании богато иллюстрированных книг. В 1912 г. факсимильно выпущены «Архангельское Евангелие 1092 г.», в 1914-м опубликована книга «Русские пословицы и поговорки в рисунках В. М. Васнецова». Фирма выпускала специальные юбилейные издания в «русском стиле», такие как, например, «Летописный и лицевой изборник Дома Романовых» (1913). С 1896 г. имела звание поставщика российского императорского двора.

К концу XIX века помещение в Рахмановском переулке стало тесным, и Товарищество приобретает землю в Трехпрудном переулке для строительства нового здания. Владелец А. А. Левенсон мечтал о "современной, хорошо построенной и устроенной фабрике, представляющей собою комбинацию всех последних слов новейшей техники, гигиены и архитектурного искусства". Был объявлен конкурс, на котором победил уже широко известный к тому моменту Ф. О. Шехтель. Его проект типографии очень похож стилистически на усадьбу Фон Дервиза в Кирицах. Но если там архитектор только оттачивал свой стиль, то здесь он создал удивительно цельное, изящное строение с идеальными пропорциями, соединив в нем строгие каноны готики и художественную экспрессию модерна. Эта удивительная вариация исполнена с великолепным вкусом, она, казалось бы, еще более "европейская", чем сама европейская архитектура - на ум сразу приходит артист Ливанов в образе Холмса, который, по признанию самих англичан, был куда более "английским", чем все английские актеры, когда-либо бравшиеся за эту роль.

Замок очень понравился владельцу. Он его описывал с любовью и теплом: "Здание Товарищества Скоропечатни А. А. Левенсона хотя и выстроено во вкусе средневековых сооружений, но в его наружной отделке сильно чувствуется так называемый "новый стиль". Он смягчает некоторую строгость и сумрачность средневекового зодчества, и поэтому впечатление от фасада нового здания скорее веселое, без малейшей вычурности. Здание видно еще с Тверской улицы, при повороте в Мамонтовский переулок. Издали оно красиво выступает своими легкими линиями, высокой шатровой крышей и остроконечностями. Вблизи впечатление значительно выигрывает. Несмотря на свои размеры, постройка не кажется чересчур массивной, а, напротив, поражает своей легкостью. В наружных украшениях - полная умеренность. Всего один барельеф, простой, художественно исполненный дрезденским скульптором".

Одной из достопримечательностей Ново-Переделкино считается так называемый «домик» архитектора Шехтеля «Теремок». К сожалению, его красоту могут созерцать только те, кто закажет экскурсию в Москомнаследии. В этой организации сообщили, что внутрь дома попасть нельзя: экскурсия ограничивается только видами с наружи. Хотя в «Теремке» и существует комнатка с документами, повествующими о его истории и судьбе. А судьба «Теремка» не проста.

С этого домика-теремка, можно сказать, как с малого деревца получила своё развитие национально-романтическая ветвь модерна в русской архитектуре. В конце Х1Х века Фёдор Шехтель, отходя от увлечения «готикой», изучал древнерусские архитектурные формы, пытаясь найти свой «русский стиль». Поэтому он, известный архитектор, автор особняков, промышленных зданий, торговых и доходных домов, и принял в 1900 году скромное предложение С.Я.Левенсона спроектировать ему дачу.

Цитата постаagritura

Особняк Н.И.Казакова (Староконюшенный, 23, 1898, арх.К.К. Гиппиус, С.Г.Иоффе).

Казаков, к слову, торговал мукой. Дом странный - переход от эклектики к модерну. Объемы и фасады выполнены в стиле эклектики, а вот некоторые элементы декора - типично модерновые: лепнина в стиле "ветвь орхидеи", оформление дверей, кованные козырьки над входом, маски в форме девичьих лиц, цветы ириса. Сейчас здесь посольство Канады.

Цитата постаagritura

Фотографии в моих предыдущих записях размещены довольно хаотично и без всякой классификации. Произошло это по разным причинам. Во-первых, классифицировать модерн можно весьма условно, в Москве много домов, сочетающих сразу несколько стилей; во-вторых, и это главная причина, я бывая в Москве наскоками, а за один день, понятное дело, всего не обойдешь. После каждой поездки не терпится скорее опубликовать фотоотчет. Вот и получается, что дома скомпанованы в отчетах, скорее, по географическому принципу. Это будет единственный мой рассказ, а скорее, обзор Московского модерна, объединенный определенной тематикой. Не обессудьте, но это классификация моя, личная (да, да, знаю, скажете: большинство домов - северный модерн, а я вот хочу в детство вернуться!).

В обильно декорированных произведениях искусства модерна, особенно раннего, всегда присутствовал сказочный, эфемерный элемент – в декоре нередко использовались образы мифических чудовищ, фей, дивные животные и птицы. Дома, интерьеры, одежда, домашняя утварь – все это похоже на богатые декорации некой сказочной постановки (может быть, модерн именно поэтому нравится большинству мечтательных инфантильных особ женского пола; таких, как я – не наигрались мы в детстве в сказочных принцесс). Однако в архитектуре некоторых построек это «сказочность» прослеживается особенно отчетливо. Такие постройки производят особенно яркое впечатление и врезаются в память благодаря своей самобытности.

Так, особняк Морозова, на Воздвиженке, о котором я уже писала, похож на дворец Морского царя и его дочерей из андерсоновской "Русалочки", а ведь когда-то матушка хозяина из-за этого дома назвала сына дураком! Кекушевский особняк на Остоженке смахивает на миниатюрный рыцарский замок (странного для рыцарского замка розового цвета), а знаменитый шехтелевский особняк Рябушинских, изукрашенный нежными ирисами, похож на домик Дюймовочки (или Феи - у кого на что фантазии хватает).

В Москве есть довольно много таких чудесных зданий. Мне пришло в голову собрать небольшую коллекцию сказочных замков и теремов, объединив их в одном рассказе и снабдив своими ассоциациями.

Итальянский модерн. Гранд Отель Вилла Игеа (Grand Hotel Villa Igiea), фрески
http://www.liveinternet.ru/users/la_belle_epoque/post98324958

Интерьер виллы Igiea в стиле модерн (Палермо)
http://www.liveinternet.ru/users/la_belle_epoque/post59910814

Цитата поста kate_goria

Готовясь к поездке в Смоленск, я даже не представляла, что я смогу там увидеть. Я ехала в незнакомый мне город , о котором конечно читала книги по культуре и истории. Но одно дело читать, а другое дело,  доверившись сведущим местным жителям, посмотреть собственными глазами. А потом искать информацию все в тех же книжках и интернете . И честно говоря я завидую жителям Смоленска, которые могут видеть всю эту красоту, могут легко добраться в сказочный мир Талашкина и Фленова, погулять по некогда удивительной и наверно выдающейся в своем роде усадьбе Тенишевых. Для меня эта небольшая поездка в пригород Смоленска стала своего рода откровением.

Итак, немного фактов из истории и из жизни удивительной хозяйки Талашкина и Фленово Марии Тенишевой

Мария Тенишева (1858-1928) - незаконнорожденная дочь некоей дворянки Пятковской, бесприданница, но красавица и умница. Счастье нашла во втором браке. Супруг – князь Вячеслав Николаевич Тенишев, крупнейший российский (авто)промышленник, а также музыкант, этнограф, археолог-любитель. Современники считали брак неравным , но для Тенешевых это был удивительный союз – он ей дал княжеский титул, любовь, и финансовую поддержку всех её проектов, она – подарила ему жизнь, причудливо раскрашенную её богатыми фантазиями.

Село Талашкино (18км от Смоленска) Тенишева купила у подруги детства княгини Святополк-Четвертинской в 1893г.
Фленово (4км от Талашкино) – село по соседству приобрела позже, через год. (Сейчас музейный комплекс «Теремок» расположен в Фленово, а Талашкино, где когда-то тоже были уникальные постройки и сама господская усадьба – разорено подчистую).

Цитата поста kate_goria

В советское время церковь странным образом использовалась как овощехранилище. А сейчас еще решили подновить или обновить. Мы застали ее всю в лесах и кучах стройматериала.

Но даже в таком виде она производит удивительное впечатление. Удивительные линии, контуры, силуэты и детели: тонкая беззащитная шейка с тяжёлой на вид тёмной маковкой и тонким золотым крестом; сердцевидные линии кокошников, нависающих друг над другом тремя ярусами и Мозаика на фасаде главного входа. Она называется «Спас Нерукотворный». Напомню еще раз, что церковь была расписана Николаем Рерихом. Правда, рассмотреть роспись во всех детелях мешают леса.