Дирижёр Владимир Ашкенази

 Хельсинский филармонический оркестр (Helsinki Philarmonic)

Act One, Scene One, 16:47
- Act One, Scene Two, 40:00
- Act One, Scene Three, 01:13:19
- Act Two, Scene One, 01:19:30
- Act Two, Scene Two, 01:33:27
- Act Three, Scene One, 02:10:38
- Act Three, Scene Two, 02:21:39
- Act Three, Scene Three, 02:33:22

Тангейзер:Путешествуя по любимым сайтам интернета,увидел вот этот текстовый диалог одного из замечательных прозаиков-эссеистов современности Александра Гениса и известного автора многих биографий,книг по истории культуры, в т.ч и знаменитых "Диалогов с И.Бродским" Соломона Волкова.Фрагмент их разговора я  привожу ниже.Он касается одного из выдающихся русских композиторов конца 19-начала 20 в.в. Сергея Ивановича Танеева и его единственной оперы "Орестея".С симфониями композитора и другими сочинениями я уже давно знаком...А вот оперу не слышал ни разу...Хорошо знакома опера "Электра" Рихарда Штрауса...С детства известна и трагедия Эсхила...Но "Орестея" С.Танеева? И удача...Она оказалась на Ютюбе.Правда,в аудио варианте.Но всё же...Её я и предлагаю вам послушать.Добавляю  музыковедческий материал об истории написания произведения и о самой опере.И как обычно,картинки... ) До встречи...)

Жюль Массне

Р.Вилазон и Анна Нетребко

Дирижёр Даниэль Баренбойм

Р.Вилазон и звезда европейской оперы Натали Дессей

Опера в пяти действиях Жюля Массне на либретто (по-французски) Анри Мельяка и Филиппа Жилля, основанное на романе Антуана Франсуа Прево «История кавалера Де Грие и Манон Леско».

Действующие лица:

МАНОН ЛЕСКО (сопрано)
ЛЕСКО, ее кузен (баритон)
ГРАФ ДЕ ГРИЕ (бас)
КАВАЛЕР ДЕ ГРИЕ, его сын (тенор)
ГИЛЬО ДЕ МОРФОНТЕН, старый арендатор (бас или баритон)
ДЕ БРЕТИНЬИ, аристократ (баритон)
актрисы:
   ПУССЕТТА (сопрано)
   ЖАВОТТА (сопрано)
   РОЗЕТТА (сопрано)

Время действия: XVIII век.
Место действия: Амьен, Париж, Гавр.
Первое исполнение: Париж, «Опера комик», 19 января 1884 года.

Полуавтобиографический роман аббата Антуана Франсуа Прево «История кавалера де Грие и Манон Леско» вдохновил на создание сценических произведений многих выдающихся композиторов. До Массне оперу по этому роману написал Обер, а балет Галеви. После оперы Массне свою оперу на этот сюжет написал Пуччини, а еще позже сам Массне вернулся к этому сюжету и написал «Портрет Манон» — одноактное продолжение, которое никогда не было особенно популярным.

Тангейзер:Отыскал старую видеозапись с молодым Ицкахом Перлманом...Выдающийся скрипач исполняет знаменитый шедевр

Антонио Вивальди на фоне видов Венеции.Моё открытие этого чудо-города произошло в октябре прошлого года...Шёл проливной дождь...

Вода везде...И сверху и снизу...)

И пронизывающий ветер,который особенно был сильным,когда мы находились на знаменитой Башне площади Св.Марка...Но всё равно...Это была Венеция!...) И такое время года...)

Сергей Слонимский. "Реквием" для солистов, хора и симфонического оркестра . Дирижер - народный артист СССР Владислав Чернушенко.15 июня 2012 года, Капелла Санкт-Петербурга. Видео с концерта , посвященного 80-летию народного артиста России, композитора Сергея Михайловича Слонимского.

Санкт-Петербург 2012.

Реквием (2004)

Lacrimosa dies illa,
qua resurget ex favilla
judicandus homo reus.

Huic ergo parce, Deus:
Pie Jesu Domine,
dona eis requiem. Amen.

О слёзный тот день,
в который восстанет из праха
осуждённый грешный человек.

Так пощади его, Боже,
милостивый Господи Иисусе:
даруй им покой. Аминь.

Наследовать достоин только тот,
Кто может к жизни приложить наследство.
И. В. Гете, "Фауст"

Он действительно один из тех немногих современных композиторов, в ком неизменно видят продолжателя традиций. Чьих? Обычно называют М. Мусоргского и С. Прокофьева. Не менее стойко в суждениях о Слонимском подчеркивается и противоположное: яркая индивидуальность музыки, ее запоминаемость и легкая узнаваемость. Опора на традиции и собственное "я" у Слонимского не исключают друг друга. Но к единству этих двух противоположностей добавляется третья - умение достоверно творить в музыкальных стилях разных времен и народов, будь то русская деревня дореволюционного времени в опере "Виринея" (1967, по мотивам повести Л. Сейфуллиной) или старая Шотландия в опере "Мария Стюарт" (1980), поразившая даже шотландских слушателей глубиной проникновения. Такое же свойство подлинности лежит на его "античных" сочинениях: балете "Икар" (1971); вокальных пьесах "Песнь песней" (1975), "Прощание с другом в пустыне" (1966), "Монологи" (1967); опере "Мастер и Маргарита" (1972, "Новозаветные сцены"). При этом автор стилизует старину, сочетая музыкальные принципы фольклора, новейших композиционных техник XX в. с собственной индивидуальностью. "Слонимский, видимо, обладает тем особым даром, который выделяет одного композитора из многих: умением говорить на различных музыкальных языках, и при этом печатью личностного качества, лежащей на его произведениях", - считает американский критик.

I. Introit - Kyrie
II. Offertory
III. Sanctus
IV. Pie Jesu
V. Agnus Dei
VI. Libera me
VII. In Paradisum

NATIONAL CHAMBER CHOIR OF ARMENIA
Art director R. Mlkeyan

YOUTH STATE ORCHESTRA OF ARMENIA
Art director S. Smbatyan

Soloist Mane Galoyan, Gurgen Baveyan

Conductor R. Mlkeyan

Тангейзер:Сегодня я предлагаю всем любителям "духовной музыки" послушать "Реквием" Габриэля Форе.Ниже предлагается подробный музыковедческий текст,посвященный этому творению французского композитора с многочисленными ссылками.Я переслушал,наверно,более  десятка реквиемов,начиная с знаменитых: Моцарта,Верди,Брамса...Реквием Г.Форе - один из самых впечатляющих...Надеюсь и вы согласитесь с моей оценкой...Картинки добавил я...)До встречи...

Ссылка на материал:http://www.lebedev.com/MusicPhone/Review/trk/faure/

"Пару лет назад меня не совсем нарочно занесло на репетицию хора теоретического отделения одного из московских музыкальных ВУЗов. Будущие музыкологи, музыковеды и композиторы, сомкнув ряды, насмерть держали оборону перед проявлениями французского импрессионизма в музыке. А именно - разучивали первую часть ("Requiem Aeternam") из Реквиема Габриеля Форе (ор.48). Пожилой, но шустрый дядечка-хормейстер, напоровшись на очередную фальшивую ноту в какой-нибудь из партий, останавливал весь хор, и каждый раз громко выкрикивал какую-нибудь двусмысленную фразу, вроде: "Ну что, теоретики! Попасть не можете?".

Так вот своеобразно вошло в мою жизнь это потрясающее сочинение. Чуть позднее я столкнулся с ним уже во время учёбы - одна из моих однокурсниц взяла "Sanctus" из Реквиема в качестве дипломного произведения. Честно скажу, я ей за это очень благодарен - Реквием Форе запал в душу и стал одним из любимых произведений данного жанра. Поэтому, обнаружив его в каталоге классической коллекции CDRU, я очень обрадовался, ибо у меня вновь появилась возможность поделиться с Вами тем, что сам я очень люблю. Согласитесь, в жизни очень важно иногда иметь такую возможность...

Парижская национальная опера, 2008.

Постановка Рудольфа Нуреева на основе хореографии Мариуса Петипа.
В исполнении артистов Парижской национальной оперы.
В главных партиях: Мари-Аньес Жилло, Жозе Мартинез.