Национальный филармонический оркестр России

Дирижёр Владимир Спиваков

I. Мусоргский - "Ночь на лысой горе", симфоническая фантазия - см. с 5:05

II. Шостакович - Сюита №2 для эстрадного оркестра

- 1. Марш - см. с 17.30
- 2. Лирический вальс - см. с . 20:34
- 3. Танец №1 - см. с 23:14
- 4. Вальс №1 - см. 26:03
- 5. Маленькая полька - см. с 30:00
- 6. Вальс №2 - см. с 32:30
- 7. Танец №2 - см. с 36:20
- 8. Финал - см. с 39:45

III. Шнитке А. - Адажио - см. с 43:00

Концерт. Германия. 24 июня 2012 года.
Традиционный летний гала-концерт под открытым небом, который ежегодно проходит в лесном театре Вальдбюне.
В программе: П.И. Чайковский. Симфония № 5; Три пьесы для скрипки с оркестром; Торжественная увертюра "1812".
Исполняет Берлинский филармонический оркестр.

Дирижер Андрис Нельсонс.

Соло на скрипке Дайшин Кашимота.

Тангейзер:Давно собирался поместить в Дневник знаменитый Концерт для ф-но Э.Грига.И вот нашёлся подходящий текст...Как мне показалось,не "дежурный"...Видео - лучше не придумаешь:молодой,но ставший уже знаменитым пианист Л.О.Андснес...За пультом Михаил Плетнёв и РНО...Добавленные картинки,портреты знаменитых музыкантов дополнят впечатление...Слушаем хорошо знакомую музыку великого норвежца,вечную музыку...) До встречи...

Э.Григ

Лейф Ове Андснес

Михаил Плетнёв и Русский национальный оркестр

Эдвард Григ (Концерт для ф-но с оркестром Ля-минор)

Предлагаем вашему вниманию интервью с руководителем двух симфонических оркестров — оркестра студенческого и Концертного оркестра Московской консерватории профессором Анатолием Абрамовичем Левиным.

— Когда был создан Концертный оркестр Московской консерватории?

— Шесть лет назад, в октябре 2007 года.

— С какой целью?

— Чтобы молодые дирижеры имели живую оркестровую практику.

— Сейчас вам принадлежит большая доля плановых концертов консерватории?

Александр Титов, бывший дирижер Государственного академического симфонического оркестра Петербурга (ГАСО), который был уволен со своей должности в сентябре, считает проводимый городским комитетом по культуре конкурс на ту же должность, что он занимал, унижением для музыкантов, сообщает РИА "Новости".

Напомним, коллектив Государственного академического симфонического оркестра Санкт-Петербурга остался без главного дирижера в середине сентября. После этого в комитете по культуре был собран музыкальный совет, которому было предложено до 1 октября представить кандидатуры тех, сотрудничество с кем позволит вывести симфонический оркестр на качественно новый уровень.

В список, предложенный музыкальным советом для рассмотрения, попали: Вальтер Пруст (Голландия), Василий Синайский (Россия), Михаил Татарников (Россия), Марис Янсонс (Россия), Теодор Курентзис (Греция), Петер Феранец (Словакия), Александр Поляничко (Россия), Александр Сладковский (Россия), Александр Титов (Россия), Модестас Питренас (Литва), Туган Сохиев (Россия), Феликс Коробов (Россия), Ален Альтиноглу (Франция), Василий Петренко (Россия), Семен Бычков (Россия), Дмитрий Лисс (Россия), Казуки Ямада (Япония).

"Сделать такой конкурс для людей такого ранга - унижение. Им можно предложить (занять такую должность), но не участвовать в конкурсе. Сама конкуренция в таком виде - невозможна", - сказал Титов агентству.

По его словам, за исключением Василия Синайского все представленные кандидатуры, среди которых оказались Василий Петренко, Михаил Татарников, Марис Янсонс и другие, были предложены новым генеральным директором оркестра Юрием Серовым, который вступил в свою должность на прошлой неделе.

"Драться за не первый оркестр Петербурга, потому что первый - филармония, а у нас оркестр городского подчинения, почему они решили, что кто-то согласится на такую процедуру? Она достаточно обидная для людей. Поэтому мое участие более чем проблематично в таком виде, хотя находиться среди таких людей, это, конечно, большая честь для меня. Это уважаемые люди", - сказал Титов.

Он отметил, что непонятно, каким дирижерам, большинство из которых работают на Западе и руководят несколькими оркестрами, будет выгодно оставить свою работу и заняться улучшением симфонического оркестра Петербурга. "Надо учесть, что у некоторых (дирижеров) по два оркестра... Почему это будет престижнее того, чем они занимаются? Мне кажется, здесь настолько непродуманно..." - добавил он.

Ссылки по теме:

Петербургский Музсовет: Стадлер и Мастранжело не будут руководить симфоническим оркестром
// NEWSru.com // Культура // 30 сентября 2013 г.

Комитет по культуре Петербурга обвинили во лжи: Музсовет не поддержал увольнения дирижеров
// NEWSru.com // Культура // 27 сентября 2013 г.

Сотни петербургских музыкантов требуют разобраться в увольнении худрука симфонического оркестра
// NEWSru.com // Культура // 26 сентября 2013 г.

http://www.newsru.com/cinema/04oct2013/titov.html?f=1184644097

Оркестр Консертгебау даст в России три концерта

05.11.2013

Культурным пиком Года Голландии в России станет выступление в Москве и Санкт-Петербурге амстердамского Королевского оркестра Консертгебау – впервые с 1974 года. Всеми концертами оркестра продирижирует его художественный руководитель Марис Янсонс.

8 ноября в Большом зале Филармонии в Санкт-Петербурге и 9 ноября в Большом зале консерватории в Москве прозвучит программа: Бетховен, Концерт № 3 для фортепиано с оркестром (солист – Ефим Бронфман); Р.Штраус, симфоническая поэма «Жизнь героя».

10 ноября состоится второй московский концерт: в Зале им. Чайковского прозвучит Вторая симфония Малера «Воскресение» для сопрано, контральто, смешанного хора и оркестра. В концерте принимают участие Государственный академический хор «Латвия»; солисты – Вероника Джиоева (сопрано) и Анна Ларссон (контральто, Швеция).

Королевский оркестр Консертгебау был создан в ноябре 1888 г. и получил название зала, где базировался. Звание «королевского» было присвоено ему в ознаменование его столетия королевой Беатрикс. За его пультом стояли Рихард Штраус, Густав Малер, Клод Дебюсси, Игорь Стравинский, Витольд Лютославский, Лучано Берио, Пьер Булез, Джон Адамс. Свое неповторимое звучание коллектив связывает с тем, что за всю историю у него было лишь шесть главных дирижеров – это Виллем Кес, Виллем Менгельберг, Эдуард ван Бейнум, Бернард Хайтинк, Риккардо Шайи, Марис Янсонс.

17.11.2013 в 16:58, Мария Жилкина.

Концертом вокалистов Притти Йенде (сопрано, ЮАР), Джона Осборна (тенор, США) и Национального филармонического оркестра России (дирижер Владимир Спиваков) продолжился 7-й Фестиваль «Владимир Спиваков приглашает…». Блестящее выступление артистов состоялось 6 ноября 2013 года на сцене Светлановского зала Московского международного дома музыки, концерт прошел при заполненном зале и активном зрительском интересе.

Владимир Теодорович Спиваков неоднократно высказывал свою заинтересованность в сотрудничестве с мастерами певческого искусства, в том числе готовность поддерживать молодых вокалистов и выращивать из них будущих партнеров на долгие годы совместного творчества. Два прекрасных голоса, украсивших один из концертов фестивальной программы – отличный пример оправданности такого подхода. Артисты достаточно мастеровитые, уже раскрывшие свой талант и вкусившие признания на международных конкурсах, но еще молодые, гибкие и готовые впитывать бесценный опыт российского маэстро – действительно, лучший выбор для подобного концерта.

Сопрано из ЮАР Притти Йенде запомнилась москвичам по блестящей победе на «Опералии» Пласидо Доминго, проводившейся в 2011 году в нашей столице. Разумеется, это не единственный турнир, который ученица знаменитой Мариэллы Девиа выиграла в своей карьере – за ее плечами победы на конкурсах в Нидерландах, Италии и Австрии. Один за другим певицу стали приглашать европейские театры, в 2010 году состоялся ее дебют в «Ла Скала» в партии Береники в опере Россини «Случай делает вором», а в 2013 году она дебютировала в «Метрополитен-опере» в партии Адели в опере Россини «Граф Ори».

Скрипка Антонио Страдивари "Франческо"

Татьяна Вольтская

26 музыкантов Государственного симфонического оркестра Санкт-Петербурга написали председателю Комиссии Госдумы России по образованию и культуре Максиму Резнику коллективное письмо, в котором они утверждают, что их оркестр подвергся "рейдерскому захвату".
 
Комитет по культуре Петербурга неоднократно высказывал мнение, что городские симфонические оркестры находятся в плачевном состоянии, не приносят прибыли и что город давно нуждается в таком ярком и успешном оркестре, который бы стал лицом города. Такой оркестр решено было создать и назвать "Оркестром святого Петра". Правда, способ, которым создается этот оркестр, вызывает возмущение у многих деятелей культуры.
 

Из письма музыкантов следует, что за несколько дней до Нового года их собрали и предложили перейти во вновь создаваемый под управлением Сергея Стадлера "Оркестр святого Петра", причем сделать это срочно, до праздников. Те, кто не успеет, будут потом соревноваться в конкурсе. На это собрание не пригласили художественного руководителя Государственного симфонического оркестра Санкт-Петербурга Николая Корнева – артистов, которые работали с ним с 1999 года, в его отсутствие авторы идеи "Святого Петра" стали завлекать в другой коллектив более высокими зарплатами и более выгодными концертами. В итоге к Стадлеру ушли 22 музыканта, рассказывает Александр Гороховский, первая труба Государственного симфонического оркестра Санкт-Петербурга:
 
– Я остался, потому что моральные принципы не позволяют мне предать человека, с которым я работаю уже больше 10 лет. Я не могу предать руководителя, который всегда шел мне навстречу, понимал, что значит наша работа, с мизерной зарплатой от 9 до 16 тысяч – ее ведь можно рассматривать только как пособие по безработице. Он понимал нас, всегда разрешал поменяться, если у нас была возможность приработка, относился по-человечески, вот поэтому я остался.

Европейский концерт Берлинского Филармонического оркестра 2010. Р.Вагнер, Э.Элгар, И.Брамс
Рихард Вагнер (1813-1883)
Вступление к 3-му акту «Нюрнбергских мейстерзингеров»
Эдвард Элгар (1857-1934)
Концерт для виолончели с оркестром ми минор
Иоаганнес Брамс (1833-1897)
Симфония №1 до минор
Берлинский Филармонический оркестр, Даниэль Баренбойм, Алиса Вайлерштайн - виолончель
1 мая 2010 г., Оксфорд, театр "Шелдон"

Тангейзер: Эта рубрика посвящена кратким историям великих симфонических оркестров...Выбираю,как всегда по своему усмотрению...Не претендуя на нахождение подробнейших историй СО,буду предлагать самые важные вехи,драматические эпизоды...Одним из таких многострадальных СО,без сомнения является БФО...Одна из трагических страниц истории которого приходится на времена нацизма...Ниже я предлагаю  текст,снабжённый подобранными картинками.Ролик нашёл великолепный...Музыка замечательная...Исполнители...Как и дирижёр выше всяких похвал...Слушайте и...до новых встреч...)

С момента основания оркестра в 1882 году БФО являлся самофинансирующимся и независимым от госсубсидий «обществом с ограниченной ответственностью (GmbH)», в котором все участники оркестра были держателями акций. Участие в нём было делом престижа, но больших доходов эта работа, невзирая на художественные успехи, не приносила. В период гиперинфляции, случившийся после Первой мировой войны, финансовое состояние оркестра ухудшалось, и к началу 30-х годов ХХ века коллектив находился на грани банкротства.

текст: Екатерина Бирюкова

Очередной приезд к своему Госоркестру и московской публике Владимир Юровский посвятил — с формальной точки зрения — истории немецкой музыки. Во всем ее разнообразии. За два вечера был показан максимально широкий спектр.

Из совсем стародавних времен — Генрих Шютц, живший в XVII веке. Были исполнены два его мотета из сборника «Псалмы царя Давида». Сам Юровский, правда, в этот момент на сцене не появился, на старинных цинках и тромбонах дудел ансамбль Alta Capella под управлением Ивана Великанова, раскрашивая пение хора Академии хорового искусства имени Попова, участвовавшего и в большинстве остальных номеров обеих программ. Из написанного три века спустя — «Уцелевший из Варшавы» Шенберга и «Экклесиастическое действо» Циммермана. А из золотой немецкой классики, привлекающей простодушных меломанов, — два главных блюда: «Немецкий реквием» Брамса и Девятая симфония Бетховена.

Сегодня День рождение отмечает замечательный русский музыкант Михаил Плетнев.Имя,ставшее весьма популярным даже не среди любителей классической музыки...Помню,как один за другим стали отказываться от привычных пиитетов в адрес прославленного дирижера и пианиста довольно известные люди России.В т.ч и некоторые коллеги Плетнева.Я не буду называть эти имена.Любителей распять по первым же слухам,сплетням..."грешника" у нас не меньше,чем во времена И.Х...Одна из телеметресс подняла кампанию за отлучение музыканта от России...,призывала к бойкоту концертов его коллектива...И это на некоторых подействовало..."Виновен!" -кричали они...Нашлись "доброхоты" от мейнстрима и здесь на Лиру...Только ТВ Культура продолжал транслировать или давать в записи концерты Михаила Плетнева...И продолжал принимать весь остальной музыкальный мир...Прошло время инициированных жёлтой прессой и обывательским мирком сплетен и слухов...Послушайте несколько известных и не очень композиций в личном исполнении или под руководством нашего выдающегося соотечественника Музыканта с большой буквы Михаила Васильевича Плетнева.Прочитайте строки его биографии и творческого пути.О нем вышло несколько документальных фильмов.Они есть в интернете.До встречи!

Слава.Сегодня в День рождения великого композитора предлагаю его симфонический шедевр - Третью Симфонию со знаменитым "poco allegretto",которое нравится всем без исключения...)Исполняет Берлинский СО под управлением  выдающегося дирижёра современности Саймона Рэттла.

Symphony No. 3 (F-dur), Op. 90

Состав оркестра: 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета, 2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 2 трубы, 3 тромбона, туба, литавры, струнные.

История создания

Висбаден сегодня

Третья симфония была написана очень быстро, летом 1883 года в Висбадене, хотя некоторые исследователи высказывают предположение, что Брамс использовал, скорее всего в первой части, эскизы ранних лет. Композитор как будто намекает на это в письме к издателю и другу Ф. Зим-року от 15 сентября 1882 года: «Если я еще раз найду нотные листки из времен моей молодости, я их опять вам пошлю».

1.Allegro con brio in G minor 0:30
2.Andante in E-flat major 8:43
3.Menuetto & Trio in G minor, Trio in G major 12:05
4.Allegro in G minor 15:58

Йозиф Гайдн

I. Presto ∙
II. Andante o più tosto Allegretto ∙
III. Menuetto - Trio - Menuetto ∙
IV. Allegro assai ∙

Андрес Ороско-Эстрада музыкальный директор Хьюстонского симфонического оркестра .Его контракт рассчитан на пять лет.

Родившийся в Колумбии и получивший подготовку в Венской Академии музыки, дирижер заменил Ганса Графа, руководившего оркестром в течение 12 лет.

До этой должности  Ороско-Эстрада являлся музыкальным директором австрийского оркестра «Tonkünstler» и главным дирижером Баскского Национального оркестра Сан-Себастьяна .

В последние годы Ороско-Эстрада часто дирижировал ведущими европейскими оркестрами, такими как Венский и Мюнхенский филармонические, лейпцигский «Gewandhaus», Национальный оркестр Франции и т.д.

(По материалам интернет изданий)

В Латвийской опере состоялся воистину исторический концерт: играл Баварский симфонический оркестр под управлением великого дирижера Мариса Янсонса. Прозвучали симфония "Из Нового света" Антонина Дворжака и грандиозная Пятая симфония Дмитрия Шостаковича. Были два биса -- произведение Гайдна и седьмой "Славянский танец" Дворжака.

http://ru.focus.lv

Андрий Юркевич родился на Украине в городе Зборове (Тернопольская область) в 1971-ом году. B 1996 году закончил Львовскую национальную музыкальную академию им. Н.В. Лысенко по специальности «оперно-симфоническое дирижирование» по классу профессора Ю.А. Луцива. Дирижерское исполнительское мастерство совершенствовал в Польском национальном театре оперы и балета в Варшаве, в Музыкальной академии Киджана (Сиена, Италия). Обладатель специальной премии Национального конкурса им. C.В. Турчака в Киеве.

текст: Екатерина Бирюкова

Таких прецедентов у нас нет. Владимир Юровский — уже практически наше все, наша надежда, наше спасение, друг музыкантов, радость интеллектуалов, его умные концерты с Госоркестром — аншлаговые кульминации сезона. И вот с этих блестяще завоеванных позиций просвещенного мейнстрима он впрягается в тяжелый проект, требующий огромного труда, терпения, долгого процесса воспитания и вовсе не гарантирующий всенародной любви, — он идет в заведомо непопулярную нишу современной музыки, возглавив филармонический фестиваль «Другое пространство», который проходит на этой неделе в Московской филармонии.