"Незабудки" ИФЗ
чашка 180мл 6,5см с блюдцем 12,1см

• костяной фарфор, форма Ландыш, восстановлена по музейному образцу, ручная отливка формы
• художник О.Матвеева, автор формы Э.Криммер
• выпускается с 1980

Темнокожий великан ловит рыбу, стоя в воде по колено. Вместо рыбы его добычей стали обнажённые девушки. Картина «Улов Полифема» была создана немецким художником Максом Пичманном в 1892 году.

Согласно мифу, циклоп являлся сыном могущественного бога Посейдона и нимфы Тоосы. Этот мифологический гигант, проживавший на Сицилии, имел свирепый характер. Он пас стада животных, а кроме молока, сыра и мяса, не прочь был полакомиться морскими девами, обитающими в близлежащих водах.

На полотне художник запечатлел момент, когда довольный «рыбак» держит пойманную нимфу высоко над головой. Рыжеволосая красавица, охваченная ужасом, потеряла сознание. Её подруги запутались в рыбацких сетях: одна пытается освободиться, другая с напряжённым выражением лица пытается порвать крепкие оковы. Остальные девушки спокойно сидят на камнях, зная, что для трапезы уродливому великану хватит тех, кого он уже поймал, и потому остальные до утра могут чувствовать себя в безопасности.

Долгое время считалось, что это полотно утрачено — оно было известно лишь по старым репродукциям. Только в 2020 году искусствоведы случайно нашли пыльный свёрнутый холст на чердаке в Дрездене. Сейчас картина находится в частной коллекции.

Обстоятельства обнаружения полотна напоминают сказку или легенду. Известно, что коллекционеры приобретают не просто произведение искусства — вместе с ним они получают фамилию автора и его историю. Каждое событие, подтверждённое в истории картины, значительно повышает её стоимость. Например, если бы картина просто висела на стене дома, это одно, а если она годами лежала свернутой на чердаке и была неожиданно найдена — это совсем другое.

Так произошло с «Уловом Полифема» Макса Пичманна, написанным в 1892 году. Холст размером 3,8 на 2,6 метра долгое время пролежал свернутым на чердаке, пока его не обнаружили.

Вы только посмотрите на этого мужчину в белом костюме. Какой же он довольный! Развалился на стуле с газетой в руке, подставил лицо солнцу, прищурился от удовольствия и словно всем своим видом говорит: «Жизнь удалась». Кажется, ещё немного - и он заведёт разговор с соседями или расскажет какую-нибудь весёлую историю из своих путешествий.

Владимир Маковский написал картину «На пароходе» в начале 1900-х годов. На палубе собралась самая разная публика. Мужчина с длинной бородой задумчиво смотрит вдаль, женщина в светлой юбке стоит у борта и любуется водой, за дальним столиком неспешно пьют чай, а кто-то крепко спит, растянувшись на лавке.

В Лаборатории солнечной астрономии ИКИ РАН заявили, что неизвестная ранее комета прямо сейчас разрушается при сближении с Солнцем.

«На Солнце прямо сейчас гибнет случайно приблизившаяся к нему комета, не имеющая ни имени, ни номера в каталоге», — сообщается в Telegram-канале лаборатории.

Отмечается, что это стало результатом «цепи нелепых совпадений» и гигантского тяготения космических тел.

«Просто небольшой, никому до этого дня не известный камень, родившийся много миллиардов лет назад и в результате цепи нелепых совпадений заброшенный силами тяготения гигантских планет прямо на Солнце», — отметили учёные.

ru.rt.com/zdr2

На Филиппинах людям пообещали миллион песо за правильный номер под крышкой. Потом в эфире объявили номер 349 — и таких крышек оказалось не две, а сотни тысяч.

Это была рекламная акция «Пепси» в 1992 году. Всё выглядело просто: покупаешь бутылку, смотришь номер под крышкой, ждёшь объявление по телевизору. Если совпало — забираешь приз. Мелкие выигрыши, конечно, тоже были, но все ждали главный: миллион песо. Для обычной семьи это звучало не как приятная премия, а как новая жизнь. Закрыть долги, купить дом, вытащить родных из бедности, наконец-то выдохнуть.

И вот вечером по телевизору объявляют выигрышный номер: 349.

Представьте кухню, двор, лавку у дома. Человек открывает крышку, видит эти цифры и понимает: всё, жизнь поменялась. Кто-то кричит, кто-то бежит к соседям, кто-то сразу едет к офису компании. Люди несли крышки как билет в будущее. Только будущее очень быстро дало по лицу.

Компания заявила: произошла ошибка. Настоящими выигрышными должны были быть только крышки с защитным кодом, а обычных крышек с номером 349 напечатали огромным количеством. По открытым данным, речь шла примерно о 800 тысячах таких крышек. Если бы всем выплатили главный приз, сумма стала бы фантастической даже для крупной корпорации.

Вместо миллиона людям предложили компенсацию в 500 песо. Ну вы сами понимаете, как это выглядело для

Taκoй тopтиκ гoтoвитcя пpocтo и быcтpo, a eгo вκyc нaпoминaeт нeжнoe плoмбиpнoe мopoжeнoe.

Boт чтo нaм нeoбxoдимo:

Для пecoчнoй κpoшκи:

° caxap — 70 г
° мyκa — 250 г
° cливoчнoe мacлo — 130–150 г

Для κpeмa:

° cмeтaнa — 500 г
° κypиныe яйцa — 2 шт.
° κpaxмaл (κyκypyзный или κapтoфeльный) — 2 cт. л.
° cливoчнoe мacлo — 50 г
° вaнильный caxap — 1 yпaκoвκa
° caxap — 150 г

Πpигoтoвлeниe:

Bыcыпaeм в миcκy мyκy, caxap и cливoчнoe мacлo.

Cливoчнoe мacлo нaтepитe нa тёpκe. Для этoгo oнo дoлжнo быть xopoшo oxлaждённым. Moжнo yбpaть eгo в мopoзильниκ нa 15 минyт.

Πepeтpитe мacлo c мyκoй и caxapoм дo cocтoяния мeлκoй κpoшκи.

Ha cyxoй paзoгpeтoй cκoвopoдe oбжapьтe κpoшκy дo aппeтитнoгo зoлoтиcтoгo цвeтa, пocтoяннo пoмeшивaя. Πocлe этoгo дaйтe eй пoлнocтью ocтыть.

Для κpeмa в κacтpюлe coeдинитe яйцa, caxap, вaнильный caxap и κpaxмaл. Tщaтeльнo paзмeшaйтe дo oднopoднocти бeз κoмoчκoв.

Дoбaвьтe cмeтaнy и eщё paз xopoшo пepeмeшaйтe.

Πocтaвьтe κpeм нa cлaбый oгoнь и вapитe, нeпpepывнo пoмeшивaя, дo зaгycтeния.

B гopячий κpeм дoбaвьтe cливoчнoe мacлo и paзмeшaйтe дo пoлнoгo pacтвopeния.

Ha днo фopмы или тapeлκи вылoжитe тoнκий cлoй пecoчнoй κpoшκи.

Дaлee чepeдyйтe cлoи: κpoшκa — κpeм. Coбиpaйтe тopт дo тex пop, пoκa нe зaκoнчaтcя вce ингpeдиeнты.

Πocлeдним cлoeм дoлжeн быть κpeм. Cвepxy мoжнo пocыпaть тёpтым шoκoлaдoм.

До недавнего времени художник-баталист Иван Алексеевич Владимиров (1869-1947) был известен как автор картин и рисунков на историко-революционные темы, выдержанных в духе советского официоза. Его работы воспроизводились, например, в "Истории гражданской войны", изданной в СССР в 30-40-е годы.

Однако не так давно в интернете появилась серия акварелей Владимирова из американских собраний, которая совершенно перевернула представление об этом художнике. На его рисунках, относящихся к 1918-1923 гг., революция предстает не в пафосно-героическом, а в сниженно-бытовом, зачастую откровенно гротескном виде — пьяные красногвардейцы, солдаты-вандалы в Зимнем дворце, крестьяне, растаскивающие барское добро, хамоватые люмпены и прочие персонажи, хорошо известные по мемуарной литературе. В то же время картины жизни голодающего Петрограда потрясают своим глубоким трагизмом.