Немойберег Песня о Гансе (грустно-веселая песня о добром человеке) Наш Ганс самый славный и милый на свете, Второго такого не сыщете, нет. Над ним потешаются малые дети, А он им смеется в ответ. Взбирается в гору, кричит что есть мочи, Чтоб стало весною еще повесней. Лавина спускается, Ганс наш хохочет - Спускается следом за ней. Он сноубордистов расспрашивать будет, Ведь нет никого его в мире добрей: «Тепло ли спалось вам, холодные люди, Под пышной лавиной моей?» Они, выпив виски, привстанут с кроватей И ахать начнут, головою качать. Ганс их расцелует, кого и прихватит И снова на горы - кричать. Его любят звери, и травы, и птицы, И небо, и Альпы... да люди зато От нашей деревни до самой столицы Лишь терпят - не любит никто... © Автор. Немойберег. 2008 год. Написать автору. Источник: Стихи НБ / «Наш Ганс самый славный и милый на свете». Песня. Немойберег.

---

           

Перечитывал старые посты. Нашел этот. Решил поднять повыше.

Это упорядоченная краткая запись любимых советов многих современных литературных критиков, редакторов, выпускников литинститута. Этому тексту уже 12 лет. Первый раз я разместил его в блоге в 2008 году, тогда этому тексту было 6 лет. Теперь, еще через 6 лет, как видно, он ничуть не устарел. Новые мысли выделены таким цветом. Всё ниженаписанное у меня самого вызывает стойкое отвращение, но хочу выложить, чтобы мои читатели-поэты (да и прозаики тоже) задумались и не следовали этим рекомендациям.

РЕКОМЕНДАЦИИ ПОЕДУЧЕГО КРИТИКА

1) Речевые и образные штампы и словосочетания, использованные классиками, ищите у себя и убирайте. Если вы пишите "Я вас любил", это уже не вы, а Пушкин, а "в тумане моря", если помните, Лермонтов. Эти критики – сами плагиаторы сюжетов, форм и приемов – они протестуют против малых фраз именно потому, что по ним можно легко выявить плагиат. Маститые плагиаторы напишут "Сыч всех убил, удод еще ныть может" и так далее до самого конца, но никогда не используют трисловье "Я вас любил". В этом их гнилая суть.

2) "Вылизывайте" текст. Короткие слова из длинного списка "уж, аж, как, так, ох, ух, вновь, вдруг, здесь, тут, там, сям..." и т.д. - заменяйте и больше не используйте. Просторечные выражения искореняйте, сверяясь со словарем. Если много согласных или гласных на стыке слов, меняйте фразу. Расхожие рифмы "розы-морозы", "кровь-любовь" и др., а также глагольные "бил-любил", "звала-ждала"... - это позор для поэта. Обнаружив - переписывайте кусок текста или отказывайтесь от всего целиком. Поэт должен знать, какие рифмы используют другие поэты и стараться не повторять их. Пользуйтесь словарями рифм, создавайте собственный словарь - записывайте пришедшие в голову рифмы и не показывайте никому до готового текста. Словари синонимов и антонимов - необходимый инструмент поэта, не говорите слово прямо, как есть, это уже не поэзия. Словарь образов русской поэзии - тоже должен быть под рукой у того, кто хочет сказать новое слово в искусстве. Целенаправленно изобретайте свои синонимы, свои образы. Часто оказывается полезным случайное сочетание слов с помощью компьютерной программы. Тот, кто не имеет вдохновения, всегда пользуется словарями, базами данных, генераторами и прочей суетней. Боязнь банальных рифм, особенно глагольных, у этих бездарей патологическая. Они гонятся не за живостью, не за силой слова, а за номинальной новизной сочетаний. Но ведь только это им и доступно.

3) Пафос - признак патологической незрелости, пубертатного максимализма и идиотского идеализма - изничтожайте! Культурный образованный состоявшийся человек не может быть пафосным! Борьба с пафосом, как и с глаголами, у них как будто что-то религиозное.

4) Словосочетаний, имеющих хотя бы отдаленный опошленный или сомнительный смысл, избегайте. Следите также за созвучиями, некоторые слова или стыки слов могут напоминать на слух некрасивые, пошлые, бранные или матные. К примеру, во фразе: "В лесу капель звенит..." ясно слышно "сука", не говоря уже об известном "рубля динар не видел...". Боритесь с подобными звуковыми огрехами! Вы должны отвечать за свой текст. Возможно, кто-то что-то поймет или услышит совсем не так, как вы думали, поэтому вчитывайтесь, прислушивайтесь, трудитесь, работайте над текстом, творите в несколько подходов. Ждите от своего сочинения подвоха! Не сомневаясь, кладите в стол и возвращайтесь к нему спустя несколько месяцев. Обычно такие критики видят пошлость во всем, где ее нет, но, осознавая, что ее там нет, они истерично борятся с этими местами именно потому, что так ими желанное находится только ими.

5) Избегайте распространенных тем - после античности, возрождения и русской классики человеческие отношения избиты, описания природы банальны, философские рассуждения глупы, а любовь к Родине, патриотизм - постыден (смотри пункт 3). Если вам не можется, пишите не так, по-другому - поставьте всё с ног на голову, будьте оригинальны, пишите неожиданно, броско. Вы должны поразить, ошарашить, шокировать, убить читателя. Возьмите его и изнасилуйте, надругайтесь, посмейтесь над ним, извратите всё дорогое ему, всё святое, и сделайте это мастерски. Современные фильмы, книги, рекламируемые ими стихи наводнены этим сатанизмом. Критики, ставшие продюссерами, или засоряют головы нормальных людей, работающих в искусстве, или – стойких – просто не пускают к массовым проектам.

6) Если у вас творческий кризис, и вы не знаете, о чем писать, возьмите известное классическое произведение и напишите продолжение, но по-своему, по-современному. Постоянно сверяйтесь с текстом оригинала, выписывайте цитаты, меняйте слова местами, используйте рифмы, фабулу, героев как материал и... смотрите пункт 5. Этот подход мы видим сейчас повсеместно.

7) Но самое главное: разработайте свой подход к рифме, свой ритм, свою строфику, даже свои штампы, свой стиль обращения со словом (ведите свой список неологизмов), создайте свое мышление, отличное от всего, что было до вас. С первых строк каждого произведения должно быть видно, что это ваш текст, ваша рука, ваш гений. Гений – это Бог, диктующий поэту или писателю. Это божественная рука пишет рукою человека. Потому это сильно, мощно и живо. Сгенерировать это, подделать это невозможно. Но критики будут советовать, ведь сами лишены таланта.

От поедучего критика вы никогда не услышите слов о живости языка, об искренности, о подлинности переданных чувств, для него важно, как стоят слова, как они рифмуются, как часто используются - ему всё равно, о чем собственно стихи. Когда же дело доходит до смысла...

Очень многие современные поэты и писатели следуют этим мерзким рекомендациям. Пафосный пункт 3 - это боязнь до дрожи настоящей яркой поднимающей дух людей поэзии, а пункты 5 и 6 - принципы сатанизма, примененные к искусству - основа постмодернизма. Яснее всего это видно в современных фильмах и детских мультиках, где народные сказки и легенды "взяты как материал" для извращения и продолжения. Примеров масса. Недавно меня возмутили мультики. Использовать Илью Муромца – святого богатыря, святого и для христиан, и для язычников, получившего Силу Земную, в качестве комедийного персонажа в придуманной истории – это кощунство, а не творчество.Профессиональные писатели воруют темы и сюжеты у классики и друг у друга. А профессиональные поэты "шокируют" читателей ситуациями, комбинациями, переложениями, неожаргонизмами и новой псевдокультурной бранью.

Так тупится не только перо, но и душа.

Вообще наблюдения за такими критиками: большинство из них, если не все, принадлежат к так называемой "пятой колонне" или, говоря словами сталинской эпохи – врагам народа. Если они проникли в издательский бизнес и заняли хозяйские или редакторские должности, они поставили себе целью развалить книжный рынок, наводняя его порнографией и чернографией ("чернухой"), бульварными романами и поддельными биографиями. Данные личности, встретив неоперившийся талант, всеми силами стараются его задавить сначала своим дутым авторитетом, а потом просто – задавить, убить в нем все живое, светлое, чистое, заставить талантливого писателя или поэта включиться в конвейер клепания порночернодурносмурнопошлотошнописанины – срифмованной и нет. Данные люди – враги искусства. Увидите их, уличите в злодействе – проклинайте самыми страшными проклятьями, что придут в голову! Но не в лицо, а отойдя от них подальше, чтобы визгу не было. В проклятии врага важен не внешний эффект, а результат.

Немойберег.

Материалы по теме:

Автор и издательство. Почему умирает книжный рынок

Сова и заяц. Басня о современном издателе и современном горе-авторе

---

           

Дистих (двустишие) - поэтическая форма, состоящая из двух строк, заключающих краткую мысль. Единственная простая рифмовка: aa.

Ты отдала мне себя - щедрый дар,
Осень... Так будь же моей навсегда!
Немойберег.

Элегический дистих (подробнее ниже) пишется без рифмы:

Смерть ты посеяла, Буря, разбив наши струги о скалы,
Но... Море нам давний друг - на берег выйдут жнецы...
Немойберег.

________________________________

Дистих-строфа. Чаще двустишие - это не отдельное стихотворение, а лаконичная строфа. Из разнообразия рисунков межстрофных рифм вариантов рифмовки складывается великое множество. Самые распространенные: aa aa aa ... aa (монорим), ab ab ab ... ab, aa ba ba ... ba, ab ba ab ba ... ab ba, aa ab bc cd ... yz zz и aa bb cc ... zz. Для стихотворений, написанных дистихами, поэты любят использовать многостопные красивые размеры:

Ветер встал за окном, у окна, под окном... несчастный...
"Заходи же в мой дом. Я одна. Одинокий, здравствуй!"

Расчесала вихры, укротила нрав бурный лаской,
Ежедневный надрыв по пути в руки был растаскан...

Где могутность свою растерял? Пустишь в дом - как спрячешь...
Вихорь, не узнаю. Кем ты стал? - сквозняком пустячным!
Василиса_Иванова.

Это стихотворение с моноримической рифмовкой написано пятистопным холианапестом вторым:

_ _ / _ _ / _ _ / _ _ / _ /_.

Холианапест (буквальный перевод с греческого: "хромой анапест") - это обычный анапест со стопой дактиля (первый) или амфибрахия (второй) в конце строки.

А вот самая известная строфа для дистихов: элегическая строфа с традиционной рифмовкой Ab Ab Ab (заглавными буквами помечена женская рифма, а строчными - мужская):

В слабости сильная - нежностью кроткой и ласковым взором,
И - я не смог перенесть ран, нанесенных тобой...

Разум у ног потеряв, на коленях, хоть тихого зова
Ждал, но молитвы любви слушал из жалости Бог.

С сердцем, пронзенным стрелой одиночества, с болью и горем,
Чтобы хоть видеть тебя, стану послушным рабом.
Немойберег.

Размер элегической строфы такой: первая строка - шестистопный дактиль с усеченной до двух слогов (женская рифма) последней стопой: /_ _ /_ _ /_ _ /_ _ /_ _ /_ , а вторая строка: шестистопный дактиль с цезурой (словоразделом, обозначается ||) посередине и усеченными до одного слога (мужская рифма) третьим и шестым слогом: /_ _ /_ _ /|| /_ _ /_ _ / (по нашему, по-самоварному, эта строка - двустопный дидактилебой).

В этой статье я постепенно соберу самые распространенные метры, избранные поэтами для стихотворений дистихами.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Женская рифма;
Мужская рифма;
Стихотворные метры;
Анапест;
Дактиль;
Амфибрахий.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Рондель с кодой - твердая поэтическая двурифменная форма, разновидность классического ронделя, превращающая его в сонет с помощью добавления одной строчки в конце (коды). Рифмовка такая: abba abab abbaa b. Строгое правило этой формы, чтобы рондель (без последней строки) можно было прочитать как отдельное стихотворение.

Не мог никак найти стихи к этой форме, помню, что было несколько десятков, но найти в огромном количестве бумажных записей что-то конкретное очень сложно, поэтому написал новое. Решив поймать сразу двух зайцев, выполнил задание сообщества Поэтические_игры "Подпись к картине ''Выбор''":



Горишь падающей звездой в дымке,
Твой дым мыслей - как пережить вечность,
А путь - хоженый, и идти легче.
Мечты искрами - пустоты выкидыш.

Застыл маятный, хоть покой - в крике,
Вот-вот вырвешься - полетишь кречетом...
Горишь падающей звездой в дымке,
Твой дым мыслей - как пережить вечность...

Больной, чахлый... Эксперимент дикий -
Один ночествуешь, а дни - речны,
Быстры, живны, а ты всё ждешь вечера
Чтоб стать камнем: ты намечтал - свыкся -
Горишь падающей звездой в дымке...

Мечты вечны, а предъявить нечего!
Немойберег.

Для интересующихся стихотворными метрами помечу, что это стихотворение написано двустопным ямбопеоном первым с женскими и дактилическими рифмами: -!!--- -!!-[-].

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Рондель;
Сонет;
Кодирование;
Стихотворные метры;
Женская рифма;
Дактилическая рифма.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Пеон первый (четвертина) - четырехсложный стихотворный метр с сильным местом (ударением) на первом слоге: !---.

Выкружила свастикою сумерки,
Вынажила боль да из груди весну...
Выдержу... И что с того, что умер ты?
Голосом и в осени - а вытяну!
Облак - посолонь! - не продожди слова!
Вихорь - не вздохни! - не шевели листы!
Солнышко, свети не в ночь - как сызнова!

Любый, из могилы вырос-вылез ты
И... полночной тенею рассыпался...
Василиса_Иванова, 2002 г.

Это стихотворение написано трехстопным пеоном первым с дактилическими рифмами. Когда найду, размещу в этой статье стихотворение с разностопным пеоном первым.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Дактилическая рифма;
Стихотворные метры.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Антидактиль (ямбобой) - трехсложный стихотворный метр с сильными местами (ударениями) на втором и третьем слоге с составной стопой из одного ямба и одного боя: -!!.

Грядет бой сквозь пыль дней,
Сквозь свет глаз, сквозь тьму душ,
Грядёт боль... Пусть! Всё - рушь!
Моих чувств огонь сбей! -
Под стук, дробь сердец - пусть! -
Придёт смерть любви - грусть...
Немойберег.

Стихотворение выше написано двустопным антидактилем, а то, что ниже, разностопным (двуодностопным, по-нашему):

Зачем боль, зачем звук
Моих строк?
Чтоб со всех людских губ
Собрать слов:
"Талант!", "Чушь!", "Кошмар!", "Дар!",
"Шедевр!", "Бред!"???
Ругать - да, хвалить - да,
Понять - нет...

Проснись, свет, в моей тьме -
Пробей грудь!
Чрез звук - в тишь открой мне
Простой путь,
Где злых лиц, слепых глаз,
Глухих душ
Сметут пыль с моих фраз
Перо, тушь...
Василиса_Иванова, 1998 г.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Ямб;
Бой;
Стихотворные метры.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Амфимакр (боеямб) - трехсложный стихотворный метр с двумя ударениями - на первом и на третьем слоге: !-!. Это составной метр - объединение одной стопы боя (!) и одной стопы ямба (-!) (также можно назвать этот метр хорибой, составив из хорея и боя).

Солнце, стой, миг, как век -
Я смотрел сквозь глаза,
Блеск их - свет, яркий свет...
Что теперь ей сказать?
Сколько слов... полн от них...
Звук шагов... тише... стих...
Стук... росы по... земле...
Я смотрел и... ослеп...
Немойберег.

Стихотворение выше написано двустопным амфимакром, а стихотворение ниже - разностопным (однотрехстопным).

День, вновь день -
Спешный шаг, шум машин, в землю дождь...
Ты пройдешь,
Словно тень через нас, словно тень.
Как ответ,
Нашим снам, снам Любви - день встаёт...
Без неё -
Что в раю, что в аду, что в Москве...
Немойберег.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Стихотворные метры.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Анапест - трехсложный стихотворный метр с ударением на третьем слоге: --!.

Ветер льнёт к небесам в сотни лент человечьими взорами -
сотни лет сотни слов тихим эхом проносит сквозь синь...
От разлуки с тобой я в него намолчу, ибо горько мне,
эту нежность мою, эту боль... Уноси! Уноси...
Немойберег.

Этот катрен написан пятистопным анапестом, а вот иллюстрация к разностопному (двуодностопному) анапесту:

Лишь один поцелуй
Впопыхах...
А вот ей он - как луч
В облаках
Этой ночи... Грустны,
Так грустны
Одиночества сны
Средь весны...
Василиса_Иванова.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Стихотворные метры.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Амфибрахий - трехсложный стихотворный метр с ударением на второй слог: _ /_.

Тебя я искал под седыми крылами сердечных морщин,
Кровавыми каплями слёз поливал-насыщал свою память,
Проникла ты сетью артерий и вен в мою душу - корнями
Любви моей древней как Солнце и Небо, но в теле свечи...

Грызи, рви, стерви, пожирай
Молчанием долгим
Висками налитыми влейся,
Стучи же, стучи
Пусть чувствует сердца страдание
Мой разум - пусть вспомнит
Немую, но жаркую песню
Горящей свечи...
Немойберег.

Четверостишие, начинающее это стихотворение, написано шестистопным амфибрахием с мужскими и женскими рифмами. Восьмистишие за ним - разностопный (тридвустопный) амфибрахий с затейливой рифмовкой.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Женская рифма
Мужская рифма
Стихотворные метры.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Кодирование - поэтическая забава, заключающаяся в добавлении к своему готовому стихотворению одной или нескольких строк (коды), частично или полностью меняющих смысл произведения.

Из жарких ладоней
пустыни
песчанными
бурями
черпал...
Прощай же, моя любовь,
плод жадного зноя...
Листы от
отчаянья -
углями! -
тщетно...
сейчас ты, моя любовь,
умираешь со мною...

но хоть не остынешь
от голода
в пустыне
вечного холода...
Немойберег.

Коду в этом стихотворении отделил абзацем, но она выделена и рифмически, и ритмически.

Кодирование используется и как поэтический прием дополнения (читай: "создания новой") классической твердой формы. Среди поэтов особо популярны: сонет с кодой, триолет с кодой и рондель с кодой.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Рондель;
Рондель с кодой;
Сонет;
Триолет;
Триолет с кодой.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Дактиль - трехсложный стихотворный метр с ударением на первый слог: !--.

Слушай, смотри эти стихотворенья –
Эквилибристику звука и формы,
Контуры боли, сомнений, смятений,
Руны волнений, инфарктов и комы…
Анестезия пера грани сводит –
Нервом стихи или нежной истомой,
Анонимеют – и тут же свободны!..
Немойберег, Поэтические_игры.

Этот акростих написан четырехстопным дактилем, а вот разностопный (четырехдвустопный) дактиль c двумя строчками коды (окончания), написанными трехстопным:

Портрет.

Кожей холста «Нет!» всем взорам чужим –
«Асталависта!»
Рана в груди, бьется сердце, дрожит
Теплое, чистое…
И – эта боль у мужчины в глазах,
Нежность, как пристань
Алым рассветам моим, парусам
Сильным и быстрым.
Манит и манит он взором своим…
«О, как неистов
Ты мог бы быть, коль была бы в груди
Рана написана…»
Кто мог ножом эту грудь
Тронуть, рвануть, полоснуть?...
Василиса_Иванова, Поэтические_игры.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Стихотворные метры.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Антанапест (наше прозвание боехорей) - трехсложный стихотворный метр с составной стопой - одним боем и одним хореем: !!-.

Шквал в сердце, шторм, буря... слёз глянец...
Я верил, ты любишь - в яр ночи...
Я думал, на веки ты станешь
Всей жизнью, всем светом... не хочешь...
Немойберег.

Этот катрен написан трехстопным антанапестом с женскими рифмами. А вот разностопный (однодвустопный) антанапест:

Что, милый,
С губ просишь слов лживых?
Не в силах
Я правду скрыть. Парень,
Ты - глупый, ты - страшный,
Про-тивный,
Но - мой ты лю-бимый
Пёс Шарик.
Василиса_Иванова, 1999 г.

Ритм метра в этом стихотворении удачно расставляет ударения по некоторым словам, добавляя ироничное умиление.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Стихотворные метры

Словарь поэтических форм | Оглавление

Ямбохорей - стихотворный четырехсложный метр с составной стопой из двух простых стоп - ямба и хорея: -!!-. В поэтических словарях русских теоретиков этого термина нет, хотя ямбохорей - известный метр античной поэзии (назывался также антиспаст - один короткий, два долгих и один короткий слог).

Когда вместе - одни, рядом мы,
Душе тесно - к твоей надо ей,
И шепт сада, и шум моря,
И песнь птицы - молчать рады, но
Давно порознь, как год с годом -
Стихом-грустью свой путь сорим...
Немойберег.

Это стихотворение - двустопный ямбохорей с женскими и дактилическими рифмами. А вот (двуодностопный) ямбохорей с женскими рифмами:

Ты где, Луна? - туман сед, но
Всё ждёт ночи...
В глаза Луны взглянуть хочет -
Влюблён, бедный.
Мила Луна и ка-призна,
Но он - Роланд.
Краса всходит, туман - молод,
Он вновь - сизый!
Немойберег.

В этом стихотворении рифмы, стоящие в непривычных местах, выделены жирным - так легче вникнуть в ритм, а он красивый :).

Если стопа ямбохорея используется на протяжении всего стихотворения без изменений (без усечений и добавлений слогов внутри и в конце строк), как во втором стихотворении, то это соблюдение правил одной из простейших ритмических фигур - дуоля.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Стихотворные метры

Словарь поэтических форм | Оглавление

Хориямб - четырехсложный стихотворный метр с составной стопой из двух простых стоп - хорея и ямба: !- -!.

Сразу предупреждаю, что это наше определение. В словарях кто-то пишет, что это две стопы ямба со сверхсхемным ударением на первом слоге в первой стопе, кто-то добавляет, что это частный случай, встречающийся в стихотворении внутри регулярного ямба, эдакий случайный перебой ритма. Но мы считаем хориямб самостоятельным метром - название пришло к нам из античной Греции, где именно так его и использовали (один долгий, два кратких и один долгий слог), - и совершенно непонятно, почему теоретики поэзии оттолкнули хориямб в сторону частных случаев.

Раны с утра
Ноют вольно...
Рад им? Не рад!
Но всё равно
Рвётся и рвёт
Раны игра -
Бой мой с тобой!
Я гибну, я...
Рядом заря...
"Люто люблю!"
Бог ты, мой бог,
Зря ты так, зря...
Немойберег, Поэтические_игры.

Это одностопный хориямб с мужской рифмой, а вот и разностопный (двуодностопный, если по-нашему) с женскими и мужскими рифмами:

Стрелы летят, стрелы из глаз,
Больно и сладко...
Да, убивай! Хоть слово "стой!",
И - наповал!
Метким давно был, а сейчас -
Мимо, невнятно...
Был ты любим, стал ты - любой,
Жалко, но стал...
Василиса_Иванова, 1999 г.

Если стопа хориямба используется на протяжении всего стихотворения без изменений (без усечений и добавлений слогов внутри и в конце строк), как в первом стихотворении, то это соблюдение правил одной из простейших ритмических фигур - дуоля.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Стихотворные метры.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Ямб - простой двухсложный стихотворный метр с сильным местом (ударением) на втором слоге: -!.

Я знаю, тратишь
Себя, как будто
Всей боли хватит
Хоть на минуту
Поднять из гроба –
Вернуть невесту
Лишь вместе чтобы,
Лишь чтобы вместе
Уйти навеки
И не вернуться.
Не время, лекарь –
Живое чувство!
…не чуешь тягу
Мою… Ах, милый,
И я ведь лягу
С тобой в могилу…
Василиса_Иванова, Поэтические_игры.

Это стихотворение написано двустопным ямбом с женской рифмой. Каждую строчку этого стихотворения можно представить схемой: -! -!-.

А вот разностопный (или, если по-нашему, четырехдвустопный) ямб:

Узнал по книгам ты меня,
Свою богиню.
Ни снов, ни праха, ни огня
Фиал не принял.
Чертил цветы и звезды в круге,
И ставил свечи.
Из темноты в свои подруги
Всё звал на встречу.
Побрёл ты за травою в лес,
Прочёл по струнам
Ветвей, кто я – рассветный бес,
Что вечно юный.
И – пред восходом ты кружил
Один по лугу…
Ну, что ж, раз просят буду жить:
«Абугагуга!»
«Взращу – ты думал, – я дождусь!»
Эх, сердце-камень –
Под Солнцем тут же распадусь
Я мотыльками…
Василиса_Иванова, Поэтические_игры.

Ямб - самый распространенный метр русской поэзии. Русский сонет чаще всего пиcался пяти- и шестистопным ямбом, триолет, онегинская строфа - четырехстопным, бородинская строфа - четырех- и трехстопным по определенному правилу, переводы твердых форм персидской поэзии - газелей, касыд и рубаи устоялись в шестистопном ямбе... можно перечислять бесконечно :).

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Бородинская строфа;
Газель;
Женская рифма;
Сонет;
Стихотворные метры;
Триолет.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Хорей - стихотворный метр, стопа которого состоит из двух слогов с сильным местом (ударением) на первом слоге: /_.

Грусть, оставь меня, не трогай
Глаз... и сердца... и души...
Что ты входишь серым богом
Серым утром в серый город?
Вновь охотишь чью-то совесть?
Уж куда серее жизнь...

Ты дождем шагаешь дымным,
Застревая, Грусть, в груди -
Вот, по травам след машинный,
Средь цветов, кустов - тропины,
Пни по кронам тополиным...
Уходи же, уходи...
Немойберег.

Это стихотворение написано четырехстопным хореем с женскими и мужскими рифмами. А вот пример тридвустопного хорея c женскими и мужскими рифмами:

Мы с тобой расстались
У окна...
У забитых ставен
Ветер пел.
Он потом расскажет
О тебе,
Как ты умирала
Здесь, Весна...
Василиса_Иванова, 2001 г.

Возможны и более сложные разностопные сочетания. Например, 4-3-2-1-стопный или 4-3-4-4-2-4-стопный хорей. Вариантов очень много. Если же количество стоп в строках не имеет закономерности на протяжении всего стихотворения, такой хорей называется просто разностопным.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Женская рифма;
Мужская рифма;
Стихотворные метры.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Силлабо-тоническое стихосложение - вид стихосложения, в основе которого лежит упорядочивание количества слогов и ударений в них. Древнегреческую метрическую систему, где слабым местом считался краткий слог, а сильным - долгий, равный двум кратким, перенесли на благодатную тоническую почву европейских языков, поэтому наши стихотворные метры называются греческими словами: ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест, пеон и другими.

В качестве примера в этой статье я приведу стихи, написанные простейшим метром - односложным с одним ударением: /. Сколько мы не искали, ни в одном словаре нет ему названия :(. Между собой в клубе Самовар мы такой метр называем боем, так я его и буду звать в словаре.

Ветр спит
Ночь, день...
Сон лишь,
Сна тень...
Штиль... тишь...
Эй, спишь?
Все... спят...
Спит флаг,
Рыб плеск,
Вод блеск...
Сто лет
Спит ветр...
Немойберег.

Размер этого стихотворения - двустопный бой, поскольку в каждой строке две стопы боя. Если бы в строчках количество стоп изменялось, размер назывался бы разностопный бой. В словарях так не пишут, но между собой регулярные последовательности разноразмерных строк мы все равно называем, чтобы было понятней. Например, стихотворение, приведенное ниже, мы кличем однодвустопным боем:

Стук
Стих вдруг,
Боль -
В грудь ком.
Крик!
Нет - стон...
Стой!
Мой друг...
Дым -
Твой знак,
Ты -
Мой враг!
Василиса_Иванова.

СМОТРИТЕ ТАКЖЕ:

Силлабическое стихосложение;
Чисто-тоническое стихосложение;
Стихотворные метры.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Ударение - наравне со слогом основополагающая единица поэзии в языках, где придается значение силовому акценту на одном или нескольких слогах слова. Каждый ударный слог в строке называется сильным местом, а каждый безударный соответственно слабым местом.

Так называемое чисто-тоническое стихосложение строится исключительно на упорядочивании количества ударений в строке, вне зависимости от числа слогов в ней.

Вот пример стихотворения с четырьмя сильными местами на строку:

Море выплеснуло на берег дикий
Бездыханное тело любви непризнанной,
Нет, не будет уже жизни мне -
Однозвучье волн лишь да чаек клики.
Та, что была мной выпестована,
Гниёт на камнях серой падалью...
Но не дадут горе выстонать -
В каждом клубе утопающих рады мне!
Василиса_Иванова, 2000 г.

Могут быть и более сложные "ударные" построения (4+5+5 4+5+5):

Слёзами сердечного долга не выплатишь,
Не выплачешь, что уже не вернуть, не вернуть...
Не вылетишь птицей, чужими объятьями раненная,
По пёрышку он из души выщипал,
Изломал крылышки, и ты не стремишься к окну -
Не прилететь, не взмолиться тебе предо мною, обманутым!
Немойберег.

Чисто-тоническое стихосложение - жесткое, напористое и стремительное, в нем как бы прилепляются все слова, "не удостоенные ударения", к соседу, ударение имеющему, и стихотворная речь то "стучит" ударениями одним за другим, то пропускает на одном выдохе по пять-шесть "незначимых" слогов.

Словарь поэтических форм | Оглавление

Слог - наравне с ударением основополагающая единица поэзии. В русском языке слог состоит из одного гласного звука вне зависимости от количества прилежащих к нему согласных звуков. Так в позывном "Ау!" два слога, а в слове "всплеск" - один.

На упорядочивании количества слогов, а точнее на принципе равносложности, основано так называемое силлабическое стихосложение (от греч. syllabé — слог). От начала до конца стихотворения в каждой строке - одно и то же количество слогов, ударения при этом считаются обязательными только в концах строк, причем, одного вида на всё стихотворение (на последнем, предпоследнем или третьем от конца слоге).

Вот пример русского восьмисложника с ударением на последнем слоге:

Девичьи очи глубоки,
Светлы, туманны... Ты окинь
Взором неба и моря синь,
Тишь дубравную обойми,
Насыться мгой да тьмы испей...
Поглядел? Только впредь - не смей!
Василиса_Иванова, 2003 г.

При большом количестве слогов в одной строке она разбивается цезурой (словоразделом) на полустишия. Так в русском тринадцатисложнике словораздел был обязателен после 7-го слога:

Водяной глядел в волны одной реки, слитой
Из двух дочек-речушек. Горевал старик тот:
Как же так, не сдружиться да меж берегами
Бежать друг с дружкой рядом - толкаться боками?
Немойберег.

Падение ударений в конце первого и второго полустишия могли отличаться. Рифма в силлабическом стихосложении была необязательной. Изосиллабизм (равносложность) был и остается свойственным большинству поэтических языков мира.

Словарь поэтических форм | Оглавление