Казуар выглядит как необычное сочетание индейки и страуса. Это нелетающие крупные птицы. Некоторые взрослые особи могут достигать 2 метров в высоту при весе в 60 килограммов. Это крупнейшие птицы по величине в Австралии и вторые в мире (первые – страусы). Обитает эта птица в северо-восточных участках Австралии и на острове Новая Гвинея.



Казуар имеет на голове своеобразный вырост, называемый "шлемом" и состоящий из своеобразного рогового вещества, расположенного вокруг твердого материала губчатой структуры. О функциях этого шлема существует несколько версий. Возможно, используют они этот шлем для продвижения во время бега через подлесок. По другой версии, шлем является вторичным половым признаком. Еще одна версия – птицы используют его в качестве оружия в схватках за доминирование или в качестве средства для разгребания листьев в период поиска пищи.



Неуживчивый шлемоносный казуар больше всего ценит одиночество. В связи с тем, что он отшельник и обитает в основном в нижнем ярусе тропических непроходимых джунглей, густо заросших лианами и кустарниками, наблюдать за ним в естественных природных условиях очень сложно. Встреча с казуаром – довольно редкая удача, хотя голос его часто слышится в лесу. Птица эта занимает определенный участок, соседствующий с пресным водоемом.



По натуре своей птица эта пугливая. Ее достаточно острый слух позволяет издалека улавливать настораживающие звуки. В случае опасности она быстро убегает, мчась с огромной скоростью сквозь подлесок и прыгая временами в высоту до 1,5 метра. Если убегать некуда, казуар нападает на врага и наносит глубокие раны своими острыми когтями и клювом. С этой необычной птицей, когда она находится в разъяренном состоянии, шутки плохи.



Чем питается птица шлемоносный казуар? В его рационе преобладает пища растительная. Это прежде всего орехи и фрукты, опавшие с деревьев. Но может он съесть и пойманную в водоеме рыбу или лягушку, а также ящерицу или змею.



Рыбу в реке казуар добывает необычным способом: он спускается к воде и входит в нее до глубины около метра, затем приседает в нее, взъерошив свои перья. В таком положении он сидит минут пятнадцать, затем неожиданно прижимает перья и выбирается на берег, где отряхивается несколько раз. Из-под перьев высыпаются маленькие рыбешки, которых казуар тут же начинает есть. В рацион этой птицы входят и грибы, тоже пополняющие организм необходимым для построения ткани тела белком.



Врагов у казуаров немного. Фауна Австралии и Новой Гвинеи представлена небольшим количеством крупных животных. Среди хищников опасность им представляют только собаки динго. Эти птицы от врагов своих защищаются либо быстрым бегом, либо нападением.

https://raven-yellow.livejournal.com/276425.html

Памятник П.И. Чайковскому по проекту Веры Мухиной поставили в 1954 году. Она не успела увидеть свое последнее творение, скончавшись за год до открытия. Первый вариант памятника изображал Петра Ильича, который стоит и дирижирует воображаемым оркестром. От такого решения пришлось отказаться. Для его воплощения требовался не маленький городской сквер, а более масштабные пространства.



Тогда Мухина предложила пасторальный памятник, разместив рядом с композитором пастушка. Однако комиссия отвергла идею, увидев слишком явный намек на нетрадиционную ориентацию композитора. Вера Игнатьевна предлагала мальчика заменить фигурой крестьянина, но и это было воспринято как намек на гомосексуализм. Вместо человеческих фигур была выполнена драпировка, имитирующая театральный занавес.



В итоге на памятнике Чайковский не стоит, а сидит за пюпитром и готовится записать музыкальную фразу, левой рукой по-дирижерски отсчитывая ритм. А вокруг памятника установлена решетка с шестью фрагментами произведений Петра Ильича: оперы "Евгений Онегин", балета "Лебединое озеро", Шестой симфонии, Первого концерта, Скрипичного концерта и романса "День ли царит…". Искусствоведы критиковали памятник, называя его "первым сидящим дирижером". А москвичам он полюбился.



В одной из телевикторин в свое время был задан вопрос: "Какая песня на памятнике Чайковскому в Москве?". И были приведены варианты ответов. Правильный ответ - это песня "Сидел Ваня на диване". Эта песня включена в состав "Первого струнного квартета" композитора. Петр Ильич услышал ее в 1896 г. в Каменке от плотника из Калужской губернии. Первый струнный концерт был первым сочинением Чайковского, прозвучавшим в Европе. Он пользовался успехом и в России, и за границей.



После открытия памятника Чайковскому студенты развлекались, переставляя по ночам ноты на решетке. Наутро получалось, что композитор писал вещи, типа Собачьего вальса. Поэтому сторожу вручили дополнительные ноты и бумажку, где было показано "как правильно". И каждое утро несчастный был вынужден сверять непонятные ему закорючки с оригиналом.



Чайковский всегда страдал из-за своей нетрадиционной сексуальной ориентации и даже пытался покончить с собой. Однажды в октябре, прогуливаясь с Николаем Рубинштейном, он неожиданно бросился в ледяную воду Новодевичьего пруда. Постояв там некоторое время, Чайковский спросил спутника, видит ли он красивых девушек. Рубинштейн ответил отрицательно. Чайковский уточнил, а слышит ли он прекрасную музыку. И Рубинштейн вновь ответил отрицательно.



Тогда у Петра Ильича появилась идея "Лебединого Озера". А после той прогулки он даже не простудился. Правда, смерть от воды нашла Чайковского позже, когда после очередного концерта он зашел в кафе в Санкт-Петербурге и попросил воды. Кипяченой не нашлось, и, выпив стакан сырой воды, композитор заболел холерой и скончался.

https://raven-yellow.livejournal.com/276005.html

Знаменитый, прославленный поэтами и писателями ресторан "Яръ" сейчас находится в здании отеля "Советский", на углу улицы Беговой и Ленинградского проспекта. Когда-то здесь проходил Камер-Коллежский вал, земляная насыпь со рвом и заставами, следующее за Садовым кольцом.



Но отель (бывшая гостиница "Советская") здесь только с 1951-го года, а раньше здание занимал ресторан "Яръ". В 1910 году по поручению его хозяина Алексея Акимовича Судакова архитектором Адольфом Эрихсоном было выстроено новое здание в стиле модерн, с большими гранёными куполами, арочными окнами и монументальными металлическими светильниками по фасаду. Внутри были устроены Большой и Малый залы, императорская ложа и кабинеты. Ресторан стал очень популярным среди московской элиты, и по роскоши и изысканности кухни безусловно мог считаться заведением номер один во всей Москве.



Сам ресторан "Яръ" появился намного раньше. В 1825-ом году в Москву в поисках счастья и денег из Франции приехал оборотистый человек, купец, ресторатор и повар, по имени Транкиль Ярд. Сразу после Нового года он открывает на углу Кузнецкого моста и Неглинки в доме сенатского канцеляриста Людвига Шавана заведение с названием "Ярд". Впоследствии последняя буква в названии как-то отпала, и ресторан стал называться "Яр". Этот ресторан мы видим на картинке ниже, второй дом слева.



Газета "Московские ведомости" сообщала, что открылась "ресторация с обеденным и ужинным столом, всякими виноградными винами и ликёрами, десертами, кофием и чаем, при весьма умеренных ценах". Сейчас это здание выглядит так.



"Яръ" сразу стал очень популярным среди московской публики, и в частности, его завсегдатаем был А.С. Пушкин. Самым любимым блюдом поэта был сладкий суп с ревенем. В своих "Дорожных жалобах" поэт пишет:
"Долго ль мне в тоске голодной
Пост невольный соблюдать
И телятиной холодной
Трюфли Яра поминать?"



А. И. Герцен в книге "Былое и думы" описывает этот ресторан так: "У меня был золотой и у Огарева около того же. Мы тогда еще были совершенные новички и потому, долго обдумывая, заказали ouha au champagne (уха на шампанском), бутылку рейнвейна и какой-то крошечной дичи, в силу чего мы встали из-за обеда, ужасно дорогого, совершенно голодные…".



В 1848-ом году "Яръ" был выселен с Кузнецкого моста. По одной из версий, произошло это потому, что у Яра пели цыгане, и властям показалось, что это "повреждает нравы". Ресторан переехал в увеселительный сад "Эрмитаж". Но не в современный сад "Эрмитаж" на Петровке, а в старый на Божедомке.



В 1836 году "Яръ" снова переехал, уже за заставу, и открылся в Петровском парке — в деревянном одноэтажном здании возле Петербургского шоссе (ныне Ленинградский проспект, д. 32). В 1871 году хозяином ресторана стал московский купец Ф. И. Аксёнов. Владимир Гиляровский писал: "Яр содержал Аксенов, толстый бритый человек, весьма удачно прозванный "Апельсином"".



За заставой цыганам петь разрешалось, и "Яръ" становится центром цыганского пения. В конце XIX — начале XX в. в "Яре" работал цыганский хор Ильи Соколова, здесь пели знаменитые цыганские певицы — Олимпиада Николаевна Фёдорова (Пиша), а позднее — Варвара Васильевна Панина (Васильева). Лев Толстой специально приходил послушать цыган у Яра, и это нашло отражение в его пьесе "Живой труп".
"Соколовский хор у Яра
Был когда-то знаменит.
Соколовская гитара
До сих пор в ушах звенит.
Эй, ямщик, гони-ка к "Яру"!
Лошадей, брат, не жалей…"



Ни "Яръ", ни цыгане ничего от этого переселения не потеряли. Популярность места только росла, отдаленность нового "Яра" никого не смущала. Каждый вечер богатые купцы и дворяне мчались к ресторану на рысаках, и у ямщиков такие заказы считались очень прибыльными. Во-первых, пассажиры щедро платили извозчикам, во-вторых, ресторан бесплатно выдавал их лошадям сено. А в 1890-х мимо "Яра" стала проходить и трамвайная линия.



При Аксёнове здание перестроилось и превратилось в настоящий дворец. Тогда здесь был открыт Зимний сад, появился фонтан, газовое освещение, огромный зал на 250 мест, здесь работал симфонический оркестр, и помимо цыганского хора, выступал русский хор, и почему-то датский хор.



Ресторан стал очень популярным среди российской элиты. В числе посетителей "Яра" были: Григорий Распутин, Савва Морозов, адвокат Фёдор Плевако, Антон Чехов, Александр Куприн, Максим Горький, Фёдор Шаляпин, Леонид Андреев, Константин Бальмонт, Валерий Брюсов, братья Васнецовы, Левитан, Репин, Врубель, Серов.



А золотая молодежь и особенно купцы устраивали в "Яре" невероятные бесшабашные кутежи и оргии. Одна такая оргия описана в рассказе Николая Лескова "Чертогон". Там потрясенный отрок вспоминает, как дядя и его сотоварищи вели в ресторане осаду цыганок, державших оборону возле фонтана в Зимнем саду. Наконец цыганки были пойманы, расцелованы, каждой была засунута за корсаж сторублевая ассигнация, после чего женщины были отпущены с миром.



Подгулявшие купцы любили играть "в аквариум": стоявший в зале рояль наполняли шампанским и "пускали" туда рыб – только не живых, а масляных сардин из банки. Эта традиция осталась в ресторане и при следующем владельце. А еще купцы ради забавы били посуду. Хитрый Аксенов решил обратить подобные хулиганства себе в выгоду: он установил своего рода прейскурант, согласно которому каждый подобный проступок карался в ресторане денежным штрафом. Вымазать лицо официанту, запустить бутылкой в зеркало, кидаться тарелками – все это стоило немалых денег. И это не смотря на то, что все имущество ресторана было застраховано. А веселящиеся офицеры любили порой шашкой пальмы посрубать. Весёлое место было!



В 1887 году новым владельцем "Яра" стал Алексей Судаков, который когда-то служил официантом в этом же ресторане. Здесь появились два шикарных зала, которые украшали живые тропические растения и благоухающие розы, привезенные прямо из Ниццы, был построен гараж. В зале стояли широкие бассейны, в которых плескались рыбы самых разных сортов. Любой посетитель мог выбрать себе рыбину, причем, перед тем, как сотрудник ресторана уносил ее на кухню, "клиент" вырезал из жабры кусочек. Когда приготовленное блюдо подавали, посетитель прикладывал недостающий кусок, проверяя, действительно ли это именно та самая рыба.



"Яръ" был поистине дорогим, элитным местом. По воспоминаниям современников, завтрак здесь был по стоимости равен обозу зерна. А курица гриль стоила, как месячная зарплата рядового москвича – и это не считая гарнира. За божественный и неповторимый вкус яровских бифштексов, трюфелей, цыплят, куропаток и лещей на пару богатые гурманы были готовы тратить любые деньги, не раздумывая.



К 1911 году у ресторана появилась собственная электростанция, во все помещения провели водяное отопление, на территории пробурили артезианскую скважину. Двор ресторана был окружен искусственной скалой, сооруженной из гипса, с мостиками, беседками и водопадом. На тот момент "Яръ" мог вместить тысячу человек.



Цыганские хоры, выступавшие в "Яре", были знамениты не только на всю Москву – слухи о них распространились и за ее пределами. В ресторане выступали целые династии потомственных певцов и музыкантов – Панины, Шишкины, Лебедевы. Послушать цыган специально приходили И. Тургенев, А. Островский, А. Фет, композитор Михаил Глинка. Даже Ференц Лист во время своих гастролей по России посетил концерт в "Яре".



Примечательно, что эти выступления были организованы очень профессионально и были не просто фоном для подвыпивших едоков, а именно культурными концертами. В обоих залах ресторана располагались сцены. Каждая из них была хорошо видна из любого места в зале.



Любил погулять в ресторане и Савва Тимофеевич Морозов. Как-то зимой, ещё до перестройки ресторана, подъехал он к любимому заведению, а попасть в него не может — ресторан снят "на откуп" (сейчас бы сказали: "банкетное обслуживание"). Самого Морозова и не пускают! Такое пренебрежение к своей персоне Савва Тимофеевич снести не мог. Набрав каких-то босяков, велел им стену ресторана ломать, чтобы на тройке внутрь и въехать. Ни на какие уговоры не поддавался. О полиции и речи быть не могло – постоянный посетитель! Только с помощью красавицы-цыганки из хора удалось уговорить его сменить гнев на милость и отбыть восвояси. Возможно это только легенда. Но красивая! (с)



Позднее сюда, помимо цыган, стали приглашать и другие национальные хоры, исполнителей шансона и даже артистов цирка и варьете. Во время таких концертов посетители-толстосумы практиковали такую забаву: в хрустальную вазу бросали драгоценности, а потом, по мере ее опустошения, дарили их своим спутницам или певицам – в знак благодарности.



После революции ресторан, естественно, закрыли, а Судаков был арестован. Но с этим огромным зданием надо было что-то сделать. Здесь разместили: кинотеатр, спортзал для бойцов Красной Армии, госпиталь, с 1925 года — кинотехникум, с 1930 года — ВГИК. В 1939 году здание было перестроено под клуб. С конца 1930-х годов здесь размещался Центральный дом ГВФ (Клуб лётчиков), в годы Великой Отечественной войны — клуб ВВС.



В 1951-ом году лично Сталин распорядился открыть в этом помещении гостиницу. Гостиница и ресторан стали фактически правительственными учреждениями, здесь устраивались пышные приемы, банкеты, здесь принимали высоких зарубежных гостей и Сталин, и Хрущев. Ресторан назвали, как и гостиницу – "Советский", а обслуживать он стал номенклатурных работников и партийную верхушку.



В "Советском" обедали Индира Ганди, Маргарет Тэтчер, Конрад Аденауэр, Жан-Поль Бельмондо, и Василий Сталин, и король Испании Хуан-Карлос, и Высоцкий с Мариной Влади. А в Белом зале бывшего "Яра" с 1960-х годов размещается знаменитый цыганский театр "Ромэн", единственный в мире цыганский театр.



В конце прошлого века первоначальное название ресторану вернули, но тот, легендарный "Яръ" остался лишь в воспоминаниях и легендах, стихах и рассказах, как и ушедшая дореволюционная эпоха.



Информация взята из передач Павла Любимцева и статей москвоведов Анны Беловой и Алексея Дедушкина. Фото без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/275889.html

Первая киностудия в Москве появилась в здании подворья Саввино-Сторожевского монастыря на Тверской улице. В дореволюционные времена первые этажи дома занимали разные конторы, в том числе Саввинское архиерейское представительство, редакции и магазины, а на верхних этажах жили послушники монастыря. Но большая часть помещений сдавалась внаем, как в обычном доходном доме.



Одним из арендаторов стала киностудия Александра Ханжонкова ("Торговый дом Ханжонкова"). Бывший казачий подъесаул, известный предприниматель Александр Ханжонков открыл свой торговый дом "Ханжонков и Ко" "с целью производства торговли кинематографическими лентами, волшебными фонарями, туманными картинами, различными машинами и приборами и другими товарами для фабрикации всех этих предметов" в доме Савинского подворья.



Далее пришел успех - до лета 1907 г. прокатная контора переросла в полноценную компанию, где был организован собственный кинозал, а также киноателье с павильоном для съемок. В подвале оборудовали кинолабораторию для монтажа и организации русскоязычных титров к зарубежным лентам (что давало неоспоримое преимущество перед конкурентами). Вход в подвал располагался в небольшое белой пристройке, на фото же слева.



Затем Ханжонков приступил к производству собственных лент. Ханжонков выпустил картину "Драма в таборе подмосковных цыган", снятую с настоящими цыганами, в настоящем таборе. Но картина провалилась, в прокате прошла всего лишь три дня. Все упиралось в актеров: вживую артистичные цыгане боялись камеры и то и дело старались в нее смотреть. А среди настоящих актеров театра сниматься в кино тогда пока еще считалось низким и недостойным, почти позором.



Ханжонков не отчаялся и решил создать полноценный кинопавильон, но с этим возникла трудность - сам павильон планировался между Саввинским подворьем и домом архиерея, а архиерей был противником кино, хотя не видел ни одного фильма. Он считал кинематограф делом греховным, бесовским, и разрешения не давал.



После долгих и сложных уговоров архиерею решили показать кино, но тот поставил условие: в зале будет только он, Ханжонков, и киномеханик. Для показа выбрали детскую программу: съёмки с парохода "Нил ночью" и английский фильм "Чёрная красавица", где разбойники похищают ребёнка, а домашний пёс отвязывает хозяйскую лошадку, и животные вместе спасают дитя. Монах видел кино в первый раз в жизни и заплакал.



Ханжонков писал: "Почтенный старец ... был совершенно потрясен и все бормотал что-то непонятное. Когда сеанс был окончен, он со слезами на глазах воскликнул: "До чего Господь может умудрить человека!" И благословил строительство.



Итог ясен - павильон был полностью готов летом 1909 г. Но кинопроизводитель пошел дальше и арендовал участок в Сокольниках, где были сняты известные картины "Ермак - покоритель Сибири", "Боярин Орша", "Русалка" и др. В 1910 г. кинолаборатория переехала на участок в Крылатском, где были отсняты фильмы по русской литературной классике: "Пиковая дама", "Идиот". По количеству выпущенных картин студия Ханжонкова догнала лидера рынка французскую фирму "Братья Пате".



Особо следует сказать о беспрецедентном полнометражном историко-документальном фильме "Оборона Севастополя". Фильм был большими тиражами раскуплен практически всеми фирмами Европы. Ленту снимали по разрешению государя Николая II, премьерный показ состоялся в Ливадийском дворце. Картина произвела столь сильное впечатление на императора, что по окончании сеанса он подарил Ханжонкову бриллиантовый перстень со своей руки. В том же году Александр был удостоен ордена святого Станислава 2-й степени - "за исключительно полезные труды на поприще отечественной кинематографии".



Он открыл прогремевших потом на всю империю актеров - Веру Холодную, Ивана Мозжухина, Витольда Полонского и других. В классических кинопремьерах, снятых на его кинопроизводстве, снимались артисты театра К. Станиславского, который был поклонником деятельности Ханжонкова. В его фильмах снимался певец Ф. Шаляпин, а А. Вертинский, посетивший Ханжонкова в его ялтинском доме незадолго до революции, преклонив колено, спел ему свой любимый романс.

https://raven-yellow.livejournal.com/275658.html

https://raven-yellow.livejournal.com/275247.html

В средние века белая кувшинка почиталась как символ непорочности. Из её семян готовили снадобья, умеряющие страсти. Это средство принимали монахи и монашки в монастырях. Отшельники тоже верили в его действенность. Современная наука опровергла это свойство растения, проверив его на себе.



У каждого цветка есть свой нераздельный спутник – маленьких эльф. Он появляется на свет и уходит из жизни вместе с растением. В соцветии кубышки весь день спит эльф. Среди ночи он просыпается и начинает раскачивать пестик цветка, издающий звон. Так он зовёт своих друзей-эльфов на дружескую беседу. Один из них усаживается на листик, а другие окружают его тихонечко, раскачиваясь каждый внутри своей кувшинки.



Цветком русалок кувшинку назвали ещё потому, что люди верили, будто нимфы прячутся днём в соцветиях и на листьях лилии, а лишь наступит полночь, они начинаю кружиться в хороводе, увлекая за собой под воду заблудившихся путников. Даже если человеку удавалось ускользнуть от красавиц русалок, всё равно горе настигало его и иссушало. Русалки очень коварны. На заре они выходят на берег и прячутся в кустах. Когда к озеру приходят молодые девушки, чтобы искупаться, русалки бросаются на них, щекочут до смерти и утаскивают на дно.



Русалки живут в красивых подводных замках, возведённых из раковин, похожих на хрусталь. Всё кругом украшено, кораллами, жемчужинами, яхонтом, драгоценными металлами. Несказанно красиво на дне рек и озёр, где обитают прекрасные девы. Всё дно выложено камнями всевозможных цветов, над ними плещутся ручейки с изумрудными водами. На крыши русалочьих дворцов ниспадают изумрудные водопады. В их чертогах днём светло от солнечных лучей. Лишь наступит ночь, как свет луны и звёзд вызывает водяных дев на сушу.



Молодой пастушок очень хотел добыть себе белую лилию. Пришёл он на озеро, расположенное высоко в горах. Ореховым прутиком притянул к себе он один дивный цветок. Но вдруг из воды высунулась белая рука русалки и утянула лилию вглубь озера. Говорит пастушку: "Идём со мною, мой милый, у меня есть множество великий тайн, их все я раскрою тебе! Глубоко на дне корни того цветка, что так понравился тебе, если ты пойдёшь со мною, я сорву его для тебя". Пастушок пришёл в ужас и убежал. Но не смог он забыть ни лилию, ни русалку. С тех пор так и бродил он по горам, мучаясь сжигающим душу горем.



И, уже совсем умирая с голоду, наткнулся он на избушку. Но жили в избушке вовсе не три, как он подумал, медведя, а семь прекрасных дев. Посмотрел на них наш герой, восхищения не снес и к обедне умер. И положили его девы в хрустальный гроб и семь дней его оплакивали. Так и спит он, не жив, не мертв, на острове Авалон. Но когда придёт чёрный день милой Британии, он проснется и возьмёт в руку Эскалибур. И настанет великий час славы логров.



Материал отчасти взят из произведения Rick Wakeman - "The Myths and Legends of King Arthur and the Knights of the Round Table".

https://raven-yellow.livejournal.com/274916.html

Про Сергея Есенина ходит множество историй, одна другой причудливее. Давайте сегодня вспомним две.



После знакомства Есенин и Дункан довольно быстро начали жить вместе, но отношения зарегистрировали только перед поездкой в США, чтобы избежать проблем с полицией нравов. Брак оформили в ЗАГСе Хамовнического района Москвы. Илья Шнейдер вспоминал, что перед свадьбой Дункан просила его подделать дату рождения в ее паспорте, чтобы скрыть разницу в возрасте – она была старше Есенина на 18 лет.



"Это для Езенин. Мы с ним не чувствуем этих пятнадцати лет разницы, но она тут написана... И мы завтра дадим наши паспорта в чужие руки... Ему, может быть, будет неприятно", – говорила она. В ЗАГСе разница в возрасте действительно сократилась – до 10 лет.



В своем американо-европейском путешествии они прожили целую жизнь, в которой было все – скандалы, ревность, попытки Есенина сбежать от материнской опеки в бордель, ругань, рукоприкладство, битье зеркал в гостиничных номерах.



Путешествие, ради которого они поженились, просто не могло не развести их в разные стороны. В СССР Айседора была великой танцовщицей, а за границей никто не спешил признавать Есенина великим поэтом. Из Америки он пишет Всеволоду Рождественскому письмо, полное обиды. Оказавшись в Нью-Йорке, Есенин вышел прогуляться. Его внимание привлекла витрина газетного киоска, точнее – его собственная фотография на первой полосе одной из газет.



"Купил я у него добрый десяток газет, мчусь домой, соображаю – надо тому, другому послать. И прошу кого-то перевести подпись под портретом. Мне и переводят: "Сергей Есенин, русский мужик, муж знаменитой, несравненной, очаровательной танцовщицы Айседоры Дункан, бессмертный талант которой..." и т. д. и т. д. Злость меня такая взяла, что я эту газету на мелкие клочки изодрал и долго потом успокоиться не мог. Вот тебе и слава! В тот вечер спустился я в ресторан и крепко, помнится, запил. Пью и плачу. Очень уж мне назад, домой, хочется".



Максим Горький описывает одну из встреч с парой почти с ужасом, называя танцовщицу "пожилой, отяжелевшей, с красным, некрасивым лицом, окутанная платьем кирпичного цвета, она кружилась, извивалась в тесной комнате, прижимая к груди букет измятых, увядших цветов, а на толстом лице ее застыла ничего не говорящая улыбка. Эта знаменитая женщина, прославленная тысячами эстетов Европы, тонких ценителей пластики, рядом с маленьким, как подросток, изумительным рязанским поэтом являлась совершеннейшим олицетворением всего, что ему было не нужно".



Из путешествия Есенин вернулся в Москву один в августе 1923 года. Точнее, они вернулись вместе, но Айседора тут же уехала в Париж, бросив Илье Шнейдеру: "Я привезла этого ребенка на родину, но у меня нет более ничего общего с ним". В октябре Есенин отправляет ей телеграмму: "Люблю другую. Женат и счастлив". "Другой" была Галина Бениславская, на которой Есенин в действительности все-таки не женился.



И еще одна история. Давным-давно Сергей Есенин со своим другом Мариенгофом снимали квартиру в центре Москвы и ночевали под одним одеялом. Однажды, когда в Москве стояли жуткие холода, они наняли молодую красивую поэтессу за зарплату машинистки согревать им перед сном постель.



Она грела им постель в течение 15 минут и потом уходила домой, а мужчины, согласно благородному уговору, сидели лицом в угол, не подсматривая. Четыре дня спустя девушка, невероятно оскорбленная тем, что они ничего не попытались сделать с нею, уволилась. А поэтам гневно заявила, что не нанималась греть простыни у святых.

https://raven-yellow.livejournal.com/274264.html

Еще в начале ХХ века красавка была самым обычным видом в большинстве мест в границах своего обширного ареала. Однако на протяжении ХХ века ее численность резко снизилась, и в достаточно больших количествах она сохранилась лишь в сухих степях Прикаспия, особенно в Калмыкии, и в некоторых районах Западного и Центрального Казахстана. Полностью популяция красавки сохранилась только в Монголии.



Красавки, как и другие виды журавлей, больше всего пострадали не от прямого уничтожения (охота на этих журавлей, к счастью, наблюдается только на зимовках и на пролете в некоторых азиатских странах), а от антропогенного воздействия. Распашка и интенсивное использование степных пространств привели к тому, что красавки оказались вытесненными в сухие степи и полупустыни, и численность этих журавлей резко сократилась.



Но поскольку красавки вполне спокойно относятся к присутствию человека, то с 1980-х гг. они стали гнездиться на возделываемых землях, главным образом на Украине и в Казахстане. В Монголии, где местные кочевники и скотоводы относятся к красавкам с большой любовью и почтением, они сохранились лучше, чем в других регионах.



Красавка — самый мелкий из журавлей, его высота составляет около 90 см, длина крыла — около 50 см, масса тела — 2–3 кг. Оперение туловища голубовато-серое, голова и шея черные, позади глаз имеются длинные пучки белых перьев. Характерная для журавлей проплешина на голове отсутствует. Роговица глаз красновато-оранжевая.



Журавли-красавки — моногамы, и пары у них сохраняются на всю жизнь. Их верность друг другу стала почти легендарной, их даже называли "людьми в птичьих перьях". Современное научное название красавки — Anthropoides — по-гречески означает "человекообразный". Однако если в журавлиной семье нет детей, т.е. гнездование проходит не успешно, пара распадается; случается это, правда, очень редко.

https://raven-yellow.livejournal.com/274137.html

Крайне трудно найти какую-то новую информацию о Владимире Высоцком, но история, написанная ниже, оказалась для меня новостью, я ее раньше не слышал. Рассказал ее Станислав Говорухин.



Как-то во время съемки фильма "Вертикаль" Говорухин зашел к Высоцкому в гостиничный номер, но того не было на месте, а дверь оказалась открыта. На кровати режиссер заметил исписанную тетрадку и открыл ее. Высоцкий писал песни к фильму, и на последней странице было что-то совсем новое. Говорухин несколько раз прочитал текст и почти заучил его наизусть.



Через несколько дней Высоцкий показывает режиссеру новую песню. Но только он запел "Мерцал закат как блеск клинка, свою добычу смерть считала…", Говорухин его прервал:
– Постой, Володя! Ты шутишь, что ли? Это же очень известная песня, ее все альпинисты и туристы поют!



– Да не может быть! Я ее только вчера закончил! Это моя новая песня.
– Да хватит тебе дурака-то валять! Какая твоя? Там же еще припев: "Отставить разговоры! Вперед и вверх, а там... Ведь это наши горы, Они помогут нам!" Разве не так?



Высоцкий только глазами хлопал, не понимая, что происходит. Говорухин не выдержал и расхохотался.
– Эх, Володя, наивный ты наш, что же ты дверь-то не запираешь?

https://raven-yellow.livejournal.com/273867.html

"Новая заря" — московская парфюмерная и косметическая фабрика, основанная в 1864 году французским предпринимателем и парфюмером Генрихом (Анри) Брокаром. С 1925 года выпускает знаменитые духи "Красная Москва".



Даже если бы на продукции фирмы "Новая заря" не было этикеток, в любой точке мира ее легко бы определили по изящному куполу красного цвета на колпачке. "Красная Москва" – символ советской парфюмерии и шлейф советской женщины. И придумать такие духи мог только француз и только в Москве. Но не красной.



Как известно, в 1861-ом году в России отменили крепостное право. В этом же году в Москву приезжает молодой француз Анри Брокар. В Москве Андрей Афанасьевич (так по-московски порой величали уроженца Франции, сына парижского лавочника Атанаса Брокара) прожил 39 лет – с 1861 года почти до самой смерти в 1899 году. Именно здесь он добился фантастической популярности и стал одним из самых удачливых предпринимателей пореформенной России.



Россия для парфюмеров выглядела действительно чрезвычайно привлекательно. На Руси были древние банные традиции. Представители всех сословий неизменно раз в неделю (как правило, в субботу) обязательно посещали бани и парились до изнеможения. Но большинство россиян мылось в ту пору щелоком, изготавливаемым кустарным способом из печной золы. Хорошее мыло завозилось из-за рубежа, и было доступно лишь представителям высшего сословия. А народ попроще в лучшем случае пользовался помывочным средством, внешний вид которого вошел в пословицу: "Мыло черно, да моет бело".



Обосновавшись в России, Анри Брокар около полутора лет проработал наёмным технологом в представительстве одной из французских парфюмерных фирм и изобрел новый способ изготовления концентрата духов. Это было очень перспективное открытие, сулившее автору солидные премиальные. Но он совершил непостижимый для коллег поступок – продал изобретение парфюмерной компании "Рур Бертран" за 25 тысяч франков и на вырученные средства, да с секретами от отца и деда, открыл мыловаренную фабрику в Москве. Так Брокар нашел свою рыночную нишу.



Необходимо отметить, что в Москве Анри Афанасьевич совершил и другой крайне важный в своей жизни поступок. Он женился на московской барышне Шарлотте Реве, бельгийке по рождению. С первой же минуты Анри был очарован ею, но вот беда - сердце девушки было уже занято известным певцом. И что же, Брокар отступился? Ничуть не бывало! С видом агнца он приносит на домашний концерт корзину восковых фиалок и просит поставить их на рояль. О, эти парфюмеры!



Как оказалось, запах фиалок пагубно влияет на связки, в результате возлюбленный мадемуазель Шарлотты опозорился, дав петуха. После чего, естественно, исчез в неизвестном направлении. Через пару месяцев непрерывных ухаживаний хитрый парфюмер признался девушке в любви. Но жалованье жениха в сто двадцать рублей Томаса Равэ совсем не устраивало: "Лотта вам не по средствам!" Однако не тот человек Анри Брокар, чтобы остановиться на полпути. Он едет во Францию и, как уже было сказано, продает там свое ноу-хау французской фирме "Рур Бертран" за двадцать пять тысяч франков. Анри Афанасьевич возвращается в Россию богачом, и осенью 1862 года девятнадцатилетняя Шарлотта выходит замуж.



Возможно, это был самый удачный шаг в жизни Брокара, сильно повлиявший и на его бизнес. Шарлотта Андреевна прекрасно владела русским языком, органично вписалась в московскую действительность. Всю жизнь она помогала мужу в делах: придумывала новые брэнды, названия товарных групп, разрабатывала дизайн упаковок и даже вела переговоры с партнерами.



Фабрика 25-летнего коммерсанта Анри Брокара открылась в 1864 году в Теплом переулке, в Москве. Впрочем, фабрика – громко сказано. Под производственные нужды было спешно подготовлено помещение бывших конюшен. И первые партии мыла выходили из стен, пропахших конским навозом. Сам хозяин непосредственно руководил технологическим процессом и не боялся испачкать руки (сказались уроки американского бизнеса). Кроме него в варке мыла участвовали еще двое - ученик Алексей Бурдиков, будущий известный мастер, и рабочий Герасим.



Детище Брокара выпускало поначалу до 60 кусков мыла в день. Сохранились фамилии первых покупателей - купцов Смирнова, Дунаева и Дамтина. Но как ни старался новоиспеченный фабрикант, мыло спросом не пользовалось. Выручка составляла два-три рубля. Что делать? В дело вмешалась Шарлотта. На примере своей приятельницы Долли она знала, что аристократы пользуются только мылом, выписанным из Франции. Значит, решает жена парфюмера, будем ориентироваться на простых людей. Но вот беда – они вовсе не берут мыла. И тогда Шарлотта придумывает рекламно-маркетинговый ход: она предлагает создать дешевое мыло для малышей в виде зайчиков, собачек и кошечек, а для детей постарше – с буквами алфавита! По свидетельствам очевидцев, многие юные москвичи выучились читать по "азбуке Брокара".



Для взрослых Брокар также приготовил немало интересного. Изначально он сделал ставку на выпуск мыла для всех социальных групп. "Народное" стоило всего копейку, но это были не устрашающие черные бесформенные куски, а вполне современное душистое мыло аккуратной прямоугольной формы. Быстро поняв, что борьбы с конкурентами не избежать (из-за границы в Россию начали завозить французское и германское мыло), Анри Афанасьевич освоил выпуск фигурной продукции, дав ей странноватые, но запоминающиеся имена. Кроме того, для взрослых Шарлотта придумала разноцветное мыло в виде овощей. Такое мыло вполне могло служить, к примеру, гостинцем для мужиков, торгующих на ярмарке. Стоило же такое сокровище у Брокара всего одну копейку.



"С этой копейки ты и получишь свой миллион!" – сказала Шарлотта, и оказалась права. Копеечное мыло стало пользоваться неслыханной популярностью. А за ним и дедушкино кокосовое по пять копеек, а мыло "Огурцом" по форме представляло собой самый настоящий огурец и к тому же имело зеленый цвет. На рынок в разное время вышли такие сорта, как "Янтарное", "Медовое", "Розовое", "Греческое" и "Спермацетное". Последние два были подороже (40-60 копеек за кусок) и стали популярны среди наиболее обеспеченной публики. Довольно быстро стены бывшей конюшни стали тесны для растущего бизнеса. Брокар перенес производство сначала на Зубовский бульвар, затем на Пресню. А в 1869 году за Серпуховской заставой открылась специально построенная фабрика для выпуска косметической и парфюмерной продукции. Душистый товар там производят и по сей день. Сейчас это хорошо известное в стране АО "Новая заря".



Успех брокаровского начинания был фантастическим. Оптовики дневали и ночевали около ворот фабрики, стремясь быстрее заказать новую партию мыла, шампуня или помады (эту продукцию Анри Афанасьевич также начал производить для широких покупательских масс). Продукция московской фабрики начала завоевывать общероссийский рынок. Неудивительно, что появились подделки. Брокар быстро придумал, как с ними бороться, введя особую этикетку для всех видов своих товаров. Это был первый случай использования маркировки в России.



Уже в 70-е годы Анри Брокар задумался о расширении своего бизнеса. В его мыслях все четче вырисовывался проект выпуска духов и одеколона. Это был качественно иной бизнес. Обеспеченные покупатели давно уже привыкли к иностранной продукции, а простолюдинам одеколон был не по карману. Нужно было решить две задачи: снизить себестоимость производства и оттеснить иностранных конкурентов, придумав какую-то необычную акцию. С первой задачей Брокар справился довольно легко, использовав полученные в США знания по модернизации технологического процесса.



Еще один эффектный прием принес Анри Брокару массу новых покупателей. Ему стало известно, что в Москву прибывает дочь императора Александра II, великая княгиня и герцогиня Эдинбургская Мария. Брокар не без труда пробился на прием в Большом Кремлевском дворце и преподнес аристократке необычный подарок. Изготовленный на его предприятии букет нарциссов, роз и фиалок был неживым. Все детали – лепестки, стебли, цветки – оказались сделаны из воска и украшены драгоценностями. Но восковый букет источал тонкое благоухание. Фиалки пахли фиалками, розы – розами, а нарциссы, как нетрудно догадаться, – нарциссами. Свое ноу-хау промышленник так и не раскрыл. Да и не нужно это было. Мария Александровна была чрезвычайно тронута подарком. Через небольшой промежуток времени Анри Брокар стал официальным поставщиком двора герцогини Эдинбургской, позднее – российского императорского дома и испанского королевского двора.



В 1869 году предприятие Брокара превратилось в мощную фабрику: котлы, машины. Начинается выпуск "Румяной" помады и пудры "Лебяжий пух". У Брокаров рождаются дети - дочь Женечка, сыновья Александр и Эмилий. Анри Афанасьевич с раннего утра работает в лаборатории. Парфюмер он действительно великолепный, но его абсолютно не интересуют продажи. И тут Шарлотта решает, что можно обойтись и без посредников (ведь они только наживаются на таланте ее мужа), поэтому необходим свой магазин. В 1872 году на Никольской улице пышно открывается первый фирменный магазин Брокаров.



Тем временем производство продолжало расширяться: Шарлотта Андреевна с увлечением занимается обустройством двух новых зданий. Но этого ей мало – нужен второй магазин, и по настоянию жены в 1887 году Душистый Анри, как его прозвали, открывает еще один магазин в Китай-городе на Биржевой площади. К открытию Шарлотта придумала сюрприз-новинку: мыло, помада, духи, одеколон, саше, крем – всего десять изделий в одной коробке. А главное – фантастическая цена в один рубль. Подогретая рекламой публика чуть не снесла только что открывшийся магазин. До приезда полиции было продано две тысячи наборов! Но настоящая слава обрушилась на дом Брокаров, когда Анри Афанасьевич изобрел одеколон "Цветочный".



Сенсацией Первой Всероссийской Промышленно-художественной выставки (1882 г.) стал фонтан, который бил в центре павильона. Его струи испускали необычный аромат. Анри Брокар, вложив в создание фонтана немалые деньги, не прогадал. Его новая продукция – одеколон "Цветочный" - была презентована чрезвычайно эффектным и эффективным способом. Струи одеколона, образно говоря, промыли мозги потенциальным потребителям. Газеты того времени много писали о том, как посетители выставки собирали дармовой одеколон в специально принесенные из дома банки и флаконы, а наиболее раскрепощенные окунали в фонтан пиджаки. Выставка закончила работу, а по Москве еще долго бродили, благоухая "Цветочным", магазинные приказчики, средние и мелкие чиновники, купцы и ремесленники - основной контингент потребителей продукции Брокара.



С помощью этой необычной акции одеколон "Цветочный" быстро завоевал Москву, а впоследствии и Россию. Газеты того времени писали о фонтане, как о чуде из сказки о царе Салтане! Вслед за "Цветочным" последовали другие марки. Брокар умело использовал политическую конъюнктуру в своих целях. Так, в разгар русско-турецкой войны 1877 - 1878 гг. стали весьма популярны помада и мыло "Букет Плевны".



Анри Афанасьевич, помимо удивительного дара маркетолога, обладал незаурядными организаторскими способностями. На его предприятиях практически не было забастовок. Во взрывоопасной Российской Империи, где социальный пар не стравливали принципиально, он легко находил общий язык с рабочими. Самый низкооплачиваемый работник у Брокара получал ежемесячно 15 рублей. Чтобы понять масштаб отчислений на зарплату, сообщим, что тогда в Москве можно было плотно пообедать всего за 10 копеек. Кроме того, все сотрудники брокаровских предприятий ежемесячно бесплатно получали наборы собственной продукции по числу членов семьи. Более того, если вдруг работник отдавал предпочтение иному парфюмерно-косметическому брэнду, Анри Афанасьевич оплачивал ему 75% трат на мыло и одеколон.



Он привлекал всеобщее внимание, тянул к себе как магнит, и люди снимали с себя верхнюю одежду, чтобы окунуть ее в ароматные воды. Дело опять дошло до конной полиции, но стражам порядка было не до людей – они сами норовили попробовать новинку. Реклама добилась своего – "Цветочный" стал первым массовым одеколоном в России. Сколько его ни выпускали – все было мало. В 1883 году на Всероссийской выставке в Москве одеколон получил золотую медаль.



В 1899 г. творение Брокара опять получили "Гран-При". Но, несмотря на великолепие и явную признанность парфюмерного дома Брокаров, позиции французской парфюмерии были в России слишком сильны. Что делает в таких неразрешимых случаях директор по маркетингу и рекламе? Намеренно идет на скандал. И Шарлотта решилась на подмену: свои духи она разлила в пузырьки известной французской фирмы "Любен". "Парижские" духи на следующий день буквально смели с прилавка, а настоящие французские в брокаровской упаковке нюхали и отворачивались. Через неделю Шарлотта "покаялась" в газетах в намеренном обмане – плохой запах был... у французских духов.



Скандал получился немыслимый, Брокар даже спрятался в своей лаборатории. И только Шарлотта Андреевна была счастлива: иностранка по происхождению, она была русской по духу и доказала самим россиянам, что их парфюмерия ничуть не хуже, а то и лучше иностранной! Скандал принес свои плоды и в финансовом выражении – по бухгалтерским книгам оборот подходил к миллиону. Хороший получился подарок к их серебряной свадьбе! Анри Афанасьевич тоже не сидел сложа руки: он создал великолепные духи с запахом сирени – "Персидская сирень". А это произведение уже по-настоящему оценили французы: духи получили не только популярность, но и наивысшую награду - Большую золотую медаль по разделу изящной и гигиенической парфюмерии на Всемирной выставке в Париже. Так Брокар по-своему вернулся во Францию. Шарлотта как-то спросила мужа, хотел бы он вернуться в Париж. На что тот ответил: "Я вернусь во Францию умирать, но жить и работать могу только в России". Так и случилось – по настоянию врачей Анри Брокар уехал в Канны, где и умер в декабре 1899 года.



"Товарищество Брокар и К" с оборотом в два с половиной миллиона рублей перешло вдове Шарлотте Андреевне. А в 1913 году соратник Брокара парфюмер Август Мишель создал к 300-летию дома Романовых духи "Любимый букет императрицы", от которых, кстати, пришла в восторг не только царская семья. Духам суждена была долгая жизнь, и до нас они дошли уже под названием "Красная Москва", но первый в России профессиональный директор по маркетингу и рекламе Шарлотта Брокар не дожила до этого. Не узнала она и того, что семейное детище национализировали и назвали "Новая заря". И только бюсты мужа и жены Брокаров скульптора Анны Семеновны Голубкиной красуются в Третьяковской галерее, увековечивая память об этих замечательных людях.



После революции и во время Гражданской войны потребность в духах резко упала, поэтому парфюмерные фабрики ничего, кроме мыла, не выпускали. К тому же столицу перевели в Москву, и чтобы печатать деньги здесь, на территории бывшей фабрики Брокара разместили предприятие "Госзнак".



На фото ниже вид со стороны Мытной улицы.



На фото ниже то же здание сейчас.



И кануло бы все в Лету, если бы не некто Дуня Уварова, бывшая работница одного из брокаровских цехов. Она как-то попала на прием к Ленину и заявила: "Фабрика буржуя Брокара попала к трудовому народу, и теперь трудовой народ должен ее сохранить!" Вождь согласился и бывшую империю Брокара включили в трест с идиллическим названием "Жиркость".



Мог ли трест с таким названием выпускать что-то нежное, легкое и благоухающее? Сомнительно. А можно ли было выпускать при советской власти "Любимый букет императрицы"? Еще сомнительнее. И как же могли называться лучшие духи Советского Союза? Однозначно только "Красная Москва". Стать лучшими и самыми популярными духам "Красная Москва" помогла Жемчужина – Полина Семёновна Жемчужина, супруга министра иностранных дел СССР Вячеслава Молотова, второго лица в государстве. В 30-ые годы она стала главой "Жиркости", которую к тому времени успели переименовать в "ТэЖэ" – трест эфирно-жировых эссенций. С подачи Жемчужиной духами стали пользоваться самые популярные женщины 30-ых – Любовь Орлова и Валентина Серова. "Красная Москва" стала равна стилю тех лет, яркому, уверенному, боевому.



Кстати. Чтобы удержать запах, в парфюмерии используются фиксаторы. Гвоздика, мята, кедровое масло и дубовый мох. А лучшим фиксатором признана сперма канадского бобра.



Кстати. Существует съедобная парфюмерия. Достаточно съесть капсулу с такими духами, и вместе с потом начинают выделяться ароматические вещества. Чем больше человек потеет, тем сильнее запах парфюма.



Кстати. Женский парфюм традиционно делят на три категории: запахи для блондинок, брюнеток и рыжих. Это связано с тем, что кожа девушек с разным цветом волос имеет разные свойства. Например, кожа блондинок самая сухая, и удерживает запахи лучше всех.



Кстати. Самыми дорогими купленными духами на сегодняшний день является парфюм "Clive Christian Imperial Majesty" – ограниченная серия духов "Clive Christian No.1", попавших в 2003-ем году в книгу Рекордов Гиннесса, которые были представлены во флаконе из хрусталя Баккара с золотым 18-каратным золотым горлышком, украшенным белым бриллиантом в 5 карат. Один флакон объёмом 500 мл (17oz) стоит 215.000 долларов США. Эти духи – средоточие более 200 редчайших компонентов, таких как таитянская ваниль и индийский сандал. В 2006-ом году Клайв Кристиан выпустил 10 флаконов этих духов. Одними из знаменитых обладателей ограниченного выпуска "Clive Christian No.1 Imperial Majesty" является Элтон Джон, а также Кэти Холмс, благоухавшая ароматом в день свадьбы с Томом Крузом.



Кстати. Нет женщин, не любящих духи. Есть женщины, не нашедшие свой запах. Но и у самых лучших духов есть свой "срок актуальности", и конечно внучки не хотят пахнуть так же, как пахли их бабушки. Поэтому, если шоколад бывшей фабрики Эйнема мы едим до сих пор, то представить себе сейчас духи "Красная Москва" бывшей фабрики Брокара очень сложно. Так какие же духи можно назвать хорошими? Только те духи, которые хорошо пахнут.



Информация взята с сайтов "Новая заря" и "Дамский клуб". Фото без моего логотипа взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/273473.html

Сантехник - один из самых популярных персонажей среди памятников рабочим профессиям. Его успели увековечить в Екатеринбурге, Омске, Рыбинске, Красноярске, Бердянске, Барановичах, Черкассах, Братиславе, Стокгольме и других городах всего мира.



Наибольшей популярностью пользуется памятник сантехнику, вылезающему из люка. В Москве два одинаковых памятника сантехнику. Оба предстают перед горожанами, выглядывая из канализационного люка.



Этот памятник расположен на территории жилого комплекса "Миракс-Парк", возле первого корпуса дома №94 по Проспекту Вернадского. Другой точно такой же расположен на территории жилого комплекса "Золотые ключи-2", возле второго корпуса дома №1Г по Минской улице.



Народное название этого памятника – "Wish You Will Here".



Оба памятника находятся на охраняемых территориях. Для того, чтобы охрана пропустила, очень хорошо действует фраза: "Да я ж сам – сантехник! А ты разве нет?"

https://raven-yellow.livejournal.com/273280.html

На площадке "Античные войны" были представлены могучие бойцы, витязи древности, богатыри не мы.

https://raven-yellow.livejournal.com/272790.html

Лама — тундровый баран —
Как-то путь держал на полюс.
Лёгких троп не выбирал,
Увязал в снегах по пояс.



— Лама! Ты сошёл с ума! —
Говорят ему соседи. —
Там холодная зима!
Там голодные медведи!



Там торосы! Там темно!
Пожалел бы ты копыта!
Полюс уж открыт давно —
Ты не станешь знаменитым!



Ламу жгли мороз и гнус.
Лама шёл вперёд упрямо.
"Я за славой не гонюсь, —
По дороге думал Лама. —



Мне не жаль моих копыт,
За свою не страшно шкуру.
Я хочу его закрыть,
Этот полюс. Чтоб не дуло!"
(Эдуард Нонин)

https://raven-yellow.livejournal.com/272565.html

Елена Фабиановна Гнесина – это знаменитая советская пианистка, выдающийся, талантливый педагог, замечательная женщина с удивительным чувством юмора. В своих "афоризмах" она может сравниться разве что с Фаиной Раневской. Приведем в виде примера один забавный случай.



Концертный зал Гнесинского института никак не могли закончить, строительство слишком затянулось, и тогда Елена Гнесина позвонила Клименту Ворошилову, который на тот момент был председателем Президиума Верховного совета СССР. Гнесину и Ворошилова связывала давняя очень тёплая дружба.



– Алло, Климент Ефремович, это вас старая перечница Гнесина беспокоит.
– Здравствуйте, Елена Фабиановна, слушаю вас.
– Простите, что беспокою такого важного человека, но есть большая проблема. Мне ужасно хочется жахнуть водки.
– Жахните скорее, Елена Фабиановна, не отказываете себе в таком удовольствии.



– Но я хочу жахнуть водки именно с вами!
– Не вопрос, Елена Фабиановна, как только освобожусь, вместе и накатим.
– Но я хочу выпить с вами на открытии нашего концертного зала! А стройка так затянулась! А я уже старенькая! А водки так хочется!



– Вот оно что, – вздохнул Ворошилов. – Значит, ускорим процесс.
И строительство зала завершилось в кратчайшие сроки. На дворе стоял 1958-ой год.

https://raven-yellow.livejournal.com/271920.html

Легенда североамериканских индейцев гласит, что кувшинка появилась при столкновении Вечерней и Полярной звезды, от их искр. Две звезды, поспорив между собой, кому достанется стрела, выпущенная в небо индейским вождём, столкнулись в полёте.



У римлян этот цветок был приурочен невесте Нила — богине Исиде. По легенде, муж Исиды Осирис дарил ей гирлянды из белых лотосов после каждой ночи любви. За это Нильские лотосы еще называют белые цветы Осириса. Ни один праздник в Египте не обходился без цветка лотоса — им украшали храмы, и даже вычеканили изображение лотоса на государственных монетах.



Итальянское сказание гласит, что кувшинки – это дети прекрасной белокурой графини Мелинды и страшного уродливого болотного царя, похитившего её. Легенда такова: жила-была прекрасная Мелинда. За ней постоянно следил болотный царь. Царь был страшен как чёрт, но всё же хотел заполучить красавицу. Все-таки ему удалось получить её в жёны и выкрасть (с помощью жёлтой кубышки, олицетворяющей издревле измену и коварство).



Гуляя у болотистого озера, Мелинда залюбовалась золотистыми цветами, плавающими в озере. Девушка потянулась за одним из них и ступила на прибрежный пень, в котором и затаился владыка болот. В тот же момент царь увлёк девушку на дно. На месте её гибели всплыли белоснежные цветы с желтой сердцевиной. Этими цветами и были кувшинки.



Северо-западные германцы называли белую кувшинку лебединым цветком. Нимфею любили и почитали настолько, что 7 ее цветков поместили на своем гербе. Изображены эти цветы и на фризском знамени и гербе немецкой провинции Гронинген. Древние германские саги повествуют о том, что в прудах и озерах среди цветов кувшинок живут никсы – красавицы с очень милыми и приветливыми лицами и рыбьими хвостами. Они завлекают людей в воду, а затем тащат их на дно.

https://raven-yellow.livejournal.com/271817.html

Черношейный лебедь очень популярная в южной Америке птица из-за своей необычной окраски. С давних пор лебеди служат украшением водоемов в парках и садах. Но этот вид лебедей совершенно не подходит для содержания любителями. Черношейные лебеди очень требовательны к условиям содержания и нуждаются в высококвалифицированном уходе.



Часто посетители думают, что черношейные лебеди — это гибриды черного и белого лебедя. Это ошибка! Такой окрас — это отличительный признак данного вида лебедей. Но не только окрас делает этого лебедя особенным. Поведение, демонстрационные позы у этого вида тоже отличаются от других представителей этих прекрасных птиц.



Это самый мелкий из лебедей. Вес самцов до 6,5 кг, самки значительно мельче. Находясь на воде, держит шею с красивым изгибом, немного наклонив голову к воде.



Для содержания в неволе — это самый сложный вид лебедей. Птенцов черношейных лебедей вырастить очень трудно. Дело в том, что птенцы едят только в присутствии родителей. Если птенцам других видов лебедей, рожденных в инкубаторе достаточно просто поставить в клетку кормушку, и они сразу начинают есть, то птенцам черношейных лебедей надо все время показывать корм, иначе они его не воспринимают. Поэтому в зоопарке стремятся создать условия, чтобы эти лебеди сами выращивали своих птенцов.



Из-за необычной окраски этого лебедя, местное население Чили и Парагвая считает, что эта птица может заглянуть по ту сторону бытия. Статус вида в природе: занесен в Международную Красную книгу.

https://raven-yellow.livejournal.com/271540.html

Тридцать девятый дом по улице Перовской, третий корпус, третий подъезд — это место давно уже известно в Москве как проклятое. Один за другим умирают здесь мужчины, в основном молодые люди. Кто-то сворачивает шею, кто-то умирает в двадцать с небольшим от инфаркта, хотя до этого никогда не испытывал проблем с сердцем, кто-то тонет, отправившись купаться, кого-то убивают на ночной улице.



Доходит и вовсе до мистических вещей: некий молодой человек получил квартиру в этом подъезде в наследство, но не успел еще даже добраться до столицы, как уже был убит. Жильцы несколько раз освящали подъезд со священником, везде стоят иконы, но все бесполезно, а священника, между прочим, вскоре убили.



Говорят, что этот дом стоит на бывшем кладбище, а проклятый третий подъезд — на склепе девушки, покончившей с собой от несчастной любви. Произошло это еще в начале XVIII века, но свою жажду самоубийца до сих пор не утолила: она то ли мстит всем мужчинам, то ли, наоборот, влюбляется в них и вытягивает все жизненные соки.



Расследование "Комсомольской правды": Для начала мы полистали старинные книги и выяснили, что подмосковная деревня Перово известна с XIV века как родина, родовое гнездо леших. По какой причине, неизвестно, но именно там, в перовских лесах, рождались эти духи и расселялись по всей центральной России. Свидетельства об этом можно найти в книге "Пословицы и поговорки" создателя толкового словаря русского языка В. И. Даля: "Как леший перовский зовет куликовского в гости к родительской кости".



Кроме того, души умерших колдунов всегда становятся не принимаемыми на тот свет привидениями. А именно в Перове в первой половине XVIII века помер знаменитый московский астролог и колдун Яков Брюс. Он получил поместье в 1732 году по закладной от Николая Голицына. Перевез свою алхимическую лабораторию, кабинет "куриозных вещей", рукописи и книги. Да только не принял перовский леший пришлого колдуна. Через три года Брюс умер по неизвестной причине, а имение перешло к племяннику.



Дурной славы прибавил Перову и печально знаменитый Владимирский тракт, по которому шел этапный путь в Сибирь. Легенда гласит, что именно в этих местах можно было встретить страшный призрак каторжанина-душегубца, умершего на этапе "без покаяния и погребенного без прощения".



Все эти "преданья старины глубокой" укрепили наше решение обратиться за помощью к специалистам по сверхъестественным явлениям. Колдун ворожил над подробным планом местности Перова пару суток. И наконец сделал вывод:



"Я увидел черный бездонный колодец, поглощающий энергию жизни. В начале XVIII века какая-то дама погибла здесь из-за несчастной любви и яда. Я точно не вижу, но, скорее всего, отравилась сама, потому что похоронена она была без отпевания.



И именно под этим подъездом находятся останки склепа, в котором она погребена. И из-за неутоленной жажды любви ее неуспокоенная душа стремится получить энергию от мужчин, преимущественно от молодых. Вот в чем причина этих смертей. Чтобы остановить этот ужас, ее нужно отпеть по всем правилам. Но я сам мужчина, и мне не открывается ее имя. Как звали несчастную, может выяснить только медиум-женщина".



Материал взят с сайтов "Комсомольская правда" и "Орден хранителей смерти".

https://raven-yellow.livejournal.com/271153.html

Сто пятьдесят лет назад в Москве в Охотном ряду открылся знаменитый трактир Ивана Яковлевича Тестова. Он находился в здании гостиницы "Континенталь". Дом был снесен в 1972 году – на его месте была построена вторая очередь гостиницы "Москва" – со стороны площади Революции.



Вот на этой фотографии конца 1960-х гг. это здание ещё стоит на своём месте - на фото слева (розовое). В 1969 его снесут, и на этом месте будет построена последняя очередь гостиницы "Москва".



А вот на этой фотографии 1900 г. – Большая Московская гостиница (Сейчас на этом месте гостиница "Москва"). Справа краешек дома, в котором располагался Трактир Тестова.



Владимир Алексеевич Гиляровский в книге "Москва и москвичи" вспоминал: "Старейшими чисто русскими трактирами в Москве еще с первой половины прошлого столетия были три трактира: "Саратов", Гурина и Егорова. У последнего их было два: один в своем собственном доме, в Охотном ряду, а другой в доме миллионера Патрикеева, на углу Воскресенской и Театральной площадей. Ниже, на фото 1957 г. – здание, где до революции находился трактир Тестова.



С последним Егорову пришлось расстаться. В 1868 году приказчик Гурина, И.Я. Тестов, уговорил Патрикеева, мечтавшего только о славе, отобрать у Егорова трактир и сдать ему. И вот, к великой купеческой гордости, на стене вновь отделанного, роскошного по тому времени дома появилась огромная вывеска с аршинными буквами: "Большой Патрикеевский трактир". А рядом скромно: "И.Я. Тестов". На фото ниже – трактир справа. Перед ним – бочки водовозов у Петровского фонтана (фонтан Витали). Слева мы видим здание ГИМ. (Старые фотографии и информация к ним от Алексея Дедушкина).



Заторговал Тестов, щеголяя русским столом. И купечество, и барство валом валило в новый трактир. Особенно бойко торговля шла с августа, когда помещики со всей России везли детей учиться в Москву в учебные заведения.



После спектакля стояла очередью театральная публика. Петербургская знать во главе с великими князьями специально приезжала из Петербурга съесть тестовского поросенка, раковый суп с расстегаями и знаменитую гурьевскую кашу, которая, кстати сказать, ничего общего с Гурьинским трактиром не имела, а была придумана каким-то мифическим Гурьевым.



Кроме ряда кабинетов в трактире были две огромные залы, где на часы обеда или завтрака именитые купцы имели свои столы, которые до известного часа никем не могли быть заняты. Так, в левой зале крайний столик у окна с четырех часов стоял за миллионером Ив. Вас. Чижевым, бритым, толстенным стариком огромного роста. Он в свой час аккуратно садился за стол всегда почти один, ел часа два и между блюдами дремал. Меню его было таково: порция холодной белуги или осетрины с хреном, икра, две тарелки ракового супа, селянки рыбной или селянки из почек с двумя расстегаями, а потом жареный поросенок, телятина или рыбное, смотря по сезону.



Летом обязательно ботвинья с осетриной, белорыбицей и сухим тертым балыком. Затем на третье блюдо неизменно сковорода гурьевской каши. Иногда позволял себе отступление, заменяя расстегаи байдаковским пирогом – огромной кулебякой с начинкой в двенадцать ярусов, где было все, начиная от слоя налимьей печенки и кончая слоем костяных мозгов в черном масле. При этом пил красное и белое вино, а подремав с полчаса, уезжал домой спать, чтобы с восьми вечера быть в Купеческом клубе, есть целый вечер по особому заказу уже с большой компанией и выпить шампанского.



Заказывал в клубе он всегда сам, и никто из компанейцев ему не противоречил:
– У меня этих разных фоли-жоли да фрикасе-курасе не полагается… По-русски едим – зато брюхо не болит, по докторам не мечемся, полоскаться по заграницам не шатаемся.
И до преклонных лет в добром здравье дожил этот гурман. Много их бывало у Тестова".



"Трактир Тестова посещали великие князья. Перед визитом высочайших едоков швейцар от Тестова бежал на Театральную площадь, к будочнику: Гони своих "канатных" под китайскую стену – начальство наехало!
"Канатными" в то время называли проституток, выискивавших клиентуру у канатов, огораживающих огромный военный плац перед Большим театром."



"У Тестова, в частности, любил обедать брат императора Александра III великий князь Владимир Александрович. Однажды это даже вылилось в курьез. Как-то раз великий князь приехал в город Боровичи Новгородской губернии. Один тамошний купец, заранее узнав об этом визите, выписал из Москвы одного из лучших тестовских поваров, который, зная вкусы постоянного клиента, приготовил соответствующее угощение.



– Скажите, почтенный, как вы узнали все кушанья, которые я особенно люблю?
– Господь Бог надоумил, ваше императорское высочество, – смиренно ответил тот.
– Ну, я полагаю, что у Господа Бога есть заботы поважнее, и ему некогда заказывать для меня обеды, – усмехнувшись, сказал Владимир Александрович."



"Однажды в трактир Тестова заявилась ватага голодных "мальчиков на побегушках" из соседних торговых рядов. На подаренные купцом в честь праздника 20 рублей они заказали 20 порций котлет с горошком. Принесенную гору умяли за один присест, и лишь в конце учуяли несвежий запах. Распорядитель убедился, что котлеты "с душком", и велел подать 20 порций свежих. Мальчики и это проглотили".



Тестовский трактир был весьма популярным у разных слоев москвичей. Утром в нем чаевничали купцы, прежде чем отправиться по своим лавкам и конторам в Китай-городе. Позднее приходили завтракать чиновники и интеллигенция. А вечером и ночью трактир заполняли театралы. Ведь рядом – и Большой, и Малый театры, и Благородное собрание.



Главной достопримечательностью тестовского трактира был оркестрион или "машина". Он имел вид шкафа, внутри которого был помещен пружинный или пневматический механизм, который при вбрасывании монеты или повороте специальной рукоятки приводился в действие. Расположение струн или труб инструмента было подобрано таким образом, чтобы при работе механизма звучали определенные музыкальные произведения.



По заказу публики тестовский оркестрион играл практически любую музыку, в том числе классику. Его воспели даже в стихах:
Вина крепки, блюда вкусны
И звучит оркестрион, на котором:
Мейербер, Обер, Гуно,
Штраус дивный и Россини
Приютилися давно.



Из еды же более всего пользовались спросом тестовские поросята, выращенные на специальной ферме. Их кормили творогом, а после, розовых и нежных, везли в Москву и подавали с кашей. Славилась еще гурьевская каша с фруктами, суп из раков с расстегаями, ботвинья, кулебяка. Иногда ее заказывали в двенадцать этажей, каждый этаж – с особенной начинкой.



Из напитков лучше всего шла смирновка. Кстати, ассортимент продукции торгового дома Петра Смирнова насчитывал порядка 400 (!) наименований. Но особой популярностью среди них пользовалось "столовое вино № 21".



"Передо мной счет трактира Тестова в тридцать шесть рублей с погашенной маркой и распиской в получении денег и подписями: "В. Далматов и О. Григорович". Число — 25 мая. Год не поставлен, но, кажется, 1897-й или 1898-й. Проездом из Петербурга зашли ко мне мой старый товарищ по сцене В.П. Далматов и его друг О.П. Григорович, известный инженер, москвич. Мы пошли к Тестову пообедать по-московски. В левой зале нас встречает патриарх половых, справивший сорокалетний юбилей, Кузьма Павлович.
— Пожалуйте, Владимир Алексеевич, за пастуховский стол! Николай Иванович вчера уехал на Волгу рыбу ловить.
Садимся за средний стол, десяток лет занимаемый редактором "Московского листка" Пастуховым. В белоснежной рубахе, с бородой и головой чуть не белее рубахи, замер пред нами в выжидательной позе Кузьма, успевший что-то шепнуть двум подручным мальчуганам-половым.



— Ну-с, Кузьма Павлович, мы угощаем знаменитого артиста! Сооруди сперва водочки… К закуске чтобы банки да подносы, а не кот наплакал.
— Слушаю-с.
— А теперь сказывай, чем угостишь.
— Балычок получен с Дона… Янтаристый… С Кучугура. Так степным ветерком и пахнет…
— Ладно. Потом белорыбка с огурчиком…
— Манность небесная, а не белорыбка. Иван Яковлевич сами на даче провешивали. Икорка белужья парная… Паюсная ачуевская — калачики чуевские. Поросеночек с хреном…
— Я бы жареного с кашей, — сказал В.П. Далматов.
— Так холодного не надо-с? И мигнул половому.



— Так, а чем покормишь?
— Конечно, тестовскую селянку, — заявил О.П. Григорович.
— Селяночку — с осетриной, со стерлядкой… живенькая, как золото желтая, нагулянная стерлядка, мочаловская.
— Расстегайчики закрась налимьими печенками…
— А потом я рекомендовал бы натуральные котлетки а ля Жардиньер. Телятина, как снег, белая. От Александра Григорьевича Щербатова получаем-с, что-то особенное…
— А мне поросенка с кашей в полной неприкосновенности, по-расплюевски, — улыбается В.П. Далматов.
— Всем поросенка… Да гляди, Кузьма, чтобы розовенького, корочку водкой вели смочить, чтобы хрумтела.
— А вот между мясным хорошо бы лососинку Грилье, — предлагает В. П. Далматов.
— Лососинка есть живенькая. Петербургская… Зеленцы пощерботить прикажете? Спаржа, как масло…
— Ладно, Кузьма, остальное все на твой вкус… Ведь не забудешь?
— Помилуйте, сколько лет служу!
И оглянулся назад.



В тот же миг два половых тащат огромные подносы. Кузьма взглянул на них и исчез на кухню.
Моментально на столе выстроились холодная смирновка во льду, английская горькая, шустовская рябиновка и портвейн Леве № 50 рядом с бутылкой пикона. Еще двое пронесли два окорока провесной, нарезанной прозрачно розовыми, бумажной толщины, ломтиками. Еще поднос, на нем тыква с огурцами, жареные мозги дымились на черном хлебе и два серебряных жбана с серой зернистой и блестяще-черной ачуевской паюсной икрой. Неслышно вырос Кузьма с блюдом семги, украшенной угольниками лимона.
— Кузьма, а ведь ты забыл меня.
— Никак нет-с… Извольте посмотреть. На третьем подносе стояла в салфетке бутылка эля и три стопочки.
— Нешто можно забыть, помилуйте-с!



Начали попервоначалу "под селедочку".
— Для рифмы, как говаривал И.Ф. Горбунов: водка — селедка.
Потом под икру ачуевскую, потом под зернистую с крошечным расстегаем из налимьих печенок, по рюмке сперва белой холодной смирновки со льдом, а потом ее же, подкрашенной пикончиком, выпили английской под мозги и зубровки под салат оливье…
После каждой рюмки тарелочки из-под закуски сменялись новыми…
Кузьма резал дымящийся окорок, подручные черпали серебряными ложками зернистую икру и раскладывали по тарелочкам. Розовая семга сменялась янтарным балыком… Выпили по стопке эля "для осадки". Постепенно закуски исчезали, и на месте их засверкали дорогого фарфора тарелки и серебро ложек и вилок, а на соседнем столе курилась селянка и розовели круглые расстегаи."



"Во время японской войны большинство трактиров стало называться ресторанами, и даже исконный тестовский трактир переменил вывеску: "Ресторан Тестова". От трактира Тестова осталась только в двух-трех залах старинная мебель, а все остальное и не узнаешь! Даже стены другие стали.
Старые москвичи-гурманы перестали ходить к Тестову. Приезжие купцы, не бывавшие несколько лет в Москве, не узнавали трактира. Первым делом – декадентская картина на зеркальном окне вестибюля… В большом зале – модернистская мебель, на которую десятипудовому купчине и сесть боязно.
Приезжие идут во второй зал, низенький, с широкими дубовыми креслами. Занимают любимый стол, к которому привыкли, располагаясь на разлатых диванах…
– Вот здесь по-тестовски, как прежде бывало!



Двое половых вырастают перед столом. Те же белые рубашки, зелененькие пояски, но за поясами не торчат обычные бумажники для денег и марок.
– А где твои присяги? Где марошник-лопатошник?
– На марки расчета не ведем, у нас теперь талоны…
– А где Кузьма? Где Иван Семеныч?
Половой смутился: видит, гости почетные.
– На покое-с, в провинцию за старостью лет уехали… в деревню.
– А ты-то углицкий?
– Нет, мы подмосковные… Теперь ярославских мало у нас осталось…
– Что же ты как пень стоишь? Что же ты гостей не угощаешь? Вот, бывало, Кузьма Егорыч…
– Не наше дело-с, теперь у нас мирдотель на это…



Подошел метрдотель, в смокинге и белом галстуке, подал карточку и наизусть забарабанил:
– Филе из куропатки… Шоффруа, соус провансаль… Беф бруи… Филе портюгез… Пудинг дипломат… – И совершенно неожиданно: Шашлык по-кавказски из английской баранины…
Выслушали все и прочитали карточку гости.
– А ведь какой трактир-то был знаменитый, – вздохнул седой огромный старик.
– Ресторан теперь, а не трактир! – важно заявил метрдотель.
– То-то, мол, говорим, ресторан! А ехали мы сюда поесть знаменитого тестовского поросенка, похлебать щец с головизной, пощеботить икорки ачуевской да расстегайчика пожевать, а тут вот… Эф бруи… Яйца-то нам и в степи надоели!



В большом, полном народа зале загудела музыка.
– А где же ваша машина знаменитая? Где она? "Лучинушку" играла… Оперы…
– Вот там; да ее не заводим: многие гости обижаются на машину – старье, говорят! У нас теперь румынский оркестр… И, сказав это, метрдотель повернулся, заторопился к другому столу.
Подали расстегаи.
– Разве это расстегай? Это калоша, а не расстегай! Расстегай круглый. Ну-ка, как ты его разрежешь?
– Нынче гости сами режут.
Старик сказал соседу:
– Трактирщика винить нельзя: его дело торговое, значит, сама публика стала такая, что ей ни машина, ни селянка, ни расстегай не нужны. Ей подай румын, да разные супы из черепахи, да филе бурдалезы… Товарец по покупателю… У Егорова, бывало, курить не позволялось, а теперь копти потолок сколько хошь! Потому все, что прежде в Москве народ был, а теперь – публика".



Материал взят с сайта "РИА Новости", Фото без моих логотипов взяты из Сети.

https://raven-yellow.livejournal.com/271100.html

Я обнаружил, что у меня отсняты некоторые памятники, рассказывать о которых не особо интересно. Чтобы как-то использовать эти фотографии, и не скучать, я буду вместо описания самого памятника говорить о забавных случаях из жизни тех, кому этот памятник поставлен.



Сыновья Льва Толстого, Лёля и Илья, учились в знаменитой гимназии Поливанова на Пречистенке. Сначала Лев Николаевич подумывал отдать их в Первую московскую гимназию на Волхонке, но там его попросили дать расписку о благонадежности детей. Писатель возмутился: "Я за себя-то не могу дать такую расписку, потому что нрава неспокойного, как же я могу дать ее за сыновей?" А Поливанов взял Толстых "сверх комплекта", потому что в гимназии учились не более двухсот детей.



Как-то Лев Николаевич помогал сыну с сочинением о лошади, и вписал туда полстраницы своего текста. Поливанов вернул сочинение, синим карандашом подчеркнув те места, которые сочинил Толстой-старший.
– Скажите, пожалуйста, Толстой, то, что я подчеркнул, написали ведь не вы, а Лев Николаевич?
– Да, вы угадали! – ответил Лёля.
– Очень хорошо, – улыбнулся директор, – я поставил вам четыре. Как приятно поставить четверку по словесности графу Льву Толстому!



Однажды аристократы города Тулы решили своими силами поставить в местном театре спектакль по пьесе "Плоды просвещения" графа Толстого. Послали Льву Николаевичу в имение "Ясная Поляна" особое приглашение и принялись ждать. Где-то за час до ожидаемого спектакля к театральному подъезду подошел старик самого непрезентабельного вида, крестьянин крестьянином. Старика немедленно остановили.



– Куда ж ты лезешь, дед?! – с негодованием сказал ему швейцар. – Тут тебе не трактир, а храм Мельпомены, понимать бы должен!
– Спектакль посмотреть пришел, – кротко ответил старик.
– Да что ты! – засмеялся швейцар. – Тут нынче сами господа на сцене играют, тебе, мужику, сюда ходу нет! Иди себе, дед, иди прочь по-доброму!



Старик, однако, начал упираться и протестовать. Пришлось насильно вывести его из театра. Дед уселся на камень около входа в театр. Так и сидел, пока к подъезду не подкатила карета, откуда выплыл один из высоких чинов администрации Тульской губернии. Глянул мельком на сидевшего крестьянина, присмотрелся внимательнее и ахнул:
– Граф! Да что ж это вы делаете здесь?!
– Сижу вот, – улыбнулся ему в ответ Лев Николаевич. – Получил от вас приглашение пьесу свою посмотреть, да не пустили меня в ваш храм…
– Да как же так, граф! Вам представиться надо было! Сказали б швейцару – "я, мол, граф Толстой"…
– То-то и оно, любезнейший, – кивнул Лев Николаевич. – Графа бы, конечно, пустили. Да вот мне-то хотелось, чтоб пустили простого мужика…
Администратор, наслышанных о причудах писателя, только руками развел.

https://raven-yellow.livejournal.com/270805.html

Традиция использования иностранных наемников на Руси существовала издавна — достаточно вспомнить варяжские дружины первых русских князей или, например, "черных клобуков", кочевников-тюрков, служивших пограничной охраной Киевского княжества накануне монгольского нашествия.



Вооруженные силы Московской Руси так же изначально создавались при активном участии иностранных "наемников" — как с Востока, в виде переходивших на московскую службу татарских мурз и беков, так и с Запада, в лице князей и бояр, переселявшихся в Москву с захваченных Литвой и Польшей западнорусских земель. Целых три века этот "иностранный легион" московских царей и петербургских императоров за щедрую плату серебром служил государству российскому.

https://raven-yellow.livejournal.com/270553.html