По рублю - и в лабаз
вот и будет экстаз
по рублю - и в говно
что еще нам надо?
по рублю - и в жопень
пусть пердит старый пень
что присел на скамейку
к нам рядом толстым задом.
По рублю, по рублю -
я хвосты не люблю
если нет ничего
то пошел ты на хуй
по рублю, иль - по пять?
это как понимать -
что за евры суешь ты,
собака, мадафака?
Ситуация, бля! - не хватает рубля
но и в бреду в магазин я иду.
по рублю, по рублю - я давно не рублю
но поют мне дрозды - до пизды, до пизды...
А допьем - и пойдем
и ещё мы найдем
посидим - попиздим мы
о том и этом
и не вспомнит никто
кто порвал мне пальто
и откуда взялась
эта Света , но это -
по хую-у-у-у, по хую-у-у-у
по хую-у-у-у, по хую-у-у-у..
.
Ситуация, бля! - не хватает рубля
но и в бреду в магазин я иду.
по рублю, по рублю - я давно не рублю
но поют мне дрозды - до пизды, до пизды...
СВИНУ-50. КОНЦЕРТ В КЛУБЕ ОРЛАНДИНА 25.03.2010 (mpg, 11 Гб)
Режиссер: VovkaPetrov
Ведущий: Дабрик
01) ВЫХОД (41:13)
1. Summer In Siam (Pogues)
2. Шёл нашёл и потерял (инстр.)
3. Она несла сумарь
4. Шёл нашёл и потерял
5. Умереть в постели с тобой
6. К чертям
7. Счастье по самые уши
8. Халдейская легенда
9. Бугор
10. Сага об Обсосанном и Вялом
11. Не могу кончить
03) Александр Конвисер (7:54)
1. Мёртвый клоун (стих) (кавер АУ)
2. После концерта
04) Олег Гаркуша и АНГЕЛ НЕБЕС (22:54)
1. Уши (стих)
2. Панковский сон (стих)
3. Я стоял на углу двух улиц (стих)
4. Зима обернулась весною (стих)
5. Брага (Олег Гаркуша и АНГЕЛ НЕБЕС)
6. Надристать (кавер АУ)
7. Мне приснилось
8. Настя
привет, Женя! :)
делаю книгу "вятская рок-экспедиция" = история рок-движения в вятке, здесь у меня в фото обозначены некоторые вятские рокенроллеры...
в общих чертах вятская история здесь :
[http://vkontakte.ru/away.php?to=http://lehautparleur.livejournal.com/47418.html|http://lehautparleur.livejournal.com/47418.html]
интересует история твоего участия в раннем ОБЕРМАНЕКЕН начала 1980-х... может вспомнятся какие-либо подробности?
- Напишу обязательно. С Анджеем я познакомился на 1-м курсе геофака ЛГУ, куда мы поступили в ...1980 (?)- (потом посмотрю точнее). На одном курсе с нами учились (всего менее 100 человек):
- Дима Петров (жил в Ново-Петергофской универской общаге вместе с Анджеем, тоже немного играл с ним, в дальнейшем - басист в группах: ЛУНА, ДУРНОЕ ВЛИЯНИЕ, БОДЗИНСКИ, ГРАНД-ШАТТЛ-БАНД, а также участвовал в БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД в 96-м,
- Коля Федорович, саксафонист гр. АУКЦЫОН, в нач 80-х (83-84-?),
- Лариса Хорошко - с конца 80-х жена Ивана Воропаева (скрипач Аквариума)
- также вместе с Д. Петровым и Анджеем на 1 курсе в общаге жил "Санчо" (Александр Ивлиев) - лидер группы ЛУНА, с которым они тесно общались, и тоже пробовали что-то вместе играть,
...и еще ряд интересных персонажей.
С 81 года у меня появилась своя комната в коммуналке на ул. Халтурина (теперь - Миллионная ул., рядом с Эрмитажем). Анджей часто бывал у меня тогда, а когда, в 82 (?), мой дом стали расселять под капремонт, и все соседи выехали. Получилась отдельная 5-комнатная квартира, и в одной из комнат стал жить Анджей. К тому времени он уже бросил универ (на 2 курсе), я продолжал "обучение" через пень колоду - т.е. числился, но на занятия вообще не ходил, появлялся раз в полгода и кое-как сдавал сессии. Именно тогда, когда Анджей поселился у меня, я и начал играть на бас-гитаре, с ним вместе. Первую бас гитару я взял "поиграть" у нашего соученика Коли Федоровича из Аукцыона - это был болгарский полуакустический бас ...(блин, забыл название!))) - короче, "как у Маккартни"))). У Анджея уже был записан на магн. ленту (19-я скорость) первый его альбом, который он записал сам, дома, в Кирове (Вятке). Там было записано около десятка песен, многие из который он исполняет, возможно, до сих пор (про Сумрачный кристалл - ..я сам себя таскал среди пустынных скал, я был седым и чуял носом дым...))) и т.д.).Эти песни мы с ним и играли. Репетировали дома - подключались к старой радиоле (хорошие динамики) и бытовому муз. центру с двумя колонками, который я купил, продав Большую Сов. Энциклопедию)). Помню, как Анджей играл засунув внутрь аккустической гитары микрофон - получался интересный искаженный звук, такой псевдодрайв. Мы всем говорили, что играем "хеви-метал")))) Играли в основном те же песни, что были записаны у Анджея. Но вообще постоянно появлялось что-то новое - Анджей очень талантливо импровизировал с музыкой и текстом, он мог взять гитару, и , в контексте разговора, спеть , продолжить тему, но уже в музыкально-песенной форме. Сейчас это называется "фристайл".
Анджей познакомил меня с моей первой женой, Татьяной Клиценко, которая тогда училась в институте Культуры. Через Анжея я был хорошо знаком со многими людьми из Вятки, кто учился или тусовался в Питере. Помня был такой рыжий Алик (Олег -?), который потом, уже в Вятке, кажется стал священником, Анджей познакомил меня с Костей Кремлевым, который потом даже играл со мной вместе в моей группе "Беломорканал" в 91 году. Был я знаком и с Лешей Федяковым, и с Женей Калачевым, естественно. Их ( Анджея и Жени) совместная деятельность началась при мне. Калачев поступил в Театральный институт в Питере. Они познакомились (возможно я что-то путаю) чуть ли не в поезде, когда вместе ехали из Питера в Киров. Женя хорошо, красиво пел (более "выразительно" чам Анджей)), играл на гитаре, и уже в 84 (или 85?) они перебрались в Москву, и устроились в театр Васильева. И как-то само собой у них получилось, что Женя стал петь основной вокал и играть на гитаре, а Анджей взял в руки бас и пел 2-й вокал. Какое-то время, в Питере, мы "тусовались" вместе, обсуждали какие-то планы, но, т.к. на басу Анджей стал играть сам (и тогда же они переехали в Москву), то я естественным образом "выпал" из зарождающегося "Оберманекена". По моему, это название появилось уже в Москве. А я тогда же познакомился с Андреем Отряскиным (гр. Джунгли), который,в свою очередь, послушав мои "композиции" для бас-гитары, познакомил меня с Федей "Бегемотом" Лавровым.( он сказал - Есть у меня знакомые панки - веселые ребята! Вот с кем тебе надо играть!) Так я в начале 85-го попал в НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ, и познакомился с Алексом Оголтелым, и в этом же 85-м Свинья пригласил меня в АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ. Можно сказать, что именно Анджей показал мне первые приемы игры на бас-гитаре, без знакомства с ним моя жизнь сложилась бы во многом иначе. Он приобщил меня к "рокенролу", личным примером показал, что все это может быть легко и весело, даже когда якобы серьезно.)))
... А, вспомнил, как мы с ним познакомились с Жорой Ордановским, просидели втроем целую ночь. Разговаривали, Жора ставил новые записи с последней своей репетиции (у него была с собой пленка), а мы ставили свои песни (у нас была с собой первая "домашняя" запись Анджея). Мы никуда не спешили - Мы с Анджеем тогда опоздали на ночной московский поезд и нам нужно было перекантоваться до утра
А Жора на этой квартире тоже оказался случайно - его затащила туда какая-то девушка, когда он шел после репетиции по Литейному проспекту. Он тоже никуда не спешил, и кроме нас все уже крепко спали. Меня удивило тогда, что он так подробно нас расспрашивает - зачем нам все это нужно, эта музыка и т.п., что мы хотим сказать? Свою запись с репетиции он комментировал как-то очень иронично, и как то отстраненно, как будто говорил не о себе. Очень много он говорил о боге... Через какое-то время мы узнали, что на следующий день, поехав куда-то на электричке, Жора пропал. Даже гитара его в голубом чехле осталась в этой квартире...
Евгений Титя/ МертвыеТруППы Титов 17 апр 2010 в 4:57
так, чтобы пить каждый день - у меня было на ранних этапах. С самого начала, когда я первый раз попробовал, и мне очень понравилось состояние опьянения. Тем ьолее, что никаких побочных эффектов - похмелье и т.п. не было. Ну, поблюешь, если перебор, и все. пил в основном вино - портвейн или сушняк. но в те времена вино делали хорошее, не нынешний суррогат из концентрата. И - все равно, уже в 9-м классе у меня вдруг крыша поехала - я стал делать странные вещи, непонятные мне самому (потом). друг-одноклассник (видимо через своего папу-профессора матеметики) уговорил иеня сходить "просто поговорить" к их знакомому психиатру-наркологу. Мы долго разговаривали, и он убедил меня не пить (какое-то время, но недолго). но тогда я пил не с утра, а после (иногда - вместо)) школы, и обычно с товырищем (-ами). Тогда многие не подозревали о моем "хобби", а я учился в хорошей школе - физ-мат лицей -№ 239, у к\тСпартак (ее заканчивал Гребенщиков, Перельман - это который от 1 млн. долл. недавно отказался и т.п.). При том, что меня считали чуть ли не лучшим математиком в классе))) .... Такие циклы у меня потом повторялись в жизни - то я бухал, то подолгу не пил. Причем я не подшивался и т.д., а делел это "добровольно" - обстоятельства складывались так, что пить мне было нельзя по каким-то причинам. Вообще - я пил не от плохой жизни или от горя, а, наоборот - от хорошей жизни, чтобы было еще лучше! И поначалу это мне не мешало жить, чем-то заниматься.... Кстати, кога я начал играть со Свиньей в АУ - 85-86 годы - я тогда совершенно не пил (это был период года 3-4). И Свинье (как я понимаю сейчас) это очень нравилось, это было моим достоинством, что я был не как все, и мы очень много времени проводили вместе. Я постоянно был в разных выпивающих компаниях, мне это даже нравилось - и мне было лучше всех! Я веселился не хуже, но при этом я был свободен в любой момент переключиться на что-то другое. По нашей жизни, по тому, как много ритуалов и стереотипов построено на алкоголе (теперь еще и на наркотиках и др. допингах) - НЕ употребление всего этого - это именно проявление свободы.(хочется так думать))) Меня всю жизнь кидало в крайности в этом вопросе. Сейчас я не пью больше 4 лет, если бы не это - я никогда не взял бы снова гитарку в руки, да и, скорее всего - ...скорее всего был бы уже хуй знает где)) я не подшивался, а совершенно самостоятельно, осознанно перестал употреблять внутрь алкоголь. Возможно, это какой-то инсктинкт самосохранения сработал.Год (или больше) назад курить бросил, вот это было очень трудно, меня сильно колбасило по началу, первый месяц особенно. Тоже уже не в радость было - дышать тяжело и т.п. а курил с 14 лет, по пачке в день и больше, курево кончалось - шел хабарики собирать (кода купить было негде или не на что). Как-то я пришел к тому, что хочется освободиться от всего лишнего. И при общей моей лени и неорганизованности это помогает хоть как-то сконцентрироваться хоть на чем-то. появились хоть какие-то желания (не в плане, например, поссать или поебаться, а заняться чем-то, что тебе стало вдруг интересно. Я выползаю на сцену абсолютно трезвый, неукуренный, не обдолбанный - и мне это очень нравится - состояние адекватности. Это для меня очень необычное и непривычное ощущение)))))хахаха!
Я, можно сказать, прусь от этого! И получаю чистое удовольствие, даже если вдруг звучит какая-то лажа. Это настоящие чуства и ощущения - то. что я испытываю, и совершенно бесплатно при этом)) при том, что материальных проблем я не испытываю... Что сказать? Наверное, все свое я уже выпил, и даже больше. При этом остался в живых, и даже не инвалид, что есть большая удача.)) наверное дело и в зтом тоже. есть еще много ньюансов и сопутствующих обстоятельств, Но, короче - я считаю, что мне очень повезло, что я соскочил с накатанной многими поколениями колеи и получаю реальное удовольствие от нового качества своей жизни. А, так - что я могу тебе посоветовать? Все это очень индивидуально. Каждый человек в раз
текст, составление - Е. Титов \ что помню сам, и со слов товарищей
В январе 1999 года в кинотеатре "Невский" (которого уже нет - снесли, и в котором, кажется, был летом 98-го последний концерт Свиньи в Питере, с ФАУ) состоялся первый концерт-фестиваль памяти Андрея, в котором участвовали музыканты АУ и других проектов Свиньи. В программе были - группа "Рок-н-ролл Сити"(они же - участники ФАУ), Арекстр АУ и экс-АУ (музыканты последнего состава АУ: Чернов -гитара, Моня -бас и Вепров -ударные + в качестве "вокалиста" был приглашен Титя, участник АУ в 80-х). На улице (и в зале) было жутко холодно, все усиленно согревались. Было огромное количество разнообразных напитков, и некоторые из музыкантов, в ожидании своего "выхода" на сцену, так нажрались, что перемещались по залу, и "танцевали" на четвереньках. Чем все закончилось - мало кто помнит, но был уже полный бардак. Больше всех пострадал Котик-Сидоров который потом где-то потерял гитару (и себя). Организаторами концерта были О. Король-Бородюк и А.Чернов.
Весной 1999 г., 23 марта, экс-АУ отметило Д/Р А.Панова концертом в клубе "Грибоедов" (?). состав: Чернов, Моня, Вепров и Титя.
20 августа 1999 г., была годовщина смерти Свиньи, и в клубе "Пятница" выступили экс-АУ в составе -Чернов, Моня, Вепров, Титя.
..... В дальнейшем, каждый год - 23 марта и 20 августа, в разных клубах Питера, музыканты АУ собирались и в память о товарище исполняли старые песни АУ. Организатором всех этих концертов была Ольга Король-Бородюк.
26 (?) марта 2004 года, в клубе "Порт" прошел большой фестиваль памяти А."Свина" Панова (первый "АУ-слет"). Участвовало около 15-ти групп, среди них: "АУ-1" (состав - Андрей "Юркий" Чернов - гитара, Андрей "Худой" Васильев - гитара, Сергей "Пушкин" Станков - бас, Михаил Сульин - ударные, Е. Титя Титов - вокал, Александр "Блекмор" Троицкий и Ник Рок-н-Ролл - бэк-вокал), Бригадный Подряд, Народное Ополчение, П.Т.В.П., НЭП, Два Самолета, НАТЕ!, Взрослые Дети, Душы, Опасные Соседи, А. Барановский, ... также выступили "экс-АУ"-2 (прообраз "Мертвых ТруПП", в составе: Андрей "Дюша" Михайлов - гитара, Игорь "Котик" Сидоров- гитара, Костя Петров - бас, Катя Кэт - ударные и Титя - вокал. Кроме песен АУ была попытка экспромтом исполнить пару песен из будущего репертуара "Мертвых ТруПП" - но, все-таки, "дебют" группы МТ состоялся только осенью 2005, на поминках Алекса Оголтелого/Народное Ополчение)... Организатором фестиваля была О. Король-Бородюк.
автор песни: Ирина "Мява" Гокина
про наркоту - это ее тема, Свинья даже менять не стал, хотя сам к этому относился очень отрицательно, и, конечно, никогда сам такого не написал бы (комментарий: Евг.Титов)
С альбома "С особым цинизмом", 1995
Открываю холодильник и меня тошнит
Пропиваю кеды брата и меня тошнит
Я прокуриваю плейер и меня тошнит
Открываю холодильник и опять меня тошнит
Но когда бутылка на столе,
То порой бывает лучше мне.
Сам по жизни доктор Айболит,
Только все равно потом тошнит, тошнит, тошнит...
Открываю холодильник и меня тошнит
Продаю свой телевизор и меня тошнит
Я протарчиваю видик и меня тошнит
Открываю холодильник и опять меня тошнит
Но когда три куба на столе
То порой бывает лучше мне
Сам по жизни доктор Айболит
Только все равно опять тошнит, тошнит, тошнит...
Открываю холодильник и меня тошнит
Там лежит труп друга мамы и меня тошнит
На полу труп друга папы и меня тошнит
Закрываю холодильник и, естественно, тошнит
Но когда две почки на столе
То порой бывает лучше мне
Сам по жизни доктор Айболит
Только все равно потом тошнит, тошнит, тошнит...
Очень трудно в нашем мире воскресенье без чудес
У меня в моей квартире завелся какой-то бес
Залезает под подушку, шепчет мне про магазин
Про какую-то старушку, про продажу сладких вин
И мне не хочется вставать
Я лучше крепко буду спать
И мне не нужен магазин
Тем более - продажа вин
Я его прогнать сумею, только это не легко
У него огромный опыт, я в сравненьи с ним - ничто
И в процессе искупленья я гуляю по ночам
Искупляя искупленье, неугодное властям
И мне не хочется вставать
Я лучше крепко буду спать
Не нужен мне такой уход
И на работу мощный счет
Вот воскресный день проходит, бес исчезнет на пять дней
На шестой опять приходит, начинает канитель
Залезает под простынку, намочив мне всю постель
Я весь день его гоняю, это длится шесть недель
И мне не хочется вставать
Я лучше крепко буду спать
И для меня, как будто тень
Единственный воскресный день
Идя, скача во весь опор
Перескакал через забор
И ягодиц услышав стук
Перелезает следом друг
Вслед нам едет ПМГ
Наехав колесом на "Г"
Но я так просто не грущу
Быстрей копытами стучу
А там друзья сидят
Весело бокалами стучат
День рожденья всех
Ну не добраться, просто смех!
На нашей трассе снова "стоп"
Перед мурлом огромный жлоб
Расставил руки и кричит
Ну ничего, щас замолчит
Его оставив отдохнуть
Мы выбираем новый путь
Тем паче, я забыл квартал
Который кореш мне назвал
Уже сирены слышен вой
Я все не помню, дом какой?
Дрожа, крадемся по кустам
Балкон - направо, это там
Войдя в определенный раж
Влетя в квартиру на этаж
И отдышавшись рассказать:
"Зачем на перекрестке ссать?!"
Радиостанция Finam FM. 25.04.2010
Русский рок в лицах: Андрей "Свин" Панов ("Автоматические Удовлетворители")
В гостях: Олег Коврига, издатель, коллекционер
ЛИПНИЦКИЙ: Здравствуйте. Вы слушаете программу "Содержание" на радиостанции "Финам FM". И я, ведущий этой программы Александр Липницкий, представляю своего гостя Олега Ковригу. Мы будем вспоминать сегодня короля русского панка Андрея "Свина" Панова, лидера группы "Автоматические удовлетворители".
Олег, ты как никто знаешь эту группу, дружил с Андреем, и, по-моему, эта весна даёт нам очевидный повод вспомнить Свина.
КОВРИГА: Да, это точно.
ЛИПНИЦКИЙ: Почему?
КОВРИГА: Ему бы исполнилось 50 лет 23 марта.
ЛИПНИЦКИЙ: Насколько я знаю, ты отметил его память каким-то большим панк-сборищем.
КОВРИГА: Ну, это было не панк-сборище. Уже как-то отмечалось, что "а почему оно стилистически не было выдержано?" Потому что, какая разница, важно, что люди помнят и что устроили праздник. Праздник удался!
ЛИПНИЦКИЙ: Ну вот, я хочу, чтобы наша передача была как раз стилистически выдержана. А для того, чтобы наши радиослушатели поняли, о чём речь, мы слушаем первую песню "Автоматических удовлетворителей". Как она называется?
КОВРИГА: "Я хочу быть клопом".
(Звучит песня "Я хочу быть клопом")
ЛИПНИЦКИЙ: Вы слушали первую песню в нашей сегодняшней передаче "Содержание", где мы будем рассказывать о русском панке и его короле Андрее Панове. Олег, почему не было стилистически выдержано? Неужели на Россию, такую, я бы сказал, страну неупорядоченную, где всё всюду валяется, всё брошено, люди пьяные дерутся, не хватает панк-групп?
КОВРИГА: Просто нет плохих и хороших стилей, есть плохие или хорошие авторы. Поэтому мне, например, всё равно. Рок – это давным-давно скомпрометированный ярлык и панк-рок тоже такой же скомпрометированный ярлык. Поэтому я предпочитаю жить в изменениях "нравится – не нравится", "тащит – не тащит". А что такое панк или, там, я не знаю, джаз, авангард – не важно.
ЛИПНИЦКИЙ: Тем не менее, если вспомнить все 80-е годы и отличную плеяду любимых нами с тобой ленинградских рок-клубовских команд и не рок-клубовских, но "Автоматические удовлетворители" всегда стояли особняком. Согласись?
КОВРИГА: Соглашусь, конечно. Потому что парень вёл себя чересчур экстравагантно, поэтому к нему не так сильно приближались.
ЛИПНИЦКИЙ: А почему он вёл себя экстравагантно? Я вот задавал себе вчера этот вопрос, когда в машине на обратном пути из Ярославля слушал его песни. Мне показалось, что он единственный из наших рокеров последовательно отстаивал позицию панка, то есть абсолютный пофигизм, наплевательское отношение к своему здоровью, телу. В конечном итоге, к жизни.
КОВРИГА: Ты знаешь, я бы так не сказал. Хотя у него, например, есть песня, которая состоит из одного слова, и это слово "плевать", но на самом деле ему было, во-первых, далеко не на всё плевать. И вообще, когда ему задавали вопрос: "Вот вы играете панк-рок..." Он говорил: "Нет, я не играю панк-рок. Панк-рок – это там, а я играю анархический рок".
Поэтому он, по большому счёту, был... Ну, мне слово "анархист" вообще нравится. Не в каком-то его грязном, разнузданном смысле, когда пьяные моряки устраивают какой-нибудь дебош, погром, и так далее, а в плане того, что люди дорожат своей свободой и чужой тоже. Когда человек дорожит своей свободой, он как бы и к чужой относится нормально. Вот он был такой человек.
ЛИПНИЦКИЙ: Я думаю, что пора послушать песню, которая так и называется "Манифест". Наверное, в ней он как-то свои взгляды на жизнь более-менее точно излагает.
(Звучит песня "Манифест")
ЛИПНИЦКИЙ: Я напоминаю, что вы слушаете программу "Содержание" на радиостанции "Финам FM". И я, её ведущий Александр Липницкий беседую с издателем и фаном группы "Автоматические удовлетворители" Олегом Ковригой.
Слушай, насколько я знаю, Олег, на Западе панк-рокеры в основном происходили из рабочих районов. Пролетарские ребята без особого культурного бэкграунда. Насколько я знаю, со Свином всё было иначе.
КОВРИГА: Я не думаю, что там тоже были люди без особого культурного бэкграунда. Тот же Лайдон – человек... Я когда-то переводил с ним интервью – абсолютно интеллигентное существо. Вообще все основные панк-рокеры – это взбесившиеся интеллигенты на самом деле. Тут ты абсолютно неправ. Нина Хаген имела оперный голос, а "Stranglers" прекрасно играли с самого начала. Ну, ладно...
ЛИПНИЦКИЙ: Ну, ладно...
КОВРИГА: Нет, ещё такая мысль, что, например, у группы "Sex Pistols" у Лайдона была группа "Public Image Ltd". И когда кого-то из "Can" спросили: "Как жаль, что у вас нет последователей". Он сказал: "Как же нет? Например, "Public Image Ltd" – прекрасная группа!"
ЛИПНИЦКИЙ: Если уж мы вышли на такую трансформацию Джонни Роттена обратно в Джона Лайдона и от "Sex Pistols" "Public Image", мы можем заметить, что в какой-то степени поп-культура и тот самый "Public Image" вытащил Джонни Роттена из такого беспредела определённого, и сделал его вполне цивильным участником большой мировой артистической жизни. Но в случае со Свином позиция Андрея Панова была совершенно иная, то есть последовательность была тотальной.
КОВРИГА: Ну, ты понимаешь, он жил в другой стране, в которой для того, чтобы остаться самим собой, как наш любимый Майк Науменко пел, надо было какие-то предпринимать шаги. Вот я, например, помню, что в застойные годы задача не стать скотиной, она у меня была ежедневной.
По поводу того, насколько важен для него был артистизм и насколько важна жизненная позиция. Например, в своё время он сдавал экзамены в институт, и он их сдал. Он, в конце концов, спел им "Мороз, мороз" и его приняли. И он начал в этом институте учиться, а потом они ставили какой-то спектакль и дали ему роль какого-то комсомольца. И Лидия Петровна, его мама, говорит: "Я помню, как он приходит домой грустный ужасно". "Мама, – говорит, – я хочу учиться, но играть роль комсомольца я не могу". Поэтому он ушёл оттуда.
ЛИПНИЦКИЙ: Из театрального института?
КОВРИГА: Да. И после этого была... Есть такая песня "Сук". "Выруби сук, на котором сидишь, если ты даже от боли кричишь", – это на эту тему было написано. Для него ещё как артиста это как-то так решалось. Поэтому парень вёл себя радикально.
Хотя при этом он... Ты правильно поднял вопрос о том, какого он происхождения. Действительно, его мама – артистка балета, папа – тоже, потом уехал в Америку. Так что корни у него вполне интеллигентские, да и замашки тоже интеллигентские.
ЛИПНИЦКИЙ: Расскажи чуть-чуть про его замашки.
КОВРИГА: Ну, понимаешь, при мне он особо как-то мочу не пил, и так далее. Потому что вот эти все вещи, это шло, скорее, как от артиста, от него ждали этого.
ЛИПНИЦКИЙ: Ну, при мне-то пил. Я помню, на каком-то домашнем концерте он написал в стакан гранёный, тут же выпил. И одна барышня, она не рухнула в обморок, так как она сидела на полу, но ей стало плохо реально, он как-то выползла из этой комнаты.
Я помню грандиозный банкет, который он учинил на какой-то из коммуналок московских в честь Макаревича, и тот туда пошёл. И стол был сервирован очень изысканно, видимо, он у папы с мамой и бабушки научился, но на каждую белую тарелочку, где был поставлен прибор с салфеткой, был положен фрагмент его какашки. И как раз Андрей ко мне пришёл с этого банкета, был крайне шокирован, в Москве таких приёмов ещё не видывали.
КОВРИГА: Ну, для меня всё-таки это связано с тем, что это была такая тоталитарная страна, в которой вот это было как бы одним из проявлений стремления к свободе. Вот сейчас, например, когда я слушаю группу "Ленинград", мне кажется, что это всё сделано из коммерческих соображений. А вот тут было всё ради вашей и нашей свободы.
ЛИПНИЦКИЙ: Да, его первая песня, которая, я помню, меня зацепила в самом начале 80-х – это была песня "Икра", которую я и предлагаю сейчас послушать.
(Звучит песня "Икра")
КОВРИГА: Его мама Лидия Петровна говорила мне, что "в детстве мы Андрюшку любили кормить икрой. Сами не могли позволить её есть, а его потчевали, потому что полезно". И говорит: "Видно потом это как-то сказалось, это его отвращение к икре, которой его перекормили".
ЛИПНИЦКИЙ: Он тебе рассказывал про 70-е годы, когда только, собственно, "АУ" как идея зарождались? Потому что я об этом говорил с Женей Юфитом по кличке "Юфа", небезызвестным мастером и лидером движения некрореалистов. И вот, собственно, они вдвоём со Свином и были заводилами в той компании, куда влились молодые Цой с "Рыбой", и многому там научились. Ещё они тогда песен не писали, не пели, а просто куражились.
КОВРИГА: Они ещё, я знаю, под троллейбусы ложились, в общем, они чудили в полной мере. Потом, мне кажется, этого стало меньше с годами. Когда это стало выражаться в виде, имеющем отношение к искусству, то вот эти совсем мальчишеские штучки как-то отошли.
ЛИПНИЦКИЙ: Но в творчестве они остались. Потому что, я не знаю...
КОВРИГА: Я и говорю, что это перешло, скорее, в творчество.
ЛИПНИЦКИЙ: ...Не знаю, когда написана песня "Короли ночи", она в какой-то степени об этом.
КОВРИГА: Да, да. Я хотел бы обратить внимание, что панк-рок панк-роком, а сыграно здесь очень хорошо. Здесь играют прекраснейшие профессионалы. И я помню, как её записывали... А там есть такие очень сложные перебивки. И они сели втроём – гитарист, басист и барабанщик – и они очень плотно работали. И, например, когда звукооператор решил, что они ошиблись, Женя Павлов, бывший барабанщик, как начал на него орать: "Ничего не выключай, мы делаем то, что хотим сделать!"
ЛИПНИЦКИЙ: Слушаем твою любимую запись – "Короли ночи".
(Звучит песня "Короли ночи")
ЛИПНИЦКИЙ: Насколько я знаю, ты способствовал тому, что многие хиты "Автоматических удовлетворителей" были переписаны в 90-е годы, но некоторые песни всё же не попали. Я вспоминаю потрясающую песню "Водка – полезный напиток", "Горбачёв могучий разгоняет тучи", потом "По Невскому бродили..."
КОВРИГА: "По Невскому шлялись наркомы, валялись в ларьках алкаши".
ЛИПНИЦКИЙ: Почему такие хиты ты не записал?
КОВРИГА: Это не я не записал. Например, я помню, как он говорил про песню "Утренничек". Он её перепел и получилось совсем не то, что было в 82-83-х годах. Он сам говорил: "Песня замылилась, всё, я не могу её петь". Говорит: "Вот "Комиссары" я тоже не могу петь".
А, кстати, про "Водку". Я не знаю, может быть, ты не знаешь эту историю, как "водка – очень невкусный напиток"... История была такая. На репетицию группы "Автоматические удовлетворители" пришёл Майк, сидит, пьёт пиво, а эти чего-то там брякают. И Свин говорит: "Ты же сочинитель, чего ты сидишь-то? Песню напиши!" "Про что песню?" "Про водку".
Ну, Майк взял листочек, сел и написал: "Водка – очень невкусный напиток, а сок – очень вкусный напиток. Но если я напьюсь соку, будет мне очень плохо. Делают сок из гнилья и отходов, делают сок из поганого дерьма. А в водке содержится корень женьшень, вот поэтому водку я пью и очень долго на свете живу. Сок, что это такое? Детям покупают его, и дети от этого зелья хворают и дохнут потом. Делают сок из гнилья и отходов". И так далее. Эта песня написана Майком. Свин её пару раз спел, она по-хорошему записана не была. Я даже пытался Вована Терехова, который "Ревущие струны", уговорить спеть эту песню. Говорил: "Пропадёт песня, а песня хорошая, Майка". Но Вован вместо этого свою написал, подлец!
ЛИПНИЦКИЙ: Так и музыка там была создана Майком. Мне кажется, музыку-то написали...
КОВРИГА: Нет, ну как. Он написал этот текст, и они его тут же начали играть.
ЛИПНИЦКИЙ: Значит, совместная песня?
КОВРИГА: Совместная, конечно.
ЛИПНИЦКИЙ: Музыка за Свином, за группой.
КОВРИГА: Конечно. Ну, я её не воспроизвёл, но она примерно так исполнялась.
ЛИПНИЦКИЙ: Слушай, знаешь, что меня интересует? Как у такого раздолбая как Свин и его команда, как у них складывались отношения с девушками? Остались ли дети?
КОВРИГА: У Свина есть дочь Катя. Ну, по поводу отношений с девушками... Поскольку всё-таки он помер, я могу сказать, что, я же дружу с его мамой, поэтому я примерно в курсе, как развивалась его личная жизнь. То есть, это именно то, что подтверждает то, что панк – это, в общем-то, обломный романтик. То есть у него был в юности некий роман, который для него был очень серьёзен. И когда он каким-то вот таким неправильным образом прервался, для него это была очень большая трагедия. Я это прекрасно понимаю.
И вот уже после этого появилось слово "жаба", и после этого отношения уже были другими. То есть того, что было в юности, уже не было никогда, как я понимаю. Но девушек его я помню много. Их было три, например. Лидия Петровна говорит: "Почему-то все Иры оказывались хорошими, а как не Ира, так вот..."
ЛИПНИЦКИЙ: Понятно. Вот песня "Весна", она ведь о девушках, насколько я помню?
КОВРИГА: "У соседа жаба есть одна, видно, надоела ему она..."
ЛИПНИЦКИЙ: Давай её послушаем.
(Звучит песня "Весна")
ЛИПНИЦКИЙ: Вы слушаете программу "Содержание" на радиостанции "Финам FM". И я, её ведущий Александр Липницкий расспрашиваю своего гостя Олега Ковригу о творчестве группы "Автоматические удовлетворители". Безусловно, в этом припеве чувствуется влияние Виктора Цоя. Но, похоже, что именно Свин оказал на раннее творчество группы "Гарин и гиперболоиды" такое ощутимое влияние. Судя по альбому "45", конечно, оно ещё... Несмотря на то, что продюсером был БГ, но наследие лидера компании, а лидером был Свин, конечно, чувствуется.
КОВРИГА: Нет, во-первых, эта песня "Весна", я думаю, написана раньше, чем Витина песня "Весна".
ЛИПНИЦКИЙ: Да, очевидно. Я про это и говорю. Она написана, наверное, в году 80-м. Хотя сам Андрей тебе не рассказывал, когда он написал или он, наверное, не помнил?
КОВРИГА: Ты знаешь, я его как-то не спрашивал. Иногда что-то случайно всплывало, иногда – нет.
ЛИПНИЦКИЙ: Ты что-то хотел сказать...
КОВРИГА: Ты интересовался вопросом про девушек. Поскольку всё-таки он был артист, то девушки периодически на него вешались, и он как бы особо не отказывал.
Я помню, как был концерт в СДК МАИ, или он тогда был не СДК ещё. А мы как раз чего-то писали, и я думаю: надо за ним приехать туда, потому что после концерта его могут куда-то увезти и завтрашний день у нас пропадёт. Я туда приехал и, действительно, пока мы шли к трамвайной остановке, за нами увязалась целая гоп-компания, из которых два самых опасных персонажа сели с нами в трамвай и доехали до "Динамо".
Один из них потом оказался моим дружком Вовой Терехом, а ещё была какая Оля в белом пиджаке, которая лезла к нему целоваться прямо в трамвае. И потом он говорит: "Ну, давай я поеду?" Я говорю: "Слушай, я тебя прошу, нам же завтра надо писаться". Он говорит: "Ничего, я приеду, утром приеду". Я говорю: "А ты представь, вот как я эту ночь проведу?" Он говорит: "Ну, ладно". В общем, отшили мы Олю, слава богу.
ЛИПНИЦКИЙ: Как на иголках, ты имел в виду, проведёшь. Студия заказана, оплачена.
КОВРИГА: Да, да. Ну, он это понял.
ЛИПНИЦКИЙ: Давай поговорим о том, что, наверное, для самого Андрея было наиболее важным в творчестве – его невероятный артистизм. Потому что я помню его концерты в разных состояниях, начиная от каких-то "домашников", когда он был пьяный и, собственно, поедал свои экскременты, чтобы шокировать публику. И потом уже даже в Ленинградском дворце молодёжи для того, чтобы как-то взбодрить заскучавшую публику на концертах каких-то "Мануфактуры" и прочего, он просто поливал из огнетушителя публику и срывал этот концерт совсем. Прибегали пожарники, его арестовывали.
В общем, парень, конечно, отвязывался как мог. Но его артистизм, он остаётся навсегда в памяти. По-моему, ты ему дал такую, какую-то очень возвышенную цирковую кличку "Петрушка русского рока".
КОВРИГА: "Главный Петрушка Советского Союза" это называлось!
ЛИПНИЦКИЙ: Даже так, да.
КОВРИГА: Нет, ну это, на самом деле, был случай такой. И грустный, и смешной рядом. Что, когда он помер, мы пришли в этот крематорий, и там тётя начала толкать речь. И я слушаю эту речь, и мне так тошно, я думаю: как это так, наш парень, и вот я должен слушать эту (Цензура.)? Извиняюсь.
Но ещё перед этим мы с Лидией Петровной, его мамой пили, поскольку мы приехали из Москвы, такое дело. И я что-то такое сказал: "Что мы тут стоим, и (Цензура.) криво морщим?" Это была на самом деле цитата из его песни. "Ведь это всё-таки был не какой-то профсоюзный деятель, а главный Петрушка Советского Союза". После чего я тут же получил по рылу от какого-то его фаната. В общем, вот такая вот...
ЛИПНИЦКИЙ: Тем не менее, это прозвище стало крылатым. Для меня во всяком случае.
КОВРИГА: Нет, понимаешь, ну что такое панк? А что такое Петрушка, что такое были скоморохи? Это же, в общем-то, тема-то вечная и та же.
ЛИПНИЦКИЙ: В каком году, кстати, Андрей умер?
КОВРИГА: В 98-м. Я прекрасно помню, это как раз был дефолт. Я иду, у меня голова такая чугунная, и вдруг вижу обменный пункт, на котором какие-то непонятные цифры. "Боже мой, это что такое?"
ЛИПНИЦКИЙ: Дефолт был после его смерти?..
КОВРИГА: Это было одновременно всё.
ЛИПНИЦКИЙ: Насколько я знаю, он умер...
КОВРИГА: 20 августа 98-го года.
ЛИПНИЦКИЙ: ...В результате просто полного забвения к собственному здоровью. Перитонит или что-то такое, да?
КОВРИГА: Это был не перитонит. Как потом выяснилось, у него была наследственная болезнь – истончение стенок кишечника. От этого умерла его бабушка. Потому что говорят, вот пьянство, и так далее... Он, кстати, иногда... Все считают, что он пил практически всё время. Но когда он пил – он был на людях, а когда он прекращал, и это была большая часть времени, он сидел дома и никто его не видел.
ЛИПНИЦКИЙ: А бабушка не пила и умерла от того же.
КОВРИГА: Да. Ну, конечно, то, что он пил и любил всякие острые соусы, это кишечнику не способствовало, но, в общем... Вот просто у него это случилось, а он привык терпеть, на самом деле он был терпеливый к физической боли, и так далее. И вот он лежал и терпел. Собственно говоря, когда он дотерпелся и его увезли, уже было поздно.
ЛИПНИЦКИЙ: Я думаю, по этому поводу послушаем его песню "Мёртвый клоун".
(Звучит песня "Мёртвый клоун")
ЛИПНИЦКИЙ: Да, песня, конечно, крутая.
КОВРИГА: На самом деле, она была записана и через несколько месяцев он помер. Я потом даже как-то не мог этого слушать, потому что так... Сам себе накаркал. Вообще на этом альбоме, ну, как у многих авторов... Например, Силя записал "Два года до конца" и говорит: "Это на самом деле всё песни о смерти". Или Хвостенко, у него тоже полно. И тут тоже половина песен на эту тему. После этого – бац – и человек помирает.
ЛИПНИЦКИЙ: Силя, слава богу, жив.
КОВРИГА: Силя жив!
ЛИПНИЦКИЙ: Так что не надо его сюда, в эту компанию.
КОВРИГА: Когда спрашивают Силю: "Ваши творческие планы?" Он отвечает: "Не дождётесь!"
ЛИПНИЦКИЙ: Слушай, а ты помнишь передачу, по-моему, в "Программе А" это было. Это была одна из самых больших, можно сказать, презентаций "Автоматических удовлетворителей".
КОВРИГА: Ну, играл он там не очень хорошо. Как-то вот...
ЛИПНИЦКИЙ: А другого, по-моему, повода у него с группой на центральном телевидении и не было выступить.
КОВРИГА: Нет, не было.
ЛИПНИЦКИЙ: Это был единственный и последний раз.
КОВРИГА: Ну, "Программа А" вообще была хорошая программа, хорошие люди ей руководили.
ЛИПНИЦКИЙ: А ты уже тогда с ним дружил, когда они приехали на съёмки на Шаболовку?
КОВРИГА: По-моему, ещё нет. Это было до 95-го года.
ЛИПНИЦКИЙ: Вот меня знаешь, что удивляет в тебе и в твоём отношении к Свину? Что ты много лет спустя после его смерти продолжаешь дружить с его мамой, и как-то по твоим рассказам похоже, что она продолжает в какой-то степени традиции вот этой весёлости, которую "Автоматические удовлетворители" вносили в нашу жизнь. Расскажи немножко, как ей живётся после смерти сына.
КОВРИГА: Ну, поскольку это был её единственный сын, сначала она вообще дико переживала. Это была трагедия из трагедий. Но поскольку она человек волевой, она потом из этого штопора вышла, и сейчас она заслуженный тренер Российской Федерации. Собственно говоря, она тренирует гимнастов и фигуристов. Она была тренером, например, Сергея Волкова. Помнишь, был такой серебряный призёр Олимпиады? Родниной и Уланова...
ЛИПНИЦКИЙ: Минуточку, так Волков стал чемпионом мира потом в одиночном...
КОВРИГА: Да? Ну, у меня в голове какие-то из детства представления. Но вот такую самоотверженную мать как Лидия Петровна надо ещё поискать, при том, какой образ жизни вёл её сын.
И она мне в своё время рассказала историю... Ну, естественно, им интересовалось ГБ, все эти структуры. И в какой-то момент, видимо, там было решение от него избавиться. Причём по тем же статьям, по которым посадили Бродского – тунеядство, спаивание малолетних и так далее. В общем, после какого-то концерта его взяли. Лидия Петровна видит, что его нет, она начинает звонить. Говорят: "Да, он попал в милицию". И так далее. Она куда-то бежит, в общем, ей его не отдают. Она говорит: "Я почувствовала, что что-то не то".
А она тогда ещё работала в театре, и помимо театра она ставила балет внуку начальника питерского "большого дома", то есть питерского КГБ. Говорит: "Я занималась с этим мальчиком, он был не особо талантливый, но там чего-то такое. И потом был выпускной у них этот самый, он плясал эту тачанку, приходил отец и дед, все были страшно довольны. И когда я поняла, что что-то не то, я стала звонить его отцу, который тоже был гэбэшник".
В общем, она к нему пришла и говорит: "Я чувствую, что с Андреем что-то не то". Он говорит: "Лидия Петровна, вы же знаете наше к вам отношение, мы всё сделаем, что сможем. Не волнуйтесь, посидите в коридоре". Потом он выходит и говорит: "На самом-то деле всё достаточно плохо, потому что принято решение в верхах посадить его за тунеядство, за спаивание малолетних, и так далее. Но я постараюсь вам помочь. Пока что идите домой".
Она приходит домой, естественно, понятно, в каком состоянии. Потом звонит этот Володя и говорит: "Не волнуйтесь, всё будет нормально. Скоро вам его привезут". Его привозят в наручниках, и этот милиционер, снимает с него наручники и говорит: "Не знаю, почему, но тебе, парень, очень здорово повезло". Повезло ему с мамой, конечно, потому что всё могло кончиться тогда, в советское время, очень плохо. Она его спасла.
ЛИПНИЦКИЙ: Он ей посвятил отличную песню.
КОВРИГА: Да, конечно.
(Звучит песня "Мама-мать")
КОВРИГА: А вот матерям-то на самом деле почти никто песен и не писал из великих, я не припомню.
ЛИПНИЦКИЙ: Мы приближаемся к концу, и мы с тобой, Олег, не обсудили такие какие-то культурологические моменты, скажем, роли Свина и "АУ" в истории русского рока. Почему, например, насколько я знаю, Егор Летов, второй такой небезызвестный панк-рок герой и Свин друг друга недолюбливали?
Я помню мою беседу в 90-м году со Свином, когда он так иронично отзывался о "ГО". Говорит: "Это вообще не панки, это какие-то политические экстремисты, и к панку не имеют отношения. Панки люди весёлые, бесшабашные, не парятся по поводу всяких политических реалий".
КОВРИГА: Он мне тоже говорил, что "Летов, он борец, злой, а я добрый клоун, я ничего такого не преследую".
ЛИПНИЦКИЙ: Я напоминаю вам, что вы слушаете программу "Содержание". Я, её ведущий Александр Липницкий беседую с Олегом Ковригой, издателем, другом, продюсером Андрея Панова (Свина), лидера группы "Автоматические удовлетворители". И я хотел бы, чтобы ты напоследок вспомнил что-то такое сокровенное о вашей дружбе. Я знаю, что ты писал...
КОВРИГА: Ну, так вот трудно вспомнить сокровенное. Я вспоминаю его фразу, он как-то сказал: "Больше всего в жизни я боюсь, что я не смогу делать двух вещей – петь и пить". Но вот этого с ним не случилось. Помер, конечно, парень, но до конца жизни, собственно говоря, пел и пил. Так что, по большому счёту, всё нормально.
ЛИПНИЦКИЙ: Да, умер молодым.
КОВРИГА: Вот мы издали пять пластинок, из них две двойные. Поэтому я рекомендую всё-таки попробовать купить и послушать. А вот в пластинке "Телефон: 1979-1994. Претензии не принимаются", там действительно моя статья "Главный Петрушка Советского Союза", где я пытался сказать, всё, что мог. В письменном виде это проще.
ЛИПНИЦКИЙ: А у вас есть свой сайт? Ваше издательство по-прежнему называется "Отделение выход"?
КОВРИГА: Да, есть сайт. Он такой не торговый, а просто, чтобы можно было понять, что вообще существует, что издано.
ЛИПНИЦКИЙ: И прочесть можно, собственно, такие тексты?
КОВРИГА: Прочесть можно, да.
ЛИПНИЦКИЙ: На прощание мы поставим вам одну из песен, которая, на мой взгляд, тоже манифест Андрея Панова (Свина), лидера группы "Автоматические удовлетворители" – "Дельтаплан".
КОВРИГА: До свидания, друзья!
ЛИПНИЦКИЙ: Пока, дорогие.
(Звучит песня "Дельтаплан")
Радиостанция Finam FM. 25.04.2010
Русский рок в лицах: Андрей "Свин" Панов ("Автоматические Удовлетворители")
вот, недавно, Анатолий Соколков (более известный как "Начальник Камчатки") рассказал такую историю (примерное содержание):
- в конце лета 1976 года (?), когда он был членом общества филофонистов Ленинграда, как-то раз - на толкучке в Автово - он продал за 40 рублей запечетанную пластинку "Секс Пистолз" одному молодому скромному пареньку))). Паренек сказал, что у него больше денег нет, только 40 рублей, и нет ли за эти деньги какой-то интересной новой музыки? Диск к Соколкову попал случайно, в довесок к "Дип Перпл" (условно) и другому ходовому тогда "тежеляку", который привозили на продажу моряки и другие, кто ездил в "заграницу". Но здесь эта пластинка никому не была нужна, всех интересовал исключительно хард-рок. Анатолий поинтересовался, и прочитал в тоже привозном Мелоди Мейкер, который он регулярно покупал (стоил 25 рублей), что это молодая англ. группа, уже очень популярная в Англии, и играющая в новом стиле. Все это он сказал пареньку, и продал ему этот диск. Разрекламировал С.П. как самую перспективную и актуальную группу года (по оценкам Мелоди Мейкер). Что там было записано - он не слушал, т.к. диск не распечатывал (на толкучке запечатанный диск ценился дороже).
Лет через 10, в конце 1986, начале 87 года, в одном из питерских ДК , перед концертом АУ, он зашел в туалет, и увидел там компанию молодых ребят, распивающих из горла портвейн, и среди них был Свинья. Соколков много слышал о Свинье, но никогда с ним до этого не встречался.
- Пить будешь? ,- протянул ему бутылку Свин,
- Ну, ...! - (а кто бы отказался?). Выпили.
- А ты меня помнишь?, - Соколков вспомнил, где он его видел,
- Тебя я не забуду никогда!...- весело ответил Свинья. -Это был тот паренек, которому он 10 лет назад продал за 40 рублей (возможно - первую, появившуюся в Питере) пластинку "Секс Пистолз"...))))))
Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора
Евгений "Титя" Титов (экс-АУ: бас, Мертвые Труппы: бас, вокал)
и
Анатолий Соколков - более известный как "Начальник Камчатки", или просто - "Начальник". Он, как и Фирсов, стоял у истоков котельной Камчатка, был у них бригадиром, как раз в те времена, когда работали Цой, Башлачев, Задерий, Котельников и др. Несколько лет был администратором Лен. Рок-клуба. Меломан, Поэт, музыкант
... на радио Rock-Online, программа Без Фильтра 23.03.2010. Тема передачи: юбилей Андрея "Свина" Панова, истории из жизни Свина и АУ, впечатления от того времени и интересные факты об Андрее...
Осенью 1988 года созрел новый "мегапроект" - провести "образцово-показательный" рок-фестиваль – "как Подольский", но лучше организованный. Сразу надо сказать, что к этому времени рок-музыка уже была абсолютно легальной и никаких проблем цензурного характера более не существовало.
В этот момент российское "рок-пространство" оказалось разделено на части. В Питере уже вовсю шел процесс коммерциализации – "Аквариум", "Кино", "Алиса", "Зоопарк", "ДДТ", "Телевизор", "АВИА", "Ноль" и несколько других групп уже, фактически стали мейнстримом, и активно зарабатывали деньги. Примерно такой же статус был у свердловских "Наутилуса", "Чайфа" и Насти Полевой. В Москве немногочисленные приличные группы были плотно ангажированы рок-лабораторией, но и в силу малохольности этой организации и собственной специфики до "звездного" уровня раскрутиться еще не могли. А вот все остальное пространство страны осталось практически вне поля зрения, в столицах публика почти не имела информации о провинциальных группах и уж тем более не видела их живьем. Идея "снять сливки" с городов и весей была очевидной, но требовала больших денег и серьезных организационных усилий.
Вот тут-то и пришлись кстати связи и напор Кометы в сочетании с толковостью и дисциплинированностью зеленоградской команды. Дело развивалось так: Комарова вышла на некоего либерального комсомольского босса Юрия Адамова, который согласился "выбить" деньги (и немалые) на столь масштабное мероприятие, а также обеспечить его официальное "прикрытие". Комета осуществляла отбор участников и общую координацию, я занимался финансами и логистикой, Баум – размещением гостей, Тартаковский и некто Андрей Вишневский отвечали за аппаратуру, Женя Ассен, Игорь Тригуб, Таня Кротова и Боря Мельников были "на подхвате". Андрей Ирбит и Юля Ситникова нарисовали для сцены роскошный задник, а также афиши и пригласительные билеты. В общем, людей было достаточно, и все знали, что им делать.
Название фестиваля – "Сырок" - в чистом виде плод больной фантазии Кометы, хотя по мне было хоть "хер моржовый", лишь бы не какой-нибудь "Рок за перестройку".
Состав фестиваля получился не хуже, чем в Подольске, Группы-участники были на тот момент менее раскрученными, но более перспективными. Назову только самые яркие имена: "Вопли Видоплясова", "Агата Кристи", "Не Ждали", Андрей "Свинья" Панов, "Гражданская Оборона". Плюс несколько не менее интересных, но не добившихся позже большого успеха команд: "Промышленная архитектура" (Новосибирск), "Карт-бланш" (Рига) "Кошкин дом" (Одесса), "Кабинет" (Свердловск), "Аутодафе" (Архангельск), "Водопады" (Верхотурье). Ну и довольно большое количество групп "масштабом" поменее и разных достоинств.
Первый "звоночек", впрочем, прозвенел еще до начала фестиваля. Не знаю как сейчас, но в те времена на подобных мероприятиях группы играли бесплатно – им оплачивалась дорога и проживание, иногда платили небольшую сумму на расходы, но не более того. Так вот Егор Летов как бы "принципиально" запросил за выступление деньги – сумму не помню, но она была чувствительной. Сейчас, задним числом зная, что Летов – просто козел, я этому не удивляюсь. А тогда меня гораздо больше удивило, что Комарова, пусть с матюками, на деньги заплатила (Комарова о Летове - здесь). И это при том, что фестиваль был "планово-убыточным", то есть сборы по определению не могли покрыть расходы. То есть получилось, что "ГО" выступала в качестве некой guest star, на условиях принципиально иных по сравнению с остальными участниками.
Место для фестиваля было выбрано очень удачное – гостиничный комплекс "Измайлово". Не в центре, но рядом с метро, приличный и вместительный зал, соединенный, что важно с жилыми корпусами (пьяным музыкантам просто негде потеряться). Организационных проблем было две. Первая - надо было, имея три автобуса, в течение двух дней встретить и доставить в Измайлово около двух десятков групп, причем почти все они прибывали в один день (но в разное время) на 6 вокзалов и в 3 аэропорта. При этом дело происходило в начале декабря, и заставлять людей ждать было крайне нежелательно – либо замерзнут, либо куда-то уедут, либо напьются и по-любому обидятся. Я планировал процесс встречи, как военную операцию, но в итоге все сложилось – никто не потерялся и не ждал больше получаса. Кроме того, к потенциальным "хедлайнерам" - "ГО", "Агате", "Не ждали", "ВВ" и Свинье - были приставлены "сопровождающие", чьей задачей было решать текущие проблемы, буде такие возникнут.
Вторая проблема – надо было расселить примерно 160 человек на 135 мест в гостинице. Тут уже Баум пустил в ход всю свою еврейскую изворотливость, рассчитывая часы приезда-отъезда с точностью чуть ли не до минут и беспощадно "строя" ресепшонисток и горничных. В итоге недовольных тоже не было.
В целом, с точки зрения организации все было на пристойном уровне. Сейчас, когда у всех есть мобильные телефоны, проблемы решаются намного легче, но тогда требовалось определенное напряжение, чтобы избегать накладок и нестыковок, особенно работая с такими капризными и бестолковыми гражданами, как "панки-рокеры". Можно сказать, что в имевшихся условиях не только мы сделали всё возможное, но и кто-то другой вряд ли сделал бы лучше.
Первый концерт "Сырка" был в пятницу, девятого, если мне не изменяет память, декабря 1988 г., но для нас веселуха началась рано утром в четверг, когда начали съезжаться участники. Собственно, основная суета была именно перед открытием – после того, как мероприятие началось, надо было всего лишь следить за тем, чтобы "панки-рокеры" никуда по пьяни не потерялись, а также решать всякие мелкие текущие проблемы. Здоровья по молодости было много, поэтому мы успевали не только делать все, что требовалось, и созерцать все выступления, но еще и общаться с господами оркестрантами. Лично я успел попить портвейна с музыкантами из "ВВ", "Не ждали", "Промышленной архитектуры", "Карт-Бланша" и Свиньей. Правда, на сон и нормальную еду времени уже не оставалось – приходилось лопать сиднокарб и заедать его бутербродами из гостиничного буфета.
Что касается собственно музыкальной части мероприятия, то наиболее интересными мне показались выступления "Карт-бланша", "ВВ", "Кошкиного Дома", "Аутодафе", "Не ждали" и особенно "Промышленной Архитектуры" (о последней я напишу отдельно). У публики же наибольший успех имела "Агата Кристи" - перелом настроений в пользу попсы уже был весьма заметен. В целом ощущение было какое-то странное: "всё зашибись, но непонятно, ради кого распинаться", публика, да и довольно значительная часть музыкантов ни малейшей симпатии не вызывали.
В субботу днем произошел забавный инцидент. Как уже говорилось, к некоторым музыкантам приставлялись своего рода "адьютанты". Так вот, движимый неким эстетством, к Свинье я приставил Борю Мельников, тогда тоже носившего кличку "Свинья". Понятное дело, что получился натуральный свинарник – граждане бухали эпически. Я заявил Боре, что Свин по-любому должен выйти на сцену, а остальное меня мало волнует, и расслабился. Как выяснилось зря. Эти два красавца не придумали ничего лучше, чем лопать портвейн в сортире при концертном зале. И, естественно, были свинчены ментами у меня на глазах. Я к этому отнесся философски – ничего, посидят пару часиков в обезьяннике, не впервой, зато протрезвеют, а перед вечерним концертом мы их как раз и заберем. Я подошел к задержавшему их менту, и вежливо поинтересовался, в какое отделение их ведут, и где оно находится (находилось оно рядышком, кстати). Но в это время какой-то питерский журналистик решил запечатлеть сцену повяза Свиньи для потомков. Мент осатанел и потребовал немедленно засветить пленку. Тут уже осатанел я, и заявил, что у нас на фестивале пленки не светят, на глазах у слегка обалдевшего мента выхватил у журналиста сумку с фотоаппаратом и быстро пошел к лестнице. Кинул сумку Вадику Тартаковскому, стоявшему наверху, и вот тут-то на меня со спины прыгнул какой-то дядька в штатском. Дядька был крепкий, но ниже меня на голову, поэтому когда под его весом я согнулся, дядины ножки оторвались от земли. Тут подбежал Женя Ассен, снял с меня дядьку, положил его на удачно подвернувшийся стол и собрался бить по лицу. Итак, картина: дядя извивается на столе, из него во все стороны летят рации, пистолеты и красные корочки, а здоровенный волосатый и бородатый Женя вздымает над ним карающий кулак. От входа к нам бегут менты, с лестницы – вся наша гвардия и какие-то сибирские панки. Грозит нешуточная битва. Решив, что оно нам не надо, я кричу: "Женя, это контора!" Услышав волшебное слово, Женя убирает кулак и отпускает дядьку. Мы пытаемся раствориться, но тут мне заламывают руки и волокут в отделение вслед за Борей и Свином.
В отделении выясняется, что прыгавший на меня дядька – никакая не "контора", а обычный следак, капитан милиции. Дядя некоторое время пытается меня стращать, но выяснив, что учусь я на вечернем, а в случае звонка на работу, скорее всего, будет там грубо послан, начал терять нить. Тут уже я перехватил инициативу, и стал по полной программе канифолить следаку мозги. Через 15 минут мощнейшей мозгоебли, дядя уже отдал мне документы и собрался выгонять меня из отделения, но тут к нему в кабинет влетела Комарова, намеренная меня "отмазать от метов". В результате несчастный следак получил еще 20 минут изощреннейшего и высокопрофессиональнейшего мозготраха с элементами нейролингвистического программирования. Наконец, заорав: "Идите ВСЕ на хуй отсюда!", выпихал вон из отделения не только нас с Кометой, но и Свинью с адьютантом, причем недопитую бутылку портвейна им вернули, и Боря раздавил ее прямо на крыльце отделения с криком "А ментов мы будем вешать!".
Поскольку вокруг отделения стояло где-то двадцать серьезных мужчин, перспектива была вполне реальной.
В тот же день по ходу фестиваля возник довольно жесткий конфликт между Комаровой и зеленоградской командой. Дело в том, что не всех музыкантов, участвовавших в фестивале, приглашала Комета. Две группы "Ганди" и "Промышленную Архитектуру" в программу поставили мы. Эти команды не получали компенсацию за дорогу, мест в гостиницах и так далее. Наталья вплоть до последнего момента никаких возражений не высказывала, но когда этот самый последний момент настал, начала финтить. И если то, что она практически не дала "Ганди" возможности нормально настроить звук и отыграть в нормальной обстановке, было просто нехорошо, то отключение звука во время выступления "Промышленной архитектуры", возможно, главного открытия фестиваля, было натуральным свинством. Это было, к сожалению, вполне в духе Кометы – подставить людей только чтобы доказать, кто в доме хозяин. Это абсолютно не помешало ей поставить на открытие фестиваля откровенно отстойную подольскую группу "Калий" или стоять на задних лапках перед тем же "молодежным кумиром" Летовым, который о ней и ее фестивале отзывался весьма пренебрежительно.
В итоге, когда "Сырок" закончился, ощущение осталось двойственное. С одной стороны, была хорошо сделанная работа. Как минимум, две команды "Вопли Видоплясова" и "Агата Кристи" в одночасье стали звездам всесоюзного масштаба. С другой – возникло ощущение, что атмосфера изменилась. Появился некий труднообъяснимый привкус фальши, и в самой музыке и в реакции публики. Кратко результат можно было описать так: "это уже никому не нужно".
События следующих месяцев это ощущение подтвердили – рок-музыка начала стремительно терять популярность. Публика переключилась на всяческий "ласковый май" и в следующие несколько лет ни одна новая рок-группа не смогла стать по-настоящему популярной. "ГО", "Агата" и "Вопли Видоплясова" оказались последними, кто сумел добиться хотя бы относительного успеха.
После "Сырка" с Комаровой "зеленоградцы" больше не работали. Очевидно было, что Наталья будет только использовать нас, как "дешевую рабочую силу", и ни о каком сравнительно равноправном участии в проектах речи не идет. Нам это был совершенно неинтересно – ни денег, ни славы, ни удовольствия от процесса. В результате Наталья собрала другую команду, но не сильно преуспела – если следующий фестиваль, год спустя еще был интересен, то впоследствии её "сырки" совсем захирели, а через несколько лет прекратились. До недавнего времени Комета еще пыталась что-то мутить в своем Марьино и устраивать какие-то концерты, но, в общем стала совсем неадекватной, навсегда застряв мозгами в 80-х, и успеха ее затеи не имели.
Можно смело сказать, что фестиваль 88-го года был последним важным событием в российской рок-музыке, после которого она быстро покатилась под откос, разделившись на пафосных стареющих идиотов, трудноотличимых от попсы, и не имеющих никаких перспектив маргиналов, загнанных в гетто клубных концертов. Прошло совсем немного времени, может быть два-три года, и русский рок как живая и творческая среда, объединяющая десятки тысяч людей, просто перестала существовать. А потом перестала существовать и страна, в которой эта среда возникла.
Что до меня лично, то вся эта история настолько меня утомила, что я в принципе перестал интересоваться "русским роком" (за исключением творчества нескольких людей, с которыми был знаком лично) и насколько лет даже слушал почти исключительно англоязычных исполнителей. В 90-м году я участвовал (вместе с несколькими сотоварищами) в организации фестиваля "Индюки" который организовали Игорь Владимирский и Сергей Гурьев. Этот фестиваль был славен скандальным выступлением "Инструкции по выживанию" с песенкой "Убить жида", а также последним появлением в Москве т.н. "люберов". Однако в него я вписался в основном "за деньги" и "за компанию", и даже не смотрел большую часть концертов. Это было уже неинтересно.
P.S. 1989. Дима Селиванов
В конце восьмидесятых, когда я занимался всяческим околомузыкальными затеями, мне, естественно, случалось общаться с господами "панками-рокерами", в том числе и с теми из них кто впоследствии сделался славен и знаменит. Тем не менее, почти ни с кем из них у меня не было даже приятельских отношений – рок музыканты люди самовлюбленные и эгоцентричные, да и я, в общем, примерно такой же (зеленоградские музыканты, с которыми я общался "по жизни" - не в счет).
Пожалуй, только с одним рок-музыкантом, причем музыкантом замечательным, у меня успели наладиться по-настоящему дружеские отношения. Но, увы, общались мы недолго – через несколько месяцев после нашего знакомства он погиб. Речь идет о лидере новосибирской группы "Промышленная архитерктура", а ранее – гитаристе "Гражданской обороны" и "Калинова моста" Дмитрии Селиванове. Мне кажется, что и личность Селиванова и его трагедия – символ того, что произошло с тем русским роком, который только и имел право называться музыкой.
Познакомились мы при следующих обстоятельствах. Когда, осенью 88-го, шла подготовка к фестивалю "Сырок" Вадику Тартаковскому кто-то передал запись альбома "Промышленной архитектуры" "Любовь и технология". На нас этот альбом произвел большое впечатление – в то время ничего подобного в России никто не играл. Мы дали запись прослушать Комаровой, и она изрекла, что "если ребята приедут в Москву за свой счет и найдут, где жить, я разрешу им выступить". Ребята согласились, и восьмого декабря, в какую-то нечеловеческую рань мы с Вадимом встретили их на Ярославском вокзале. Выяснилось, что с одним из музыкантов группы, Ринатом Вахидовым, я знаком (он играл в другой новосибирской группе – "БОМЖ", которая годом раньше приезжала в Москву). Неприятность ситуации была в том, что автобуса у нас еще не было, гостиница "Измайлово" была забронирована только с девятого числа. Но лицо терять было категорически нельзя. Поэтому мы сели в электричку и поехали в Зеленоград. Затем Вадим помчался в поселок Менделеево, где имелась дешевая и приличная гостиница, а я повел всю честную компанию (человек десять, кстати), к себе в гости – поить чаем и кормить завтраком. В итоге все бытовые проблемы были худо-бедно решены, да и пообщались весьма приятно.
Потом у нас началась фестивальная карусель, и с Селивановым мы пересеклись только в воскресенье (они должны были играть на дневном концерте).
Выступление "Промышленной Архитектуры" произвело на меня (да и не только на меня) очень сильное впечатление. Жесткая, мощная, экспрессивная музыка, настоящий драйв. На дневных концертах публику раскачать не так просто, но Селиванову это удалось. И тут Комарова приказала звукооператору выключить звук – якобы концерт затянулся и начал "наползать" на вечерний. Понятно, что эта проблема могла быть решена и поделикатнее, но Наталье явно надо было показать, что приглашенным "слева" группам на её фестивле не место.
И музыканты, и мы, группа технической поддержки фестиваля, считали Комету пусть и сложным, но, безусловно, "своим" человеком, более того, считалось, что она в состоянии отличить хорошую музыку от плохой. Поэтому ее трюк вызвал, что называется "общий шок". Для "Промышленной Архитектуры" это был удар – мало того, что ключевой для группы концерт был сорван, так еще и был получен сигнал: "вы здесь не нужны". К сожалению, ни Дмитрий, ни я не понимали в тот момент главное – не нужна стала вся настоящая рок-музыка. И дело не в прихотях Кометы – она просто поняла это раньше, чем мы.
В январе Селиванов приехал в Москву снова – без особой цели. Пожил некоторое время у меня в гостях, потом – в МИЭТ-овской общаге у Тартаковского. Держался Дмитрий неплохо, он вообще был человеком общительным и на редкость обаятельным (даже моя маманя, изрядная снобиха, была от него в восторге), однако я понимал, что он очень подавлен. Перед отъездом в Новосибирск они с Вадимом поменялись шарфами. А через некоторое время мы узнали, что Селиванов повесился на шарфе.
Понятно, что для такого срыва должно было быть много причин, в том числе, видимо и личных, но, полагаю, что та катастрофа, которая происходила с рок-музыкой (да и не только с ней) в 89-м году сыграла не последнюю роль в этой истории.
Ощущение, будто все происходящее утрачивает смысл, нарастало, и Дмитрий, как человек крайне тонкий и умный чувствовал это намного сильнее других…
Мемориальный сайт Дмитрия Селиванова, где собраны практически все материалы о нем и его группе, сделан Вовой Аквалангом За что ему большое спасибо.
Тут мне случайно твои писульки матерные на глаза попались - видно совсем у тебя плохо и с головой, и с головкой. Это я по поводу твоих "мемуаров" по Сырку. Когда я стану такой же старой дурой, как ты сейчас, то я, конечно, напишу обо всех этих делах правду. А пока, по-моему "мозгами застрял в 80-х" ты, да еще окутав все свои мутные воспоминания о том времени дымкой постоянного алкогольного дурмана.
Кстати, то, что я "что-то мутила в Марьино" - это первое и до сих пор никем не повторённое в России арт-интернет-кафе. Сейчас я, в отличие от той пахабщины, которой занимаешься ты, работаю с новейшими технологиями и использованием их в образовании, вот уже почти 10 лет держу в рунете крупнейший культурологический ресурс и уникальный видеоархив. А ты всё матерщиной пробавляешься на пару и в ногу с нашими "новыми хозяевами жизни" и министрами "культурки" - это в стиле твоих зеленоградских "пацанов". Ты бы воздержался поминать моё имя всуе - я такой мелкотой, как ваша "зеленоградская тусовка" по-прежнему закусываю на завтрак. И если разгонюсь писать о 80-х - мало не покажется. И тебе в том числе. И твоей бездарной группе "Ганди", и "всем-всем-всем - Винни Пух".
Комета.
(зав.кафедрой иформационных технологий в образований МГПУ,
канд.соц.наук, президент первого российского Интернет-клуба СКРИН)
Судьба музыканта: 20 августа панк-рок-музыкант Андрей Панов погиб на операционном столе
Неправда, что панки не умирают. 20 августа 1998 года на операционном столе от перитонита умер лидер группы "Автоматические Удовлетворители" Андрей "Свин" Панов.
Сам Андрей панком себя никогда не считал.
"Я — простой эстрадный певец для тех, кто устал от Алены Апиной и Филиппа Киркорова", — говорил он. Отсюда и его постоянные эксперименты со своими песнями: то он выходит на сцену в сопровождении рок-команды, а то вдруг собирает целый "Аркестр". Но, как бы его песни ни звучали, при обилии порой даже ненормативной лексики, они всегда оставались добрыми и по-детски наивными. Может быть, поэтому Андрея считали за своего и панки, и рокеры, и альтернатива.
Какой только правды и неправды не рассказывали про Андрея! И то, что он взорвал военкомат, и то, что он за один присест мог выпить море, и что ходил голышом по улице.
Мне всегда приходила в голову мысль, что этот человек оказался на Земле по чьей-то ошибке — настолько Андрей не был приспособлен к реальной жизни.
В свои тридцать восемь (опять роковой возраст!) он остался пятилетним ребенком — добрым и любознательным. Помню, как мы однажды возвращались после концерта. Время было далеко за полночь, транспорта не было. Мы, человек пять, бодро шагали по трамвайным рельсам и вдруг увидели уснувшего прямо на путях пьяного бомжа. Все прошли мимо, а Андрей поднял его, перенес на газон, заботливо укрыл курткой и только после этого продолжил путь. В этом был он весь.
Последний год выдался для Андрея на редкость удачным: он мечтал записаться в хорошей студии — и вот московская фирма предложила ему неограниченное время в первоклассной студии. Всего за две недели Андрей в сопровождении музыкантов группы "Rock-n-roll City" записал альбом "Праздник непослушания".
Он всю жизнь хотел иметь дочь — месяц назад жена родила ему прекрасную девочку, которую на семейном совете назвали Катаржиной.
Он мечтал выступить на одной сцене со своими кумирами "The Stranglers" — и когда последние приехали в Москву с единственным концертом, "Автоматические Удовлетворители" сыграли с ними в "Горбушке"...
В последнее время он много выступал, собирая полные залы не только молодых панков, но, в первую очередь, просто любителей хорошей музыки. Каждую свою песню он превращал в маленький спектакль. Выступить с Андреем на одной сцене считали за честь как молодые группы, так и звезды - "НОМ", "Бригадный подряд", "Буратино-бэнд", "Народное ополчение".
Вместе с Андреем ушла целая эпоха — эпоха рок-н-ролла не за деньги.
Концерт памяти Андрея Панова назначен на 6 сентября в клубе "Полигон". Будут "Rock-n-roll City", "Король и Шут", "Фронт", "Внезапный Сыч", Леонид Федоров. Ждут всех, кто знает, каким он панком был.
// Анатолий Платонов
Андрей "Чекан" Чернов, гитарист "АУ":
- Вот только не надо закатывать сцен, устраивать всероссийские поминки по Андрею. Не надо из него делать звезду, потому что никогда он звездой не был. Он был просто классным парнем, песни писал, пел их классно и никогда не давил своим авторитетом, дескать, надо играть так и так. С ним, когда он был трезвый, легко было работать. Да и вообще рядом с ним всегда было хорошо, просто как-то...
Сергей Селюнин, лидер группы "Выход":
- Панк-рок со смертью Андрея понес невосполнимую утрату. Рок-то переживет, а вот панки если и очухаются, то не скоро. Что бы там ни говорили, а Свин был настоящим панком. Не по внешним атрибутам, а по отношению к жизни: жил в свое удовольствие, а такие вещи, как неудачи, безденежье, его вообще не заботили. Вот пил человек, как все рок-музыканты вместе взятые, а умер от аппендицита. Очередная его шутка: никто теперь не скажет, что Андрей Панов умер от водки.
Олег Коврига, продюсер последнего альбома "АУ":
- Как это ни странно, Андрей был одновременно и панком, и глубоко интеллигентным человеком, все-таки воспитание сказывалось. Но главное, он был по-настоящему порядочным. Сидело это где-то очень глубоко, но прорывалось постоянно: на сцене ли, дома, в компании. Даже если бы он захотел, то не смог бы сделать кому-нибудь гадость. Да и сам он был очень ранимым. Не то, чтоб зло держал на людей, а переживал. А что касается музыки, слушайте его песни — в них он весь.
Василий "Бэзил" Серов, гитарист группы "Rock-n-roll City":
— Последнее время мы жили рядом, и он частенько высвистывал меня под окнами. И сейчас я кидаюсь к окну на каждый свист - все кажется, что это он.
ДОРОГА АНДРЕЯ ПАНОВА
Записей Андрея Панова и "Автоматических Удовлетворителей" существует бесчисленное множество, однако на сегодняшний день существуют лишь четыре официально изданных альбома. Сам Андрей относился к изданию своих песен по-раздолбайски, поэтому с его архивом, разбросанным по всему бывшему Советскому Союзу, еще предстоит разобраться.
"600" "Песенники и пёсенники", 1988
Альбом включает 9 песен, записанных в 1987-88 годах в разных студиях. Главное, что их всех объединяет, это состав аккомпанирующих Андрею музыкантов: Михаил Дубов, переигравший в половине групп Ленинградского рок-клуба — бас, Михаил Надувной — барабаны, Андрей Васильев ("ДДТ", "Дубы-колдуны", "Полковник и однополчане") — гитара, Игорь Сидоров — гитара. Запись отвратительного качества, две песни даже оборваны на середине, но зато все сравнительно хорошо сыграно. Андрей прокомментировал выход этой кассеты так: "600" — это те же "АУ", только крантик сбоку".
"Автоматические Удовлетворителии" и Олеся Троянская "Пейте с нами!", 1995
Единственная сохранившаяся запись певицы Олеси Троянской. Ее памяти и посвящен альбом. Олеся умерла в 1995 году от рака груди. Первые 9 песен "Автоматическими Удовлетворителями" назвать сложно, т.к. все инструментальные партии виртуозно исполнены одним музыкантом — Андреем Черновым. И, как в таких случаях часто бывает, нет ощущения группы. Зато вокал Андрея бесподобен. Следующие 6 песен представляют собой выступление Олеси Троянской на фестивале "Индюки златоглавые" 19 апреля 1992 года в Москве. Составителями альбома намеренно не сокращены паузы между песнями, в которых слышны реплики музыкантов и крики из зала, что прекрасно передает атмосферу того времени.
Оркестр А.В.Панова "С особым цинизмом", 1995
Первая попытка Андрея Панова отойти от звучания рок-группы, вследствие чего большое внимание уделено клавишным инструментам, на которых играет Саша "Дыня" Семиренко из группы Славы Задерия "Магна Матер". В итоге получилось нечто среднее между диско и рок-н-роллом. Андрей остался недоволен аранжировками, и спустя два года в "Аркестре АУ" (так впоследствии именовался проект) появилась духовая группа. Но, к сожаленю, в этом составе группа до студии не дошла.
"Автоматические Удовлетворители", 1978-1994; "Претензии не принимаются", 1996
Это двухтомное издание — пока единственная попытка первого председателя совета Ленинградского рок-клуба Гены Зайцева собрать под одной обложкой песни Андрея, записанные в разное время с разными музыкантами. Сам он в составлении альбома участия не принимал, поэтому трудно судить, насколько лучшие песни в него попали. По качеству звучания альбом очень неравномерен, порой приходится напрягаться, чтобы разобрать слова.
СТИХИ АНДРЕЯ ПАНОВА
Асса
Мне нужно все и ничего,
Мне нужен я, не нужен ты.
Мне не нужна ничья семья,
Мне не нужны ничьи цветы.
Мне нужен только я один,
Хотя себя я ненавижу.
Мне говорят, что я кретин,
Но без других я это вижу.
Нравится, не нравится,
А со мной не справиться.
Мне все нужны, не нужен я.
Им нужен я, — я сам сбегаю.
Страдают все вокруг меня,
Когда всех нет, я сам страдаю.
Я вижу все и ничего,
На все смотрю я, как сквозь призму.
Больше, меньше иль ничто,
Но на себя смотрю я снизу.
Нравится, не нравится,
А со мной не справиться.
Соловей
А на улице опять дождь
И унылых фонарей свет.
А в зубах пустых обид гвоздь,
За окном пустых реклам бред.
Опять валюсь с пустой бутылки я,
Мой пьяный мозг с усильем терпит свет.
Найдите мне живого соловья —
Я из него сварю друзьям обед!
Эту скуку терпит мозг мой,
Разгрызает, словно вампир.
Обезумевших сирен вой,
Как повестка на чужой пир.
В райских кущах лишь один смрад,
Листик фиговый дарю вам.
С диким воплем я сошел в ад,
Но оттуда прибежал к вам.
Руки простираю в темноте,
Все равно очнешься на полу,
И не зная, что ты, где
И в какую ты попал дыру.
Не зарекайся
Завтра рассвет — не интересно.
Завтра возьмут - это известно.
Завтра побудешь - и снова в кровать.
Завтра разбудят — и снова бежать.
Кто-то теряет — кто-то находит.
Кто-то приходит — кого-то уводят.
Кто-то орет - кто-то кричит.
Кого расстреляют, а кто-то молчит.
Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора
