Теребенев, Михаил Иванович (1795-1864). Эрмитаж

01. Миниатюра: женский портрет
Россия, 1830-е гг.
Теребенев, Михаил Иванович. 1795-1864
бумага акварель
14,3 х 11 см (овал)

✂…

Шереметев, Павел Сергеевич (1871-1943). Эрмитаж

01. Вид помещичьего дома со стороны сада
Россия, Начало XX в.
Шереметев, Павел Сергеевич. 1871-1943
бумага акварель
30,3 х 41,4 см

✂…

Кольб, Александр Христофорович (Kolb, Alexander; 1819-1888). Эрмитаж

кликабельно
01. Кольб, Александр Христофорович. 1819-1888
Виды залов Зимнего дворца. Золотая гостиная
Россия, середина XIX в.
бумага акварель, белила
38,7 x 57 см

✂…

ЭРМИТАЖ. Неизвестный художник

01. Портрет женщины
Россия, 1830-1840-е гг.
Неизвестный художник
холст масло
71 х 59 см

✂…

Художник, родившийся графом: Фёдор Петрович Толстой

Граф, родившийся художником — это прекрасно. Можно (время от времени) блеснуть в высшим свете умением изобразить красоту окружающей действительности. Дабы «заработать» энное число восхищённых вздохов и завистливых взглядов. Согласитесь, уважаемый, читатель: приятный «рейтинговый бонус» для высокорожденного дворянина.

А вот художник, родившийся графом — это уже несколько менее приятно. Потому, что отвергающие выбор сына родители запросто могут превратить его жизнь в борьбу с реалиями окружающей действительности. Отправить высокорожденного дворянина влачить бедняцкое существование, лишив всех «бонусов» происхождения. Такому варианту развития событий точно не позавидуешь...

Толстой Ф.П., «Ягоды красной и белой смородины». 1818

Художник Александр Ветров.Тихая моя родина



Художник Александр Егорович Ветров родился 9 октября 1952 года в деревне Митино Московской области. С 1984 года - член Союза художников СССР,с 2002 года - заслуженный художник России.
Читать далее...

Древнерусский женский ювелирный головной убор XI - XIII вв.,рисунки-реконструкции Олега Федорова

Читать далее...

КоллекционноИконное..

В понедельник побывала в Истрическом музее на выставке "Предивное художество" Иконы из собрания Григория Лепса
Было представлено более 200 икон, зацепили очень многие.. поскольку снимать было разрешено (без вспышки) то могу показать буквально несколько штук.. иконы, в основном, восемнадцатого века, но есть и семнадцатого и девятнадцатого веков, многие выполнены старообрядческими мастерами.
Иконы разных размеров от очень маленьких до просто огромных и висят на разной высоте, поэтому сфотографировать ровно было сложно..
ДЕИСУС С ИЗБРАННЫМИ СВЯТЫМИ И ПРЕПОДОБНЫМ ПАФНУТИЕМ БОРОВСКИМ И СВЯЩЕННОМУЧЕНИКОМ ХАРЛАМПИЕМ НА ПОЛЯХ

+9

Женский портрет в русской живописи | Неизвестные и малоизвестные художники XIX века

Энрико Тоселли, серенада "Rimpianto" (Сожаление)

Пётр Ефимович Заболоцкий (1803-1866). "Девушка с папиросой", 1850 г.


Неизвестный русский художник пер. пол. XIX века. Женский портрет

Читать далее...

Никифор Яковлевич Тамонькин - архитектор и художник.

 

Н. Я. Тамонькин. Автопортрет. 1922 г. Бумага, уголь.

Талантливый архитектор - график Никифор Яковлевич Тамонькин (1881 - 1951) родился в с. Юрино Тамбовской губернии, окончил церковно - приходскую школу.

В 15 лет попал в Москву, служил разнорабочим у купчихи С.И.Кабановой. В свободное время рисовал, на его рисунки обратил внимание И. А. Морозов и вместе с Кабановой дал деньги юноше на учебу в Строгановском училище. Тамонькин участвовал в росписи Марфо-Мариинской обители, выполнял эскизы для убранства здания Казанского вокзала и станций московского метро,  40 лет проработал в мастерской А.В.Щусева.

Тамонькин, кроме того, писал пейзажи, натюрморты и портреты, занимался чеканкой, набойкой, графикой.

Но самое замечательное, что им сделано, — это фотографически точные и одновременно оригинальные и высокохудожественные зарисовки с натуры уходящей Москвы, Подмосковья, Углича, волжских городов и среди них сотни рисунков церковной архитектуры, храмов, многие из которых вскоре исчезли с лица земли.

   Благодаря его выверенным рисункам, в последние годы восстанавливаются десятки церквей и монастырей.

  Упокоился в 1951 году, похоронен на Даниловском кладбище, участок 25.

Он говорил о себе: «Я всегда был трудолюбив, унаследовав это качество, очевидно, от матери, а гордость — от отца. С восьми или девяти лет я пошел в люди батрачить и всегда замечал, что всем я всегда нравился за прилежность и послушание».

Про него соседи говорили: упрямый мальчишка. Когда Тамонькин стал зрелым мужчиной, архитектор А. В. Щусев любил повторять о нем: «Упрямый, как тамбовский мужик». Они проработали бок о бок сорок лет, оставаясь антиподами.

Тамонькин и в самом деле «тамбовский мужик» — он родился в захолустной деревеньке Тамбовской губернии. С восьми лет работал подпаском у старого пастуха, с девяти — в ямщиках, развозил почту; потом батрачил у богатого крестьянина. Окончив сельскую церковно-приходскую школу, в пятнадцать лет «в холодное сухое зимнее утро» он приехал в Москву. «Выйдя из вагона, я был поражен светом фонарей, ослепивших мой взор до того, что ничего больше не заметил, кроме окруживших меня извозчиков, которые показались мне похожими на монахов в своих длинных одеяниях».

Крестьянский паренек строился на службу форейтором в Уваровский парк городской конки. Когда позже он работал подсобным рабочим в доме купчихи С. И. Кабановой, на глаза одного из ее гостей попались рисунки крестьянского паренька. Судьба Тамонькина была решена — его направили учиться в подготовительные классы Строгановского училища. Рисунки Тамонькина пришлись по душе меценату В. В. фон Мекку, и юноша получает заказ на роспись домовой церкви только что основанной Марфо-Мариинской общины сестер милосердия, что позволило ему сносно питаться и одеваться.

По окончании Строгановского училища Тамонькин поступил на фабрику бронзовых, серебряных и золотых изделий Хлебникова, где выполнял чертежи иконостасов и церковной утвари по эскизам архитекторов и художников. Здесь он познакомился с уже известным архитектором Щусевым и поступил к нему в помощники. Зарисовывал и обмерял архитектурные детали для Покровского собора Марфо-Мариинской общины, для Казанского вокзала, помогал в проектировании и строительстве других сооружений, в том числе мавзолея В. И. Ленина.

С середины 1920-х годов Тамонькин работал и как самостоятельный архитектор. Построил в Москве здания научно-исследовательского Автомоторного институтата, «Машинстройпроекта», фабрики им. Дзержинского, института Машиноведениия Академии наук, создал проекты четырех механизированных прачечных, нескольких промышленных зданий, детских садов и клубов.

Никифор Яковлевич Тамонькин , работавший вместе с А.В. Щусевым на крупнейших стройках - Марфо-Мариинской обители и Казанского вокзала, после революции  не стал таким востребованным, как его старший коллега, но что-то временами проектировал, преподавал, участвовал в реставрации. Графические наследие художника после его смерти попало в Музей архитектуры и только недавно стало предметом изучения и публикации. От Тамонькина остались десятки (если не сотни) ценнейших зарисовок памятников архитектуры Москвы и других городов, охватывающие по времени период с 1910-х до конца 1940-х. Многих этих зданий давно уже нет. У Тамонькина они еще живые, талантливо воплощенные в линии и цвете. Сами по себе эти листы - произведения искусства, подтверждения несомненной художественной одаренности их автора. Никифор Яковлевич Тамонькин - один из лучших наших архитектурных графиков.
 

Н. Я. Тамонькин. Церковь Николы в Пыжах. 1670-1672 гг. Рисунок 1947 г.

Читать далее...

В «русском стиле»

Bo4kaMeda

01. В русских костюмах. Справа стоит Елизавета Ивановна Гундобина, слева – ее сводная сестра Надежда Ивановна. Муром, 1906 – 1907
Фотограф И. П. Мяздриков. Архив М. А. Казанковой.




02. В русских костюмах. Справа стоит Надежда Ивановна Гундобина. Муром, 1906 – 1907
Фотограф И. П. Мяздриков. Архив М. А. Казанковой.

Иногда среди семейных фотографий вдруг попадаются удивительно красивые снимки, на которых изображены люди, одетые в народные русские платья. Эти фотографии относятся, как правило, к 1890-1910-м годам. И это не случайно.

✂…

«Мир в Лицах. Сибирь».

Год скитаний по самым дремучим уголкам Сибири и Монголии. 40 000 км в одиночку за рулем внедорожника, в т.ч. в зимнее время. Знакомство с культурой и традициями многих коренных народов. Встречи с сотнями людей разных судеб и занятий. Десятки тысяч кадров. Чтобы подготовить эти портреты ушел месяц на разбор только малой части отснятого материала. Однако я ни на минуту не сожалею о том, что взялся за этот масштабный проект и уже скоро еду дальше!
Очень рад, что мне выпала возможность увидеть самому и показать всему миру гордые лица и уникальную культуру наших коренных народов! Показать ту Россию, о существовании которой многие даже не догадываются!

Фотографии Александра Химушина:khimushin.com | Facebook | Instagram

Читать далее...

Особняк барона Штиглица в акварелях Луиджи Премацци

Александр Любимович (Людвигович) Штиглиц был одним из самых успешных российских коммерсантов XIX века. Оценить роскошь его особняка можно по сохранившимся акварелям, написанным итальянским художником Луиджи Премацци.

Барон Штиглиц, помимо титула, от своего отца унаследовал огромное состояние торгового дома «Барон Штиглиц и К», в том числе фабрики и мануфактуры, 18 миллионов рублей и долю придворного банкира — поскольку кредиты казны и многие торговые операции государственного значения были гарантированы только одним залогом — именем Штиглицев. 

В соответствии со своим высоким статусом наследник решил, что ему нужен подходящий особняк. Было решено выстроить его на Английской набережной на месте двух прежних домов. Архитектор А. И. Кракау получил неограниченную свободу в фантазии и средствах.

Особняк барона А. Л. Штиглица на Английской набережной в Санкт-Петербурге

Штиглиц поселился в своём доме на Английской набережной (ныне дом 68) сразу после окончания отделки помещений, в 1862 году. Своих детей у банкира не было и он удочерил девочку, предположительно внебрачную дочь великого князя Михаила Павловича, — Надежду Михайловну Июневу. Читать далее

Брюллов Александр Павлович,1798-1877-русский художник и архитектор.

Портрет Н.Н. Пушкиной

Портрет графини Е.Н. Чернышевой с дочерьми Елизаветой и Александрой

Читать далее...

Владимир Лукич Боровиковский,1757-1825-русский художник,мастер портрета.

Дети с барашком

Портрет Елены Александровны Нарышкиной

Читать далее...

ОбразноЖанровое...русский колорит

Русский художник исторического и бытового жанра
Лебедев Клавдий Васильевич (1852-1916)

Читать далее...

Осень в Павловском парке





Читать далее...

Акварельные интерьеры из серии "Русская усадьба"

Леонова Наталья окончила МГАХИ им.В.И.Сурикова,мастерскую книжной иллюстрации. На протяжении многих лет она работала над созданием серии акварельных интерьеров "Русская усадьба". Персональная выставка с одноименным названием прошла в 1997г в ЦДРИ, в 2000г - в зале Библиотеки Искусств им.А.П.Боголюбова на Каретном ряду. Наталья Леонова выставлялась на различных общероссийских и московских книжных выставках (ЦДХ, Новый Манеж, Российская Академия Художеств, Кузнецкий мост и др.). Персональные выставки также проходили в посольстве Индии, Румынии (1998г.), в Ногинске и Йошкар-Оле. С 1992 Леонова постоянно занимается оформлением книг. Работы Натальи Леоновой находятся в частных коллекциях в России, Англии, Германии и Италии.

Читать далее...

Эдуард Петрович Гау / Гатчина сквозь столетия.

Эдурд Петрович Гау (1807 - 1887) - русский художник, акварелист.

Наибольшую известность художнику принесли акварели интерьеров известных зданий Москвы, Санкт-Петербурга, Гатчины, написанных по заказу императорской семьи, хотя известно и несколько портретов в его исполнении. В Москве он рисовал интерьеры Большого Кремлёвского дворца, Николаевского дворца; в Санкт-Петербурге — Михайловского замка, Зимнего дворца и Эрмитажа, в Гатчине — интерьеры Большого Гатчинского дворца. Только в Гатчинском дворце им было написано 59 акварелей, часть из которых до 1920-х годов хранилась в коллекции дворца, и лишь потом была передана в Эрмитаж. В Гатчине Гау впервые появился в 1862 году для создания акварелей с видами кабинетов Николая I и Александра II и продолжил работу во дворце только в 1874 году. Гатчинские акварели представляют собой особую ценность, поскольку Большой Гатчинский дворец был полностью сожжён во время Великой Отечественной войны отступающими немецкими войсками, и эти картины служат ценным материалом при проведении реставрации интерьеров дворца.
Художник работал с акварелью в технике отмывки. Его картины выполнены с большим мастерством — точное построение перспективы,прорисовка деталей очень тщательная.Последние работы художника были сделаны в Большом Гатчинском дворце и отмечены 1880 годом.

Гатчинский Дворец, Ситцевая комната.

Гатчинский Дворец, Ситцевая комната.Спальня.

*********

Иосифо-Волоцкий монастырь

Источник

Справка: Ио́сифо-Волокола́мский Успе́нский монасты́рь, Ио́сифово-Во́лоцкий монасты́рь — православный мужской ставропигиальный общежительный монастырь. Волоколамский район, Теряево, Московская обл., 143615

Иосифо-Волоцкий монастырь достаточно хорошо известен и не требует представления. Морозным январским днем мы наконец-то добрались до него, преодолевая засады доблестных сотрудников ГИБДД, которые жаждали проверить меня в рамках акции "Трезвый водитель":).
1.

Читать далее...

Храмы Москвы. Продолжение

Начало здесь

Церковь Николая Чудотворца на Щепах

История храма берёт начало с 1649 года, когда на этом месте была построена деревянная церковь, которая, наподобие множества других московских православных храмов, была освящена в честь святого Николая Мирликийского. В том же столетии деревянный храм сгорел, а на его месте на средства прихожан в 1686 году был сооружён новый каменный храм. Как и старая деревянная церковь, храм именовался «на Щепах» по местности, называемой тогда Щепы, так как неподалёку располагался Государев дровяной (Щепной) двор, где изготавливались срубы для деревянных дворцовых зданий. Дополнительно к главному престолу св. Николая Чудотворца в 1773 в трапезной храма был устроен придел Симеона Богоприимца и Анны Пророчицы (в 1884 году перенесён в сооружённую для него пристройку). Во время пожара Москвы 1812 года церковь Николая Чудотворца на Щепах серьёзно пострадала, впоследствии здание было восстановлено на народные средства, при этом к существующему приделу прибавился второй, освящённый во имя апостолов Петра и Павла. Кроме того, в 1813 году сооружена сохранившаяся поныне колокольня. В 1882 году по проекту архитектора Н. И. Финисова был построен северный придел церкви. В 1934 году храм был закрыт для богослужений, а несколькими годами позже разграблен и перестроен почти до неузнаваемости, при этом были снесены купола и верхняя часть колокольни, а также ликвидировано церковное кладбище. Внутренние помещения храма были перестроены под производственные цеха, где в годы Великой Отечественной войны был налажен выпуск боеприпасов, а в мирное время вплоть до 1990-х годов располагался завод производственного объединения «Художественная гравюра». В 1993 году здание было возвращено церкви. Богослужения возобновлены в 1994, а с 1999 по 2002 год проходила масштабная реконструкция здания с восстановлением башен, куполов и колокольни. В 2008 году завершены работы по восстановлению иконостаса храма. По храму Николая на Щепах не позднее XIX века были названы существующие поныне Первый и Второй Николощеповские переулки, а также Третий Николощеповский переулок, который в 1957 году был переименован в проезд Шломина.

Апсида церкви Покрова Пресвятой Богородицы на Лыщиковой горе.

Храм Покрова Пресвятой Богородицы стоит у подножия холма, на котором в древности стоял Покровский Лыщиков монастырь со своей слободой. «Лыщикова гора» — место одного из древнейших московских поселений на левом высоком берегу Яузы — известна, как считают, еще с XII в. В XV—XVI вв. земли принадлежали великим князьям московским.Первое документальное упоминание Покровской обители встречается в 1504 году — Иоанн III завещал ее своему сыну Василию III, а в 1572 г. Иоанн Грозный также отказывает монастырь своему старшему сыну. Упразднен монастырь, видимо, при сооружении Скородома (Земляного города), когда часть холма, на котором он стоял, была срыта. Главный храм обители Покрова Пресвятой Богородицы упоминается уже в 1625 году как приходская деревянная церковь, «что слывет на Лыщикове». Новый каменный храм с приделом прп. Иоанна Дамаскина был построен в 1696 г. «по прошению дьяка Ивана Рогозина».В 1697 г. выдан антиминс («взял поп Михаил») и состоялось освящение храма. Этот каменный храм стал основой ныне существующей церкви.В 1773 г. на средства секунд-майора Ильи Алексеевича Лихарева устроен придел Казанской иконы Божией Матери. В 1803-1805 гг. возведена ныне существующая колокольня, а трапезная продлена к западу.Во время нашествия Наполеона и московского пожара 1812 года Покровская церковь серьезно пострадала и была временно приписана к храму Святого Николая, что в Ямах. Лишь два года спустя в 1814 г. вновь был освящен главный Покровский престол, а в 1815 г. и в 1818 г. — придельные. В 1830 г. древняя выступающая в переулок часть храма с четвериком и алтарной апсидой окружена пристройками и приобрела полукруглую форму. В 1880-х гг. появилась нынешняя главка, составленная из теремков и кокошников.Храм не закрывался и сохранил старинное внутреннее убранство и подбор старинных колоколов. В 1996 г. храм отметил свое 300-летие. К юбилею храма были проведены ремонтные и реставрационные работы. Особо почитается икона Покрова Пресвятой Богородицы, Казанская и Тихвинская иконы. Престолы: главный — Покрова Пресвятой богородицы, приделы — Казанской иконы Божией Матери и преп. Иоанна Дамаскина, приставной престол в главном алтаре — преп. Симеона Столпника.

Церковь Власия в Старой Конюшенной слободе

Местность, где поставлен храм, именовалась в XIV в. Козьим болотом и была местом выпаса коз и проживания пастухов. Деревянный храм во имя св. Власия мог быть поставлен уже в то время - св. Власий почитался на Руси как покровитель домашних животных; на него перенесли

Читать далее...

Кто из императорской семьи скрывался за рисунками на популярной колоде игральных карт

Проверьте, какая колода карт лежит у вас дома в ящике. Вполне возможно, что именно эта! Наверное, каждый из нас видел такую колоду карт («Русский стиль») – во времена СССР эти карты были одними из самых распространенных. Ничего необычного на первый взгляд в них нет – мы настолько привыкли к этим рисункам, что наверняка даже не обращали внимания на одежду карточных героев. Вот в этом-то и странность: прототипами для королей и дам в этой колоде стали не пролетарии и колхозницы, а участники последнего костюмированного бала при императорском дворе Романовых в 1903 г. Антисоветчина?  Читать далее

Два портрета Theodore Fantin-Latour... и немного истории.

Читать далее...

Charles Wild (England, 1781–1835) интерьеры замков в акварели из Royal Collection ее Величества Королевы Елизаветы II.

 

Чарльз Вилд (Charles Wild 1781-1835, England) был английским художником акварели, известным как специалист в архитектуре.



Royal Collection ее Величества Королевы Елизаветы II

Виндзорский замок


Ви́ндзорский за́мок — резиденция британских монархов в городе Виндзор, графство Беркшир, Англия. На протяжении более 900 лет замок являет собой незыблемый символ монархии, возвышаясь на холме в долине реки Темзы. Его именем назвалась ныне правящая в Англии королевская династия (с 1917 года).
За почти тысячелетнюю историю Виндзорский замок изменялся и расширялся в соответствии со временем, вкусами, требованиями и финансовыми возможностями существующих монархов. Однако положение основных строений осталось без особых изменений. В настоящее время замок располагается вокруг искусственного холма, на котором Вильгельм Завоеватель построил первый деревянный замок.

Читать далее...

Памяти С. М. Прокудина-Горского. Православные храмы Российской империи

«Наследие С. М. Прокудина-Горского»

1. Вид на монастырь [Нила Столбенского] из Светлицы. [Озеро Селигер.] 1910





2. Вход в ограду Ниловой пустыни. 1910 год.jpg

✂…

Москва деревянная

http://www.moya-planeta.ru/travel/view/derevyannaya_moskva_14586/

Фотограф Кирилл Лебедев разыскивает и фотографирует сохранившиеся в пределах Московской кольцевой автодороги деревянные дома. Старые и новые постройки из коллекции Кирилла могут похвастаться весьма загадочными историями происхождения. Более того, зачастую остается тайной и нынешнее назначение того или иного здания. Автор проекта утверждает — деревянным домам присущ особый уют. Спорить с этим утверждением сложно, особенно когда контраст между объектами съемки и их окружением настолько очевиден. На снимках деревянные строения как ни в чем не бывало соседствуют с многоквартирными жилыми комплексами и офисными высотками, образуя своеобразные городские пейзажи.


Объект культурного наследия федерального значения «Дом-музей Михаила Лермонтова, где поэт проживал во время обучения в Московском Университете». Встречаются разные данные о сроках его постоя в гостях у бабушки, но наиболее верными кажутся данные из Википедии: 1830 —1832 годы.
Читать далее...