Иоганн Хризостом Вольфганг Амадей Моцарт
27 января 1756

Опера "Идоменей" (К.366)образует рубеж между «юным» и «зрелым» Моцартом.
Опера в трёх актах на либретто Джамбаттисты Вареско. Это первая «взрослая» опера композитора, демонстрирующая его мастерство в оркестровке, речитативе и блещущая богатством мелодических линий.

Для тогдашнего слушателя наиболее новой казалась в «Идоменее» трактовка оркестра. Действительно, ни одна другая опера Моцарта не имеет столь богатого и блистательного инструментального облачения.

Совершенно самостоятельным выступает оркестр в увертюре, трёх маршах (нашла только два) и связанном с оперой балете.
 

Первое упоминание о балетной музыке к «Идоменею» появилось в письме Вольфганга от 30 декабря 1780 года. Во второй раз танцы к опере упоминаются в письме Моцарта от 18 января, как уже готовые: «... Я всё это время ещё должен был заниматься проклятыми танцами – Laus deus (слава богу) – теперь я с ними разделался».

Первым номером балета является чакона. Пометки гласят: «Па-де-де госпожи Хартинг и господина Антуана», а затем: «Соло госпожи Фальжера»; повторение главного раздела всегда имеет обозначение «Для кордебалета». Отдельный эпизод образует прекрасное, истинно моцартовское Larghetto B-dur («Соло госпожи Хартинг»), а затем в прежнем темпе начинается новый раздел чаконы в d-moll, и, наконец, весь кордебалет заканчивает танец на музыке главной темы.

Но оркестр непосредственно переходит ко второму номеру: «Соло господина Ле Грана», в котором после весьма патетического вступления идёт грандиозное Allegretto, сокращённое при исполнении оперы; в конце появляется пикантное Più allegro, а затем ещё одно Più allegro, снова «Для кордебалета» - настоящая оргия триолей с большим мангеймским crescendo, приправленным задержаниями.

В качестве №3 следует изящное паспье с минорным трио «Для барышни Редуэн».

Гавот №4 не имеет никаких указаний, касающихся исполнения.

№5 – пассакалья («Соло господина Антуана – Па-де-де госпожи Фальжера и господина Леграна»), рондообразная часть с несколькими эпизодами.

В целом все эти танцы по сравнению с более старыми типами носят тот отшлифованный характер, который тогда сильно сближал с рондо, в частности, чакону и пассакалью. Танцы Моцарта многообразны, в них ощущается радость музицирования. Ясные и простые, без претензий на глубину, они обнаруживают всё очарование моцартовской грациозности и тонкости чувств.

по материалам Г.Аберта и К.Саквы

продолжение следует...