Постеры - тоже искусство! Лучшие и худшие постеры 2007 года


дальше

"Адъютант Его Превосходительства"



На фото:
Генерал Вадим Зенонович Май-Маевский (в телефильме "Адъютант Его Превосходительства" - генерал-лейтенант Вадим Зенонович Ковалевский).

Адьютант (Павел Макаров. Чекист. На фото стоит за генералом). Был помещен в Севастопольскую тюрьму, но не был расстрелян (как в фильме), а бежал. Умер в 1970 г.

Подробности жизни

Чудный пост. Прекрасный ролик. Короткометражный фильм, по сути. Очень хорош!

Сегодня чудный день - это уже не первый такой подарок с утра. Что-то дальше будет?

Трудно быть богом...

Это видео уже было у многих , но очень уж мне нравится, поэтому помещаю к себе)) Ну и естественно для тех, кто еще не видел - посмотрите)))

Драматургия для всех, бля...

Читаю Митта, "Кино между адом и раем". Делаю для себя тезисную шпаргалку. Для любителей драматургии - маст хэв.

1.Выдавайте информацию маленькими порциями.
2. Каждый раз сообщайте меньше, чем хочет узнать аудитория. Пока вы контролируете информацию, вы хозяин положения.
3. Самые лакомые кусочки информации утаивайте до самого конца.
4. Ничего не сообщайте просто так, заставьте персонажей побороться за каждую каплю информации. Чем больше труда будет вложено в поиск информации, тем ценнее она для аудитории

ЛЮБОПЫТСТВО
СОПЕРЕЖИВАНИЕ
САСПЕНС
В ключевой момент саспенса время должно быть растянуто, Самого большого эффекта режиссеры добиваются, комбинируя саспенс и удивление

Безвыходное положение здесь и сейчас. Это и называется «драматической ситуацией»

1. Человек находится в безвыходном положении.
2. Угроза развития этой ситуации заставляет его искать выход.
3. Он ищет выход и вступает в борьбу с антагонистом – с тем, кто ему угрожает.

Драматическая ситуация – это барьер, который надо преодолеть, чтобы двигаться дальше

Мы в драме каждый раз должны выбрать одну доминирующую мотивацию

Персонаж драмы появляется со своей проблемой

Альтернативные факторы.
1. Удар по самоуважению.
2. Профессиональный провал.
3. Физический вред.
4. Угроза смерти.
5. Угроза жизни семьи.
6. Угроза жизни популяции.
7. Угроза человечеству.

Архетипы:
1. «Наши знакомые» -
2. «Underdog» («Андердог») - персонажи, которые хотят изменить свой социальный статус
3. «Потерянные души» - потерявшие моральные ориентиры
4. «Идолы» - супермены

Движение от счастья к несчастью, от отчаяния к надежде греки называли «ПЕРИПЕТИЯ»
В драматической ситуации перипетия является самой продуктивной
Счастье-несчастье-счастье

Законы драмы требуют, чтобы сталкивались крайности

Схема действия героя: опасность – оценка – спасение, то есть: несчастье – оценка – счастье

От счастья – к несчастью – через оценку – к счастью – через оценку – к несчастью. «Вдруг» – это очень важное слово для драматического рассказа.

Конфликт – это ключевое слово драмы

В конфликте борются ясные, четко выраженные силы

Своими действиями противник задает герою вопросы. Герой действиями дает ответы

В центре конфликта должно находиться что-то конкретное, что глубоко затрагивает самые важные жизненные интересы.

Наша задача – не примирить персонажен, а подтолкнуть развитие конфликта к катастрофе.

Когда в конфликте возникает катастрофа, происходит непредвиденное развитие действий.

Конфликт резко ухудшает ситуацию или создает непредвиденные последствия.

Конфликт создает интригующие вопросы: какое будущее ожидает персонажей?

Конфликт – это живой импровизационный путь, которым развивается событие.

Конфликт надо решать здесь и сейчас. Давление времени хорошо работает.

Конфликт помогает нам пережить чувства героев как свой эмоциональный опыт.

1. В начале сцены цели персонажей несовместимы и недостижимы.
2. Извне угрожает альтернативный фактор.
3. Есть давление времени. Проблему надо решать здесь и сейчас.
4. Мы должны подталкивать персонажей к катастрофе.
5. Мы следим, чтобы зритель спрашивал себя: что будет делать персонаж?
6. Конфликт развивается как эмоциональный опыт персонажей, который мы можем почувствовать вместе с ними.

1. Чем больше контраст персонажен, тем ярче выглядит конфликт.
2. У персонажей должны быть две различные амбиции.
3. Две различные мотивации сталкивают персонажей в конфликте.
4. В конфликте сталкиваются две разные враждующие цели.
5. Герой и антагонист действуют в разных масках.
6. Непонимание друг друга – важный элемент развития конфликта.
7. Для того чтобы конфликт эмоционально увлекал нас, персонажи должны быть заряжены универсальными эмоциями.

Только преодолевая барьеры, персонажи делают конфликт видимым

Самая удобная схема- трёхактовая

Цепочка событий в фильме обычно состоит из 30-50 событий

Длина события – от 2,5 до 5 страниц текста сценария.
Событие - это такая часть истории, в которой происходит реально ощутимое изменение жизненной ситуации.

Событие – это такой конфликт, в итоге которого мы получаем какую-то информативную ценность, важную для развития истории.

В каждом событии содержится только один конфликт.

Событие – это информация, упакованная в действия.

Предлагаемые обстоятельства – это и есть сумма ваших уникальных личных впечатлений о жизни, которые вы приносите в историю.

Предлагаемые обстоятельства – это фабула пьесы, ее факты, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, наше актерское и режиссерское понимание пьесы, добавления к ней от себя. мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки и прочее, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве

Брешь – это пропасть между вашим желанием и реакцией окружающего мира.

Барьер – это то, что характер должен преодолевать, добиваясь цели. Барьеры неотделимы от брешей.

Первое правило', разделяй влюбленных, сталкивай врагов.

Стратегия эмоционального контакта фильма и зрителей. Она состоит из 5 элементов:
1. Экспозиция и вспышка интереса (побуждающее происшествие).
2. Прогрессия усложнений.
3. Обязательная сцена.
4. Кризис.
5. Кульминация и финал.

Распечатал себе, повесил над столом. Принялся за вторую половину.

Теги: Дневник

LI 5.09.15

Дживз и Вустер.

Ashes and snow:The Film


Каждый год к моему дню рождения мое подсознание дарит мне частичку той красоты мира, которую я упорно не замечаю.
Год назад :
http://www.liveinternet.ru/users/tears/post22007958/
В этом году я увидела фильм.
В самом начале автор честно предупреждает:

"Если сейчас ты пойдешь за мной
Твои минуты станут часами
Твои часы станут днями
И твои дни станут целой жизнью"

Каждый кадр-произведение искусства. Фильм вводит в состояние такой красоты и гармонии мира ,что кажется будто сердце сейчас разорвется на тысячи кусочков, но оно лишь становится больше и вся боль в нем превращается в Любовь.
"Мое сердце словно старый дом,
окна которого не открывали годами
Но сейчас я слышу, как окна открываются..."(с)

Фильм-посвящение в Любовь.

Рецензия на Лотосе(ссылка на русские субтитры):
http://ariom.ru/zen-film/1173051922.html
Сайт фильма, фотографий и писем(очень рекомендую):www.ashesandsnow.org

300 фильмов, которые стоит посмотреть (доработанная версия)

Список из 300 художественных иностранных фильмов, которые стоит посмотреть, чтобы разбираться в мировом кинематографе.

По результатам обсуждения http://www.liveinternet.ru/users/count/post31700930/ и
http://www.kino-art.ru/post31701244/ список был расширен до 300 фильмов.

Были заменены:
Фарго (Fargo), США, 1996, Джоэл Коэн на Бартон Финк (Barton Fink), США, 1991, Джоэл Коэн.
Живот архитектора (Belly of an architect), Великобритания-Италия, 1987, Питер Гринуэй на Контракт рисовальщика (Draughtsman contract), Великобритания, 1982, Питер Гринуэй.

В список добавлены:
Звездные войны: Эпизод 4 – Новая надежда (Star Wars: Episode IV – A new hope), США, 1977, Джордж Лукас
Звездные войны: Эпизод 5 - Империя наносит ответный удар (Star Wars: Episode V - The Empire Strikes Back), США, 1980, Джордж Лукас
Звездные войны: Эпизод 6 - Возвращение Джедая (Star Wars: Episode VI - Return of the Jedi), США, 1983, Джордж Лукас
Секреты Лос-Анжелеса (L.A. Confidential), США, 1997, Кертис Хэнсон
Большой Лебовски (Big Lebowski), США, 1998, Джоэл Коэн
Выпускник (The graduate), США, 1967, Майкл Николс
Спартак (Spartacus), США, 1960, Стенли Кубрик
Общество мертвых поэтов (Dead poets society), США, 1989, Питер Уир
Куклы (Dolls), Япония, 2002, Такеши Китано Япония
Цельнометаллической оболочка (Full Metal Jacket), США, 1987, Стенли Кубрик
Омен (Omen), США-Великобритания, 1976, Ричард Доннер
Отвращение (Repulsion), Великобритания, 1965, Роман Полански
Сердце ангела (Angel heart), США, 1987, Элан Паркер
Хладнокровный Люк (Cool hand Luke), США, 1967, Стюарт Розенберг
История любви (Love Story), США, 1970, Артур Хиллер
Непрощенный (Unfogiven), США-Канада, 1992, Клинт Иствуд
Сансет бульвар (Sunset Blvd.), США, 1950, Билли Уайлдер
Синий бархат (Blue velvet), США, 1986, Дэвид Линч
Соломенные псы (Straw dogs), Великобритания, 1972, Сэм Пекинпа
Серпико, (Serpico), Италия – США, 1973, Сидни Люмет
Горькие слезы Петры фон Кант (Die bitteren Tranen der Petra von Kant), ФРГ, 1972, Райнер Вернер Фассбиндер
Бегущий по лезвию бритвы (Blade runner), США-Великобритания, 1982, Ридли Скотт
Иметь или не иметь (To have and have not), США, 1940, Хауард Хоукс
Полуночный ковбой (Midnight cowboy), США, 1969, Джон Шлезингер
Американские граффити (American graffiti), США, 1973, Джордж Лукас
Альфавилль (Alphaville), Франция, 1964, Жан-Люк Годар

300 фильмов

«гранулированное счастье»

Режиссер, 61 год, Лос-Анджелес Не думаю, что люди принимают такой простой факт: в жизни нет смысла. Мне кажется, из-за этого людям страшно неуютно. Вы видели, как собаки играют в гостиной? Похоже, что они правда получают удовольствие. Катают мяч, грызут вещи, тяжело дышат и выглядят счастливыми. Люди задуманы точно так же. Мы должны быть вполне счастливы. Не знаю, почему у нас не получается. У моего деда был доходный дом, с квартирками без кухонь. Один жилец жарил себе яичницу на утюге. И откручивал каждый вечер антенну с машины, чтобы ее не сломали. Я чувствовал страх, разлитый в воздухе. Он стал прекрасным горючим для будущего огня. Я смотрю на мир и повсюду вижу абсурд. Люди непрестанно делают странные вещи, до такой степени странные, что мы умудряемся их не замечать. Поэтому я люблю кофейни — там все на виду. Нам кажется, что с возрастом мы начинаем понимать закономерности, но в действительности мы только утрачиваем воображение. Ребенком я воспринимал мир как волшебство. Конечно, у меня были обычные страхи, например, перед походом в школу, но они ведь были у всех, так что казались мне совершенно нормальными. Когда кончился «Твин Пикс», я почувствовал грусть. Я не мог заставить себя покинуть его мир. Я был влюблен в Лору Палмер и ее противоречия: блестящую на поверхности и умирающую внутри. Я хотел смотреть, как она живет, движется, говорит. Сахар делает меня счастливым и вдохновляет. У меня тяжелая сахарная зависимость. Я называю его «гранулированное счастье». Секс — удивительное явление. Это вроде джаза: вы можете слушать одну попсовую песенку сколько угодно раз, но с бессчетным количеством вариаций. Секс должен быть таким же. Одна мелодия, но множество аранжировок. Когда смотришь со стороны, поразительно, какие вещи могут казаться сексуальными. Мне хочется, чтобы мои фильмы выходили на экраны, а не самому выходить в свет. Я думаю, не следует слишком интересоваться судьбой своих картин. Это похоже на школьную жизнь ваших детей. Вы должны позволить им решать за себя, не извиняться за них, совать десять баксов, поддерживать при случае, и говорить, чтобы не дружили с вон той девчонкой. Потом отправлять их из дому и заниматься своими делами. Вот что самое ужасное в современном мире: люди думают, что герои телевизионных новостей умирают без боли и без крови. Зло существовало всегда, но оно было сбалансировано с добром — когда жизнь текла медленнее. А теперь массмедиа вывалили на людей столько, что те уже не справляются. Единственный писатель, с которым я чувствую родство, это Кафка. Я в него действительно врубаюсь. Если бы он написал детективный сценарий, я бы охотно снял по нему кино. В молодости, когда я работал разносчиком, я постоянно ел соевые бобы. Они плохо усваиваются, но стоят недорого и полезны для здоровья. Потому я их и ел. Я не понимаю политику. Не понимаю самой идеи двух сторон. Мне кажется, что хотя бы что-нибудь хорошее, как и что-нибудь плохое, должно быть в каждой из них. И хотя всегда есть середина, на нее как будто не обращают внимания. Наблюдать за этим очень утомительно — такое чувство, что мы не движемся вперед. Смерть пугает меня тем, что это слишком большая перемена. Но старение мне интересно. Нужно быть настоящим монахом. Но я не всегда осознаю это: во мне есть слабости, и они заставляют меня лететь на огонь.

 

@Esquire

1. Выход вампира
«Носферату: симфония ужаса», 1922. Реж. Фридрих Вильгельм Мурнау



Одна из самых жутких сцен в истории кино: бритый наголо, с паучьими пальцами и ушами нетопыря, вампир Орлок (Макс Шрек) заглядывает в трюм корабля. Персонаж Шрека создал стандарт изображения вампиров в кино и вообще является эталоном ужасного — Орлок так страшен, что на экран его выпускали, в общей сложности, минут на девять. Но и этого оказалось достаточно, чтобы запретить показ фильма в некоторых странах — шведам, к примеру, «Носферату» впервые показали вообще в 1972 г.

2. Разрезание глаза
«Андалузский пес», 1929. Реж. Луис Бунюэль
Читать далее...

ПРИБЫТИЕ ПОЕЗДА

Тот самый фильм

Сквозь время.

Продолжение...