Наш город- город абсурда;)
Только у нас можно в центре города найти полуразрушенный дом с лицевой стороны которого натянут баннер с изображением этого самого дома... Хотя, что говорить!
Смотрите!

Читать далее...

1. Комментатору не разрешается:

1.1. Преднамеренное нарушение правил русского языка (медвед, превед, креведко и др.);

1.2. Размещение ссылок в сообщениях, если они не относятся к теме, а также создание сообщений рекламного характера;

1.3. Создание сообщений с целью введения в заблуждение других пользователей, а также с целью нанесения ущерба другим пользователям;

1.4. Употребление в общении нецензурной лексики, как в явном, так и в неявном виде. Примечание: слова "мля" х*й и т.п. считаются матом;

1.5. Оскорбление и унижение других пользователей, их родных или близких, их мнения, взгляды на жизнь, вероисповедание и национальную принадлежность;

1.6. Разжигание любых конфликтов;

1.7. Создание сообщений, содержащих рекламу, заведомо ложнyю инфоpмацию, гpубые, нецензурные выражения, оскорбления, а также призывы и высказывания, наpyшающие действующее законодательство.

Одно нарушение - предупреждение, 2 и более- перенос в игнор!

Задача. Материализовать метафору.

Флеш-накопитель «Фолдерикс» сделан в виде иконки папки, доказывая, что в стремлении к постмодернизму нет предела.

Лебедев расторгает контракты с...

Читать далее...

Приходилось ли вам бывать в ситуации, когда звонит клиент и вежливо напоминает, что сегодня вечером, часов в шесть, он хотел бы подъехать в дизайн-студию и посмотреть на несколько вариантов логотипа для своей кондитерской фирмы, ну, скажем, Truffle International (трюфель международный)?
На часах - полдень.

Можно усложнить задачу: вы не умеете рисовать (художник болен), у вас есть еще не менее срочная работа на два часа и, что самое тяжелое, нет никакой, даже приблизительной идеи логотипа.

Две самые распространенные ошибки в этой ситуации: перезвонить клиенту и под любым предлогом (поломка оборудования, вирусная атака, затяжные переговоры) перенести встречу; сразу сесть за компьютер и попытаться выжать из себя шедевр. Не стоит делать ни того, ни другого: в первом случае возможно легкое ухудшение отношений с клиентом, а во втором - скорее всего, ничего не получится.

Итак, вы в цейтноте. Четыре часа на работу, требующую не менее недели.

Читать далее...

Любой интерфейс можно усложнить в два раза. Как правило, делается это для однозначности, надежности или «защиты от дурака».
Упрощать интерфейсы просто — две «а» можно заменить на одну.
Простейший пример усложнения — замена «а/б» на «а» и «б». Скажем, между двумя разными станциями с одинаковым названием «Проспект Мира» есть пересадка, поэтому лучше изображать не один кружок, поделенный цветами пересекающихся линий, а два кружка с переходом.

Правило: усложнение, так же как и упрощение, является сложным приемом и применять его надо с умом.



Выбор между упрощением и усложнением всегда остается на усмотрение дизайнера и проектировщика, которые, как правило, сначала руководствуются здравым смыслом, а потом жестоко ограничиваются бюджетом, реальностью или и тем, и другим.

А в дизайне законов нет. Не было и не будет.
Есть рекомендации, советы, перечни пунктов житейского опыта. Есть «10 главных ошибок» и «7 золотых правил». А законов нет.

Если бы дизайн был наукой (а дизайн — это такая же наука, как шахматы — спорт), можно было бы порассуждать, что бывает вот только так и никак иначе. Но дизайн, как всякий вид творчества, искусства, креативности (прости оспади), как всякий способ одних людей общаться с другими, как язык, как мысль — обойдет любые законы.
Поэтому есть смысл говорить об ограничениях, которые применяются в том или ином случае. Индустрия алкогольных напитков ограничивает изображение спившихся бомжей под скамейками. Операторы сотовой связи не рекламируют восторги пользователей от надписи Network Busy на экране мобильного телефона. Но каждая из этих индустрий может использовать для себя то, что не подходит другой: а) сидят они в баре, у него Network Busy, и он на радостях закладывает за воротник, б) бомжи лежат под скамейками и болтают по дешевому тарифу.
Не составляет никакого труда взять любое правило и показать, что им можно со спокойной совестью пренебречь. Например, принято считать, что в оформлении полосы лучше использовать один шрифт. Но это не верно.
Можно с уверенностью сказать, что даже если и использовать один шрифт, то на полосе не обойтись без нескольких его начертаний. Ничего нет плохого и в соседстве двух, трех, четырех шрифтов. Начинающие дизайнеры часто используют шрифтовое разнообразие, чтобы компенсировать собственный дефицит выразительных средств. Но отменять дизайн только по признакам наличия нескольких шрифтов на полосе — бездушный формализм.
Если на полосе набраны образцы тридцати пяти начертаний двенадцати гарнитур, это смотрится очень красиво: \
Если те же шрифты одновременно использовать в наборе обычной журнальной статьи, это будет выглядеть чудовищно. Или не будет — смотря что за журнал и что за статья. На каждое хитрое правило найдется исключение с винтом.

Вот краткий перечень приходящих в голову «законов», которые автору «Ководства» постоянно приходится слышать как от дизайнеров, так и от заказчиков:
-шрифты с засечками читаются легче, чем гротески (шрифты без засечек);
-цветовая гамма должна состоять из одного-двух цветов;
-существуют несочетаемые комбинации цветов;
-черный цвет имеет негативный (похоронный, мрачный) подтекст;
-белый текст на черном фоне читается плохо (и вообще выворотка плохо читается);
-нельзя использовать стандартные фильтры программы Photoshop;
-на полосе (коробке, плакате) не должно быть больше семи значимых объектов, так как человек не в состоянии -одновременно держать в голове более семи чего-либо;
-логотип на полосе должен располагаться справа внизу (слева вверху и т. д.);
-логотип должен быть простой и лаконичной формы;
-дизайн должен быть простым, а текст — коротким;
-надписи на плакатах, упаковках, рекламах должны быть такими, чтобы человек успел их прочесть за одну (две, три) секунды;
-нельзя использовать изображения рукопожатия и земного шара, цвета российского флага;
-иллюстрации для печати должны быть с разрешением 300 точек на дюйм, а картинки из интернета вообще нельзя печатать в журнале;
-фреймы на сайте — это плохо;
-горизонтальная прокрутка окна недопустима;
-женщины, дети, кисулечки и т. д. являются положительными образами.

Дело даже не в том, что на каждое подобное утверждение есть тысячи примеров, доказывающих обратное. Дело в том, что все эти утверждения вообще не имеют права на существование в качестве общих правил. Они верны лишь иногда.

От знания таких «законов» страдают дизайнеры и заказчики. Страдают потому, что используют ограничения, которые пригодны в определенных ситуациях, но ни в коем случае не являются универсальными.

А в дизайне законов нет. Не было и не будет.

Признаком псевдоинтеллигентности является замечание «кофе — он». Обычно так говорят люди, не замечающие настоящих ошибок в речи.
Мужской род бедному напитку достался от устаревших форм «кофий» или «кофей». К примеру, до войны слово «метро» тоже было мужского рода (потому что метрополитен — он), в газетах писали: «наш метро».
В ботанике растение кофе — оно. Мужской род не делает напиток из зерен кофейного дерева более благородным, чем, скажем, напиток из бобов какао.
«Кофе — он» — такая же глупость и архаика, как январское отмечание рождества «по старому стилю».
Кофе должно быть среднего рода.

Клише (франц. cliché) — это печатная форма. Изначально слово имело отношение к методу высокой печати (где краска ложится на выпуклую поверхность), но потом стало означать любую печатную форму, с которой делаются оттиски.
Стереотип (греч. στερεός — твердый, объемный, пространственный; τύπος — форма, образ). Название печатной формы, изготавливаемой с матрицы-оригинала (в противоположность монотипу, где оттиск получается напрямую с матрицы). Часто можно встретить в выходных данных книги: «2-е издание, стереотипное». Оба слова изначально являлись исключительно типографскими терминами. Каждое из них сегодня используется в качестве синонима банальности, заезженности, стандартности и ординарности не только в русском, но практически во всех европейских языках.