Что не так с битвой на берегах реки Толлензе?

      В болотистой долине реки Толлензе, в современной Мекленбург-Передней Померании (ФРГ), археологи обнаружили подлинный след крупномасштабного сражения — самого древнего, зафиксированного на территории  Северной  Европы. Человеческие остатки в долине Толлинзе начали находить еще в 1980-х годах, но они воспринимались как случайные захоронения древнейших времен. Но после того, как в 1996г. археолог-любитель Райнхард Боргварт обнаружил фрагмент лучевой кости плечевого сустава человека с застрявшем в нем каменным наконечником стрелы в этом месте начались в 2008г. систематические раскопки. К настоящему времени на участке протяжённостью около 3 км найдены останки более 140 человек. Большинство — мужчины в возрасте от 20 до 40 лет, в расцвете физических сил. Характерны повреждения человеческих костей -  следы ударов тупыми предметами, пробоины от стрел, переломы, типичные для рукопашной схватки. На одном черепе — глубокая колотая рана, нанесённая бронзовым наконечником стрелы, пробившим кость насквозь и застрявшей в нем. Как я уже рассказывал выше, найден плечевой сустав с застрявшем в нем каменным наконечником стрелы. Всё это убедительно свидетельствует о том, что на берегах реки Толлензе произошла крупная битва со столкновением нескольких тысяч людей с обеих сторон.

     Археологи датировали это сражение 1250 годом до нашей эры и назвали крупнейшим известным на настоящее время столкновением в Северной Европе. того времени.

    Я отнесся к этому археологическому открытию со всем уважением - не каждый год удается найти сражения такого размаха, произощедшие в те далекие времена. Но после ознакомления с артефактами, найденными на поле сражения, у меня появилось сомнение как в полноте раскопок, так и времени произошедшей битвы. Все началось после изучения каменного наконечника стрелы в кости погибшего.  Впервые увидев фото этого артефакта я очень удивился - на каменном наконечнике стрелы прекрасно виден изображение мужского человеческого лица. Это тем более удивительно, что это изображение мастер ухитрился создать на небольшом куске камня. 

    

     

 

 В этом месте мы видим левый профиль мужского лица с небольшим разворотом на нас. Но что удивительно - этот лик подписан и мы лостоверно можем сказать, кто это.  Это ЯР и в районе его лба созданы датирующие цифровые обозначения - 373.  Этот номнр создан в виде лигатуры в которой внутри большой цифры 3 вписаны цифры 3 и 7. Этот номер уже знаком нам - это номер главной Арконы ЯРа, которая организовывала жизнь и функционирование всей ведической Руси ЯРа. Рядом с ликом ЯРа мастер изваял правый профиль с буквой М над головой - это явно лик богини смерти Мары. Еще правее находится изображение головы мамонта - эмблемы государства Русь ЯРа, главой которой являлся ЯР (Рюрик). 

    Т.е. нанесением таких изображений ЯРа - воинского бога, и богини смерти Мары, лучник верил, что такие изображения неизмеримо повышают смертоносность его стрелы и грозят смертью всем врагам Руси ЯРа.

    Всё бы ничего, но такие артефакты относятся к совсем другим временам уже нашей временной эпохи. Но продолжим изучение артефактов битвы, выложенных для изучения в сети. Сбоку я привел неплохо сохранившиеся остатки металлического наконечника копья, найденного на поле битвы.  На нем до сих пор сохранились многочисленные цифровые и буквенные обозначения, нанесенные на него мастерами-изготовителями. На фото прекрасно видны цифровые обозначения - 373 и 31, уже встречавшиеся нам на наконечнике стрелы. При этом я рамкой выделил правый человеческий профиль на самом краю лезвия. Цель нанесения таких изображений такая же - призвать покровительство богов для истребления врагов, в том числе и противников ведической церкви.

    Даже отсюда видно, что на этом артефакте имются многочисленные изображения, которые на этом неудачном фото выступают на общем сером фоне в виде белесых пятен. После небольшого осветления и повышения резкости я выделил один из ликов, который оказался подписанным - это ЯР, а расположением рядом буква С нам подсказывает, что это глава Руси ЯРа (ЯРс) ЯР (Рюрик).

    Характерной находкой, которая наглядно указывает на то, кто участвовал в этой битве, является наконечник стрелы, пробивший кость черепа и застрявший там же. На этом наконечнике также находятся известны уже нам цифры 31 и надпись ЯР, которые изготовлены в стиле лигатуры.   Для создания буквы Р - его вертикальной полочки, мастер использовал цифру 1.  А создали эту стрелу мастера Арконы ЯРа 31. Эти изображения видны лучше всего в обращенном виде, что я и показал на одном из фото.
      Другими словами множество ведических изображений на артефактах битвы явно указывают на то, что битва произошла не 1250 лет до нашей эры, а намного раньше. Для понимания времени произошедшей битвы надо изучить само место его проведения - с раскопками, которые провели археологи, явно что-то не так. Поэтому я вынужден перейти к рассмотрению места битвы и ближайших окрестностей.

     На фото я привел скриншот района места битвы на берегах реки Толлензе. В этом месте река заметно сужается и возникает возможность построить какой-то переход через поток.  Место битвы на скриншоте отмечен круглой синей рамкой. Поэтому не случайно здесь археологи нашли остатки какого-то значительного перехода через реку. Эти остатки представляют собой многочисленные забитые в почву столбы с засыпкой песком. 

 

          

 

 

 

 

    На сохранившемся настиле сооружения мое внимание привлек участок с датирующими изображениями, который я выделил белой рамкой. 

 В этом месте видны датирующие цифровые обозначения - 3375. Т.е. это сооружение и изображения создавали мастера Арконы ЯРа 75 под управлением главной Арконы ЯРа 373. Над ними видны изображения - в рамке левый профиль ЯРа (Рюрика), в овале - его жены Аси.

     Около этого перевоза на дальней стороне реки (от нас), т.е. левой, находится холм, стороны которого насыпаны в виде характерных ведических сакральных изображений. 

  С одной стороны  создан лик ЯРа, с другой стороны - лик Мары с её зловещеё улыбкой. Интересно то, что ее брови созданы как крылья ворона, её постоянного спутника, который отвечал за утилизацию остатков погибших. Такие созданные изображения на склонах холма указывают нам на то, что это, весьиа вероятно, погребальный холм, в котором захоронены победители. А проигравших просто бросили гнить в плавнях и трясинах реки. 

      Теперь надо рассмотреть в этом месте и правую сторону реки. Сразу видно очевидное - это более высокое место по сравнению с болотистыит окрестностями, сложенное из песка, что и обусловили одну из причин создания переправы в этом месте. Но при этом такое строение этого участка позволило мастерам создать на берегу реки и другие ведические сооружения, но уже в виде геоглифов.   Эти геоглифы расположены точно напротив выявленного холма на полуострове, образованного излучиной реки. Один из геоглифов я выделил рамкой. Этот геоглиф изображает лик всё той же богини Мары, во многом повторяющий находящийся на холме. 

 

 

 

 

 

 

 

 

                 И брови изображены крыльями черного ворона. В оскаленном рте созданы цифры 337, которые создают образ зубов. Сохранившиеся буквы ЯР входили в изначальную надпись аЯРс 337, т.е. это номер главной Арконы ЯРа ведической Руси. 

    Рядом с этим геоглифом еще можно различить и другие. Они чудом сохранились, не смотря на хозяйственную деятельность людей.

                    

 

 

 

 

 

 

 

 

 

    С другого ракурса на этом же полуострове можно различить и лики обожествденных при жизни правителей Руси ЯРа.  В этом месте находятся два совмещенных лика. Больший имеет на голове корону и подпись ЯРс не оставляет сомнений в том, что это правитель Руси ЯРа ЯР (Рюрик). В этот лик вписан лик женщины, на котором вполне различима буква С, т.е. это Ася, жена Рюрика. 

     В этом же месте берега реки находится еще одно протяженное сооружения времен ведизма. Я обвел частично ее внешний контур и сразу стало ясно, кого хотели изобразить в этом месте жрецы. Без всякого сомнения это изображение гробовой змеи Мары, её постоянного спутника. Недаром рядом находится рассмотренный выше геоглиф Мары.  Эта змея была основным действующим лицом мифа ведизма о покидании этого мира душами людей. По этому мифу к обреченному по знаку Мары приползала гробовая змея и заглатывала души людей. И в этом мире оставались только их бренные остатки,  которые так интересуют гробокопателей-археологов. Знатно порезвилась в этом месте эта змеюка, заглатив множество душ. Голове змеи мастера придали черты богини "престрашного зраку" Мары, которая опознается все по тем же бровям, которые созданы крыльями черного ворона. Цифры 31 указывают на то, что это интереснейшее сооружение создано руками мастеров Арконы ЯРа 31.

    При рассмотрении этого места обратило на себя нечто необычное рядом со змеей. Я обвел это место овалом. Обратите внимание на то, что это какое-то сооружение - тень от Солнца отбрасываемое на землю имеет профиль человеческого лица правого профиля. Учитывая то, что оно находится в месте нахождения множества ведических сооружений представляется весьма вероятным, что и его соорудили мастера Аркон ЯРа. Это сооружение было весьма важным элементом, т.к. к нему подведены канавы, образующие циркуляцию воды из реки - указаны стрелками. Похоже что это место захоронения каких-то важных лиц, героев, проявивших выдающуюся отвагу в битве, за что они и удостоились такой чести. Если это сооружение было создано в виде насыпного сооружения, то понятна и подведенная вода - она подпитывала высаженные растения на могиле. 

    Требует объяснения полное совпадение больших ведических сооружений с местом сражения, которое сопровождалась массовой гибелью людей. При этом весьма важно также полное совпадение изображений сооружений с надписями и изображениями на остатках вооружения. Раньше бы я оставиля этот вопрос за скобками исследования - он сложен, если не знать результаты исследования других крупных сражений. Но после изучения мной полей битв весьма значимых для русской истории Куликовской битвы и Ледового побоища на берегах Чуского озера, я знаю весьма важное для нас сейчас - на этих местах сражений, где наши предки отстояли свободу и независимость, ведические жрецы создавали поминальные сооружения. Остатки таких сооружений есть как на Куликовском поле, так и на месте Ледового побоища. Поэтому-то и в этом месте, я уверен в том, что и здесь благодарные жители государства Русь ЯРа создали поминальный комплекс в память о своих отцах, положивших головы за Русь Яра и отразивших нападение врагов.  Но надо знать, что государство Русь ЯРа и ведизм оформились не позднее середины IX века нашей эры. И это в корне противоречит выводам археологов, которые в неведомой для нас мудрости отнесли сражение на 1250 год до нашей эры. Такая датировка в корне неправильна - этому противоречат как геоглифы, которые археологи попросту не заметили, что говорит о их полной неготовности к таким историческим сведениям, так и нанесенные на найденные ими же артефакты битвы, которые они видели перед собой и держали в своих руках. А вот это уже свидетельствует о их полной невежественности. Но более вероятным мне представляется , что это вовсе не случаность, а вполне понятная попытка исказить реальные данные и создать очередную выгодную им историческую фальсификацию.  О причнах этого безобразия я расскажу в конце.

      На реке в близких окрестностях поля битвы имеются еще интересные места, которые вполне могут быть связаны с самой битвой. На скриншоте выше по течению я выделил одно из этих место рамкой.  Также, как и место битвы, оно представляет собой песчанный бугор, на котором сохранились до нашего времени остатки геоглифов, подобные тем, которые я нашел на месте битвы. Выделять их я не стал, они сильно разрушены людьми и временем. Но рядом с этим местом, немного дальше от реки, находится еще геоглифы, очень и очень напоминающие те, что я выделил на поле битвы - выделены овалом..  Центральное место занимает огромный геоглиф, весьма похожий на изображение богини смерти Мары - в этом месте мы видим похожий лик с таким же огромным вислым носом, весьма хаактерным для многих изображений этой богини. 

      

      

   

 

     На площадке, обрамленной деревьями находится множество других геоглифов, в том числе и ЯРа Рюрика и его жены Аси вместе с цифровыми обозначениями 373 и 31.

    Другими словами битва вполне могла занять гораздо большую площадь, чем сейчас считается. И захоронения вместе с оставшимися остатками погибших вполне могут находитья и в этом месте. Надо только вдумчиво изучать берега реки Толлензе, но только без изъятий и купюр.

     При непредвзятом изучении берегов реки Толлензе нельзя не обратить внимание на залесенное пространство между рассмотренными выше участками геоглифов. Это место на карте названо как "Wodargscher forst" или в переводе Бодаргшерский лес.  На скриншоте видно, что этот лес представляет собой залесенный пересеченный участок, состоящий из многочисленных холмов. Но самое необычное в том, что люди придали этим холмам очертания все тех же саральных изображений, что мы видели на артефактах битвы и на геоглифах. На фото я выделил два лика Рюрика ЯРа, подписаны ЯРс и два лика его жены Аси помимо многочисленных цифровых обозначений 373 главной Арконы ЯРа. Другими словами ведисты защищали не только свою независимость, но и свои верования, свои сакральные места.

    Теперь немного о причинах создания на наших глазах очередной фальсификации археологов. Во времена битвы на берегах реки Толлензе проживало западнославянское племя доленчан (Tollensanen — так доленчане называются в немецком языке). В этом месте славяне отражали одно из нападений немецкого "Drang nach Osten".  Вот собственно и все - не хотят, да и не могут потомки битых по честному описать ни саму битву, ни её результаты.

                                                        

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

                                   Артефакт из кости мастодонта из США.    

  В предыдущей публикации этой категории я рассмотрел несколько изделий времен существования государства Русь ЯРа, которые археологи и историки в силу непонятной для нас мудрости назвали наконечникми стрел и копий каменного века. Все оказалось проще - это артефакты, изделия человеческих рук возрастом не более 1200 лет и имеют совсем другое предназначение. Было бы интересно ознакомиться и с другими артефактами, которые были атребутированы как оружие каменного века в виде наконечников копий и стрел. В публикациях указывалось, что к настоящему времени уже найдены 7 костей мамонтов с застрявшими в них наконечниками каменных орудий. Такой вот, с позволения сказать охотничий трофей, был найден на территории США.

    На территории США в штате Вашингтон на его северо - западе при проведении раскопок в местечке Манис был найден кусок ребра мастодонта с застрявшем в нем куском другой кости. На кости мастодонта были замечены застрявшие остатки предмета из другой кости. Этот остаток был датирован археологами примерно 13.9 тысячелетий тому назад. Логично родилась гипотеза о том, что это есть фрагмент застрявшего наконечника охотничьего копья древнего человека. В своих попытках объяснить происхождение столь загадочного предмета археологт пошли по пути казалось бы самого очевидного объяснения. Иначе трудно понять, как в кости одного мастодонта вдруг оказался кусок кости другого мастодонта. Всё, казалось бы, логично! Но даже поверхностный анализ этого, скажем сразу артефакта, показывает нечто другое. Объяснить загадку такого трофея вполне возможно, надо только внимательно и тщательно осмотреть этот артефакт, чем сейчас я и займусь. 

    На фото внизу слева показан обнаруженный предмет сразу в нескольких видах. Действительно, из основной кости торчит наружу еще одна кость, которая никак не может быть её частью.  Но вместе с тем бросаются в глаза следы внешней обработки и самой кости, и торчащего остатка.  Это видно даже на весьма ограниченной поверхности костяных остатков.                                 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

На фото сбоку я выделил рамками торчащие остатки кости.   Не трудно видеть вполне очевидные вещи - на левом виде этот остаток обработан в виде левого профиля человеческого лица, на правом виде - в виде правого профиля того же лица. Эти лики я вынес в отдельные изображения. В середине мастер также изобразил человеческое лицо. Как мы видим, мастер при создании этой композиции обработал часть кости одного мастодонта и затем ввел эту кость в кость другого мастодонта большего размера и закрепил её там.  

 

    Справа на фото я выделил верхнюю часть кости для того, чтобы показать, что в районе внедрения кости мастер создал целую композицию из изображений. В этом месте он вырезал изображение тура, рогатого зооморфного символа ЯРа, обожествленного правителя государства Русь ЯРа, чей лик находится чуть ниже морды тура. Но обратите внимание на то, что лик ЯРа вырезан уже на поверхности основной кости. То, что это именно ЯР Рюрик, показывает изображение женского лица, выполненного внутри изображения Яра, которое к тому же подписано - Ася. Это имя жены Рюрика ЯРа. 

    Вся кость сплошь покрыта изображениями и надписями. Внизу я привел прорисовки некоторых изображений и надписей. На первом слева фото мастер в свое время повторил в большем масштабе изображения Рюрика ЯРа и Аси. Самое ценное в том, что они подписаны.  Под левым изображение видна надпись Ася, под правым - ЯРс, т.е. правитель Руси ЯРа Рюрик ЯР.              

   На втором слева фото я выделил вверху еще одно изображение лика Рюрика ЯРа, а вот под ним скалится в зловещей ухмылке ведическая богиня смерти Мара. Её изображение практически совмещено с ликом Аси недаром - Ася была жрицей высокого посвящения храма Мары. Рядом с ликом Мары я выделил датирующие цифровые обозначения 373 - номер главной Арконы ЯРа. Номер этой Арконы в обязательном порядке наносился на все изделия человеческих рук ведической Руси ЯРа.

     На самом правом фото я выделил еще одно изображение уже знакомых нам цифр 373 - в этом месте мастер вырезал огромную цифру 3. 

     Наверное он надеялся на то, что другие не спутают её ни с чем другим. Несчастный, он не знал до чего докатятся историки и археологи XXI века, которые не способны опознать даже такие огромные изображения цифр. 

    Недавно я писал о подобном артефакте из Костенок. Там также была найдена кость мамонта с включением в состав кости постороннего предмета, но только из камня. При его рассмотрении я предположил о том, что это сохранивщееся навершие от посоха жреца. Поэтому было логично предположение и о таком же возможном предназначении и этого артефакта из кости мастодонта. Но нет, это предположение не проходит.  Внизу видно, что кость была изломана, о чем свидетельствует белый цвет более мягкого материала внутри кости. При этом на этом светлом участке артефакта мастер вырезал еще один лик, который подписан внизу ЯР.  На левом виде фото видны еще и другие датирующие цифры - 31. Они говорят о том, что мастер принадлежал к ведическим мастерам Арконы ЯРа номер 31, которая подчинялась и управлялась главной Арконой ЯРа номер 373.

     На этм фото я выделил рамкой выдающееся изображение человеческого лица в меховой шапке. Просто шедевр! Поражает, как мастер на площадке размером примерно 1.5 см² смог столь великолепно вырезать мужское лицо, где видны не только глаза, но даже и зрачки глаз. 

 

     Надеюсь, что я наглядно показал вполне очевидное - найденный в США костяной предмет это не охотничий трофей, а специально созданный руками людей артефакт, созданный из кости мастодонта (если правильно установили вид этого хоботного животного).  При этом этот артефакт имеет прямой аналог, найденный в Костенках, и созданный обработкой мамонтовой кости. Получается, что эти артефакты созданы людьми, принадлежавших к одной и той же культуре. Это показывает и многочисленные изображения и надписи из букв и цифр, покрывающие сплошь поверхность этих артефакттов. Созданы эти два артефакта мастерами Арконы ЯРа 31, подчинявшейся главной Арконе ЯРа 373, государства Русь ЯРа, существовавшей примерно в IX.... XII веках. 

    Археологи неправильно датировали эти артефакты - да они даже не сумели понять, что перед ними два артефакта, созданные руками людей, а не вовсе некие следы охоты первобытных людей на хоботных животных. Это произошло потому, что датировкм были произведены по кости ранее погибших животных. А вот следы собственно обработки костей археологи вместе с историками постарались не заметить. Действительно, невозможно представить, что люди 13.5 тыс. лет назад имели письменность, писали на артефактах и знали и использовали цифры. Отсюда и родилась очередная историческая фальсификация. Ранее считалось, что самая ранняя общепринятая цивилизация - культура кловис, появилась на территории США 13.3...13.4 тыс лет назад. А принятая официальная датировка кости мастодонта оказалась якобы еще древнее 13.5 тыс. лет назад - т.е. люди появились на территории Америки еще раньше. Отсюда и незаслуженные публикации, аплодисменты, награды и слава.

     Меня поражает существование целой отрасли человеческого знания, известные нам как наука история и археология, которые содержат огромное количество фальсификаций. Действительно, если врач ошибется и неправильно будет лечить, то он понесет неминуемое наказание, или инженер неправотно спроектирует какой-то узел и он рассыплется, нанеся потери, тем более человеческие, то за этим последует наказание и даже суд с наказанием. Но при этом существуют исторические науки, за выводы которых никто не несет никакой ответственности. А вред от такого наплевательского отношения к собственной истории огромнейший. Прежде всего это выражается в презрительном отношении людей к историческим сведениям, к которым люди, в особенности молодежь, относится просто с презрением. Нет правдивей истории людей, но и нет лживей истории историков. 

 

                            Неопознанный артефакт из пещеры Шульган-Таш    

         Пещера Шульган-Таш (другое название Капова пещера) это карстовая пещера на территории Бурзянского района республики Башкортостан России. Она находится на берегу реки Белая в одноименном заповеднике "Шульган-Таш". Пещера получила всемирную известность благодаря наскальным рисункам первобытного человека эпохи палеолита XIV.... XIX тыс. тому назад. До открытия изображений в Каповой пещере (1959г.) пещерная живопись считалась характерной только для западной части Европы. К настоящему времени такая живопись на территории России известна помимо Каповой пещеры еще в двух - Игнатьевской и Колокольной. 

     В Каповой пещере открыто более 190 палеолитических изображений, хотя сохранность многих из них оставляет желать лучшего. 

 Большинство изображений выполнено красной охрой, иногда с контуром из древесного угля.

  На фото слева историки и археологи смогли только распознать изображение верблюда, лошади и неведомых им странных 4-угольных изображений в полоску. На самом деле изображений, и самое главное - надписей и цифровых обозначений, в этом месте огромное количество. А вот этого они вообще не видят. 

 

     По современным представлениям историков и архологов такие выдающиеся по качеству изображения были нанесены на стены пещеры Шульган-Таш в эпоху палеолита древним человеком. Но эпоха палеолита составляет крупнейший период времени в истории существования человека на нашей планете. Этот период выделен историками от начала использования первых колотых каменных орудий гоминидами (около 2.6 млн. лет назад) и до появления у человека земледелия приблизительно в 10-м тысячелетии до нашей эры. Поэтому-то и посчитали возраст найденных изображений в пещере Шульган-Таш в пределах XIV....XIX тыс лет тому назад. 

    Но в такую датировку изображений невозможно поверить! Просто потому, что качество этих изображений слишком контрастирует даже с обликом существовавшего тогда общества людей, которое реконструировали ученые. Не может существовать живопись такого уровня у людей, которые вели более чем примитивный уровень жизни. Но самое интересное в том, что сами создатели этих уникальных изображений подписали все эти картины, указав тем самым кто создал их и почему.

    Дело все в том, что недавно археологи нашли куски охры, которыми мастера создавали изображения в пещере Шульган-Таш. Они покоились в прироных углублениях самой пещеры. Охра — это природный краситель ярко-рыжего цвета, которым наши предки рисовали на стенах. В ходе работ куски охры часто хранились в натечных образованиях, кальцитовых корках, похожих на природные чаши. Внутри пещеры археологи нашли две такие "чаши", внутри которых находились куски охры.  В наибольшей "чаше", рамером 17.1 см в длину, 7,5 см в ширину и 4,5 см в толщину, покоился самый большой кусок охры. Меньший кусок находился в меньшей, расширенной рукой человека "чаше".

 

     Охра представляет собой мелкодисперсный материал, который легко поддается обработке и которым можно рисовать на стенах пещер. На сами куски охры мастера нанесли не только изображения, подобные находящимся на стенах, но также краткие надписи и цифровые обозначения. 

    Большой кусок охры не имеет правильной формы, но на его лицевой стороне мастера создали местную выштамповку, что обеспечило более ровную поверхность, где они создали  датирующие важнейшие для них цифровые обозначения. В этом месте мы видим помимо множества небольших изображений цифр - 31 и 373.  Сразу становится понятным, что создатели этих изображений относились к жителям государства Русь ЯРа, сокращенно ЯРс, и работали храмовыми мастерами в Арконах Яра этого государства. Из опыта изучения создания таких артефактов - а это явно не природный кусок охры, а создание человеческих рук, понятно, что  изображения были созданы мастерами Арконы ЯРа номер 31, которые работали под чутким присмотром главной Арконы ЯРа номер 373.

    Как водится, как и на всех артефактах государства Русь ЯРа, они помимо цифровых обозначений нанесли и лики обожествленных правителей этого государства. Они подписаны Ася - мастер не выделил контуром лик.. Обращает внимание раскосые глаза лика. Самое главное в том, что это, как известно из истории, жена главы государства ЯРа (Рюрика).Само изображение ЯРа создано на правой стороне в виде правого профиля, имя создано вверху изображения. 

    Такие же цифровые обозначения и изображения находятся и на меньшем куске охры. Здесь также создана местная выштамповка для создания цифр и изображений. 

Наибольшими цифрами обозначена главная Аркона ЯРа 373.

 

 

 

В этой выштамповке большими цифрами повторен номер 733 Арконы ЯРа. Цифры 31 указывают на то, что с этим куском охры работали такие же мастера Арконы ЯРа, что и с большим куском.   Рядом с цифрами я выделил один мужской лик.

 

 

 

 

 

 

 

Буквы ЯРс однозначно показывают, что работали мастера Руси ЯРа. Интересны изображения на лицевой части этого куска охры. Внутри выштамповки наибольшее изображение принадлежит оскаленной морде пса. Это пес ЯРа, по мифологии тех времен этот пес ЯРа являлся главным исполнителем его повелений. На правой стороне куска вверху мы видим лицо ЯРа (Рюрика), а внизу находится изображение его главного зооморфного символа - тура.

     Обнаруженные на кусках охры надписи и цифровые обозначения позволяют датировать время создания артефактов из охры, а значит и время нанесения изображений на стены пещеры Шульган-Таш. Конечно это не период времени XIV....XIX тыс лет тому назад, которым археологи ухитрились датировать такие уникальные изображения. Понятно, что в такие времена люди не могли использовать ни буквы, ни цифры, которые археологи предпочли "не заметить". Но такие изображения весьма распространены в России и не только и относятся ко временам существования ведической Руси ЯРа (ЯРс), которая сложилась не позднее IX века нашей эры. 

      Обнаруженные артефакты из охры, по нормам ведических времен, в обязательном порядке должны были быть подписаны. Просто потому, что для людей тех времен вещь начинала свое существование только после обозначения и появления на ней ведических надписей. Тем более такие артефакты должны быть подписаны и потому, что они использовались для нанесения сакральных и священных надписей и обозначений. Свой сакральный статус артефакты из охры приобрели только после своего освящения в виде нанесения на них священных изображений и надписей.

     Отдельный вопрос - почему сакральные изображения и священные надписи были созданы в темной и сырой пещере? По вере ведизма снаружи на свету и в окружении цветущих деревьев и трав властвовала Великая Матерь - богиня Магужь, богиня любви, деторождения, цветов. Но вот под землей, куда уходят тела усопших и их души, быле эпархия богини потустороннего мира - Мары. И следовательно пещера Шульган-Таш есть прежде всего храм богини Мары, где она почиталась выше всех. Поэтому-то и украшались стены пещеры сакральными изображениями и надписями. 

    Конечно, изображения в пещере Шульган-Таш были созданы не в каменном веке, хотя она и имеет весьма почтенный возраст. Пещерный комплекс богини Мары в пещере Шульган-Таш был создан примерно 1200 лет назад ведическими мастерами Руси ЯРа.

    Далее я хочу вкратце показать, как современными археологами создаются до сих пор фальсификации на тему происхождения надписей внутри Каповой пещеры. Рассмотрю только на основе первого большого фото (смотрите вверху).  Сначала надо разобраться с изображениеи верблюда. В свое время было много крика по поводу этого изображения.  Кричали о том, что верблюды в те времена в районе Шульган-Таш водились, а вот сейчас нет - а значит это же какая древность, ну никак десятки лет тому назад! Но господа даже не потрудились рассмотреть цифры между ног животного - опять видим те же уже встречашиеся нам цифры 31 и 373. 

 

    Происхождение изображения этого животного в пещере самое простое - государство Русь ЯРа было многонациональным, поэтому понятно, что кто-то из уроженцев засшливых мест создал такое интересное изображение.

 

  Но имейте в виду - само изображение представляет собой лигатуру из священных цифр и названий богов, поэтому можно попытаться расшифровать это изображение, разложив его на составные части. Дерзайте!

    При изучении изображений в пещерах археологи столкнулись с "неразрешимой загадкой" - отсутствуют выполненные в том же стиле изображения людей. По этому случаю наворотили множество умозрительных теорий. Мы же смотрим вниз фото, где показано, как мастера использовав удобную часть скалы вырубили левый рельеф ЯРа - его имя расположено немного правее.  В его имя и надпись ЯР в стиле лигатуры вписаны цифры 31 - этот рельеф создан мастерами Арконы ЯРа 31. Слева от лика ЯРа мастер создал изображение хоботного животного - это мамонт. Он создан не случайно - голова мамонта была эмблемой государства Русь ЯРа. Одновременно обратим внимание на находящееся правее нарисованное изображение лошади - внутри её туловища нарисованы цифры 373. Т.е. уже нельзя даже допускать предположение о том, что кто-то воспользовался чужими трудами и написал рядом свои цифровые обозначения и надписи. Все эти изображения составляют единое целое в составе храма Мары.

   Ну и напоследок еще одна совершенно "неразрешимая загадка" - нахождение на стенах пещеры странного прямоугольного изображения с вертикальными полосами. Сам видел целые фильмы, где лучшие умы бились над этой загадкой - да что это такое и зачем там оказалось?  Договорились до того, что это может быть обычный охотничий шалаш, в котором скрываются охотники, поджидая животных, которые изображены на стенах. Голодные, знаете ли, захотелось шашлыков! По степени дурости такого предположения с ним может конкурировать только идея одного из корифея археологии Н.Н.Гуриной, считавшей, что северные лабиринты это .... некие планы ловушек для рыбы?! Бывает - что только не придумают эти яйцеголовые! На фото я выделил рамками и овалами множество ликов людей. Белым отдельно выделил знакомые цифры 31. Для многих, особенно для верующих, становится понятным что это не что иное, как хоругвь, которые используют православные верующие до сих пор во время крестных ходов. Хоругвь это церковное полотнище с нанесенным на неё изображениями богов. Оно крепится  на поперечину, которая укреплена на большом шесте, которые вместе обазуют крест, один из основных символов ведизма.  На фото я показал несколько хоругвей, которые несут верующие во время крестного хода в г.Гатчина.

   В пещере Шульган-Таш мы видим древнейшее изображение хоругвей.

     Только не надо списывать необнаруженные архелогами выделенные мною сакральные изображения и надписи времен государства Русь ЯРа на темноту пещер. На главном фото хорошо видно, что когда надо, археологи используют вполне современные осветительные приборы. Дело в другом. С одной стороны такие ляпы есть следствие невежества, лени и нежелания делать что либо самостоятельно, Но с другой стороны я точно знаю, что им настоятельно рекомендовано не обнаруживать и не разбираться в таких вещах. Но такие же безобразия творятся не только в России.  И в пещерах Ласко, Альтамира и других, помимо множества изображений животных, выполненных в манере пещеры Шульган-Таш, имеются и множество ведических изображений, которые тамошние археологи предпочитают не "замечать". С одной стороны немного приятно - все-таки балбесы археологи водятся не только в несчастной России, но и на "цивилизованном" Западе. Но с другой стороны.... Просто противно!

     

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 21 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VI Мередитский камень
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

                  Наконечник стрелы аренсбургского типа на Кольском полуострове   

     В своих исследованиях артефактов времен существования государства Русь Яра я неоднократно встречал изображения и надписи на каменных наконечниках стрел и копий, характерные именно для ведических времен. Но археологи в своих работах уверенно утверждали, что это прежде всего остатки вооружений каменного времени. Такой огромный временной разрыв между изображениями на таких артефактах, которые не увидели археологи (или не захотели увидеть?!), рождали у меня только кривую усмешку. Но наталкнувшись на подобный артефакт в Интернете захотелось у автора находки, что называется из первых рук, спросить - как он может объяснить такое необычное сочетание изображений и каменного наконечника, который археолог отнес к каменному веку?  

     В 1969г. на Кольском полуострове в верхнем течении реки Воронья археологи нашли стоянку каменного века, которая получила наименование Уйма 2. В ходе обследования этой стоянки участниками Мурманской археологической экспедиции под руководством Г.А.Дзенисова был найден каменный наконечник, как они посчитали стрелы, и отнесли его к наконечникам аренсбургского типа, изготовленного в эпоху мезолита. Все было бы ничего, но даже бегло взглянув на поверхность якобы наконечника стрелы, я отчетливл увидел изображение мужского лица левого профиля. Поэтому я логично обратился к автору сайта Дзенисову с просьбой прокомментировать столь необычное соседство такого высококачественного изображения на артефакте каменного века. 

    С самого начала диалог приобрел неожиданно  истеричный характер. Сначала автор сайта отрицал само наличие изображения на артефакте. Не помогло даже то, что я выделил это изображение рамкой - обводить само изображение я не стал, давая возможность автору самому проанализировать само изображение. В ответ мне хамски посоветовали пройти обсдедование на наличие у меня парейдолии, любимого способа историков и археологов отделаться от неприятных вопросов. Пришлось уже мне посоветовать автору сайта пройти обследование на тупизм - ну как трактовать невозможность человека увидеть очевидное? Хотел уже оставить автора в его желанном неведении - пущай без проблем витает в избытке чувств в своих импиреях, но тут другие комментаторы упросили выделить и обвести изображение, Что я и сделал и с чем они согласились - есть на этом артефаке изображение. Поэтому дальше я расскажу что из себя представляет этот замечательный каменный артефакт с берегов реки Воронья.

     Меня сразу удивила форма этого якобы наконечника стрелы. У артефакта отсутствует заостренная заточенная часть вместе с отсутствием обтекаемой аэродинамической формой, благодаря которой стрела идет по строго заданной прямой полета стрелы. С такой же формой наконечника никакая стрела не попадет в цель - стрела будем при полете вихляться на траектории.  Так что это не наконечник стрелы.

 

    Самое большое изображение обнаруживается на самом правом от нас виде артефакта, который лучше всего виден и который стал поводом для разговора.

       

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Я подробнее рассмотрю имено эту строну артефакта, так как там есть что посмотреть. В центральной части находится наибольшее изображение, которое ведический мастер сумел создать на столь небольшой стороне камня. В этом месте мы видим левый мужской профиль.  Кто это, мастер высек вверху камня - ЯР. Добавленная буква С позволяет прочитать эту надпись в расширенном понимании - РС это Русь. Одновременно вместе такая надпись раскрывается в своем значении как Русь ЯРа. Т.к. такая надпись создана в районе лика самого ЯРа то она понимается как лик правителя Руси ЯРа. Обратите внимание на брови изображения - они созданы как крылья птицы, видно даже тело птицы. Таким образом создавался лик правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа - при жизни он был обожествлен и поэтому носил почетную приставку ЯР к своему имени. Птицей является сокол, который был тотемной птицей Рюрика. Под центральным ликом ЯРа создано изображение тура, главного зооморфного символа ЯРа. Это подверждает правильность нашего опознания центрального лика как левого профиля правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа.

      Над ликом ЯРа находятся еще два хорошо заметные изображения двух мужских ликов правого профиля. У одного из них мастер сумел даже изобразить зрачки глаз.

     Вверху этой стороны камня созданы и другие датирующие уже цифровые обозначения - 31 и 373. Т.е. изображения на камне создавали мастера Аркон ЯРа 31 и главной Арконы ЯРа 373.

     Изображения ведических богов и их зооморфных изображений находятся на всех сторонах каменного артефакта. На другой стороне я вверху в рамке выделил еще один левый профиль лика ЯРа.  Ниже в большей рамке выделен лик богини смерти Мары - мастер создал её лик в виде лица с бровями из крыльев ворона, постоянной спутницы этой богини, большим вислым носом и ртом. Под ликом находится подпись Мара, созданная в классическом виде, принятом у ведистов, в виде большой буквы М, внутри которой находятся буквы А и Р (букву А надо читать дважды).

    У третьего вида камня я рассмотрел только его верхушку, на котором выделил левый профиль ЯРа - под ликом ним находится подпись ЯРс. Обратите внимание на то, что у этого лика глаз создан в прямоугольном виде - это очки. Часто именно в очках иастера изображали правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа. 

    Ай да автор сайта, который не сумел разобраться в  найденном самим собой артефакте! Это что же делает с кандидатами исторических наук история историков, раз они не способны рассмотреть на артефактах кириллические знаки и обычные изображения человеческих лиц!

     Я выделил на этом артефакте далеко не все изображения и надписи, Для подродного изучения этого камня нужны совсем другие фото вместе с прямым доступом для осмотра. Но кто это даст?

 

    Возникает законный вопрос: если это не наконечник стрелы, то что же это такое  и для чего служило? Автор сайта затруднил решение этого вопроса, просто не приведя координат находки! Изучив его материалы в Интернете и публикации я убедился в том, что это сделано специально - он нигде не приводит координат каменных артефактов и стоянок. Почему это он делает спросите у него сами!

     Но исходя из моего опыта работы с артефактами Руси ЯРа все более или менее ясно. Камешек совсем небольшой и поэтому его легко разместить в одежде человека. Другими словами это было нечто эквивалентное нашим крестикам на шее или попросту сакральным предметом для защиты от напастей (иконка). Тем более, что эту иконку легко завернуть в тряпочку и носить на шее. Ну чем не ведический крестик! Ну а просто про оберег я даже не говорю. 

    Но возможно несколько другое предназначение этого артефакта. Дело всё в том, что люди ведических времен старались одухотворить, сакрализовать свою среду обитания, для чего размещали такие святые камни (нанесением сакральных изображений они по их вере приобретали подобные свойства) вокруг мест проживания, дорог, рек т.д.  И тогда таких камней на берегах реки Воронья и Сейдозера должно быть особенно много. Сама река Воронья вытекает из Сейдозера, которое было центром грандиозного сакрального ведического комплекса, посвященном ведическим богам и обожествленны правителям. Об этом комплексе я достаточно подробно рассказывал в  категории 5 части VI (см. слева). Удивительно, этот район вдоль и поперек истоптан экспедициями и просто туристами, имеется масса описаний и изображений, казалось бы работай и делай открытия. Вместо этого официальная наука и близко не подходит и не изучает столь градиозные сакральные храмы и сооружения, которые сплошь покрыты надписями и изображениями, подобные находящимся на каменном артефакте. Вместо изучения столь необычных сооружений все эти "ученые" стараются  за уши прицепить найденные случайно отдельные артефакты к каким-то ранее найденным предметам и описанных ранее другими. Так вот и обзывают ведические иконки наконечниками аренсбургского типа. Так что недаром многие называют современную науку историю наукой по понятиям. Но такие понятия недоступны вменяемым людям.

    Небольшое ознакомление с деятельностью Г.А.Дзенисова прояснили для меня небольшую загадку. Дело  в том, что я довольно подробно изучал историю прошлых веков в районе реки Поной (Кольский полуостров), где и нашел множество камней с надписями и изображениями вместе с заброшенными  сакральными святилищами. Каково было мое удивление, когда я узнал про то, что в этих местах работали сотрудники Мурманского областного краеведческого музея (Дзенисов там занимает один из руководящих постов). И при этом они не нашли ничего из того, что я обнаружил. Ничего удивительного - каково руководство, таков и результат. 

 

                                 Ребро мамонта, пробитое копьем, из Костенок

     При ознакомлении с этим артефактом я испытал легкий шок. Но начнем по порядку.

    Костёнки —село на правом берегу р.Дон в Хохольском районе Воронежской области. Костёнки признаются богатейшим в России местом сосредоточения стоянок ранних людей современного типа. Здесь на территории площадью около 10 км², открыто свыше 60 стоянок (на ряде по несколько жилищ, иногда очень крупных), датируемых от 37 до 13 тыс. лет назад (верхний палеолит). Найдены многочисленные предметы украшения и произведения искусства: небольшие скульптурные изображения животных и всемирно известные женские статуэтки — так называемые "палеолитические венеры". В районе раскопок и был найден интересный артефакт.

    Вот как его описали археологи. В раскопе стоянки Костёнки-14 после дождей учёные наткнулись на редкий фрагмент ребра мамонта с застрявшим в нём наконечником первобытного оружия, сделанным из бивня. Оно пробило кость мамонта на 2/3 её толщины. Громила, который это сделал, обладал большой физической силой, говорят археологи. Фрагмент оказался частью второго левого ребра мамонта. Исходя из положения наконечника, археологи сделали вывод, что удар зверю нанесли справа снизу под небольшим углом. Это уже седьмая по счёту находка наконечника, застрявшего в кости мамонта, но впервые – сделанный из бивня, а не из камня. Исходя из современных датировок, мамонта убили около 40 тысяч лет назад.

     Но после ознакомления с фото этого артефакта я испытал легкий шок - уж больно само изображение противоречит описанию. Как утверждают археологи кость ребра мамонта пронзил костяной наконечник первобытного оружия, судя по всему копья.  Но на этом фото мы видим только один костяной  наконечник, который легко виден по своему более светлому виду кости. Но при этом наконечник кости действительно заострен и вполне похож на наконечник костяного копья. Но вместе с тем именно этот костяной наконечник пробит насквозь каким-то необычным темным предметом, совсем не похожим на костяной наконечник, пусть даже и рогом какого-то археолога-рогоносца. Это что-то совсем другое. 

    При этом надо понимать вполне очевидное - столь массивный черный предмет не мог сам пробить кость. Да просто потому, что он слишком массивный и даже после пробития шкуры мамонта мог только раздробить ребро мамонта, но не пробить его насквозь при сохранении внешней формы ребра.   Так не бывет - кости такого размера вполне ломкие.

    На мой взгляд археологи нашли артефакт, созданный руками людей. Для его создания использовали кусок ребра мамонта, проделали в нем вытянутое отверстие и сформировали в нем и около него из каменного материала ведические изображения и надписи с цифровыми обозначениями. Для этого использовали мелкодисперсный каменный порошок, смешивали его с какой-то связкой и наносили его на носитель, в нашем случае кость ребра. В процессе отвердивания этот каменный материал подвергался как внешней обработки, для придания сакральных изображений, так и нанесения меньших изображений богов и цифровых обозначений и буквенных написей на внешние поверхности. Такую технологию создания артефактов я встречал неоднократно, только изображения в таком виде наносились на плоские поверхности каменных носителей. Кстати, до нашего времеи такие изображения дошли в хорошей сохранности, при этом каменный состав, описанный выше, держится очень прочно. А ведь прошло примерно 1200 лет!

    Что из себя представляет этот артефакт и для чего служил мы узнаем, прочитав и рассмотрев внимательно его поверхности.  Надеюсь, что читатели хорошо знают русский алфавит и кириллические знаки вместе с обычными арабскими цифрами - насчет археологов я не уверен, у них, если им не выгодно, случаются резкие провалы памяти.  На левом фото артефакта сразу бросается в глаза мужской правый профиль лица, который вылеплен из каменного материала. Все на месте - виден правый глаз лица, нос, усы.  С другой стороны за костью на том же массиве камня находится чей-то зооморфный лик, это скорее всего тур.

    На самой кости неглубокими линиями вверху вырезаны датирующие цифровые обозначения - 337 и 31. Т.е. получается, что этот артефакт создан Арконами ЯРа номер 31 и 337 , но только не тысячи лет тому назад, а примерно в середине IX века, во времена существования государства Русь ЯРа. Под цифрами вырезан лик, котрый подписан внизу ЯР. Это подтверждает, информацию про цифровые обозначения выше и сообщает нам, что из камня создан лик именно ЯРа.

   Еще ниже вырезан лик со зловещей улыбкой, который также подписан - Мар(а). Это лик ведический богини смерти Мары.

     На среднем фото я рамкой выделил такие же цифровые обозначения, что вырезаны на кости - 3173, т.е. Арконы ЯРа 31 и 373. Только они отштампованы на каменном массиве. 

    На правом фото, на другой стороне каменного массива, где вылеплен лик ЯРа, мастер вылепил еще один более крупный лик ощерившейся в зловещей улыбке богини смерти Мары.                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                      Так, что найденный в Костенках интересный предмет, это не охотничий трофей, а самый настоящий артефакт сакрального назначения для верующих в ведических богов жителей государства Русь ЯРа. Мне проедставляется, что это часть от  посоха ведического жреца, от которого сохранилась только верхняя часть. Сам посох был сделан из бивня мамонта просто потому, что мамонт был символом этого государства и чье изображение было эмблемой самого государства. Другими словами святой муж держал в своих руках святой жезл из кости благородного животного. 

    В этом материале я рассмотрел два артефакта древних времен существования Руси ЯРа. Но беда в том, что ни один из них не был признан археологами за изделия человеческих рук. Более того они не смогли рассмотреть на них и  надписи с цифровыми обозначениями, и   сами изображения богов и их зооморфных  символов. Это не лезет ни в одни ворота - надписи созданы на основе кириллицы и уж археологам России стыдоба не прочитать их на родном языке. Про цифры я не говорю - цифры они и в Африке цифры. Поражает датировки этих изделий, сделанных археологами. Якобы аренсбургский наконечник датирован не ранее 7000 лет тому назад, а ребро мамонта так даже 40000 лет назад. Только вот надписи и цифровые обозначения четко указывают на то, что этим артефактам примерно 1200 лет и созданы они не позднее середины IX века.

      Эти артефакты видели сотни глаз археологов и на стадии изучения, и на стадии публикации. И никто ничего не увидел!  Мне трудно это представить . Поэтому я отношу официальную атрибуцию этих двух артефактов к сознательной фальсификации.                                                                                                          

    

      

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 20 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть V
Часть 21 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VI Мередитский камень
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

                                     Тайна Мередитского камня    

     В 1872 году при проведении строительных работ в США на берегу озера Уиннипесоки в районе города Мередит (Нью-Гэмпшир, Новая Англия) был найден очень необычный каменный артефакт. По месту своего обнаружения он был назван Мередитским камнем. Он привлек к себе внимание просто потому, что этот камень слишком отличается от каменных артефактов народов, ранее проживавших в этих краях. На поверхности камня обнаруживаются многочисленные изображения, явно созданные руками людей.  Камень имеет яйцеобразную форму, с двух сторон в торцах в нем вырезаны глухие цилиндрические отверстия. Камень вырезан из темного кварцита, материала весьма твердого и тяжело поддающегося обработке. Но сразу видна правильная форма камня - он явно был обработан механическим способом на станке.   Артефакт небольшой - высота примерно 100мм при наибольшей окружности 64 мм.  Сильно затруднило расшифровку этого артефакта многочисленные изображения, где помимо хорошо опознаваемых изображений индейского вигвама и початка кукурузы, которые уверенно соотносятся с Американским континентом, есть и непонятные фигуры вместе с чьим-то ликом.

    В принципе я изучаю обычно артефакты, найденные на территории совеменной России. Но так как в поле моего эрения находятся прежде всего артефакты русского ведизма, то даже предварительный осмотр этого артефакта заставляет присмотреться к этому камню именно со стороны его возможного отношения к артефактам ведизма.  На такое отождествление наталкивает прежде всего нахождение на камне фигуры лабиринта, чья форма интенсивно использовалась жрецами ведизма при создании сакральных сооружений в таком виде, чьим педназначением было отправление культа в малодоступных местах. В России такие лабиринты наиболее известны на островах Соловецкого архипелага.  Аналогом таких сооружений в современном мире являются часовни, в которых хоть и не  проводится служба, но верующий всегда может обратиться к Богу.  При этом рисунок лабиринта часто наносился и на артефакты той эпохи.

    

    Тогда становится понятным некий набор прямых линий ввеху. Перед нами не что иное как лигатура из трех букв - М, А и Р (R), которая читается как Мара - буква А читается два раза. На фото слева я белым выделил отдельные буквы этой лигатуры. В этом месте мастер вырезал классическое изображение лигатуры имени Мары, принятой в ведической церкви.  Т.е.  автор камня вырезал имя богини потустороннего мира Мары, одной из 4-х главных богов ведизма. Такое наибольшее написание имени богини потустороннего мира Мары показывает, что этот  каменный артефакт посвящен именно ей.

 

     Из трех изображений между лигатурой Мары и лабиринтом в ведизме известен Х-образный знак. Он употреблялся как эмблема храма бога ЯРа, правда в этом месте он изображен в несколько упрощенном виде. Остальные знаки - две точки и перевернутый "полумесяц", пока непонятны.

     Таким образом уже начало анализа изображений и надписей (!) Меридитского камня показывает о его принадлежности к артефактам эпохи существования ведической церкви и государства Русь ЯРа в IX....XII веках нашей эры.

      Особенно заинтриговали три на первый ввзгляд непонятные изображения внутри круга. Но два из них я уже встречал в своих исследованиях следов русов на сооружениях и артефактах не только Земли, но и планет Солнчной системы.  Внутри круга среднее изображение не что иное, как гробовая змея Мары, недаром весь камень посвящен этой богине. Я выделил изображение змеи белым. Змея раскрыла свой рот, готовясь проглотить чью-то душу. Впервые такое изображение змей Мары я обнаружил в самом неожиданном месте - на спутнике Тефия планеты Сатурн. Оказывается во время существования государства Русь ЯРа, сокращенно ЯРс, земляне посещали все планеты Солнечной системы, где и оставили свои следы, в том числе и в виде сакральныз сооружений. Русь ЯРа была первым техногенной цивилизацией Земли. Более подробно про сакральный комплекс на Тефии вы можете узнать на сайте https://www.liveinternet.ru/users/rc-pf/post511810249/.  Форма изображения змеи на камне точно такая же, что и на Тефии, за одним исключением - здесь она изображена в виде змеи с двумя головами, при этом правая"голова" имеет явно не змеиную голову. На мой взгляд это не что иное, как голова атакующей акулы, когда она устремляется к жертве, раскрыв пасть. 

    Фотография такого положения головы акулы при нападении подтверждает мою догадку.

 

 

     Изображение гробовой змеи богини смерти Мары у ведистов имело большой мифический сакральный смысл. По их представлением душа человека покидала этот мир по определенному порядку. Сначала умирающего посещала богиня Мара и если дело шло к концу по её приказу приползала гробовая змея, которая постоянно сопровождала богиню, и загатывала душу человека. И всё.... В этом мире оставались только бренные остатки человека. 

    Именно такой миф запечатлен в геоглифе на земле, который недавно нашли исследователи не где нибудь, а в пустыне ... Наска. Да, да, именно в этой пустыне находятся множество изображений, существо которых не могут расшифровать ученые всего мира.  На этом геоглифе изображена также двухголовая эмея, которая жадно заглатывает души сразу с двух сторон. Слева я выделил два небольших лика   в овалах, а вот справа собственно главная причина создания такого змеиного геоглифа. Справа мы видим как змея стремится заглотить душу человека, чей лик более менее ясно виден. Этот лик подписан - ЯР, т.е. нам сообщается, что правитель Руси ЯРа Рюрик ЯР скончался - его посетила гробовая змея. Т.к. мы знаем, что Рюрик ЯР умер в возрасте 75 лет в 881 году от РХ, то значит и этот геоглиф создан не ранее даты его смерти. 

     Поищем в пустыне Наска аналог и другого изображения на Мередитском камне, которое находится в круге над змеей. Его искать даже не надо, этот геоглиф на почве Наска давно известен и опознан как кит.  Если первернуть изображение геоглифа вниз, то эти два изображения практически совпадут.  При этом обратите внимание на то, что для создания изображения глаза кита авторы использовали изображение лабиринта, что имеется на самом камне в явном виде. 

Не удержался и для повышения эффекта привожу фото прыжка кита из моря. 

    Красиво и может быть поэтому автор геоглифа примерно 1200 лет тому назад воспроизвел такой эффектный прыжок только уже на камне.

   Последним изображением в внутри круга является что-то непонятное, отдаленно напоминающее кисть человека с его 5-ю пальцами.  Для ведистов, нанесших на плато Наска множество изображений такого рода в виде 5-палого изображения это значило что-то очень важное, пока непонятное нам. У меня родилась одна гипотеза. Дело все в том, что в Перу недавно найдены мумии не людей, а пришельцев (я рассмотрел строение их тел и сохранившихся кожных покровов и понял, что это инопланетяне с планеты Марс. Теперь понятно, кто выточил на станке сам Меридитский камень!). Более подробно вы можете узнать про эту мумию на сайте PC-TEXNIKA.RU.  Для нас сейчас самое интересное в том, что они имели 3-х палое строение кистей рук и стоп, которые по размерам значительно превышают человеческие.  Обратите внимание на то, что непонятное изображение на камне имеет три заметно большие отростки при намного меньших 2-х отростков сбоку. Отсюда и гипотеза - это не символ ли единства марсиан и землян, воплощенном в объединенном изображении  кистей и пальцев их рук? Как я установил, изображенная на фото марсианка была сотрудником Арконы ЯРа 31! 

     Я совсем не случайно обратился к геоглифам плато Наска при расшифровке изображений Меридитского камня. Просто я изучал эти геоглифы и знаю, что они были созданы жрецами ведической церкви, что я и показал выше. Само же плато Наска во времена Руси ЯРа была учебным центром летчиков тех времен, взлетно-посадочными полосами и являются таинственные прямые линии, рассекающие плато во всех направлениях. Поэтому совсем не случайно изображения Меридитского камня во многом расшифровываются на основе геоглифов Наска.

    После рассмотрения и расшифровки изображений внутри круга камня рассматриваю изображение початка. С одной стороны нахождение початка кукурузы на камне не вызывает особого удивления - всё-таки этот злак был одомашнен на территории Мексики на Американском континенте, но где Мексика и где город Меридит. Но с другой стороны после столь необычных выявленных  изображениях камня нахождение обычного початка рядом с ними сильно удивляет. Поэтому приглядываемся к нему. Но для рассмотрения этого изображения его надо развернуть горизонтально. Сразу становится видным то, что каждое зерно початка служит для нанесения на него букв и цифр! К сожалению, качество фото не позволяет достоверно рассмотреть все зерна почаика, но некоторые изображения всё-таки видны.  Я указал на них стрелками. Справа внизу на некоторых зернах вырезаны цифры - 3 и 7, которые вместе образуют датирующее цифровое обозначение 337.  При этом нижние и верхние обозначения на зернах в тех же местах вместе образуют то же большее обозначение - 337.

    Нахождение такого датирующего цифрового обозначения имеет принципиальное значение. Дело в том, что обязательным требованием к ведическим мастерам при изготовлении любого артефакта являлось нанесение на него датирующих надписей и цифровых обозначений, в особенности Аркон ЯРа, к которым принадлежали  мастера. При нанесении цифровых обозначений обязательно было упоминание главной Арконы ЯРа 373 (733, 337), что мы и видим в этом месте. Артефакт несет много информации, которую мы можем понять не только на основе сопоставления с другими подобными же изображениями, но и просто прочитать на самом артефакте.

  Теперь будем разбираться, чьё это лицо изображено на камне - оно смотрится как некий лик человека, смотрящего на нас из иллюминатора. Казалось бы, что проблемы нет - так как камень посвящен богине смерти Маре, что следует из наибольшей надписи, то это должен быть её лик.

    Но это не так; как следует из иконографии Мары она всегда изображалась как богиня "престрашного зраку" с большим крючковатым носом. И её изображение высечено над правым глазом большого изображения. Я вывел её изображение в отдельную прямоугольную область. Действительно, в этом месте высечено изображение Мары со всеми перечисленными выше особенностями. 

  Одновременно при создании лика Мары мастер смог создать в этом месте лигатуру, где вместе с чертами лица в сложной связке находятся буквы и цифры. Читаем - 3137 75 ЯРс. Разбирая по порядку эту запись понимаем, что этот артефакт создали мастера относящиеся к Арконам ЯРа 31 и 75, находящиеся в подчинении к главной Арконе ЯРа 373. Впервые видим надпись ЯРс, которая расшифровывается как Русь ЯРа.

    Становится ясным, что подобную лигатуру столь небольшого размера на кварците, материале камня, возможно вырезать только машинным способом с использованием бормашины с алмазным наконечником. Высечь обычным долотом не получится - камень просто будет крошиться. 

    Прочитав эту запись мы уже понимаем, что Мередитский камень есть прежде всего артефакт ведических времен существования государства Русь ЯРа.

   Кто изображен на большом лике видно из надписи ЯР на лбу. Обратите над самой надписью летящую птицу - это сокол, тотемная птица правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа. Т.е. наибольшее изображения человеческого лица на камне принадлежит правителю Руси ЯРа Рюрику ЯРу. Приделав к надписи ЯР букву С мастера расширили значение надписи до смысла - правитель Руси ЯРа ЯР (Рюрик). На камне вырезано много изображений и буквенных и цифровых обозначений, помимо выделенных на початке.  

   На фото слева я с трудом выделил  еще несколько изображений, уже встречавшимися нам выше. Они ничем не отличаются от других и только подтверждают правильность прочтения.  На лбу находится еще одно изображение знакомых цифр 373 - номер главной Арконы ЯРа. В районе корней волос вдоль их по дуге располагается одна протяженная надпись, у которой удалось выделить только номер Арконы ЯРа 31 и надпись ЯРс. В круге находится еще одно зооморфное изображение, которое из-за небольших размеров идентифицировать трудно. По аналогии с другими подобными изображениями Рюрика ЯРа обычно рядом с его ликом располагался его главный зооморфный символ тур (бык). 

    Выделить подобные изображения непросто потому, что они вырезаны в камне узкими и неглубокими линиями. Поэтому для точного прочтения и опознавания изображений надо работать с самим артефактом при определенным освещении, что понятно, сейчас невозможно. Правильный характер выделенных изображений явно указывает на то, что они вырезаны машинным способом с использованием что-то подобное современным бормашинам. 

     Закономерно возникает вопрос - каким образом на берега озера Уиннипесоки примерно в IX  веке очутился столь выдающийся артефакт с явными следами высотехнологичной обработки? Даже если допустить, что это произошло случайно, то кто обработал этот кварцит, чьей породы в районе озера нет совсем? По представлениям современных историков в те времена в тех местах обитали индейские племена, которые курили трубки и периодически калечили друг друга томагавками.

     Ответ поищем, осмотрев окрестности г. Мередит и берега озера. Ответ находим в ближайший окрестностях города на территории Leavitt park, который находится на небольшом полуострове озера напротив города. На территории парка обнаруживаются необычные геоглифы - изображения, созданные на поверхности земли.  В этом месте они необычны тем, что при их создании жрецы ведической церкви для создания изображения использовали рельеф местности в виде участков озера и холмов вместе с насыпями и вырытыми углублениями. В этом месте слева видим выделенный мной белым правый женский профиль, который вглядывается в мужской левый профиль напротив.  А кто это изображен, читается прямо на геоглифах - слева Ася, справа ЯР (Рюрик). В этом месте созданы портреты правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа и его жены Аси.  Надписи созданы насыпями и углублениями, которые со временем залесились и теперь читаются по контурам изображений. Таким образом жрецы показали то, что в ведические времена в этих местах было поселение людей, которые украсили свое место обитания созданием портретов обожествленных правителей. Вот от них то и остался столь выдающийся артефакт, который чудом дошел до нас через тьму веков. 

  

 

 

 

   Как я показал, тайны Мередитского камня не существует Он представляет собой артефакт времени существования на нашей планете государства Русь ЯРа в IX....XII веках нашей эры, в которым религией являлся ведизм. В состав этого государства входили и народы, проживавшие в те времена на берегах озера Уиннипесоки. Вот люди тех времен и создали этот камень, который чудом дошел до нашего времени.

     

      

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 19 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть IV
Часть 20 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть V
Часть 21 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VI Мередитский камень
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

                                  Костяной артефакт с рунами из Великого Новгорода 

     В Интернете я  ознакомился с материалом, связанном с нахождением скандинавских рун на артефактах Великого Новгорода. Этот сайт меня заинтересовал  еще и просто потому, что, оказывается, к опознанию и прочтению этих скандинавских рун приложила руку  д.и.н. Е.А.Мельникова,  один из ведущих рунологов РАН. Так как я уже сталкивался с её провальными чтениями других рун, где она ухитрилась перепутать русские руны со скандинавскими и попыталась прочитать эти руны не на русском, а на каком-то скандинавском языке. Конечный результат вполне ожидаемый - в итоге получилась полная глупость. Было интересно, что же еще натворила эта женщина при своей интенсивной работе в области распознавания скандинавских рун там, где их никогда не было.

     В одном из залов Новгородского исторического музея в зале, относящемся к средневековью, под инвентарным номером №КП 39560-1 находится интересный артефакт. Он представляет собой свиную кость - обломок левой локтевой кости взрослой свиньи. На поверхности кости были найдены таинственные выцарапанные символы, которые  д.и.н. Мельникова опознала как  вторую половину датского футарка, 16-рунного алфавита викингов. Т.е. по ее представлению какой-то викинг отводил душу, нанеся отдельные руны на свиную кость. Этот артефакт был найден в 1958г. и до недавнего времени считался единственным надписанным скандинавскими рунами артефакт в Новгороде.

     В 2022г. в Новгороде была найдена деревянная дощечка тоже с рунами, опознанная Е.АМельниковой, правда прочитать его она не смогла, выдвинув предположение что это простая торговая бирка и на ней вырезано имя какого-то скандинава, правда такое имя   тех времен  никому  не известно. Мне недавно удалось разобраться и понять, что это за дощечка. Оказалось, что это известная каждому верующему человеку лжица и ее название вырезано на дощечке русскими рунами. Поэтому мне стало очень интересно понять назначение это артефакта из кости и тем более его прочитать.

    На этом фото, взятом из научных трудов, показана прорись этого артефакта так, как это представляют собой историки. 

        Из рисунка видно, что его авторы  предлагают нам изучить и сам артефакт, и руны именно в таком виде. Но это глупость, следование которой и привела исследователей к двойной глупости. Внизу я показываю настоящее положение артефакта, каким он задумывался автором резчиком.  Я одновременно выделяю главные изображения этого артефакта, которые открывают нам его предназначение.

    Становятся видны, даже для непосвщенных, что на этой кости автор используя вытянутую форму изобразил некое существо левого профиля с левым глазом и открытой пастью. Я штриховой линией для лучшего понимания увеличил размер открытой пасти. Внутри открытой пасти в ходе заглатывания находится изображение мужской головы. Подпись ЯР указывает нам, кто это. 

    Все становится понятным - на свиной кости автор рассказал нам ведический миф о том, как человеческая душа покидает сей мир. По их представлениям после посещения умирающего богиней смерти Мары по её указанию к телу приползает её постоянная спутница гробовая змея и заглатывает душу. И всё - человек умирает и в нашем тварном мире остаются только его бренные остатки. Другими словами кость изображает собой головную часть гробовой змеи. Нам осталось понять, кто это ЯР. Понятно, что это не бог - боги бессмертны! Ответ на это нам даст изучение других изображений, коих масса на кости. 

    Процарапанные на кости следы вовсе не все относятся к рунам. Первое слева от нас изображение (№11 по представлению историков - см. выше) , которое я выделил штриховой линией есть обычный указатель.  При своем пути вверх он пересекает полуовал, внутри которой вырезаны два глаза. Это элемент подписан С, рядом расположены совсем маленькие буквицы А и Я. Т.е. это изображение лика Аси, жены ЯРа Рюрика. И значит весь артефакт посвящен смерти ЯРа Рюрика. Далее выше эта линия указывает нам датирующие цифровые обозначения - 373 и 31. Под глазом змеи находятся буквы аЯР, т.е. Аркона ЯРа. Номер этой Арконы ЯРа находится правее - 35, этот номер создан как лигатура цифр 3 и 5. Становится ясным, что сей артефакт создавался мастерами 373, 31 и 35 Аркон ЯРа. При этом известно, что в ведические времена Новгород был Арконой ЯРа 35.                                                                                                                                                      Правее штриховой линии находится еще один интересный элемент, который историки обозначили как руну под номером 9. Но в правильной ориентации артефакта видно, то за некую руну историки приняли просто нос лика, чьи глаза находятся рядом. Имя этого персонажа находится в рамочке. Это тоже лигатура (выполнена в верхней части буквы М), где внутри буквы М, выполненной в остроугольном виде, вписаны буквы А и Р. Читая вместе получаем Мара (букву А надо читать два раза).                                                             На кости имеется еще одна указательная линия, которую я выделил в виде штих-пунктирной линии, выполнена в узкой части кости. Вверху мы видим несколько небольих ликов - я выделил морду пса ЯРа (лучше всего видны нос и глаза её) и под ней левый профиль самого ЯРа. Правее находяися еще датирующие обозначения - 373 и 31 аЯРс, т.е. Арконы ЯРа Руси ЯРа.

     Становятся понятными ошибки рунолога Мельниковой и прочих, хотя если честно говорить, все их прочтения есть одна большая ошибка, граничащая с глупостью. Для начала они просто неправильно ориентировали сам артефакт, не заметив или не захотев заметить многочисленные изображения. Действительно, если попытаться рассмотреть эти изображения по ориентации историков, то ничего не получится. Просто они попытались такой ориетацией выдать выцарапанные знаки за футарк, посчитав, что так это более похоже на скандинавские руны. Но при этом, как я показал, некоторые символы не имеют никакого отношения к рунам. 

     Даже из приведенного выше прочтения некоторых мест артефакта видно, что на кости процарапаны вовсе не футарк норманнов и викингов, а нечто другое. А другое - это русские руны, которые составляют древнейшую русскую письменность руницу. При этом надо понимать, что руница представляет собой слоговую систему, в которой часто гласные не указывались - они подбирались по контексту записей. Часто писали справа налево. Сильно затрудняет чтение руничных записей частое использование лигатур рун и чисел. Часть знаков руницы и кириллицы одни и те же.  Прямо на фото я привожу современную расшифровку надписи. Под фото находятся пояснения по расшифровке.  Сама надпись состоит из трех слов и начинается с руны под номером 9 историков. 

    Как я уже указывал выше, верхняя часть руны означает имя богини потустороннего мира Мары. Для создания первого слова надписи автор предлагает нам использовать внешнюю часть руны в значении буквы М, а вот сама вся конструкция во всю высоту имеет прочтение буквы С. В этом месте находится первая лигатура. 

   Первое слово имеет прочтение слева направо и следующая руна имеет необычное изображение, которое мне раньше не встречалось. Эта руна является частичной переделкой официального названия Руси. ЯРс читается как Русь ЯРа. Эта же руна отличается от общепрянятой руны перемещением Р вниз с разворотом на 180° вокруг оси. Этим автор надписи указывает нам, что помимо сохранения смысла названия ЯРс надо учитывать отдельно и букву Р. При этом надо следить и за ориентацией следующих рун. Тогда становится понятной, следующая руна справа это не стрелка, а перевернутая буква Т, выполненная в остроугольном варианте.                    Далее справа расположена еще одна лигатура, соcтоящая из отдельных рун Г и U, которым в современном русском алфавите соответствую буквы  Г и Б. Это лигатура читается как Бог - в ней автор по правилам руницы не указал букву О.  

    Следующее слово изображено в виде одной руны /, имеющее современное прочтение Е. Автор просто сократил русское слово есть до одной буквы Е, что до сих пор встречается у украинцев. 

    Далее за разделительной чертой находтся еще три руны руницы: \ - буква А, затем вполне узнаваемые буквы Ж и Л. 

    Начинаем читать: С М Р Т Б Г  Е   А Ж Л.  Легко читается третье слово, которое для усиления эффекта автор расположил за разделительной чертой. Надо только читать справа налево - ЛЖА, т.е. ложь.  Другие слова перед разделительной чертой надо читать слева направо. С учетом указанных выше правил руницы они восстанавливаются до прочтения  СМЕРТЬ БОГА ЕСТЬ ЛЖА. А какого Бога я уже писал выше. В данном случае руна ЯРс расшифровывается до максимального своего значения - ЯР (Рюрик) (правитель) Руси ЯРа. Читаем все вместе - СМЕРТЬ БОГА ЯРА ЕСТЬ ЛЖА. Свидетельством подлинности прочтения этой руничной надписи есть то, что она полностью соответствует многочисленным изображениям на этом артефакте и самому замыслу нанесения подобной надписи на кость.

     При изучении этого артефакта бросается в глаза один четко видимый факт - изображения и саму надпись нанесли разные люди. Уж слишком они отличаются качеством работы - изображения носят вполне профессиональный характер резки кости и характеризуются высоким качеством изготовления. Когда как основная надпись выполнена небрежно каким-то грубым инструментом, типа конца ножа.

      Происхождение столь необычного артефакта мне представляется следущим образом. В IX веке на територии Арконы ЯРа номер 35 произошла некамя  коллизия, когда на глаза истового ведиста, посвященного во многие таинства своей религии, попал костяной артефакт, повествующий о смерти живого бога ЯРа Рюрика - он был обожествлен при жизни. Вне себя от гнева ведист пишет на этом артефакте резкую отповедь, опрвергающую эту, по его мнению, ложь. И ведь для этого у него были веские основания.

     В "Повести временных лет" Нестора приведена неправильная датировка смерти Рюрика - 879 год. На самом деле в этот год он не скончался. Внутри вооруженных сил Руси ЯРа произошел конфликт из-за которого правитель Руси ЯРа для наказания был распят за руки на кресте. Еще раз подчеркиваю - это была не казнь, а суровое наказание. Впавший в кому Рюрик ЯР был спасен врачами, но он отошел от дел, приняв монашеский постриг и ушел в монастырь. Умер же Рюрик ЯР в 881 году в возрасте 75 лет. Отсюда понятно, что если автор надписи знал про это, то он вполне осознанно внес необходимое исправление на артефакт. Такая коллизия вполне могла произойти между 879г. и 881г.

    Но вполне возможно и другое понимиание такой ситуации. В средневековье в Новгороде шла борьба растущего христанства с ведизмом. Борьба была жесткая и кровавая. Недаром сохранилась поговорка у новгородцев -"Путята крестил огнем, а Добрыния- мечом!". Тогда восприняв попавший ему на глаза артефакт с изображением смерти ЯРа (Рюрика) как признание гибели русского ведизма, автор надписи прямо говорит о лжи такого утверждения. И он прав - до сих пор многие русские люди сохраняют память о своем основателе Русского государства. Другое дело, что из-за замалчивания и шельмования настоящего облика Рюрика такие знания не офишируются, но их следы можно прекрасно увидеть на артефактах современных камнерезов, литейщиков, каменщиков и др. В последнее стали много писать про эту исполинскую фигуру русской истории и в Интернете и в публикациях. Так что автор надписи на костяном артефакте прав - Яр Рюрик жив как деятель русской истории и создатель русского государства.

     На этом я кончаю изучение этого примечательного артефакта, который только выглядит невзрачно. Пусть читатель не сочтет искуственным и вычурным способ прочтения такой достаточно сложной надписи, содержащей к тому же несколько лигатур. Такие способы создания надписей русскими ведистами мне встречались и ранее.

   Далее я буду рассказывать про другие артефакты русского ведизма, многие из которых находятся в музеях под чужими бирками.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

     

    

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 18 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть III
Часть 19 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть IV
Часть 20 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть V
Часть 21 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VI Мередитский камень
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

       Как я показал в предыдущих публикациях, многие экспонаты в музеях неправильно опознаются, даже имея обозначения и надписи на славянском языке (кириллице) вместе с цифровыми обозначениями. У меня сложилось твердое убеждение в том, что слишком часто это произошло сознательно в силу не только низкой квалификации музейных сотрудников, но и стремлением угодить начальникам и не дай бог, не выйти за пределы дозволенного. Таким образом искажается наша история.

    Ацтекский колокольчик Эрмитажа.        В ряде случаев исследователи стремятся просто скользить по артефактам, не стремясь пойти в глубь и тем самым не нажить себе непряиностей. Причем зачастую это относится к уникальным артефактам, которые на виду у музейных работников и про которые они должны знать от и до. Совсем недавно всеобщее внимание было привлечено к визиту высокопоставленных лиц в Эрмитаж, в ходе которых они были ознакомлены с некоторыми  ценнейшими артефактами.

     В конце неформального саммита лидеров государств  СНГ 22.12.25г. для них была организована экскурсия в Государственный Эрмитаж. Саму экскурсию проводил директор Эрмитажа М.Б.Пиотровский, который посчитал необходимым  обратить внимание гостей на небольшой золотой колокольчик высотой всего 30 мм.  Этот артефакт относят чисто к ацтекской культуре Мексики и Мезоамерики. 

   Сейчас ацтекский колокольчик из Эрмитажа, по словам Пиотровского, является редкостью  мирового масштаба. И это вовсе не преувеличение, ведь большинство ацтекских золотых артефактов, попавших в европейские музеи в XVII—XVIII веках, позднее были варварски переплавлены. 

    История появления ацтекского колокольчика в экспозиции Эрмитажа абсолютна прозрачна и чиста. В XIX веке русский коллекционер приобрел этот колокольчик и подарил его Эрмитажу. Известна история его происхождения, точная дата покупки, присутствуют вообще все документы. 

    У меня нет сомнений в ацтекском происхождении колокольчика. Но....

 Но с другой стороны  даже на этом фото легко опознается цифра 3 - она чуть выше верхнего орнамента прямо перед нами. Поэтому я решил подробнее рассмотреть это место, подняв резкость и разрешение.  Обведя черным выявленные цифры обнаруживаются уже знакомые  цифровые обозначения - 373 и 75.  Такие цифровые датирующие обозначения нам уже неоднократно встречались -  373 это номер главной Арконы ЯРа, а вот собственно наносили эти цифры и, следовательно, создавали сам колокольчик, это мастера Арконы ЯРа 75.   Зигзаг судьбы - 75 Аркона ЯРа в ведические времена находилась на территории современного города Гатчина, который в настоящее время является столицей Ленинградской области. До сих пор, не смотря на "героические" попытки уничтожить все следы ведизма на территории Гатчины, здесь всё  еще сохраняются грандиозные сооружения тех времен, показывающие, что в те времена Гатчина была весьма значительным центром ведизма. По моим наблюдениям мастера Арконы ЯРа 75 привлекались к созданию высохудожественных артефактов, что видно и на этом колокольчике. 

    Выделенные вверху черным цветом цифры 373 и 75 конечно можно попытаться оспорить, посчитав их просто за погрешности литья золотого колокольчика или даже за следы многовекового износа материала колокольчика. Вдобавок эти цифры выполнены не в каллиграфически виде, а так, чтобы они не бросались в глаза и были понятны только знающим людям. 

    Попытаться оспорить то можно, только вот цифры они и в Африке остаются понятными арабскими цифрами. Одновременно мастера разбросали эти цифры по всей поверхности колокольчика, вписав цифры 3 и 7 внутрь трех орнаментов уже в виде совсем миниатюрных изображений. Я выделил некоторые из них овалами.

    Похоже, что возможно предвидя "непреодолимые" трудности для понимания таких цифр тупыми "научными" сотрудниками XXI века, мастера нанесли цифры 373 уже в привычном виде, которые приведены в учебниках для начальных классов, на язычке колокольчика.  В этом месте видим знакомые цифры 373. 

    Закономерно возникает вопрос - как так получилось, что ведические надписи появились на ацтекском колокольчике? Где город Гатчина, чьи мастера нанесли изображения на колокольчик, и где Мезоамерика с Мексикой?! Их и сейчас разделяют тысячи километров. 

   На самом деле ничего таинственного в этом нет. Вспомните, как я объяснял смысл деревянной статуэтки в виде кисти руки бога ЯРа, которая сжимала шар. Но это не шар для большого тенниса, а земной шар, вся поверхность которого относилась к государству Русь ЯРа. Свидетельством этого и являются непривычные изображения ведических времен, нанесенных на ацтекский колокольчик. Другими словами золотой колокольчик, ныне находящийся в Эрмитаже  был создан руками ведических мастеров Аркон ЯРа 373 и 75, вполне возможно ими были и сами ацтеки, которые прошли обучение у этих же  мастеров. 

     То, что вся поверхность колокольчика сплошь покрыта цифровыми обозначениями, ясно показывает, что этот предмет является для его создателей прежде всего аритефактом ведизма. Дело всё в том, что обязательным условием для ведических мастеров является требование нанесения  на любой артефакт  обозначения принадлежности мастеров к какой нибудь организации ведизма, в том числе Арконе ЯРа, название предмета и даты создания. На этом небольшом фото я смог надежно выделить только ясно получившиеся цифры, а вот буквы - в том числе каждое цифровое обозначения Аркон ЯРа обязательно должно сопровождаться надписью типа аЯРс (Аркона ЯРа Руси ЯРа + номер этой Арконы), видны весьма расплывчато. Поэтому этот казалось бы известный во всем артефакт нуждается в дальнейшем изучении. У нас есть возможность узнать даже время создания колокольчика!   

     Памятник на могиле С.А.Есенина.   Я описал в этих постах   всего лишь  несколько экспонатов разных музеев - и геологических, и даже Эрмитажа. И выявилась достаточно неприглядная картина - эти якобы экспонаты оказались вовсе не экспонатами, а артефактами, созданными мастерами Руси ЯРа по историческим временам совсем недавно в IX...XII веках. Изумляет отношение музейных сотрудников даже к экспонатам, которые однозначно опознаются как изделия человеческих рук. Но они в упор, будучи жителями России, не способны увидеть кириллические буквы и тем более прочитать надписи на славянских языках. Не видят даже то, что распознают просто образованные люди - обычные и привычные арабские цифры на артефактах. Обычно это происходит с артефактами ведических времен существования государства Русь ЯРа. Дело в том, что современная "историческая наука" напрочь отрицает существование самого русского ведизма. Иначе придется признать фиаско самой науки и переписать огромное количество диссертаций и признаться в полной научной несостоятельности. Понятно, что все эти исторические профессора и прочие кандидаты никогда на это не пойдут.

    Но что интересно - не смотря на огромный прессинг и множество провокаций с шельмованием, существует и развивается потаенная область изучения далекого ведического прошлого в нашем обществе, в том числе и в виде продолжения художественного наследия ведизма в культуре русского народа. И это не скрывается, просто проходит неясным для простых людей рефреном художественных образов, подобных  ацтекскому колокольчику Эрмитажа.  К таким проявлениям надо отнести и надгробный памятник С.А.Есенину на Ваганьковском кладбище г.Москва.  В 1986 году на могиле поэта Сергея Есенина открыли памятник работы скульптора Анатолия Бичукова. Надгробие представляет собой фигуру Есенина, высеченную из массивной  глыбы каррарского мрамора, за которой скульптор сам ездил в Италию. Скульптура выполнена с высокой портретной точностью, поэт изображен в простой рубашке, руки скрещены на груди. Изваяние помещено на высокий пьедестал из полированного серого гранита. 

   Надгробный памятник  отличает высокий художественный уровень, достойный памяти великого русского поэта С.А.Есенина. Белый, как память о высоких идеалах любви к женщине, Родине, русской природе и к братьям нашим меньшим, которые так неистово воспевал в своем творчестве поэт. 

        "... Счастлив тем, что целовал я женщин,                                " ... Если крикнет рать святая:

              Мял цветы, валялся на траве                                                    "Кинь ты Русь, живи в раю!" 

              И зверье, как братьев наших меньших,                                   Я скажу: " Не надо рая,      Никогда не бил по голове..."                                                          Дайте родину мою."

    Равнодушные сюда не ходят. Но вместе с тем, мало кто обращает внимание на изображения, вырубленные скульптором за бюстом поэта. Обычно всё внимание устремлено на изображение поэта, что понятно. Но для того, чтобы понять замысел архитектора, надо внимательно рассмотреть весь пямятник.  А ведь справа на памятнике за бюстом поэта вполне видно еще одно лицо, которое я выделио черным на фото.

   Спутать такое изображение человеческого лица с чем то иным невозможно - виден правый глаз человеческого лица и нос. 

 А кто это, скульптор высек в районе подбородка под усами. Я выделил надпись черным цветом - аЯРс 3137. Другими словами скульптор, во первых, прекрасно ориентировася в мифологии и верованиях ведистов, и, во-вторых, относил себя к потомкам ведических мастеров 31 Арконы ЯРа, 373 - это главная Аркона ЯРа. 

   аЯРс - Аркона ЯРа Руси ЯРа. Будем разбираться дальше - какого ЯРа изобразил скульптор: одного из главных богов ведизма бога ЯРа или Рюрика ЯРа? 

   Вся поверхность сзади бюста поэта негладкая, что понятно. Просто в этих местах нанесены изображения и надписи, часто в стиле лигатуры.  Я выдел на нижнем фото нужные нам изображения. Внутри изображения буквы М видны два глаза - М это начало имени богини потустороннего мира Мары и значит глаза принадлежат её. Ниже выделены два глаза и большая буква С - это Ася, часто таким образом надписывали изображения жены Рюрика ЯРа. И значит наибольшее изображение ЯРа принадлежит Рюрику ЯРу, главе государства Русь ЯРа.

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 17 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть II
Часть 18 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть III
Часть 19 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть IV
Часть 20 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть V
Часть 21 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VI Мередитский камень
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

       При изучении таких артефактов в музеях спешить не надо . Как говаривал А.С. Пушкин "...Служенье муз не терпит суеты!". Поэтому перед покиданием геологического музея им.А.А. Чернова г. Сыктывкар, находясь рядом с глыбой горного хрусталя, который мы только что рассмотрели, окинем взглядом другие рядом расположенные экспонаты. И что мы видим?

     А рядом расположены еще и другие артефакты ведических времен. Один из них находится на постаменте совсем рядом с глыбой горного хрусталя. Я выделил его белой рамкой. Фото сделано в тени, но все таки после его осветления и повышения контрастности становятся видны ведические изображения. 

  Главным изображением этой стороны камня является  левый лик Аси, жены Рюрика ЯРа, чьё имя высечено на левой щеке лика.             

     Слева от её лика я выделил неправильными овалами два меньших мужских лика.

    Удивило то, что геологи совсем не заметили цифру 5 (в овале) - она очень наглядно выделена на камне авторами. Надпись ЯР показывает, что это датировка нанесения изображений на камень - 5 век по эпохе ЯРа, что соответствует 861 году по нашей эпохе. 

    Цифры 31 указывают на создателей этого артефакта - мастеров Арконы ЯРа 31.

   Фото получилось не очень качественное, поэтому нужны дополнительные исследования этого камня.

     Оглядываясь назад, видим еще один камень на постаменте. Этот экспонат музея красив - частично он состоит из правильного черного кристалла, вырастающего из черного каменного массива.  Но это не все - внизу кристалла белым цветом созданы человеческие глаза, прерасно видимые на черном фоне. Как их ухитрились не заметить?!. 

 

 

 

 

 

 

 

     Под ликом, нанесенным на большую плоскую грань, находятся и датирующие цифры - 3173. Т.е. изображения нанесли мастера Аркон ЯРа номер 373 и 31. Несколько необычно то, что цифры мастера сделали черным на темном фоне камня. Т.е. это сделано таким образом, чтобы подобные изображения во всяком случае стали менее заметными и не резали глаз. 

 

   На боковых сторонах экспоната/артефакта высечены барельефы человеческих лиц - я показал их  стрелками. Геологи в очередной раз не заметили художественную обработку природного камня, из-за которой экспонат стал артефактом. И сделали эту работу мастера и жрецы ведический Руси - Руси ЯРа Рюрика (ЯРс).

    И это еще не все. Уже на снимке, сделанном сверху, становится заметным еще одна из сторон природного камня. Она только на первый взгляд кажется чисто природной и во всяком случае не несет никаких изображений.

       

 

 

 

     

 

 

 

 

 

 

 

 

     Анализируя поверхность камня становится понятным. что эта сторона явно поверглась обработке людьми. Об этом свидетельствуют цифры справа на камне, которые нам уже встречалиь неоднократно - 373 и 3137 (выделены черным).

   Интересна надпись, которую я выделил белым выше. Она представляет собой букву М, внутри которой слева показана буква А - она выполнена в виде внешней стороны буквы М с характерным для буквы А внешним видом, а справа - буква R. Она читается как Мара (Букву А надо читать дважды) - это характерное написание имени богини смерти Мары в виде руничной надписи в стиле лигатуры. 

   Поэтому совсем не случайно эта надпись расположена на лике Мары, выполненном в виде черепа. А сам камень имеет вид самого старого зооморфного символа богини Мары - козлика. Хорошо виден один из рожек козлика, да и само изображение напоминает голову козлика.

    Обратите внимание на цифру 5, которая встречалась нам уже и на другом камне. Похоже, что тоже датировка 5 года по эпохе ЯРа, которая для нас соответствует 861 году от Рождества Христова.

    Довольно сложная структура изображения этой стороны камня подсказывает, что, вполне возможно, она создана в стиле набора из разных камней и создана как мозаика.

    Я слышу довольно странные упреки в том, что всем, чем я занимаюсь, достаточно просто и понятно. Для того, чтобы понять, насколько это не просто, я предлагаю читателям самим  понять и просто прочитать, чье изображение находится внутри изображения черепа Мары.  В этом месте мы видим чьё то изображение, весьма отдаленно напоминающее человеческое с огромными нечеловеческими глазами. Подсказка - внутри мы видим небольшие буквы С и А, при прочтении надо учитывать и то, что имя богини Мары находится внутри этого изображения. 

     Дерзайте! Изучайте! Сообщите мне результаты ваших изысков!

    Рассмотрение части экспозиции музея в районе глыбы горного хрусталя показало, что в этом месте самопроизвольно образовался целый отдел артефактов древних времен, которые были приняты за чисто природные экспонаты.  Увы, геологи не способны отделить рукотворные артефакты от чисто природных образцов. В этом я убеждался неоднократно, даже попытки обратить их внимание на нахождение кириллических букв и цифр на таких образцах ничего им не говорили - для них это невозможног, потому что это просто невероятно. Что эти камни - даже на останцах Маньпупунера они  впритык не видят ведических изображений, надписей и цифровых обозначений. Вот так и летят люди со всего мира для того, чтобы ознакомиться с этим местом как одним из чудес природы, даже не подозревая, что Маньпупунер это прежде всего ведическое святилище. 

    Неумением отличить каменные образцы от каменных артефактов с их изображениями, цифровыми и буквенными обозначениями, характеризуется не только администрация геологического музея г.Сыктывкара. Этим же грешит и наука центральных музеев - музея Горного института и музея геологоразведки им. академика Ф.Н.Чернышева города Санкт-Петербург.  Попытки же подсказать о таких безобразиях просто игнорируются.

     Что обозначают деревянные руки Великого Новгорода и Старой Русы, излеченные из раскопа?          В ходе археологических раскопок в Великом Новгороде и Старой Руссе были найдены любопытные и необычные артефакты. Они представляют собой деревянные скульптуры в виде кистей человеческих рук, которые сжимают разные предметиы -  палки с зооморфными навершиями, простые палки, шары, «свитки», конусы и цилиндр. Кисти бывают правых и левых рук. Само исполнение рук бывает от очень грубых до идеально вырезанных . К настоящему времени найдено уже 38 "кистей рук". Археологи решили, что эти артефакты    имели культовый или магический характер.  Мудро, хотя и не понятно - в каких это ритуалах эти артефакты участвовали? Они явно не относятся к христианским реликвиям, хотя и отнесены "учеными" к XI и XIII векам, когда по утверждениям церкви и исторической науки на Руси уже давным давно победила христианство. Непонятно?! Чтобы понять смысл этих артефактов надо изучить и прочитать (если они есть) надписи на дереве. Смотрим.

 

 

   Я буду рассматривать только наиболее проработанную и эффектную скульптуру - фото слева.     Надписей и изображений более чем достаточно для понимания того, кто и зачем создал эти кисти рук. 

     

     После небольшого осветления  и повышения резкости на шаре сразу становятся видны знакомые цифры - 373 и 3371 (они вырезаны поверх надписи ЯРс - выделять не стал). Становится ясным, что этот артефакт создан руками мастеров ведической Руси ЯРа Аркон ЯРа 31 и 373 - такие обозначения это главный признак создания таких артефактов ведическими мастерами.  Если вверху 373 создана в виде лигатуры, где цифры 3 и 7 вырезаны вместе и их выделить и тем более понять непросто, то нижние цифры очень даже понятны и современным людям - цифры они и в Африке цифры. Сие непонятно только "мастерам" из академических вузов России - по моим наблюдениям, он распознают цифры исключительно на купюрах, и чем они зеленее, тем лучше. 

 

 

 

 

 

 

 

 

      В принципе уже все ясно, но все-таки надо показать хотя бы некоторые изображения на скульптуре. На первом фото выделен мной левый мужской профиль с закрепленным на головном уборе основным сакральным символом ведизма - равноконечным крестом.  Такой головной убор носил Рюрик ЯР, при этом часто крест закреплялся на головном уборе на длинном металлическом  упругом прутке, тогда при движении головы правителя Руси ЯРа этот крест начинал качаться и, если он был создан из золота с  драгоценностями, возникало поражавшего всех сияние над головой живого бога - Рюрик ЯР был при жизни обожествлен. Я нескольо раз встречал такие изображения Рюрика.

     Важен цифровой номер Арконы ЯРа 35. В те времена этот номер носила Аркона ЯРа, которую мы все в настоящее время знаем как Господин Великий Новгород. В те времена эта Аркона ЯРа 35 была чрезвычайно важным городом, которая играла важнейшую роль в создании и укреплении на Руси ведизма. Именно свидетельством этого значения и являются такие уникальные артефакты в виде руки Бога - обожествленного правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа. 

    На другом фото я выделил еще один левый мужской профиль, над которым расположен лик, который подписан - Ася. Т.е. это изображение жены Рюрика ЯРа Аси, которая выносит ему мозг была его помощником и сподвижницей. 

     Внизу скульптуры находится сложная вязь, которую умники из РАНа обозвали орнаментом, Это не может быть орнаментом просто потому, что тогда он должен быть симметричым. Здесь этого нет.  На развернутом фото я выделил зооморфное изображение ЯРа - это тур. Из-за особенностей скультуры - она не должна была иметь сильно выступающие части, мастер вырезал левый рог тура плоским. Поэтому в этом месте находится не орнамент, а стилизованный под ленточный орнамент выполненные в стиле лигатуры  изображения и надписи вместе с цифровыми обозначениями.

 

   

 

 

       На парадном портрете царя мы видим два обязательных принадлежностей парадного облачения - в правой руке (деснице) он держит символ власти скипетр (ох и много он натворил глупостей этим жезлом - ухитрился расколоть собственный народ в ходе раскола, последствия которого мы до сих пор не можем преодолеть), а в левой руке знакомое нам изображение шара - державы.  Под шаром понимается Московское государство.

   Только в нашем случае, как мы уже знаем, деревянный артефакт не относится к христианским временам, а принадлежит к русскому ведизму. И как уже прочитано на надписях на шаре, рука относится к руке бога, живого воплощения на земле бога ЯРа Рюрика ЯРа, правителя государства Русь ЯРа. При этом шар соотносится уже не с отдельным государством на нашей планете, а собственно со всей нашей планетой Земля, вся поверхность которой относилась к государству Русь ЯРа.  Святилища, посвященные ведическим богам, до сих пор находятся на всей территории Земли, они сохранились даже в Антарктиде (я об этом уже писал). 

  Для понимания столь непривычного утверждения привожу сохранившееся изваяние ЯРа аж в джунглях Перу.  

    Для чего служила эта статуэтка видно уже из её строения. Обратите внимание на ровную и плоскую площадку внизу статуэтки, которая имеет следы износа. Т.е. нормальное расположение статуэтки - вертикальное. Тогда становится понятной назначение этого артефакта. Это была обычная статуэтка, предназначенная для установки на ровную горизонтальную поверхность - стол, подоконник, в храме и т.  Небольшая высота - около 150 мм, позволяла статуэтке устойчиво стоять на ровной поверхности. Вполне могла придаваться к ней специальная подставка с отверстием, повышающей устойчивость. Прямым аналогом такого древнего артефакта служит, например, настольное распятие, статуэтка с фигурой ангела, не говоря уже про фигурки известных людей от А.С.Пушкина до Наполеона Бонапарта.

    То, что у людей ведических времен использовались настольные сакральные статуэтки, это вполне очевидный достоверный факт. Для примера я привожу такую же статуэтку, которая только выполнена из камня. Она имеет сранительно ровную нижнюю поверхность, которая позволяет этой статуэтке надежно находиться на ровной поверхности и не падать.  Интересен способ создания этого артефакта - сначала был выполнена болванка из искусственного камня, на котором на еще не отвердевшей поверхности отформованы многочисленные изображения и надписи. Размеры этого артефакта - 125х130 мм. 

    Особенно впечатляют подобные статуэтки, выполненные из драгоценных камней.   К ним относится и огромный изумруд "Марьин дар", найденный на месторождении в п.Малышево массой 1,6 кг. Сбоку на изумруде выполнен лик Рюрика ЯРа, надпись ЯР создана на правом глазу и под носом лика. Над ликом реет изображение сокола, тотемной птицы Рюрика.  Обратите внимание на ровную поверхность одной из сторон изумруда. которой он располагался на столе. 

    Хотелось бы вкратце рассказать о судьбе этого артефакта. После моего опознания этого изделия древних мастеров я обратился к администрации прииска с предложением официально описать этот изумруд как артефакт, что неизмеримо бы подняло его коммерческую ценность. Для этого надо было визуально ознакомиться мне с самим изумрудом и получить высококачественные фото. Для этого я просил просто оплатить перелет из Пулково в район п.Малышево. Администрация вначале проявила заинтересованность, ну а затем просто замяло это дело.  Часто после покупки таких камней покупатели распиливают их на отельные камни с последующим использованием как украшений. Даже страшно представить, что случилось с этим бесценным артефактом ведических мастеров.     

     Я рассмотрел только один тип артефакта с кистью Бога, а вот другие, где вместо шара находятся цилиндры, конусы, свитки (по утверждению ст.н.с. Сингха, который проявил незаурядное невежество при анализе таких артефактов), а что это за конусы и цилиндры надо еще уточнять и уточнять, нуждаются в рассмотрении знающих людей. Поразила в очередной раз невежество деятелей от РАН со степенями, которые читают русские надписи норвежскими рунами и при этом удивляются, что ничего не получается или не могут понять назначение вполне понятный смысл деревянных статуэток.

     Не везет артефактам из Великого Новгорода у деятелей из РАН - при попытке их описания всех этих умников заносит "не в ту степь".

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 16 - Новые фальсификации историков и прочие глупости. Часть I
Часть 17 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть II
Часть 18 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть III
Часть 19 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть IV
Часть 20 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть V
...
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

      Продолжаю рассматривать грехи историков и прочие несообразности, столь привычные из-за многочисленных сайтов Интернета и исторических книжек, что они представляются малосведующему человеку и тем более не располающиму критическим складом ума неким железобетонным свидетельством о прошлом людей. Далее я буду рассматривать не только отдельные артефакты, просто неправильно  идентифицированные, но и целые святилища, которые не удостоились внимания историков просто потому, что на этом этапе исторической "науки" на них не получится написать просто кондидатской диссертации. Я никогда не выбираю специально сохранившиеся исторические монументы и святилища просто потому, что их слишком много. Просто они меня заинтересовали в силу определенных причин и я их изучил - как это интересно раскрыть замысел создания таких вещей, созданных руками людей бездну времени тому назад!  

      Кисиляхи.   Кисиляхи (кигиляхи) (якут.. киилээх — «имеющий человека», «[место], где есть люди»)  — высокие скальные столбовидные останцы причудливой формы, образованные в результате криогенного выветривания. Представляют собой камни, торчащие на поверхности  гор. Высота камней достигает 30 метров.  Состоят из твёрдых горных пород, преимущественно гранита, в некоторых кисиляхах обнаружены песчаники, аргиллиты, глинистые сланцы. С виду многие камни похожи на человека, откуда и происходит их название. Столбы образовывались на вершинах скал в результате криогенного выветривания под воздействием низких температур и резких температурных перепадов и значительной высоты, на которой находились вершины, а также ветра. Эти факторы приводили к появлению в горной породе морозобойных трещин, после расширения которых она и раскалывалась на столбы. Другими словами авторы этих строк уверены в том, что кисиляхи произошли естественным, природым путем, ну, а то, что многие камни уж слишком похожи на людей - на то она она и природа, что с нее возьмешь!

     Такое объяснение вообще-то жалкое - почему, например на соседних горах нет такого? Так природа не работает, она не создает массово в одних местах человекообразные изваяния, ну а то, что все эти столбы сплошь надписаны авторами нанесенных изображений, это вообще что-то немыслимое. Не даром официальная наука сюда старается не ступать - страшно, а вдруг что-то другие найдут, а нам отвечать?! Лучше уж ничего не заметить.

     Мое внимание привлекло фото с кисиляхами (фото выше), где на большом  вертикальном камне с человеческим лицом  находится изображение, которое не так часто встречается на природных объектах. 

Этому столбу мастера придали облик головы человека, причем лик подписан. Это ЯР. На камне помимо контура головы человека и огромного его носа созданы и его глаза - виден даже зрачек глаза. Глаз изображен вместе с прямоугольными очками - в ведические времена так изображался только глава государства Русь ЯРа Рюрик ЯР. При жизни он был обожествлен, поэтому и носил почетную приставку ЯР к своему имени. То, что это ЯР Рюрик свидетельствуют и изображения его жены Аси, которые нанесены на небольшой камень внизу кисиляха. На нем лучше всего видна буква С, которая входит в состав её имени. Хоть эта буква не прямая, но мастера расположили С в месте носа изображения. Буквы же А и Я совсем небольшие и находятся справа и слева от буквы С.

    На правой щеке огромного лика ЯРа высечен еще одно его изображение, имя ЯР создано внизу под носом - вылено рамкой.

    Теперо я возвращюсь к изображению, которое меня особо привлекло на этом камне. Оно находится в районе переносицы большого лика ЯРа. Для его рассмотрения я использую два фото этого столба, в том числе и верхнего фото.  Видно, что это изображение распятия - на кресте распят человек. Но это не Христос, который, как все знают, был казнен распятием на кресте. На данном изображении показано, что на кресте распят ЯР, о чем свидетельствует надпись радом с крестом. Это полностью соответствует исторической правде - Рюрик ЯР был распят на кресте. Правда не с целью казни, а как одно из тяжелейших наказаний. Гвозди-то были настоящие! Рюрик не погиб на кресте, был снят и воскрешен усилиями лучших врачей того времени. Но он был вынужден уйти от дел - на момент распятия Рюрику уже испольнилось 73 года, принял постриг и ушел в монастырь. Видите, сколько информации доносит до нас этот манумент, просто не надо спешить и стремиться познать все надписи и изображения этого сооружения.

    Обратите внимание на то, что частично сохранился нимб над головой распятого. Он был создан в белом цвете и резко выделялся на общем темном фоне камня. Часть его заметно выделяющегося до сих пор не видят люди XXI века. Ну и люди, ну и потомки! Не видят ни распятия, ни нимба над головой распятого!

     В соответсвии с требованиями, которые предъявлялись ведическим мастера по обязательному нанесению на все артефакты обозначений изготовителей, и на этом камне видны цифровые обозначения мастеров. Этот камень обработан мастерами Аркон ЯРа номер 373, 31 и 75. Для меня стало сюрпризом обнаружить номер Арконы 75 в этом месте. Дело в том, что в ведические времена создания этого монумента Аркона ЯРа 75 базировалась в современном городе Гатчина, нынешней столице Ленинградской области. Где Гатчина, мой родной город, в котором я живу, и где Кисиляхи Якутии! Ай да мои лихие пращуры, ай да мастера, куда их только не заносило! 

    Обнаружение следов мастеров Арконы ЯРа 75 на Кисиляхах позволяет с достаточной точностью датировать нанесение таких изображений в этом месте. Государство Русь ЯРа во главе с Рюриком ЯРом было создано в 856 году по нашему летоисчислению, самый старый каменный артефакт, найденный мною в Гатчине датирован 858 годом. Значит, и изображения и надписи нанесены на скалы Кисиляха не позднее 858 года. Так что никакие допотопные цивилизации и прочие Гипербореи вместе с Атлантидой здесь не были и в помине!

    На рядом расположенные кисиляхи мастера также нанесли ведические изображения. Такие изображения того или иного вида нанесены буквально на каждый камень. Особенно примечателен столб посреди, который создан как изображение человека сидящего боком и опирающегося на левую руку.  Он глядит вдаль на приближающихся туристов, которые широко закрытыми глазами рассматривают необычные скалы, совсем не видя и не понимая смысла созданных изображений. При этом экскурсовод рядом бубнит про допотопные цивилизации или Гиперборею в крайнем случае. 

     

 

 

 

 

 

Я выделил созданное изображение белым цветом. Видно, что создано изображение человека с вислыми большими усами и бородой. 

Интересно создано изображение его бровей как крылья летящей птицы. Становится понятным, что это снова изображение ЯРа Рюрика, т.к. часто его брови изображались на скалах именно подобным образом. Это не случайно - имя Рюрик произошло от славянского названия сокола рарога и, следовательно, в этом месте мы видим летящего сокола, который был тотемной птицей самого обожествленного Рюрика ЯРа. 
   Эту атрибуцию подтверждает и надпись его имеи ЯР в районе носа, которую добавлением буквы С мастер развивает до именования ЯРс, т.е. Русь ЯРа, которая располагалась и в этом месте нынешней России.  Смысл этого изображения становится предельно понятным - в этом месте расположен монумент главы государства Русь ЯРа Рюрика ЯРа.

  Кисиляхи настолько выдающееся место, сохранившееся до нашего времени практически в неизменном виде, что я решил рассмотреть еще одно место с каменными столбами. Тем более, что там есть такое, что не видят даже доморощенные экскурсоводы.

     Эти кисиляхи правлекли мое внимание просто потому, что я сразу увидел огромные надписи ЯР и Ася на них. Надписи выполнены впритык к друг другу в стиле лигатуры.  Вверху читаем ЯР, под ним - Ася.

          Лики Аси и ЯРа Рюрика выполнены внутри надписи лигатурой. Одновременно надо понимать, что эти надписи могут быть прочитаны как Аркона ЯРа - аЯРс, чьи мастера изготавливали  эти изобрадения и которые находятся наверху скалы - 373 и 31.

       Надо пристальное внимание обратить на круговые структуры, находящиеся почти под скалой.   Во времена создания таких кисиляхов в этих местах ведические святилища создавались в виде трех каменных кругов.   Обычно внутри малого круга устанавливался столп, который был особо почитаемым и являлся доминантой святилища. В этом месте этого делать не стали - скала с изображениями обожествленных правителей ЯРа Рюрика и Аси просто нависала над самим святилищем. И значит в ведические времена здесь был самый настоящий храм ведических богов, в котором проводились ведические службы и ритуалы. Это очень и очень святое место.

    Даже этот небольшой осмотр кисиляхов четко показывает очевидное - для создания манументов мастера в свое время использовали природные останцы, доработав их под свои идеи. Одновременно уверен в том, что они в ряде случаев добавили к природным скалам необходимые элементы из искусственных камней. Вот так были созданы эти скалы - кисиляхи, в ряде случаев очень похожие на людей.

      Про отношение официальной "науки" к кисиляхам я уже писал. Но отношение других людей к этому чуду из чудес зачастую ставит в тупик. Когда я собирал информацию про эти скалы, мне попадалось упоминание про некоего Кар....на, который позиционирует себя как фотограф, путешественник и организатор поездок в том числе и в эти места. Хотелось связаться с ним, подсказать достаточно очевидное, заодно задать несколько вопросов. Каково же было мое изумление, когда на мое предложение он ответил, что в мракобесии не участвует?! Хотя с точки равнодушного человека он поступил разумно - главное не отступать от официальной линии, не вылезать, заодно прослывешь умным. Но после того, как его пригласили на одну из передач ТВ про Лабынкырского черта и он выдал в эфир, что там был, ничего там нет и не было, то всякое желание общаться с этим человеком у меня пропало напрочь.  Дело все в том, что я нашел два огромных изображения Лабынкырского черта на берегу озер Лабынкыр и Ворота, где Кар...н оттоптался и ничего не увидел. Бывает и такое.

    Артефакты геологического музея имени А.А.Чернова г. Сыктывкар.

    Артефакт из горного хрусталя.       В 1988 году в геологический музей им.А.А.Чернова г.Сыктывкар поступил необычный экспонат - глыба горного хрусталя весом 1,16 тонн. Горный хрусталь это  минерал, чистый природный диоксид кремния, бесцветная прозрачная разновидность кварца, одна из кристаллических модификаций кремнезема (SiO₂).  Уникальность этого экспоната заключается даже не в его размерах - он является третьим в музеях России, а в его форме. Она уникальна. Дело в том, что крупные кристаллы хгусталя встречаются не редко, только вот у них гладкие, ровные грани имеются только с одной стороны. Другой стороной такие кристаллы прикрепляются к горной породе и поэтому при извлечении  образуется неровный скол. У нашего же экспоната грани имеются со всех сторон, что необычно. При этом горняки сообщили. что кристалл под землей находился под землей в отдедьном "погребе", не имел связи с горной породой и весь "погреб" был заполнен многолетним льдом. 

    Столь необычная форма кристалла горного кварца вместе с необычным местом обнаружения его - в отдельном помещении под землей, заставило меня обратить внимание на этот экспонат геологического музея с целью возможного обнаружения следов обработки древними мастерами. И они есть и их много!

    Это видно уже на первом фото вверху. На первом плане виден мужской профиль святого - на это указывает U-образный знак святости рядом с ликом.  Об этом знаке я уже много рассказывал  ранее. Цифры 31 показывают, что это изображение создали мастера Арконы ЯРа 31. Правее находится изображение существа с глазом, в котором зрачок ветикальный. Т.е. это изображение постоянного спутника богини смерти Мары гробовой змеи. Вверху я выделил еще один лик только уже левого профиля, который подписан ЯР. Внизу находятся большие цифры 373 - это номер главной Арконы ЯРа. Становится ясным, что огромное количество изображений на поверхность нанесли мастера и жрецы Аркон ЯРа 373 и 31 государства Русь ЯРа.

 

 

 

    На одной из ровных граней расположены изображения, которые невозможно спутать с некиемыми природными аномалиями, внешне напоминающие человеческие изображения. В этом месте находится часть картуша, внутри которого находятся множество изображений.  Самым большим является лик ЯРа, у которого брови созданы как крылья летящей птицы - сокола. Т.е. это однозначно лик Рюрика ЯРа и надпись ЯРс это подтверждает. Ниже его находится чей то недобрый лик правого профиля.  Кто это показывает расположенное  впритык к нему изображение козлика, древнейшего зооморфного символа богини смерти Мары. Следовательно это лик самой богини  Мары. 

      Вся поверхность этого экспоната музея сплошь покрыта изображениями, надписями и цифровыми обозначениями, которыми покрывали свои изделия ведические мастера. Т.е. это даже не экспонат, а артефакт древних времен. При этом этими изображениями покрыты не только плоские грани, но прочие поверхности глыбы горного хрусталя. Далее рассматривать другие изображения не буду - их слишком много и для подробного рассмотрения необходимы прежде всего высоконтрастные специальные фото.

    Понимание того, что в музее находится не просто природная глыба горного хрусталя, а ведический артефакт , позволяет понять причину нахождения этой глыбы в глубине земли. Обращаю ваше внимание на то, что на глыбе имеются множество изображений богини смерти, потустороннего мира Мары.  По повериям практически всех людей земли подобные сущности живут под землей. Понятно, что светлые боги живут гораздо выше - на небе. Поэтому, скорее всего, глыба хрусталя после нанесения на нее священных сакральных изображений и надписей также стала сакральным символом и была помещенна под землю. Вполне возможно, что эта глыба стала главным сакральным сооружением подземного храма богини Мары, которых сохранилось много. Был ли туда постоянный доступ - не знаю, об этом должны озаботиться археологи. Ну а мы идем дальше!  

     

      

 

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 15 - Ильин камень. Окончание
Часть 16 - Новые фальсификации историков и прочие глупости. Часть I
Часть 17 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть II
Часть 18 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть III
Часть 19 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть IV
...
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

    С 2020 года совместная экспедиция Института археологии РАН, Новгородского государственного объединенного музея-заповедника и Новгородского государственного университета имени Ярослава Мудрого проводит археологические исследования в квартале 38 (ограничен улицами Большая Московская, Ильина, Михайлова и Никольская), расположенном на Торговой стороне Великого Новгорода. Раскопки двух последующих лет позволили  установить, что именно здесь находился Немецкий двор – торговая фактория, принадлежащая Ганзе, где ганзейские купцы были обязаны жить, хранить товары и вести торговлю. В районе въезда в Немецкий двор археологи нашли странный деревянный артефакт, который получил название деревянного меча. 

    Деревянный артефакт - что это?   На этом "мече" были обнаружены вырезанные знаки, которые ученые идентифицировали как руны скандинавского происхождения.  Эта находка наделала достаточно много шума - находок подписанных скандинавскими рунами на территории Великого Новгорода не так много. Одни историки идентифицировал эту находку как игрушечный детский меч конца XII - начала XIII веков. Эти ученые посчитали, что на мече находятся 8 датских рун, которые они предположительно прочитали как "целый год". При изучении этого артефакта учитывалось то, что обычно ганзейцы приезжали в Новгород на пол года. Т.е. предположительно на нем кто-то в отчаянии излил свою душу. 

    Мои замечания. Этот артефакт не может быть детским мечом просто потому, что тогда бы  его вырезали для детей раннего возроста (он очень небольшой), которым любой родитель не даст в руки такую деревянную вещь во избежания травм глаз.

    Учитывая важность находки, для расшифровки изображений на "мече" привлекалась и тяжелая артиллерия в лице  одного из ведущих специалистов в области скандинавистики, главного научного сотрудника Института всеобщей истории РАН, доктора исторических наук Елены Александровны Мельниковой. При этом сама находка была передана ей в руки для изучения и расшифровки. . По её заключению "меч" не что иное, как деревянная товарная бирка в форме меча с хорошо сохранившейся надписью - личным именем Хейльватр.  Это имя, по словам ученого, не засвидетельствовано в  древнескандинавских источниках, однако обе его основы в именослове использовались. Другими словами этот мэтр искусственно и необоснованно расчленила придуманное ей имя на две части, которые и ухитрилась прочитать по отдельности. 

    Мои замечания. Не может этот артефакт  быть и торговой биркой - веревка, которой эта бирка прикреплялась к товару, должна была крепиться узлами к самой узкой части "меча", что при слабой и небольшой части навершия скорее всего скололась бы, что было недопустимо. Одновременно должен обратить внимание на  неприятный факт, который состоит в том, что Мельникова Е.А. известна тем, что она пытается иногда читать надписи на кириллице, принимая их за скандинавские руны. При этом она не признает существование русских рун, считая что их нет совсем. И это при том, что с ней общался наш выдающийся ученый В.А.Чудинов, который открыл древнейшую русскую руничную письменность и  который был знаком с ней просто потому, что учились они одновременно в одной школе, который и пытался немного образовать эту даму. 

    Из этого небольшого введения уже понятно, что наши историки не умеют читать такие вещи. Так, с чего это они решили, что на деревянном артефакте имеется руничная скандинавская надпись? Да из-за того, что сам артефакт найден недалеко от входа на предполагаемый Немецкий двор древнего Новгорода. Я буду читать эти надписи на основе руничного силлабария русских рун, который составил В.А.Чудинов. Но для начала прочтения надписей сначала немного изучим сам артефакт на наличие на нем не только надписей, но и изображений, которые Мельникова постаралась "не заметить".  Это позволит нам понять функциональное назначение этого артефакта.

      Начнем с того, что на этом деревянном артефакте имеются явные изображения человеческих лиц.   Главным явным изображением этого артефакта является левый профиль человеческого лица, который я выделил белым цветом - виден нос и глаз изображения (мастер создал даже зрачок этого небольшого изображения). Изображение подписано внизу - ЯРс, т.е. артефакт создан в государстве Русь ЯРа и представляет собой лик ЯРа. В истории известны два ЯРа - один из главных богов ведизма ЯР и обожествленный при жизни правитель Руси ЯРа Рюрик ЯР. К какому ЯРу принадлежит это изображение станет понятным далее по ходу изучения. К этому изображению относится и выделенное мной  - образное изображение, которое в ведизме читалось (оно примыкает к лику ЯРа).

   Заметили - для понимания изображений на деревянном артефакте мы уже переходим к чтению русских рун руницы. В этом месте находится лигатура, состоящая из двух букв руницы. Она состоит из двух букв, которые имеют в современном русском алфавите аналоги по звучанию и значению Б и Г (только в этой записи мастер перевернул Г и создал её зеркальное изображение). Надо понимать и то, что руница изначально была слоговой системой письменности, в которой гласные буквы часто не обозначались, в нашем случае это буква О. Вся же эта конструкция читается как БОГ. Т.е. в этом месте вырезано небольшое изображение обожествленного лица - ЯРа.

        На частично разрушенном конце артефакта я выделил еще одно изображение человеческого лица. Виден человеческий лик правого профиля с разворотом на нас. Про это изображение я могу однозначно сказать, что это лик Рюрика ЯРа - брови у него созданы в виде крыльев летящей птицы - сокола. Известно, что сокол у славян назывался рарогом, отсюда и происхождение имени рюрик - сокол был тотемной птицей Рюрика ЯРа.

    В этом месте можно выделить еще другие явные изображения, вырезанные в дереве.  На самом изношенном конце выше уже выделанного изображения находится еще один лик правого профиля. Левее его овалом я выделил другое изображение. Обнаруженные цифровые обозначения открывают нам тех, кто создал сей артефакт - 373 и 31. Эти цифры показали, что артефакт был изготовлен мастером Арконы ЯРа номер 31, которая подчинялась главной Арконе ЯРа номер 373. Помимо явных изображений в этом же месте находятся и неявные изображения, выполненные иным способом. Одно из них я вверху выделил их рамкой.  Ниже расположен неявный лик мужского лица с разворотом на нас.

     Главные явные вырезанные в дереве изображения находся в стороне с наибольшим износом кончика. Они отделены от других неявных изображений вертикальной глубокой чертой.  За этой чертой слева от неё внизу тренированному глазу виден женский лик, выполненны й в неявном виде. Т.е. его не вырезали в дереве, а создали иным способом, скорее всего выдавливанием или штамповкой по дереву. Выше рамкой я выделил левый мужской профиль, который смотрит вниз на женское лицо. Скорее всего таким образом мастер создал изображение вверху лица Рюрика ЯРа, а внизу - его жены Аси.  Ниже женского лика миниатюрными цифрами создано цифровое обозначение 373 5. Цифры 373 уже встречались и мы уже знаем что это цифровое обозначение главной Арконы ЯРа. А вот что значит цифра 5 будет выяснено далее. Рассмотренные изображения отделены снова вертикальной чертой.  

   Левее другими вертикальныит линиями выделена следующая область, на которой выдавлены интересующие меня датирующие изображения. Вверху создана надпись (а)ЯРс - буква А очень мала. Ниже выдавлена такая же цифровая надпись 373 5. Становится понятным, что обозначает цифра 5. Дело в том, что в ведические времена летоисчисление велось по эпохе ЯРа и обозначались даты в виде [Х Яр], где Х это год по эпохе ЯРа. Но в местах, где было мало места, дату по ЯРу ставили рядом с номером Арконы просто потому, что ЯР входило в наименование Арконы типа ЯРс 373. Поэтому имеются все предпосылки для того, чтобы понять, что надпись да собственно и сам артефакт созданы в 861 году по нашей действующей эпохе от Рождества Христова (для перевода от эпохи ЯРа к эпохе от РХ надо к датировке ЯРа прибавить 856).

    Следующая область, выделенная другими вертикальныит линиями, вверху содержит изображение человеческого лика в шлеме - кривая линия над глазами показывает край шлема. Мастер смог создать изображение глаз в очках, на что указывает их прямоугольный характер. В ведические времена в очках изображался только Рюрик ЯР, что понятно, т.к. богу ЯРу очки совсем ни к чему. 

    Последняя область деревянной палочки, ограниченная с двух сторон вертикальными вырезанными линиями, содержит в середине еще один человеческий лик. В этой область вертикальные линии пересечены косыми линиями меньшего размера, которые и образуют собственно русские руны. 

     Левее этой области находится самая большая площадка, на которой нет вертикальных линий.  Но на ней выдавлена самая большая лигатура этого артефакта, которая представляет собой сложную смесь изображений лиц, надписей и цифр. Из-за отсутствия макрофото этой части я вынужден выделить только лучше всего видные цифры. Из этих цифровых обозначений видно, что артефакт создан мастерами Аркон ЯРа 373 и 31, что уже нам встречалось. Внизу опять повторили цифровую надпись 733 5.

     Напротив рассмотренной стороны артефакта на расширенной части, за которую брались пальцы жрецов, также имеются сакральные изображения.  Я выделил миниатюрные изображения лика Аси, которая смотрит прямо на нас (это изображение подписано её именем). Лик её мужа ЯРа Рюрика я выделил рамкой. Становится ясным, что все изображения ЯРа относятся к обожествленному правителю Руси ЯРа Рюрику ЯРу.

     Промежуточные выводы.     Проведенный анализ изображений, явных и неявных, на этом артефакте показал, что это изделие создано мастерами Аркон ЯРа времени существования государства Русь ЯРа. Особо хочу обратить внимание на то, что вертикальные вырезанные линии не относятся к рунам любого происхождения, т.к. они представляют собой просто разделительные линии. Множество святых, сакральных изображений и надписей ведических времен явно показывают, что этот артефакт не случаен и не относится к утилитарным бытовым предметам. Он использовался при проведении неких духовных практик в ведической церкви. А что это за изделие и когда артефакт использовался мы сейчас узнаем прочитав надпись, созданную русскими рунами руками наших пращуров.

    Чтение русских рун.   Действительно, на этом артефакте есть надпись, выполненная рунами. Но только русскими рунами!  Читать я буду на основе силлабария руницы, созданной нашим выдающимся ученым В.А.Чудиновым. На фото я показал чтение рун на артефакте, выделив их цветом. 

    Читаю слева направо. Первая руна выглядит как Х и читается как современная буква Ж. Вторая слева руна имеет вид / и читается как гласная И. Третья слева руна имеет вид всем известсной буквы Л (в зеркальном отображении), так и читается (она вошла в кириллицу без изменений). Наибольшую трудность при прочтении вызывает знак  , который представляет собой лигатуру палочки от Л и другой  лигатуры   ,  которую я описал выше. Эта руна вырезана, также как и Л, в зеркальном отображении. После зеркального преобразования руна приобретает вид  Ч, которая  представляет собой целый слог и читается как ЦА. Складывая все вместе получаем известное всякому верующему православному человеку слово ЛЖИЦА.

   Что такое лжица?  В современной православной церкви это небольшая ложечка, которая используется в Литургии во время Причащения верующих.  Она относится к священным цирковным предметам и входит в состав причастного набора. При помощи лжицы священник осуществляет подаяние лжицей тела и крови Христова из потира в рот причащающимся.

 

    Первые лжицы делались плоскими во избежание возможного опрокидывания и падения крови Христовой на пол.

 

 

    Становится понятныной причина, по которой мастера затратили большие усилия по сплошному покрытию всей небольшой поверхности деревянной ложечки явными и неявными изображениями и надписями. Они создали священный предмет для ведической церкви, приемницей которой стала православная церковь. Обнаруженная лжица показывает материальную преемственность между ведической и православной церквями.

    Правильность прочтения надписи подтверждает изношенность лжицы только на прямоугольном конце. Только эта часть изнашивалась при опускании лжицы в причастную чашу с кровью Христовой (вином) и подаянии тела Христова в рот верующим. 

    Пусть вас не удивляет непривычное для нас нарушение последовательности букв в надписи и частичное написание рун в зеркальном отображении. На этом артефакте все подчинено созданию сакральных ведических изображений, из-за чего мастер и пошел на такие ухищрения. Для него главным было создание святых изображений, в которые он врисовывал руны Такие вещи встречаются сплошь и рядом на ведических артефактах. Что полностью обескураживает историков и ставит в тупик эпиграфистов.

   Все достаточно просто и подтверждается современными аналогами Русской православной церкви. Надо только знать силлабарий руницы и иметь опыт в изучении артефактов Руси Яра. А вот с этим в современной истории историков полный завал. Не хотят они это все знать, не смотря на то, что вся территория современной России сплошь покрыта артефактами и хорошо сохранившимися ведическими святилищами. Такие вещи знать историкам нельзя - это запрещают современные высокоплачиваемые дяденьки и тетеньки с орденами и званиями, подобные Мельниковой Е.А. Это и понятно - если признать само существование русского ведизма вместе с государством Русь ЯРа, то вся конструкция современной истории России, написанная в книжках, летит в утиль. И становится понятной, как говаривал Петр I, "...дурь каждого всякому". Это же надо в том месте, откуда пошла земля Русская, пытаться читать артефакты не на славянском, а на западных языках! И при этом искренне удивляться, что эти "чтения" непонятны и не читаются.

    Еще один сфальсифицированный артефакт.    После ознакомления со столь "выдающимся" прочтением русских рун скандинавскими рунами, показавшими полную невинность эпиграфистов и скандинавистов, захотел посмотреть и другие прочтения этой публики надписей на других артефактах древнего Великого Новгорода. Так на глаза попался артефакт, представляющий собой обработанный обломок кости животного, найденный при раскопках в Великом Новгороде. 

    На нем историки также увидели скандинавские руны, только вот прочтение их я не нашел. Интересно, с чего это официальные эпиграфисты умолкли? 

   На этом обломке кости имеется прекрасно сохранившееся зооморфное изображение. Оно расположено  у левого края (выделен рамкой).   На обоих глазах изображения видны поясняющие надписи ЯРс. Становится понятным, что в этом месте мастер вырезал лик зооморфного символа бога ЯРа тура. В данном месте изображен лик разъяренного быка с ревущим открытым ртом, хорошо созранился левый рог тура. На другой стороне кости удалось выделить лицо человека, которое подписано ЯР. Над его головой реет птица, т.е. это лик Рюрика ЯРа вместе с соколом (выделен белым на левом фото). Подобное уже встречалось на изображении лжицы. Под головой находится датирующие цифровые обозначение 373 главной Арконы ЯРа и 31 (мастера этой Арконы создали изображения). Сей артефакт также создан ведическими мастерами Руси ЯРа.  Никаких скандинавских рун тут нет и не было.

    Р.S.  Технология создания фальсификаций историками.  Я хотел остановиться на этом, но вот на глаза мне попалась прорись лжицы, созданная на основе фото артефакта. На этой прориси видны места подчисток, созданные какими-то мистификаторами.  В первом овале я показал несуществующий выступ на вертикальной палочке - сравнивайте с верхним фото. Во втором овале я показал, как фальсификаторы спрямили и обрезали криволинейную линию, которую я описал выше. В третьем овале я показал, как фальсификаторы намеренно обрезали русскую лигатуру  .  При этом они полностью замазали явно вырезанный  левый профиль Рюрика ЯРа, как собственно и все неявные изображения.   

    Цель фальсификации понятна - сделать из изображений русских рун нечто напоминающее скандинавские руны на всякий случай. Подстраховались, однако! А вдруг, а если...  Такие вещи проходят в расчете на невнимательность и равнодушие читателей. Такое не редкость, о некоторых перлах историков и археологов я уже писал.

 

                                                                                      

 

 

     

 

 

 

 

 

    

 

 

     

 

 

    

 

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 14 - Ильин камень. Начало.
Часть 15 - Ильин камень. Окончание
Часть 16 - Новые фальсификации историков и прочие глупости. Часть I
Часть 17 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть II
Часть 18 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть III
...
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

        Государство Русь ЯРа существовала не так уж и много - с IX века по XII век. Но влияние его на историю людей оказалось огромным - мы до сих пор находим на всей территориии Земли следы их деятельности и артефакты. Потомки мастеров этого государства до сих пор  посвящают результаты своего труда ведическим богам и украшают свои изделия сакральными изображениями богов. 

     Особенно много сохранилось свидетельств ведизма в бывших центрах Руси ЯРа, в том числе и в бывшей Арконе ЯРа номер 75 ныне современном городе Гатчина, столице Ленинградской области. Прямо перед входом в мэрию г.Гатчина мной обнаружены ведические артефакты в виде сакральных изображений и надписей на брусчатке мостовой. Эта брусчатка явно старая и изготовлена давно. И тем интереснее было обнаружить её под ногами современных людей, которые ежедневно попирают их ногами и ничего не замечают. В этой публикации я хочу рассмотреть несколько камней и изучить сакральные изображения на них. 

     Эти артефакты украшают вход в мэрию г.Гатчина и образуют две дорожки на пешеходной зоне от Ленинского сквера Брусчатка этого места ничем не отличается от камней, которые я обнаружил в Санкт-Петербурге и Кронштадте. Они изготовлены таким же образом и из однотипного материала. Но так как камни брусчатки Петербурга и Кронштадта несут на себе сакральные изображения ведических времен, то логично и в Гатчине поискать то же самое. Этим я и займусь. 

     Начинаю с одного из наиболее примечательных камней. На нем мы видим главное - кто изображен на камнях, кто их изготавливал.  На этом камне виден целый барельеф, изображающий мужское лицо левого профиля в пол оборота на нас. На его голове находится шлем  дренерусского образца, имя создано в районе шлема - ЯРс. Эта сокращенная надпись постоянно встречалась при рассмотрении брусчатки ранее и легко расшифровывается. На камне создано изображение обожествленного при жизни главы государства Русь ЯРа Рюрика ЯРа. Имя Рюрика мастер не стал создавать - в те времена все и так знали, о ком идет речь. Цифры 373 и 31 показывают то, к каким Арконам ЯРа относили себя мастера, т.е. камень создан мастерами Арконы ЯРа 31 при патронаже жрецов главной Арконы ЯРа 373. 

     Если присмотреться, то на этом камне можно увидеть множество изображений и надписей, созданных в стиле ведических мастеров, когда вся поверхность камней насыщалась сакральными изображениями, созданных в стиле лигатуры, да ещё и с наложением друг на друга. Я не буду подробно рассматривать все изображения на таких камнях брусчатки, для этого необходимо слишком много времени и материальных ресурсов. Поэтому буду выделять только самые заметные и крупные изображения, наиболее доступные для неподготовленных людей. Для меня главное другое - привлечь внимание неравнодушных людей к артефактам их пращуров, которые лежат у них прямо под ногами. 

     На другом камне мы имеем возможность познакомиться с некоторыми зооморфными изображениями богов. На этом камне в центре мастер расположил изображение крокодила (тогда он назывался коркодил), который считался одним из ззоморфных изображений как бога ЯРа, так и его земного воплощения Рюрика ЯРа.  Причем правый глаз крокодила создан белым цветом - я его оставил без выделения. Но главныи зооморфным символом ЯРа был все-таки тур (бык), чье изображение находится выше изображения кроколила. Хорошо сохранился правый рог изображения. Само же изображение ЯРа Рюрика находится внизу и его основные черты я выделил черным. Особенно интересно создан правый глаз его изображения - он создан более светлым тоном на темной поверхности камня. Мастера-изготовители те же - 31 и 373 Аркон ЯРа. 

    Следующий камень интересен по-своему. Этот камень мастер посвятил  главной богине ведизма - Магужи.  Действительно, в центре камня небольшие изображения расположены в виде 3-х перекрещивающихся прямых, образующих русскую букву Ж, входящую в состав имени Магужи. У мастеров было принято зачастую при написании имени богов ограничиваться созданием одной заглавной буквы их имени. Так для Магужи они использовали букву Ж, для Мары - М, для имени обожествленной жены Рюрика Аси - букву С.  Такую атрибуцию этого камня подтверждают и многие другие изображения этого камня. Самое интересное из них находится в центре камня и представляет собой изображение головы лосихи. Во времена ведизма современные созвездия Большой и Малой Медведицы назывались по-другому - созвездия Лосихи и Лосенка. А вот эти созвездия являлись отображением богини Магужи на небе. Для других богов ведизма существовали свои созвездия и звезды - для бога ЯРа это было Солнце, для Рода - Полярная звезда, для богини Мары - созвездие Ворона. Само изображение лика Магужи вписано внизу Ж, лик имеет вид верхней части человеческого лица с глазами и носом. Такие акцентированные изображения богини Магужи встечаются намного реже, чем изображения других богов. 

     На другом камне мы можем видеть семейный портрет обожествленных правителей Руси ЯРа - самого Рюрика и его жены Аси.  Интересно решение мастера по нанесению имени ЯРа между бровями. 

    На другом камне мы можем увидеть и другие цифровые обозначения, помимо 373 и 31.  На нем видим и новый номер Арконы ЯРа - 75. Это закомерно - ведь в ведические времена нынешний город Гатчина был одним из главных Аркон ЯРа с номером 75. Другими словами в создании таких камней бручатки принимали и мастера 75 Арконы ЯРа. На выделеном лике ЯРа (Рюрика) отчетливо виден его горбатый нос, который на других ликах камней не наблюдается. Мастер, изготовивший этот камень был знаком с особенностями лица Рюрика - известно, что он был горбонос.  Правее лика ЯРа создано изображение головы мамонта, эмблемы государства Русь ЯРа, главой которого и был ЯР Рюрик.

    Каждый камень открывает что-то новое либо в истории Руси ЯРа, либо в иконографии тех времен. На следующем камне я выделил лик Яра у которого брови лица созданы в виде крыльев птицы - это сокол.  Это не случайно - имя Рюрик произошло от названия сокола, который у славян и поморян назывался рарог, отсюда и имя Рюрик. Имя ЯР мастер создал внутри изображения сокола между бровями. Огромные изображения глаз, не свойственные людям, это не собственно глаза, а очки, в которых часто изображается на камнях Рюрик ЯР. 

     Я рассмотрел всего 5 камней из нескольких десятков, находящихся перед входом в мэрию. Эти камни выбраны абсолютно случайно. Т.е. все эти камни были созданы ведическими мастерами и несут на себе ведические сакральные изображения.  Еще 4 камня я привожу без детального объяснения выделений.

 

  У нас есть возможность понять каким образом мастера наносили изображения на камни брусчатки. У меня имеется один подобный камень.  Он ничем не отличается  от остальныых камней и с рабочей торцевой стороны имеет вид   квадрата размером 90 мм.  Боковые стороны, находившиеся в земле, более вытянуты и не имеют правильных очертаний.

    Вес камня - 2.5 кг.

 

      Ведические мастера, создавшие камень, в очередной раз меня удивили - сакральные изображения и надписи находятся не только на рабочей лицевой поверхности, по которой ходили люди, но и на поверхностях, которые были в земле и которые ни при каких обстоятельствах не были бы заметны пешеходам. Но это надо было и мастерам, и жрецам ведической церкви.

 

    Чтобы понять необходимость создания изображений на нерабочих поверхностях брусчатки внимательно рассмотрим такие изображения.

 

     Для начала я рассмотрю  лицевую, рабочую поверхность камня, по которой ходили люди. Эта поверхность выглядит как отполированная - т.е. поверхностью подошв обуви люди практически отполировали её.  На ней находятся сакральные изображения и надписи, вполне доступные для осмотра и опознавания. На правой от нас стороне камня мастер изобразил лицо богини смерти Мары - начальную букву её имени М образован носом и бровями лица. О принадлежности этого мерзопакостного изображения к Маре показывает и большой ощеривщийся рот с огромными зубами. Левее расположены два лика ЯРа (Рюрика) - об этом говорит надпись ЯР между изображениями. Внизу расположен лик Аси - жены Рюрика. Изображение также подписано - видна большая буква С её имени и рядом хорошо видна другая буква А. Я выделил уже знакомые нам цифры 31 и 373 - цифровые обозначения Аркон ЯРа, к которым ринадлежали мастера-изготовители этого камня.

     На боковой стороне камня также видны ведические изображения. После увеличения до предела резкости и контрастности я выделяю некоторые из них. На левой стороне камня выделил два лика ЯРа  (Рюрика) - верхний в квадратных очках и нижний - в округлых. У обоих изображений брова созданы в виде летящего сокола с крыльями. У верхнего изображения вврху в овале  выделено имя - ЯР. Под обоими ликами находится надпись ЯРс - расшифровывается как (лик) ЯРа, правителя Руси ЯРа.  На следующем фото я выделил другой лик ЯРа, у которого брови также созданы в виде крыльев сокола. Рядом с ним овалом выделен лик Аси (на её лике видна буква С), которая смотрит вниз. На что надо обратить особое внимание - эти лики находятся внутри области, ограниченной прямыми замкнутыми линиями, которые остались после выштамповки изображений штампом. Отсюда понятно, что выделенные изображения были выдавлены штампом на еще не затвердевашей поверхности камня. На этим же фото хочу продемонстрировать всю глубину владения мастерами искусства обработки камня.  На соседнем фото  я поместил изображение послс обращения цветов - здесь помещено негативное изображение камня. В квадратном выделении вдруг стали видны практически незаметные изображения (см. на фото выше) - они представляют собой лики людей, самый заметный смотрит вправо. Другими словами мастера понимали, что такое позитивное и негативное изображения, умели их создавать и использовали при создании изображений.

     Свои секреты скрывает и другая сторона камня. На фото я выделил вверху изображение мужского лица в древнерусском шлеме.  Наибольшее изображение левого профиля лица ЯРа (Рюрика) находится в центре стороны камня. Для его создания частично эта сторона камня была покрыта тонким слоем каменного состава, состоящего из мелкодисперсного камня и какой-то связки. На этот еще не отвердевший слой были нанесены мастером черты лица ЯРа, слой отвердел и стал малоотличим от основного состава камня. Границы нанесенного покрытия до сих пор  видны - я выделил её штриховой линией и стрелкой. 

      Особое внимание надо уделить двум светлым частям этой стороны камня, которые я выделил овалами. Наибольший участок можно вписать в овал размером 7х13 мм.  Оказывается, это вовсе не светлое включение в основное тело камня и не нарисованное изображение, а отдельный медальон.  Он также состоит из мельчайшего каменного порошка вместе с какой-то клеящей связкой и прикреплен (спекание?) к поверхности камня. В этом месте мастер ухитрился не смотря на небольшие размеры создать небольшие изображения. Самое большое это левый профиль ЯРа Рюрика - я выделил его белой линией. Рядом левый профиль его жены Аси - выделен черным. Эти оба изображения подписаны - только у Аси буква Я её имени слишком мала для выделения. На другом фото я выделил изображение головы мамонта - эмблемы государства Русь ЯРа. 

     Меньший светлый участок вписывается в круг диаметром 4.5 мм. Медальон изготовлен аналогично предыдущему участку и также на него нанесены сакральные изображения.  Я выделил такие же изображения ЯРа (Рюрика) и Аси - у изображения Аси хорошо видна только буква С её имени.  

   Такой способ создания изображений в виде более заметных светлых медальонов мне знаком, только вот их нахождение на камнях хозяйственного предназначения неожидан. Значит для жрецов это было очень важно и необходимо.

 

 Я рассмотрел три стороны этого камня и дальше изучать другие стороны не буду. Они также сплошь покрыты сакральныит изображениями богов и их зооморфных   символов. Созданы эти изображения  силами мастеров  Аркон ЯРа номер 373, 75 и 31. Известно, что все, что выходило из рук ведических мастеров, должно было быть украшено изображениями богов и обожесвленных правителей Руси ЯРа. Поэтому  нахождению такого на предметах самого что ни на есть утилитарного потребления не должно удивлять - таким образом  мастера призывали покровительства богов с целью повышения их твердости, износостойкости и продления срока жизни. Этим мастера вместе со жрецами наделяли сакральными свойствами окружащую среду обитания, также как и в наше время, в котором ограничиваются проведением благословляющихся служб и окуриванием ладана. 

     Способ изготовления таких артефактов незнаком для современных исследователй. Во-первых, практически все изображения имеют низкие профили глубиной не выше 1 мм. Во-вторых, боковые стороны камня показали, что изображения на них созданы методом  выдавливания на еще не отвердевший наружный состав. При этом изображения совсем не имеют острых краев, неизбежных при высекании изобажений в камне - они не острые и сглажены. Нет и следов, возникающих при обработке камней механическими устройствами, типа бормашин. Скорее всего все эти камни создавались достаточно толстой каменной обмазкой сердцевины в виде природных камней и на которые до отвердевания наносились изображения. В случае необходимости на наружные слои дополнительно наносился еще слои каменной обмазки, которые также украшались.

    Деревянные мостовые древнего Новгорода.   Самые древние деревянные сооружения Великого Новгорода, обнаруженные и описанные историками - это деревянные мостовые. Древний Новгород располагался в месте истока реки Волхов из озера Ильмень в низинном заболоченнм месте. Поэтому для функционирования города в таких заболоченных и сырых местах необходимы были дороги, которые обеспечивались созданием деревянных мостовых. Первые мостовые были уложены в 938 году. Но уже конструкция этих мостовых показали, что у строителей был уже богатый опыт в сооружениях подобного рода.

     Вдоль улицы укладывали три продольные лаги (две по бокам, одну посередине, на расстоянии примерно 1,5 м друг от друга), сверху настилали деревянные плахи. Плахи тщательно подгоняли друг к другу, чтобы не было щелей, чтобы они не "дышали" (не разъезжались) и не шевелились под ногами людей, под копытами лошадей и колесами телег. 

      Когда от времени и сырости мостовая изнашивалась, настилали новую, причем чаще всего прямо поверх старой, не снимая плах, не выкорчевывая вросших в землю лаг. Раскапывая улицы, просуществовавшие несколько веков, археологи обнаруживают целые слоеные пироги таких мостовых. Так на раскопках Великой улицы археологи насчитали целых 28 слоев мостовых (фото слева).

    Смотря на это фото, я сразу вспоминаю, как в детстве ходил по деревянным мосткам карельских улиц. 

 

     Раньше до мощения дорог камнями использовались именно такие мостовые - они найдены даже в Москве. Учитывая трепетное отношение мастеров к камням мостовых, интересно было бы поискать изображения и на плахах деревянных  древних мостовых. Поразительная сохранность остатков деревянных мостовых Великого Новгорода позволяет это сделать. 

    В Интернете я нашел фото раскопок археологами перекрестка Великой и Холопьей улиц. Методами дендрохронологии археологи установили. что эти мостовые были уложены в 1258 году.  На фото я сразу обратил внимание на дополнительную обработку некоторых плах. На плахах, которые имели выпуклый характер наружной поверхности, мастера выровняли некоторые участки, сделав их ровными. Я выделил эти места белым. Оказалось, что это совсем не случайно. На таких площадках мостовики вырубили изображения и надписи, точно такие же, что появились спустя время уже на камнях, которые я рассматривал выше. Овалом я выделил изображение левого профиля Аси, жены ЯРа (Рюрика) - на лике хорошо видна буква С её имени. Лик ЯРа находится напротив лика Аси, под ликом вырублена подпись ЯРс. Т.е. это изображение главы Руси ЯРа самого ЯРа (Рюрика). Правее на вырубленных прямоугольных участках других плах вырублены уже знакомые нам цифры 373 и 31. Есть и другие невыделенные мной изображения, но они сохранились хуже, поэтому я их выделять не стал. Такие огромные изображения и надписи с цифровыми обозначениями археологи постарались не заметить. Для них само существование государства Русь ЯРа есть запрещенная ересь.

    В этом месте древнего господина Великого Новгорода мы видим существование целой традиции ведических мастеров наносить на дорожные элементы, будь то дерево или камни, сакральные изображения. Одним словом - ходить то ходи, но и богов не забывай!

    К настоящему времени около мэрии г.Гатчина сложился целый ведический уголок,  включающий в себя  как старинныые камни брусчатки, так и изображения ведических богов, вырезанных на стволах старых деревьев, Про них я рассказал ранее в других категориях дневника. Но, к сожалению, этот уголок гибнет на глазах. Деятели от ЖКХ объявили целую войну старым деревьям, срезая и те, которым еще жить и жить. Это прекрасно видно по здоровой сердцевине оставшихся пней. Интенсивно гибнет и брусчатка. Она попадает под нож тракторов и раскалывается с последующим уничтожением. Скоро от этого уголка ведической Руси не останется и следа.   

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

      В своих публикациях в этой категории я рассказал о существовании многочисленных сакральных изображений, созданных людьми,  на планетах Солнечной системы. Такие изображения обнаруживаются на всех твердых поверхностях планет, куда смогло достать фотооборудование спутников. А там, где нет твердых поверхностей, например, у планет газовых гигантов, сакральные сооружения обнаруживаются на их многочисленных лунах. Но сакральные изображения обнаруживатся и на поверхности карликовой планеты Церера, которая относится к поясу астероидов. Поэтому логично проанализировать фото более мелких астероидов, тем более что  некоторые из них уже посетили земные космические аппараты и передали на землю достоверные фото их поверхности. Это необходимо и для того, чтобы понять происхождение сакральных изображений на многочисленных небольших астероидах, падающих с неба на земную поверхность. Такие изображения обнаруживаются на фото уже на поверхности Земли. Пусть их не видят астрономы - люди видят только то, что понимают!, пусть при своем пути астероиды испытали огромный нагрев поверхности при спуске, но они обнаруживаются и поэтому важно понять причины  появления их на небольших астероидах.

    Астероид Таутатис.   13 декабря 2012 года китайский лунный зонд «Чанъэ-2» совершил пролёт мимо астероида  Таутатис. Во время съемки астероида космический аппарат и небесное тело разделяли 3,2 километра. Получены снимки поверхности астероида с разрешением 10 метров. 

Такое разрешение вполне обеспечивает надежное опознавание основных элементов его поверхности.

     Таутатис имеет неправильную форму и состоит из двух частей размерами 4,6 км и 2,4 км соответственно. Существует предположение, что Таутатис сформировался из двух отдельных тел, которые в какой-то момент «слились». По мнению науки слились естественным, природным путем в условиях окружающего космоса. На это же указывает то, что радарными исследованиями удалось установить, что плотность материала большей части примерно на 20% выше плотности меньшей. 

    После повышения резкости и контрастности на поверхности Таутатиса становятся видны следы искусственных образований - изображений и надписей, полностью идентичным ранее обнаруженным на планетах солнечной системы. Разница только в размерах.  Прежде всего обращаю внимание на датирующие цифровые и буквенные обозначения - ЯРс 31. Становится понятным, что на этом астероиде побывали мастера Руси ЯРа (ЯРс) Арконы ЯРа номер 31, которые и создали эти изображения. Работали они под чутким руководством жрецов главной Арконы ЯРа 373, этот номер нанесен в районе впадины на правом конце астероида. Этот номер я выделил на вкладке правого фото. Наибольшая надпись ЯРс 31 создана в виде лигатуры, в которой цифры 31 введены в верхнюю завитушку буквы Р. Этот же номер 31 повторен уже в виде обычного изображения ниже лигатуры. 

    Помимо датирющих обозначений мастера обработали и поверхность самого астероида, создав сакральные обозначения, привычные для верующих ведической церкви. Самое красивое и высокохудожественное изображение создано во впадине и представляет собой правый профиль ЯРа - я показал его на вкладыше фото стрелкой. Основную наибольшую часть Таутатиса жрецы попытались представить как голову тура (быка), создав глаза - правый глаз хорошо виден, левый в тени. Тогда по их представлениям это изображение тура в ярости, на что показывает его разверстый и ощерившийся рот, которым послужила впадина с головой ЯРа. Это не даром - тур считался зооморфным символом бога ЯРа. Наибольшее изображение ЯРа создано на меньшей части астероида, на этом виде мы видим его в виде левого профиля, который показан большой стрелкой. 

     Наибольший лик ЯРа создан на меньшей части астероида не случайно. Его размеры, примерно во всю высоту этой части, вполне можно интерпретировать как голову богу ЯРа, но тогда становится понятным и форма всего астероида. Жрецы предлагают нам взглянуть на этот астероид как на проявление бога ЯРа пусть и не в форме человеческого тела, а только его торса вместе с головой. Учитывая, что удельный вес двух частей Таутасиса существенно отличен, то очень вероятно то, что сам астероид получился не природным, естественным путем слипания двух разных астероидов, а создан искусственно силами мастеров Аркон ЯРа 31 и 373. Технические возможности людей той эпохи были велики, раз они смогли посетить этот астероид, вполне возможно, что и соединить два близких астероида в единое целое было им по силам. На других астероидах, о которых речь будет ниже, мы увидим воочую такую деятельность ведистов. 

    На приведенном фото видно, что вся поверхность астероида усеяна камнями разного размера. Надо только не забывить, что разрешение этого фото 10 метров. Не сомневаюсь в том, что многие камни были доработаны с нанесением на них ведических сакральных изображений и надписей. 

   Астероид Бенну.  Этот астероид имеет небольшие размеры - его диаметр составляет не более 560 метров. Это небесное тело было исследовано американским космическим зондом OSIRIS-REx в 2018 - 2020 годах. 21 октября 2020 года космический зонд OSIRIS-REx сблизился с астероидом и взял образцы грунта.  

      Следует отметить, что анализ образцов, доставленных с астероида, дал сенсационные результаты. В полученных с астероида образцах грунта были обнаружены 14 аминокислот, используемых на Земле для синтеза белков, 5 азотистых оснований, входящих в состав ДНК и РНК, аммиак и формальдегид. Также были найдены следы 11 минералов, которые образуются при испарении воды c растворенными в ней солями, при этом некоторые минералы были впервые обнаружены во внеземных образцах. Данные результаты подтверждают идею о том, что сформировавшиеся вдали от Солнца объекты могли быть источником исходных элементов для возникновения жизни в Солнечной системы.  К этому выводу я еще вернусь в конце - все не так очевидно. 

    Удивительно, но и на столь небольшом астероиде находится масса созданных руками русов  изображений, которые уже нам встречались и на других телах Солнечной системы. Я ограничусь только одной фотографией, иначе для описания всего астероида понадобится куча времени и ресурсов Liveinterneta.   Во-первых, мы видим выложенные камнями и созданные небольшим изменением рельефа датирующие цифровые обозначения  и надписи - аЯРс 31 и 373! Т.е. и на астероиде Бенну работали мастера  одних и тех же Аркон ЯРа, что и на астероиде Таутатис, которые нанесли типовые обозначения.   Выше и левее цифр мы видим самые большие и хорошо видные левые профили изображений бога ЯРа. Размеры их значительны - не менее половины диаметра астероида. Для лучшего рассмотрения я равернул правое фото немного вправо. А куда они смотрят понятно - на лик своей жены Аси, от которого под слоем космической пыли видны два глаза и нос, выполненный в виде буквы С ее имени. Букву А небольшого размера можно увидеть внизу, а вот Я уже практически не видно. 

   На этом фото отчетливо видно, что вся его поверхность покрыта камнями разных размеров. На некоторые из них наверняка должны быть нанесены ведические сакральные изображения, подобные нанесенным как на Бенну, так и на других астероидах. 

     Таким образом  в ведические времена современный астероид Бенну посещали люди и работали на нем, создавая изображения. Понятно, что они неминуемо должны были оставить на поверхности не только следы материалов, но и биологические следы. Не эти ли следы пребывания людей на астероиде исследователи NACA посчитали за некие кирпичики жизни, созданные естественным природным путем? Во всяком случае такое необходимо было учитывать при анализе образцов, что не было сделано, так как исследователи просто не знали и даже вообразить себе такое не могли! 

     Отсюда понятно, сколь важно знать историю людей и учитывать возможность посещения таких удаленных объектов людьми, чтобы не попадать впросак и не делать ложных утверждений, зачастую весьма живучих. Одновременно становится понятна ограниченность и неготовность людей принять очевидные вещи, в том числе и страшную деградацию человеческой цивилизации после прерывания контактов с марсианами. Слишком много в нашй жизни ложных стереотипов и ложных истин, которые нам навязали и уже стали привычными. Что искать следы посещения инопланетянами нашй планеты, если мы не видим их у себя под ногами. 

      Астероид Итокава.    Этот астероид изучался японским космическим зондом "Хаябуса" в сентябре - ноябре 2005 года. Длина астероида - 330 метров. В ходе двух посадок на астероид  были получены образцы грунта, которые были доставлены на Землю.  И в них, также как и в образцах с астероида Таутатис, была обнаружена органика. 

     Нетрудно видеть, что эти два астероида Итокава и Таутатис очень близки по строению друг к другу. Видно, что и этот астероид состоит из двух основных частей - большей, и меньшей. При этом плотность малой части составляет 2850 кг/м³, а большей - 1750 кг/м³.  И эти две явно выделяющиеся части Итокавы содинены в единое целое отдельной областью, которая выделяется меньшим количеством камней и другим  составом материала области. Закономерно возникает вопрос - в силу каких причин объединились два разных космических тела с образованием огромной переходной зоны между ними? 

      Для выяснения этого вопроса надо исследовать строение поверхности астероида Итокава, но гораздо глубже, что смогли сделать астрономы Японии. И на поверхности этого астероида видны сакральные ведические изображения, созданные людьми.  Сразу выделил датирующие цифровые обозначения - 3731, т.е. эти изображения созданы мастерами Аркон ЯРа 373 и 31. Т.е. те же обозначения, что и на выше рассмотренных астероидах Бенну и Таутатис. Не удержался и реконструировал большое изображение бога ЯРа, т.к. хорошо виден левый глаз изображения и рот, а также остатки носа. А вот прекрасно сохранившийся правый рельеф лика ЯРа, который я выделил овалом, и обводить не надо - хорошо видно и так. Эти изображения созданы небольшим изменением рельефа путем создания небольших насыпей и местных углублений, а также выкладками камней. 

    На этом астероиде жрецы и мастера создали не только плоские изображения, но даже и объемные сооружения. На фото мы видим на фоне черного космоса объемное лицо бога ЯРа. 

Я выделил его рамкой и вставил отдельно изображение рядом с фото астероида. В этом месте прекрасно видно лицо человека - его нос и главное - прекрасно сформированный левый глаз. Под носом лика находятся буквенные и цифровые обозначения, из которых я выделил главные - ЯР 5.  Таким образом ведические мастера создавали датировки времени создания своих артефактов. Такая надпись расшифровывается без затруднений - над созданием объемного лица бога ЯРа мастера работали в 5 год по эпохе ЯРа, что по нашему современному летоисчислению составляет 861 год от Рождества Христова. Одновременно такая надпись подтверждает, что в этом месте находится монумент ЯРу, который создали мастера Аркон ЯРа 31 и 373, чьи цифровые обозначения находятся рядом.   

   На этом фото хорошо заметны два черных пятна, смысл которых становится понятным после разворота фото на 180°. Оказывается, что в этом месте создана личина морды тура (быка) зооморфного символа бога ЯРа, а черные пятна это глаза животного. Контур головы образован выкладкой камней, а в качестве видимого левого рога послужил большой камень после соответствующей обработки. В районе носа изображения мастера выложили номера 31 и 373.

    На этом астероиде имеется еще и другой больший по размеру лик ЯРа, который создан в районе переходной части  между круглыми частями астероида. 

   

      В этом месте (фото справа) создан объемный лик ЯРа - виден нос, левый глаз и главное - цифровые обозначения. Смысл уже встечавшихся цифр 373 и 31 (цифры 7 и 1 объединены) ясен, а вот вновь обнаруженная цифра 5 подтверждает, что на астероиде Итокава земляне государства Русь ЯРа работали в 861 году от Р.Х. Вполне возможно, если не сказать обязательно, они и могли оставить свои биологические следы на астероиде, которые были обнаружены и идентифицированы как природные  и возникшие в силу естественных космических причин.  

    Хочу проиллюстрировать создание астероидов сложной формы, состоящих, как визуально видно, из двух основных частей разной плотности материалов, и соединенных между собой переходными участками. Для этого я рассмотрю астеролид 2012 ТС4, который не посещали земные зонды, но был сделан хороший фотоснимок. 

 Фото явно было обработано на компьютере, но тем не менее и на нем видны характерные детали, которые указывают на посещение его землянами. Прежде всего привлекает внимание объемное изображение головы Аси, который я выделил отдельно на фото. Этот элемент слишком хорош для реального сооружения на астероиде и является конечно результатом компьютерного сглаживания. Но тем не менее он есть, как и другие изображения, подобные тем, которые находятся на изученных выше астероидах. Но на этом фото меня особенно заинтеросовал дополнительный маленький астероид, процепленный за один из концов главного астероида. Этот маленький астероид явно зафиксирован на астероиде 2012 ТС4 искусственно, так как сила тяготения его слишком мала, чтобы  удержать его около себя. Надпись ЯРс на нем показывает, что маленький астероид был   зафиксирован и закреплен мастерами Руси ЯРа. Масса маленького астероида позволила его прикрепить каким-то другим способом, отличным от тех, что мы наблюдали на других астероидах.

    Далее я рассматривать другие астероиды не буду - и на других, которые сфотографировали или посетили земные зонды, имеются такие же сакральные изображения. Например, они находятся и на астероиде Апофис, столь напугавшим землян после своего обнаружения около Земли. 

     Рассмотренные астероиды объединяет в единое целое многое. Во-первых, они все околоземные и относятся к группе Аполлона. Во-вторых, они все проходят при своем движении в космосе рядом с нашей планетой и имеют достаточно высокую вероятность столкновения с ней,  тем более при изменении траектории из-за гравитации планет и столкновений с другими астероидами. В-третьих, многие из них имеют следы искусственного создания из астероидов более мелкого размера. В-четвертых, как я показал выше, они все посещались землянами жителями государства Русь ЯРа при поддержке обитателей планеты Марс. В-пятых, поверхность у всех астероидов сплошь покрыта  камнями разного размера. 

    Наличие множества камней на астероидах открывает загадку присутствия сакральных изображений, подобных обнаруженным на больших астероидах, уже на  небольших  и упавших на поверхность Земли. Дело в том, что по понятиям землян той поры нанесение сакральных изображений на любое тело - камень, дерево или астероид, придаёт ему сакральные свойства, делает его святым. При этом по традициям ведистов, все элементы, которые использовались при создании сооружений, в обязательном порядке получали сакральные изображения. Поэтому многие камни на поверхности астероидов насут на себе сакральные изображения. При своем движении по орбите такие камни вполне могут отделиться от основного астероида, например, при столкновении с другим астероидом, и продолжить свое самостоятельное движение и при захвате полем тяготения Земли неизбежно упадут на поверхность нашей планеты. Важно только увидеть такое на упавших астероидах и узучить перед тем, как их свалят в запасники. 

     Следы русов на кометах Солнечной системы.    Последними крупными космическими телами Солнечной системы, которые я не рассмотрел, это  кометы. Раньше я считал невозможным как посещение этих космических тел в силу их природных особенностей землянами, так и нахождение на их поверхностей сакральных изображений и сооружений. Но так же я считал невероятным нахождение сакральных изображений и на астероидах. Но обнаружение их там заставили меня рассмотреть и поверхность комет. Тем более, что земные космические зонды посетитили и исследовали комету Чурюмова-Герасименко.  Именно на эту комету впервые сел земной аппарат. Это произошло 12 декабря 2014 года космический аппарат Филы отделиллся от космического зонда Розетта, разработанным Европейским космическим агенством, и опустился на поверхность кометы. 

    Комета состоит как бы из двух отдельных частей, этим она практически совпадает с описанными выше астероидами, также состоящими из двух отдельных частей, соединенных между собой переходной зоной, заметно отдичающейся от материала других частей астероида и кометы. Исследование кометы проводилось в момент её неактивной жизни, когда у неё отсутствовал газовый ореол.

    Размеры большей части кометы оценивается как 4.1х3.2х1.3 км и меньшей как 2.5х2.5х2.0 км.

    Изучив образцы этой кометы ученые обнаружили молекулы 16 органическиих соединений, а также молекулярный кислород.

   

      Такие обнаруженные аналогии между строением и составом ядра кометы Чурюмова-Герасименко и сложносоставными астероидами, на которых при изучении обнаружены сакральные сооружения и надписи жителей Руси ЯРа, заставляют внимательно рассмотреть и эту комету. Действительно, и здесь находятся такие же следы русов, в том числе и на этой фотографии.  Самое главное в том, что достаточно легко обнаруживаются датирующие цифровые обозначения. Тут уж никак не обвинить исследователей в играх воображения - цифры они и на Марсе цифры! Труднее обнаружить изображения, которые легко спутать с природными сооружениями  непрохотливой игры природы. Но сакральные изображения землян невозможно спутать с природными просто потому, что они всегда сопровождаются (подписываются) мастерами с упоминанием тех Аркон ЯРа, к которым они относились. На этом фото в овале я выделил лучше всего сохранившееся изображение. И это изображение подписано - под овалом созданы датирующие цифровые обозначения Аркон ЯРа 373 и 31, чьи мастера его создали.

 

 

 

 

    Кроме плоских изображений на ядре кометы были созданы и объемные сооружения. Это хорошо видно на огромном каменно-ледяном утесе кометы - фото сделано прямо на комете.  На ближайшем к нам ребре мастера создали изображение человеческого лица - видны глаза, нос, под которым указано, кому изображение принадлежит - ЯРу. Под ним находится еще одно изображение, которое я выделил на врезке - оно тоже подписано, это Ася, жена главы Руси ЯРа Рюрика ЯРа, и, значит выше расположен его лик. Лучше всего видны цифровые обозначения главной Арконы ЯРа 373. Выше я овалом выделил хорошо видное имя ЯР. Выше овала сбоку утеса мастера создали изображение головы тура (быка), зооморфного символа ЯРа. Это подтверждает и надпись ЯР на лице изображения. 

     Вглядываясь еще раз в фото этой кометы, сделанного со стороны, не отделаться от впечатления, что ядро кометы создано искусственно. Тем более на этом фото явно просматриваются множество изображений человеческих лиц. Не удержался и выделил знакомые нам цифры 373 - меньшие цифры 7 и 3 вырублены внутри большой цифры 3.

     Естественно, после обнаружения такого на наименьших твердых телах Солнечной системы - астероидах и кометах, закономерно возникает вопрос -  зачем жители государства Русь ЯРа делали это? Затрачивались огромные материальные ресурсы и куча времени! Значит это было им жизненно необходимо! Изучая места проживания и посещения жителями Руси ЯРа я понял, что они всегда и везде создавали на них ведические сакральные изображения и сооружения. Этим, как они считали, обеспечивалась сакрализация и обожествление своей среды обитания, к которым, как мы сейчас видим, относились и твердые тела Солнечной системы. Этим призывалось покровительство ведических богов и обожествленных правителей государства. Вот так была создана Святая Русь, которая была создана на территории Земли.  

 

    Итоги.  Изучение поверхности наименьших твердых тел Солнечной системы - астероидов и комет показал, невероятное - они посещались в IX веке землянами государства Русь ЯРа, и оставили там свои следы в виде сакральных изображений и монументтом. Все это стало возможным вследствие контактов с существами планеты Марс и образования с ними совместного государства Русь ЯРа. Все это звучит парадоксально, но  надписи, оставленные ими около изображений это подтверждают. Невероятно, но факт!

 

    

 

     Камень ЯРа (Ильин) находится в приметном месте на берегу реки Ижора. В 890 году, как я установил и рассказал ранее, наши пращуры насыпали на обрывистом берегу небольшой искусственный холм, на котором и разместили огромный камень весом десятки тонн. Внизу речка делает небольшую излучину, вокруг которой до сих пор сохранилась небольшая роща.  Место очень здоровое и красивое, много хорошего песка, что едва не сыграло трагическую роль в судьбе этого святилища (но об этом позже). Река Ижора в этом месте еще не успела набрать полную силу и представляет собой мелкий небольшой водный поток. Вокруг и около камня ЯРа до сих пор сохранились много камней, некоторые из которых даже не изменили своего положения со времени существования святилища! Многие из них, как и сам камень ЯРа, являются артефактами ведических времен и покрыты сакральными изображениями и надписями, аналогичные находящимся на камне ЯРа. Именно количество таких камней вместе с особенностями рельефа вокруг и около камня ЯРа заставили приглядеться к этому месту и понять, что сам камень это не одиночный артефакт, стоящий на правом берегу реки Ижора, а представляет собой доминанту, столп центра ведического святилища, который до сих пор находится в этом месте. После достаточно подробного рассмотрения камня ЯРа ознакомимся с ведическим святилищем, которое к моему немалому удивлению хорошо сохранилось в этом месте. 

     Начать рассмотрение надо  собственно с места расположения камня ЯРа, обращая особое внимание на обрывистый берег, наверху которого он стоит. Лучше всего это видно со скриншота.  Как я показал в предыдущем сайте, камень ЯРа стоит на самом краю обрывистого берега, при этом под ним песчаный обрыв оформлен мастерами как лик бога ЯРа! 

 До наших дней дошли глаза и нос лика ЯРа. На фото выше я показал изображения черт лица лика.  Я сделал фото левого глаза изображения ЯРа - он оформлен в виде несколькких камней, рядом с которыми выросла маленькая елочка (фото слева).. Нос создан как и у обычных людей выступащим на лице.  Для современных людей в этом месте он представляется всего лишь только как   некое ребра, удобное для прохода с верха берега от камня вниз (фото справа). Но это не современное сооружение, а давнишнее, которому уже более 1000 лет.

    Чье это изображение создано выкладкой камней внизу, после спуска по ребру.   Понятно, что это ЯР, под которым верующие тех времен понимали обновременно и  самого бога ЯРа и его земное воплощение Рюрика ЯРа (фото слева).. Поэтому они и добавили букву С к ЯР(у). 

   Находясь рядом с камнем на поверхности земли невозможно ни увидеть лик ЯРа, ни прочитать его имя, выложенное камнями. Т.е. эти изображения создавались только для рассмотрения сверху!!!  

     Ниже по течению реки Ижора на пологом участке берега под обрывом находится множество камней.  На первый взгляд это какое-то хаотичное сборище камней, если смотреть сбоку. Но также, как и с камнями под ликом ЯРа, эти камни уложены в определенном порядке, образующими надписи и лики богов.  В этом месте я выделил лик ЯРа, над которым имеется надпись ЯРс. Рядом с правым ликом ЯРа находится эта же надпись большего размера - ЯРс. Т.е. жрецы, создатели этого ведического святилища, сообщают нам, что во время его создания в этом месте находилась территория государства Русь ЯРа.  Это место приведено на левом фото - я сделал его с носа изображения ЯРа. 

 

 

 

 

 

 

 

 

    Вдалеке неожиданно удается рассмотреть геоглиф - изображение, созданное на земле, в данном случае внедрением в грунт небольших камней. Этот геоглиф представляет собой надписть - аЯРс 31 373. Т.е. находящийся в этом месте сакральный комплекс создан мастерами и жрецами Аркон ЯРа Руси ЯРа (аЯРс) номер 31 и главной 373. Под надписью находится уже знакомый нам герб государства Русь ЯРа - голова мамонта. Получается, что сакральный комплекс не ограничивается площадкой с камнем ЯРа и под ним, а занимает гораздо большую площадь.

      Об этом же свидетельствуют и другие геоглифы в других местах и выполненных по иному. Если вы рассмотрите первый скриншот с обзором ведического святилища, то вы увидите небольшой лесок, сохранившийся на самой кромке правого берега прямо напротив камня ЯРа. Натренированый взгляд видит сразу изображение, созданное кронами деревьев и кустов.  Конечно, это лик ЯРа. Видны черты лица человека правого профиля и надпись ЯРс над головой. Такие геоглифы создавались насыпными участками и вырытыми ямами, в совокупности повторяющими черты лица изображения. Затем произошло естественное залесивание кустами и деревьями, которые не только закрепили искусственный ландшафт, но и донесли это изображение до нас нынешних. 

    Напротив этой лесной части святилища  через реку только уже на территории д.Покизен-Пурская находится продолжение святилища также залесенное деревьями и кустами.     

      

 

   Эта такая же залесенная часть святилища уже на левом берегу Ижоры окаймлена головой мамонта, эмблемой государства Русь ЯРа.  Внутри этой части святилища я выделил самые заметные изображения - внутри святилища лик Аси, на что указывает буква С, созданная в районе рта изображения, и ее мужа Рюрика ЯРа, созданная на краю рощи и надписанного выше головы ЯР.

     Как я уже писал выше, эти залесенные части ведического святилища созданы на грунте насыпями и протяженными канавами и ямами.  Если вы зайдете внутрь этих уже небольших рощиц, то вы ничего не увидите, только непонятные кочки и ямки под ногами, которые  ничего не говорят. На левом фото я привожу изображение опушки этой рощи со стороны деревни Покизен-Пурская. И здесь тоже ничего не видно. Роща как роща. На такие места надо смотреть сверху, вот тогда и становятся понятным задумки жрецов при создании подобных сооружений.

 

 

 

    Осмотр оставшихся артефактов на этой стороне реки на окраине д.Покизен-Пурской  показывает, что и в этом месте находились и другие сооружения этого святилища.  Об этом свидетельствуют множество ведических камней, которые жители деревни использовали при строительстве.

 

 

 

 

 

 

  Нет никакого сомнения в том, что правее дороги, ведущей от шоссе мимо святилища ЯРа, которое лежит левее, раньше находились и другие сооружения ведического святилища. На это указывают камни, которые во множестве находятся рядом с дорогой, которая мостками связывает д.Покизен-Пурская с шоссе.                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                                              

            Они имеют разный размер - от многотонных до нескольких килограммов. 

                                                                                                                               Хочу обратить ваше внимание на один вполне заурядный ведический камень, который имеет явные следы высокотехнологической обработки.  На камне видно, что от него отлетают в виде корки  искусственная каменная обмазка, на которой в свое время было что-то изображено. Со временем эта обмазка отслоилась и сейчас она клочьями отстает. Я показал этот камеь потому, что многие в штыки встречают утверждение о том, что часто ведические изображения зачастую наносились не на сами камни, а на такие искусственные обмазки, что свидетельствует о высоком уровне каменной обработки в те времена на Руси ЯРа. Ну а здесь такие вещи видны воочую, были лишь бы на месте глаза с мозгами. Тем более, что я раньше показал места на камне ЯРа, где изображения созданы таким же образом. 

     Откуда взялись эти камни то же понятно. Рядом с дорожкой справа находятся безобразные отвалы песчаного карьера, откуда строители брали прекрасный строительный песок. Часто ведические жрецы размещали свои святилища в таких песчаных местах вблизи рек и ручьев. Такие места прекрасно подходят для пребывания в них людей, в них постоянно сухо и нет избытка влаги. Но к сожалению именно прекрасные пески привлекают алчные взоры современных промышленников, которые уничтожают и святилища, и природные ландшафты. В этом им помогают современные историки и археологи, которые дают заключение об отсутствии исторических следов деятельности людей в таких местах, тем самым давая свое добро на уничтожение уже по науке нашей истории. Для этой св...чи нет ничего святого, они знают только хруст зеленой резаной бумаги. Только в Гатчинском районе я знаю не менее 3х таких уничтоженных святилищ наших предков.

     Рассмотренное ведическое святилище, расположенное на берегах р.Ижора на территории современных деревень Ивановка и Покизен-Пурская, имеет значительные размеры. Создание его вместе с  огромным камнем Яра потребовали значительных усилий многих людей. Поэтому и в те времена, около 890г., вокруг него и около явно были какие-то значительные поселения наших пращуров. В те времена такие места служили и ориентиром для всех, кому надо было посетить местные поселения. Основными путями для перемещения между поселениями служили реки, особенно важные в условиях зимы после образования льда. Скорее всего основная масса населения проживала на территории современных поселений д.Мыза-Ивановка и станции Пудость, что видно и по современному состоянию населения этого края. Как раз в тех местах река Ижора начинает сильно петлять и образовывать множество излучин. Именно на окраине д.Мыза-Ивановка р.Ижора набирает всю мощь своего потока, где в нее впадают реки Теплая, Колпанка и Парица. Даже в наше время видно, что именно отсюда Ижора становится столь полноводной и глубокой, что позволяет даже сейчас плавать по ней небольшим деревянным весельным судам, подобных ладьям древних времен.  Поэтому на берегах реки Ижора перед поселениями людей должны были обязательно находиться некие заметные с воды ориентиры.  Действительно на берегу Ижоры перед входом ладьи в излучину, на которой стоит д.Мыза-Ивановка, несколько лет тому назад на самом краю берега реки стоял такой камень ориентир, который сигнализировал о приближении к поселениям (выделен мной овалом).

     Таким образом при приближении путников к поселениям вдоль реки Ижора сухопутным путем им ориентиром служил ведический комплекс,  посвященный богу ЯРу, а при перемещении по воде - большой белый камень, который на фото слева я выделил овалом.

     Но этого белого камня уже нет - его уничтожили. Про проведении работ по расчистке русла реки был убран не только намытый остров, но и сам камень. Так походя безгмозглые потомки своих великих пращуров уничтожили еще один артефакт древних времен.

     Следует отметить то, что в столице Ленинградской области г.Гатчина отношение к подобным каменным артефактам самое варварское. Так на территории парка "Зверинец" на большом лугу перед павильоном "Птичник" ранее находился еще один сакральный центр наших пращуров, от которого остались посреди луга несколько старых дубов. Рядом с ними на лугу также в кажущемся беспорядке лежали ведические камни (помните об изображениях, созданных камнями около камня ЯРа), которые чем-то не понравились нынешней администрации парка. Поэтому эта ненормальная администрация тракторами собрала эти камни в кучу, подготовив тем самым их уничтожение. . Это вы можете увидеть на фото слева.  Собрали, погрузят на самосвалы и выбросят, что уже было не раз. Многое эти камни пережили - безвременье, революции, войны, только не перенесли реконструкцию парка по науке. А мы еще удивляемся, что совсем не знаем древнюю историю своих славных предков.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

       Выводы. В настоящее время на территории д. Ивановка Гатчинского района Ленинградской области на берегу реки Ижора сохранилось ведическое сакральное святилище древних русов. Удивительно, что такое стало возможным в густонаселенном месте, оно пережило 1000 лет после своего создания без сильных искажений. Повезло этому месту - его не исказили ни христиане, ни даже гробокопатели-археологи. Практически в этом месте находится самый настоящий музей, к которому надо просто по минимуму приложить руки для облагораживания - проложить дорожки, скосить ненужную траву и т.д. Это место сейчас посещается людьми, но явно не в том количестве, коих оно достойно.  Поэтому всех, кому не безразлична история наших пращуров, я приглашаю посетить это интереснейшее место. Хотите своими глазами увидеть местность вместе с древними артефактами, которые не изменились спустя и 1000 лет после своего создания - приезжайте!

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 13 - ИСКАЛИ ГОРОД АЛТЫРИ - НАШЛИ 47-Ю АРКОНУ ЯРА. ПРОДОЛЖЕНИЕ II
Часть 14 - Ильин камень. Начало.
Часть 15 - Ильин камень. Окончание
Часть 16 - Новые фальсификации историков и прочие глупости. Часть I
Часть 17 - Фальсификации историков и прочие глупости. Часть II
...
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

     Огромный Ильин камень находится совсем рядом со столицей Ленинградской области г.Гатчина. Если точнее - на территории д.Ивановка Гатчинского района. Добираться до него совсем легко - надо доехать до остановки д.Ивановка на автобусе, а от самой остановки до Ильина камня рукой подать - 300 метров за магазином "Фермер" по грунтовой дорожке к реке Ижора. Слева неминуемо увидите на искусственном холме сам огромный валун, сбоку выглядищей как парящий в воздухе огромный валун.  Было интересно узнать о том, что люди думают об этом камне.           Одни пытаются найти христианские следы в этом камне, на что намекает само название - если ему верить, то он посвящен Илье-пророку. Но это явно натяжка - никогда ни христиане, ни тем более православные не создавали ничего подобного. 

    Другие считают, что этому камню в дохристианские времена поклонялись местные жители. Поэтому исследователи относят такие камни к Перуновым камням, считая, что  св.Илья в двоеверии не кто иной, как славянский бог-громовержец Перун. 

    Другие относят этот камень к сакральным географическим достопримечательностям западной части Ижорского плато, которые объединены топонимами, связанным со св.Ильей. При этом эти наименования пытаются связать с названием древненго центра распространения христианской религии в окрестностях Ижорского плато - Ильинским Замошским погостом, появившимся не позднее третьей цетверти XIII века. Что, конечно, неверно - этот камень гораздо древнее.

    Двигаясь по грунтовой дорожке и подходя к самому камню начинаешь понимать, что идешь по  древнейщей  дороге, ведущей к  нему.  При этом приближаясь к камню просто физически ощущаешь чей-то внимательный и требовательный взгляд, обращенный к каждому посетителю. Приблизившись ближе становится виден тот, кто вглядывается в людей. Это человеческое лицо - видны глаза и нос изображения. Этот лик находится в негубокой нише камня. 

  Кто это, написано на надписи, которую создатели часто создавали на глазах изображений.

 И в этом месте на левом глазу хорошо видна надпись ЯР.  Т.е. одно из главных изображений нам прямо повествует, что на этом камне вырезано изображение ЯРа, одного из главных богов ведического пантеона. Цифры 373 и 31 указывают на то, что  это изображение создали мастера Арконы ЯРа номер 31 под мудрым руководством главной Арконы ЯРа 373.

    Становится ясно, что сей камень не является изделием ни язычестна, ни христианства. Камень создан мастерами и жрецами в седые ведические времена существования государства Русь ЯРа, что подсказали нам создатели простым добавление буквы С к имени ЯРа - ЯРс.

    Если присмотреться, то видно, что над носом ЯРа мастера создали изображение летящей птицы. Это сокол, тотемная птица правителя Руси ЯРа Рюрика. Это позволяет уточнить, что за ЯР выбит на камне. Из истории известны два ЯРа, Первый это один из главных богов ведизма воинский бог ЯР. Второй Яр известен как обожествленный при жизни Рюрик ЯР, который носил это почетное звание и считался земным воплощением бога ЯРа на Земле. Таким образом становится понятным, что всякого пришедшего на святилище встречает лик обожествленного Рюрика ЯРа. 

    Над выполненным в своеобразной нише ликом Рюрика ЯРа находится еще одно его изображение. Только оно выполнено по другому как выступающий барельеф над гладкой поверхностью верхней части камня.   Он представляет собой левый профиль лица Рюрика ЯРа, внутри которого выполнено еще одно изображение летящего сокола. При этом крылья птицы сделаны в виде ведического символа U - Бога, что подтверждает нам то, что в этом месте находится лик обожествленного человека - Рюрика ЯРа (выделено белым цветом). Рядом правее видно изображение эмблемы государства ЯРс - Русь ЯРа, голова мамонта.  

    Хочу обратить ваше внимание на то, что камень покрыт во многих местах глубокими трещинами, я выделил их черными стрелками. При этом ниша, в котором выполнен большой лик ЯРа сверху образован нависающей каменной коркой, при этом резкая граница между этой коркой и остальной частью камня (белая стрелка) указывает на то, что эта корка имеет искусственное происхождение и представляет собой каменный массив, нанесенный сверху самого камня.  Сейчас этот массив начал разрушаться и появились трещины на глубину этого массива. Сначала массив был в полужидком состоянии нанесен на сам камень и именно из него и был сформирован барельеф Рюрика ЯРа вверху. Таким же образом были созданы и другие выступающие барельефы, расположенные вверху камня. Таким образом так называемый Ильин камень, который правильнее назвать камнем ЯРа, представляет собой не чисто природный валун, а искусственный артефакт, состоящий частично из природного камня, а частью - из искусственного каменного состава, созданного руками людей. Другими словами при создании изображений на этом камне мастера использовали высокие технологии создания искусственного камня, которые были переоткрыты только в XX веке.

    Объемные изображения высечены в теле природного камня. Продолжим их рассмотрение. Обходя справа камень мы  видим перед собой новые высеченные лики богов. 

   Прямо перед собой виден лик бога, о чем нам напоминает подкова Бога - U, над головой. Это изображение бога Рода, на святилищах он изображался в виде пожилого мужчины с бородой. Левее находится изображение правого женского лика, которое подписано выше - Ася. Это жена правителя Руси ЯРа, тоже обожествленная при жизни. Левее лика Аси находится изображение головы коня. Такие изображения коней часто создавались около ликов Рюрика и Аси в энак признательности к главной ударной силе сухопутных сил - кавалерии.

 

 

 

     В этом месте находится еще один  лик Аси, вырубленный выше. 

 Под ним располгается лик ЯРа. Т.е. два лика Аси находятся сверху и внизу изображения своего мужа Рюрика ЯРа. 

 

 

 

 

 

 

 

Двигаясь дальше вдоль камня виден еще один семейный дуэт в интерьере. 

    Внизу находится лик ЯРа - его имя создано на правой щеке изображения. 

   Выше высечено необычный лик Аси. Её глаза высечены в виде обычных бытовых очков, что необычно. Такое я вижу впервые, встречались её изображения с огромными очками самолетного типа. 

   Надо обратить особое внимание на оправу очков в районе переносицы - на поверхности камня они выбиты более широкой и глубокой линией, я же выделил более толстой белой линией. Созданная в этом месте X-образная структура есть упрощенный логотип мастеров храма ЯРа. Таким образом создатели этого ведическог камня показали, что они относились к мастерам храма ЯРа. Что логично - камень ЯРа создали и обработали мастера храма ЯРа.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

   На этой стороне камня внизу находится еще одно необычное изображение. Это не что иное, как голова черного ворона, постоянного спутника богини смерти Мары, чье изображение мы скоро увидим.

    На другой стороне камня, противоположной от входа, я выделил самый заметный облик одного из главных богов ведизма. В этом месте мы видим несколько гротескный лик с огромным вислым носом, чем-то напоминающем Бабу-Ягу русских сказок.  Над головой изображения находится буква М, начальная её имени - Мара. Это изображение богини потустороннего мира и смерти Мары. Буква М создана немного загадочно - внутри буквы мастера создали голову кошки, еще одного постоянного спутника Мары, поэтому и буква М смотрится необычно разорванной.  Между прочим именно богиня Мара в таком изображении и образе послужила для создания Баба-Яги русских сказок. 

    На одной стороне камня нанесенный искусственный каменный массив был доведен вплоть до самого низа камня.  Казалось бы, что относительно гладкая поверхность в этом месте не несет никаких изображений. Но разный цвет поверхности в этом месте подсказывает, что такие изображения есть и здесь, просто они выполнены в другой манере.  

   Эта сторона камня малоконтрастна, поэтому для выделения изображений я был вынужден поиграть цветами фото, без изменения самого фото.  Действительно, в этом месте находится масса изображений и цифровых обозначений, некторые из которых я выделил белым цветом. Самым большим изображением, понятно, является лик Рюрика ЯРа. Рядом с ним расположен еще один странный лик. Он необычен потому, что это явно не изображение какого-то бога, а более всего соответствует лицу простого человека. Скорее всего жреца или даже мастера, который пользуясь малоконтрастностью этой стороны камня втюхал для потомков свое лицо. Такое изредко встречается. Изображения на этой стороне созданы методом низкого рельефа, насечками и похоже методом мозаики, внедрением камней в незастывший каменный искусственный массив. 

    Закончив осмотр боковых сторон камня ЯРа (Ильина) надо взглянуть и на его верхнюю часть. Там тоже есть что посмотреть. В самой верхней точке камня мастера создали опять методом выступающего барельефа птицу. 

    Это, конечно, сокол, тотемная птица Рюрика, чье имя произошло от сокола-рарога древних славян и варягов. Другими словами жрецы показали, что этот камень посвящен Яру и правильно его называть надо камнем ЯРа. Тем более, что этот камень овеян крылами сокола. Между прочим этот сюжет повторен на этом камне дважды - вспомните сокола над ликом ЯРа в нише внизу. 

 

 

 

 

 

 

 

 

    Наверху самого камня мастера оставили своеобразное изображение, как бы сказали сейчас, товарного знака. Наверху мастера в искусственном каменном массиве оставили выемку,  внутри которой на другом искусственном материале создали датирующие изображения и обозначения. Материал внутри выемки даже на глаз значительно отличается от окружающего. Он не просто более мелкодисперсен, но более пластичен, что позволило внутри выемки создать (отформовать?) мелкие изображения и цифры. В длину выемка составляет примерно 35 см.

     Я буду выделять только самые важные датирующие изображения и цифры. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

      Все созданные изображения я выделять и рассматривать не буду просто потому, что их слишком много и они имеют небольщие размеры.

    Главное изображение занимает практически всю выемку и представляет собой голову мамонта, эмблему государства Русь ЯРа - ЯРс. Надпись ЯРс это подтверждает. Уже знакомые цифры 31 и 373 показывают нам, что этот камень и изображения на нем создали мастера и жрецы ведической церкви руками работников Аркон ЯРа 31 и 373.

    Но одно изображение, которое я выделил черным, мня удивило. Такие я в г.Гатчина и в её окрестностях еще не встречал. Кто это? 

    Видны выдвинутые вперед челюсти, заполненные острыми зубами. Так, что скорее всего это какое-то водное животное или рыба.  Если сравнивать с местными рыбами, то само собой напрашивается аналогия со щукой. Тем более, что огромное изображение щуки, включенное в состав ведического святилища, я видел на озере Хайыр в Якутии. Но более вероятным мне представляется, что это не рыба, а крокодил. По тогдашним представлениям крокодил считался одним из воплощений бога ЯРа.  Огромные изображения этого животного найдены мной в районе Ящеры Гатчинского района, а также на знаменитом Конь-камне острова Коневец. Предполагаю, что автор этого изображения не имел представления об облике крокодила, поэтому в этом месте появилось изображение какого-то странного животного, совмещающего в себе черты и щуки, и крокодила. 

     По традициям ведических мастеров любое изделие их рук должно было быть обозначено и надписано. Поэтому артефакты тех времен достаточно легко опознаются, поэтому-то  я сразу опознал принадлежность этого огромного камня к сакральным артефактам ведической церкви. Но в  систему принятых обозначений входила и дата изготовления артефактов. Поищем эту дату и на камне ЯРа (Ильина). По-моему эта дата расположена на лицевой стороне камня, обращенной к реке Ижора. Даты обычно имели вид [XX ЯР], где XX - год создания артефакта.  На лицевой стороне я нашел подобное место, где на лице ЯРа, изображенного с бородой, и надписанного ЯР справа и слева расположены цифры 3 и 4. При этом цифра 4 сильно искажена лишайниками, но все-таки ее еще можно рассмотреть. Т.е. этот камень ЯРа был создан в 34 году по эпохе ЯРа. Если перевести в нашу современную эпоху от Рождества Христова то это было в 890 году, уже спустя 9 лет после смерти Рюрика ЯРа. Он скончался в 881 году, увы и земные боги тоже покидают этот мир навсегда.

     Таким образом рассмотрение и анализ огромного массива изображений и надписей вместе с датирующими цифровыми обозначениями показал, что в деревне Ивановка Гатчинского района на берегу реки Ижора находится огромный валун, созданный  в 980 году во времена существования государства Русь ЯРа, сокращенно ЯРс, в IX...XII веках.  Изображения на камень были нанесены руками мастеров и жрецов Аркон ЯРа номер 31 и 373. Основу этих изображений составляют сакральные лики богов и обожествленных правителей руси ЯРа. Я нашел на камне основные лики пантеона богов ведизма:

•          - обожествленных при жизни основателей и правилей Руси ЯРа Рюрика и его жены Аси;
•          - бога ЯРа (в верованиях тех времен облики самого бога и Рюрика практически слились и их зачастую затруднительно отделить друг от друга);
•          - бога Рода;
•          - богини Мары;
•          - богини Магужи - к сожалению, отдельно выделить лик этой богини пока не удалось, но лик гланого бога ведизма есть обязательно.    

           Этот камень посвящен богу ЯРу и его земному воплощению Рюрику ЯРу. Поэтому правильно его называть камнем ЯРа, а не св. Ильи, к которому он не имеет никакого отношения. Это совсем не христианский артефакт, на нем нет никаких христианских символов. Христианство, как и православие, известно своим стремлением приписать себе артефакты, которые привлекают к себе внимание и посещаются людьми. При этом часто это достигается методом высекания христанских символов, чаще всего православного креста, или на самом артефакте, или на грунте около артефакта на видном месте. Но в этом месте нет и этого.  К тому же христианство никогда не создавало такие артефакты, для служителей христиансого культа, в том числе и православия, поклонение подобным артефактам сродни невозможной ереси, недаром поклонение камням считалось и считается страшным грехом. Лукавит сия братия, ох и лукавит - наши предки поклонялись не просто камням, а сакральным изображениям, которые высекались на таких камнях, некоторые из которых мы видим и на камне ЯРа.

     Но вместе с тем это и не артефакт язычества. На нем нет ни ликов Перуна, ни Велеса и прочих Семарглов. Нет и подверждающих надписей и обозначений.

    Но каким образом этот камень получил столь неподходящее ему наименование Ильин камень? Тайны здесь нет никакой. После победы в беспощадной войне христианства с ведизмом христианство в лице православного духовенства стало уничтожать ведические святилища. Там где это не удавалось, то доступ туда просто запрещался - табуировался, такие места объявлялись проклятыми, где водились черти - так возникли многочисленные Чертовы городища, города, урочища, рощи и т.д. Там где не удавалось и это, такие ведические места просто объявлялись угодными Богу и получали благозвучные названия. Попросту говоря христианские священники присваивали сооружения других для нужд своей церкви. Если вы думаете, что это происходило только в далекие времена, то вы ошибаетесь. Уже в наше время на Северном Кавказе в Нижне-Архызском городище православные священникм пытаются присвоить чудом дошедшую до нас фреску с изображение бога ЯРа/Рюрика ЯРа, созданную в 873 году, объявив её чудесным образом дошедшим до нас изображение Христа! Обним словом творят бесовство!

    Это явно артефакт создан руками мастеров и жрецов государства Русь ЯРа, между прочим первого техногенной цивилизации Земли. Об этом говорят обнаруженное мной использование при создании артефакта искусственных каменных состав не менее двух видов, аналоги которых были переоткрыты только в XX  веке. Ну а как сумели разместить столь тяжелый камень весом не один десяток тонн на вершине искусственного кургана на берегу реки Ижора? Для меня ответ очевиден - это было только под силу весьма развитому обществу.  

    Камень ЯРа (Ильин)  не одиночный огромный сакральный  артефакт, стоящий в забвении на берегу Ижоры. Он представляет собой доминанту, столп целого сакрального комплекса, расположенного вокруг него и который никто не видит. Об этом я расскажу в продолжении этого материала.

    

     

      

     

 

 

 

Серия сообщений "Категория 7":

Артефакты и святилища русского ведизма. Глупости и фальсификации историков

Часть 1 - Каменный лабиринт Кандалакши - что это такое? Лабиринты Руси
Часть 2 - Путешествие сквозь время от С-Петербурга до крепости Орешек. Часть I
...
Часть 12 - ИСКАЛИ ГОРОД АЛТЫРИ - НАШЛИ 47-Ю АРКОНУ ЯРА. Продолжение I
Часть 13 - ИСКАЛИ ГОРОД АЛТЫРИ - НАШЛИ 47-Ю АРКОНУ ЯРА. ПРОДОЛЖЕНИЕ II
Часть 14 - Ильин камень. Начало.
Часть 15 - Ильин камень. Окончание
Часть 16 - Новые фальсификации историков и прочие глупости. Часть I
...
Часть 22 - ФАЛЬСИФИКАЦИИ ИСТОРИКОВ И ПРОЧИЕ ГЛУПОСТИ ЧАСТЬ VII Страсти по каменным наконечникам
Часть 23 - Фальсификации историков и прочие глупости Часть VIII
Часть 24 - Фальсификации историков и другие глупости. Часть IX Битва на берегах Толлензе

      Продолжим изучение планет солнечной системы. Нам осталось рассмотреть только две крайние планеты - Нептун и Плутон вместе с их лунами. Там также много всего необычного, весьма отличного от благостной картинки, нарисованной астрономами. 

     Планета Нептун.   Планета относится к ледяным гигантам с атмосферой, это-то и не позволит нам рассмотреть её поверхность. Поэтому наше основное внимание мы уделим ее спутникам.

    Спутник планеты Нептун Тритон.    Этот спутник планеты   имеет значительное каменное ядро и его поверхность покрыта льдами из воды. углекислого газа и азота. Его диаметр составляет 2706.8 км.   При рассмотрении фото этого спутника меня удивила ее поверхность, которая состоит из относительно гладкой поверхности и второй - резко пересеченной. При первоначальном анализе меня поверхность не заинтересовала, т.к. беглый взгляд не зацепился ни за цифры, ни за изображения.   Но внимательное изучение нижней, самой пересеченной части поверхности, показал что такие изображения есть. Сначала удалось распознать датирующие цифры 373, а затем и надпись ЯРс.                         Главное изображение ЯРа (Рюрика) находится под надписью ЯРс и составляет с ней крупную лигатуру.   Надпись ЯР находится под носом и из-за её небольших размеров я показал ее стрелкой. Рядом расположено и изображение лика его жены Аси - об этом говорит большая буква С ее имени (буквы А и Я совсем микроскопичные и нахолятся справа и слева от буквы С).    

   Изображения и надписи созданы на весьма неровной, пересеченной поверхности Нептуна. Увидеть такое в таких местах непросто. Поэтому я решил поискать подобное на других спутниках планеты.

 

 

 

  Спутник планеты Нептун Гиппокамп.  .    Этот небольшой спутник был открыт совсем недавно. Он имеет неправильную форму при примерном диаметре 35 км.  Тем необычнее было обнаружить на нем ведические изображения. Прямо перед нами находится датирующая надпись ЯРс и знакомые цифры 31 и 373. Внизу я выделил небольшой лик скорее всего ЯРа Рюрика. Необходимо отметить то, что исследователи посещали и такие небольшие космические тела, оставляя на них свои надписи и изображения. 

 

  Планета солнечной системы Плутон.    Со дня своего открытия в 1930 году и до 2006 года Плутон считался девятой планетой Солнечной системы. Первоначально Плутон считали девятой классической планетой, но с 2006 года он считается карликовой планетой и крупнейшим объектом пояса Койпера. 

Не повезло этой планете, обиделись на нее почему-то астрономы и отказали ей в традиции называться классической планетой солнечной системы. Но тем интереснее для нас установить - а  не посещали ли эту "неправильную" планету исследователи ведических времен? Это тем более интересно, т.к. планета имеет твердую поверхность, на которой легко было создать изображения, а нам - легче их обнаружить.  

    Первым делом я обратил внимание на лик ЯРа. Его имя находится  под носом изображения. 

      

 

 

 

 

 

 

    Его я выделил неправильным овалом. Рядом правильным овалом выделен левый профиль Аси, его жены. 

 

     В районе изображения ликов ЯРа и Аси ло сих пор находятся множество цифровых номеров Аркон ЯРа, которые создавали сакральные обозначения на Плутоне - 337 и 31.

    Меня немало удивило то, что до сих пор при анализе не попадались изображения собственно марсиан, только благодаря которым и появились на Плутоне такие изображения. По всем признакам именно здесь, на Плутоне над ликом ЯРа  и находится такое изображение.  Оно содержит все внешние признаки этих существ, главным образом огромные, нечеловеческие глаза. Ведические мастера не были бы сами собой, если бы не использовали глаза марсианских ликов для создания изображений. На левом глазу создан левый профиль лика Аси, чье имя создано под профилем. Рядом с ликом создан символ Бога - U, что верно, так как сама Ася, как и ее муж Рюрик ЯР были обожествлены при жизни. Еще до наших дней дошли остатки святилищь, посвященных ей.

     Интересные изображения находятся и на спутниках Плутона. Особенно меня заинтересовал спутник Харон.

    Спутник Плутона Харон. Диаметр спутника 1212 км.  Спутник интересен даже не тем, что на его фото сразу видны датирующие цифровые обозначения 31 и 373, которые я выделил.  Особо меня заинтересовал северный полюс Харона, на котором располагается какое-то странное желто-коричневое пятно, особенно контрастно выглядещее на белом фоне остальной поверхности, покрытой льдом и снегом. Даже на этом фото, сделанном сбоку, видно, что там находятся ведические сакральные изображения.  

    Рассмотрение этого пятна сверху над северным полюсом действииетльно показывают, что там созданы сакральные изображения ведических времен.  Изображений много, я выделил самые интересные и крупные. В середине пятна находится изображение Аси, что подтверждают огромные буквы справа от лика. Справа от её лика как заметная граница создан лик ЯРа Рюрика, которое легко опознается по бытовым очкам на глазах. Еще дальше справа, рядом с ликом ЯРа находится его зооморфный символ тур (бык). Слева от лика Аси находится изображение головы мамонта, эмблемы государства Русь ЯРа (ЯРс).

    Становится понятным для чего мастера нанесли в этом месте на северном полюсе спутника цветовое желто-коричневое пятно - таким образом они просто выделили на общем малоконтрастном фоне особо значимые для них ведические символы. Обращаю ваше внимание на то, что с таким способом мы уже встречались ранее на спутнике Юпитера Европе, где подобными напылениями образованы целые огромные изображения богов и надписей. Все знакомо и узнаваемо! 

      Я рассмотрел все спутники солнечной системы и даже те, кто по прихоти астрономов потерял статус полноценной планеты. На них на всех находятся многочисленные сакральные изображения, полными аналогами которых являются подобные сооружения и на Земле. Такие изображения, если их из-за природных особенностей нельзя было расположить на поверхности планет, находятся на их лунах . Но  в нашей солнечной системе есть еще одно образование, которое назвали поясом астероидов. Он расположен между орбитами Марса и Юпитера и состоит из множества как достаточно крупных астероидов, так весьма небольших. Как я установил выше, главным для нанесения на поверхность твердых тел сакральных изображений был вовсе не размер этих космических тел. Поэтому я решил рассмотреть один из таких астероидов на предмет наличия на нем сакральных изображений. Выбрал карликовую планету Церера, самого крупного и массивного тела пояса астероидов. 

    Пояс астероидов.   Карликовая планета Церера.   Диаметр Цереры составляет 950 км.  И на этом небесном теле видны ведические изображения.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

    Вверху около северного полюса в кратере мастера создали датирующие цифры 373.  Ниже также в другом кратере создан лик, подписанный как ЯРс, т.е. это Рюрик ЯР. Т.е. своим вниманием жрецы не обошли и тела пояса астероидов. На многих из них мы вправе ожидать подобные сакральные изображения и надписи.

     Итоги.  При рассмотрении всех планет (и их лун) солнечной системы был получен парадоксальный факт - на них находятся сакральные изображения, которые являются полными аналогами таких же сооружений на нашей планете Земля. Всё это выглядит невероятно, но имеющий глаза да увидит! На этих изображениях мы видим человеческие лица, зооморфные изображения животных нашей планеты. И самое главное - все эти "невозможные" изображения подписаны главным образом на кириллице (имеются в гораздо меньших масштабах и буквы латиницы) и имеют цифровые обозначения такими же цифрами, что и приняты в наше время у нас повсеместно.  Другими словами мы видим воочую, что в древности во времена существования государства Русь ЯРа - ЯРс, люди побывали на планетах солнечной системы и оставили на них свои более чем заметные следы. 

     Все эти перелеты внутри солнечной системы и деятельность на планетах стали возможны только из-за взаимойдействия людей тех эпох с инопланетянами, конкретно с марсианами, чьи изображения также присутствуют на поверхности планет. При этом базой для инопланетной деятельности людей была именно планета Марс, где и обитали собственно марсиане. При этом взаимодействие землян с марсианами была гораздо более тесным и дополняющим друг друга, чем представлялось раньше. Это было не эпизодическое существование друг с другом, а жизнь внутри единого государства Русь ЯРа. Вполне возможно, что люди и марсиане дополняли друг друга просто вследствие особенностей физического строения своих тел. При рассмотрении мумии марсианки я обратил внимание на то, что у них трехпалые конечности с огромными размерами пальцев ног и рук. На мой взгляд даже простое перемещение по земле для этих существ было крайне затруднительно. Поэтому нельзя исключить того, что они вели водное или полуводное существование. Поэтому использование труда людей в условиях невесомости и твердой поверхности было явно предпочтительнее. 

     Часто задают вопрос - зачем создавались столь огромные изображения - а каждый из них это целое сооружение, да еще в столь труднодоступных местах? Ответ простой - такие изображения находятся на всех изделиях мастеров Руси ЯРа, в том числе и внутри огромных сакральных сооружений. Это была обязательная сакральная традиция! Одновременно такие сооружения показывали, что все спутники и их луны, на которых находятся такие изображения и сооружения, посещались сотрудниками Руси ЯРа и соответственно входили в состав государства Русь ЯРа.  Территория государства Русь ЯРа включала в свой состав всю солнечную систему! А может быть и больше - до сих пор астрономы не могут ни найти, ни исключть некие  гипотетические большие планеты нашй солнечной системы. 

     Выводы. В состав государства Русь ЯРа помимо территории планеты Земля входила и вся солнечная система, на планетах которых остались сакральные сооружения, созданные руками мастеров этого государства. Само государство Русь ЯРа являлось симбиозом двух разных рас - людей планета Земля и существ с планеты Марс.

     

     

       После обнаружения следов русов в виде изображений и надписей на Меркурии и спутниках Юпитера наш путь лежит дальше от Солнца по направлению к планетам Сатурн и Уран. Там мы увидим еще много интересного и необычного.

     Увидеть поверхность Сатурна не получится. Эта планета, как и Юпитер, относятся к газовым гигантам. Но нам ничего не запрещает поискать  как и в случае с Юпитером, ведические сакральные изображения на его спутниках, которых большое количество.

     Планета Сатурн. 

    Спутник Сатурна Тефия.   Этот спутник меня просто поразил тем, что там помимо искомых изображений находятся и самые настоящие сооружения, построенные руками мастеров Руси ЯРа. Диаметр спутника составляет 1060 км. На фото показан спутник Тефия со стороны южного полюса.  И здесь мы видим нечто невероятное - на поверхности Тефии вырезан геометрически правильный круг с постоянной толщиной и глубиной. Этот круг в одном месте разрывается меньшим кругом, выполненным в той же манере. Внутри большого круга находятся уже знакомые нам изображения. Слева виден лик ЯРа (Рюрика), надпись ЯР выше это подтверждает. С другой стороны мастера расположили изображение головы мамонта, эмблемы Руси ЯРа. Еще правее за зигзагообразным изображением мы видим голову тура (быка), зооморфного символа бога ЯРа. Рядом с этим изображением находится датирующая надпись ЯРс.

      Разбираемся дальше со структурой, и , значит, смыслом этого небывалого сооружения на спутнике Сатурна Тефии. Прежде всего обращает на себя внимание необычная зигзагообразная струтура.  Видно, что она несимметрична - если низ стуктуры прямой, то верх - раздвоен, чем-то напоминает открытую пасть живоного. В верхней части этого зигзага слева и справа видны два глаза. Становится понятным, эти два глаза и расположенная между ними нижняя часть зигзага есть изображение не чего иного, как огромного хобота изображения мамонта, эмблемы государства Русь ЯРа (меньшее изображение я уже выделил). В этом месте мастера и жрецы создали целую лигатуру из нескольких изображений. На втором фото я для лучшего понимания развернул изображение на 90° вправо. Смысл этого зигзага становится понятным - в этом месте было создано изображение гробовой змеи богини Мары (частью тела змеи стал и хобот мамонта). Змея создана в момент заглатывания круглого изображения, которое имеет черты человека. Вверху миниатюрные буквы показывают, что заглатывается ЯР, но не как тело человека, а как его душа. Т.е. в этом круге создано то, как люди Руси ЯРа представляли себе момент смерти человека, в данном случае правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа. Когда наступал отпущенный человеку срок жизни, его посещала богиня смерти Мара и вглядывалась в него своим беспощадным взглядом. Если дело было совсем худо, то её постоянная спутница гробовая змея заглатывала душу человека и в этом мире оставались только бренные человеческие остатки. На теле змеи находятся миниатюрные знакомые нам цифры 373. Подытоживая все выше сказанное становится видно, что в этом месте создано поминальный комплекс, посвященный памяти умершего правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа.

      На спутнике Сатурна Тефии мы обнаружили поминальный комплекс в честь правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа. Можно узнать и приблизительную дату создания этого поминального сооружения - позднее 881 года, в сей год Рюрик ЯР покинул этот грешный мир.

     В этом комплексе имеется еще одно изображение лика Рюрика ЯРа. Оно расположено внутри малого кольца; надо обратить внимание на корону, которая расположена на голове ЯРа. Самое интересное в том, что зубцами короны служит надпись - Марс. Отсюда вывод - мастера и жрецы главной Арконы ЯРа указывают нам на то, что базой для них служила именно планета Марс, где я указал на огромные сооружения русичей.  Т.е. для создания сакральных изображений и надписей мастера и жрецы прилетали с планеты Марса. Что очень меняет мое представление о взаимодействии инопланетян - марсиан, с людьми. 

    Замечание. При обнаружении этого фото меня в первую очередь смутило высокое качество как фото, так и самого сакрального сооружения на Тефии. Возникло подозрение о фальсификации. Но изучение других районов Тефии показал наличие и других изображений и надписей, созданных руками русичей. Т.е. этот спутник Сатурна многократно посещался экспедициями сотрудников Аркон ЯРа государства Русь ЯРа. К тому же после выявления подобного сооружения на другом спутнике планеты Уран я отбросил все колебания об истинности этого рукотворного сооружения и включил его описание в эту публикацию.

   Спутник Сатурна Рея.       Диаметр спутника составляет 1527 км. И на этом спутнике также имеются сакральные изображения и надписи, созданные руками русичей.  На фото этой стороны спутника я выделил сразу после небольшого осветдения несколько условное изображения лика ЯРа в виде верхней частот лица и в очках. Под носом имеется надпись ЯРс, подтверждающая атрибуцию этого изображения. Под ликом создано еще одно большое чье-то изображение левого профиля, возможно пса ЯРа. В этом месте много цифровых обозначений Аркон ЯРа номер 31 и 373.

     Спутник Сатурна Энцелад.   Диаметр   этой небольшого спутника Свтурна составляет 504.2 км. Вся поверхность Энцелада покрыта толстым слоем льда, под которым находится океан воды глубиной не менее 10 км. И даже в этом месте работники Аркон ЯРа смогли создать сакральные изображения своей ведической церкви.  На этом фото Энцелада находится  чье-то зооморфное изображение. Внутри правого глаза изображения мастера создали цифры 31. При этом цифра 1 создана как вертикальный зрачок, что подсказывает нам, то это изображение кошки богини смерти Мары. Изображение кошек часто находятся около ликов Мары на Земле, её функция не совсем понятна, скорее всего она должна своим шипением отгонять слишком любопытных от контакта с Марой, конечно, для их же блага. Множество цифр 31 свидетельствует о том, что огромное изображение кошки на Энцеладе было создано трудами мастеров и жрецов Арконы ЯРа 31. Овалом  я выделил левый профиль лица человека, скорее всего это ЯР Рюрик.

       Спутник Сатурна Япет.     Диаметр Япета составляет 1494,8 км. На первом же фото Япета мое внимание привлекла пониженная область, которую я выделил рамкой.  Видно, что внутри этой области созданы изображения.                                                                             

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

      Слева создано изображение лица в очках - понятно, что это ЯР Рюрик, тем более что справа на очках создана надпись ЯР.

   

       Справа находится изображение лица, а кто это написано вверху - Ася, жена Рюрика ЯРа.

 

       

 

 

 

      Далее я расматривать другие спутники Сатурна, коих уже насчитали аж 274 штук, рассматривать не буду. Уже ясно, что окрестности этой планеты солнечной системы интенсивно посещали экспедиции Аркон ЯРа.

      Планета Уран.    Поверхность этой планеты солнечной системы невыразительна, монотонна и малоконтрастна. Диаметр планеты составляет 50724 км.  Высадиться на поверхность Урана не получится - космический аппарат или космонавт неминуемо утонет в смеси воды, аммиака и метана. Поэтому искать следы деятельности людей на поверхности Урана не приходится. Но вот на 27 естественных спутниках Урана, имеющих твердую поверхность, такие следы есть и некоторые из них весьма необычны. 

    Спутник Урана Титания.     Диаметр спутника Титания 1576.8 км. При первом же взгляде на это фото Титании бросаетя в глаза резко выделяющееся своей искусственной формой правильная окружность кольца. Это явно не природное образование, а произведение рук человека. И такое кольцо мы уже видели на спутнике Сатурна Тефии!        Т.е. обнаруживается целая традиция в создании сакральных сооружений на планетах солнечной системы и их спутниках, которую мы видим в виде однотипных сооружений.                                                                       Многочисленными лучами, исходящими из центра, которым является кольцо, мастера подчеркнули значение этому сакральному сооружению, которое они ему придавали. Между тремя лучами, которые я выделил, находтся самые большие изображения этого района Титании. Если внизу они уже едва различимы, то вверху в овале видно большое изображение, которое более всего похоже на морду кошки. Сразу вспоминет морда кошки на спутнике Энцеладе. Внутри этих лучей еще видны датирующие цифровые обозначения - 31 и 373. Т.е. это чудо из чудес в глубинах космоса создали мастера и жрецы  Арконы ЯРа 31 под мудрым руководством главной Арконы ЯРА 373. 

    Обращает на себя внимание то, что внутри кольца поверхность до сих пор сохраняется без заносов снега и льда, и только малый масштаб не позволяет точно идентифицировать то, что создано внутри кольцеобразного святилища обработкой скальных пород. Хотя уверенно идентифицируются цифры 31 и надпись ЯРс.

    Я не ставлю себе задачей рассмотреть все спутники Урана, но все же для уверенности в том, что люди добирались до него и его спутников, решил рассмотреть еще один любой другой спутник, хотя бы Умбриэль.

      Спутник Урана Умбриэль.    Диаметр спутника Умбриэль составляет 1169.4 км. Считается, что спутник состоит, в основном, из льда, хотя и имеет скалистое ядро и ледяную мантию. Плотность Умбриэля указывает на то, что он состоит на 60% из водяного льда и на 40% скальных пород.  Но и на этой поверхности очень холодного спутника мастера Аркон ЯРа смогли нанести сакральные ведические изображения. Самое большое изображение на фото получилось на боковой сферической поверхности боком к нам. Но все-таки кто это понятно просто из изображения. В этом месте мы видим лик человека в очках, и сразу становится понятным, что это Рюрик ЯР - только он изображался в обычных бытовых очках.  Цифры 31 показывают, что этот лик создали мастера Арконы ЯРа 31. 

    На спутнике жрецы и мастера хотели создать еще одно сооружение  в виде прямоугольника, внутри которого разместить другие сакральные изобраджения.. Т.е. мы видим еще одну попытку создать еще одно сооружение, только уже не в виде кольцевого образования.  а в виде прямоугольного огороженного участка. Но к сожалению в этом месте произошла деформация ледяной корки, из-за чего прямоульник протерпел деформацию и оплыл вниз, исказив изображения. Но самые крупные изображения еще можно идентифицировать и понять. Внизу виден облик летящей птицы,в которой легко опознается сокол. Это птица была тотемной для Рюрика, т.к. само имя Рюрик проиошло от сокола-сапсана рарога. Немного выше я выделил только глаза деформированного лика ЯРа. Также имеются знакомые цифры 373.

    Как мы увидели из анализа фотографий, полученных космическими аппаратами, в своих полетах внутри солнечной системы люди ведических времен с помощью марсиан достигали орбит спутников Сатурна и Урана и даже работали на их лунах, нанеся на поверхность сакральные изображения и надписи. Они даже создавали огромные сооружения кольцевой и прямоугольных форм.

     Нам осталось рассмотреть две крайние планеты солнечной системы - Нептун и Плутон. Проанализируем поверхности этих планет и их спутников, так как  фото этих мест уже сделаны космическими аппаратами землян.

   

      

       Анализ полученных фото, сделанных марсоходами и искусственными спутниками планеты Марс, показали очевидное, хотя и на первый взгляд невероятное - нахождение на поверхности Марса больших сакральных сооружений и отдельных артефактов. Самое удивительное в том, что полными аналогами всего найденного являются сооружения и артефакты, которые во множестве находятся на нашей планете Земля. Все они оказались изделиями людей ведических времен государства Русь - Руси Яра (ЯРс), что удостоверяется надписями, оставленными мастерами-изготовителями.  О многих из них я рассказывал в публикациях на своих страницах в дневнике Liveinternet. 

    К настоящему времени земными космическими спутниками Марса созданы целые карты ео поверхности, которые позволяют дистанционно изучать особенности рельефа его рельефа. Одновременно на поверхность были перенесены множество спускаемых аппаратов, в том числе и марсоходы, которые позволили практически в упор рассмотреть не только крупные объекты рельефа, но т отдельные камни.  Слева показана карта нахождения таких спускаемых аппаратов на Марсе. 

     Анализ полученных кино и фото материалов показал невероятное - на поверхности Марса находятся многочисленные сооружения и отдельные артефакты в виде надписанных камней. Поражает количество таких сооружений и артефактов. 

    Это свидетельствует о том. что нахождение русичей (жителей государства Русь ЯРа) было не кратковременным, а занимало продолжительное время, нужное для создания сакральных сооружений. Необходимо было и много времени для нанесения надписей на отдельные камни - их явно не везли с Земли, а обрабатывали на самом Марсе. Другими словами прослеживается какое-то содружество, если хотите симбиоз, между жителями земли и Марса.  И судя по надписям, организующим центром этого единства, скорее всего в виде какого-то государства, была Аркона ЯРа номер 373.

    Чтобы понять масштаб этого единого государства землян и марсиан, надо попробовать найти подобные следы и на других планетах солнечной системы. Этим-то я и займусь в рамках нижеследующих публикаций.  Рассматривать планеты я буду в порядке их нахождения около Солнца. И первой планетой является планета Меркурий.

    

 

 

 

 

 

 

 

 

   Планета Меркурий.

   Диаметр планеты составляет 4897.4 км.

    Из планет солнечной системы наиболее близко к Солнцу расположена планета Меркурий. Из-за этого из всех планет она испытывает наибольший температурный перепад - от -173°С до +427°С.  Понятно, что ни одно живое существо не может долго находиться на поверхности этой планеты. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

      На исходном темном фото Меркурия я заметил огромные знакомые числа 31. Чтобы лучше их рассмотреть я немного осветлил фото. И к своему удивлению увидел явственно огромное человеческое лицо правого профиля в пол оборота на нас и смотрит вверх. Поражает высокий художественный уровень этого изображения - видны глаза со зрачками, нос, усы, и даже зубы  в полураскрытом рту изображения.  А нахождение изображения правой свастики справа от лица просто напросто убивает.  Вспоминается сразу изображение свастики на одном из камней Марса.   В это лицо мастерски вписаны цифры 31, которые показывают, что это изображение создано мастерами и жрецами Арконы ЯРа номер 31. 

    Правее цифр находится знак , это лигатура двух букв древнейшей письменности Руси руницы, которая читается как Бог. Т.е. на этом месте планеты Меркурий создано божественное  изображение. Что верно - это изображение обожествленного при жизни правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа (он считался земным воплощением бога ЯРа и поэтому носил почетную приставку ЯР к своему имени).  

    Еще правее находится надпись ЯРс, что подтверждает атрибуцию изображения. Эти три буквы и послужили основой для создания изображения свастики. 

 

   Нам, современным людям, даже трудно представить уровень развития науки, техники и технологий тех существ, которые смогли создать эти изображения на Меркурии в условиях радиации от Солнца и космоса, да и огромных температурных перепадов.

    Далее я буду рассматривать подобные изображения на планете Юпитер и его спутников. Действительно, рассмотреть поверхность планеты Венера не удастся из-за её плотной атмосферы, закрывающей облаками поверхность планеты. Планеты Земля и Марс я уже рассматривал в своих предыдущих публикациях, поэтому и повторяться не буду.

    Планета Юпитер.   Планета Юпитер представляет собой крупнейший по размерам спутние солнечной системы - его диаметр соcтавляет 139822 км. Рассмотреть его поверхность у нас не получится - планета состоит главным образом из водорода и гелия. Но у Юпитера имеются 95 спутников, некоторые из которых мы рассмотрим.

   Спутник Юпитера Ганимед. Этот самый крупный из спутников планеты Юпитер - его диаметр составлян 5268 км. Вся поверхность Ганимеда состоит из светлых и темных областей. Одна из этих темных областей и привлекла мое внимание.  Чтобы подробнее рассмотреть эту область я преобразовал цвета и сразу стало видно, что вся это темная область есть не что иное, как лик человека.  Добавив резкости сразу обвожу белым характерные человеческие черты.

    Я не стал обводить левый глаз изображения, он и так прекрасно выполнен в натуре.

 

    На лице имеются датирующие цифровые обозначения - 337 и 31. Т.е. это огромное изображение лика Рюрика ЯРа (это он) выполнен мастерами и жрецами Аркон ЯРа 337 (главная Аркона) и 31.

 

   На темных областях Ганимеда находятся еще множество других изображений - один из них расположен внутри овала.

 

 

     Спутник Юпитера Каллисто. Этот спутник Юпитера имеет диаметр 4820.6 км. Сразу видно, что поверхность спутника темная и малоконтрастная, что затрудняет распознавание изображений на его поверхности. При этом вся поверхность спутника покрыта белыми пятнами, более всего похожие на следы соударений с ледяными небольшими метеоритами или кометами.  Но изображения на поверхности спутника имеются - они видны как протяженные линии более темного цвета, чем поверхность спутника. Я выделил только мужской лик, который надписан как ЯРс. На лике я выделил только правый хуже всего сохранившийся глаз, а вот правый оставлен без выделения - и так виден левый глаз лика со зрачком. В очередной раз в глубинах космоса нам встретился лик правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа, что и читается вместе как ЯРс. Датирующие цифры 31 и 733 показывают, что это изображение было создано трудами мастеров и жрецов Аркон ЯРа 733 и 31. 

     Спутник Юпитера Ио.    Диаметр спутника Юпитера составляет 3642.6 км. Осмотр фото этого спутника вызвал наибольшие затруднения из-за качества самих фото,  что обусловлено, скорее всего, характером поверхности спутника. Но тем не менее некоторые изображения удалось опознать и выделить.   Я выделил рамкой достоверно видимое лицо в очках большого размера , которые сейчас у нас на Земле используют летчики и водители скоростных средств передвижения. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

   

 

     То что это не обман зрения, плтверждают знакомые нам обозначения и надписи на очках - 373 и 31 ЯР. Т.е. и в этом месте сохранилось изображение лика Рюрика ЯРа. 

 

   Спутник Юпитера Европа.  Диаметр спутника Европа составляет 3121,6 км. 

     Особый интерес для меня представлял поиск изображений на поверхности Европы. Этот спутник Юпитера во многом уникален - его поверхность сплошь состоит из льда большой толщины, под которой находится огромный океан воды значительных глубин. Казалось бы, что искать изображения на чисто ледяной поверхности нет смысла. Но это только кажется.  На фото Европы обращает на себя внимание нахождение огромных площадей темных областей желто-оранжевой окраски, резко отличной от остальной белой поверхности льда. Если внимательно приглядеться, то становится понятным, что темные области представляют собой   явно искусственные напыления, нанесенные на поверхность льда. Это следует просто из-за того, что такие темные области образуют собой надписи и изображения. На этой стороне Европы главные напыления создают надписи 31 и ЯРс, наложенные друг на друга. 

  

 

 

 

 

 

 

 

     Не перестаю удивляться мастерству и выдумки мастеров ведической церкви. В этом месте в космосе они придумали новый способ создания изображений во славу обожествленных правителей - путем создания их изображений напылением на лед далеких планет!

    Подобные же изображения созданы и на другой стороне Европы.   На этой стороне также видны цифры 373 и 31, которые уже встречались. На этом фото я выделил два изображения, которые лучше видны, чем на предыдущем фото.  В середине шарика спутника мастера создали правый мужской профиль, и кто это написано под носом - ЯРс, т.е. Рюрик ЯР. Напротив находится другое лицо, видны глаз и общий контур; буква С подсказывает, что это Ася, жена Рюрика.

    Очень интересная информация содержится в области, которую  я выделил рамкой.                           В ней находятся ряд цифр - 317,и вписанная в них большего размера 7. 

   Обозначение 317 распадается на два  - 31 Аркона ЯРа, чьи мастера создавали и 7. А вот 7 и тем более большая 7 указывают на время создания этого обогначения. 7 показывает на дату изготовления как 7 год по эпохе ЯРа, систеие летоисчисления, принятой в государстве Русь ЯРа (ЯРс). По нашей же существующей системе летоисчисления от Рождества Христова это составляет 863 год.              Замечание. При рассмотрении изображений на спутниках я не стремился рассмотреть все имеющиеся там изображения и надписи.   Этобы было бы слишком трудоемким и затратным. Главным для меня было показать, насколько глубоко люди ведической эпохи вместе с существами, которые сделали возможным перелеты между планетами солнечной системы, проникли в глубины космоса. Вот это мы сделать уже можем на основе изучения изображений и надписей на поверхности планет и их спутников. Поэтому-то я и рассматривал самые заметные и крупные изображения.

    Вывод. Во времена существования государства Русь ЯРа примерно 1200 лет тому назад люди при поддержке инопланетян посещали планету Меркурий и спутники Юпитера, оставив на них следы своего пребывания в виде огромных изображений богов и надписей. 

     В первой части этой публикации я рассказал о множестве "странных" образований на поверхности планеты Марс, на некоторые из которых уже обращали свое внимание другие исследователи, но не смогли их понять и расшифровать. Но при этом официальные исследователи посчитали их либо неприхотливой игрой природы, либо игрой света и теней на планете. Но при ближайшем рассмотрении они оказались сооружениями жрецов государства Русь ЯРа, которая существовала на Земле в IX...XII веках. При этом эти марсианские сооружения полностью аналогичны тем, что находятся на Земле и о которых я рассказывал на своих сайтах. Эти выводы подтверждаются не просто схожестью конструкций таких сооружений , а порой и полной их аналогией, но и надписями и изображениями, которыми авторы нанесли на такие сооружения. Надписи сделаны на славянском, проторусском языке, и они прекрасно читаются и понимаются современными русскими людьми. Поэтому при изучении такого на планете Марс надо давным давно уходить от перебранки со скептиками по типу - "похоже...не похоже", на простое прочтение таких надписей и обозначений.

    Я начал изучение таких сооружений при рассмотрении их скриншотов с большой высоты - сверху видно всё, "...ты так и знай!". Но огромный массив фотоинформации с Марса получен от находящихся на его поверхности марсоходов. Только ленивый не слышал про обнаружение на фото энтузиастами множества необычных камней, более всего похожих на искусственные поделки чьих-то рук, или даже остатки живых организмов. Но более правильным было бы не искать элементы схожести их с земными аналогами, а просто проанализировать изображения и надписи на них. Кстати, заметили, что никто не  вернул марсоходы для детального рассмотрения обнаруженного необычного камня ?! К чему бы это?  Так что давайте присмотримся хотя бы к нескольким детальным фото камней и сооружений, сделанных марсоходами.

    На нижнем фото приведено изображение награмождения марсианских камней, которые привлекли внимание операторов марсохода. Само по себе это награмождение камней довольно живописно, но скорее всего что-то другое подвигло операторов сделать это фото. Причины этого нам неведомы, но зато они сделали нежданно нам подарок. На камнях находятся многочисленные ведические изображения, которые имеют обозначения.    

      Эти изображения и обозначения я выделил белым цветом.   

 

 

     Изображений и надписей в этом месте Марса столь много, что я решил рассмотреть их только в районе, выделенном рамкой.

 

 

 

 

 

 

 

 

     

   На переднем плане находится изображение мужского лица, чей взгляд направлен влево от нас. Хорошо спрофилированы глаза, нос, брови человека - ничего необычного и тем более инопланетного не видно. У изображения имеются большие усы и борода.  Лицо подписано - это ЯР. Над головой изображения расположено нечто непривычное, что еще не попадалось при рассмотрении марсианских фото - правая свастика. Не надо только напрягаться - это вовсе не фашистский и нацистский знак. Свастика и равноконечный крест были отличительными атрибутами древних ариев, которые они оставляли во всех местах, где они пребывали. А мы, как собственно и славяне, являемся отдаленными потомками древних ариев, к которым  немцы и прочие западные народы не имеют никакого отношения.  Просто наши политики и историки позволили присвоить всяким фюрерам наши национальные символы. 

 

     На заднем плане на лежащем на грунте камне в рамке я выделил еще одно изображение человеческого лица, на котором мастера вырубили датирующие цифры - 373. Т.е. эти изображения высекли в этом месте Марса мастера и жрецы главной Арконы ЯРа 373. 

 

 

     Стоит обратить внимание на то, что хоть камни и занимают произвольное положение, но все изображения нанесены на них в строго вертикальном положении, что и позволяет легко их обнаружить и прочитать. А это значит, что это не остатки какого-то разрушевшегося сакрального сооружения в этом месте и нанесены на них уже после того, как они заняли произвольно свое нынешнее положение.

    При своем движении по поверхности Марса один из марсоходов наткнулся на небольшой интересный камень. Интерес к нему понятен - обращает внимание светлая полупрозрачная структкра камня, которая незапорошена мелким песком.  Мне этот камень более всего напоминает полупрозрачный земной кварц - ведическме мастера любили работать с таким камнем (я встречал  артефакты из кварца ведических времен).

 

 

 

 

     Осталось только непонятным, как это исследователи не обратили внимение на явные слеы обработки самого камня.

 

 

 

 

    Заметные элементы этого камня явно складываются в лицо человека - прекрасно видны два глаза и выступающий нос. Рот запорошен песком, виден с трудом, поэтому я его выделять не стал.  На лбу создано изображение оскаленной морды пса ЯРа, размер изображения небольшой (в рамке), но уж больно высокий уровень исполнения. На левом лучше всего видном глазе с наложением выполнена надпись ЯРс вместе с цифрами 31. Левее левого глаза выполнены датирующие цифры 733. А еще левее мастера вырубили изображение летящего сокола, тотемной  птицы правителя Руси ЯРа Рюрика ЯРа. Становится понятным, что на этом камне выполнена объемная скультура головы Рюрика ЯРа.

    Сквозь тонкий слой песка темным тоном выступает надпись МР, которая читается как Мара, богиня потустороннего мира. Надпись выполнена руницей, древнейшей письменностью, которая была слоговой системой, в которой гласные звуки не изображались - они подбирались по контексту. Рядом с надписью МР выполнен лик богини Мары, который я выделил овалом. Множество цифр 31 показывают, что этот скульптура человеческой головы создана мастерами Арконы ЯРа 31.

      При своем перемещении по поверхности Марса один из марсоходов наткнулся на целую картину, выложенную на поверхности. Меня просто убил своей тупостью комментарий про нее от агенства NACA США.  " Очень крупный слой конгломерата. Хорошо видны многосантиметровые округлые гальки, что свидетельствует о переносе их довольно сильным энергичным водным потоком. Энергичное водное течение. Крупная центральная галька - габбро, известная как галька Харрисона, с прекрасно различимыми сантиметровыми полосками плагиооклазовых полевых шпатов в зеленой матрице зеленоватых пироксенов. НАСА указывает, что ChemCam подтвердило это определение. Наличие этой габбровой гальки показывает, что где-то в стенах кратера Гейла должны быть магматические породы, которые кристаллизовались медленно на глубине. Таким образом марсианские магматические породы - это не просто вулканические породы".

     Сей высоконаучный комментарий  перевести на общечеловеческий язык можно просто - перед нами чисто природный конгломерат из природных камней, принесенных в это место некими природными потоками.

  

    

 

    Казалось бы понятное объяснение, но куда деть то, что своим расположением эти камни создают видные человеческие лики, которые мы уже во множестве встречали на других фото Марса ?!  На центральном камне, который идентифицирован как габбро, создано изображение мужского лица левого профиля с разворотом на нас. Внизу лица в районе подбородка мы видим изображение мерзопакостного лица с вытянутым вислым носом - это явно Мара (именноо эта богиня послужила прообразом Бабы-Яги русских сказок). Справа от нас на этом камне выполнены датирующие обозначения - 3731, т.е. камень создан мастерами Арконы ЯРа 31 под мудрым присмотром главной Арконы ЯРа 373. Так что это явно искусственный камень и помещен в этом месте руками ведических мастеров, а не вовсе  неведомыми потоками. 

     Внутри лика ЯРа вполне виден большой глаз, а другой сохранился гораздо хуже в виде белого контура. Я это место вырезал отдельно и сразу увидел большую букву С, а рядом меньшую А , а еще ниже - Я. Т.е. в этом месте мастера расположили лик жены Рюрика ЯРа Аси - ее лик старались расположить рядом с ликом мужа-правителя.

    Помимо многих ликов, нанесенных на центральный камень. вокруг него отдельными камешками выложены другие лики. Нижний лик я выделил белым цветом, другие - рамками.  Так что этот конгломерат камней, случайно обнаруженный марсоходом, явно выложен руками людей, поэтому рассуждать о потоках жидкостей, которые якобы снесли в это место отдельные камешки и при этом выложили их определенным художественным образом, просто глупо. 

 

     

 

 

 

 

 

 

 

 

     Не надо думать, что марсоходы  из-за своих технических характеристик могут обнаружить только небольшие ведические сооружения. Действительно, марсоходы подобного типа не могут ни обнаружить, ни изучать большие комплексы, подобные марсианскому Сфинксу. Подъедут, покрутятся и поедут дальше. Но вот если что-то нанесено на скалы или сопки сбоку, то издалека марсоходы вполне способны даже в наше время обнаружить нечто таинственное. Такое вот место было случайно сфотографировано при перемещении марсохода в поисках очередного бывшего "потока и конгломерата камней". И на это место никто не обратил внимание. А зря!  Здесь жрецы и мастера создали на склоне марсианской сопки целую надпись с изображениями и цифровыми обозначениями тех, кто работал на поверхности Марса. Для создания этого сооружения, которые я называю цепями веры, состоящими из непрерывной последовательности букв, цифр и изображений богов, была создана выемка в склоне, в которой камнями выложены сакральные изображения и надписи ведистов (показано стрелкой).

     Изображения выложены природными камнями неправильной форм, к тому же вся надпись сильно занесена марсианским песком - все это  затрудняет полное прочтение. Поэтому я проанализирую только те части, которые наиболее заметны.   Слева от нас на краю надписи мы видим датирующие цифры и надпись - 373, 31 и ЯРс. Для создания цифры 7 мастера совместили изображения цифры 1 и 7, разместив над 1 большой камень, изображающий горизонтальную палочку цифры 7. Т.е. и здесь эту надпись создали жрецы и мастера Аркон ЯРа 31 и 31 государства Русь ЯРа. Кстати, эта надпись ЯРс показывает, что они относили эту местность, как и всю планету Марс, к составу государства Русь ЯРа.

    Интересное изображение выложено камнями в рамке. 

 

 

 

 

 

 

 

      В этом месте выложены два изображения - внизу виден левый профиль, который подписан - ЯРс, т.е. это Рюрик ЯР, правитель государства Русь ЯРа. 

   Над ним видны два глаза и крупный нос. Расположенные еще выше камни образуют изображение двух рогов - т.е. это изображение зооморфного символа ЯРа тура (быка), чей лик расположен ниже. При этом эти камни, которые изображают два рога тура, можно отсюда трактовать и как изображение сокола, тотемной птицы Рюрика, осиняющей его своими крылами. 

     На другой стороне этого сооружения/надписи находятся подобные же изображения, самые большие в этом месте. Для лучшего рассмотрения этого места я вынужден был сильно осветлить фото.  По своему содержанию изображения правой стороны оказались идентичны рассмотренным изображениям левой стороны. В этом месте мы видим огромный лик зооморфного символа бога ЯРа тура (быка). А само изображение ЯРа вписано в лик тура, что подтверждается надписью ЯРс.

 

     Почему на планете Марс столько много сооружений, созданных руками людей государства Русь ЯРа - ЯРс? Появление таких сооружений и надписей вполне закономерны из-за традиций людей тех времен. У ведистов было принято в обязательном порядке подписывать все изделия их рук, в том числе и сооружения всех видов и размеров. Поэтому-то и сооружения на Земле разительно напоминают сооружения на Марсе. Одновременно люди стремились сакрализовать, одухотворить свою среду обитания, где бы они не находились. Это достигалось и нанесением святых для них надписей и изображений на все, что их окружало - на камни, на скалы, на поверхность земли, на дно озер и морей и т.д. Для этого обрабывались не только скалы и горы, но даже целые горные цепи.  Поэтому-то сооружения Земли полностью идентичны сооружениям Марса.

     Количество и величина многих сооружений ведистов на Марсе показывают, что люди находились там продолжительное время. Уж больно много времени надо было потратить на создание таких вещей, да еще в условиях непривычного климата и гравитации.

 

    При изучении фотоматериалов, полученных с космических аппаратов и марсоходов, крайне неприятным  сюрпризом  оказалась полная неготовность людей, отвечающих за обработку информации, к обнаружению жизни и идентификации следов людей на планете. Они попросту говоря проявили полное невежество в том, с чем столкнулись на Марсе. Только ограниченностью и просто тупостью таких "исследователей" можно объяснить то, что они не смогли не только увидеть и распознать буквы кириллицы и руницы, но даже и просто увидеть цифры, которые понять они были просто обязаны. Цифры они и на Марсе просто цифры! Поэтому главным при поиске следов жизни на Марсе оказались не технические характеристики марсоходов и видеокамер, а полная неготовность "специалистов" распознать всю глубину информации, которую нам подарили беспристрастные технические средства. 

     Но как такое стало возможным? Вообще-то говоря, технические средства, доставленные современными людьми, беспрострастно показали невероятное - то, что на планете Марс не должно быть. С точки эрения современной науки не может быть на Марсе человеческих артефактов - ни сооружений, ни ликов людей, ни надписей, ни цифровых обозначений. Ведь даже в XXI веке мы не в  состоянии отправить на Марс обитаемые космические аппараты с людьми на борту, не говоря уже о том, чтобы обеспечить им приемлемые условия обитания на длительный срок. Но так как сооружения и изображения на Марсе имеются в огромном количестве, то значит, должно существовать и приемлемое объяснение этому "невозможному" событию. И отгадка находится уже на нашей планете - на Земле.

    Понятно, что во времена существования государства Русь ЯРа на Земле не существовали и не могли существовать ни высокий уровень науки, ни техники, требуемые для создания космических кораблей. Значит это все вместе с технологией космических перелетов были привнесены на Землю извне другими существами, не являвшимися жителями Земли. Но они оставили нам на память и свои изображения, и даже захоронения, которые уже найдены. 

     Самое большое изображение головы одного из этих существ найдено мной на дне моря около Мексики. Координаты этого изображения 17.475543°N, -109.021472°W.  Оно просто неправдоподобно огромно - его размеры примерно 470х800 км. На этом изображении мы видим голову какого-то человекообразного существа, но это явно не человек.

  Об этом говорят слишком огромные глаза, небольшой нос при отсутствии переносицы, вытянутая нечеловеческая затылочная часть черепа.  Рядом с изображением существа подводные (!) мастера создали два человеческих лика, объединив в одном изображении левый профиль с правым при его повороте на нас. Эти два изображения созданы достаточно необычно - у них только два глаза на два лика.  Эти изображения подписаны ЯР - т.е. это ЯР Рюрик, вполне земной человек. Другими словами жрецы показали нам, что земные люди не только знали про этих существ, но и взаимодействовали с ними. Действительно, кто и как мог создать такое на дне моря на большой глубине? Такое и нам сейчас невозможно сделать!   Лик инопланетянина тоже подписан. На его лице имеются многочисленные полосы, внешне напоминающие рубчатые следы тракторов, которые образуют надпись - "С Марса"! 

Под этими изображениями находятся датирующие подписи тех, кто создавал такие подводные сооружения - 3713. Т.е. авторами были мастера Аркон ЯРа 373 и 31. Другими словами эти изображения и сооружения созданы мастерами одних и тех же Аркон ЯРа, которые работали и на Марсе, и на Земле.

 

 

 

 

    Изображения этих существ - назовем их марсианами, я находил во множестве, выбитыми как на отдельных камнях, так и на скалах. Для примера я показываю камень, найденный и опознанный мной в Ленинградской области.  Камень небольшой весом примерно 30 кг.  На этом камне виден лик такого же существа, что изображен на морском дне около Мексики. Сразу обнаруживаются необычные нечеловеческие огромные глаза. Над  ликом также имеется надпись - "с Марса". Т.е. пребывание таких существ на Земле не было секретом ни для кого - это видно хотя бы из расположения найденных артефактов в районе Месики и около Петербурга. Сравните - где Мексика и где Петербург! Более подродно об этом вы можете узнать из сайта PS-SEALINII.RU.

       Остатки марсиан найдены на нашей планете. Некоторые из них исследовали и наши российские ученые. Вослед профессору Короткову таинственную мумию, которую исследовал он, рассмотрел и я, но только не с точки зрения изучения внутреннего строения, а нахождения на внешних покровах мумии возможных пояснительных надписей или татуировок.  Оказалось, что на коже находятся похожие на татуировки обозначения и надписи, которые рассказывают нам о том, кто это и откуда. Оказалось, что это тоже марсианка, что вполне видно и по характерному лицу с огромными злазами. Для этих существ также характерными признаками являются и трехпалые конечности рук и ног. Более подробно об этой мумии я написал на своем сайте PC-TEXNIKA.RU.

    Обнаружение на поверхности планеты Марс сооружений и надписей на протокириллице, полными аналогами которых являются сооружения на Земле. приводят к парадоксальному, но закономерному выводу о том, что примерно 1200 лет назад между этими планетами существовала взаимосвязь, которая осуществлялась посредством перелетов космических аппаратов. Связь осуществлялась представителями двух разных цивилизаций - людей и марсиан. Именно с использованием космических аппаратов, предоставленных землянам марсианами, стали возможны перелеты между двумя планетами и создание на Марсе сакральных сооружений, свойственных земным людям. Некоторые из марсиан нашли свое упокоение на нашей планете. Уверен, что обнаружение захоронений землян на Марсе это уже наше недалекое будущее. 

    PS.   Обнаружение на Марсе следов русов само по себе это огромная сенсация. Но не менее меня поразило то, что современные люди оказались совсем не готовы обнаружить и опознать артефакты, оставленные на Марсе, нашими далекими пращурами. И это не смотря на то, что вся нужная информация уже получена нами от беспристрастных технических средств, куда люди их же и отправили. В настоящее время именно в этом состоит главная  проблема в поисках жизни и ее следов за пределами земной биосферы.