Царское Село — музей-заповедник в Пушкине (пригород Санкт-Петербурга), включающий в себя дворцово-парковый ансамбль XVIII—XIX веков. Бывшая загородная царская резиденция, превращённая в музей после национализации в марте 1918 года.

Анфилада – это ряд соединенных друг с другом помещений, которые расположены по прямой линии. Именно этот принцип использовал архитектор Растрелли при строительстве Большого Царскосельского (сейчас Екатерининского) дворца для императрицы Елизаветы Петровны.


Золотая анфилада Екатерининского дворца. Фото: ГМЗ «Царское Село»

Такая планировка визуально создаёт эффект бесконечного рукотворного пространства. Чтобы представить, какое впечатление производила на посетителей, Золотая анфилада дворца, обратимся к словам Александра Бенуа из его знаменитой книги про Царское Село времен Елизаветы Петровны: «Сразу из первой залы открывалась нескончаемая анфилада позолоченных и густо разукрашенных комнат. В глубине этого таинственного лабиринта, за бесчисленными дверями и стенами жило само мифическое существо: «сама благочестивая Государыня Императрица».

Оттуда из глубины глубин, точно из какого-то зеркального царства, подвигалась она в высокоторжественных случаях и выходила к толпившимся в залах подданным. Медленно превращалась она из еле видной, но сверкающей драгоценностями точки в явственно очерченную, шуршащую парчой и шелками величественную фигуру».

Атланты – один из элементов декоративного оформления фасадов Екатерининского дворца, созданного Франческо Растрелли. Елизавета Петровна приказала позолотить весь декор, но в таком виде он просуществовал недолго, поскольку позолота быстро изнашивалась в суровом климате.


Атлант на фасаде Екатерининского дворца. Фото: ГМЗ «Царское Село»

Уже при Екатерине II из-за недолговечности и чрезвычайной дороговизны восстановительных работ по золочению было принято решение весь декор окрасить и более не золотить. Всего фасад украшают 52 фигуры атлантов.

Валериани – итальянский мастер, художник, который работал в Царском Селе с Франческо Растрелли. В 1742 году Валериани пригласили в Петербург. Для российского двора его приезд был большой удачей – контракт заключили с известным мастером, имевшим блестящую репутацию.


Плафон в павильоне «Эрмитаж» Джузеппе Валериани. Фото: ГМЗ «Царское Село»

В России проявились незаурядные деловые качества Валериани: у него было множество учеников, он выступал в качестве консультанта и эксперта в обсуждении различных творческих проектов, был автором инженерных и архитектурных проектов, возглавлял работы по оформлению самых престижных и значительных приемов Елизаветы Петровны в Царском Селе, принимал участие в организации балов, маскарадов, концертов, парадных обедов в качестве стихотворца, балетмейстера и живописца. Валериани – автор живописных плафонов Большого зала Екатерининского дворца, павильона «Эрмитаж» в Екатерининском парке, плафона «Вознесение Христово» центрального зала церкви Воскресения Христова Екатерининского дворца.

Десюдепорт – панно, расположенное над дверью (обычно живописное или скульптурное). Десюдепорты широко применялись в отделке парадных интерьеров в Европе XVII-XVIII веков.


Дюседепорт в Картинном зале Екатерининского дворца. Фото: ГМЗ «Царское Село», автор – Руслан Шамуков

Если будете прогуливаться по Екатерининскому дворцу, то обратите внимание на эти эффектные панно в интерьерах. Например, в Картинном зале на каждом из четырёх роскошных резных десюдепортах изображена богиня мудрости и войны Минерва, которая в XVIII веке традиционно олицетворяла императриц, вначале Елизавету Петровну, затем Екатерину Великую. Амур, впервые на Золотой анфиладе представленный с перьевыми крылышками, преподносит божественной даме зеркало – символ справедливости и истины.

Екатерининский дворец – композиционная доминанта царскосельского ансамбля, великолепный образец русского барокко, любимый дом нескольких поколений российских императоров, парадная резиденция, которая поражает обилием золота, эффектных элементов декора, грандиозностью задумки и безупречным исполнением.


Екатерининский дворец со стороны Парадного плаца. Фото: ГМЗ «Царское Село», автор – Руслан Шамуков

Именно здесь расположена всемирно известная Янтарная комната. Протяженность фасада Екатерининского дворца более трёхсот метров.

Изразец – плитка из обожжённой глины для облицовки стен и печей, покрытая с лицевой стороны глазурью. Монументальные печи Екатерининского дворца украшены многочисленными нишами, колонками, балясинами – и все они, в свою очередь, облицованы расписными изразцами «на галанский манир».


Изразцы «на галанский манир» в Екатерининском дворце. Фото: ГМЗ «Царское Село»

По моде XVIII века на изразцах обычно рисовали архитектурные пейзажи, букеты, вазы, жанровые сцены. Кажется, что каждую печь можно рассматривать бесконечно – ни один сюжет не повторяется.

Лестница – сооружение в виде ряда ступеней для подъёма и спуска. В Царском Селе множество прекрасных лестниц, но особенно выделяется на фоне других лестница Камероновой галереи, названной по имени своего создателя – шотландского архитектора Чарльза Камерона, приглашенного в Россию Екатериной II.


Лестница Камероновой галереи. Фото: ГМЗ «Царское Село», автор – Руслан Шамуков

В книге 1939 года историк архитектуры Владимир Талепоровский писал: «Эта лестница – в полном смысле дерзостное откровение, своего рода вызов рутине. В ней, можно сказать, всё спорно. Она может даже не нравиться. Именно не нравиться, если подходить в ней с точки зрения общепринятых или регламентированных правил. Но она насыщенна бесспорным пафосом классики и непререкаемой поэзией античного Рима».

Мозаика – рисунок или узор из скреплённых между собой разноцветных камешков, кусочков стекла, эмали. Только представьте, что пол в павильоне «Концертный зал» в Екатерининском парке – это античная мозаика конца II — начала III века, привезенная в Царское Село из Рима в 1784 году.


Античная мозаика конца II — начала III века в павильоне «Концертный зал». Фото: ГМЗ «Царское Село»

Черно-белая мозаика изображает эпизод мифа о похищении Европы Зевсом. Миф рассказывает о том, как Зевс, влюбившись в дочь финикийского царя Агенора Европу, явился к царевне в образе быка. Когда Европа решилась сесть на спину быка, тот бросился в море и увез ее на остров Крит, где она стала женой Зевса, родив ему впоследствии трех сыновей-героев – Миноса, Радаманта и Сарпедона.

Опочивальня Александра I – один из роскошных интерьеров Екатерининского дворца, который не пережил Великую Отечественную войну и представить который мы можем благодаря акварели Луиджи Премацци. Известно, что спальню Александр Павлович очень любил, она перешла ему от бабушки – Екатерины II.


Опочивальня Александра I в Екатерининском дворце. Акварель Луиджи Премацци. Из коллекции ГМЗ «Царское Село»

Супруга императора Елизавета Алексеевна писала матери, что «император ...свою спальню любит как нечто одушевленное». Обратите внимание, на какой кровати спал император – на акварели она справа в нише. С самого детства Александра Павловича приучили спать не на мягкой, а на самой обычной – деревянной походной кровати. Подлинный исторический предмет сохранился, представлен в экспозиции памятных комнат Александра I.

Растрелли – гений архитектуры, знаковый человек для Царского Села. По указу Елизаветы Петровны он руководил работами по перестройке и реконструкции Большого Царскосельского дворца, создал отделку и убранство залов парадной Золотой анфилады.


Памятник Растрелли у Екатерининского дворца. Фото: ГМЗ «Царское Село»

Он разработал «Генеральный план Царскому саду», в соответствии с которым проводились работы по благоустройству всей территории царскосельских парков. По проекту Растрелли в Екатерининском парке сооружаются павильоны «Эрмитаж», «Грот» и «Катальная гора» (последний павильон не сохранился).

Скульптура – неотъемлемая часть Екатерининского парка. Собрание венецианской мраморной скульптуры первой четверти XVIII века – жемчужина царскосельской коллекции. Регулярную часть Екатерининского парка украшают работы итальянских мастеров Пьетро Баратты, Джованни Бонаццы, Антонио Тарсиа, Джузеппе Дземиниани.


Венецианская скульптура на Эрмитажной аллее Екатерининского парка. Фото: ГМЗ «Царское Село»

В Царском Селе парковая скульптура появилась при Елизавете Петровне. Однако сформировал эту обширную коллекцию ее отец – Петр I. Интерес императора к скульптуре был исключительным для своего времени. Петр начал планомерные закупки для своего Летнего сада. Император хотел «иметь сад лучше, чем в Версале у французского короля».

Термы – античные бани в Древней Греции и Древнем Риме. Термы Камерона в Царском Селе – шедевр шотландского архитектора, выдающийся памятник европейской архитектуры и уникальный образец творческого переосмысления образа римских терм и античных вилл. Комплекс, построенный в 1780-1787 годы, – важнейшая композиционная доминанта, связывающая регулярный и пейзажный районы Екатерининского парка.


Висячий сад у Камероновой галереи и Агатовых комнат. Фото: ГМЗ «Царское Село»

Термы Камерона – сложный по объёмно-пространственному решению ансамбль. Часть его составляет Камеронова галерея с изящной колоннадой и эффектными спусками в парк. Галерея предназначалась для прогулок, отсюда открываются замечательные виды на парк и далекие перспективы за его пределами. Открытая терраса с Висячим садом и Пандусом, ведущим на Рамповую аллею, объединяет галерею с Агатовыми комнатами и личными покоями императрицы в Екатерининском дворце. В первом этаже здания находились Холодные бани, устроенные Камероном по образцу римских терм, и жилые помещения для фрейлин.

Терраса – горизонтальный уступ земной поверхности в ряду других подобных, площадка. Пейзажную часть Екатерининского парка украшает Гранитная терраса, обращенная к Большому пруду.


Гранитная терраса в Екатерининском парке. Фото: ГМЗ «Царское Село»

Её проект в начале XIX века разработал архитектор Луиджи Руска. Он планировал украсить террасу двумя мраморными статуями, однако его замысел не был осуществлен, а в 1850-х годах на постаментах балюстрады установили гальванопластические копии античных скульптур — «Венеры Медицейской», «Фавна с козленком», «Апоксиомена» и других.

Источник