Старые русские марши

Профессия военного в дореволюционной России была самой уважаемой и самой распространенной. За многие века образовалось множество военных династий.  Офицеры были элитой России. Существовало специальное военное образование и некое соперничество между полками. Каждый полк имел свою форму, свое знамя, свою боевую историю, свой полковой праздник, свой полковой оркестр и даже свой военный марш. Государи императоры и Великие князья в обязательном порядке были шефами полков и принимали участие в военных парадах. Сейчас один-единственный парад на 9 мая в России вызывает бурю эмоций, многие выступают категорически против этого действа. Не от того ли это, что многие панически боятся армии и при взгляде на совершенную выправку марширующих в военном строю людей в форме, чувствуют свою ущербность и  несостоятельность? Откосить от армии сейчас стало нормой... да и министр обороны России нынче больше похож на некоего бесформенного бегемота, а не на принимающего парад бравого офицера. Традиции парадов в России постепенно уходят в прошлое, уходит в прошлое и музыка парадов: старые русские марши в исполнении духовых оркестров теперь можно услышать или на специальных концертах, или же на редких фестивалях. А ведь каждый из них по-настоящему уникален и красив...

Император Николай II в форме Кавалергардского ее величества государыни императрицы Марии Федоровны полка

Две сестры (романовские хроники)

Романовские хроники можно продолжать  до бесконечности, так необычно это царственное семейство. Новая серия фотографий и картин посвящена двум сестрам - Императрице Александре Федоровне (урожденной принцессе Алисе Виктории Елене Луизе Беатрис Гессен-Дармштадтской) и Великой княгине Елизавете Федоровне (урожденной принцесе Елизавете Александре Луизе Алисе Гессен-Дармштадтской). Так получилось, что их второй родиной стала Россия, которой они отдали всю свою жизнь. Удивительно похожие друг на друга, сестры и судьбу имели похожую. Занимались обустройством России, благотворительностью и обе приняли мученический конец в июле 1918 года.

Две сестры - Великая княгиня Елизавета Федоровна и императрица Александра Федоровна 

Они могли бы спастись, иностранные послы и министры несколько раз предлагали им покинуть Россию. Но они не захотели это делать. До последнего момента не верили в то, что у кого-то сможет подняться рука на них.  В письме к Анне Вырубовой императрица Александра Федоровна писала:  "Милая, родная моя… Да, прошлое кончено. Благодарю Бога за все, что было, что получила – и буду жить воспоминаниями, которые никто у меня не отнимет…Какая я стала старая, но чувствую себя матерью страны, и страдаю как за своего ребенка и люблю мою Родину, несмотря на все ужасы теперь…Ты же знаешь, что нельзя вырвать любовь из моего сердца, и Россию тоже… Несмотря на черную неблагодарность Государю, которая разрывает мое сердце…Господи, смилуйся и спаси Россию". Это все было в 1918 году, а до этого были любовь, молодость и красота. Красота двух еще счастливых женщин...

Читаем дальше...

Влюбленный в живопись - И.Н.Крамской

Миром правят люди восторженные, люди умеющие мечтать и  найти дело своей жизни. В один из ноябрьских дней 1853 года в дневнике шестнадцатилетнего юноши, работавшего ретушером у  харьковского фотографа, Ивана Крамского, появится следующая запись: "О! Как я люблю живопись! Милая живопись! Я умру, если не постигну тебя хоть столько, сколько доступно моим способностям... Живопись! Я готов это слово повторять до изнеможения, оно на меня имеет сильное влияние; это слово - моя электрическая искра, при произнесении его я весь превращаюсь в какое-то внутреннее трясение. В разговоре о ней я воспламеняюсь до последней степени.  Она исключительно занимает... все мое внутреннее существо - все мои умственные способности, одним словом, всего меня."  Сколько страсти, сколько юношеского максимализма... а ведь все это воплотилось в жизнь, мечты сбылись: Иван Крамской стал великим художником, основателем знаменитого Товарищества передвижных художественных выставок, пропагандистом реалистического национального искусства.

Крамской И.Н. Автопортрет 1867
(Государственная Третьяковская галерея)

Многие работы этого замечательного художника большинству из нас знакомы еще со школьной скамьи: это портреты русских писателей, художников, общественных деятелей, людей из народа. Крамскому выпало жить в эпоху, когда Россия меняла свой общественный строй с крепостнического на буржуазный. Идеи народничества, идеи реального отражения окружающей действительности в искусстве,  все больше волновали умы молодежи того времени. В этот период и произошел знаменитый "бунт четырнадцати" в стенах Петербургской Академии Художеств.

Читаем дальше...

Особняк великой княгини Ольги Александровны на Сергиевской улице (Санкт-Петербург)

Читаем дальше...

Русским воинам на полях Аустерлица погибшим

"- Voilà une belle mort , — сказал Наполеон, глядя на Болконского.  Князь Андрей понял, что это было сказано о нем и что говорит это Наполеон. Он слышал, как называли sire  того, кто сказал эти слова. Но он слышал эти слова, как бы он слышал жужжание мухи. Он не только не интересовался ими, но он и не заметил, а тотчас же забыл их. Ему жгло голову; он чувствовал, что он исходит кровью, и он видел над собою далекое, высокое и вечное небо. Он знал, что это был Наполеон — его герой, но в эту минуту Наполеон казался ему столь маленьким, ничтожным человеком в сравнении с тем, что происходило теперь между его душой и этим высоким, бесконечным небом с бегущими по нем облаками. Ему было совершенно все равно в эту минуту, кто бы ни стоял над ним, что бы ни говорил о нем; он рад был только тому, что остановились над ним люди, и желал только, чтоб эти люди помогли ему и возвратили бы его к жизни, которая казалась ему столь прекрасною, потому что он так иначе понимал ее теперь..." - знаменитые строки Л.Н.Толстого из романа "Война и мир" и относятся они к "Битве трех императоров". Так принято именовать у историков сражение при Аустерлице, не поле которого и переосмысливал свою жизнь раненый князь Андрей. 2 декабря (20 ноября по старому стилю) 2010 года исполнилось ровно 205 лет этому событию.

 

Аустерлиц. Монумент "Могила мира" на Пратецком холме

Ныне поле битвы находится на территории Чехии (старой Моравии) - это тихий уютный городок Славков или Славков-у-Брна, известный еще с 1237 года.  Имя Аустерлиц ему было присвоено в 1805 году, в то время когда он входил в состав Австро-Венгерской империи. После Первой мировой войны первоначальное название было опять возвращено городу. Как мы помним "Битва трех императоров" - России и Австрии против Франции закончилась победой Наполеона Бонапарта, распадом Третьей антифранцузской коалиции европейских держав и подписанием Пресбургского мира. Человеческие потери были огромными - одна только Россия потеряла 21 тысячу человек, австрийцы около 6 тысяч. Потери же французов составили порядка 12 тысяч человек. В память о них обо всех  и был создан меморил, именуемый "Могила мира".

Читаем дальше...

Он забыл, что он был Монархом (романовские хроники)

В 1933 году знаменитый парижский эмигрантский журнал "Иллюстрированная история" (La Russie Illustrée) опубликовал книгу воспоминаний Великого князя Александра Михайловича Романова. Двоюродный дядя императора Николая II, часто упоминаемый в исторической литературе о жизни Романовых, как "Сандро", Великий князь Александр Михайлович был человеком незаурядным, хорошо разбирающимся в морском деле и в политических интригах того времени. Он стал одним из тех, кто создавал в России отечественную авиацию, по его инициативе было построено несколько аэродромов и открыта школа летчиков. Великий князь избежал страшной участи семьи Николая II: после революции ему удалось перебраться в Крым, вывезти туда свою многочисленную семью и спасти вдовствующую императрицу Марию Федоровну. Умер он в 1933 году вдали от России.

 Рундальцов М.В. Портрет императора Николая II 1912

Книга воспоминаний Великого князя Александра Михайловича начинается с главы посвященной 14 декабря 1825 года и заканчивается грустным перечислением трагически погибших в России после революции 1917 года членов его семьи.  Почти сто лет - временной диапазон, в который уместилось все самое великое и трагическое в истории России. В своей книге Великий князь пытается понять, что же привело к краху, почему его любимый кузен Николай Александрович, так и не смог стать великим императором, достойным своего великого народа. Многие его мысли звучат несколько резко, но это взгляд очевидца событий и ближайшего родственника. Ниже курсивом приведены небольшие выдержки из книги воспоминаний Великого князя Александра Михайловича, проиллюстрированные мной фотографиями и живописными картинами из романовской хроники.

Читаем дальше...

Романовы в филателии

Тема о Романовых в филателии возникла как-то неожиданно и связана она с одной интересной статьей, которая была напечатана в газете "Правда-5" в январе 1998 года. Но сначала несколько слов о самом собирательстве марок. Как известно большая часть филателистов собирает марки почтовые, т.е. некие специальные знаки, которые являются знаками оплаты за услуги почты. Меньшая же часть собирателей отдает свое время и деньги такому увлечению, как эрринофилия, включающему в себя собирание непочтовых марок. Хотя деление это несколько условное и часто эти два вида собирательства могут быть соединены вместе. В общем для неспециалиста все довольно запутано, как и запутаны и сами специальные термины, принятые для обозначения всяких зубчиков, бордюрчиков и прочего на марках. Поэтому просто остановимся на том, что есть марки почтовые и непочтовые. Вот о них-то и пойдет речь. 

17 марок из юбилейной "Романовской серии"

В Центральном музее связи имени А.С. Попова в Санкт-Петербурге хранится уникальная коллекция марок - это единственная юбилейная серия почтовых марок России 1913 года, посвященная 300-летию Дома Романовых.  Сам император Николай II, как утверждают некоторые источники, был неравнодушен к собиранию марок и поэтому принял живейшее участие в создании этой юбилейной коллекции. Она была потом ему приподнесена 21 февраля 1913 года во время торжественной церемонии в Зимнем Дворце руководителем Главного управления почт и телеграфов М.П.Севастьяновым в виде альбомов в сафьяновых переплетах, в которых были собраны пробные корректурные оттиски и эссе марок "романовской серии". Этот подарок совершил свое путешествие в Тобольск с императором, потом был разграблен, часть попала в Англию, и лишь в 1994 году через множество аукционов удалось собрать коллекцию воедино и поместить ее в петербургский музей.

Читаем дальше...

Русский архитектор француз Огюст Монферран

Имя Анри Огюста Рикара де Монферрана навечно вписано в историю России. Французский архитектор известен всем, кто хоть раз был в Санкт-Петербурге: его архитектурные шедевры -  Исакиевский Собор и грандиозный Александрийский столп на Дворцовой площади - стали символами города.

Архитектурное образование  Монферран получил в Париже у Перрье, Фонтена и Антуана Коммарье. Принимал участие в наполеоновских войнах, в в 1814 году он привлек к себе внимание российского императора Александра I, преподнеся ему альбом проектов после вступления русской армии в Париж. И благодаря этому получил приглашение прибыть для работы в Санкт-Петербург, куда затем переехал и практически не покидал его уже до самой своей смерти. В 1818 году архитектор представляет на рассмотрение императору проект  Исаакиевского собора, который был утвержден. Работы велись на протяжении 40 лет и закончились уже при третьем по счету императоре, Александре II. А в 1829 году на площади перед Зимним дворцом под его руководством воздвигли Александровскую колонну.  Монферран так полюбил Россию, что завещал похоронить себя после смерти под сводами своего любимого детища - Исакиевского собора, но по воле царствующего тогда императора этого не произошло, т.к. посчитали, что негоже католику быть похороненным под сводами православного храма...

Рисунок проекта Исакиевского Собора в Санкт-Петербурге 1825 

Из истории русских календарей

Когда появился на свет первый календарь наверно не знает никто, настолько это давнее занятие в истории человечества. Наши предки, например, вели довольно примитивные календари, делая пометки на камнях или палках, так отмечали круговорот природы. С тех пор прошло много времени и теперь календари представляют собой красочные полиграфические издания. Но вот, к сожалению, уж больно однообразные: нынче почти каждый Новый Год  нам предлагают встречать с голыми дамами или же в лучшем случае с мишками да кошками. Наши предки были более изобретательными и любознательными. А вернее думали больше о душе, чем о внешних удовольствиях.

    

Календарь на 1901 год Товарищества И.Д.Сытина

Русские календари начинают свою историю с XIV  века, были рукописными и в основном носили чисто религиозный характер. С развитием массового книгопечатания на Руси появлются и первые типографские календари. Они уже более разнообразны и интересны. Самый знаменитый среди них - это "Брюсов календарь",  выпущенный московским книгоиздателем В. А. Киприяновым. Календарь содержал различные астрономические предзнаменования,  предсказания, что случится в такой-то день и такой-то час через много лет, какие произойдут небесные явления, расписания праздников, домашние советы, гербы и т.д.  Ну чем не минижурнал для чтения? И это было только начало...

Читаем дальше...

Матильда Кшесинская: куртизанка или великий талант? (романовские хроники)

Ее звали "мадам семнадцать". Виной тому было ее пристрастие к игре в рулетку в казино Монте-Карло и постоянная ставка на число 17. Именно в таком возрасте, 23 марта 1890 года, состоялась впервые ее встреча с наследником царского престола Николаем Александровичем или Ники. Эта встреча определила всю дальнейшую судьбу Марии-Матильды Адамовны-Феликсовны-Валериевны Кржезинской или в более известном нам варианте, Матильды Феликсовны Кшесинской. Чем больше читаю об этой известной балерине, о ее жизни, любви, творчестве, тем чаще задаю себе один и тот же вопрос: а кем и чем бы она была без поддержки Романовых? Кто она больше - куртизанка или все же роковая женщина? Авторы многих повествований очень старательно обходят эту тему, как бы "смазывая" эту грань "таланта" Матильды Кшесинской. Но на самом деле все не так просто и это подтверждают многочисленные воспоминания ее современников и поступки самой балерины.

 

Томсон М.Н. Матильда Кшесинская 1991 

Мир театра не так-то и прост, если для обычных зрителей - это праздник, то для служителей мельпомены - это  борьба за жизнь, интриги, взаимные претензии и умение сделать все, чтобы тебя заметили вышестоящие мира сего. Балетных всегда любили в высшем сословии: великие князья и дворяне рангом пониже не чурались того, чтобы покровительствовать той или иной балерине. Покровительство часто дальше любовной связи не шло, но все же некоторые отваживались даже и в жены брать этих прелестниц. Но таких было меньшинство, большинству же была уготована печальная участь "вспыхнуть яркой звездой" на сцене и тихо затем угаснуть вне ее. Матильда Кшесинская этой участи избежала...

Читаем дальше...

Художница Элизабет Джерихау-Бауманн

Творчество датской художницы польского происхождения Элизабет Джерихау-Бауманн (Anna Maria Elisabeth Jerichau-Baumann) российскому зрителю может быть интересно по двум причинам: первая та, что художница подарила нам одно из интереснейших изображений юной Марии-Софии-Фредерики-Дагмары, будущей императрицы Марии Федоровны, жены императора Александра III, а вторая потому, что мы все любим сказки и особенно сказки братьев Гримм и Ганса Христиана Андерсена. Кисти Элизабет Джерихау-Бауманн принадлежат портреты этих великих сказочников. К сожалению изобразительный материал на данную тему довольно скуден, поэтому удалось собрать лишь небольшое количество работ этой художницы.

Элизабет Джерихау-Бауманн Датские принцессы Александра и Дагмар 1856

Элизабет Джерихау-Бауманн родилась 27 ноября 1819 года в Варшаве, в 1838-45 годах изучала основы искусства в Берлине. Благодаря своему браку с известным скульптором и директором Королевской Академии Художеств (Det Kongelige Danske Kunstakademi) в Копенгагене, Йенсом Адольфом Джерихау, художница смогла неофициально обучаться в Академии (в 1857-63 годах женщинам было официально запрещено подобное образование), после чего отправилась в Италию, путешествовала по Греции и Османской империи. Результатом стали ее живописные работы на восточные мотивы. В 1861 году Бауманн стала одной из первых женщин художников, принятых в Королевскую Академию художеств. Но все же более известна она как портретист: ею исполнено множество портретов членов королевского дома Дании, придворных, политических деятелей, а также друзей семьи, в число которых и входил великий сказочник Ганс Христиан Андерсен. Умерла художница 11 июля 1881 года в Копенгагене.

Читаем дальше...

Несостоявшаяся Великая княгиня (портреты)

Русские аристократы, они смотрят на нас с портретов в музеях, старых усадьбах и со страниц книг. Пожалуй только сейчас мы всерьез начинаем узнавать их имена, дела, жизнь. Представленный портрет Марии Михайловны Волконской художника Константина Егоровича Маковского из этой серии - серии известных полотен о фактически неизвестных личностях. Судьба этой женщины может быть и не такая уж и необычная, но одно то, что она происходит из рода Волконских говорит о многом. Ее родители: отец  - князь, камергер Михаил Сергеевич Волконский был попечителем Петербургского учебного округа, товарищем министра народного просвещения, сенатором, коллекционером портретов и всего того, что было связано с декабристами (стоит отдельно упомянуть, что сам он был сыном декабриста С.Г. Волконского и первоначально был записан как крестьянский сын); мать - княгиня Елизавета Григорьевна Волконская, дочь Г.П. Волконского, племянника декабриста С.Г. Волконского, известна своей красотой, гордым характером и как автор книг "Род князей Волконских", "О Церкви" и т.д. 

 

Маковский К. Е. Портрет Марии Михайловны Волконской 1884

Княжна Мария Михайловна Волконская родилась 13 марта 1863 года, получила прекрасное образование и состояла фрейлиной при дворе императрицы Марии Федоровны (на что на портрете указывает шифр-знак фрейлины на андреевской голубой ленте на левой стороне корсажа).  Она бы могла стать Великой княгиней, но... По свидетельству барона Николая Остен-Дризена этого не произошло из-за матери княжны: "Елизавета Григорьевна держала себя совершенно независимо в петербургском обществе… У Волконских была дочь Мария Михайловна. В нее влюбился один из молодых великих князей и просил у родителей ея руки. Большинство петербургских аристократов посмотрело на такой случай как на счастие и не задумалось бы одарить им своего ребенка. Но гордая княгиня держалась иных принципов – "Волконские ведут свой род от Рюриковичей", – будто бы сказала она (её дед, Пётр Михайлович Волконский – XXVI колено по прямой нисходящей мужской линии от знаменитого предка), – для них не может быть особенной честью морганатический брак. И великому князю было отказано". Княжна осталась при матери и никогда уже не вышла замуж. Волконские, как известно, неравнодушны были к католичеству, и под влиянием матери (вернее в память о ней) в 1901 году Мария Михайловна Волконская приняла католичество в Швейцарии.  С 1901 года она поселилась в Риме,  где до 1932 года была прихожанкой и попечительницей церкви святого Лаврентия, ставшей первым приходом русских католиков восточного обряда в Риме. Умерла она в 1943 году, оставив после себя несколько книг из истории католического вероисповедания. Вот такова жизни этой прелестной дамы с портрета К.Е. Маковского...

Серия сообщений "Портреты":
Часть 1 - Русская Барби (портреты)
Часть 2 - Тридцать девятый московский главноначальствующий (портреты)
Часть 3 - Несостоявшаяся Великая княгиня (портреты)
Часть 4 - Я, верно, отзовусь бессмертною душой... (портреты)
Часть 5 - Женщина-орхидея (портреты)
...
Часть 21 - Московский "нескучный" чудак с лейкой (портреты)
Часть 22 - Театральная графика русских художников (портреты)
Часть 23 - Татуля (портреты)

Он знаком был, ребенок милый...

Поэзия о Романовых не так обширна и в наше время всплывают на свет  стихи или двадцатых-тридцатых годов прошлого века, или же наоборот совсем неожиданные, созданные авторами казалось бы в самый разгар торжества победившего социализма.  К таким можно отнести поэтические строки писателя Фазиля Искандера, написанные им еще в 1979 году. Это творчество не политического эмигранта, а вполне успешного, обласканного властью человека. Но, как мы видим, даже в таком положении люди все понимали уже в то время, делали выводы и размышляли. Не знаю, но скорее всего нижеприведенное стихотворение написано было "для стола" и вряд ли было опубликовано в широкой печати в те годы... 

НАСЛЕДНИК Был знак великий над Россией, Но незамеченный прошел. Юнец, больной гемофилией, — Ему ли предстоит престол? Он знаком был, ребенок хилый, Полупрозрачный, как янтарь. Над ним берлинское светило Склонил лечебный календарь. Но не было того лекарства У слабого царя в руке. И не дитя, а государство Уже висит на волоске. Он знаком был, ребенок милый, Что надо загодя народ Готовить, старого кормила Предупреждая поворот. Кто знал? Лишь речи в перепонки, Где каждый каждого корит. Дурная мать заспит ребенка, Дурной отец заговорит. Под этот говор дремлет барство Иль в табор мчит на рысаке. И не дитя, а государство — На волоске, на волоске... И рухнуло! За кровь в подвале, За детскую, за всю семью — Мы долго, долго проливали Безостановочно, свою. Мы долго, долго истекали Безостановочно, своей. Об этом ведали едва ли В стране теней, в стране теней... Когда под вышками дозорных Мы перекраивали край. Лишь с криком души беспризорных Влетали в уплотненный рай. Вот что однажды, над Россией Застенчивой звездой взойдя, Стране, больной гемофилией, Больное предрекло дитя. Не европейскою наукой, Не азиатской ворожбой, Но только покаянной мукой Мы будем спасены судьбой. 1979

Наследник  российского престола цесаревич Алексей и император Николай II    Цесаревич Алексей

Москва и москвичи 1912 года от Фредерика де Ханена (прогулки по Москве)

В 1912 году в лондонском издательстве "Adam and Charles Black" была выпущена книга о Москве: 142-х страничное описание с 32-мя иллюстрациями и раскладной картой Москвы. Как можно понять из первых строк - это нечто похожее на путеводитель для иностранцев по нашей столице. В нем рассказывается о городской жизни, достопримечательностях, архитектуре, типах городских жителей, обычаях и привычках русского народа. Сейчас это издание можно найти иногда на антикварных букинистических аукционах. Интересно все же оно нам своими иллюстрациями.

 

Фредерик де Ханен Царь-колокол 1912

Зарисовки из жизни Москвы и москвичей выполнены довольно известным английским иллюстратором Фредериком де Ханеном (Frederic de Haenen 1853-1928). О его жизни, к сожалению, ничего найти не удалось, но в сети можно довольно часто встретить его работы - это в основном рисунки для английских журналов и газет, своего рода художественные зарисовки с мест событий. Также есть рисованные репортажи с коронации императора Николая II и празднования 300-летия дома Романовых. Указанный путеводитель также начинается с истории Романовых, с Московского Кремля и местностей вокруг него. Иллюстрации в книге двух типов - цветные и черно-белые (последние, на мой взгляд, даже более интересны)... Названия глав: "Историческая", "Впечатления от Москвы", "Кремль","Картинные Галереи и.т.д.", "Казначейство и.т.д.",  "Стены Кремля, Церкви и.т.д.", "Общественные и Другие Характеристики", "Традиции и Институты", "Жизнь в Москве".

Читаем дальше...

Ольденбургские на службе милосердия (романовские хроники)

Старые бабушкины альбомы - это огромное сокровище для тех, кто любит ретро и просто все из прошлого. Наверняка многие обращали внимание на необычные русские открытки начала ХХ века в этих альбомах - художественного оформленные они все имели на оборотной стороне знак в виде Красного креста и надпись "В пользу общины св.Евгении". По воспоминаниям людей, живших в то время, Россия была буквально наводнена этими открытками, которые выполняли одновременно две функции - функцию культурно-просветительскую и функцию благотворительную. И все это было связано опять таки с Домом Романовых и в частности с семейством принцев Ольденбургских.

 

Принцесса Евгения Максимилиановна Ольденбургская

Родословная рода Ольденбургских довольно обширна и как оказывается их родственные связи простираются на всю Европу и Россию. Но сейчас нам интересны два имени - имя принцессы Евгении Максимилиановны Ольденбургской и ее мужа, его императорского высочества Александра Петровича Ольденбургского. Эти двое оставили заметный след в истории России на поприще меценатства, милосердия и благотворительности.

Читаем дальше...

Море Льва Лагорио

Художник Лев Феликсович Лагорио вошел в историю русской живописи как талантливый маринист, пейзажист и баталист. Его можно назвать последователем Айвазовского и даже его учеником, хотя разница в возрасте между ними совсем незначительная, всего десять лет.  Оба они из Феодосии и оба безумно любили море, и эта любовь нашла отражение в великолепных романтических морских видах  Черного моря,  Прибалтики, Италии. 

Лагорио Л.Ф. Батум 1881 

Отдельной темой и очень значительной стал этап в его творчестве, когда он писал картины на сюжеты Русско-турецкой войны 1877-1878 годов. Батальная живопись Лагорио оставила нам воспоминания об императоских пароходах, яхтах, о сражениях русского флота.

Читаем дальше...

Последний ЦАРЬ МОСКОВСКИЙ

«Царь Федор Алексеевич? А разве был такой?» – удивляются многие, впервые услышав об этом государе из рода Романовых. Действительно, свершения Петра I совершенно заслонили шестилетнее правление его старшего брата. А ведь этот последний московский царь начал многое из того, что затем осуществил первый российский император.
Отчего же Федор Алексеевич почти забыт? Почему сами Романовы вспоминали его редко и нехотя?

Федор Алексеевич, ставший царем в неполных 16 лет

Наследник и наследство
Под утро 30 января 1676 года царь Алексей Михайлович скончался тихо, словно подтвердив свое прозвание Тишайший. В хоромы царевича Федора пришли ближние бояре, думные люди и объявили: «Алексей Михайлович всея Великия и Малыя и Белыя России самодержец, оставя царство земное, преселися в вечные обители». Царевич хворал, у него опухли ноги, да тут еще такое потрясение. Но его подхватили под руки, повели в Грановитую палату и усадили на трон. Придворные тотчас начали присягать новому царю, вслед за кремлевскими обитателями появились московские дворяне и военные.

ДАЛЕЕ >>>>>

Женщина-орхидея (портреты)

Портрет княгини Ольги Константиновны Орловой одна из лучших живописных работ художника Валентина Александровича Серова. "Роскошная светская дама, нарядная красавица, законодательница мод  написана в окружении своей пышной обстановки... Так она и трактована, эта женщина-орхидея, закутанная в меха и шелка, присевшая на кончик стула в ожидании, когда ей подадут лимузин, чтобы ехать на придворный бал," - так пишет об этом портрете В.Смирнова-Ракитина в книге "Валентин Серов". Но только вот портрет его хозяйке не понравился и после смерти художника в 1911 году она подарила его  Музею Александра III (ныне Руссский музей) с довольно "капризным" условием, что он никогда не будет выставляться в экспозиции музея рядом  с портретом Иды Рубинштейн, кисти того же Валентина Серова… А она и была такой на самом деле - капризной и непредсказуемой. Хотя в основном о ней можно прочесть в довольно немногочисленных исторических источниках то, что Бог не наделил ее ни умом, ни особой яркой красотой. Но зато она была аристократкой, причем той самой породистой, которую нестыдно было принимать на придворных балах Романовых.

Ольга Константиновна родилась в Петербурге 12 ноября 1874 года и была родом из семьи потомков Рюриковичей: ее отцом был генерал-адъютант Константин Эсперович Белосельский-Белозерский, а матерью Надежда Дмитриевна Скобелева, племянница легендарного генерала Михаила Дмитриевича Скобелева. В девятнадцать лет,  29 апреля 1894 года, Ольга Константиновна обвенчалась с конногвардейским поручиком князем  Владимиром Николаевичем Орловым, ставшим впоследствии генерал-лейтенантом, генерал-адъютантом и начальником Военно-походной канцелярии императора Николая II и даже личным другом императорской семьи.  Орлов пользовался огромным доверием и уважением также вдовствующей императрицы Марии Федоровны, о чем можно прочесть в ее многочисленных дневниковых записях. Княгиня Ольга Константиновна была законодательницей мод Петербурга, выписывала лучшие  наряды из Парижа, держала свой художественно-литературный салон на Мойке, похожий на музей. В нем-то и писал ее художник Валентин Серов. Но она не была так уж "пуста и легкомысленна": во время Первой мировой войны, как и большинство придворных дам, работала в лазаретах и госпиталях, занималась благотворительностью.

В 1915 году, князь Владимир Орлов попал в опалу и был отправлен на Кавказ - император не смог простить ему его откровенное неприятие Григория Распутина. Княгиня же много путешествовала, часто ее можно было встретить за границей. После революции 1917 года, Орловы попали в Крым, где произошло бракосочетание их единственного сына Николая и здесь же князь Владимир Николаевич увлекся Елизаветой Александровной Людерс-Веймарн, которая после развода четы, стала в 1920 году женой князя. Орловы выбрались из Крыма вместе с императрицей Марией Федоровной, были на Мальте, затем в Париже. Тоска по Родине сделала свое дело: княгиня Ольга Константиновна Орлова умерла в возрасте 48 лет, 26 октября 1923 года, так и оставшись навсегда для нас "женщиной-орхидеей", капризной и загадочной как одноименный цветок...

Серия сообщений "Портреты":
Часть 1 - Русская Барби (портреты)
Часть 2 - Тридцать девятый московский главноначальствующий (портреты)
Часть 3 - Несостоявшаяся Великая княгиня (портреты)
Часть 4 - Я, верно, отзовусь бессмертною душой... (портреты)
Часть 5 - Женщина-орхидея (портреты)
Часть 6 - Друг Петербурга, добрейший Арендт (портреты)
Часть 7 - Стихи к портрету (памяти А.А.Ахматовой)
...
Часть 21 - Московский "нескучный" чудак с лейкой (портреты)
Часть 22 - Театральная графика русских художников (портреты)
Часть 23 - Татуля (портреты)

Романовы на иконах (романовские хроники)

В 1981 году Романовы, погибшие в Ипатьевском доме и в шахте под Алапаевском, были причислены к лику святых мучеников Русской Православной Церковью за рубежом, а в 2000 году  были канонизированы и Русской Православной Церковью, правда с некоторыми оговорками и в настоящий момент именуются ею как "Царственные страстотерпцы". Оговорки заключаются в том, что РПЦ не признает мучениками слуг и придворных, погибших вместе с царской семьей. Не знаю, как сейчас обстоят с этим дела, т.к., как мы помним, в 2007 году был подписан совместный акт о каноническом общении двух церквей и, следовательно, видимо и святые теперь общие. Так ли это? Ответа найти не удалось. Святость и мученичество Романовых многие до сих пор не принимают, но тем не менее это уже свершившися факт, который нашел отражение и в иконописи, и в существующих акафистах и молитвах к царственным мученикам.

Икона "Святые царственные страстотерпцы"

Молитва святым Царственным страстотерпцам царю Николаю, царице Александре, цесаревичу Алексию, царевнам Ольге, Татиане, Марии и Анастасии

Что вы наречем, о святии страстотерпцы Царствении, Царю Николае, Царице Александро, Цесаревиче Алексие, Царевны Ольго, Татиано, Марие и Анастасие! Славы ангельския сподоби вас Христос Господь и нетленных венцев во Царствии Своем, наш же ум и язык недоумеет, како восхвалити вас по достоянию.
Молим вас с верою и любовию, помозите нам с терпением, благодарением, кротостию и смирением нести крест свой, надежду на Господа возлагающе и вся в руце Божии предающе. Научите нас чистоте и целомудрию сердечному, да, по глаголу апостола, всегда радуемся, непрестанно молимся, о всем благодарим. Согрейте сердца наша теплотою любве христианския. Болящия уврачуйте, юныя наставите, родители умудрите, скорбящим даруйте отраду, утешение и надежду, заблуждшия к вере и покаянию обратите. Защитите нас от козней лукаваго духа и от всякия клеветы, напасти и злобы.
Не оставите нас, заступления вашего просящих. Умолите Всемилостиваго Владыку и Пречистую Деву Богородицу Марию за державу Российскую! Да предстательством вашим укрепит Господь страну нашу, да ниспослет нам вся благопотребная к жизни сей и сподобит Царствия Небеснаго, идеже вкупе с вами и со всеми святыми земли Российския прославим Отца и Сына и Святаго Духа, ныне и присно и во веки веков. Аминь.  

___

Романовская иконография очень интересна в силу того, что еще не выработан единый канон написания их образов. Поэтому каждый иконописец творит так, как он считает нужным. Первыми стали западные иконописцы и именно за рубежом чаще всего можно найти иконы Романовых. Теперь же и в России почти в каждом храме есть своя икона, посвященная страстотерпцам-мученикам Романовым.

Читаем дальше...

Крепостное право и наша действительность...

Представителям партии "Правое дело", оппозиционного движения "Солидарность" и других организаций 19 февраля, в день 150-летия отмены в России крепостного права, не позволили возложить цветы к памятнику Александру Второму, который находится у храма Христа Спасителя.

"Возложение цветов не требует никаких заявок и разрешений. Мы уже это делали неоднократно. Но сегодня, когда мы и другие пришли к памятнику, там все было перекрыто милицией, и нам не позволили возложить цветы", - сообщила "Интерфаксу" руководитель пресс-службы "Правого дела" Наталья Шавшукова. При этом она отметила, что милиция никак не мотивировала причины перекрытия доступа к памятнику.

Нынешним крепостным указали на их место: не сметь что-то делать без спроса и разрешения. Даже цветы к памятнику надо возлагать в строго определенное время и с высочайшего разрешения. Бедный император, уж наверно он никак не думал, что глупость российская дойдет до таких пределов и его благое дело превратится  в очередной фарс. Власть как всегда забыла о дате, которая была для России одной из самых важнейших. Или это такая политигра  и тонкий намек на истинное положение дел в государстве российском? Кто знает...

Читаем дальше...