фотохудожник  Hilla Hryniszyn

http://rhapsody.35photo.ru/

Harold Gaze (1885-1962)

"Я пытаюсь выразить уверенность, что в природе все мы взаимосвязаны и одинаково важны - будь то растение, насекомое или человек." - Jose Escofet 

Флора

Рождение Единорога

В последнее время я желал, чтобы переместить работу с depictional подход к более субъективным и мнимые подход, который лучше всего передает мою личную и эмоциональную увлеченность с природой, чтобы попытаться выделить более фантастические и магические аспекты его, который я вижу все больше и больше. Цветы по-прежнему в основе моих картин, но разные элементы включены в качестве способа выражения моего видения природы, как волшебный мир.

Аврора

Я играю с пропорциями и создаю странный morphings растений и существ. Я чувствую, что мое сотрудничество с растениями настолько глубоко, что теперь я хотел бы выразить личное мнение о них, в том смысле, чтобы изобразить то, что глаз не может видеть. Существуют фантастические и сюрреалистические ощущения моей текущей работы, которую я продолжаю развивать.

Три Грации

Я пытаюсь выразить уверенность, что в природе все мы взаимосвязаны и одинаково важны - будь то растение, насекомое или человек.
Это очень интимное путешествие. Я чувствую, что я только что нашел, то художественное выражение, которое я давно искал.

Jose Escofet 

Тот факт, что Ван Гог ампутировал себе ухо – правда, но сильно преувеличенная.

На самом деле художник отрезал лишь маленький кусочек мочки, так, что его облик после этого радикально не поменялся.
 

Винсент Ван Гог. 1873 год

Картинки с Выставки

Удалось увидеть вернисаж выставок двух художников Андрея Иванова и Натальи Завьяловой... плюс ещё несколько картин других художников.

Картинки с выставки ...

Андрей Иванов
 

В мае 1978 года Поль Мориа осуществил очень необычный музыкальный опыт, для чего ему пришлось пересечь Атлантический океан. Итогом его поездки в Нью-Йорк стал новый диск авторских сочинений (в соавторстве с Жераром Гамбюсом) - «Overseas call», который был записан на Power Station Studios с американскими музыкантами и вокалистами под его руководством. Поль законно считал, что лучше всех его музыку должны играть именно американцы, и он не ошибся. Теперь это был уже не тот самый знакомый Paul Mauriat orchestra, а совершенно новый… Paul Mauriat plus. Альбом «Overseas call» выпускался в США, Канаде, Франции, Англии, Голландии, Японии. Его выпуском для «Philips» занимался Пол Лейка (Paul Leka), многолетний американский продюсер Поля. Диск не издавался в нашей стране, но уже через короткий промежуток времени с этой новинкой французского композитора познакомил радиослушателей в СССР Григорий Либергал. Предлагаем вашему вниманию запись этой передачи от 29 ноября 1978 года.

«ИГРАЕТ ОРКЕСТР п/у ПОЛЯ МОРИА»

(Автор и ведущий Григорий Либергал)

Часть 1

Григорий Либергал: Сегодня мы познакомим вас с самой последней работой замечательного французского аранжировщика, дирижера, пианиста и композитора Поля Мориа. Пластинка эта называется «Звонок через океан», во Франции она вышла несколько недель назад. Но еще до ее выхода в музыкальной печати проскальзывали сведения о том, что на сей раз Мориа приготовил нечто по-настоящему необычное. Так оно и оказалось. Звучит композиция Поля Мориа «С Юпитера с любовью» (“From Jupiter with love”)

Часть 2

Григорий Либергал: Весь нынешний год был для Поля Мориа годом постоянных поисков. Поисков новых выразительных средств, новых красок, интонаций, наконец, ритмов. Над последней долгоиграющей пластинкой Мориа и оркестр начали работу давно. Еще во время гастролей оркестра в Советском Союзе в начале этого года Мориа говорил об этой, тогда еще будущей работе с таким увлечением с каким обычно начинающие исполнители говорят о своей самой первой пластинке. Но это и понятно, ведь многое здесь действительно впервые. Впервые Поля Мориа исполняет целиком авторскую пластинку (все песни написаны им самим). Впервые она записал альбом не во Франции, а во время гастролей по Южной и Северной Америке. Отсюда и название - «Звонок через океан» (“Overseas Call”). Впервые он обратился к самым модным, к самым современным, самым динамичным танцевальным ритмам. И, наконец, впервые на пластинках оркестра Поля Мориа рядом с традиционными для него инструментальными композициями мы находим и песни. Вот одна из них. Она называется «Это в твоих силах». Звучит композиция Поля Мориа «Это в твоих силах» (“You can do it”)

Часть 3

Григорий Либергал: Новая работа – это музыкальные путевые заметки. Кажется, нет ни одного стиля латиноамериканской музыки, которому не нашлось бы здесь места. Бразильское самбо, соседствует с кубинской чекачес, калипсо островов Вест-Индии оттеняет отточенность босса-новы, настойчиво-агрессивный динамизм мексиканской сальсы и причудливые ритм ямайского рэггей, когда на один ритмический рисунок накладывается другой, третий, четвертый, пока, наконец, трудно становится уследить кто из ударников что играет. И вся эта огромная масса влияний разных музыкальных школ упорядочена и организована уверенной рукой европейского, французского дирижера. Звучит композиция Поля Мориа «Сока» (“Soca and so on”)

Часть 4

Григорий Либергал: Еще одна музыкальная проблема, которую Мориа решает в своей последней работе волнует не только его, но и всех музыкантов связанных с эстрадой – какое место в современной популярной музыки могут и должны занять новые электронные инструменты. Мориа долго размышлял об этом, прежде чем пойти на решительный шаг. Своими соображениями на этот счет он поделился с нами:

Поль Мориа: Мне кажется, что вот уже несколько лет мое творчество эволюционирует и объясняется это тем, что на меня большое влияние оказывает музыка молодежных ансамблей. Сейчас меня как музыканта чрезвычайно занимают электронные инструменты, и я думаю, что в будущем буду больше и больше обращаться к ним. Бытует мнение, что электронные инструменты просто механические приборы не способные выражать чувства. Но мне кажется, здесь все зависит от того, как электронику применять. Здесь может столько чувства, нюансов, ритмического разнообразия и я хотел бы попробовать такой сплав между традиционными инструментами и электроникой. Ведь синтезаторы - это очень хорошо, но ведь нужны и скрипки, нужен рояль, нужно что-то живое и теплое. Хорош именно синтез того и другого.

Григорий Либергал: Итак, именно синтез – в этом слове ключ к пониманию творческого метода знаменитого дирижера. Одна из причин удивительной стабильности его успеха. Главное здесь с его точки зрения – это чувство меры. И как нельзя за новизной электроники потерять уже привычное очарование традиционных инструментов, так же и в другом: за вихревыми, стремительными удалыми ритмами и напором современной танцевальной музыки надо стараться не потерять ни красоты мелодии, ни тепла и сочности звучания скрипки или флейты. Звучит композиция Поля Мориа «Мечта всей жизни» (“Lifelong dream”)

Часть 5

Григорий Либергал: И, наконец, если мы действительно хотим проникнуть в творческую мастерскую Поля Мориа надо сказать о главной трудности, которая стоит перед ним, да и перед любым другим руководителем эстрадного оркестра. Ведь львиную долю их репертуара составляют новые инструментальные версии популярных песен, а каждый из нас знает насколько отсутствие стихов, отсутствие текстов обедняет, а то и обкрадывает песню. У Мориа, конечно, тоже бывают неудачи, но удач значительно больше. Дело здесь в том, что Мориа точнее других проникает в суть тех песен, в которые он собирается адаптировать, если можно сказать острей и тоньше их чувствует. Обратимся к недавнему примеру песни «Чудесный мир». Мориа записал ее несколько месяцев назад, но сама песня не новая. Ее создал 18 лет назад американский певец Сэм Кук. Это исповедь мальчишки-школьника:

Я не силен в истории, Я не силен в тригонометрии, Я не знаток географии, Я не знаю алгебры, Но я знаю, что люблю тебя, И я знаю, что если бы и ты меня полюбила Каким бы чудесным стал бы весь мир. Я не отличник, Но теперь буду учиться изо всех сил, И, может быть, я стану отличником, И ты обратишь на меня хоть какое-то внимание.

Григорий Либергал: Сразу не поймешь, чем подкупает эта песня – бесхитростной ли детской наивностью или совсем недетской серьезностью и болью - настоящей болью первого чувства. Сам Сэм Кук считал ее шуточной, и пел ее весело, не скрывая улыбки. Может быть, ее и сейчас бы пели бы также весело, если бы ее автора в 1964 году не убили. Хозяйка гостиницы в одном из южных штатов США пустила в него пулю только потому, что он негр осмелился попроситься на ночлег в гостиницу для белых. Она была уверена в полной безнаказанности и не ошиблась. Ее даже не судили. Сэм Кук погиб в 27 лет, оставив много отличных песен, и они живы по сей день. Только кто бы их не пел сегодня, песни эти неизбежно перестают изначальные жанровые рамки и звучат они печальней и серьезней, чем могли бы звучать не окажись их создатель жертвой расистской Америки. Вот как спели недавно Пол Саймон и Арт Гарфанкел и именно в их исполнении она привлекла французского дирижера. Звучит песня «Чудесный мир» (“Wonderful world”) в исполнении Пола Саймона и Арта Гарфанкеля

Часть 6

Григорий Либергал: А теперь сравним это, так сказать, эталонное исполнение, с аранжировкой Поля Мориа. И зададим себе вопрос, пожалуй, самый главный. Уцелела ли суть песни, ее настроение, ее обаяние? Звучит инструментальная композиция «Чудесный мир» (“Wonderful world”) в аранжировке Поля Мориа Может быть, мы и ошибаемся, но и у Поля Мориа тоже прозвучало это трудно поддающееся определению «что-то», что делает эту песню не просто юмористическим рассказом о переживаниях влюбленного школьника, но и эпитафией Сэму Куку и другим замечательным негритянским артистам, чья жизнь сложилась так трагически.

Часть 7

Григорий Либергал: И в заключение о планах и его руководителя. Музыка нашей страны привлекает Мориа давно с первых серьезных его шагов на эстраде. Он не раз обращался к произведениям Чайковского, Римского-Корсакова и Рахманинова, записывал и русские народные мелодии, и песни Блантера, Соловьева-Седого и Бабаджаняна. С последней его работой – аранжировкой песни Сергея Никитина и Виктора Берковского «Под музыку Вивальди» большинство из вас, вероятно, уже знакомы по нашим передачам. Так вот в планах у Мориа запись целого альбома новых песен советских композиторов. Вот что он говорил по этому поводу в Москве:

Поль Мориа: Фольклор вашей страны один из самых богатых в мире, на нем больше чем в других странах мире лежит печать подлинного энтузиазма и горения души. Да, для меня русская народна музыка, прежде всего, - тепло и энтузиазм. Во Франции выступают многие советские артисты и это конечно прекрасно. У вас оказывается чудесная композиторская молодежь, нужно чтобы ее знали и у нас. И поэтому мое самое искреннее пожелание чтобы скорее настал день, когда советская музыка совершит настоящее вторжение во Францию. И тут я буду помогать всем, чем смогу.

Григорий Либергал: Нам остается только пожелать Полю Мориа новых успехов. А пока мы заканчиваем нашу передачу еще одной песней с его новой пластинки. Она называется «Радость быть с тобой». Звучит композиция Поля Мориа «Радость быть с тобой» (“The joy of you”)

PAUL MAURIAT PLUS / “OVERSEAS CALL”

1. You Can Do It (P.Mauriat / G.Gambus / T.Jones)

2. From Jupiter With Love (P.Mauriat / G.Gambus)

3. N.Y. One (P.Mauriat / G.Gambus)

4. Eva (P.Mauriat / G.Gambus)

5. Come Back (P.Mauriat / G.Gambus)

6. Power Jam (Part 1) (P.Mauriat / G.Gambus)

7. The Joy Of You (P.Mauriat / G.Gambus / T.Jones)

8. Lifelong Dream (P.Mauriat / G.Gambus)

9. Soca And So On (P.Mauriat / G.Gambus)

10. Overseas Call (P.Mauriat / G.Gambus)

11. Power Jam (Part 2) (P.Mauriat / G.Gambus)

Keyboards – Gerard Gambus; Alto Saxophone – George Young (2) Contractor [Strings] – Irvin Spice Drums – Allan Schwartzberg Electric Bass – Will Lee Guitar – John Tropea, Lance Quinn Percussion – George Devens, Jimmy Maelen, Rubens Bassini Tenor Saxophone, Flute – Michael Brecker Trombone – Dave Taylor, Keith O'Quinn, Tom Malone Trumpet – Alan Rubin, John Faddis, Marvin Stam, Randy Brecker Vocals – Brenda White, Frank Floyd, Gwen Guthrie, Janet Wright, Raymond Simpson, Ullanda McCullough, Vivian Cherry, Yvonne Lewis, Zach Sanders Engineer [Assistant], Remix [Assistant] – Tom Milmore Engineer, Remix – Bob Clearmountain Mastered By – Joe Gastwirt R

ecorded at Power Station Studios, New york City. Mastered at Masterdisk, N.Y.C.

Источник: Официальный Российский фан-клуб любителей музыки Поля Мориа 

http://fanclub.paulmauriat.ru/paul-mauriat-plus.html

Томас Санчез (Tomas Sanchez) — кубинский художник и фотограф. Родился в 1948 году. В 1964 году окончилSan Alejandro National Academy of Fine Arts. Знаменит своими эпическими пейзажами.

Голубой лотос:

Голландцами был  внесен значительный  вклад в деле освоения Америки. И как всегда, это было связано с открытием новых путей в Индию. Предполагалось подойти к Индии с востока.

Голландское судно

Осуществление плана было возложено на экипаж  «Де Халве Маен»  -  судна, принадлежавшего Ост-Индской кампании. В апреле 1609 г. оно покинуло залив Зейдерзе, чтобы вписать в историю географических открытий нову страницу. На должность капитана был приглашен Генри Гудзон, опытный английский морелаватель.

Генри Гудзон

Он должен был найти еще один новый путь в Индию. Предполагалось, что он сможет выйти к восточным берегам Индии, огибая Евразию.

Г.Гудзон,  однако, был человеком весьма своенравным. В возможность прохода через льды морей Северного и Ледовитого океана   он не верил еще со времен своей службы в Московской компании в Лондоне. Его не могли убедить в этом никакие аргументы, ни даже новейшие карты. Тем не менее он считал, что новый путь в Индию найти можно. Но искать его следовало не на северо-востоке, а двигаясь от Голландии строго на запад.

1 июля 1609 г. Гудзон и его спутники достигли Ньюфаундленда, а через два месяца вошли в залив и бросили якорь. После короткого отдыха 3 сентября судно вошло в русло реки, которую потом назовут  -  Гудзоном и где еще ни разу не были европейцы. К сожалению Гудзон ошибся и судно вернулось в Голландию, правда, уже без капитана, который во время стоянки в  Лондоне сошел на берег и уже не вернулся в Нидерланды. И хотя путь в Индию не был открыт, экспедиция Гудзона сыграла значительную роль  в заселении европейцами Северо-Американского континента.

Карта путешествий Генри Гудзона

Дальнейшая судьба Генри Гудзона была печальной. В 1610 г. уже на английском судне он вновь отправляется на поиски путей в Индию. Оказавшись в огромном заливе  (позже он также будет назван его именем) и надеясь на то, что это все-таки пролив, Гудзон принялся тщательно исследовать его. Наступила суровая зима. Английские моряки начали проявлять недовольство. Команда  стала требовать возвращения домой. У Гудзона это  в планах не было, он хотел продолжать поиски, тогда команда пошла на открытый бунт. Гудзона вместе с десятилетним сыном и несколькими сторонниками высадили в шлюпку и оставили на верную смерть, а судно взяло курс на Лондон.

Последнее путешествие Генри Гудзона

Нью-Йорк был основан в начале ХУП в. на берегу реки, открытой Гудзоном. Рождением своим этот город обязан голландцам. Дело в том, что сразу же после той первой экспедиции Гудзона несколько их торговых судов повторили его маршрут, и повторили довольно успешно. С большой выгодой выменяли торговцы у индейцев, обитавших по берегам реки, ценные меха, отдавая на них ножи, другие изделия из металла, ленты и дешевые безделушки. (Меха в это время были известны в Европе по русским поставкам и пользовались большим спросом.)

Основание первого поселения голландцев в Америке, правда, временного и вынужденного, связано именно с торговлей. Произошло это зимой 1613-1614 г.г., когда пришедшее в очередной раз к берегам континента голландское судно под командованием капитана Адриана Блока загорелось на Гудзоне и моряки вынуждены были зазимовать на берегу реки.

Вернувшись на родину, Адриан Блок составил карту района.

Карта Адриана Блока

Поначалу прибрежные индейцы не привлекали внимания голландцев, так как в их землях было мало пушных зверей. Главная торговля велась с махиканами. В том же, 1614 году на месте индейской деревни Каммунипоу (восточный берег Гудзона) голландские купцы заложили торговую факторию Форт-Нассау. Вместе с ними на кораблях приплыли первые колонисты - 8 бельгийских протестантов, спасающиеся от преследования инквизиции. Бельгийцы попросили высадить их на группе необитаемых островков у Лонг-Айленда - позже их назвали Губернаторскими. Там они мирно возделывали поля и ловили рыбу, пока в 1625 году голландцы не основали Нью-Амстердам - и тогда крошечная бельгийская община перебралась на Манхэттен. Как складывались их отношения с индейцами можно только догадываться. Скорее всего, они были дружественными: иначе колонисты просто не продержались бы столько лет.

Купцы, прибывшие в Новый Свет в 1614 г., выбрали для поселения остров, который индейцы называли  Манхаттан, что в переводе означает  «земля равнин и холмов».

Манхеттен. Совремнное фото.

Первые голландские поселенцы в 1614 г. основали на острове Форт-Нассау  (Нассау  -  фамилия принцев Оранских)  -   самое первое название Нью-Йорка.

В мае 1624 г. в Форт-Нассау на борту судна   «Новые Нидерланды» (так стали называться владения Нидерландов в Америке)  прибывают первые постоянные голландские колонисты  -  30 семей. Границы старого форта расширяются. Южная оконечность Манхаттана  -  в память о том, что здесь располагался форт, на стенах которого были установлены пушки,  -  получила название Баттери  (батарея). Поселок же, возведенный вблизи Форта-Нассау, стал называться Ниуве-Амстердам  -  Новый Амстердам. Это второе историческое название современного Нью-Йорка.

Новый Амстердам около 1650 года

Остров Манхаттан   (ныне центральная часть Нью-Йорка)  в 1626 г. был выкуплен у индейцев за смехотворную по тем временам цену  -  60 гульденов  ( или 24 доллара), переданных вождям даже не деньгами, а в виде ножей, лент, разных металлических изделий. Сделку осуществил губернатор Новых Нидерландов  Питер Минейт, оставшийся в истории как один из наиболее предприимчивых голландцев,свершивших самую фантастическую сделку в истории человечества. К сожалению его портрет до наших дней не дошел.

Голландские купцы приобретали здесь земли  зачастую заочно. Так, крупнейшим замлевладельцем стал амстердамский купец Килиан ван Реннслер, торговец драгоценностями. Ему принадлежало поместье на берегу р. Гудзон площадью примерно 280 тыс. гектаров, которые он  никогда не видел собственными глазами. Утверждают, что некоторые голландские семейства сохранили за собой право на владение земельными участками в Нью-Йорке и вокруг него вплоть до настоящего времени. Сдавая их в аренду, они получают значительные доходы от этой собственности.

К 1650 г. Новый Амстердам состоял из нескольких домиков, над которыми вращались крылья неизменных мельниц. Дома с традиционнами палисадниками, без особых удобств, однако с удобной мебелью, возводились по обе стороны широкой улицы, названной Бреидвег (наименование позднее трансформировалось в Бродвей). Был в поселке и канал  -  что же это за Голландия без каналов !. и хотя он позже исчез, название улицы - Бридж-стрит  - в Нью-Йорке осталась. Защитные  сооружения  включали мощную стену  -  Ваал  -  между руслами Гудзона и Ист-Ривер. Улица же, прилегающая к нему, называлась Ваал-стрит. Позже ее название будет известно всему миру, но уже в английской транскритции  - Уолл-стрит. Кстати сказать, уже тогда голландцы именно здесь совершали различные коммерческие сделки.

Жизнь колонистов в Новом Амстердаме протекала довольно тихо, основным занятием была торговля. Тяжелой работой они себя не утруждали, да и зачем?  Уже в тот период колонисты начинают использовать рабов из Южной Африки. И именно голландцы начинают поставлять негров в Новый свет. Еще в 1619 г. в Джеймстаун была доставлена первая партия негров-рабов, и привезены они были голландцами на голландском бриге.

Еще одной важной статьей доходов было каперство, которое в тот период считалось вполне нормальным явлением. Английская королева  Елизавета 1 , как известно поощряла такую деятельность своих подданных, щедро делившихся с ней добычей. Только в пеиод с 1623 по 1636 г  было захвачено 547 судов  в основном испанских и португальских) на общую сумму около 40 млн. гульденов.

Захват пиратами торгового судна

Однако жизнь в Новом Свете не долго оставалась вполне безоблачной для голландцев. В 1664 г., спустя четыре десятилетия после начала активной колонизации голландцами Новых Нидерландов, в бухту Нового Амстердама заходят английские корабли и направляют пушки на поселок, еще не готовый к борьбе с таким сильным противником. Губернатор П.Стейвесант сдается на милость врагу, и Голландия теряет свои владения в этом регионе. Кстати, именно П.Стейвесант основал 1658 г. рядом с Новым Амстердамом деревушку, названную им Новый Харлем в честь голландского города Харлема. Вначале это был поселок с красивыми  -  на голландский манер – коттеджами, и только в ХХ веке он превратился в сегодняшний Гарлем со всеми его проблемами.

После захвата англичанами Новых Нидерландов центр бывшей голландской колонии получает новое окончательное название:  Нью-Йорк.

Нью-Йорк

Серия сообщений "Голландцы и море":
Часть 1 - Голландцы и море
Часть 2 - Легенда о летучем голландце
Часть 3 - Адмирал и пират
Часть 4 - Великие географические открытия голландцев
Часть 5 - Нью-Амстердам или Нью-Йорк?
Часть 6 - Голландцы и русская Арктика
Часть 7 - Абель Тасман