Оригинал взят у в Звездные браки. Часть шестая. Режиссеры.

Сергей Соловьев, режиссер. Екатерина Васильева, актриса. Снималась в фильмах Сергея Соловьева «Семейное счастье», «Егор Булычов и другие». Татьяна Друбич, актриса. Снималась в фильмах Сергея Соловьева «Сто дней после детства», «Храни меня, мой талисман», «Асса», «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви», «Анна Каренина» и других. Григорий Александров, режиссер и Любовь Орлова, актриса. Снялась в 10 фильмах мужа. Всеволод Мейерхольд, режиссер. Зинаида Райх, ведущая актриса театра Мейерхольда. Эраст Гарин, актер, режиссер театра и кино и Хеся Локшина, режиссер. Леонид Гайдай, режиссер. Нина Гребешкова, актриса. Снималась в комедиях Леонида Гайдая «Кавказская пленница», «Бриллиантовая рука», «12 стульев», «Не может быть!», «За спичками», «Спортлото-82», «Опасно для жизни!» и других. Александр Алов, режиссер. В паре с Владимиром Наумовым снял фильмы «Павел Корчагин», «Мир входящему», «Скверный анекдот», «Бег», «Легенда о Тиле», «Тегеран-43», «Берег» и другие. Тамара Логинова, актриса. Снималась в фильмах «Безумный день», «Дело «Пёстрых»», «Испытательный срок», «Дикая собака Динго», «Ко мне, Мухтар!», «Бег», «Тени исчезают в полдень» и других. Леонид Луков, режиссер фильмов «Большая жизнь», «Александр Пархоменко», «Два бойца», «Разные судьбы», «Верьте мне, люди». Вере Шершнёва, актриса. Снималась в фильмах мужа «Большая жизнь», «Александр Пархоменко», «Два бойца». Николай Акимов, режиссер Ленинградского театра Комедии. Елена Юнгер, ведущая актриса театра Комедии Н.П.Акимова. Снималась в фильмах «Золушка», «Овод», «Софья Ковалевская», «Пёстрые рассказы», «Зимняя вишня-3» Сергей Герасимов, режиссер. Тамара Макарова, актриса. Играла в фильмах мужа - «Семеро смелых», «Учитель», «Комсомольск», «Маскарад», «Учитель», «Молодая гвардия», «Тихий Дон», «Журналист», «У озера», «Любить человека», «Дочки-матери», «Юность Петра» и других. Александр Таиров, режиссер. Алиса Коонен, ведущая актриса Камерного театра Таирова. Александр Довженко, режиссер фильмов «Ягодка любви», «Звенигора», «Земля», «Аэроград», «Щорс», «Мичурин». Юлия Солнцева, актриса, режиссер. Снималась в фильмах «Аэлита», «Папиросница от Моссельпрома», «Земля», «Александр Пархоменко». Иосиф Хейфиц, режиссер фильмов «Горячие денечки», «Депутат Балтики», «Член правительства», «Большая семья», «Дело Румянцева», «Дорогой мой человек», «Дама с собачкой», «Плохой хороший человек», «Единственная», «Ася», «Впервые замужем», «Шурочка». Янина Жеймо, актриса. Снималась в картине Иосифа Хейфица «Горячие денечки», а также в фильмах «Подруги», «Леночка и виноград», «Два бойца», «Золушка». Самвел Гаспаров, режиссер фильмов «Забудьте слово «смерть», «Хлеб, золото, наган», «Шестой», «Без особого риска», «Стервятники на дорогах» и других. Наталья Вавилова, актриса. Снималась в фильмах «Розыгрыш», «Москва слезам не верит», «Вторжение», «Ученик лекаря», «Шофер на один рейс», «Поезд вне расписания» и других. Эмиль Лотяну, режиссер. Галина Беляева, актриса («Ах, водевиль, водевиль…», «Парк», «Мнимый больной», «Куда он денется!», «Перикола», «Детство Бемби»). Снималась в фильмах Эмиля Лотяну «Мой ласковый и нежный зверь» и «Анна Павлова».

 Приглашаем Вас посетить и полюбоваться красочным великолепием "В связи с теплыми осенними днями выставка "Бал хризантем" продолжает радовать своим великолепием. На пике цветения находятся крупноцветковые хризантемыБала хризантем"! Королевой бала-2012 выбрана хризантема Rayonnant Pink, набравшая 12 голосов. Счи- таю, что победа вполне заслужена, хризантема действительно прекрасна! Длинные трубчатые лепестки её нежно-розового цвета напоминают праздничный фейерверк. Серд- цевина цветка более темного терракотового оттенка, и она словно светится изнутри мягким и теплым светом. Парад победителей. Ранний снег - 9 голосов Annecy Bronze - 8 Сиреневая пуговка - 7 Вишневый сад - 6 Borelli - 5 Enzett Dilana Rosa - 5 Creamiest White - 5 Annecy White - 4 Anastasia Green - 4 Lawender Queen - 4 Moneymaker - 4 Supertei - 4 Zembla White - 4 Inga - 4 Chita - 4 Beloki - 3 Ipswich - 3 Nary - 3 Sheer Purple - 3 Solveig - 3 Groovy - 3 Наташа -3 Нежность - 3 Сударушка - 3 Froggy - 2 Little America - 2 Revert - 2 Shina Red - 2 Далёкая звезда - 2 Золотой Эльф - 2 Людмила - 2 Николина - 2          

Сейчас лидируют сорта крупноцветковых хризантем: 1-е место – «Апельсиновый шар», 2-е место – «Кико», 3-е место – «Чита». Голосование за «Королеву бала» продолжается, и Ваш голос может стать решающим. Вместе с «Королевами балов» предыдущих лет (2007 г. – «Анастасия белая», 2008 г. – «Ами Полетт», 2009 г. – «Ласточка», 2010 г. – «Рефлекс», 2011 г. – «Экорт Рот»)

Оригинал взят у в Мужская галстучная булавка.

Когда еще в январе я внимательно рассматривала интересную мужскую коллекцию  Prada (и тут), то обратила внимание на эффектный аксессуар — галстучную булавку — камею. Захотелось узнать о ней побольше, но информации нашлось мало, а картинок много.   Итак, булавка для галстука (tiepin, stickpin) стала популярна в начале XIX века. В ее функции входило фиксировать узел галстука и его складки.   Галстуки того времени делали из шелка, атласа, кружева, слегка накрахмаленного батиста, муслина.   Cravat, 1820s-1830s, printed silk, © V&A Images.   Пример того, как складывали платок в галстук. 1840 гг, музей Метрополитен, Нью-Йорк. Late 1840s-early 1850s portrait of a young man, name unknown В начале дизайн булавки был простым: одна жемчужина, драгоценный камень или камея. Её аккуратно фиксировали в складках под узлом галстука.     Franz Xaver Bobleter: Handelherr, 1831; Vorarlberger Landesmuseum, Bregenz В 1850-е годы богачи и модники стали создавать булавки по собственному вкусу, часто, весьма экстравагантному. Начали появляться инкрустированные драгоценными камнями вензеля.   

 

ca. 1890 Vienna, Austria http://collections.vam.ac.uk/item/O126521/pin-unknown/ Possibly made for Elizabeth Feodorovna (1864-1918), daughter of Louis IV, Grand Duke of Hesse and the Rhine, who married the Grand Duke Serge of Russia (1857-1905) in 1884 Иногда заколка носила сугубо декоративный характер - не фиксировала галстучные складки, а просто украшала сорочку. Gilles Andre de la Porte,1836 Такими булавками скрепляли концы галстука. Чтобы не выпасть из ткани, эти заколки имели насечки на стержне. Или фиксатор на конце. Двойные - соединялись цепочкой.   Каждый такой аксессуар был предметом роскоши и изготавливался индивидуально для конкретного джентльмена. Увлечение камеями в начале XIX века отразилось и на булавках (про камеи я писала тут).   Из полудрагоценных камней вырезали не только античные варианты камей, но и целые миниатюрные бюсты. Early victorian stickpin blood coral bust in gold mounting (ca.1840) Victorian gold stickpin representing a bonapartic general (ca.1820)

С 1860-х годов в Англии галстуки стали носить представители среднего класса, соответственно, появились более дешевые галстуки и булавки из доступных материалов.

В 1870-х годах в Америке наладили массовое производство заколок для галстуков с головами животных, подковами и т.д.   Украшения с декоративными головками отражали вкус и индивидуальность владельца. Например, среди булавок XIX века очень часто встречается тема охоты (собаки, лошади, лисы, куропатки) А это сувенирная булавка, исторический аналог магнитика, привезенного из путешествия :) Подковка на удачу.     Еще один распространенный символ И такие   Булавка для профессора Мориарти? ;-) Memento Mori, "Помни о смерти". Такие булавки носились как траурные украшения или просто как знак того, что человек старается жить в соответствии с принципами и моралью. Эта удивительная заколка для галстука 1867 года из музея Виктории и Альберта в Лондоне имеет глаза, с вмонтированными в них электрическими контактами, которые можно было подключить к батарее, скрытой в кармане владельца, и тогда они загорались, а челюсть двигалась  (http://collections.vam.ac.uk/item/O115814/stick-pin-cadet-picard-auguste/) Сегодня галстучная булавка — элемент, указывающий на то, что ее хозяин — настоящий денди. Она уже мало, что скрепляет, а больше украшает. Ну и то, собственно, с чего началось мое расследование - булавки от "Прада". Новые времена - новый дизайн и материалы: Другие современные варианты Louis Vuitton lapel pin Fall 2012 от "Вивьен Вествуд" Сегодня такая булавка носится на лацкане пиджака или на кармане: Извините, подписывать все фото у меня нет времени, нажмите на картинку - попадете в альбом, там и картинок больше, и есть все названия и даты. ссылки: http://en.wikipedia.org/wiki/Tie_pin http://www.adin.be/en/explanation-on-tie-pin-by-adin-antique-jewelry.htm http://www.antiqueweek.com/Article.asp?newsid=1534 http://www.adin.be/en/sh-display-ultra-resolution....=1&ArtCI=zzg&ArtMU=USD

Оригинал взят у в Звездные дети звездных родителей. Часть третья.

Отец и сын – Борис Владимиров (Авдотья Никитична из эстрадного дуэта «Вероника Маврикиевна и Авдотья Никитична») и Михаил Владимиров («Каменская», «Жара», «9 рота», «ДМБ», «Даун Хаус»). Отец и дочь – Алиса и Бруно Фрейндлих. Мать и сын – Ада Войцик, первая жена режиссера Ивана Пырьева («Кукла с миллионами», Семья Оппенгейм», «Мечта», «Дело № 306», «Разные судьбы») и Эрик Пырьев, сын Ады Войцик и Ивана Пырьева. Актер, режиссер. Снимался в фильмах «Иван Грозный» и «Василий Суриков». Отец и сын – Иван Любезнов («Богатая невеста», «В шесть часов вечера после войны», «Доброе утро», «Летучая мышь») и Михаил Любезнов («Адам женится на Еве», «Здравствуйте, я ваша тетя!»). В 1981 году покончил жизнь самоубийством. Отец и дочь – Никандр Ханаев, народный артист СССР, солист Большого театра и Евгения Ханаева («Монолог», «Розыгрыш», «По семейным обстоятельствам», «Блондинка за углом»). Отец и сын – Михаил и Кирилл Козаковы. Отец и дочь – Юрий Назаров («Андрей Рублев, «Даурия», «Зеркало», «Земля Санникова», «Маленькая Вера») и Татьяна Назарова («Мальчики», «Однажды двадцать лет спустя», «Вход в лабиринт», «Твоя воля, господи!»). Отец и сын - Николай Гриценко («Большая семья», «Шведская спичка», «Анна Каренина», «Семнадцать мгновений весны») и Денис Кмит («Цыган», «Спортлото-82», «Ка-ка-ду»). Усыновлен актером Леонидом Кмит, которого и считает своим отцом. Отец и сын – Николай Волков-старший ( «Старик Хоттабыч», «Алые паруса», «Начальник Чукотки», «Двенадцать месяцев») и Николай Волков-младший («Семнадцать мгновений весны», «Сиццилианская защита», «Впервые замужем»). Отец и сын - Владимир Самойлов («И снова утро», «Свадьба в Малиновке», «Тени исчезают в полдень») и Александр Самойлов («Романс о влюбленных», «Сицилианская защита», «Две судьбы», «Зоя»). Отец и дочь – Сергей Мартинсон («Золотой ключик», «Свадьба», «Алые паруса», «Собака Баскервилей», «И жизнь, и слезы, и любовь…») и Наталья Мартинсон («Странные взрослые», «По семейным обстоятельствам», «Вам и не снилось»). Отец и сын – Донатас Банионис («Мертвый сезон», Солярис», «Приключения принца Флоризеля») и Раймундас Банионис («Пятерка отважных», «Пятнадцатая весна», «Солярис»). Мать и дочь – Евгения Поплавская («Три тополя на Плющихе», «Помни имя свое», «Переходный возраст») и Яна Поплавская («Про Красную Шапочку», «Суета сует», «Васса», «Узник замка Иф»). Отец и сын – Осип Абдулов («Остров сокровищ», «Свадьба», «Светлый путь», «Свинарка и пастух») и Всеволод Абдулов («Вооружен и очень опасен», «Место встречи изменить нельзя», «Трест, который лопнул»). ЗВЕЗДНЫЕ ДЕТИ ЗВЕЗДНЫХ РОДИТЕЛЕЙ. ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.

ЗВЕЗДНЫЕ ДЕТИ ЗВЕЗДНЫХ РОДИТЕЛЕЙ. ЧАСТЬ ВТОРАЯ.

Рушник и каравай Ни одна свадьба не обходилась без символических атрибутов. Одним из главных является ритуальный свадебный хлеб – каравай. Каравай – это высокий пшеничный корж, украшенный вылепленными из теста цветочками барвинка – символа вечной любви, и листьями калины, символизирующей способность женщины к деторождению, а также колосками, птичками, звездочками и месяцем. Они символизировали прочность будущей супружеской жизни, счастье, благосостояние и согласие. Вдовам и вдовцам, которые вступали во второй брак, караваи не выпекали. Каравай выпекали специальные женщины-каравайщицы, обязательно замужние, легкие на руку и счастливые в своем браке. Выпекали хлеб традиционно в пятницу. Процесс выпечки не обходился без песнопений и шуток. Существовало поверье: если каравай доставали из печи гладким и ровным - то и семейная жизнь у молодых будет такой же благополучной, если каравай имел трещины, то брак был обречен на неудачу, а если каравай получался недопеченным – кто-то из молодых будет с крутым нравом.Вторым непременным атрибутом всех народных праздников и обрядов являлся рушник - украшенное вышивкой полотенце. Он в прямом смысле сопровождал человека от колыбели до могилы, шились и вышивались рушники к Рождеству, Троице, Пасхе. На свадьбе, по старинному народному обычаю, невеста должна была одарить каждого гостя рушником, вышитым собственноручно. И родители встречали молодоженов свадебным караваем, преподнося его на рушнике. Жених и невеста должны откусить от каравая по кусочку, не касаясь его руками. Считалось, что, кто откусит больший кусок, тот и будет главой семьи.Гильце и шишки Почетное место на столе возле молодых рядом с караваем занимало свадебное дерево «гильце» (от украинского гiлка – ветка), которое символизировало девичью красоту и девственность. Оно стояло на столе молодых в течение всей свадьбы.Существуют разные название этого дерева – «вильце», «ризка», «тройчатка» и «хвойка». Для изготовления «гильца» брали густую ветку дерева и во время девичника украшали ее бумажными цветами и лентами.На Западной Украине немного другая традиция использования «гильца». На воротах дома, где проходила свадьба, вешалась большая ветка ели, и приходящие гости, должны были ее чем-то украсить: обязательно повесить шишку, подвязать ленточку или игрушку. Когда все гости собирались, гильце снимали и шли с ним процессией по селу. Чем богаче было украшено деревце, тем больше самодовольства это вызывало у родителей жениха и зависти у соседей. Когда же гости расходились, каждый должен был забрать с собой одну из шишек - чем меньше шишек оставалось на елке, тем дольше должны были прожить вместе молодожены. Со временем, этот обряд переродился в раздачу специально испеченных «шишек» - специально выпеченного фигурного хлебца или булочки, всем гостям, уходящим с праздника, а в некоторых районах шишки вручали всем гостям, когда приглашали их на свадьбу. Еще в некоторых районах есть обычай - всем гостям на прощание отрезать кусок свадебного каравая.Обряд "Хлеб-соль" При выходе из церкви молодоженов обсыпали зерном и хмелем, после чего процессия приезжала во двор невесты, где зятя встречала теща. Молодая жена приглашала гостей отведать "чем Бог послал", прежде чем отправиться в дом жениха.Перед двором молодого мужа свадебный поезд переводили через ритуальный огонь или переливали водой - для очищения. На пороге дома родители встречали молодых хлебом-солью и обсыпали житом.В Украине, как и на Руси, издревле повелось встречать желанных гостей хлебом и солью. Хлеб воплощает пожелание благополучия и богатства, а вот соль играет роль оберега, защищающего от враждебных сил и злого влияния. Молодые должны отломать по кусочку от каравая и, макнув в соль, съесть свои кусочки или накормить друг друга.После этого родители приглашали всех гостей к столу. На пороге дома обычно ставили тарелку: кто первым встанет, тот и будет в семье главным. После чего начиналось самое настоящее буйство веселья.

Существует народная поговорка: «Пятница – начинательница, суббота – каравайница, воскресенье – венчальница, в понедельник – есть и пить, в среду – опохмеляться, а в четверг после обеда и домой собираться». Не зря же говорят «сыграли свадьбу», потому что это были не просто застолье и гулянка, а целый комплекс ритуалов. На Украине в свадебных обрядах до сих пор в сельской местности преобладают народные традиции.   Исторические источники свидетельствуют, что в среде украинского крестьянства церковный брак долгое время был для украинцев лишь юридической необходимостью, именно свадьба, а не венчание считалась юридической гарантией семейного союза. После венчания молодые могли еще долгое время жить отдельно, пока не сыграют свадьбу. Священный Синод требовал наказывать таких супругов, якобы за супружескую неверность. Только в XIX веке, когда церковь разрешила венчаться в день свадьбы, церковный и народный брак были объединены. Свадьбы украинцы справляли по-разному. Даже в обрядах соседних сел могли быть различия в обрядах и традициях. У одних каравай был круглый, у других - квадратный, у одних на стол ставилась ветка ели, у других — сосны. Но везде было весело, сытно и «горько». Сватанье Свадебное действо начиналось со сватанья. Этот процесс состоял из нескольких значимых этапов и целого комплекса ритуалов. Узнав о намерении сына обзавестись семьей, родители долго и серьезно обсуждали его выбор, пытались собрать о невесте информацию. В день сватовства все участники этого обряда одевались в лучшие одежды, а сваты приезжали на новых телегах и даже одалживали лошадей, если не могли себе позволить держать собственных. Этим сваты пытались показать благосостояние и обеспеченность семьи жениха. Жених сватал невесту не один, а со своими родственниками, выступавшими в роли сватов. Сватами выступали, в основном, уважаемые пожилые люди с "хорошо подвешенными" языками, ведь от их красноречия зависело, уйдет жених с "гарбузом" или с рушниками. Существовал обычай: отправляющихся на сватанье людей для успеха дела хлестали прутьями или забрасывали женскими головными уборами, чтобы поскорей засватать девушку. Позже сватовство стало ремеслом - свахи за вознаграждение искали невесту для жениха, договаривались о приданом. Хорошая сваха пользовалась популярностью и была нарасхват.  

Последний день, когда разрешалось засылать сватов, был праздник святого Дмитрия - 8 ноября. Существовала поговорка: «До Димитра дiвка хитра, а пiсля Димитра нею хоч лавку витри» (До Дмитрия девушка хитрая, а после – хоть скамью ею вытирай»). Свататься, кстати, можно было не в любой день и только после захода солнца, нельзя было засылать сватов в среду или пятницу. Не принято было разговаривать по дороге к дому невесты. Если жених не был уверен в согласии невесты, то время выезда не разглашалось, ехали, стараясь оставаться незамеченными, «огородами», хоронясь от дурного глаза. Для ритуала сватовства необходим был целый список предметов. Кроме рушника и каравая, сваты должны были иметь с собой: деньги мелочью, спиртное и закуски, мед (стакан или баночка), подарок невесте (часы, кольцо, серьги), подарок теще (плитка шоколада), подарок тестю (молоток), посох - палка, украшенная лентами, саженец плодового дерева. Если желают первую девочку, то дарят дерево по названию женского рода, а если мальчика, то - мужского. Дерево украшено цветами, бантами. Высотой деревце должно быть небольшое, чтобы удобно было в комнату внести. Деревце лучше выбирать с мощной корневой системой, чтобы наверняка прижилось при пересадке.

Переступив порог, сваты садились напротив «матки» (или матицы – балки, которой делился потолок), она символизировала идею опоры будущей семьи. В некоторых селах садиться сватам не предлагали – «чтоб невеста в девках не засиделась». Иногда сваха, войдя в дом, ударяла пяткой об порог - «чтобы невеста не попятилась». Хорошей приметой было дотронуться до дверного косяка или деревянной мебели в доме невесты. Обязательно обращались к семейному очагу, сваха непременно грела руки (даже в теплое время года) около печи.Разговор начинался с шуток-прибауток, типа: "Ехал охотник, увидел лисицу - красную девицу, она забежала в этот двор. Мы представляем интересы жениха, хотим заполучить эту лисицу". Невеста обычно стояла у печки, опустив глаза, и ковыряла (на украинском языке это слово звучит смешно – колупала) глину печки пальцем, показывая, какая она скромная. Иногда невеста ждала в соседней комнате. Этот процесс назывался «сговор». Если девушке жених был мил и родители ее были согласны, тогда она перевязывала сватов рушниками. В знак согласия она разрезала принесенный сватами хлеб со словами: “Режу эту буханку, а вы меня примите как своего ребенка”. Будущему мужу невеста передавала в подарок собственноручно вышитый платок. В случае отказа девушка преподносила гостям тыкву (по-украински – гарбуз). А хозяева следили, чтобы сваты, уходя, не закрыли дверь спиной, потому что считалось, что в этом случае девица вообще замуж не выйдет. Часто сваты засылались к невесте в позднее время, чтобы в случае отказа, односельчане не смеялись над отвергнутым юношей.Интересный факт, но часто с первого раза отдавать дочь было не принято, принято было раза два отказать, а потом уже «сговориться» со сватами. «Женихались», как правило, к односельчанкам. Когда жениху отказывали все девушки – невесты в родном селе, сваты отправлялись "на охоту" в соседние села. Поэтому хаты, где жили девушки на выданье, ярко раскрашивались - для заезжих сватов это был прекрасный ориентир.Этнографы утверждают, что сватались не только парни, но и девушки могли сделать предложение руки и сердца юношам. Случалось это, когда парень ее обесчестил или обманул. Для девушки этот обычай был спасением, она просто приходила с вещами в дом неверного возлюбленного, и считалось большим грехом и позором для семьи юноши выгнать девушку из хаты, то есть «преподнести ей гарбуза». По народной традиции, брак мог также спасти приговоренного к смерти казака. Таких девушек уважали, ведь стоило им произнести: «Он женится на мне — отпустите его», «жениху» даровалась жизнь. Но бывали случаи, когда казак на эшафоте, увидев свою спасительницу, жаждал скорейшей смерти: "Як вести таку до шлюбу, краще на шибениці дать дуба!" (Как вести такую под венец, лучше на виселице умереть!). Смотрины После положительного «сговора» сваты договаривались о смотринах (по – украински - оглядинах), то есть знакомстве с родителями юноши, и помолвке. На смотрины приезжали родители жениха к родителям невесты. Семья невесты тщательно готовилась к этому обряду – проводила генеральную уборку в доме и во дворе, чтобы показать, какая невеста чистюля, в хате развешивались вышитые рушники и стелились вышитые скатерти, чтобы показать, какая невеста рукодельница. Во время смотрин обсуждались вопросы приданого невесты, родители невесты демонстрировали «сундук с добром». Невеста должна была обязательно иметь золотые украшения – хотя бы серёжки. Показателем благополучия являлся также «дукач» - золотая пятирублёвая монета, которую носили на шее. Хотя бытует народная присказка: «Не потрiбен i клад, якщо у чоловiка з дружиною лад» (Не нужен и клад, если у мужа с женою лад). В свою очередь, родителей будущей жены волновало материальное положение жениха и его семьи, их возможность не только оплатить свадьбу, но и обеспечить безбедное существование молодоженов. После смотрин проводился обряд помолвки - связывание рук молодой пары рушником над зерном или хлебом. Родители благословляли молодых, они три раза кланялись перед образами, а невеста дарила всем платки, тканое полотно или сорочки. Обручение Следующим этапом помолвленных (засватанных) молодых являлось обручение, когда жених и невеста обменивались кольцами. До него молодожёны ещё имели возможность изменить своё решение по поводу грядущей свадьбы, а после обручения они уже не имели права отказаться от свадьбы. Попытка расстаться считалась бесчестием, за которое возмещали материальные затраты и платили за обиду. Ритуал обручения часто имел юридическую силу, а в некоторых районах Украины обручение называли «малой свадьбой». Этнографы утверждают, что после обручения жених мог ночевать в доме невесты. Правда, бытует мнение, что частенько уже на вечерницах «девчата подночевывали» с парнями, и что в то время на Украине существовали даже гражданские браки, которые в народе назывались «пробными». И, тем не менее, девственность девушки была необходимым условием для свадебного обряда (о чем ниже).За несколько дней до свадьбы жених с невестой должны обойти всех гостей и лично пригласить их на свадьбу. Они кланялись в пояс приглашенным и говорили: "Казали батько и мати, и мы кажем – приходьте до нас на свадьбу». Накануне свадьбы жених и невеста традиционно собирали своих друзей и подруг и проводили мальчишник и девичник. Последний на Украине называли "девич-вечор".Венки и букеты Считается, что украинская свадьба всегда начиналась с обряда собирания цветов, плетения венков и свадебных букетов отдельно для жениха и невесты. При этом, букет для невесты, по традиции, начинал собирать жених или его друг. Срезая цветы, принято было приговаривать: «Этот цветок для невесты, а этот - жениху», а на месте, где их срезали, клали кусочки хлеба, что символизировало плодородие и процветание. Непосредственно в день свадьбы, на головы молодым надевали венки из барвинков.

Выкуп Свадебные торжества начинались в доме каждого из молодых. Утром свадебного дня невеста ходила в баню, когда она как следует попарится, знахарка собирала носовым платком невестин пот и выжимала его в пузырек, чтобы молодая жена потом незаметно влила его в пиво жениху. Это должно было связать молодых нерасторжимыми узами. Затем невеста наряжалась в свадебное платье: сначала надевалась специальная сорочка, затем вышитая разноцветными нитями юбка, на шею бусы (по-украински – намисто), а на голову - венок с лентами.Жених наряжался в сорочку, которую должна была вышить молодая, и ехал за ней, чтобы везти на венчание в церковь. По дороге к молодой жениха могли остановить, требуя выкуп за невесту.Таких «свадебных заслонов» могло быть несколько: на въезде в село, на улице, перед воротами дома и при входе в сам дом. Выкуп требовали родственники, дети, соседи и подруги невесты. Жениху приходилось откупаться символической суммой или угощеньем.Даже ученые-этнографы точно не могут сказать, какой смысл закладывали наши предки, когда просили выкуп за невесту. Скорее всего, это была проверка жениха на выносливость, находчивость, щедрость и смелость.После того, как все выкупы были заплачены, жених выводил невесту и свадебная процессия отправлялась в церковь.

http://what.in.ua/page/ne-karavaem-edinym

Оригинал взят у в Звездные дети звездных родителей. Часть вторая.

Мать и дочь – Жанна Прохоренко («Баллада о солдате», «А если это любовь?», «Калина красная», «Приезжая», «Золотая мина») и Екатерина Васильева («Вам и не снилось» «Гостья из будущего», «Люблю. Жду. Лена.», «Лев Толстой»). Отец и сын – Евгений Лазарев («Семнадцать мгновений весны», «Отцы и деды», «Однаждв двадцать лет спустя») и Николай Лазарев, актер театра Российской Армии («Надежда уходит последней», «Если у Вас нету тети...», «Анакоп», «Борис Годунов»). Отец и сын – Олег и Михаил Ефремовы. Мать и дочь - Микаэла Дроздовская («За витриной универмага», «Добровольцы», «Семь нянек», «Дайте жалобную книгу», «Мимино»). Трагически погибла на съемках в 1979 году. и Дарья Дроздовская («Три полуграции», «Любовь-морковь»). Сергей Михалков с сыном Андреем, 1946 год. Сергей Михалков с сыном Никитой, 1952 год. Отец и дочь - Владимир Этуш («Овод», «Кавказская пленница», «Старая, старая сказка», «Иван Васильевич меняет профессию») и Раиса Этуш («Вокзал для двоих», «Макар-следопыт»). Отец и сын – Николай Боголюбов («Семеро смелых», «Ленин в 1918 году», «Парень из нашего города», «Падение Берлина»). и Юрий Боголюбов («Васек Трубачев и его товарищи», «Разные судьбы», «Голубая стрела», «Часы остановились в полночь»). Отец и сын - Аркадий и Константин Райкины. Дед и внук – Вадим Бероев («Наш дом», «Майор Вихрь», «В огне брода нет») и Егор Бероев («Папа», «Турецкий гамбит», «Адмирал»). Мать и дочь - Зоя Федорова («Свадьба», «Музыкальная история», «Медовый месяц», «Свадьба в малиновке»). Убита 11 декабря 1981 года. и Виктория Федорова («Двое», «О любви», «О тех, кого помню и люблю»). Скончалась 5 сентября 2012 года. Мать, отец и дочь – Наталья Рудная («Осень», «Хозяйка детского дома», «Связь») Андрей Смирнов, режиссер («Белорусский вокзал», «Осень», «Жила-была одна баба»), актер («Мания Жизели», «Дневник его жены», «Идиот») и Дуня Смирнова. Актриса, режиссер, сценарист («Мания Жизели», «Дневник его жены», «Прогулка», «Глянец», «Кококо»). Отец и сын – Степан Щипачев, поэт и Ливий Щипачев, художник. Снимался в фильмах: «Тимур и его команда». «Клятва Тимура» Отец и сын - Юрий Каюров – («И это всё о нём», «Моя Анфиса», «Государственная граница». Исполнитель роли В.И.Ленина в 15 картинах: «Сквозь ледяную мглу», «Исход», «Утро», «Шестое июля», «Кремлёвские куранты» и других). и Леонид Каюров («Следствие ведут знатоки», «Моя Анфиса», «Маленькие трагедии»). В середине 1980-х окончил духовную академию в Сергиевом Посаде и стал дьяконом. Служит в храме Архистратига Божьего Михаила при Клиниках на Девичьем поле. Отец и сын – Роман Карцев («Собачье сердце», «Биндюжник и король», «Небеса обетованные», «Мастер и Маргарита») и Павел Кассинский («Солдаты», «Холостяки» «Интерны»). Снимался в многих выпусках киножурнала «Ералаш». ЗВЕЗДНЫЕ ДЕТИ ЗВЕЗДНЫХ РОДИТЕЛЕЙ. ЧАСТЬ ПЕРВАЯ.

"Ежели в город все жить подадутся, то в сказке кто жить останется?" - так говорил домовёнок Кузя из многими любимого мультфильма. И если вы с этими словами не согласны, то прежде, чем их опротестовывать, посмотрите серию фотографий "Сказочный лес" от нашего соотечественника Анатолия Соколова (Anatoly Sokolov). Это действительно настоящая зимняя сказка!

МУЖЧИНЫ !!!! БЕЗ ВАС ЖИЗНЬ НЕ ЖИЗНЬ !!!! ЖИВИТЕ ДЛЯ НАС ЖЕНЩИН !!!!! Я ВАС ОЧЕНЬ ЛЮБЛЮ !!!!!
Прекрасная половина населения расслабилась, не ожидая никакого подвоха от мужчин. Самое время напомнить, что существует Всемирный день мужчин! .Именно сегодня этот денек! Мир без мужчин, даже если и возможен, был бы не очень хорош – слишком пуст, скучен и печален... Как сказала одна моя сотрудница – «Мужчины - это, к огромному сожалению, большая редкость
. Все больше попадаются мужики, которые отличаются от баб только наличием члена, а так тупые скандальные трУсы. Этих я просто презираю. А Мужчина - это целый комплекс характера и мировозрения, а не половой признак.» Ну, что сказать!?Конечно, мужчины – это ошибка эволюции! Произошли они вследствие мутации Х-хромосомы в ущербную Y-хромосому. По этой причине мужчины в своем развитии недалеко ушли от самца обезьяны бонобо и живут исключительно инстинктом продолжения рода, то есть «не что иное, как безвольные жертвы полового влечения, паразитирующие на самках».
НО...Мир без мужчин был бы одиноким! Они сильные, страстные, щедрые! Они помогают женщине почувствовать себя женщиной!Они дарят наслаждения! Они делают дорогие подарки!В конце концов они - большие дети! Женщины утверждающие, что все мужчины козлы, видимо паслись не там где надо! Мужчины всегда твердо знают чего они хотят, они целеустремленны. А ещё, они твердо знают, что им нравится, а что нет. Они с огромным трудом соглашаются на секс с женщиной, которая им не нравится! Чего не скажешь о женщинах. Женщины очень долго ломаются и раздумывают, и это не мудрено, они ведь на самом деле никогда не знают чего или кого они хотят. А ещё, мужчины гораздо более чувственны в сексе, и если уж они испытывают оргазм - то такой, что не вооруженным глазом видны искры и нимб над их головой! Женщина же за оргазм готова принять что угодно, особо не разбираясь.
В общем, более целостного и органичного создания природы, чем мужчина, не найдешь! Они наделены даром отличать зерна от плевел и никогда не тратят свою жизнь на ерунду, вроде как мытье посуды, которая все равно испачкается, или уборка, после которой все равно будет грязь и беспорядок, рано или поздно.
А ещё у них потрясающие тела. Ничего лишнего! И у них бывает много волос, это ужасно соблазнительно. И они любят мясо!
Мдя-я-я! Не зря говорят, что мужчины ваша слабость, ЖЕНЩИНЫ! Да так оно и есть, ну кем бы вы были без этих необычных животных? Именно мужчина, точнее наличие мужчин, делает женщину женщиной, а любящий - Богиней. Мужчины дают вам всё, от наслаждения духовного, до наслаждения физического!
Дамы, любите мужчин... ну, или хотя бы используйте.НО, не забывайте: Мужчины ваша слабость, а дети радость (хотя не все так думают), вот так один раз расслабишься, потом всю жизнь радуйся... Помните о КОНТРАЦЕПЦИИ!!!! Женщины! Любите мужчин! Белых, черных, красных, желтых! Седых! Всех! Лысых, голых, одетых!Любите этих нежных, бешеных, красивых, некрасивых, страшных, глупых и умных. Мужчин, которые любят и не любят котят. Любят и не любят женщин! Любите мужчин нищих и богатых! И средней руки мужчин! Всех! Любите хотя бы, как братьев! И знайте воспитанный мужчина не только всегда проводит женщину до её дома, но и никогда не оставит её спать одну.
С ПРАЗДНИКОМ ВАС, МУЖЧИНЫ

Оригинал взят у в Звездные дети звездных родителей. Часть первая.

Мать и дочь - Нина Алисова («Бесприданица», «Радуга», «Дама с собачкой», «Сладкая женщина») и Лариса Кадочникова («Тени забытых предков», «Василий Суриков», «Время, вперед!»), Мать и сын – Нина Алисова и Вадим Алисов, оператор фильмов «Транссибирский экспресс», «Вокзал для двоих», «Жестокий романс», «Забытая мелодия для флейты», «Аферисты», «На Дерибасовской хорошая погода…» и других. Отец и дочь - Борис Битюков («Молодая гвардия», «Дело № 306», «Случай в тайге») и Ольга Битюкова («Москва – Кассиопея», «Отроки во Вселенной», «Люблю. Жду. Лена») Отец и дочь - Петр Алейников («Трактористы», «Семеро смелых», «Большая жизнь») и Арина Алейникова («Добро пожаловать или Посторонним вход воспрещен», «Я шагаю по Москве»). Мать и дочь - Ксения Тарасова («Валерий Чкалов», «Зоя») и Светлана Тарасова («Девушка без адреса»). Отец и сын - Михаил Державин – старший, актер театра Вахтангова («Дело Артамоновых», «Великий перелом», «Глинка») и Михаил Державин – младший, актер театра Сатиры («Трое в лодке, не считая собаки», «Моя морячка»). Отец и дочь – Всеволод Сафонов («Сверстницы», «Белорусский вокзал») и Елена Сафонова («Зимняя вишня», «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона», «Принцесса на бобах») Мать и дочь - Галина Кравченко («Аэлита», «Папиросница от Моссельпрома», «Великий утешитель», «Девушка с характером») и Карина Шмаринова («Княжна Мэри», «Когда казаки плачут») Отец и дочь – Георгий Менглет («Проснись и пой», «Следствие ведут Знатоки», «Ну, публика!») и Майя Менглет («Дело было в Пеньково», «Исправленному верить», «Аленка»). Мать и дочь - Нина Архипова («Щедрое лето», «Проснись и пой», «Карантин», «Утомленные солнцем») и Наталья Голубенцева – голос Степашки в передаче «Спокойной ночи, малыши». Мать и сын – Екатерина Савинова («Приходите завтра», «Женитьба Бальзаминова») и Андрей Ташков («Подросток», «Сердце не камень», «Сыщик»). Мать и сын – Вера Кузнецова («Отчий дом», «Большая семья», «Дело Румянцева») и Всеволод Кузнецов («Запасной игрок», «Верьте мне люди», «Огарева, 6»). Отец и дочь – Евгений и Татьяна Самойловы Отец и сын – Андрей Абрикосов («Тихий дон», «Высокая награда», «Свадьба в Малиновке») и Григорий Абрикосов («Человек родился», «Свадьба в Малиновке») Отец и сын - Сергей Столяров («Цирк», «Садко», «Тайна двух океанов») и Кирилл Столяров («Повесть о первой любви», «Сверстницы») Отец и дочь – Эдуард Изотов («Морозко», «Мимино») и Вероника Изотова («Где находится нофелет?», «Самая обаятельная и привлекательная», «Блуждающие звезды») Отец и дочь – Леонид и Эдит Утесовы

Оригинал взят у в Cambria

Вот если бы у меня была возможность выбирать, где жить, я бы заселилась где-нибудь в английской глуши. Очень мне там было хорошо и спокойно.

08.10.12. 1. Svalutation 2. Rip It Up 3. Si e spento l sole 4. La cumbia di chi cambia (2011) 5. Io non so parlar d amore 6. Io sono un uomo libero 7. Preghero 8. L'artigiano 9. Cammino - E passi che facciamo (mix) 10. Il ragazzo della via Gluck 11. Scende la pioggia (con Morandi) 12. La mezza luna (con Morandi) 13. Ti penso e cambia il mondo (2011) 14. Readi Teddy 15. Woman in Love(con Morandi) 16. Prisencolinensinanciusol 09.10.12. 1. Mondo im mi 7a 2. Soli 3. L'arcobaleno 4. Storia d'amore 5. Si e spento il sole, Viola, Ringo (попурри) 6. Il ragazzo della via Gluck 7. Yuppi du 8. Cammino 9. Straordinariamente 10. Preghero 11.Un mondo d'amore (Morandi) 12. Te voglio bene assai (Morandi) 13. Sei rimasta sola (con Morandi) 14. Una carezza in un pugno 15. Ti penso e cambia il mondo(con Morandi) 16. Azzurro 17. Anna parte 18. Ready teddy 19. Prisencolinensinanciusol

Предлагаю полюбоваться красотой: Dior Precieuses Rose ring by Victoire de Castellane Harry Winston's gorgeous sapphire and diamond cascading necklace Natural Colombian Cabochon-Cut Drop Earrings With White Diamonds. Total Emerald Weight Natural Colombian Emerald & Diamond Palm Leaf Earrings Montblanc Collection Princesse Grace de Monaco, necklace – Fine Jewellery Platinum, Sapphire and Diamond Leaf Clip-Brooch SAPPHIRE, PEARL AND DIAMOND CALLA LILY BROOCH Tiffany Anniversary ring with a tanzanite Stephen Webster Forget Me Knot Crystal Haze Bow These Dear Dior earrings are one of the only two reproducible pieces in the collection Two-Color Gold, Diamond and Cabochon Ruby Flower Clip-Brooch White Gold, Invisibly-Set Ruby and Diamond En Tremblant Flower Brooch, Alexis. Platinum, Gold, Carved Pink Tourmaline and Diamond Flower Clip, Valentin Magro Retro Gold, Platinum, Diamond and Sapphire Flower Clip, France Platinum, Diamond, Citrine and Peridot Pansy Clip-Brooch, Oscar Heyman Bros Gold, Platinum, Diamond and Cultured Pearl Love Bird Brooch Cartier Biennale Necklace - Platinum Chopard Cannes Aquamarine Ring Cartier Solar Bracelet

еще много красоты можно увидеть здесь

Серия сообщений "украшения":
Часть 1 - кораллы
Часть 2 - коллекция
...
Часть 36 - сад фаберже
Часть 37 - Жемчужная история
Часть 38 - Шедевры ювелирного искусства
Часть 39 - РакушкоАнтикварное
Часть 40 - Хрупкая нежность в работах Sakae.
...
Часть 45 - Жемчужные желания
Часть 46 - Особый мир и настроение в работах Гузель Бакеевой...
Часть 47 - КОЛЛЕКЦИЯ ФАБЕРЖЕ

Оригинал взят у в "Мы живем под собою не чуя страны..." Ко дню памяти жертв политических репрессий.

Георгий Жженов, народный артист СССР. Был репрессирован дважды - в 1938-м за шпионаж (до 1945 года отбывал срок в Магадане) и в 1949-м, когда был снова арестован и сослан в Норильский ИТЛ (Норильлаг). В 1954-м вернулся в Ленинград, в 1955 году полностью реабилитирован. Петр Вельяминов, народный артист РСФСР. Арестован в 16 лет, в марте 1943-го по обвинению «в участии в антисоветской организации "Возрождение России"». Приговорен по 58-й статье к 10 годам исправительных работ без права переписки. После известия об аресте матери пытался покончить с собой, вскрыв себе вены. В лагерях провел 9 лет и 9 дней. Освобожден в 1952-м, после чего три года проработал в Абакане на лесосплаве. Реабилитирован в 1983 году. Осип Мандельштам, поэт. "Мы живем под собою не чуя страны..." Мандельштам написал осенью 1933, а в мае 1934 его арестовали по доносу. Лишь благодаря защите Бухарина поэта приговорили только к ссылке в Чердынь. В 1937 году он вернулся в Москву, но был арестован вторично в мае 1938 года и отправлен по этапу в лагерь на Дальний Восток. Скончался 27 декабря 1938 года от тифа в пересыльном лагере Владперпункт (Владивосток). Реабилитирован посмертно: по делу 1938 года - в 1956, по делу 1934 года - в 1987. Местонахождение могилы до сих пор неизвестно. Евгения Горкуша, актриса Московского Театра им.Моссовета, исполнительница главных ролей в двух фильмах Исидора Анненского «Пятый океан» и «Неуловимый Ян». Жена наркома Морфлота, легендарного полярника, Героя Советского Союза Петра Ширшова. В 1946 году, на одном из кремлевских приемов прилюдно ударила по лицу Лаврентия Берия за непристойное предложение, сделанное им. Арестована через два месяца лично наркомом МГБ Абакумовым по распоряжению Берии, без ордера на арест. Забрали прямо с дачи, якобы по вызову из театра, буквально оторвав от коляски с полуторагодовалой дочерью. После допросов с пытками Гаркуша подписала все протоколы – об ожидании немцев в Москве и о том, что была английской шпионкой. Обвинялась по расстрельным статьям 58-1 «а», 58-10 ч. 1 и бытовой статье 107. Дело находилось на особом учете у Берии. Благодаря вмешательству мужа, статья 58 отпала, и решением Особого совещания при МГБ СССР стала ссылка на Колыму (Дальстрой) на 8 лет «за спекуляцию и подозрительные связи». Была этапирована в поселок Омчак Усть-Омчугского района Магаданской области, где 22 августа 1948 года покончила с собой, отравившись снотворным. Эдди Рознер, скрипач, дирижер, создатель знаменитого джазового оркестра. В 1946 году арестован Львовским управлением НКВД по обвинению в шпионаже в пользу Германии и приговорен к 10 годам лагерей. Отбывал наказание в Колыме. Освобожден в 1954 году. Всеволод Мейерхольд, народный артист РСФСР, актер, режиссер. Арестован в июне 1939 года по обвинению по статье 58-й УК РСФСР. В ночь со 2 на 3 февраля 1940 года расстрелян в Бутырской тюрьме в Москве по приговору Военной коллегии Верховного суда СССР. Реабилитирован посмертно в 1954 году. Леонид Оболенский, народный артист РСФСР. В октябре 1941 вместе с другими преподавателями ВГИКа ушел в Московское народное ополчение. В Брянско-Вяземском окружении попал в плен и затем в концлагерь в Баварии. Бежав из него, нашел приют в монастыре под Бендерами, где ему пришлось постричься в монахи и скрываться под именем инока Лаврентия. По возвращении на родину в июле 1945 арестован и приговорен к 10 годам лишения свободы за измену Родине с поражением в правах сроком на 5 лет и с конфискацией имущества. Сослан в Сибирь, сначала в лагерь, затем на поселение под Минусинском. Освобожден в феврале 1952. Последние годы жизни провел в городе Миассе, где руководил фотостудией в ДК «Прометей». Похоронили Леонида Леонидовича на местном кладбище, написав на могильном деревянном кресте «Инок Лаврентий». Посмертно реабилитирован в октябре 2005. Татьяна Окуневская, заслуженная артистка РСФСР. Арестована в ноябре1948 года по статье 58.10 (антисоветская агитация и пропаганда). В лагерях и тюрьмах провела 6 лет - Лубянка, Бутырка, «Матросская Тишина», лагерь в Джезказгане, Каргопольский лагерь, Вятский лагерь, литовский, лагерь на границе с Коми, «Кресты». Освобождена в 1954 году. Вацлав Дворжецкий, народный артист РСФСР. В 1929 году осужден Особым совещанием ОГПУ по ст. 58 УК на 10 лет за участие в студенческой организации «Группа освобождения Личности» («ГОЛ»). Отбывал наказание в лагерях ГУЛАГа: Котлас, Пинега – Сыктывкар, остров Вайгач, Соловки, Беломорско-Балтийский канал, Медвежьегорск, Тулома. Освобожден в 1937 году, но через четыре года арестован второй раз и осужден на 5 лет лагерей. С 1941 года по 1946 находился в Омском лагере. Освобожден в 1946 году. Дмитрий Сергеевич Лихачев, российский филолог, искусствовед, сценарист, академик РАН. Арестован в феврале 1928 года за участие в студенческом кружке «Космическая академия наук» и осужден на 5 лет за контрреволюционную деятельность. Отбывал срок в Соловецком лагере особого назначения и Белбалтлаге. Освобожден в 1932 году. Наталья Сац, народная артистка СССР, создатель Московского детского музыкального театра. Арестована осенью 1937 года по статье 58.8 (член семьи изменника Родины). В лагерях провела пять лет, освобождена в конце 1942 года. Николай романов, актер. Арестован в апреле 1932 года, осужден на 5 лет и выслан в лагерь на Беломорканал Освобожден досрочно в 1935 году, реабилитирован только в 1961-м. Йыван Кырля (Кырла) Актер, поэт. Исполнитель роли Мустафы в кинокартине «Путевка в жизнь». В августе 1937 году приговорен тройкой управления НКВД по Марийской АССР по статье 58 (пункт 10,11) к 10 годам исправительно-трудовых лагерей (антисоветская агитация и пропаганда). Ушел из жизни в лагере близ Свердловска в июле (по другим данным в январе) 1943 года. Реабилитирован посмертно в 1956 году. Алексей Каплер, кинорежиссер, сценарист, ведущий телевизионной программы "Кинопанорама". Арестован в 1943 году по обвинению в шпионаже в пользу Англии и выслан на пять лет в Воркуту. В 1948 году, освободившись, Каплер приехал в Москву в командировку, за что вновь был арестован и отправлен в исправительно-трудовой лагерь в Инту (Коми АССР). Освобожден и реабилитирован в 1954 году. Мария Капнист, заслуженная артистка Украинской ССР В 1941 году арестована «за антисоветскую пропаганду и агитацию». Первый срок отбывала в Карлаге, затем, до 1949 года, в шахтах Степлага. Второй срок - в Краснояском крае. Провела в лагерях 15 лет. Освобождена в 1956 году, реабилитирована полностью в 1958. Петр Лещенко, певец. В марте 1951 года арестован органами госбезопасности Румынии в антракте концерта в городе Брашове. 16 июля 1954 скончался в румынской тюремной больнице Тыргу-Окна после операции по поводу открывшейся язвы желудка. Место захоронения неизвестно. Реабилитирован посмертно в конце 1980-х. Михаил Названов, заслуженный артист РСФСР. Арестован в 1935 году по доносу коллеги и приговорен к пяти годам исправительно-трудовых лагерей по статье 58.10 УК РСФСР. Срок отбывал в Ухтпечлаге. Освобожден в 1940 году. Лидия Русланова, певица, заслуженная артистка РСФСР. Арестована в сентябре 1948 года вместе с мужем. Приговорена Особым совещанием при МГБ СССР к 10 годам исправительно-трудовых лагерей с конфискацией имущества. Этапирована через Куйбышевскую, Новосибирскую, Красноярскую пересылки в Особый лагерь Иркутской области – Озерлаг. Сюда же отправлен ее муж, Герой Советского Союза, герой обороны Москвы и взятия Берлина, генерал-лейтенант Владимир Крюков. Май 1945-го. Концерт Лидии Руслановой у рейхстага в Берлине. Отбывала наказание в женской колонии на окраине села Изыкан Чунского района Иркутской области, где строила с заключенными первую ветку БАМа, линию Тайшет – Братск. В марте 1950-го переведена во Владимирскую тюрьму. Освобождена в августе 1953 года. Шарифзаде, Аббас-Мирза Абдул-Расул оглы, великий азербайджанский актер. В декабре 1937 года арестован после спектакля "Макбет" в театре азербайджанской драмы. В ноябре 1938-го расстрелян по приговору суда за измену родине и шпионаж в пользу Ирана. Реабилитирован посмертно в 1955 году. Валентина Токарская, народная артистка России. В 1941 году в составе одной из первых фронтовых бригад попала в окружение. После месяца скитаний по лесам и деревням выжившие артисты вынуждены были зарегистрироваться в управе и далее выступать на оккупированных территориях. С отступлением немцы погнали их с собой до Германии. После победы Токарская вернулась в Москву, где была арестована сразу же по статье 58.3 за пособничество врагу. С ноября 1945 находилась в Печорлаге, затем в лагере в Вологде и в Воркутлаге. Освобождена в 1953 году. Алексей Дикий, народный артист СССР. Арестован в августе 1937 года и приговорен Особым совещанием НКВД СССР по статье 58 к пяти годам лишения свободы. Отбывал наказание в Усольлаге НКВД. В августе 1941 освобожден в виду прекращения дела. Александр Солженицын, писатель, лауреат Нобелевской премии Арестован в феврале 1945 и осужден на восемь лет исправительно-трудовых лагерей по статье 58 (пункт 10,11). Освобожден в феврале 1953 года. Зоя Федорова, заслуженная артистка РСФСР. Арестована в декабре 1946-го по обвинению в шпионаже. Приговорена к 25 годам лагерей усиленного режима (с заменой на заключение во Владимирской тюрьме), конфискации имущества и ссылке для всей семьи. Освобождена в 1955-м.

40 фактов об «Эммануэль»

18 октября скончалась голландская актриса Сильвия Кристель. Ей был 61 год. Актриса прославилась исполнением главной роли во французском эротическом фильме «Эммануэль». Благодаря своей роли Сильвия Кристель стала не только самой известной порноактрисой за всю историю киноматографа, но и секс-символом мирового кино. Факт №1. Сильвия Мария Кристель была голландкой, хотя многие ее поклонники не сомневаются, что она француженка. Сильвия родилась в Утрехте, Нидерланды. Факт №2: Администратор гостиницы, принадлежавшей родителям Сильвии Кристель, чуть не изнасиловал маленькую Сильвию. Спасла девочку случайно спустившаяся в бар тетка Алиса. Хотя «дядю Ганса» на следующий день выгнали, сцена наложила отпечаток на все детство девочки. Факт №3: в четыре года Сильвия Кристель из любопытства укатила на поезде в неизвестном направлении, а в десять подбила сестру на то, чтобы танцевать голыми на столах в баре гостиницы, когда там никого не было. Факт №4. В детстве Сильвия Кристель страдала нарциссизмом. Ее бабушка даже заклеивала зеркало газетой, но это не помогало. Факт №5. Сильвия Кристель выучилась счету по числу кружек пива, которые выпивал ее отец за день. До школы она научилась считать до сорока. Трезвым отец ни с кем не разговаривал. Факт №6: Все голландские родственники семейства Кристель были с серьезными отклонениями в психике. Факт №7: В 11 лет Сильвию Кристель отдали в католический интернат. Девочка проведет много бессонных ночей, прежде чем привыкнет к жестоким нравам пансиона для благородных девиц. Факт №8. Первым поклонником Сильвии Кристель был Ян. Он был журналист и гонял на «Альфа-Ромео». С его подачи Сильвия первый раз пробуется в кино, а Ян, соприкоснувшись с шоу-бизнесом, поменяет сексуальную ориентацию к великому изумлению любимой. Факт №9. Сильвия Кристель в 1973 году завоевала титул «Мисс телевидение Европы». Факт №10. Сильвия Кристель прославилась снявшись в 1974 году в фильме «Эммануэль». Оказалась в роли «Эммануэль» Сильвия случайно. Фильм «Эммануэль» снял дилетант — Жюст Жекин, до этого он был модным парижским фотографом. Факт №11. Сильвия Кристель была уверена, что режиссер фильма «Эммануэль» Жюст Жекин не станет снимать «ничего вульгарного», поэтому согласилась сняться в кино. На тот момент все известные актрисы Франции отказались от этой роли. На их взгляд, фильм отдавал порнографией. Факт №12. Снимаясь в «Эммануэли» дебютантка Сильвия Кристель, чтобы преодолеть смущение, перед каждой интимной сценой, пьет шампанское. Из воспоминаний Сильвии Кристель: «Шампанское стало моим союзником. Несколько бокалов и мой страх растворялся. Во мне не было эксгибиционизма, а только желание понравиться и вкус ожидаемого успеха». Факт №13. Во время съемок фильма «Эммануэль» Сильвия Кристель часто забывала слова, но ей говорили, что это не важно, все равно на французский ее будут дублировать. Факт №14. Чтобы побороть стеснение во время съемок «Эммануэль» Сильвия Кристель курила марихуану. Из воспоминаний Сильвии Кристель: «Сегодня мне предстоит мастурбировать, вчера я присутствовала при мастурбации других персонажей, но это были профессиональные танцовщицы из местного клуба. Сегодня моя очередь. Я боюсь и прошу сигарету». Только после хорошего «тайского косяка» главной героине удается воплотить яркий замысел режиссера. «Потом во время просмотра фильма в Англии я буду заходиться смехом во время этой сцены. На экране совершенно очевидно, что мои глаза блестят от наркотика, а не от возбуждения». Факт №15. Бюджет фильма «Эммануэль» составлял всего полмиллиона долларов. Из воспоминаний Сильвии Кристель о съемках в «Эммануэль»: «Бюджет фильма тощий, костюмов – мало, а вся пленка считана по метражу. Первый дубль часто считается удачным, а съемочная группа регулярно исполняет массовку». В итоге, кассовые сборы фильма составили около $100 млн. Факт №16. Во время съемок «Эммануэль» единственный «Ягуар», взятый на прокат, был разбит. Стоимость машины составляла половину бюджета фильма. Факт №17. Перед завершением съемок фильма «Эммануэль» сцена с сексом на пляже завершилась почти катастрофой. Тайская полиция арестовывает всех, режиссера сажают в тюрьму. Полиция хочет арестовать отснятую пленку, но оператор умудрился подсунуть вместо нее чистую бобину. Оказалось, съемки велись на монастырской земле, и местные власти расценили это как надругательство. Только после вмешательства принца королевской крови позволило освободить бедолаг. Факт №18. В последней эротической сцене фильма «Эммануэль» на лошадь вместо Сильвии Кристель залез оператор Ричард Судзуки, одевшийся в ее платье. Сильвия была никудышной наездницей. Сцена в итоге получилась очень эротичной. Факт №19. За первый фильм «Эммануэль» Сильвия Кристель получила гонорар в размере 18 тыс. франков (порядка 3 тыс. долларов). Факт №20. Французские власти классифицировали фильм «Эммануэль» как порнографию и хотели запереть в порнокинотеатрах. Только смена тогдашнего президента Франции Жоржа Помпиду позволила фильму выйти на экраны. Кстати, президент Помпиду лично запретил этот фильм, и французы, чтобы его посмотреть, ездили в соседнюю Испанию. Факт №21. Сильвия Кристель была любовницей Президента Франции Валери Жискара д’Эстена, чего не скрывали они оба. Факт №22. Фильм «Эмманюэль» впервые вышел во французских кинотеатрах 26 июня 1974 года с запретом для детей младше 18 лет. Факт №23. После выхода фильма «Эммануэль» на большие экраны Франции кинозалам не хватало копий киноленты. Между сеансами курьеры перевозили копии из одного кинотеатра в другой. Факт №24. Афиши фильма «Эммануэль» на которой Сильвия Кристель, обнаженная, сидит в плетеном кресле, висели на Елисейским полях 13 лет. Фильм увидели за это время 9 млн. французов и десятки миллионов людей в остальном мире. Факт №25. В США Ассоциация контроля за соблюдением правил производства кинопродукции присудила фильму «Эммануэль» код «X», что позволяло показывать его лишь в специальных и частных кинотеатрах. Факт №26. В СССР кассета с фильмом «Эммануэль» могла стать основанием для уголовного наказания за «распространение порнографии». «Эммануэль» в СССР выходит из тени после назначения Михаила Горбачева генеральным секретарем ЦК КПСС и начала его реформ. Факт №27. В оригинале фильм «Эммануэль» длится 110 минут, но в зависимости от страны, норм морали и нравственности хронометраж резко отличался. В Западной Германии он шел, например, 93 минуты, в Южной Корее — 85. В СССР, где секса, как известно, не было, «Эммануэль» смотрели подпольно, но зато без купюр, за что могли и посадить на три года. Факт №28. Фильм «Эммануэль» стал проводником советского зрителя в мир эротики. Даже в 1970-х в СССР про «Эммануэль» знали. Те редкие счастливчики, которым удавалось попасть в Париж с 1974 по 1981 год, считали долгом начать свое знакомство с разлагающимся Западом с культурной программы, как и полагается честному советскому человеку, — с просмотра фильма «Эммануэль» на большом экране. Факт №29. В СССР «Эммануэль» выходит на экраны видеосалонов в конце 1980-х наряду с такими фильмами как «Горячая жевательная резинка», «Девять с половиной недель», «Греческая смоковница» и т.д. Жюст Жэкин, режиссер, ни цента не получил с проката своего фильма в Советском Союзе. Факт №30. В СССР фильм получил широкую известность в видеопрокате Советского Союза в переводе Леонида Володарского, одного из первых пиратских переводчиков в СССР, известного своим гнусавым голосом. Факт №31. После фильма «Эммануэль» Сильвия Кристель стала знаменитой на весь мир. Знаменитость вскружила голову актрисе. Она пристрастилась к алкоголю и кокаину. Актриса в мемуарах призналась: «У меня была печень докера и нос, остекленевший от кокаина». Факт №32. Сильвия Кристель была замужем за режиссёра Филиппа Бло, у которого снялась в трех фильмах. Фильмы провалились в прокате, а муж пустил на ветер все сбережения актрисы — недвижимость и драгоценности Кристель пошли на оплату его долгов. Факт №33. Артур сын Кристель, после трех незначительных ролей в кино стал работать в кофейном магазине своей тёти Марианны, младшей сестры Сильвии. Факт №34: В мемуарах Сильвия Кристель называет себя «постаревшей актрисой, художницей-инвалидом и женщиной, которая, наконец, может обнажиться». Факт №35. Постоянные игры с кокаином довели Сильвию Кристель до состояния близкого к «острой паранойе». Именно тогда Сильвия Кристель дала интервью, в котором утверждала, что ее изнасиловал отец. Позже она будет судиться с журналом вместе с возмущенным отцом, и отец получит компенсацию, но разговаривать с дочерью не будет долгие годы. Факт №36. Сильвия Кристель неоднократно пыталась вырваться из образа «Эммануэль». Одна из таких попыток закончилась очень плачевно. Сильвия Кристель влюбилась в актера Яна Макшейна и поехала в 1980-х за ним в Голливуд. Лос-Анджелес – город ангелов – стал для Сильвии сущим адом. Дорожка кокаина перед каждыми переговорами, алкогольная зависимость, и беспорядочные сексуальные связи. Сильвия вспоминает: «Меня больше не любят. Это абсурдно. Я стала популярным «трофеем» для эстетов секса, этакий «must fuck». Кроме того Яна Макшейн постоянно избивал Сильвию, его не остановила даже ее беременность. Апогеем изнурительных отношений стал – выкидыш. Факт №37. После возвращения в Европу из Голливуда Сильвия Кристель зарабатывала, играя постаревшую себя в бесчисленных и бездарных продолжениях «Эммануэль». Факт №38. На пике славы у Сильвии Кристель было все, включая белый кадилак с водителем, личный парикмахер и помощник, дорогая косметика. В последние годы у Сильвии не хватало денег, чтобы снять квартиру в Амстердаме. Факт №39. Любимым увлечением Сильвии Кристель была живопись. В последние годы жизни увлечение стало основным источником заработка актрисы. Факт №40. Кристель была заядлой курильщицей сигарет без фильтра с 11 лет. В мемуарах она написала: «как мой отец, я затягивалась «Кэмелом» без фильтра и гордилась, что делала это, не кашляя». Долгие годы Сильвия страдала раком гортани, также у неё были обнаружены метастазы в печени. В июне 2012 года, после прохождения очередного курса химиотерапии, актриса перенесла инсульт. 18 октября 2012 года актриса скончалась во сне в родном городе Утрехт Сильвия Кристель называла фильм «Эммануэль» своей удачей и своим проклятьем одновременно. Как-то актриса призналась: «По сравнению с сегодняшней порнографией «Эммануэль» похожа на сказку «Алиса в стране чудес». Мой сын Артур недавно его смотрел и заснул от скуки». Источник   

Оригинал взят у в Красота в изгнании

Александр Васильев. Красота в изгнании: королевы подиума Книга повествует о том времени, когда русские художники и артисты оказывали огромное воздействие на развитие мировой моды. Благодаря "Русским сезонам" Сергея Дягилева и творческой деятельности выходцев из России, Европа познакомилась с культурой великой страны, в моду вошли "русский стиль" в искусстве и русский тип красоты. Перед читателем предстанут "русские" Константинополь, Берлин, Харбин 1920-1930-х годов. И, конечно, судьбы и несравненные лица русских светских красавиц, которые стали знаменитыми манекенщицами в европейских домах моды. Хорошо было бы прочитать, тема эта интересная и заслуживающая внимания. Русские красавицы эмиграции и русский стиль в изгнании Русские аристократки-эмигрантки не придумали модельный бизнес. Он и до этого существовал в Англии. Но именно они стали эталоном красоты, изящества и вкуса. Они придали модельному бизнесу шарм и гламур. Ими восхищалась Франция. Вот только об этом как-то особо не любят вспоминать русофобы, которым так и хочется, чтобы образ русской женщины продолжал ассоциироваться с совковыми безвкусно одетыми колхозницами. Одного только примера русских аристократок-топ-моделей достаточно, чтобы развеять в пух и прах этот нелепый миф. Нина Твердая, манекенщица дома "Арданс" и одна из финалисток конкурса "Мисс Россия" в 1930 г. в Париже, в черном платье из джерси Благодаря представительницам русской эмиграции в мире радикально изменилось представление о манекенщицах и та роль, которую они играют в мире моды и в обществе в целом. До этого момента быть манекенщицей считалось занятием сомнительным, едва ли не неприличным. Первые школы моделей возникли в Англии и лишь потом - во Франции. При наборе в школу предпочтение отдавали девушкам-танцовщицам, умевшим красиво двигаться. В 30-е годы XX века профессия манекенщицы становится престижной, а лучшие модели - почти такими же известными, как кинозвезды. В то время в каждом Доме моды работали от трех до восьми постоянных манекенщиц. Во Франции особенно ценились русские эмигрантки-аристократки: они обладали прекрасной осанкой и умели с достоинством ходить. Ими восхищался весь Париж. Русские манекенщицы стали эталоном изящества и вкуса. Самой красивой женщиной Парижа и лучшей фотомоделью считалась Натали Лелонг (до замужества Палей), дочь великого князя Павла Александровича. Ее портреты были главным украшением журнала Vogue. США. 1925 г. Обложка журнала “Вог” с рекламой “оптического платья” от Сони Делоне Русские эмигрантки, блестящие светские красавицы и представительницы аристократических семей, которые вынуждены были зарабатывать на жизнь, стали первыми топ-моделями домов Ланвен, Шанель, Пуаре и др. Публика была поражена их элегантностью, рафинированностью, знанием языков и аристократизмом. Они подняли представление о манекенщицах на совершенно новую высоту и сделали роль модели очень значительной, каковой она и продолжает оставаться по сей день. Именно с 1920-х гг. быть моделью стало престижно и модно, и именно русские подарили миру эту профессию в ее современном качестве. Русские красавицы имели грандиозный успех в мире. Начиная с 1928-го года, в Париже был организован конкурс "Мисс Россия". В том же 1928 г. титул "Мисс Нью-Йорк" получила русская красавица Валентина Кашубо, бывшая дягилевская балерина. На конкурсах красоты, проходивших в эти годы в Берлине, Гамбурге, Лондоне и других городах, очень часто победительницами становились русские красавицы. До этого... ...пока в СССР мода целенаправленно искоренялась и была лишена всяких возможностей развития, весь мир в 1920-е гг. переживал бум русского стиля. Русский стиль бурно развивался, но шел не из России, а, наоборот, с Запада. В первую очередь это связано с массовой русской эмиграцией, которая принесла на Запад свои традиции, элементы костюма и мастерство их изготовления. Стамбул, середина 30-х годов. Реклама русского шляпного ателье "Мод Ольга" из турецкого журнала "Мода" Уже после 1920-го г., на первой остановке русского беженства, в Константинополе, стали открываться профессиональные и полупрофессиональные ателье русской моды. Сохранились объявления того времени об открытии меховых ателье московских и петербургских меховщиков, шляпные мастерские и др. Открывались также т.н. "магазины взаимопомощи", т.е. комиссионные магазины. Появление русских женщин на Востоке произвело фурор, поскольку мусульманский Восток того времени прятал женщину под паранджой и чадрой. Русские женщины подарили Оттоманской империи моду на платья, короткие стрижки и открытое лицо. В эту же пору впервые распространилась мода на загар. Вена, 1924 г. Русские танцовщики-эмигранты в "Русской пляске" в костюмах работы Г. Пожедоева Загар как таковой, разумеется, не был русским изобретением. Однако именно благодаря нему появилась такая популярнейшая до сих пор во всем мире косметическая процедура, как пилинг. Московский косметолог Анна Пегова, прибыв в Константинополь, обгорела на солнце настолько сильно, что кожа сходила с ее лица пластами. Увидев, что это дает заметный омолаживающий эффект, она запатентовала способ пилинга и до сих пор пилинг является патентом Анны Пеговой. Эмигранты первой волны, для того чтобы заинтересовать общество своими изделиями, стали проводить выставки кустарного творчества. Женщины-эмигрантки делали всевозможные изделия - вышитые скатерти, рубахи, деревянные бусы, портсигары и многое другое, и продавали на таких выставках. Поскольку это были изделия высокого качества и отмеченные тонким вкусом, люди в Европе стали интересоваться русским стилем и изделиями русской работы. Русские дамы, поселившиеся за границей, выбрали для себя сарафан, душегрею и кокошник в качестве парадной одежды для праздников и выходов, что, несомненно, также способствовало популяризации русского стиля. Париж, 1922 г. Зимние пальто в русском стиле домов "Уорт", "Шанель", "Женни". Рисунок из французского журнала "Искусство и мода" Русский стиль в одежде выражался, в первую очередь, в косой застежке, а также в вышивках и отделках, имитировавших русский народный орнамент. Вообще русский костюм и, в особенности, головной убор в виде кокошника, вызывал большой интерес. 1920-е гг. стали триумфом головных уборов на основе кокошника. После 1920-го г. в моду входят головной убор ярко-красного цвета, напоминающий по форме кокошник; трикотаж с вышивкой или вывязанным жаккардом в стиле русского орнамента. Еще одной новинкой 1920-х гг. стали платья, расписанные анилиновыми красителями по шелку в стиле русского лубка. Вошедший в большую моду воротник-стойка так и назывался - "боярский воротник". В верхней одежде русский стиль проявился в популярности длинных объемных пальто, обильно декорированных мехом, вышивкой и т.п. На волне успеха русской темы в Европе стали открываться ателье и мастерские, работавшие исключительно в русском стиле, которые назывались увруарами (артелями) русских женщин. А после успеха этих ателье стали открываться и первые дома моды, работавшие только в русском фольклорном стиле. Например, дом русской моды "Поль Каре" открыла в Лондоне, а затем и в Париже княгиня Лобанова-Ростовская. Париж, 1925 г. "Прелестные вышивки Китмира". Рисунок из журнала "Жардан де мод" Русской прерогативой на Западе стала очень модная в тот период вышивка бисером. Крупнейшим домом русской моды, открывшимся в Париже, был дом "Итеб" - сегодня в том помещении, где располагался этот дом, находится известная косметическая фирма Л'Ореаль. Ирина и Феликс Юсуповы открыли в Париже модный дом "Ирфе". Дом русской вышивки "Китмир", славившийся высочайшим качеством работы, был основан княгиней Романовой, племянницей последнего российского императора. Например, все вещи Шанель в 1920-е гг. вышивались именно в доме "Китмир". Сейчас трудно подсчитать точно, сколько всего русских домов моды было открыто на Западе, но, например, только в Париже их было более 20-ти. Говоря о русских дизайнерах, оказавших заметное влияние на эстетику этого времени, нельзя не упомянуть имени Сони Делоне. Будучи по происхождению еврейкой из Полтавы, она вышла замуж за французского художника Делоне, принадлежавшего к авангардному направлению. Во Франции Соня Делоне стала исключительно популярным иллюстратором моды и создателем дизайнов текстиля. Ей принадлежит заслуга разработки в текстиле абстрактно-конструктивистской темы, инспирированной творчеством Малевича и Кандинского. Первым западным модельером после Поля Пуаре, ставшим использовать русскую тему в своем творчестве, была француженка Жанна Ланвен. В сезоне 1922 - 1923 гг. она создала коллекцию рубашек и блузок на русскую тему. Сам Поль Пуаре также продолжал разрабатывать русскую тему и в 1920-е гг. Влияния русского стиля не избежал и дом Ворта, основоположника высокой моды - в коллекциях этих лет, например, присутствуют головные уборы, совершенно явственно навеянные формой русского кокошника. Кокошники стали распространенным аксессуаром вечерних костюмов. Стилизванный русский костюм часто выбирали себе эстрадные актрисы для выступлений. Успех русского стиля был настолько грандиозен, что даже английская королева Мэри выходила замуж в кокошнике и платье прямого покроя, т.к. эта тема "Царевна-лебедь" была очень актуальной. В 1920-е г. происходит очень существенное для всего женского силуэта событие - в обиход входит лифчик. После того, как корсеты ушли в небытие вместе с Первой мировой войной, был непродолжительный период, когда грудь ничем не поддерживалась, который и окончился в 1920-е гг. распространением лифчиков. 1926 г. Модели дома "Итеб". Рисунки из журнала "Пари-элегант" Впервые лифчик был запатентован в 1903 г. под названием "бюстодержатель", но в тот момент не получил признания и распространения, поскольку тогда носили корсеты, и он попросту не был нужен. Впервые лифчики реально используются в 1910 г. в костюмах Бакста к постановке "Шехерезады". Таким образом, лифчик является еще одним русским изобретением, которое стало неотъемлемой частью жизни во всех странах мира. Лифчики той поры были мягкими, они никогда не поднимали грудь, а только поддерживали ее. Тогда в моде была женская фигура без особо женственных форм. Пышная грудь не была актуальной, идеалом красоты того времени считалась женская фигура "ле гарсон", т.е. мальчикоподобная. 1920-е гг. были периодом очень большого успеха русских актрис в Голливуде - пока кино было немым, определяющими были внешние данные и актерский талант, а акцент не имел никакого значения. Натали Палей - руская топ-модель Юсуповы в эмиграции Одним из самых известных в ту пору был Дом моды «Ирфе», основанный княжеской четой самых богатых людей России князем Феликсом и княгиней Ириной Юсуповыми. Другим известным Домом моды считался «Итеб». Это название было составлено из прочитанного наоборот имени хозяйки, баронессы Бетти Гойнинген-Гюне, в первом браке баронессы Врангель. Русские красавицы в 1920-е годы славились белизной кожи, голубизной глаз, высокими скулами и темными волосами. Особенно заметной тогда была красота княгини Мэри Эристовой, княжны Мии Оболенской, Теи Бобриковой и графини Елизаветы Граббе. А вот мода на блондинок пришла лишь после 1929-го года, когда востребованной стала красота княжны Натали Палей, Людмилы Федосеевой, Лидии Ротванд,виконтессы Жени де Кастекс. Топ-модель Людмила Федосеева, Париж, 1938 г. 30-е гг. Русские топ-модели успешно конкурировали с топ-моделями Третьего Рейха. Именно тогда взошла звезда Людмилы (Люд) Федосеевой, самой высокооплачиваемой фотомодели 30-х годов. Её судьба во многом типична для моделей как той поры, так и последующих времен. «Открыл» её известный в те годы фотограф Хорст, работы которого с Людмилой сначала очень не понравились владельцу «Вог» Конде Насту. Через некоторое время последний, что называется, проникся и даже собрался жениться на Федосеевой. Она продолжала пользоваться большим успехом и в годы немецкой оккупации Франции. Накануне освобождения Парижа уехала в Аргентину, а вернувшись, осталась без работы и былой славы. Не исключено, что французы не простили ей, как и Коко Шанель, «близости» с фашистами. И в 50-е гг. бывшая звезда подиума и глянцевых журналов работала сначала клерком в одной из авиакомпаний, а затем кастеляншей в эмигрантском доме для престарелых. Вполне возможно, впрочем, что прошлое Люды Федосеевой здесь не при чём и она попросту оказалась жертвой изменчивой моды. Вообще, издержки профессии фотомодели и манекенщицы были одинаковы что тогда, что сейчас. Главная из них – век модели, как известно, очень недолог. В наши дни многие из них начинают карьеру в 13–15 лет, а к 25 годам большинство уже выходит в тираж. В 20–30-е гг. прошлого века подобной «акселерации» не наблюдалось. Тем не менее большинство манекенщиц завершали свою карьеру в 30–35 лет. И единственным выходом для них (как и для нынешних звезд подиума) становился удачный брак. Модель парижского журнала мод 30-х годов, эмигрантка из России. Киноактриса Ольга Бакланова, Голливуд, 1928 г. Балерина Ксения Триполитова, Париж, 1945 г. Манекенщица Варвара Раппонет, Париж, 1944 г. Певиица Людмила Лопато, Париж, 1950 г. Актриса Вера Комиссаржевская, Санкт-Петербург, 1900 г. Певица Анастасия Вяльцева, Санкт-Петербург, 1902 г. Певица Мария Кузнецова, Париж, 1912 г. Балерина Анна Павлова, Берлин, 1913 г. Киноактриса Вера Холодная, Москва, 1916 г. Балерина Валентина Кашуба, Париж, 1916 г. Балерина Александра Балашова, Париж, 1921 г. Киноактриса Ольга Безяева, Берлин, 1923 г. Баронесса Елизавета Врангель, урожденная баронесса Гойнинген-Гюне, Париж, 1923 г. Княгиня Ирина Юсупова, урожденная княжна Романова, Париж, 1924 г. Манекенщица Леди Ия Абди, урожденная Ге, Париж, 1925 г. Киноактриса Ксения Десни, урожденая Десницкая, Берлин, 1927 г. Манекенщица Тея Бобрикова, Париж, 1928 г. Киноактриса Нина Ванна, урожденная Языкова, Лондон, 1929 г. Манекенщица княгиня Мери Эристова, урожденная княжна Шереашидзе, Париж, 1929 г. Манекенщика княгиня Елизавета Белосельская-Белозерская, урожденная графиня Граббе, Париж, 1929 г. Киноактриса Наталья Кованько, Берлин, 1930 г. Манекенщица княжна Мин Оболенская, в замужестве Шаховская, Париж, 1930 г. Киноактриса Вера Малиновская, Берлин, 1931 г. Киноактриса Анна Стен, Голливуд, 1932 г. Манекенщица Мария Павлова, урожденная княжна Волконская, Париж, 1932 г. Манекенщица виконтесса Женя де Кастекс, урожденная Горленко, Париж, 1934 г. Княжна Натали Полей, Париж, 1937 г. Анна Марли, 1937 год Русская белоэмигрантка Дарья Иванова Балерина Ольга Спесивцева, Париж, 1929 г. Виконтесса Женя д'Кастэкс-Горленко, Париж, 1933 г. Виконтесса Женя д`Кастэкс-Горленко. Париж, 1936 г. Графиня Елизавета Граббе - княгиня Белосельская-Белозерская, Париж, 1927 г. Екатерина Антонова, Мисс Россия 1934 г. Екатерина Николаевна Бобрикова. Париж, 1937 г. Ирина Бородулина, 1939 г. Нина Поль, 1932 г. Ариадна Гедеонова, 1936 г. Татьяна Маслова, 1933 г. Палей Наталья Павловна - символ «красоты в изгнании»

Кто и сколько зарабатывает после смерти...

Журнал Forbes обновил рейтинг знаменитостей, которые продолжают зарабатывать миллионы даже после своей смерти. Лидер рейтинга - легендарная актриса Элизабет Тейлор. Наследники "королевы Голливуда" в прошлом году заработали на ее имени 210 миллионов долларов. Большую часть дохода принесла продажа коллекции ювелирных украшений, нарядов и аксессуаров кинодивы. Элизабет Тейлор сместила с первого места "короля поп-музыки" Майкла Джексона, являвшегося лидером этого рейтинга Forbes последние два года, но сумевшего "заработать" на этот раз "только" 145 миллионов долларов. Замыкает тройку лидеров рейтинга "мертвых звезд" Элвис Пресли. "Король рок-н-ролла" заработал для своих наследников 55 миллионов долларов. Спустя 35 лет после смерти музыканта, поклонники по-прежнему скупают его диски и товары с изображением кумира. Кстати, годом ранее доход Элвиса составил те же 55 миллионов долларов. В список самых хорошо зарабатывающих умерших знаменитостей вошли: Боб Марли. Он "заработал" 17 миллионов долларов. Джон Леннон (12 миллионов долларов). Легендарная киноактриса Мерелин Монро (10 миллионов долларов). Физик Альберт Эйнштейн (10 миллионов долларов). Фотомодель Бетти Пейдж (8 миллионов долларов). Соло-гитарист The Beatles Джордж Харрисон (5,5 миллиона долларов). Источник   

Оригинал взят у в Елизавета I, одетая в стиле Баленсиаги.

 

Сегодня я продолжаю свой рассказ о том как можно показать эпоху и исторических персонажей, не наряжая их в копии подлинных костюмов, а используя только цвет, фактуры и правильные объемы. Сделаю я это на примере любимого мною фильма «Елизавета: Золотой век». Я уже не раз говорила о том, что кино — это искусство образов. Елизавета I — известный исторический персонаж, рассказать о ней в течение двух экранных часов, раскрыть характер, сделать его ближе и понятнее современникам — задача очень непростая. С точки зрения стиля реальной королевы, тут все еще сложнее. Елизавета по сей день известна не только огромным количеством своих нарядов (она никогда дважды не надевала одно и тоже платье), но и тем, что все они были образцом ювелирного, текстильного и портновского искусства. Расшитые большим количеством драгоценных камней, украшенные лучшими дорогими кружевами, вышитые золотыми и шелковыми нитями, эти наряды демонстрировали, как соотечественникам, так и иностранцам, королевскую власть и силу.

 

Елизавету называли Королевой-девственницей и она всячески подчеркивала свою богоизбранность. «Жизнь двора представляла собой почитание земной богини и поклонение ее красоте. Это и подчеркивали платья Елизаветы, своей пышностью и экстравагантными пропорциями, кардинально отличавшиеся от нарядов испанских королев» (Источник: книга Энциклопедия «Мода и стиль»)   «Костюм Елизаветы построен по испанскому образцу, но от испанского остались лишь формальные признаки: воротник-раф, жесткий лиф-корсет, но решение юбки, форма каркаса-фарзингейла, все пропорции самопроизвольны» (Источник: книга М. Н. Мерцалова "Костюм разных времен и народов"). "Фарзингейлы — плоские и очень широкие каркасы без передней части, позволяющие опустить далеко вниз мыс лифа. Избыток ткани юбки закладывался в поперечные складки и закреплялся мысом лифа, их расположение фиксировалось специальными прокладками, подшитыми к чехлу. Фарзингейл искажал реальные пропорции человеческой фигуры, создавая неестественный и непропорциональный силуэт". Источник: http://ru.wikipedia.org/wiki/Юбка)  

Опять, как и в истории с переносом в кинематографическую плоскость костюма венецианок XVI века, мы сталкиваемся с тем, что будь Кейт Бланшетт (актриса, играющая королеву) одета в эти укороченные платья, с широкими, почти плоскими юбками, длинным мысом корсажа и огромными воротниками, мы вряд ли досмотрели фильм и до половины.  

А уж детально воспроизвести все платья и украшения Елизаветы не хватит средств у самой богатой киностудии. К тому же, дробность  королевских нарядов не даст зрителю сосредоточиться на действии, будет отвлекать от сюжета. Поэтому создатели фильма «Елизавета: Золотой век» пошли другим путем: они постарались донести до нас характер персонажа через цвет, фактуры и выразительность линий и пропорций. Потрясающе композиционно продуманный костюм: цветок-корона из перышек, пятна на которых ритмически повторяются в дырочках кружевного воротника и словно осыпаются по лифу на юбку...

"Чем больше я читала о ней", - рассказывает художник по костюмам Александра Бирн, кстати, получившая за этот фильм "Елизавета: Золотой век" Оскар, "чем больше вглядывалась в ее удивительную внешность, ее поразительные платья и ее красоту, тем больше чувствовала, как важно донести это до сегодняшнего зрителя в более доступной для нас всех форме".

И она решила взять за источник вдохновения стиль испанского дизайнера Balenciaga, который для своих платьев 1950-х годов интерпретировал различные исторические эпохи, в том числе и елизаветинскую.  Balenciaga, 1957 г. Balenciaga, 1952 г. Александра Бирн говорила по этому поводу: «Елизавета была в свое время модной иконой, и я чувствовала, что наконец нашла способ, чтобы показать ее более актуальной для сегодняшней аудитории». Balenciaga, 1953 г.

Кристобаль Баленсиага, французский кутюрье испанского происхождения, был известен своей потрясающе выразительной линией и любовью к локальному цвету. Юбер де Живанши называл его "архитектор от кутюр". Balenciaga, 1955 г. Balenciaga, 1955 г. С виду простые, даже скульптурные платья и накидки имели настолько приятные глазу пропорции и так льстили фигурам дам, делая их царственно-роскошными, что среди постоянных клиенток Дома моды, действительно, появилось большое количество знатных особ: королева Испании Виктория, королева Бельгии Фабиола, герцогиня Виндзорская, княгиня Монако Грейс. Все эти дамы считались самыми элегантными женщинами своего времени.   Свадебное платье королевы Фабиолы. Так и Бирн, отсекла все избыточное в нарядах Елизаветы, все эти бесконечные бантики, буфы, нашитые камушки, выделила форму, довела каждую линию и объем до совершенства и получила локальные по цвету платья, сшитые из роскошных тканей. Но это не мягкий атлас и крепдешин, а жесткие: тафта, муар, брокард, они хорошо держат форму и вместе с тем, прекрасно передают твердый, решительный характер королевы.     Посмотрите на фантастическое украшение для волос, ритмически повторенное в воротнике - оно словно рассекает королеву пополам...   Траурный лиловый цвет появился в платьях Елизаветы после казни Марии Стюарт.   Яркие цвета платьев Елизаветы кажутся логичными, если вы вспомните, что режиссер фильма Шекхар Капур - индиец по происхождению. Это объясняет и насыщенные краски в костюмах фильма «Ярмарка тщеславия» режиссера Миры Наир, родившейся в Индии, и радужную живописность фильмов другого известного режиссера Тарсема Сингха. Но эти яркие цветовые пятна в фильме «Золотой век» оказались очень кстати. Елизавета, словно большой диковинный яркий цветок, расцветший на каменистой британской земле или экзотическая птичка, залетевшая в мрачный английский замок.   «Мы хотели рассказать историю Елизаветы с помощью цвета», - говорила Бирн В кадре, кроме королевы, больше нет цвета, все остальные люди, ее окружающие, и интерьеры — монохронных, серо-коричневых цветов. Исключение составляет фрейлина Елизаветы — Бэсс. Все ее платья всегда в той же гамме, что и у королевы, только на несколько тонов бледнее. Что намекает нам на то, что Бэсс — земное альтер-эго небожительницы. Не случайно, что именно на нее с Елизаветы проецирует свою плотскую любовь Уолтер Рэли. «Шекхар так много говорил о Бэсс и Елизавете, что они - разные грани бытия одного и того же человека, что Бэсс является смертным отражением божественной Елизаветы, и это означает, что два персонажа одеты в контексте друг друга», - подтверждает мои догадки Бирн.

Только в начале и конце Бэсс не поддерживает гамму платьев королевы. В конце — поскольку она уже не фрейлина, да и живет в изгнании, а в начале, потому что художнику по костюмам необходимо было максимально выделить Елизавету, показать ее величие.   «Я думаю, что одной из трудностей в этом фильме было то, что мы не видим ее (Елизавету) сидящей на троне с короной на голове, нет сцены  которая говорит нам о том, что она была королевой.  Поэтому ярко-оранжевое платье в самом начале фильма — это ее формальная одежда, в которой она «работает» королевой».

Кстати, почти все зрители считают, что художники по костюмам работают в самостоятельном творческом порыве, что хотят, то и делают. Вовсе нет, бывает, что приходится делать то, к чему не лежит душа, как например, в истории Александры Бирн: «Режиссер говорил, что для него важно, чтобы у героини был голубой цвет в костюмах.  Я испугалась, потому что синий цвет — не елизаветинский, не английский и не королевский цвет в Англии, так что я все время думала что, может быть удастся просто избежать его, но синий остался, что было для меня большим шагом на самом деле - сделать мир, где синий был соответствующим цветом для королевы Елизаветы». С другой стороны, голубой — хороший цвет для ЭТОГО ПЕРСОНАЖА. Он льдистый, холодный, ускользающий, утекающий. Совершенно потрясающие в фильме парики и украшения, без них образ бы точно не сложился. Например, этот эгрет - фонтанчик, который словно обрызгал прическу своими каплями... ... или подчеркивающие стеклянную прозрачность глаз героини, украшения из кабошонов. Елизавета похожа на оттаивающую Снежную королеву, а шифон еще больше работает на эту идею, "стекая" вниз по рукавам... От этого платья веет холодом, оно словно покрыто инеем... Конечно, все эти колье-серьги тоже далеки от тех, что носила реальная Елизавета, но они так идеально вписаны в характер персонажа, что об этом даже не вспоминаешь. Одно из самых интересных преображений Елизаветы — это ее появление в доспехах перед войсками, словно Жанна д'Арк. Актриса, режиссер и художник единодушно решили, что ее костюм должен демонстрировать готовность королевы служить, бороться и умереть рядом со своими подданными. Кстати, этот наряд тоже похож на современный от-кутюр, не так ли? Королева - символ патриотизма. Считаю эту работу художника по костюмам одной из самых блестящих стилизаций в кино, где все находится точно на своих местах и отражает характер персонажей (не только Елизаветы, но и всех остальных). И, заметьте, здесь тоже нет плоской, скучной поверхности, как в "Тюдорах" и "Еще одна из рода Болейн" (при всем моем искреннем уважении и симпатии к очень хорошему художнику по костюмам Сэнди Пауэлл). Все объемы "живые" за счет фактур тканей и небольшой, грамотной отделки. К тому же, столь полного образа не сложилось бы, если не было бы органичного контакта с художниками по гриму. Полное или частичное цитирование статей моего блога разрешается только при наличии ссылки на http://la-gatta-ciara.livejournal.com/ Ссылки: рекомендую прочитать этот пост  и вдуматься в то, о чем там говорится "Индивидуальный стиль - индивидуальный жест" http://popova-art.livejournal.com/64223.html сообщество http://popova-artclass.livejournal.com/ по теме поста: Лучше рассмотреть портреты Елизаветы http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Elizabeth_I_of_England_in_portraits а платья из фильма (фото из tumblr) http://fotki.yandex.ru/users/i-zhigmund2011/album/143675/  интервью с А. Бирн http://www.femail.com.au/alexandra-byrne-elizabeth-the-golden-age.htm http://www.cinemareview.com/production.asp?prodid=4370 

это будет новая рубрика МОЕ ВДОХНОВЕНИЕ . Здесь я буду выставлять посты с кулинарными рецептами придуманными мною и приготовленые по вдохновению . рецепт 1 ЗАПЕКАНКА ПЕЧЕНОЧНАЯ С КРАСНЫМ БОЛГАРСКИМ ПЕРЦЕМ , БАКЛАЖАНАМИ И ПОМИДОРАМИ .

САМ РЕЦЕПТ = 800гр печени свиной , 1 большой баклажан , 4 перца красного болгарского, 1 яйцо ,6 средних помидоров, масло подсолнечное для смазки противня , щепотка соли и пол стакана маной крупы 2 зубочка чеснока

в блендер положили печенку
   

перемалываем печенку с луком ,чесночком, болгарским перцем и яйцом

в противень налили масло и выстелили дно баклажанами = кружочки

готовую массу перемешали и вылили в противень
 

украсили помидорами

я еще украсила помидоры майонезом можно тертым сыром
выпекаем при 18о градусах минут 40 и вот такая вкуснятина после духовочки

иногда задают вопрос, что можно сделать из свиной печенки. Ведь она невкусная ,а я все время придумываю блюда из этой печени, тем более что в магазине была акция и ее продавали по цене 13 гр за кило. Овощи пока дешевые и можно прикинуть по цене, что очень дешево и сердито. ПРИЯТНОГО АППЕТИТА ВСЕМ !!!!

Русские имена (семитские имена).