Обнаружил у себя в черновиках неопубликованные почему-то отзывы о фестивале фламенко... Наверное что-то недописал. Ну... фестиваль был давно, теперь уже ничего не попишешь:) Так что публикую то, что осталось в черновиках

Обо всём написать не успею (футбол скоро начнётся:)), ну так хоть вкратце собственно о концерте, пока в памяти свежо.
Выходные данные писать не буду, хотя для полноты картины надо бы. Ну да ничего потом найдём. Как гласит буклетик, а стоит он, на мой вкус, по божески - полтинник, при том, что в нём вся программа расписана, не иначе продавцы хереса и хамона скинулись, 12 струн это две гитары, играющие в дух стилях (пожалуй), а два танца - два танцора, тоже танцующих в разных стилях (однозначно). И вот это всё вместе значит, во взаимодействии, противопоставлении и, надо подозревать, что синтезе. Прям сонет какой-то, или там, диалектика.

Началось всё с гитариста, который вышел на сцену, сел на стульчик и стал играть. Довольно таки модерново, как мне кажется, хотя я могу легко ошибаться.

Белые плиты, на чёрном полу, грязные - непродумано. Свет 2*3 с двух сторон, 2-пары прострелов + мониторы перед гитарами, плюс колоночки в уши. Озвучка гитар микрофонами.

Тётка - движения марионетки, брейк данс, несовпадающее сапатео, интересно, ушла.
Гитарист - подстройка, каподастр, игра - много номеров - достал. НЕ помню, появлялся ли вокал.
Не мог понять - два танца это два танцора ид=ли именно танца или у каждого по танцу.
Наконец снова гитарист ? - другой - Альфредо Лагос, а справа на сцене стол, на нём непойми что. Видимо второй танец. Играет заклинание кобр - кобра-рука танцует, потом вторая рука - тогда понятна поза - лежит задницей в красных штанах к нам. Снова тётка. Лёжа танцевать не удобно - жук на спине - снова марионетка, более очевидная. Последний танец в отделении.

Второй гитарист более трад. Но с басами обращается хуже.

2-отделение - оба гитариста + певец (не такой орущий) + мужик в малиновом костюме, который за счёт видимо света превращается в чёрный. Мужик постоянно подснимает пиджак. С самого начала мощнейшее сапатео. Отдыхает и снова. Только нога. Проход с неподвижным туловищем. Очень точный ритм - сочетание с гитарамси, сам их заводит. Аппл. после каждого пассажа. Смотреть на ноги! Кульминации не вышло.

Гитары и пение 1 или две вещи. немного. Снова мужик в том же виде. По сути всё тоже самое но довёл до кульминации, круто.
Гитары играют вдвоём нечто типа mediterranian sundance - с гармонией, которой обычно не хватает, поочерёдными соло. Очень красиво. Слушал бы ещё. Может знаменитые гитаристы фламенко выезжали на такой же приобщённости к классической музыке, упрощении под европейцев. Де ЛУсия не такой уж бред - они все такое играют.
Постоянная подстройка гитар. Очень сильный щипок, ощушение чуть убранных вежоз у них и у вокалиста (может потому не так орёт), хотя тембр режется за счёт щипка. Гитара-Кахон. Акустика!

Фиеста - полная традиция Тётка в "переднике" что мужик танцевал не отложилось. Чуток вместе. Но так всё поверхностно - таблао? имитация сельскиз танцев, выпендрёжа, шутки.
Обратное построение спектакля - от модерна? к традиции.

Серия сообщений "Фестиваль фламенко":
Часть 1 - Фестиваль фламенко, абонемент.
Часть 2 - Belen Maya! нет - BELEN MAYA!!! (Дифирмабы)
...
Часть 6 - Belen Maya. Посмотрите на Музыку.
Часть 7 - Фестиваль. День третий, субботний. Романтическое фламенко.
Часть 8 - Фестиваль фламенко, день первый. 12 струн и 2 танца (Розарио Толедо).

Обнаружил у себя в черновиках неопубликованные почему-то отзывы о фестивале фламенко... Наверное что-то недописал. Ну... фестиваль был давно, теперь уже ничего не попишешь:) Так что публикую то, что осталось в черновиках

Фестиваль кончился в воскресенье каким-то сумасшедшим представлением. Впрочем я ещё на выступлении Белен Майя подслушал, что два концерта на которые надо идти, это её, и Израэля Гальвана (Israel Galvan), в последний день. Так что я ожидал чего-то, но не знал точно чего.

Давайте начну с дневного концерта, вернее с того, что ничего почти про него не скажу. Я снова опоздал на него с мастер класса, и снова при таком графике меня шибко клонило в сон. И я об этом жалел, потому что, мне показалось, что концерт-то был стоящий. Хотел бы я его посмотреть в "трезвом" виде. Спектакль назывался Время покажет ("Tiempo al Tiempo"), и танцевали в нём Хуан Агирре (Juan Aguirre) и Мануэла Барриош (Manuela Barrios). Особенности у него были такие - во-первых были парные танцы, чего не было ни у кого на этом фестивале. Во вторых было два кантаора - мужчина и женщина. Женщина была на фестивале, если мне не изменяет память, единственной, хотя был концерт, который я пропустил. И я понял, что канте хондо в исполнении женском мне как-то гораздо приятнее, чем в мужском (см пост предыдущий). Я подумал, что это может быть ещё и из-за того, что как-то с детства наверное осталось, что для женщины такие вот крики и страданья допустимы, в отличие от мужчины. Это сейчас у нас так озаботились эмансипацией мужчин и столько показывают, что "у мужчин тоже есть чувства", что "мужчина тоже может плакать" и это ещё страшнее, чем, когда плачет женщина, что всё это превратилось в норму, и кажется, сейчас фраза родителей ребёнку "не плачь, ты же мужчина", звучит верхом идиотизма. Ну вот, а в подсознании оно где-то живёт, и видеть, тем более по два часа в день мужиков, которые воют, страшнее плакальщиц на кладбище, немножко хм... неприятно. А женщина в этом имидже уместна. Больше про дневной спектакль ничего не скажу, ничего не помню, кроме того, что при случае надо бы его посмотреть конечно в нормальном состоянии, он, кажется, того стоит. Меня вот не оставляют сомнения, в этом ли спектакле девушка под конец вышла щшикарном белом платье, и очень зхадорно танцевала. Очень может быть. Просто вообще-то подумалось в какой-то момент - ну сколько можно - ведь по большому счёту все они танцуют одно и тоже. Особенно это характерно для танца с юбкой, с шалью, Там как-то не размахнёшься, видимо - есть несколько движений, которые можно придумать и все их исполняют. На четвёртый день, всё это становится слишком предсказуемо. Есть наверное такой уровень понимания, когда как в джазе, сидел бы и смотрел как 10-ть девушек каждая со своими нюансами в эту шаль заворчивается. Но я не дорос до этого как-то. но ведь правда, кто-то и джаз однообразным считает, стоит человек и играет на саксофоне 10 минут. И гармония одна и та же... он всё время разное играет, да? А мы и не заметили. Так что я как-то испугался, что вот оно может и всё - смотреть то во фламенко и нечего? Только вот задор этот в конце меня и порадовал. Но...

...вот наконец-то, финал. Трио, так сказать, из Израэля Гальвана, Альфредо и Давида Лагосов (Alfredo Lagos, David Lagos) - гитариста и певца. Мдя. Я даже не знаю что писать. Может опять про свет? Впрочем свет, всё тот же (Рубен Камачо (Ruben Camacho) и Ада Бонадей (Ada Bonadei), и он мне так понравился, что захотелось самому поработать осветителем. С левой и правой стороны сцены стояло по три штатива на каждом из которых было два фонаря - один внизу, другой вверху. По аналогии с двумя парами колонок, я бы их назвал световыми прострелами. Так вот, если верхние фонари выключались, то эти "прострелы" красивый эффект. Т.к. Гальван танцевал в чёрном, света другого в зале не было, пол чёрный и тоже не освещён, то единственным то отражало свет были его руки и голова. И создавался таким образом эффект летящих в воздухе рук и лица.

Вы спросите, если Гальван танцевал в чёрном, то почему я в заголовке написал "человек в жёлтой рубашке"? Так это история, которую утром рассказывал в Сервантесе историк фламенко, работающий с Гальваном (физик ядерщик по первой специальности, ага? я тоже радовался:)) Так вот он рассказывал, что впервые Гаьлвана увидел (кажется на Севильвой ярмакре, впрочем у меня всё могло перепутаться, поому что потом мы снова учили пальмас в севиляне), танцующего в жёлтой рубашке, что (его видимо сильно поразило), потому как, как все мы знаем (ага - я вот прям конечно знаю - я на свадьбу также ходил, да:)), что жёлтая рубашка это не к добру:).

Ну в общем кому с того плохо я не знаю, но пожалуй, этот "не добрый символизм" Гальвану к лицу, потому что танцует он, действительно как дьявол. Техника во-первых классная во-вторых не стандартная, чем-то акробатическая, кстати, танцевал он по сути в трико, не то, что все предыдущие его товарищи, для которых красивыый костюм далеко не последнее дело, ну и.. .сатанинская какая-то. Сказать что красиво - не могу. Удивительно. Многие движения, скорее из какого-нибудь тайцзы, или ещё чего-то в этом роде, а не из фламенко. Но даже то, что было из фламенко, делалось им как-то необычно. Так сапатео он исполнял почти исключительно стоя в полушпагате. Даже с точки зрения физиологии, это как-то... на грани возможного. Во второй части концерта (условно, концерт был без перерыва), он насыпал на край освещённого поля белого порошка и начал ногами по нему хрустеть. И ещё раз к нему возвращался. Хруст конечно прикольный, как и некая дымка из этого порошка, когда он нахрустевшись начал снова танцевать, но, в таком количестве как-то мне показалось смысла не имело художественного. Так что я предположил в конце-концов, что это действительно тальк, и использован он из чисто технических соображений - чтобы ноги не разъезжались.

Выглядело это, как я уже сказал удивительно, и скорее некрасиво. Одет был некрасиво в треники какие-то и майку чёрные. Хлопал себя по пузу, задирал майку, чтоб сдуло пот... вот я подумал в тот момент, насколько отличается танец и подход к нему - я не помню чтоб за все 4-е дня кто-то из танцоров вспотел, или точнее, дал зрителям это увидеть. Здесь это было в порядке вещей. Собственно танец был вообще, я бы сказал, акробатический. Чего он только не делал. Разве что сальто (наши бы степисты так точно сделали. я знаю таких... их правда под музыку танцевать не заставишь:)). В какой-то момент взял и длиннейший ритмический пассаж в бешенном темпе отщёлкал пальцами. У меня вообще ощущение что не всякий человек пальцами щёлкать может - а у Гальвана видимо свободно все на обеих руках... А потом после всего этого фейерверка взял и изобразил ладонями падающий листочек , как он летит и меняет резко направление - направо-налево, направо-налево... Очень просто, но публика не выдержала, сорвалась в аплодисментах.

Утром, на конференции по "новому фламенко", от совращение Израэля Гальвана, речь шла о двух вещах. Одна меня немного обидела - я то жотел слушать про новое фламенко вообще, а дядька то собственно пришёл говорить о том, что вот Гальван это новое фламенко, а больше никого и не упомянул. Наверное не очень удачно назвали конференцию, или перевели название. А второе заинтересовало, потому что он связал эту новизну с тем, что им наконец удалось избавиться, (внимание!), от русского влияния на фламенко.

Кто б знал, что у них, оказывается засилье русской культуры:). На самом деле речь шла о том, что фламенко, как сценическое действие, а не просто кабацкие номера, со времён 1-ой мировой войны, развивалось под знаменем балетов Дягилева, который в это время приехал в Испанию и решил поставить балет на эти вот самые испанские темы, призвав в декораторы Пикассо, взяв в косультанты по хореографии, какого-то испанского байлаора-шизофреника и т.д. Вышла из этого "Треуголка", и ещё какой-то балет кажется. Но если танцу и, наверное, музыке Дягилев и Co учились у испанцев, то испанцы учились у них тому как устроить из этого шоу, как использовать декорации, свет наверное, соединить всё в единое целое и т.п. Одно дело отдельно взятые танец и музыка в кабаке, другое перформанс. И вот сначала эти Дягилевские идеи использовала Ла Аргентина, а затем уже и другие артисты...

Так что вот, не обошлось и без нашего вклада в искусство фламенко. От которого "наконец-то избавился" Израэль Гальван:) Впрочем, если немножко больше знать о фламенко, то это не удивляет, поскольку, на самом деле суть фламенко, это то, что называют фьюжн - смешение. Смешение и переработка самых разных стилей, направлений, культур - арабской, еврейской, испанской, цыганской, русской, да? Так что это вовсе не "цыганское искусство", да и вообще, любой ценитель чистого искусства, блюдущий чистоту культуры, должен был бы фламенко проклясть.

Ну так вот Гальван всё это безобразие значит преодолел, что-то новое придумал и на нас всех в последний день излил. Все в шоке несколько, мне кажется. Кстати, он там типа какое-то звание лучшего байлаора или что-то в этом духе недавно получил. Ну не удивительно. Интересно, что по моим наблюдениям, все эти новшества, им, судя по всему как новшества осознаются, и он одновременно делает попытку "быть понятым". Коль уж у него такой сложный танец, то в противовес ему - простой аккомпанемент. Гитара звучала гораздо проще чем в других составах. Тут не было намерения продемонстрировать как крут гитарист, или что он там интресное придумал... наоборот, всё это старательно упразднялось. Другое упрощение - это сапатео. Хотя техника у Гальвана неимоверная, в сапатео он именно её-то, технику и демонстрировал. Технику, но не музыку. С точки зрения ритма, с точки зрения музыки, всё было просто и очевидно, это не соло барабанов, а так, ритмичный стук.

Так для памяти - конец концерта, Гальван танцевал в белых ботинках.

Кончилось всё, так же необычно. Публика, а её было в зале побольше чем на всех остальных концертах, решила хоть в последний деь, но вызвать артистов на бис. Ну, ладно, бис, так бис. Вышли опять же, как положено бесам (как там? "обезьяна Господа Бога"?:)), вышли и поменялись ролями. Канатор взял гитару, Гальван сел к микрофону и начал глумиться изображая из себя кантаора, откровенно глумиться., хотя судя по всему спеть-то мог, постеснялся что ли, а гитарист прошёлся по сцене, вроде как станцевал. Народ посмеялся, артисты ушли, но тут публика разделилась - кто-то рванул в гардероб (а там по случаю мороза, бешенная очерель, причём в смысле гардеробов и фойе организация ужасная), кто-то, проджолжил хлопать, типа ещё давай, нам мало. Ну добились, что артисты вышли снова, и недолго думая и кланяясь, принялись за третью комбинацию - Гальван взял гитару, а кантаор пошёл танцевать, причём повторил опадающий листик, который раньше изобразил Гальван, продемонстрировав, что не боги горшки обжигают. Тем самым в две минуты в публике окончательно охоту сидеть ещё убили и фестиваль на том успешно закончился.

Хотя....

Праздновали сегодня д-р шефа. Шеф не просто шеф, как шеф, а шеф, действительно классный и все его любят. И притом статус у него не фиговый весьма, что редкость. Посиделки в коридоре отделения устроили - не прорваться. А у входа сидел наш академик в чёрном костюме - тоже пришёл поздравить. Смотрел сейчас запись того, что творилось - радовался как дитя. Академик. Очень здорово, что удалось его порадовать. Ну шеф тоже радовался, ещё б ему не радоваться - ему прям... в душу... ой.. это не то выражение, хотя тоже красивое... эмм.... бальзам значит на душу налили... хотя он предпочитает виски. Причём с утра уже предпочитает, и видимо не слабо на предпочитал.

А было следующее.
Шеф у нас, значит большой любитель... нет, не так. Хотя,нет, пусть так. Большой любитель шеф наш всяческих искусств. Вот ему и музыку и музеи, концерты всякие и прочая прочая... Любит он их своеобразно - очень комплексует, что музыке, скажем не обучен, но поверить, что он её может освоить, или хотя бы понять, мне кажется не может и потому, ходит, ходит, но как-то обычно всё вслед за кем-то... хотя уж столько ходит, что и сам знает не меньше других. Но всё время ссылается - это вот у меня.... жена, скажем любит... а это, вот, академик.. ну и т.д. Что при этом он любит сам, и не поймёшь. Но идеи фикс у него периодически присутствуют, и всем причастным к искусству он их озвучивает и намекает что вообще не фигово бы...

Ну вот на этот раз решили мы такую идейку... и обыграть. Оно конечно всё было бы проще, если бы мне удалось собрать наш состав - тут и готовиться б не надо было - пришли б сыграли, и разбежались. Но во-первых это уже было -= не интересно как-то, не оригинально, хотя мы мы глазах этих людей нереально круты (в моих тоже, но я так давно нас не слышал, что могу в это только верить), во-вторых собрать состав я не смог, хотя я не смог его и заранее ещё собрать по другому поводу, так что не очень то и старался... причём один ответ был мне по нутру - должна быть большая идея, проект некий для сбора, а не сыграть на свадьбе, пусть бы даже и за приличные бабки.

Потому собственно я и создал этот самый... проект. ИМХО - типичный постмодернистский проект. Проект одной песни. Ну нет. Чуть больше. совсем локальный, одноразовый, который мог прозвучать один единственный раз в одном единственном месте, для совершенно определённых людей и поняли бы его человека 2-3. В общем настоящая музыка. И, кажется, теперь о нём будут ходить легенды, что собственно и требовалось. А чуть позже я покажу элементы этого проекта, чтобы можно было и обсудить и посмеяться, из чего это выросло.

А выросло это, в общем из чистого не профессионализма. Все мы почти делали вовсе не то что умеем лучше всего... хотя...

Но вернёмся к предыстории.
Шеф тащится от "Синдрома Петрушки" Дины Рубиной. Кто знает тот поймёт, кто не знает, пока не прочитает вряд ли поймёт вообще то о чём я пишу. Обчитавшись Дины Рубиной, он прибежал ко мне год наверное назад и говорит - дай! найди! хочу!... нет. он конечно не так говорит, но звучало в его глазах именно это... А реально он смущаясь так сказал, а нельзя ли вот найти "Минорный Свинг" Джанго Рейнхардта? В качестве справки - это музыкальная тема, которая сквозняком через весь Синдром Петрушки проходит. Причём спросил так, что вроде как и не верит, что найти можно, и, может даже вообще, что такая вещь существует. И даже не назвал его, а так сказал - ну... вот эту тему... из этой тётки... которую я люблю.... ну ты знаешь. Ну я знал. Так мы с ним и работаем - я всё знаю., что ему надо, если не знаю, то тут проблемка получается, потому что шеф крут настолько, что ему помнить всякие такие мелочи, как что называется и кто чем болеет не всегда как бы и интересно. Ну я знал, потому что почитал уже, и залез справиться на всякий случай - да именно Минорный свинг шеф желает. Ну - не проблема. Пришёл по адресу. Ну он то знал что он пришёл по адресу, по тому что я реально нереально крутой перец в смысле если чего надо знать по джазу. Нет, ну есть конечно перцы и покруче, но вы с ними не знакомы лично, скорее всего. Ну и плюс ко всему, вы сами понимаете, что в эпоху интернета вовсе не обязательно быть нереально крутым перцем по джазу, чтобы найти этот минорный свинг за пять минут. Я убил на это вечер.

А в этом году шеф опять возжелал поздравлений и в каком-то виде минорного свинга. Ну и что прикажете делать? Пошёл я, как тот Федот, домой, голову повесил, размышляя, как бы это так выпендриться, чтобы вот и состава нет, и песенка одна (да ещё, честно признать, и убогая всячески - три блатных аккорда, которые играются и в гармонии и в мелодии, ни формы, ни фига), и чтобы вкусно, да интересно получилось? И пришло мне в голову что никак иначе...

...никак иначе, как соединить воедино цыганский этот джаз, который не столько музыкальную ценность имеет, сколько стилистическую, культурную, и фламенко, которое собственно по многим параметрам с ним близко и которое мне удовольствие последнее время доставляет. Цыган, он в конце концов, что во Франции, что в Испании...

А за какие-то может недели до появления задачки, ходил я на фламенковый фестиваль и на мастер классы по пальмас к Херонимо. И вот если первый мастер-класс (т.е. второй, на первом я не был), прошёл успешно, то второй пришелся на мой, может быть национальный праздник Курбан Байрам (сорри, если не правильно пишу), так что звукооператоров для его проведения не нашлось - все они оказались поголовно верующими. А был у нас один или два работающих микрофона для спича и ноутбук. Плюс куча всякой техники, в которую девушки из Сервантеса хотели залезть, да не сумели, а я может и сумел бы, да не рискнул, тем более не прошенным - кто там знает что куда подключено - если угадаешь, то будешь героем, а нет - тупым выскочкой-неудачником. Оно мне надо, людей нервировать? Спас ситуацию Херонимо, который догадался взять микрофон и положить его к ноутбучным колонкам - представляете себе звучок? А так как рассказывал он при этом про влияние цыган на музыку фламенко, которое прям всестороннее-всестороннее, хотя и не единственное, что и тут пришлось ему продемонстрировать, что без цыган нам никуда - получилась у нас цыганская озвучка. (Я цыган озвучивал - сколько ни парься, звук примерно такой же получается:))

Вот сей случай навёл меня на мысль.. что если нам надо обыграть цыганский джаз (ака джаз мануш), то это ж даже замечательно, что у меня нет профессионального состава... пусть это будет цыганский состав... в том смысле, что много наглости и радости, а каков уровень - без разницы - верьте, что мы круты. И это будет лучше всего, потому что в этом самое нутро этого минорного свинга. Ну и начинаем подтягивать ресурсы, накаляя обстановку.

Ко у нас есть?... Мальчик-саксофонист из музыкальной школы, который впервый раз взял в руки саксофон уже после того как я пришёл на эту работу, и которого я к этому собственно и подтолкнул, хотя и видел два раза в жизни. И все об этом знают, включая шефа, хотя как мальчик играет никто не слышал. Круто! Правда я тоже не слышал. Но главное... разве он откажется сыграть со своим, можно сказать до какой-то степени кумиром? Ну и что, что кумир будет, играть на гитаре три блатных аккорда, которые он собственно и играть то не очень умеет. Он этого не поймёт. То-то парень будет рад!

Дальше. Кумиру хоца фламенко, а не часто свинга, тем более что мальчик неизвестен и может ли он сыграть пять минут музыки не ясно... и опять же не очень интересно... и сложно. Пусть мальчик играет только тему, или тот кусок импровизации Джанго, что принято считать темой (надо было сразу не только ноты но и музыку дать!.. впрочем после 15 минут прослушивания музыки и игры в унисон с самым профессиональным нашим участником - скрипачкой, а по совместительству реальной цыганкой, которая изъявила самостоятельно желание участвовать в этом безобразии), Андрюха свою роль выучил надёжно. Но всё-таки тема это коротко, невозможно коротко. Зина конечно спасла, в смысле протяжённости, добавив две страницы соло Граппелли на скрипке. И опять же не заставив при этом нас тратить время на разучивание и репетиции. Главное в нашей цыганской самоделке - не усложнять - каждый должен делать что может. И тащиться от этого.

И так фламенко. Фламенко, это, как нам просверлили за последний месяц, триединство. Триединство Голоса, Гитары и Танца. Сорри если порядок важен, я не в курсе. Гитара у нас просто зашибись, какая единая, просто жжёт фальцетами.. от плеча прям... Не хватает чего - голоса и танца. Хм. Ну с танцем всё понятно. А с голосом чего делать? Так как канте хондо я пока, звиняйте, не освоил, даже в теории, а то б непременно попробовал, будем имитировать и заменять... заменять будем на стихи. Для стихов у меня есть сестра, которая значит вроде как чуть ли не профессиональный поэт и студентка литинститута. Что тоже круто известно и на работе она у нас была - в общем тоже зачётный вариант.... один облом. Гордыня наша столь безмерна.. или требования к себе.. или творческий кризис... в общем профессионал не проникся идеей, попросил возможности гнать, что ему взбредёт на ум и всякие прочие отмазки... Причём сначала была идея положить слова именно на минорный свинг, потом эта идея отпала, как ещё более сложная.. ну да и фиг бы с ней...

Вы знаете что такое малагенья? Мы вот как раз кое что узнали. Ну да - стиль такой (пало из Малаги).. там попевка какая-то стандартная, ну мы не запомнили, не суть... но вот сложилась традиция, (у них вообще, у испанцев, вообще очень интересно это дело развивается, очень "не классически"), когда начинают петь малагенью в одном стиле, причём, как у нас говорят, акапелло - без аккомпанимента, а потом уже в другом стиле, с музыкой и всеми делами. Вот-вот... вот её мы и сымитируем, хотя это конечно только слова. В качестве акапельного канте хондо просто зачтём стих... художественно типа. Ну я ведь пел когда-то песни, хорошо пел (ах! если бы я знал как мало общего между пением песен и чтением стихов... или много.. но я ведь не готовился их читать, так как готовился петь? Надо было заранее наизусть учить, а не в последний момент в метро)... Да и стихи читал (слава и вечная память Любовь Ивановне, которая прямо вот во время наших репетиций этого безобразия... эх... великий был человек - мы для тебя это делали тоже, вспоминая твои концерты - чтобы сказать, крикнуть в эти небеса - не зря! мы помним!)...

Так.. со стихами определились, где их взять только... ну, наверное я правда перегнул палку и даже крутого профессионала писать стихи на тему произведения, которого он не читал (и другого, которое он пусть и слышал, но может и не проникся и не запомнил), немножко не честно. Так что погодив, может недельку, и убедившись, что кина не будет, а, как писал Великий Джек Время-не-ждёт, а Великий Русский народ говорит, что хороша ложка к обеду, решил набросать конспектик на тему... тем более что и мысли родились.. конспектик ща набросаю, потом выдам профессионалу и она, значится из него сделает ужо конфетку... Между прочим, меня когда-то когда я уже круто играл на саксе, но ещё не имел места в увы почившем ансамбле ВВ, пригласили какие-то ребяты... и я понял, что так вот они эти "тексты" и пишутся... музыканты чё-то там на набрасывают, и отдают согласившемуся с ними работать "профессиональному" стихоплёту для утряски... (такая хрень, надо сказать получается!)... В общем набросал я конспектик с горем пополам, который в следующем посту с незначительными изменениями и приведу, потому что профессионал и его прихвостни, которые тоже, совместно учатся в литинтституте, признали не имеющим право на существование и недостойным правки и проч., и могущим породить только какое-то подобие марионеток Макаревича, которые я уже в свою очередь отверг с негодованием, поскольку проникся, если не совершенством рифм, своего неудавшегося творения, то хотя бы его смысловой нагрузкой. Короче мне понравилось, потому и делюсь, но вы можете не тратить него него время и будете, наверное совершенно правы. Хотя, если вы дочитали вот до этого места (как писали в одной диссертации - а сия деталь будет сделана из пластилина, потому что всё равно это никто читать не будет), то думаю стишок вы всё-таки прочтёте. Ну да кривой, я не претендую.. в этом смысле.

Короче он так и пошёл в ход, в качестве канте-хондо.

Окромя того мы осваивали пальмас и ещё одна радостная идея была в том, что мы можем взять простой бинарный пальмас, например от тангос - поосваивать его, заодно потанцевать по него, при том будучи уверенными, что мы с ним совладаем, потому как это не двенадцатидольный компас ни разу, а нормальный четырёхдольный - и хрен вы меня, профессионального джазмена с него собъёте, даже фигача по голове барабанными палочками. Пашка с Зиной у меня большие танцоры - они года по три кажную неделю по два раза танцевать ходили к цыгану, кстати, учиться.. пущай изобразят. Тем более у Пашки рубашка есть смачная, цыганская, я ему сам сосватал (гадство - приталенная, на моё пиво не лезет, а то б убил бы за такую рубаху). Пальмас это значит в ладоши хлопать.

Так что номер сложился - выхожу я значит, читаю стих, выдерживая, как бы форму малагеньи (была потом идея, что Пашка там на заднем фоне на гитарке Баркаролу Чайковского подыгрывает, чисто для своего развлечения, ну да не удобно было, он мне вместо этого текст держал, пюпитром работал - а я в красной рубахе... эх!), после этого, чихая на аплодисменты (я их в этом месте как-то не предугадал, но зато предугадал, что чуток я затянул.. ну... увы, нехватка профессионализма) даю счёт (по английски) и скрипка с саксом играют темку, я на гитаре значит подыгрываю.... эх, у меня такой контрабас стоит, он так бы в это всё вписался.. и главное, что тоже в общую копилку - все на него ходят удивляются - и тут понимаешь я, на контрабасе.. Меж прочем я на ём могу даже тему этого самого свинга сыграть. Одна проблема - без комбаря ни фига не слыхать. Это я потом на записи и на гитаре услыхал, но и по ходу дела понял, что не надо ни фига приличных аккордов на пятом ладу брать, а надо нагло, безвкусно и с нарушениями правил акустики в смысле двойного баса фигачить так как это делают во дворе... собственно... такой он и есть цыганский -акустический.. .и кстати испанская гитара вообще... очень специфическое звукоизвлечение, связанное с тем, чтобы гитара звучала достаточно громко без усиления... Ну у меня опять же - имитация испанской... испанская она только потому что в акустике, а так, только что из подворотни "ааавтобус шёл из ялты в симферополь"...

Кстати про гитару я тоже сказать должон, что есть у меня крутой, очень крутой гитарист до которого я долго дозванивался и наконец дозвонился... Научи, говорю Толик меня джаз-мануш играть, ты вед точно умеешь, ты всё умеешь. Аккомпанировать научи? А то вроде фигачат они просто четвертями - ну и.. .я фигачу... школу даже взял смотрю - они фигачат и я фигачу... только у них джаз-мануш получается, а у меня Высоцкий. А ты всё умеешь - покажи мне? - А!, говорит Толик - я эту фишку знаю, я тоже фигачил фигачил, и так и не до фигачил, пока не взял видео-камеру и не записал как у меня рука движется.. и как у них... есть у них дескать фишка в постановке... Ну у меня самомнение, как у физика, среди врачей, я говорю - ну,здорово, покажешь, как ты думаешь, я быстренько освою? - Да, говорит Толик (нереально крутой гитарист), конечно освоишь, быстренько... у меня всего год ушёл... ну ты пиши вконтакт, во вторник освобожусь, сговоримся...

Написал я вконтакт, да что-то Толик не заметил, а потом я заболел и две недели так и проболел, обломав две репетиции... так что и были у нас две репетиции, причём только первая полным составом... ну и пару-тройку раз с Пашкой собрались постучали... потом перерывчик в две недели и... выходит с остатками кашля или нет?... ну я обещал... шеф то стерпит, а музыканты нет - им хочется... они готовились...

Звоню шефу, говорю - ну мы завтра того этакого.. сюрприз все дела... Он, значит спрашивает -а ты выздоровел и все дела?.. - Я говорю - ну нет, не совсем, но ребята то готовились! - Ах ребята, говорит! - ты даже ребят позвал? И решил, значит, что приведу я ему прославленную на европейском конгрессе и после него джаз банду и всему институту насвистел, и академика даже привёл... А тут мы... с цыганами... Ну это я пришёл на работу за пару часов и узнал - "ой ты позови нас, когда играть будете!"

Ну да, мы с номером не закончили. С формой значит. Читаем, играем тему, сакс играет тот кусок соло, что у всех на ушах, скрипка играет... ах, не Джанго Рейнхардта, я еще соло Граппелли нашёл.. ну какая же скрипка откажется сыграть соло Граппелли? Тема на коду. Бах! Все думаю конец, а тут фигушки -фальшивка - я значит такой бросаю гитару, выхожу значит вперёд, и начинаю значит хлопать тангос... и типа публика со мной, а Паша с Зиной, значит эту публику удерживают именно в танго се, т.е. нереально терпят и держат ритм... А я значит... хм научусь я за четыре недели делать сапатео?... Вот мне Александр Иванович даже кусок оргалита отпилил.. а вот на торрентах три диска со школой?... Потом Зина, потом Паша, как самый крутой... ну должен он быть самым крутым? И как Пашка каблуки значит отобъёт, тут мы темочку ещё раз... с соло сакса.. хм... сакс не понял и сыграл сразу тему на коду. А не фигово. Так и будет.

Пашка загорелся - фиг с ним с волейболом, давая я к тебе приду. И так загорелся, что не только пришёл, а на следующий раз привёл самого неожиданного и крутого музыканта, которого я знаю. И тот сказал, что вот дескать, музыка мне надоела, и скучно мне её даже за большие деньги играть, а вот эту вот самодеятельность вашу я всемерно уважаю и поддерживаю и тоже участвовать буду - ты вот мне только школу по сапатео запиши и ботинки покажи, где купить, а я в отместку вам солячок на флейте сыграю, но комбаря басового всё равно не дам, ибо его у меня нету. Ну если получится.

Увы, не сложилось по времени, хотя он погоды бы не сделал - вы уже поняли - нам профессионалы не нужны, хотя и не помешают - в этой каше замес такой, как в ирландском рагу - всё в дело идёт - кто что не умеет, тот то и делает, лишь бы желание было. Но такого зубра с места сдвинуть, и порадовать к чему-то привлечь - уже само по себе великое дело. А вот с желанием танцевать у нас получилось не у всех - Зина отмазалась, что ей скрипку ставить некуда, а я отпал по причине избыточного профессионализма. Потому как когда стали клеить составные части, вышло, что не могу я понимаете ли без формы жить, и коли начал Минорный свинг играть, то так вот он у меня в башке и крутится и ни тактом больше ни тактом меньше ни вставить, ни вычеркнуть нельзя.. в конечном варианте, оказалось, правда что можно, но тут я слабину дал, хотя други мои с честью из положения вышли, как настоящие профессионалы - миом не мимо, главное улыбайся будто так и задумано и работай дальше бес соплей и остановок. Ну вот я форму слышу и держу, а Паша её ни разу естественно не слышит, тем более после двух квадратов меня, любимого. Но есть тому спасение, если Паше иногда играть аккордики из темы, то он прекрасно в ней ориентируется... А значит я на гитарке буду стоять и тренькать... а он в одиночку танцевать будет. А и пусть его!

Слушайте, это ж великое дело у нас получилось. Я конечно знал все эти элементы и что к чему, но вот правда - вот это тот вариант, когда рождается музыка на твоих глазах. Когда гитарка тренькает через такт не потому что так в традиции записано, и слуху приятно, а потому что вот не может танцор иначе... когда пальмас не ради красоты и чтобы публику раскачать и запутать хлопается, а потому что ритм зараза нужон... пальмас кстати отпал - оставили Пашке самому, в качестве элемента сапатео - и он им отлично воспользовался. Когда все эти музыкальные красоты становятся на свои места и приобретают функциональную значимость... На фиг профессиональных музыкантов - им наплевать - а я могу вот набрать натуральную банду, которая не может того и этого, и сделать с ними музыку.. я знаю как. И будет хорошо. Это правда, настоящая музыка. Самый корень её, самая суть.

Так вот оно собственно и было. После двух репетиций. После того, как я ходил и рассказывал Пашке:) как надо танцевать и боялся что он не сможет, а он не знал вообще что делать... а потом одел рубаху с огурцами, скорчил страшную рожу и так нагло пошёл на зал, что сам и кураж и ритм поймал и истиной звездой был и лучше нас всех своё соло сделал. И как мы ни до ни после не портили, так только и испортить не смогли.

Одно обидно. Хотел я, чтобы контрабас выстрелил. Не знаю, как он там на публику подействовал, но сфоткать его никто не сфоткал даже. А круто ведь - контрабас, совершенно невозможной формы, в шляпе и белом халате... и никто на ём не играет. Натуральный Трикстер.

5 ноября. Изабель Байон "Открытая дверь" (Isabel Bayon "La Puerta Abierta")

Сегодня расписываться особо не буду, подустал я что-то от этих испанцев, хотя концерт интересный был, во многом нестандартный, хотя с другой стороны ничего такого уж необычного в нём не было.

Состояние такое (хорошее), когда уже ничего не соображаешь, так что впечатления чисто субъективные, типа нравится не нравится - очень ценное состояние. Так вот понравился мне кантаор - Хосе Валенсия (Jose Valencia).

Я уже говорил сто раз что в канте ходно я ни черта не понимаю, так вот у меня вообще ощущение от певцов странное, какие-то они убогие все. Плюс вокал, мягко говоря специфический. Вот у Висента Амиго, скажем, вышел петь Роман Карцев. Ну вылитый, только в чёрном костюме и тёмно красном шейном платке. После первых двух нот, своего надрыва, цвет лица его начинал совпадать с цветом платка. Я вообще струхнул сначала - ну явно чулоевка сейчас удар хватит.

Сегодня днём тоже вот комичная парочка вышла во втором отделении концерта, который, можно сказать трёх частным был. Первое отделение играл Хесус Торрес (Jesus Torres), который вечером аккомпанировал Изабель Байон, хорошо кстати аккомпанировал. Как он днём играл и что - не запомнилось - во превых я опопздал с мастер класса по пальмас и приехал под конец выступления, а во вторых практически весь концерт проспал. Я так подумал - вечером будет что-то действительно интересное, и надо иметь силы, если я их потрачу сейчас на борьбу со сном, то у меня их не будет. А почему бы не спать под хорошую музыку в удобном кресле?

Так вот в след за Хесусом Торресом, вышла парочка, которая при всём уважении, смех не могла не вызвать. Тем более, что у меня, почему-то, всегда ощущение главенства гитары - гитарист главнее кантаора. Возможно это взято из джазовых, да и не только реалий - на гитаристе всё держится - чуть что не то, и кантаору конец, ничего он без гитариста сделать не может. А гитарист - хоть сольный концерт, хоть аккомпанимент. Хотя для публики конечно главнее певец. Ну вот на этот раз внешность дуэта находилась в полном противоречии с этим моим ощущением - с гитарой вышел мааааленький человечек в очках, крысиной такой наружности, сутулый, забитый какой-то. Впрочем, что я говорю, вы Вуди Аллена видели? Вот это был Вуди Аллен с гитарой. А петь вместе с ним вышел огромный детина - не толстый, нет, именно огромный - раза в два выше, своего товарища, ну и во все стороный соотвественно... по форме, такой принц Лимон, только в чёрном. И тоже петь так начал... я тоже трухнул. С утра хотел пойти на лекцию Хосе Мануэля Гамбоа (Jose Manuel Gamboa), да проспал, и застал самый конец, благо затянули её минут на 20. Кстати, то что я слышал было очень интересно - история возникновения тех или иных элементов техники гитары-фламенко, надо бы найти, любопытные вещи дядька рассказывал. И на гитаре демонстрировал. Левша, кстати. Ну так вот он рассказывал, что первые куплеты - разогревочные для певца, если с места в карьер начать орать, то голос сорвёшь. И поминал при этом недобрым словом Пако де Лусия, который своих певцов в этом смысле не щадит абсолютно. Ну так вот, когда двумя часами позже этот огромный, но кстати, похоже очень скромный человек начал петь, я трухнул, как раз на счёт того не случилось ли у него чего с горлом. Пел кстаит хорошо, мощно, не зря такой большой.

Так вот возвращаясь таки, или начиная наконец-то о вечернем спектакле, повторяю, что понравился мне кантаор Хосе Валенсия. Ну чисто субъективно - первый нормальный мужик из всей этой кунсткамеры. Нормально выглядящий, с нормальной осанкой, с чувством собственного достоинства, не только страдающий, но и наслаждающийся музыкой, на равных со всеми остальными членами ансамбля. А то большинство певцов так держится, будто суфйских нищих на улицах понасобирали, дали им душу излить. А этот и весёленькое что-то пел. И сплясал под конец что-то так, сковсем простенькое на пару с Изабель. Под конец они всегда практически танцуют нечто такое, как я понимаю народное.

Что необычного. Ну использование фонограмы к примеру. Пианиста они с собой вроде не брали, а второй танец был под вариации Гольдберга - тоже любопытно. Совсем не противоречиво. Женский голос что-то пел в одной пьесе - его тоже не было вживую. Был совсем уж странный номер, когда все были на сцене, но отбивали ритм, и Изабель танцевала, а вокал шёл явной фанерой... Может какая-то классическая запись?

Необычный ударник - притащил целую ударную установку, с бочкой тарелкой, кахоном вмесо стула, чем-то ещё... Хотя кроме кахона большую часть времени играл на каком-то полом кувшине, который одновременно издавал, стеклянный звон и какой-то восточный с подъездом бас. Нереальное сочетание абсолютно, впрочем может быть всё-таки для баса бочку использовал? Но я смотрел, вроде этого не заметил.

Ну и сам спектакль - танцовщица всё время на сцене - даже передевалась не уходя - вглубине полуоткрыли второй занавес и она там юьки меняла, пока Хесус Торрес наяривал на гитаре. С юбкой кстати длинной очень долго танцевала.

В танце почти не использовалось сапатео, а где использовалось, обычно прекращалось движение других частей тела, хотя был под конец один кажется атнец, где было всё сразу. Вообще сапатео было мало и оно было не выразительным. Хотя возможно причиной тому - всё те же проблемы со звуком, что и вчера - плохо его, сапатео слышно было. При работе ансамбля, особенно, играющего в унисон с танцором, танцор порпалдал совсем.

Но вообще ничего так, приятно - женщина молодая, танцует красиво, фиг с ними с этоими каблуками в конце концов. Вполне достойный снектакль. Коротенький минут на 40-50.

А вот ещё для себя напишу, потому что никому другому это не должно быть интересно. Дух Михаил Петровича, с прикольной фамилией, коорыю я не называю, как вообще не называю никаких имён со мной связанных, вечен. За меся вижу второго гитариста, который позож на него как две капли воды. Так что мой педагог по ансамблю возвращается к нам с того света, царство ему небесное. Весёлый был человек.

Да, я кстати, совсем забыл, что с самого начала у меня возникло название для сегодняшнего вечернего действа - Романтическое фламенко. Ну вот прямо Шопен. такой свет, такое движение, настроение, гитара, такой контраст и в чём-то упрощённость (за счёт отсутсвия сапатео), по сравнению с тем что было раньше. как у того же Шопена, по сравнению, скажем с прелшествовавшим Бетховеным.

Серия сообщений "Фестиваль фламенко":
Часть 1 - Фестиваль фламенко, абонемент.
Часть 2 - Belen Maya! нет - BELEN MAYA!!! (Дифирмабы)
...
Часть 5 - Вокал, пальмас, режиссура и звук. Название.
Часть 6 - Belen Maya. Посмотрите на Музыку.
Часть 7 - Фестиваль. День третий, субботний. Романтическое фламенко.
Часть 8 - Фестиваль фламенко, день первый. 12 струн и 2 танца (Розарио Толедо).

Впрочем, так же как в предыдущем заголовке, можно написать и про всех её сотварищей.

Мне в первую очередь хочется отметить гитариста - Рафаэля Родригеса (Rafael Rodriguez) - наконец-то я услышал настоящего, нормального фламенкового гитариста. Какой к чёрту Висенте Амиго? Не хочу я слушать Висенте Амиго. И даже Пако де Лусия не хочу. Хочу вот Рафаэля Родргиеса слушать. Просто сидеть и слушать. Для удовольствия. Не чтобы понять, рзобраться, выучить. А просто слушать. Мне приятно. Мне понятно. Это кстати, очень, сложная вещь удовлетворить мои потребности. Я ведь слушать не стану всякую ерунду, мне просто скучно будет, мозги отключатся и всё. А с другой стороны какие-то сложные вещи.. ну ты их не догоняешь... настолько не догоняешь, что хоть не слушай. Только вот какие-же сложные они должны быть, чтобы я ну вот никак, никак ни за что не мог уцепиться? И вдруг вот эта вот простота, очевидность, ритм - всё просто оказывается. Может быть меня просто водили за нос?

Человек, мне сначала показалось пожилой, седой, потом показалось что может и не седой, а просто лысый, в смысле бритый, потому фиг поймёшь насколько он там пожилой, играет так, как я всегда представлял себе испансую гитару. Нет, я допускаю, что я, как человек сосем другой культуры имею превратное представление о испанской гитаре. Но вот же - играет. Он играет с паузами, совершенно ритмично. В конце каждой фразы остановка (Белен в этот момент замирает), стоп-тайм. Новая фраза. Человек играет соло, одноголосное соло, чуть ли не джазовое, которое в конец превращается в ритмообразующую вещь, подчёркивает компас и снова заканчивается стоп-таймом. Иногда играет, не всегда. Короткие фрагменты. Чередуя с другими элементами. Но вот это мне понравилось. Это не пассажи Висенте Амиго, это именно мелодия. Впрочем, бывают и пассажи, но в отличие от ВА они прослушиваются, в них есть мелодия, это не демонстрация техники, а музыка.

(басы изредка велись, не сильно, не страшно).

Серия сообщений "Фестиваль фламенко":
Часть 1 - Фестиваль фламенко, абонемент.
Часть 2 - Belen Maya! нет - BELEN MAYA!!! (Дифирмабы)
Часть 3 - Испанская гитара. Rafael Rodriguez
Часть 4 - Оранжевое трио "кривых трапеций" Ada Bonadei
Часть 5 - Вокал, пальмас, режиссура и звук. Название.
Часть 6 - Belen Maya. Посмотрите на Музыку.
Часть 7 - Фестиваль. День третий, субботний. Романтическое фламенко.
Часть 8 - Фестиваль фламенко, день первый. 12 струн и 2 танца (Розарио Толедо).

Серия сообщений "Шоу Belen Maya "TR3S"":
Часть 1 - Belen Maya! нет - BELEN MAYA!!! (Дифирмабы)
Часть 2 - Испанская гитара. Rafael Rodriguez
Часть 3 - Оранжевое трио "кривых трапеций" Ada Bonadei
Часть 4 - Вокал, пальмас, режиссура и звук. Название.
Часть 5 - Belen Maya. Посмотрите на Музыку.

На сайте фестиваля к превеликой радости своей обнаружил существование абонементов на все спектакли для таких маньяков как я. Всего пять тыщ. Есть и за 16, но на первом ряду. Если б не первые ряды были, я б ещё подумал, а так точно на фиг не надо - терпеть не могу сидеть под сценой. В кинотеатре это ещё можно вытерпеть, а на концерте точно нет. На Висенте Амиго лишний раз в этом убедился.

Ехать за билетами пришлось на Кузнецкий мост, в какую-то ещё одну школу фламенко. Школ, академий и проч. что-то как грибов после дождя. И все похоже возят испанцев. Всё-таки у нас бум, может он конечно ограниченный какой-то, замкнутый на определённую тусовку, но всё-таки он есть. Или точнее продолжается. Пришёл, еле нашёл (что тоже в традиции, и как везде обнаружил, что), девушка на ресипшене сногсшибательная, а в подвале кто-то лихо стучит. Интересно, что даже не столько лихо, сколько дружно. А это редкость. Я так и не понял мастер класс какой-то или обычные занятия. А может тупо запись. Очень даже может быть. Слишком уж дружно.

Но в очередной раз почувствовал себя идиотом. До этого посмеялся над записью в фейсбуке о том, что у нас много профессиональных танцоров фламенко и мало певцов. Много? Я видел 3-х, которые действительно здорово танцуют. Конечно тех кто пытается, гораздо больше. В том числе, и тех которые пытаются на этом заработать, выступают, открывают школы. Собственно школы открывают все кому не лень - это способ находиться в этой культуре, обеспечивать себе существование не отвлекаясь ни на что другое. Привозишь раз в полгода испанца, устраиваешь мастер классы, остальное время вроде как сам преподаёшь. Фламенко дело сложное, так что то, что ни у кого ничего не выходит, никого не удивляет и на твой счёт не списывается. Заодно сам учишься. Это понятно - учить другого - отличный способ разобраться самому. Ну правда только в тех вопросах которые не понимает твой ученик.

В общем насчёт профессионалов наших я шибко сомневаюсь. Видел танцора (наверняка мнит себя профессионалом), который здорово фигачил ногами, но не мог прохлопать компас. Он профессионал? Я тоже не могу, но я себя даже любителем стыжусь называть. Ну вот я иногда куда-то попадаю - вроде столько народу занимается. Может я тупой просто, может действительно они все понимают, танцуют. Хотелось бы. Но пока, остаюсь при своих сомнениях.

Стащил в школе (тоже традиция) листочек - мини-словарик. На другой стороне обнаружил таки наконец список того какие бывают компасы. Офигеть. Давно надо. Почем раньше не попадалось? Правда, я по интернету не шарился, принципиально не шарился, кроме первого знакомства. Потому как если лезть в это серьёзно, то требуется время, а у меня его нет. Тоже время, казалось бы, правильнее потратить на школу или музыку. А там ни фига. Ну ок. Если люди до такой степени осведомлены, то всё у них должно быть круто? Или...?

А недавно слышал откровения одной учителки, которая в восхищении рассказывала: а вы знаете, что это не сигирийя, а типичный тьентос! Блин. У меня всё равно полное ощущение, что никто ничего не знает и все друг друга дурят. Впрочем, это самое интересное время. Пока нет профессионалов, есть любители. А последние в отличие от первых любят то чем занимаются, что видно из названия. Хотя как правило ничего и не понимают. У меня беда - мне надо понимать, у меня, оргазм, извините, именно от понималки идёт. А в противном случае, не идёт.

Вот думаю. Что меня вытащило, да так легко в джазе? Напрашивается - передачи-лекции Михаила Митропольского, а затем Михаила Иконникова, уже более сложные. Или может то, что я его с детства слушал? Не знаю, есть ли такие передачи по фламенко, думаю нет, несмотря на все усилия его популяризовать у нас, хотя бы исходя из той бессмысленной мерзости, в которую у нас радио вообще превратилось. А может джаз проще? Не думаю. Хотя в смысле метра и ритма- наверное да. В результате мне хватило передач и огромнго в результате слухового опыта, чтобы в училище уже прийти, практически всё знающим. Мне достаточно было человека, который "даст имена", формулировки законов. И тут очень легко отделялись зёрна от плевел. Во фламенко почему-то этого не происходит, опыт почему-то не поторяется, хотя есть конечно ограничения, возможно нивелирующие сравнение. Но пока остаётся впечатление, что никто ничего не знает. Кроме нескольких гениев, которые понимают и используют сами, но на подсознательном уровне, объяснить ничего не могут и/или не хотят. А может нету ещё и тех ткто действительно готов понимать. Народ, вот скажите, чему вы там во фламенко учитесь?

На ладно, пустой трёп. Если что - встретимся на фестивале.

Серия сообщений "Фестиваль фламенко":
Часть 1 - Фестиваль фламенко, абонемент.
Часть 2 - Belen Maya! нет - BELEN MAYA!!! (Дифирмабы)
Часть 3 - Испанская гитара. Rafael Rodriguez
...
Часть 6 - Belen Maya. Посмотрите на Музыку.
Часть 7 - Фестиваль. День третий, субботний. Романтическое фламенко.
Часть 8 - Фестиваль фламенко, день первый. 12 струн и 2 танца (Розарио Толедо).

На Карлоса Сауру сходил, на Висенте Амиго сходил. Рецензии как-то писать лень, что я могу написать? Ни черта не понимаю. Хотя надо писать. Именно, чтобы понимать. С четверга собираюсь вдарить по фламенковому фестивалю. Два концерта в день в Мире, плюс доп программа в Центре Сервантеса. Может в мозгу что-то прояснится? На джаз я так ходил, радостно было. Теперь старый конечно, но почему б не попробовать. Специально отпуск взял. По слухам Мир, зал нормальный, видать отовсюду, так что билетов наверное не дорогих накупить можно. И будет мне.. конференция.

Так чтоб не забыть, рецензию писать некогда - на шоу Сауры в пятницу ходил. Сапатео не слышно, басы заводятся - гул по залу, слышал, что на таможне была задержка. Но даже при всём этом безобразии, идти и смотреть стоило.

Во-первых, я забыл вставить в афишу сиё мероприятие:
* http://www.mir-hall.ru/zakaz.php?id=388 1 Фестиваль фламенко в Москве 4 (чтв) - 6 (вск) ноября в концертном зале Мир на Цветном бульваре

Во-вторых, касательно игрушек - 2012 год на носу, 2011 уже прошел и проигран, т.е. я собираюсь играть в EA Sports FIFA 2012 и в Konami PES 2012

А по поводу ноута, я вспомнил, что рано ли поздно я наверное всё таки стану подключать к нему звуковуху, а она у меня на FireWire (1394), а не на USB. Я даже не знаю, как с жим портом теперь быть.

Вспомнил так же Мишины рекомендации по поводу аакумуляторов: Sanyo ENELOOP и зарядников: La Crosse BC-900, ещё он упоминал MAHA, но без модели - кому интересно - смотрите в цитатнике от сего дня.

Серия сообщений "wishlist":
Часть 1 - Вшивый листочек
Часть 2 - Вшивый листочек 2
...
Часть 4 - Вшивый листочек 4. Концерты на которые я не пойду, или сумасшедший октябрь
Часть 5 - Вшивый листочек 5
Часть 6 - Вшивый листочек. Дополнения и уточнения
Часть 7 - Вшивый листочек. Summary

От несбыточных мечт можно уйти ко вполне реальным концертам, которых почему-то именно в октябре море появилось, да ходить некогда и недёшево. А то прям чуть не каждый день ходил бы.

* На Расселла Меллоуна (15 октября, суббота) я скорее всего иду, поскольку уговор был, хотя вряд ли бы сам его выбрал ( http://www.mmdm.ru/afishaDescription/4722 ), мало ли к нам джазменов приезжает, тем более гитаристов. Но надеюсь, что Сашка прав своём выборе

* Ну во-первых действительно хочется сходить на Висенте Амиго (29 октября, суббота) http://www.mmdm.ru/afishaDescription/4740 . Если джаз я могу не слушать, поскольку уж ослушался его по самое не хочу, и наверное могу в голове у себя устроить виртуальный концерт любого джазмена не сходя с места, то вот фламенко я очень мало видел и слышал, а оно мне надо.

* В продолжение фламенковой темы, пошёл бы на в ЦДХ на Алисию Маркес. Кто такая не знаю, но рекомендовала её Светлана Савельева, а вот кто такая Светлана и как она танцует я знаю. Логично предположить, что это уровень не ниже. (http://www.vashdosug.ru/concert/performance/485209/ 12 Октября, среда)

* шоу Карлоса Сауры FLAMENCO HOY ( http://www.mmdm.ru/afishaDescription/5025 ) 14 октября, пт. Обалдеть. Я чуть было не перепутал с театром Антонио Гадеса. На Гадеса я бы подумал идти второй раз или нет, а Сауру в живом виде не видел - хочу однозначно.


Дальнейшие ссылки о фламенко касаются варианта если бы мне было совсем нечего делать и я мог бы вечерами ходить по концертам, то я бы пошёл в ММДМ познакомиться с творчеством наших танцоров. Именно что познакомиться, я не знаю каковы они, но интересуюсь:
- Фламенко-спектакль «Откровение» ( http://www.mmdm.ru/afishaDescription/4271 ) 25 октября, вт. Кто такая Estrella Orente и что делает художник по песку?
- Фламенко-шоу «De Sevilla pa Moscu» (Испания – Россия) ( http://www.mmdm.ru/afishaDescription/5124 ) упс! а это сегодня? Ну точно меня там не будет. Если кто будет - расскажите. Татьяну Шишкову я слышал, а Кирилла Россолимо видел - они вполне могут участвовать в интересных проектах.

В конце ноября в ММДМ будут Almas del Fuego - в новом составе я их не видел, а в старом ходил бы если б мог, всегда, хоть и видел сто раз - это как раз состав Светланы Савельевой.

- Swingle Singers ( http://www.mmdm.ru/afishaDescription/4922 ) 6 ноября. Это не для меня, это для тех кто не слышал, в качестве рекомендации. Я так полагаю, что великим и новаторским был первый состав этого вокального ансамбля, а сейчас это просто баблозарабатывательный коллектив высочайшего класса. Для тех кто хочет отдохнуть и джазу это будет не впустую потраченное время. Для тех кто на любое представление идёт как на лекцию или доклад на научной конференции, как я - нет.


* ( http://gkd-kremlin.ru/playbill/2011-11-20-20-00/ ) 20 ноября в Кремле ирландское шоу Rhythm of The Dance. Интересно, но во-первых стоит наверняка несусветных денег, а во-вторых, посмотрев там на "главного байлаора" нашего времени Хоакина Кортеса я понял, что надо либо покупать партер, либо вообще не ходить. Потому что в бинокле картинка и ощущение хуже чем в телевизоре, а без видно только колыхающееся пятно. Выброшенные деньги.

В плане "сумасшедшего октября" о пропущенных уже концертах - Blackmore's Night и Владимир Чернов, которого я толком не слышал, только одну пьесу по телеку и после этого очень хочу послушать.

По мне так какой-то дурдом. Летом вот особенно ничего не было. Думаю, это сезонное, просто я раньше не видел, а теперь замечать стал.

Серия сообщений "wishlist":
Часть 1 - Вшивый листочек
Часть 2 - Вшивый листочек 2
Часть 3 - Вшивый листочек 3.
Часть 4 - Вшивый листочек 4. Концерты на которые я не пойду, или сумасшедший октябрь
Часть 5 - Вшивый листочек 5
Часть 6 - Вшивый листочек. Дополнения и уточнения
Часть 7 - Вшивый листочек. Summary

В субботу ходил заниматься пальмас на Варварку - очень понравилось, то что надо. Хотя не очень понятно как они учат с нуля. Если бы я не знал комп`ас как свои пять пальцев, врядли бы этот час пошёл мне на пользу. Хотя... я много когда-то не знал. Буду дальше ходить. Ещё бы и самому позаниматься время найти - это не танцы особо места и условий не нужно, хотя, дело шумное.

Потом поехали играть в футбол. Погодка конечно развесёлая - на старое место не поехали, думали там всё тает (коробка завалена недавно снегом была по самые борта) - поехали на асфальт - там в лучшем случае лужи. Щаз! Над головой снег -2 снег валит, под ногами +2 он тут же и тает. Насыпало с утра по самую щиколотку. Час наверное собирались и думали, не свалить ли отсюда, тем более что ворот тоже не был - потом нашли лапаты, расчистили поперёк поля небольшую площадку, из снега же ворот сделали и стали играть. Площадка маленькая бегать много не надо - мне плюс, у меня с выносливостью дело плохо. Успевай поворачиваться. Поворачиваюсь я, конечно, тоже плохо, но поскольку именно это мне и интресно, то опять же в плюс. Так что начали мы где-то с 6:0 в нашу пользу:) Догнали нас при 17:17, а где-то при 20:22 решили играть до 25 и мы таки отыгрались - я собственно финальный и забил - не просто пнул, а ещё постоял перед воротами посомотрел, где у Пашки угол открыт. Потом и "кубок" выиграли. Вообще всю игру в основном играл центр форварда - стоял перед чужими воротами спиной, принимал асы от своих ворот, и пытался с ними что-то делать. В кои-то веки что-то получалось - обычно ничего хорошего.

В качестве дополнительное развдлечения в самом интересном месте кросовок у меня начал сдыхать. Сначала я думал, что подошва просто отлетит и мне придётся решать бегать босиком по асфальту или нет. Но она, гадина, не отлетела, а расползлась поперёк, прям как на картинках рисуют. Хотел сваливать, да у Андрюхи запасные Найки нашлись, как раз моего размера. Так и бегал в разных.

Замёрзли, как зимой не мёрзли.

В воскресенье, ездил показывать квартиру потенциальным покупателям, которые ещё и поторговаться решили. Ну-ну, пущай. Только не со мной. Посидел с Зайцами, что нонеча там обитают - Дашка расстроилась, спрашивала, зачем мы продать хотим - нравится ей там обитать. Ну хоть это радует, что ребёнку нравится. Гошка - совершенно нереальное создание, хотя казалось бы по возрасту почти что наша Леська. Квартира без кухни выглядит вполне себе гармонично - кухни нет - зато две комнаты выходит. Да и не плохой ремонт мы сделали - не противно войти. Даёшь зелёные обои!

Дурацкий торговый центр убил остаток дня, да ещё остановку перенесли в другое место - тоже не порадовало. Зато приехал домой с оправданием - всем подарки нашлись - кому мультики про Астерикса, кому мячик, кому носки с пальцами, бабе - губки для посуды (Бог её знает, чем ещё порадовать)... мне - таки новые кросовки и галстук по fixprice, чисто для приколу. Так что прогул не защитали:)

Вот такие вот выходные. Чисто на память, чтобы вспомнить когда-нибудь, что из себя жизнь представляла.

О! Чуть не забыл:)
Леська начала крутить фонарики. Ладошками, знаете. Только она не просто фонариики крутит - налево направо, покачивает, как Тошка, скажем делал, а полный оборот кистью - фламенковые такие "фонарики", как папа показывал. :D Напоминает при этом очень бегемота-байлаора - есть ролик-3D мультик на ютьюбе, опищите, прикольно.. Типа hippo-bailaore, что ли?..
Причём, вот интересно, она не подражает, не смотрит на руки. Смотрит куда-то в себя, будто задумалась, а ладошки вращает... Это ведь очень интересно - как она сняла это движение? Сняла ведь через зрение, наверное, а крутит то не подсматривая.

Тут напрашивается рассуждение на такую важную тему, что детишек должны восптывать мамы и папы, на хуждой конец бабушки-дедушки, а не няньки каки-ето посторонние. В бытность... хм, кем?... студентом... формально можно сказать музыкального училища (на самом деле в музыкальных училищах этого не преподают, сколько мне известно), расказывали мне прто такую сложную вещь, как снятие рефлекса. Смотришь ты на человека, и понимаешь, как он делает движение. Человек и сам не понимает, объяснить не может, а ты его воспроизводишь. Есть специальные технологии, упражнения, чтобы это освоить. Сложные. Конечно, спортсмены ими владеют в первую очередь. А среднестатистичекие люди не очень. Потому так сложно учить, тех же музыкантов. Ведь чем больше мы повторяем упражнение, тем больше закрепляем то, что получилось в првый раз. А в первый раз получилось не правильно скорее всего. Выходит, что упражняться собственно нельзя:)

Для себя я тогда выработал такую вещь - делаешь движение при полной концентрации, при полном контроле всех мышц. Это вообще дикая нагрузка, но очень характерная. Так как долго контролировать всё нельзя, то обычно начинают блокировать мышцы которые в движении вроде не принимают участие.. потом блокируются и те, которые принимают, а пытаются управлять какими-то иными... Никогда не видели, как начинаю.щий гитарист закрепощён? Всё тело будто камень. Пытается сыгарть быстрый ассаж, а вместо этого гримасничает.. и чем быстрее пробует играть, те больше закрепощается. Вот это оно. Переигранные руки, заигранные упражнения, они все оттуда.

Чтобы этого не было, у меня получалось только одно - во-первых упражняться только отдохнувшим.. очистившимся чтоли, когда ничего не отвлекает, если хотите после медитации. Во-вторых упражняться очень короткое время. Секунд 20-30. 3-4 е повтора для каждого движения, 2-3 движения. И всё. Больше не хватит сил, начинаешь закрепощаться. А так если получилось - начинаешь помаленьку со временем отпускать мышцы, которые не участвуют в движении из под контроля. Но не напрягая, а как раз расслабяя.

Потому и важно не долго упражнятся за раз, а наоборот очень коротко, но часто. Чем чаще тем лучше. Но с перерывами, с отдыхом, и другими делами. И заканчивать естли получилось. А то мы любим, кода получильс, ещё и закрепить. А пр изакреплении не получается. Мы ещё... устаём. зажимаемся, но дваим пока не плучится, пока остаются силы.. А запоминается то лучше последнее... то есть то ,что гне получилось. Так что главное вовремя остановиться.

Хотя наверное это далеко не оптимальный способ и в принципе тренироваться надо из состояния максимального расслабления, подключая только амое неоходимое. Просто у меня нет такого опыта, а тот, что был, и вполне успешный, я уже описал.


Но чё-то я увлёкся. Я хотел сказать, что довольно сложно объяснить человеку движение, показать его. Но иногда получается. Причём не конкретное движение, е удача, чтоли, а систематически... Есть такая техноолгия передачи рефлекса. В принципе она годится для всех. Но с гораздо большей эффективностью - для родственников. В принципе она где-то там, на генетическом уровне в нас сидит, мы просто пользоваться не умеем ей. Не было бы - мы вообще не научились бы.

А так вполен очевидно, что у родственников статистически организмы более схожи, чем у не родственников. И то как пап скажем делает движение, близко и понятно ребёнку. Потому он легче схватит движение у папы или мамы, чем у учителя, скажем. Конечно это не стопроцентов так. Если у вас папа зажатый криворукий балбес, с избыточной логической составляющей (типа меня), а учитель - спец по экспер-операторным отношениям, то конечно, учитель лучше справиться с обучением. Но му не конкретную ситуацию обсуждаем, а среднюю. А в среднем, детики должны лучше снимать рефлексы у родственников, чем у посторонних людей. А так как снятие рефлексов наиболее важно в первые годы жизни, до развития речи, до того, как обучение начинает идти преимущественно через голову, через осмысление, то очень важен постоянный контакт с родителями.

Это я объясняю, почему я воспринимаю людей, которые после рождения карапузов сдают нянькам, как ненормальных.

Ну-с? На фестиваль фламенко идём? Надо посмотреть наконец, что это такое.
http://www.ramt.ru/projects/?content=project&item=1340
Есть соблазн завалиться не только на вечерний концерт, но и на дневные, собственно "фестивальные", "конкурсные". По детским джазовым концертам в ЦДРИ, пполагаю, что это должно быть здорово. Не по качеству, но по задору, по настроению. Хотя как знать?

На концерт Бобби МакФиррина, 25 или 26 января http://www.mmdm.ru/afishaDescription/3159
и на Виктора Кастро Райа, 15 февраля http://mosday.ru/afisha/event.php?source=3&event=64648

Надо будет заняться .. на работе:)
http://rapidlinks.ru/link/?lnk=54899
а именно, пока аккаунт живой:
http://vip-file.com/download/950ed2249686/ispanskaja-gitara.rar.html
Я правда то что с форума скачал ещё не переслушал, но это ничего, слушать успеется. Кстати, если кому интересно, это здесь:
http://www.mundolatino.ru/forum/php/viewtopic.php?...03bba7427d941a852bb558349c4298
Лучше так и начинать, с конца - в начале почти все ссылки мёртвые.
Если кто чего ещё знает, пишите. Меня в первую очередь интересует фламенко, далее кубинская музыка (дажзи фольклор), потом уже то, чего полоно - бразильская - босса-нова и джаз. Тут разве что будет что-то особенное, может быть из нового что-то - у меня слишком много чего есть:) Всякую попсень, лаунж, смуф-джаз, драм-н-бас и прочую муру, спасибо, не утружайтесь

"Слаб голос мой" Стихи Анны Ахматовой, музыка Ивана Антонова ("Almas del Fuego", "Madre Victoria") Исполнение ансамбля "Almas del Fuego" http://almasdelfuego.ru/) (см. также анс."Madre Victoria" http://madrevictoria.ru/)

Сегодня провёл второй урок ритмики для фламенкистов. Ничего судя по всему не понимают, но тем больше хотят понять:) И народу всё больше становится, каждый подходит, слушает и.. остаётся... Треба продолжать. Все довольны:)

Заодно выяснил, у знакомых (привет и благодарности замечательным группам Almas del Fuego и Madre Victoria:)) какой размер в компасе. Кто не знает, это сложный переменный размер, в котором первый такт - два трёхдольных, а второй - три двудольных. Ну это наверное не совсем правильно. Был спор, как его писать из двух такотов по 6/8 или одного на 12/8. Оказалось не так, не так. И правда, стандартное толкование 6/8 подразумевает два по три: 3/8+3/8. И как указывать переменность? Я думал, что как-то так: 6/8(3/8+3/8)(2/8+2/8+2/8). Оказалось это делается по другому, по крайней мере в аиболее распространённом танце булериас:
первый такт 6/8, второй такт - 3/4, причём (вспоминать, как форматировать лень:)):
доли такта: 01 02 03 04 05 06 | 01 _и 02 _и 03 _и |
счёт -----: 12 01 02 03 04 05 | 06 07 08 09 10 11 |

Значит в воскресенье ходили смотрели "Кровавую свадьбу", а вчера, в среду "Кармен".

Дело было в театре Эстрады, билеты почти с самого края левой стороны балкона, во втором ряду. Ближний угол сцены естественно выпадает. Мониторы, висящие по бокам сцены, особенно не спасают - во-первых у них края тоже обрезаны, камера захватывает не всю сцену, во-вторых качество картинки премерзостное. К тому же при выключении света они почему-то вспыхивают на мгновенье, что раздражает, даже если на них не смотреть. толи отключаются так, толи идёт автоподстройка камеры, толи ещё какой-то переходной процесс. В общем с мониторами у них там явно не додумано, хотя идея интересная.

Зато, когда актёры ухотят на невидимый край сцены, можно рассматривать задницы первого ряда балкона, перегнувшегося через поручни, чтобы разглядеть, что же там происходит. Мне с первым рядом повезло, оба раза сидели вполне симпатичные девицы, причём первая при каждом таком "поклоне" обнажала полспины ну и частично то место, где. как любила говорить наша классная руководительница, спина теряет своё благородное название. Хотя это конечно всё-таки бонус, основное внимание уходило на сцену.

Звук. Ко звуку претензий не имею. (Что удивительно:)) При том что кроме небольших кусков фонограммы, где был записан оркестр, основная озвучка была живая - мужики с гитарами, участвуя в действие, заодно и играли и пели. С гарнитурами. еремещаясь в течение концерта по всей сцене. И только пару раз появидся какой-от намёк на заводку. Я не знаю смог бы я озвучить такй концерт. Впрочем, у меня возможностей попробовать не было. Может у них там на каждый канал компрессор стоит. Или хотя бы мастер-компрессор. По-испански я не бельмеса, так что слов разобрать и не пытался, тем более что звучание вокала во фламенко специфическое - и в живую-то не всегда поймёшь что поют. Но вроед здеьс было всё в порядке. Гитары тоже звучали. Сапатео само-собой. Негромко, правда, зато тембристо. Впрочем, каюсь, один раз отметил, что из двух поющих товарищей, слышно только одного.

Общее впечатление. Интересно. Не пожалел ни разу 1800 за билет (умножай на 4, соответственно; дорого, но раз в год можно, да и можно ли устроить такой концерт дешевле?). Люди своё дело более-менее знают. Более-менее. Но не блеск. Впрочем Насят сказала после первого же концерта, что надо всё-таки пойти позаниматься фламенко. Я не уверен, что меня бы данный концерт подвиг бы на то же. При этом я фламенко занимался, и подвиг меня на это наш, отчесественный ансамль "Almas del Fuego". (Можете считать за рекламу, а можете не считать. Если услышите. думаю не пожалеете:)). При том. чот меня на что-то раскачать очень трудно. Но мне очень отелось. А так как заразился не только я, но и мой гораздо блоее подвижный товарищ, то мне удалось найти необходимое течение, чтобы по нему плыть:) Вот я и плавал годик. Потом пришлось прекратить (надеюсь, временно), по семейным, что называется, обстоятельствам.

Так что интересно да. Но не скажу что понравилось. Кое что даже не понравилось. Солист особенно ихний, светленький такой доходяга, стриженный по Гадеса, и собственно видимо его роли исоплняющий. В Кармен он играл главную роль, а в Свадьбе, кажется, любовника. Причём, когда я окончательно с оценкой определился, к концу обоих концертов, я вспомнил, что первую сцену Свадьбы смотрел с интересом, а вот вторая у меня субъективно вызвало неприязнь, хотя я тогда и актёров не разглядел, и кто есть кто не разорался. Вот этот блондинчик, как раз во второй и объявился.

Вообще мне свадьба больше понравилась, чем Крмен. точне её интереснее было наблюдать. Всё внове - и артисты, и действие мне было неизвестно. И минимализм этого действия не раздражал - сюжет чуть сложнее чем простейший, о в этой есть своя красота, и всего дейтсвия час может быть был. Когда закончилось, мы с удивлением спросили друг у друга, что же они будут показывать во втором действии? после антракта был просто конерцт. Н-ое количество танцевальных номеров фламенко, с элементами сценического действия, но не более. С большим количеством фиест и бисов - в половину наверное всего отделения. тоже нормально - и концерт, и не длинный, не утомляет. В общем в плане крупной формы вполне всё выстроено.

А вот в плане танца. я регулярно ловил себя на мысли - вот нечто схожее с тем, что я видел у нас - у Василия или у Альмасов. Не удивительно. С одной стоорны есть станлдарты в самих танцах, с другой стороны танцы Гадеса это некий эталон, все их смотрят, все по ним учатся. И вот это вот знакомое родное, что должно было бы цеплять, казалось бы сильнее, вовсе не цепляло. Нет ну интересно смотреть как люди эелают сравнивать, но... наши меня цепляли больше. Эти вроде правильно танцуют... ну и правильно, и что? Жизни какой-то нет, огня. Пришёл сделал своё дело и пошёл дальше, как я на работу прихожу. не было прыжка выше себя. Страсти. А для меня это во фламенко это главное.

Особенно это было ярко в Кармен. Вообще было ощущение, что танцуют нарочито плохо. Я даже подумал что это художественный эффект. Он встречается. Не то, чтобы очень часто, но встречается. И очень эффектен. Несколько лет назад я ходил на не помню-как-называется спектакль в Квартет-И. И вот там как раз сюжет был встроен, что чередовались репетиции двух друзей актёров с их реальной жизнью. И в начале в первой сцене - какое-от революционое действо, такое искуственное, натянутое, что я подумал - ну зачем я вообще сда попёрся. тем более что это стоило денег, а их у меня тогда было меньше гораздо чем сейчас... И потом. вот жти товарищи говорят, ну ладно, хватит, пора по делам и переходят в номральную жизнь... И вот там то, что называется "верю". А вот в Кармен я так и не поверил. Особенно этому блондинчику-солисту. (Он наверное скорее шатен, но светлый, и вообще словечко это его хорошо выделяет из все труппы.) В Кармен сюжет располагал. Там некий микс - это не совсем классическое Кармен, там тоже действие разворачивается в театре, где ставят Кармен, и главный герой - руководитель этого театра. (Это вот этот мелкий, тощий, зелёный сопляк, руководитель вот этих фламенкистов?:о) Нет ей-ей ощущение, что взяли какого-то студента.) но в отличие от фильма, (или я не понял?), той драмы, которая разворачивается "в реальности" нет. Вроде всё в театре.

И вот герой главный како-то зажатый. И тётки из массовки как-то ручки кривенько складывают, когд апоказывают кусочки "реальности", где они по очереди выделываются друг перед другом... У учителя моего ученики как-то лучше танцевали. Не то чтобы лучше техника была, нет конечно, но какой-то выразительности, старания, чувства было боольше. Хотя думается большинство из них думает больше о движениях, чем о сути. Кстати такое же ощущение было от "исполнителя роли Гадеса". Такое ощущение, что он толоько выучил танцы и вместо чтобы думать о роди. думает о том, что дальше, кавое движение следующее, как бы чего не забыть?.

И с главной героиней герой совсем не вяжется. Героиня конечно бабища знатная. И танец у неё не очень ловкий, не очень красивый, но вполне соответствует характеру персонажа - вот ей я верю. Хотя с другйо тсороны, я точно знаю, что и эту роь можно было сделать красивой. как раз солистка у Альмасов - светлана Савельева, обычно именно акую же наглую тётку изображает на сцене. но умудряется при жэтой совмещать эту маску *а может и не маску:D) с потрясающими танцами.

Не знаю. Может быть надо было смотреть на лица, мне с верхотуры не видно было совсем. У Гадеса в фильме кончено в выражении лица многое отыграно. Ну вот не впечатлило. Местами, танец с палками например, который есть в фильме - такое ощущение, что вот люди посотрели фильм и решили воспроизвести. Ну как смогут. Этакое подражательство. Хреновое. Понятно что в фильме и камера всё время перескакивает и другие средства выразительности используются, но всё равно ощущение разного класса актёров остаётся.

Что понравилось. Ну Кармен, как я уже сказал, не точ тобы понравилась, но вполен соответствовала своей роли. Может быть это даже труднее, чем просто красиво станцевать. Просто красивый танец в "Кармен" тоже был - тореадор танцевал - классический высокий брюнет, с зализанными волсами, стянутыми как-то на затылке, в жёлто-зелённых одеждах. И танец конечно блечтящий. Но это номер. Просто отдельно станцованный номер. Никакого отношения принципиального к действию не имеющий.

В принципе понравилась вся мужская часть - гитаристы вокалисты (они же иногда и танцоры), колоритнейший толстяк - для колориту наверное всегда такого держат, как трубача-пискуна в биг-бэнде:)), вообще все танцоры. что на вторых ролях были, мужик окторый жениха в Свадьбе играл... вот они все были, естественны, органичны, не зажаты. Я даже не берусь оценить хорошо или плохо они танцуют. Естественно.

А вот тётки из массовки, в Кармен не понравились, я писал уже. Хотя в Свальбе, очень выразительна была и мать жениха и жена "блондина"-любовника.

Вот такие впечатления. В общем сходить конечно стоило. Но это не Антонио Гадес. Это только брэнд. И гораздо ниже классом. и не самого высокого класса .что есть в Испании. и определённо у нас в стране есть собственные более чем достойые танцоры фламенко.

Кстати бисы, местами просто смешно смотрится. Когда выходит "исполнитель роли гадеса" и начинает вроде как руководить всеми... нет у него.. харизмы что ли?