На этой неделе послушал мп3-шник с записями оркестра Дюка Эллингтона, и первый альбом оттуда, обозначенный как Ellington'55 (глубже не было времени копаться), где много фортепьяно, навёл меня на странную мысль. Я подумал, что наверное Телониус Монк много слушал Эллингтона и учился у него. Очень они чем-то похожи. У обоих очень нестандартное музыкальное мышление, это выражается конечно в первую очередь в композициях, но и в испонительском мастерстве тоже. У Эллингтона, да простят меня его поклонники, много какой-то такой же угловатости что-ли, как у Монка, при игре на фортепьяно. Трудно конечно поверить, но кажется, что и Эллингтон играл довольно плохо. Хотя думаю, что это как раз свящано больше с мышлением - может суть музыки уводила его куда-то, не знаю, но звучание весьма специфическое. Да и кто когда слушал Эллингтона, как пианиста? Монка слушали, у него полно и сольных записей и трио, и они очень интересны, при том, что уж Монк то точно играть не умел - у любого пианиста глаза на лоб полезут от его рук. Но он то интересен как раз свлими идеями и его ира - попытка выразить эти идеи. Я не уверен, что не сыграй он свои пьесы сам, пусть так неказисто и угловато, мы бы может просто никогда не играли эти пьесы. А как понять, что в них? Почему так? Это ведь до определённой степени революция... кто бы на бумаге понял её суть?
Вот. Но если пождумать, то и Эллингтон ведь не сатндартен. Это наверное самый не джазовый из символов джаза. Оставшийся фактически в себе - хотя многие у него что-то взяли, но по сути продолжателей у его орекестра не было. И в композиции - очень много (хотя это наверное юбольше к Билли Стрейхорну относится) необычных произведений, особенно по форме, больше подходящих к академической музыке (Сметана почему-то вспоминается). И вместе с тем совершенно архаичный оркестр. Я тут почитал Ефима Барбана про Эллингтона, он упоминает, что Эллигтон (как я это воспринял передаю) работал над музыкой вместе с музыкантами своего оркестра... Я так понимаю что он их растил, делал из них музыкантов, позволял им высказаться, полностью высказаться в рамках оркестра - он давал тему, давал помощь как арранжировщик, но музыку делал солист. Это не тот классный современный солист, который встаёт и грамотно заполняет свой кусок формы. Грамотно, красиво, но погоды не делает, просто здесь должен прозвучать сак, или труба. Идея остаётся за арранжировщиком. Её можно только испортить. У Эллингтона погоду делает солист.
Правда, если вспомнить оркестр Эллингтона - это ведь оркестр солистов. И опять не современный оркестр солистов, где все сайдмены умеют играть соло, а настоящих солистов, каждый из которых мог бы собрать свой состав. Да фактически оркестр и выступал в качестве состава для солирующего в данной пьесе инструмента.
Когда я в друг ни с того ни с сего вспомнил имя барабнщика - Сэм Вудьярд, мне стало интересно, а вообще сколько я народа из оркестра вспомню... ну не всех. Но интересно, что при том, что у Эллингтона был стандартный биг-бэнд - 4 трубы, 5 саксов, ф-но, бас, барабнаы, кажется не было гитары в ритм секции, спектр инструменов солирующих было горадо богаче. я потом это осознал, когда мне стало не хватать инструменталистов. Ну смотрите:
1 и 2-ая труба, конечно Кэт Эндерсон и Кути Уильямс. Первый - классический "пискун". Может быть с него даже и пошла такая специализация - в кажждом бэнде есть трубач-пискун, который умеет брать оченб высокие ноты. Там уже даже точные звуи не важны - контур мелодии остаётся, а обертона такие, что уже любые звуки в гармонии лежат. И само по себе психологичесое действие именно за счёт высоты звуков работает. Выше Кэта Эндерсона, наверное, даже Артуро Сандоваль не пищал. Как там? "Выше только небо"? :) А ещё две трубы? Вспомнил, одну - Рэй Нэнс, который вообще говоря знаменит, как один из немногих джазовых...
скрипачей. А вот последнего не вспомню. Неужели Рой Элдридж? Я так привык воспринимать его отдельно, но похоже, что он... Позже у него играл Кларк Терри, которого Эллингтон переманил у Каунта Бэйси. Тоже известный очень солист.
Тромбонистов, вот хоть тресни не помню. Ну я вообще тромбонистов плохо знаю ,хотя инструмент замечательный. Когда у меня будет большой дом до фига денег и времени, я куплю чебе контрабас и тромбон. :D
Саксы первый альт, конечно Джонни Ходжес, первый тенор - мой любимый Бэн Вэбстер - фактически первый саксофонист которого я начал слушать уже учась, у которого я брал звук, так и остался до сих пор. Один из немногих саксофонистов, который играл вибрато. Не
с вибрато, а именно играл вибрато, управлял им. Обычное равномерное вибрато, это стандарт, им играет две трети саксофонистов, и большинство напрасно. Элемент, который, сколько я понимаю, в современных бэндах вообще стараются изживать, по крайней мере в биг-бэнде Маркина было так, хотя почти уверен, что у Кролла наоборот, по крайней мере Абрамов, а он играл у Кролла первого альта, вибрировать заставлял. Но Вэьстер вибрато управлял - это не было равномерное дрожание, жто был полноценный участник мелодии, может быть вернее было бы сказать, что не вибрато, а постоянно используемые разнообразные губные подъезды, буквально к каждой ноте.
КОгда Вэбстер из оркестра ушёл - трагедия для бэнда была. Но вообще, конечно сольные записи у Вэбстера замечательные - с Томми Уильямсом, с Оскаром Питерсоном. Были бы они, останься в бэнде? По-крайней мере не в таком количестве. В конце-концов ему на смену нашли Пола Гонсалвеса. Видимо яркий был музыкант, колоритный. Потому как с точки зрения музыкальной всё-таки совсем другой уровень. Любопытно, но не больше.
Баритон-саксофон - Хари Карни. Вот у Каунта Бэйси я не знаю кто на баритоне играл, а у Эллингтона знаю. При том что баритонистов известных джазовых по пальцам пересчитать. Хари Карни, Пеппер Адамс, ну Серж Чалофф, уже мало известный. Конечно Джерри Маллиган. Шведский Маллиган (по крайней мере я его так воспринимаю) - Ларс Гуллин. Да вроде и всё.. Нет ну есть современные, тот же Джеймс Картер, Рони Кьюбер, Гарри Смульян, Ник Бриньола... но они просто на слуху сейчас.. а из старичков-то больше никто на ум не приходит.
А вот кто играл второго альта и тенора я не помню. Но.. ведь Рассел Прокоп солировал на кларнете? Это точно. А значит он и сидел на вторых.. скорее всего второго альта.. Ещё один остался.
Ну ритм - Эллингтон на ф-но (интересно, а Билли Стрэйхорн играл на концертах или записях? Я вот не слышал никогда об этом упоминания), Сэм Вудьярд на барабанах. А на басу? Стыдоба. Хотя, конечно это обычное дело, что самого главного человека в любом джазовом составе - бассиста и не замечают (пока он на месте:)) Ну это логично, если с точки зрения публики смотреть - дудки блестят и гремят, постоянно солируют - биг-бэнд это дудки. С ними соперничают барабаны - тоже грохочущие, большие, сложные, солирующие, если солирующие, так что им либо вообще все место уступают, либо всем скопом с ними соревноваться начиная в тутти. Фортепьяно? Ну оно стоит отдельно, человек за ним, тоже пытается показать, что и он не хуже дудок - он тоже солировать пытается... хоть и странно выглядит, но ярко. А басит кто? Ну стоит там где-то в уголке, забвшись между ф-но и барабанами и дёргает за свою апумпалку. А то что это дёрганье - сердце всего состава, так это кто знает? И солировать ему обычно некогда, он делом занимается. Нет, ну ещё гитару я до сих пор инородным существом в бэнде воспринимаю:) В общем стыдно не знать бассистов.
Во! Вспомнил одного тромбониста! :) Его все знают, потому что он написал ону из двух тем-символов джаза - Караван. Хуан Тизол.
Ничего себе составчик! И при том, что он звучал всегда довольно необычно для джаз-бэнда (хоят я вот послушал и поздние записи - так там местами прямо Мэл Льюис звучит), своеобразно, получается что это по сути самый джазовый оркестр который когда-либо существовал. Просто по идеологии. Что такое джаз? Это когда музыкант создаёт музыку перед вами. И не один музыкант, а несколько сразу. Да один выдвигается обычно на передний план, как солист но и остальные импровизируют не меньше. Вот у Эллингтона и создавал музыку весь оркестр. оркестр солистов в том смысле, что из названных музыкантов, ни одного язык не повернётся назвать сайдмэном, не в обиду последним будет сказано. Не только по тому что солисты играют соло. Но потому что эти люди определяют звучание бэнда, под них подстраиваются сайдмэны. А тут выходит что и подстраиваться особо некому, каждый самодостаточен. И при том играли вместе:)
yranib пишет в сообществе 
ua_bank:
