1. Быть проще

Когда у Гармаша спрашивают, откуда он родом, он неизменно отвечает: «Я из простой семьи, из Херсона». Действительно никакой актерской династии в роду Гармашей не было, мама закончила семь классов, работала диспетчером автобусной станции, папа сменил несколько профессий — от водителя до начальника автопредприятия. Сам Сергей собирался в мореходку. Правда, мама сильно сомневалась в выборе сына. Она видела, как мальчишка с блеском в глазах бежит в кинотеатр и с упоением смотрит каждый новый фильм, как днями пропадает в цирке «Шапито» со своими друзьями — цыганами. В итоге она решилась и сама отнесла документы сына в Днепропетровское театральное училище.

2. Вспоминать армейское прошлое с благодарностью

После Днепропетровского театрального училища Гармаш попал в армию, в стройбат. Откосить даже не думал. Напротив, обрадовался возможности заняться исконно мужским делом: «Меня армия многому научила, сделала из меня человека, мужика. Я теперь многое могу делать своими руками, могу быть стропальщиком или бетонщиком, например. Не боюсь никакого физического труда».

3. Махать кулаками в драке, а не после 

То, что Сергей Гармаш в школьные годы был дебоширом и хулиганом, до сих пор написано на его лице. Он сбегал с уроков, разбивал окна, пару раз даже был исключен из школы. Часто Сергей пускал в ход кулаки. «Я ж заводной, иначе не могу!», — оправдывался Гармаш. Но на его отца никакие оправдания не действовали, поэтому бывало, что будущему прославленному актеру приходилось «общаться» с отцовским ремнем.

Он родился в государстве, которого давно уже нет, — в Российской империи. 27 июля 1903 года, в Санкт-Петербурге. Сперва мечтал стать музыкантом, боготворил Шаляпина, мальчишкой сбегал не в расшибалочку сыграть во дворе, а на концерты графа Шереметьева или в филармонию. Позже передумал — увлёкся балетом. Ему, длинноногому, там было самое место — даже в кордебалете, если поставят в последний ряд, зрители его всё равно увидят. Черкасова действительно заметили — не только зрители, но и критика. А он вновь резко всё поменял — стал актёром. И вот тут же Черкасова заметила вся страна.

•  
•  
•  
•  
•  

Бились насмерть

Наверное, слава должна выглядеть именно так, как в случае Николая Черкасова. Он на самом деле вошёл в историю — не только историю советского кино, но и всего Советского Союза. Потому что не было в стране второго актёра, чей образ увековечили не в картинах, не в памятниках, а в медали. Вернее, на ордене Александра Невского, что был возрождён в 1942 г. Отчеканили ограниченным тиражом и вешали на грудь достойнейшим из достойных. Энциклопедии орден описывают так: «круглый окованный щит с рельефным изображением Александра Невского». А правильнее было бы — «с рельефным изображением актёра Николая Черкасова в роли Александра Невского». Заменить царя актёром распорядился Сталин. Вождь народов в судьбе Черкасова вообще сыграл едва ли не ключевую роль.

Александр Домогаров родился 12 июля 1963 года в Москве. Как говорил о себе в интервью «АиФ» сам артист, «в творческой биографии Домогарова достаточно таких персонажей, как Макбет. Поэтому мне странно, когда меня записывают в „белые и пушистые“ герои. Я артист разный». «АиФ» вспоминает знаковые роли актёра.

Граф де Бюсси, «Королева Марго», «Графиня де Монсоро»

В самом конце 1990-х на экраны вышли сразу два сериала, снятых по романам Александра Дюма: «Королева Марго» и «Графиня де Монсоро». Домогарову в них достался главный персонаж — граф Луи де Клермон де Бюсси д`Амбуаз. Зрители, переживавшие перипетии сложной истории любви храброго графа и прекрасной Дианы де Меридор, которую сыграла актриса молдавского происхождения Габриэлла Мариани, навсегда укрепились во мнении, что Домогаров — главный секс-символ российского кино. Домогаров в костюмах XVI века действительно смотрелся потрясающе. При этом боролся с политическими и придворными интригами как истинный патриот Франции. Как говорил Домогаров, сериал позволил ему реализовать мечту его детства «поиграть в мушкетеров». А вот статус секс-символа его всегда, мягко говоря, раздражал.

Достаточно резко высказался в интервью «АиФ» и о своих внешних данных: «Эпитет „красивый“ больше к женщине подходит. Мужская красота не предмет для разговора. Мужчина красивым быть не может. Он может быть обаятельным. Или умным. По мне, Аль Пачино — красавец. Хотя рост — метр с кепкой на коньках».

Александр Турецкий, «Марш Турецкого»

Не успели зрители успокоиться после страстей средневековой Франции, как им предложили другие страсти — уже отечественные и вполне себе современные. Сериал «Марш Турецкого» (2000 г.) и все продолжения, снятые по произведениям писателя Фридриха Незнанского, собирали перед экранами огромную аудиторию. Домогарову в нём достался Александр Борисович Турецкий, следователь Генеральной прокуратуры РФ по особо важным делам, старший советник юстиции. В каждой серии Турецкий вместе с коллегами выводит на чистую воду преступников, раскрывая сложные уголовные дела. Как говорил в интервью Домогаров, сначала ему не нравилось, что герой должен «бегать с пистолетом». Поэтому он старался своего персонажа наделить человеческими чертами — такому герою зритель больше верит. Незнанский признавался, что когда вышли первые серии «Марша Турецкого», он недооценил Домогарова. Однако позже писатель оценил профессионализм Александра — артист добавил новые краски его литературному персонажу, при этом Турецкий остался «очень близок к книжному образу».

Вообще-то Певцов — актер театральный. Он учился в ГИТИСе, в который, по собственному признанию, попал чуть ли не случайно и долгое время не понимал, что значит быть актером. Но экзамены сдал успешно, был принят, а после окончания вуза в 1984 г. оказался в Театре на Таганке. Правда, Юрия Любимова там уже не было — знаменитого режиссера как раз тот год лишили советского гражданства, Таганку возглавил Анатолий Эфрос. Молодой актер сразу попал на сцену, исполнив роль Васьки Пепла в спектакле «На дне» по Горькому. Но потом его театральной карьере пришлось сделать небольшой крюк.

Сначала Певцова призвали на армейскую службу, и следующие два года он провел в составе военной команды при Театре советской армии. Потом он вернулся на Таганку, но Эфроса там уже не было. Певцов играл в «Федре» Романа Виктюка вместе с Аллой Демидовой. Ну а там в Россию вернулся Любимов, Таганку начало штормить, все закончилось расколом труппы и появлением «Содружества актеров Таганки» во главе с Николаем Губенко.

Певцов от этих дрязг ушел: его позвали в «Ленком» Марка Захарова. Этот театр и оказался настоящим домом для актера. В первый же год он сыграл Гамлета в спектакле Глеба Панфилова, потом были главные роли у самого Захарова в пьесах «Безумный день, или Женитьба Фигаро» и «Чайка». За «Мистификацию», в которой Певцов сыграл Чичикова, он стал лауреатом Госпремии России. Но, пожалуй, настоящим признанием его места в театре стал граф Резанов в спектакле «Юнона и Авось» — Певцов заменил Николая Караченцова, который после автомобильной аварии не мог играть.