George S. Stuart Галлерея исторических фигур

Сайт http://www.galleryhistoricalfigures.com/gallery.php


Читать далее...

Аристократки

by Maria Jose Santos



+19

Изящество Belle epoque от Annemarie Kwikkel (Куклы)

Элегантность, женственность присуща Викторианской моде. И довольно часто авторы кукольного мира, работая над стилем одежды, именно элементы романтической эпохи воплощают в свои проекты.
И красавицы куклы предстают пред нами в своем великолепии. :-)

Источник: http://www.byannemariedolls.com/



Читать далее...

Шьём куклам

 

Продолжая тему истории костюма...

История костюма в гравюрах, Италия, 16 век
http://digital.nypl.org/mmpco/browseSTresults.cfm?trg=1&sourceid=301

Читать далее...

Из старых журналов - мода 10-х годов

.

Читать далее

История костюма и моды. 1075г. Мужчина и женщина из высшего сословия.


Женщины в то время одевались просто. Они носили нижнее платье-рубашку до колен с длинными, обхватывающими запястья рукавами. На платье одевалась верхняя туника, спускавшаяся чуть ниже колен, с широкими рукавами до локтя, перехваченная на талии поясом. Верхняя туника расшивалась по центральной линии от шеи до подола цветными нитками. Расшивались и края широких, длиной три четверти рукавов. Голову всегда покрывали: на даме, изображенной на рисунке, надета вуаль (или покрывало) , полностью скрывающая волосы. Концы короткой белой вуали перекрещиваются на левом плече, передний край спускается на лоб мелкими складками. На ноги дамы надевали мягкие кожаные туфли на низком каблуке.

Мужчины из высшего сословия носили длинные широкие белые туники, опускавшиеся до самого пола тяжелыми складками. Горловину туники украшал жесткий вышитый воротник. Рукава - длинные, до самых запястий, плотно облегающие, неотрезные. Очень большой прямоугольный или полукруглый плащ, напоминающий римскую тогу, оборачивался вокруг тела и перекидывался через левое плечо. Плащ также расшивался по краю. Башмаки, как и туфли женщин, были низкими и делались из мягкой кожи.

История костюма и моды 1195г. Рыцарь и дама.


Рыцари той эпохи носили длинные кольчуги и поножи с наколенниками. Наиболее распространенным типом шлема был шлем в греко-римском стиле, хотя часто таков был личный выбор самого рыцаря. В те времена подобные шлемы в основном делались из кожи, однако позже кожу заменило железо. Шлем надевался на капюшон кольчуги, на рисунке он спущен и лежит вокруг шеи рыцаря.

На надетом поверх кольчуги плаще-циклосе вышит герб владельца - в данном случае это львы. Циклос опускался чуть ниже колен, но бокам его делались разрезы. К плечам прикреплялся длинный широкий плащ. Циклос но талии опоясывался кожаным ремнем, с которого свешивался тяжелый меч. В те времена принято было носить длинные волосы, бороду и усы.

Рядом с рыцарем молодая дама, одетая но моде XII века: ее длинное свободное нижнее платье с плотно облегающими рукавами падает складками на землю. Платье от горловины до подола украшено несложным цветным узором. Открытое с боков верхнее платье без рукавов длиной ниже колен было свободным, как бы летящим; его тоже украшал несложный узор, подобный изображенному здесь ромбовидному рисунку. Туфли делались из мягкой кожи и вышивались. Распущенные волосы молодых женщин свободно падали на спину или заплетались в две длинные косы, которые иногда покрывали шелковыми "футлярами". На лбу у основания волос носили простой, украшенный драгоценными камнями обруч.

История костюма и моды 1269г. Мужчина и женщина.


Распространенной мужской одеждой в ту эпоху была свободная, открытая у шеи туника. Сама туника кроилась свободной, рукава делались облегающими и доходили до запястий. Такого покроя туника могла быть и короткой, и длинной; изображенная здесь туника доходит до конца икр, а в талии перехвачена тонким кожаным поясом. Узкие чулки-штаны шились но форме ноги. Туфли из мягкой кожи имели острые носы, иногда дюйма на два длиннее ступни. Широко распространены были длинные волосы и борода.

Женщины носили довольно широкое, до пола, нижнее платье с узкими рукавами, обычно из дорогого материала; на него надевалось другое, с круглым вырезом у шеи. Это платье еще прямого покроя, но уже начинавшее повторять очертания фигуры, струилось до самого пола; из-под плотно прилегающего рукава длиной три четверти видны были рукава нижней одежды. Верхнее платье этого фасона имело сзади небольшой шлейф и иногда подбиралось спереди как для удобства ходьбы, так и для того, чтобы можно было видеть богатую ткань, из которой сшито нижнее платье. Головной убор состоял из "барбетта" - широкой полотняной ленты с гофрированным ободком - усложненный вариант бывшей ранее в ходу простой полотняной головной повязки. Барбетт протягивался под подбородком, а концы укладывались па голове. Голова как бы обрамлялась гофрированным ободком - женский вариант шапки. Широкого покроя длинный свободный плащ из богатой ткани с завязками из лент на плечах набрасывался поверх наряда. Туфли делались из мягкой кожи.

История костюма и моды 1377г. Мужчина и женщина.


Костюм изображенного на рисунке мужчины (гуппеланд, или пеликан) может служить примером экстравагантности моды. Это широкое мешковатое одеяние было как длинным, так и коротким. На рисунке представлен короткий вариант. Длинные рукава заканчивались у запястий очень широкими манжетами. Высокий, до затылка, воротник застегивался спереди у подбородка; правда, часто воротник носили отвернутым. Туника перехватывалась в талии разукрашенным кожаным поясом. Это было время абсурдной моды на башмаки с длинными острыми носами (так называемые "пулен", или "краков"). Чтобы иметь возможность ходить, их приходилось подвязывать к колену золотой цепочкой. Делались такие башмаки из различных материалов; мысы иногда туго набивались волосом, шерстью или мхом, иногда же они свободно болтались.

Мужчины носили распущенные, доходившие до плеч волосы, завитые у лба и ушей. Мода требовала, чтобы лицо мужчины было чисто выбрито.

У женщин были в ходу простые облегающие нижние одежды, состоящие из цельнокроеной юбки и застегивающеюся спереди корсажа с круглым вырезом у шеи. Широкая юбка закрывала лодыжки. Рукава были узкими, длиной до запястий, и от запястья до локтя декорировались пуговицами. На уровне бедер надевался обруч, напоминавший мужские пояса. Верхнее платье было длинным, без рукавов, с длинной проймой от плеча до верха бедра. Таким образом открывалось нижнее платье и пояс-обруч. Верхнее платье часто оторачивалось по краю мехом. Волосы были полностью скрыты расшитым золотом и жемчугом чепчиком; сверху на него прикрепляли украшенный узорами подбитый валик.

История костюма и моды 1480г. Мужчина и женщина из Франции или Фландрии


Следовавшие высокой французской/фламандской моде того времени женщины носили поверх черных бархатных капюшонов, пристегнутых длинной брошью-булавкой, шапочки без полей. Из-под выпуклого вopoтa длинного широкого платья выглядывал краешек белой рубашки. Подчеркнутая талия перехватывалась поясом. Длинная юбка приподнималась и прикалывалась сзади так, чтобы была видна контрасгного цвета нижняя юбка. Широкие манжеты длинных рукавов опускались на КИСТИ рук, сквозь прорези в рукавах (от локтя до запясгья) проглядывали буфы рукавов рубашки.

Стиль женского костюма менялся гораздо быстрее, чем мужского, ставшею теперь проще, с менее глубоким вырезом горловины. Самые большие изменения претерпела прическа: голову теперь полностью скрывал головной убор или капюшон. Самые нарядные мужчины носили поверх обтягиваюшей шапочки большие касторовые (из бобровою волоса) шляпы с длинными перьями, завязанные ярким шарфом. Доходивший до колен кафтан украшали широким плоским воротником с отворотами, отделанными мехом. На висячих рукавах куртки oт середины плеча до манжет делался широкий разрез, в который можно было просунуть руку. Талию охватывал изящный пояс, к поясу прикрепляли кошель с нарядными кистями. На темно-серые чулки-штаны надевали башмаки с толстыми широкими носами и почти без пяток; подошва также сужалась к пятке.

История костюма и моды 1490г. Молодые итальянские франты


В конце XV века итальянские щеголи одевались столь экстравагантно, что их наряды больше походили на маскарадные костюмы. Короткий и без застежек широкий колет ("дублеты" - слева) открывал грудь, а доходивший до обуженной талии вырез открывал перед рубашки с высокой горловиной. Рукава с буфами наверху плотно облегали руку ниже локтя. Поверх узких, иногда двуцветных чулок-штанов надевались короткие верхние штаны. Носили также чулки длиной три четверти. Носки башмаков стали тупыми и широкими, задники низкими, и по бокам отворачивались в стороны. Талию охватывал вычурный кожаный пояс, на котором носили кошелек с кистями и меч. Касторовые шляпы ярких цветов продолжали оставаться элеменюм высокой моды.

Высокая мода итальянского Ренессанса учитывала теплый климат южной Евроны. Стоячие воротники ранее модных колетов никогда не были тут популярны - туннка имела отложной воротник (справа), открывающий шею. От пояса отказались, так что туника свободно ниспадала складками с плеч, создавая прямоугольный силуэт. Цвет воротника контрастировал с цветом туники, а свободные борта открывали надевавшуюся под тунику рубашку. Широкие рукава рубашки приоткрывали облегающие рукава нижнего платья, через прорези в них в свою очередь видны были буфы рукавов рубашки. Узкие двуцветные чулки закреплялись у талии подвязками. Башмаки имели тупые носы и низкую пятку. В моде были круглые шапочки, их носили представители большинства сословий. Теплый плащ или накидка являлись необходимым дополнением костюма.

История костюма и моды 1495г. Итальянская и германская дамы.



Согласно итальянскому стилю эпохи Возрождения (слева), женщины оставляли голову непокрытой или почти непокрытой. В моде были светлые вьющиеся волосы; прическу поддерживали ленты, украшенные цветами и драгоценными камнями. Платья из венецианского шелка ниспадали тяжелыми складками от очень низкого декольте и высокой линии талии корсажа до самого пола. Разрез спереди открывал богато расшитую нижнюю юбку. Платье часто подкалывали сбоку как для удобства ходьбы, так и для того, чтобы продемонстрировать парчовую нижнюю юбку. Сквозь разрезы в облегающих рукавах (finestrella) видны были рукава нижней рубашки.

Немецкую моду той эпохи (справа) отличали напоминающие луковицу или многослойное желе головные повязки. Их шили из полотна и многократно прошивали для придания им жесткости, а чтобы они сохраняли форму, иногда набивали конским ВОЛОСОМ или очесом. Газовая вуаль, спускаясь от повязки на лоб, закрывала брови. Низкое округленной формы декольте почти обнажало грудь. Маленький корсаж с поднятой линией талии плотно прилегал к фигуре, а юбка падала тяжелыми складками до самого пола. Длинные рукава охватывали руку от локтя до запястья и опускались на кисть, а вверху собирались буфами, в которых делались прорези. На уровне локтя рукава разрезались так, чтобы были видны пышные буфы рукавов нижней рубашки. При ходьбе платье приходилось приподнимать.

История костюма и моды 1500г. Германо-шведский солдат (ландскнехт), дама и гвардеец (йомен).


Германо-шведские наемные солдаты - ландскнехты жили военными кампаниями и мародерством и в результате создали смешанный стиль, который первыми переняли франты из молодежи. Широкополые кожаные или фетровые, с прорезями, обильно украшенные перьями шляпы ландскнехтов загибались назад. На двуцветных узких штанах, которые подвязывали под коленями лентами, делались прорези, обнаруживавшие обнаженное тело. Разноцветная куртка имела схваченные у запястья очень широкие рукава с прорезями. Коротенькие "панталоны" с прорезями украшались маленькими брагеттами (отдельный чехол-мешочек на гульфике). Поверх солдатской куртки надевался металлический нагрудник. Как правило, ландскнехты носили тяжелые мечи. Башмаки с квадратными носами с прорезями удерживались на ноге узкими завязками.

Большие смотровые шляпы дам но стилю походили на шляпы ландскнехтов. Волосы под шляпой были спрятаны под украшенную драгоценными камнями сетку. Рубашка образовывала сборки у горловины, чем имитировались прорези. Юбка платья от завышенной линии талии ниспадала до самою пола. Красивые тяжелые складки спереди приподнимались, открывая нижнее платье. Широкие рукава рубашки собирались у запястий. Наиболее модными тканями у знати были шелк, бархат, тафта и парча блеклых темно-зеленых и синих тонов.

Всадник-гвардеец (йомен) в форме войска Тюдоров. Нижняя рубашка глубоко вырезана, и край горловины собран в мелкие сборки. Верхняя туника, доходившая только до колен, богато украшена на груди розой Тюдоров. Квадратный ворот и подол вышиты узором. Цвета правой и левой половин верхней части туники - разные. Рукава с высокой головкой сужены книзу и прилегают к запястьям, а манжеты украшены такой же каймой, как ворот и подол. К плотно сидящей на голове плоской полотняной шапочке-скуфейке с прорезями пришиты шнурки, которые можно завязывать под подбородком. Костюм дополняют узкие чулки-штаны.

История костюма и моды 1535г. Дамское и мужское придворное платье (Генрих VIII и Джейн Сеймур).


В царствование Генриха VIII придворные носили колеты с прокладкой, высоким воротом и прорезями, через которые проглядывали белые буфы рубашки. Прорези обшивались драгоценными камнями и узорной каймой. Грудь делалась нарочито широкой и низко нависала над такого же цвета "юбкой". Талию охватывали два белых кушака, с одного из которых свисал украшенный золотом кинжал. Юбка разрезалась спереди посередине, так что открывался богато украшенный брагетт. Ноги короля облегают белые чулки-штаны, причем левый чулок у колена украшен королевской подвяжой. Прямоугольные невысокие ши-роконосые башмаки закрывают стопу до подъема. Широкая верхняя куртка красного бархата оторочена соболем и богато расшита золотым шнуром. Декоративные нижние рукава в форме трубы свисают сзади. В огромные богато расшитые золотом верхние рукава-буфы вставлены клинья. На берет из черного фетра водружен белый плюмаж, нижняя сторона oтворотa беретa отделана украшениями. На Генрихе золотая цепь с драгоценными камнями, в руке кожаные перчатки.

Королева Джейн Сеймур изображена в типичном для этого времени головном уборе, напоминающем покатую крышу. Обе складки чепца подколоты кверху. Свисающая сзади часть вуали разрезана на две части, правая поднята и подколота, левая перекинула так, что свешивается на правое плечо. Низкий квадратный вырез красного бархатного платья украшен лентами с жемчугами и рубинами. Разрез юбки вниз от талии в форме перевернутой буквы V открывает расшитую нижнюю юбку, подходящую по цвету к длинным, с прорезями, фальшивым рукавам. Широкие обшлага откинуты и подколоты к локтю. Колоколообразная форма юбки достигалась иногда за счет гофрирования ткани, из которой шилась нижняя юбка. Украшения состоят из колец и великолепных cepег.

История костюма и моды 1550г. Знатная дама и мальчик


Дама одета согласно английской моде того времени. В облегающий корсаж вставлена небольшая кокетка более темного цвета, высокая стойка украшена воротником "медичи". Высокий воротник дополнен расшитым золотом, украшенным драгоценными камнями "хомутиком" со свисающим на кокетку медальоном. Рукава в форме воронки плотно облегают руку вверху, затем, у локтя, сильно расширяются. Нижние рукава украшены узорной каймой и пряжками, которые застегивали рукава по низу. Передняя часть юбки в испанском колоколообразном стиле того же цвета, что и нижние рукава. Головной убор представляет собой английский вариант Французского капюшона, посаженного на жесткую основу и плотно прилегающею у затылка. Капюшон отгибали спереди, а сзади приподнимали в форме подковы. Мальчик одет в набивной колет. Хотя колет удлинился но сравнению с модой предыдущей эпохи, он все еще выглядел неуклюжим; линия талии проходила почти у бедер. Сам колет, рукава и штаны имели прорези, в которые проглядывала нижняя рубашка. Куртка повторяет форму колета. Воротник отвернут на плечи. Маленький берет с плиссированной макушкой украшен плюмажем. Башмаки, как и другие предметы туалета, декорированы прорезями.

История костюма и моды 1553г. Английская леди и испанский дворянин.


Дама одета в облегаюшее платье с высоким воротом и с небольшим воротником (фрезом) вокруг шеи. Достаточно жесткий корсаж плотно охватывает фигуру, линия талии переходит спереди в удлиненный V-образный зубец. Юбка с клиньями, без складок, расширяется колоколом по всей длиие oт узкой талии ло caмого пола. Из-под длинных, до запястья, рукавов выступат узкие плоеные манжеты. Пройму окружает рант , создающий легкий эффект крыльев. Голову покрывает плотно прилегающий чепчик из полотна или иного подобного материала. Поверх чепчика надет так называемый "bongraсe". Этот убор o6ычнo делался из простеганного бархатa, имел продолговатую форму и набрасывался на голову как шарф или платок.

Мужчина (одет coгласнo испанскому стилю в колет с легкой подбивкой спереди и свисающим кушаком. Стоячий воротник завершает отвернутая окантовка в форме зубцов, поддерживающих фрез. Рукава, прилегающие к запястью, заканчиваются корожими плоеными манжетами. Штаны-буфы с длинными прорезями снабжены модным брагеттом. Верхний камзол, который обычнo носили нараспашку, доходит до колен. Башмаки с прорезями из мягкой кожи, шелка или бархата дополняют туалет.

Кринолины середины 19 века и карикатуры на них.

Прошло больше полувека после панье, и огромные юбки на каркасе снова постепенно вошли в моду. Теперь они назывались кринолинами, это слово мы сейчас и употребляем.


Изабелла Испанская

На концерте
The dress circle at a concert : front row. (1857)
"dress circle" - по-английски "бельэтаж", в контексте получается игра слов.

Словом "кринолин" могут называться две разные вещи: и жесткая нижняя юбка из специальной ткани , и конструкция из обручей.

Википедия:
Crinoline was originally a stiff fabric with a weft of horse-hair and a warp of cotton or linen thread. The fabric first appeared around 1830, but by 1850 the word had come to mean a stiffened petticoat or rigid skirt-shaped structure of steel designed to support the skirts of a woman’s dress into the required shape.
(Т.е. "кринолином" сначала называли особую ткань,основа которой была из льна или хлопка, а уток- из конского волоса. Она появилась в 1830-х, а к 1850-му году так стали называть либо жесткую нижнюю юбку, либо каркас из обручей). Чтобы придать платью форму колокола, носили несколько нижних юбок, одну с конским волосом.



Платье на нижних юбках.                                   
Franz Xavier Winterhalter (1805-1873)
Queen Marie Amelie                                                                                                                              

Читать далее...