Грачи прилетели

. А.К. Саврасов. 1871. Холст, масло.

 

Пейзаж не был популярным жанром в искусстве конца XVIII - первой половины XIX столетия. Мотивы сохранившихся пейзажей этого времени связаны с ландшафтами Италии, видами северной столицы России, парками — созданиями ландшафтных архитекторов. И только живописцы второй половины XIX столетия открыли поэзию русской природы средней полосы. До сих пор мы смотрим на русский пейзаж сквозь призму передвижнических полотен.

В конце 1860-х — начале 1870-х собирательская деятельность Третьякова получает еще одно направление: Павел Михайлович начинает целенаправленно приобретать и заказывать портреты "русских композиторов, писателей и вообще деятелей русской культуры по художественной части". В то время интерес к российским портретистам был не так велик - портреты, как правило заказывали землевладельцы и буржуа, которые имели личное понимание того, что должно было показывать им искусство. Многие художники поспешно принимали заказы.  Заказы от Павла Третьякова были различными, он не ограничивал художественные таланты. 
Создавая портретную галерею, Третьяков вступал в сотворчество с живописцами, обговаривал концепцию образа, тип портрета, часто отвергал не целесообразные по его мнению портреты любимых писателей (бесконечные разочарования преследовали его с портретом Тургенева, который последовательно заказывался Перову, Репину, Крамскому. Благодаря его усилиям русское портретное искусство второй половины XIX века достигло больших высот.

Иван Крамской написал портреты Третьякова (1876) и его супруги Веры Мамонтовой (1879), на которой коллекционер женился в 1865 году.

У них родились четыре дочери и два сына (один из детей умер, достигнув возраста 8 лет). Это была очень счастливая семья, дети были внимательны и приветливы друг с другом. Они часто бывали в доме в Толмачах, который купили Павел и Сергей в 1851 году, и где Павел Михайлович жил со своей мамой и сестрами. В последствии этот дом прославится знаменитой Третьяковской картинной галереей.

Третьяковская галерея быстро росла, пополняясь картинами, которые он покупал как на выставках, так и непосредственно у творцов. Моментами он приобретал целые коллекции - в 1874 году он восхищался купленной " Туркестанской серией" Василия Верещагина (81 этюд, 133 рисунка и 13 картин), а в 1880 - купил его "Индийскую серию" (78 этюдов). В его собрании было также более 80 этюдов Александра Иванова, которые он сделал для своего произведения "Явление Христа народу".

Явление Христа народу. А.А. Иванов. 1837 - 1857. Холст, масло.

В 1881 году коллекционер покупает работы молодого художника Сурикова "Утро стрелецкой казни", талант которого очаровал Третьякова.

Утро стрелецкой казни. В.И. Суриков. 1881. Холст, масло.

В 1885 году Павел пополняет свою коллекцию 102-мя этюдами Поленова, написанные им во время странствия по Египту, Турции, Палестине и Сирии. Позже он приобрел Васнецовский сборник зарисовок, сделанных им во время работы в Киевском Владимирском соборе. Третьяков имел огромную коллекцию картин и зарисовок таких художников, как Василия Петрова, Ильи Репина, Ивана Крамского, Исаака Левитана, Василия Сурикова, Валентина Серова. С 1870-го года Третьяков начинает собирать иллюстрации. 
К 1872 году Третьяковская галерея включала более чем 150 картин и коллекционеру пришлось достраивать еще один этаж. В последующие несколько лет, по южной стороне дома было возведено двухэтажное здание и в 1881 году коллекционер открыл свою галерею для публики, которая могла прийти бесплатно почти в любой день недели.

Сергей Третьяков, младший брат Павла, первоначально также увлекался собирательством русской живописи. Между братьями нередко возникали семейные конфликты и Сергей понимал, что напрямую конкурирует со старшим братом. Павел Михайлович Третьяков писал в письме Илье Репину: "Сергей любил страстно живопись, он не собирает русское искусство потому, что я его собираю". Во избежания ссор, Сергей заинтересовался современными Западными художниками, картины которых он начал коллекционировать в 1870-х годах. Александра Боткина, дочь Павла Михайловича утверждала, что ее отец часто советовался со своим младшим братом при покупке российских картин. 25 июля 1892 года коллекционер и меценат Сергей Михайлович Третьяков скончался от разрыва аорты. Его коллекция из 84 картин французского искусства были добавлены к общей галереи Павла.

Обращаясь в 1892 г. с предложением в Московскую городскую Думу принять в дар от него галерею живописи (она включала порядка двух тысяч шедевров русских художников XVIII - XIX веков), в собственности Третьякова также находились иконы XV - XVII веков, которые позже влились в экспозицию галереи, Третьяков осознавал, что задуманное им дело несовместимо с узостью и пристрастностью только личного вкуса. Довольно часто ему приходилось приобретать произведения, которые совсем ему не нравились, но, оценивая их значимость в контексте развития русской школы живописи, он помещал их у себя галерее. Решение о приобретении того или иного произведения собирателю давалось довольно мучительно и порождало обиды во взаимоотношениях с художниками. Известно, что реализм репинской картины " Крестный ход в Курской губернии” казался Третьякову излишне жестким, и он предлагал художнику на переднем плане поместить "вместо бабы с футляром... прекрасную юную девушку, которая бы несла этот футляр с верою или даже с восторгом". 

Крестный ход в Курской губернии. И.Е. Репин. 1881 - 1883. Холст, масло.

Не одобрял он и замысел картины "Не ждали". Приобретению "Неутешного горя" Крамского или поздних картин Ге на евангельские сюжеты также предшествовали сомнения. Попасть в галерею Третьякова было для художника большой честью, поднимало его значение в собственных глазах и в глазах общества. Так, им был открыт — после приобретения с выставки Московского училища живописи, ваяния и зодчества этюда " Осенний день. Сокольники" — тогда еще никому неизвестного выпускника училища И.И. Левитана.