Фрагмент вчерашнего концерта в Малом зале Филармонии, Татьяна.
Пьесу Фазиля Сая «Чёрная земля» исполнила Елизавета Блюмина.

На концерте в Малом зале Филармонии вчера квартет саксофонистов из Германии исполнил Джазовую сюиту №1 Шостаковича.

Давид Поппер - Венгерская рапсодия, Op.68

Исполнитель Мишель Тирабоско - пан-флейта (Швейцария) и дирижёр Александр Титов

Пьесу Атона Батагова "Бастер Китон" исполнили Полина Осетинская и автор Антон Батагов

Исполняют Sarah Gibson & Thomas Kotcheff

Li.ru не работает. Невозможно опубликовать пост из черновика.

Читать далее...

Личность матери Леонардо да Винчи всегда была покрыта тайной. Историки искусств изо всех сил пытаются найти информацию о женщине, чей незаконнорождённый сын стал гением, написавшим Мону Лизу. Газета The Guardian рассказывает о книге Мартина Кемпа, которая проливает новый свет на судьбу загадочной личности.



Леонардо да Винчи «Мадонна с веретеном» 1501-1507. фрагмент Частная коллекция

Всё, что наверняка известно о матери Леонардо — это её первое имя, Катерина. Высказывались предположения, что она была крестьянкой или даже рабыней из Северной Африки.


Теперь, спустя почти шесть столетий, один из ведущих мировых авторитетов по Леонардо да Винчи рассказал намного более полную историю матери художника, используя документы, на которые другие учёные не обращали внимания. По словам Мартина Кемпа, почётного профессора истории искусств Оксфордского университета, будущего художника произвела на свет Катерина ди Мео Липпи — бедная и уязвимая сирота. Она жила с бабушкой в ветхом фермерском доме, примерно в миле от Винчи. Девушке было всего 15 лет, когда её соблазнил юрист.



Леонардо да Винчи «Мона Лиза» («Джоконда») 1500-е. «Лувр», Париж
Читать далее...

Читать далее...

У Сергея Донатовича Довлатова есть книга смешных историй об известных людях "Не только Бродский. Русская культура в портретах и анекдотах". Вот как он описал историю её создания:
"Эта книга родилась при следующих обстоятельствах. У Марианны Волковой сидели гости. В том числе — Довлатов. Марианна показывала гостям свои работы.
— Это Барышников,— говорила она,— Евтушенко, Ростропович...
Каждый раз Довлатов монотонно повторял:
— Я знаю про него дурацкую историю...
И вдруг стало ясно, что это готовая книга. Друзья спросили:
— Значит, там будут слухи?
И сплетни?
— В том числе и сплетни... А что?
Ведь сплетни характеризуют героев так же полно, как нотариально заверенные документы. Припомните сплетни о Достоевском. Разве они применимы к Толстому?
И наоборот...
В общем книга готова. Суть ее в желании запечатлеть черты друзей.
А может быть, в желании запечатлеть себя. Недаром Марианна говорила:
— Люди, которых мы фотографируем, тоже разглядывают нас через объектив".

***
Вот и я решил рассказать два анекдота из жизни про двух известных персонажей)



Сергей Селин и Настя Мельникова

Как то подвозил человека, и, как человек тщеславный, он стал хвастать, что дружит с детства с Сергеем Селиным, ещё с Воронежа, и достал фото в подтверждение.
Этого ему показалось мало и он решил произвести ещё круче впечатление, позвонив сходу другу Сергею.
Я правда заметил ему, что Селин снимается в ерунде, нет хороших ролей.
Товарищ позвонил Сергею и говорит:
- Вот народ говорит, что ты снимаешься в ерунде, а надо сниматься в порно ))) (такой экспромт попутчика)
Ответ грустного Селина:
- Вот пусть сам и снимается ...

***
Вторая история про Настю Мельникову.
Настя соседствовала по даче с режиссёром Алексеем Германом. И придя к тому на день рождения, уговаривала снять её в своём фильме. На что "добрый" Герман ответил:
- Настя, ну ты же не актриса ....

Бенедетто Марчелло - "Adagio"







СПЛИН - "НЕБО в АЛМАЗАХ"

Ты, Моцарт, бог, и сам того не знаешь; я знаю...

"Моцарт и Сальери" А.С.Пушкина














Burchard Dubeck "Wolfgang Amadeus Mozart" 1808

У нас зазвонил телефон: и вот как отреагировал пианист Станислав Чигадаев





Потом сразу Вальс до диез минор Шопена





и Майкл Джексон




и всё это около полуночи ... а концерт продолжался с 18 00 до 6 утра.
Прослушал 9 часов музыки )) ушёл пораньше

DOGMA фильм 1999 года

Режиссёр и сценарист — Кевин Смит

Актёры Бен Аффлек, Мэтт Дэймон, Линда Фиорентино,
Сальма Хайек, Джейсон Ли, Джейсон Мьюз, Алан Рикман
Крис Рок

Служение Науке (1932)

Николай Олейников ( 5 [17] августа 1898, станица Каменская —24 ноября 1937, Ленинград )
"Пучина страстей: Стихотворения и поэмы" Год издания: 1991



Я описал кузнечика, я описал пчелу,
Я птиц изобразил в разрезах полагающихся,
Но где мне силу взять, чтоб описать смолу
Твоих волос, на голове располагающихся?

Увы, не та во мне уж сила,
Которая девиц, как смерть, косила.
И я не тот. Я перестал безумствовать и пламенеть,
И прежняя в меня не лезет снедь.

Давно уж не ночуют утки
В моем разрушенном желудке.
И мне не дороги теперь любовные страданья -
Меня влекут к себе основы мирозданья.

Я стал задумываться над пшеном,
Зубные порошки меня волнуют,
Я увеличиваю бабочку увеличительным стеклом -
Строенье бабочки меня интересует.

Везде преследуют меня - и в учреждении и на бульваре -
Заветные мечты о скипидаре.
Мечты о спичках, мысли о клопах,
О разных маленьких предметах,


Какие механизмы спрятаны в жуках,
Какие силы действуют в конфетах.


Я понял, что такое рожки,
Зачем грибы в рассол погружены,
Какой имеют смысл телеги, беговые дрожки
И почему в глазах коровы отражаются окошки,
Хотя они ей вовсе не нужны.






Любовь пройдет. Обманет страсть. Но лишена обмана
Волшебная структура таракана.

О, тараканьи растопыренные ножки, которых шесть!
Они о чем-то говорят, они по воздуху каракулями пишут,
Их очертания полны значенья тайного...

Да, в таракане что-то есть,
Когда он лапкой двигает и усиком колышет.

А где же дамочки, вы спросите, где милые подружки,
Делившие со мною мой ночной досуг,
Телосложением напоминавшие графинчики, кадушки, -
Куда они девались вдруг?

Иных уж нет. А те далече.
Сгорели все они, как свечи.
А я горю иным огнем, другим желаньем -
Ударничеством и соревнованьем!

Зовут меня на новые великие дела
Лесной травы разнообразные тела.

В траве жуки проводят время в занимательной беседе.
Спешит кузнечик на своем велосипеде.

Запутавшись в строении цветка,
Бежит по венчику ничтожная мурашка.
Бежит, бежит... Я вижу резвость эту, и меня берет тоска,
Мне тяжко!

Я вспоминаю дни, когда я свежестью превосходил коня,
И гложет тайный витамин меня
И я молчу, сжимаю руки,
Гляжу на травы не дыша...
Но бьет тимпан! И над служителем науки
Восходит солнце не спеша.



Джордж Иннесс "Форель Брук"

Тонализм сравнивают с джазом. Потому что и тот, и другой звучат по-американски, потому что одна несложная тема, один простой цвет разворачиваются здесь бессюжетно, эмоционально, виртуозно, во множестве оттенков и нюансов. Как клубная импровизация: короткая музыкальная фраза, перекатывающаяся в бесконечных вариациях, или белое платье на белом фоне, белые тени на белых стенах.

Тонализм — это даже не художественное направление и не объединение, а живописная тенденция, набор идей, манера, проявившаяся в 1880—1910 годах в Америке. Отдельного художника редко называют абсолютным тоналистом, но уверенно отыскивают в его галерее несколько тоналистских работ. Тонализм стал символом перехода от академизма к модернизму в Америке, дополнительным, запасным выходом в современное искусство в обход импрессионизма.

Термин «тонализм» никто, конечно, в конце XIX века не употреблял. Его придумала Ванда Корн, историк искусства, только в 1972 году. А сами художники, когда желали присвоить собственным поискам название, чаще всего говорили «люминизм» (от латинского — «светящийся»), не отделяя себя пока от предшественников-пейзажистов 1850—1870 годов.



Джордж Иннесс "Ниагара" 1894, 76×114.3 см

Настроение, а не впечатление

Размытые очертания предметов, зыбкие состояния, туманы, дымки, отражения, видимые, выразительные мазки. На первый взгляд кажется, что тонализм — только разновидность импрессионистского взгляда на мир. Ничего подобного. Это взгляд не только с другой стороны океана, но и изнутри другой художественной истины. По правде говоря, состояния природы, перемены освещения, точность цветовых сочетаний художников-тоналистов не интересовали. Они внимательно наблюдали за природой, делали пейзажные зарисовки, но приносили эскизы в мастерскую — и использовали их только как воспоминания о собственном неповторимом настроении, эмоции, пережитой в момент созерцания пейзажа. Простая передача факта их не интересовала, лишние детали, которые не остались в памяти, считались несущественными. У каждого воспоминания — особая тональность, особое настроение, наконец, особое духовное переживание, которое и становится в конце концов основой картины.
Читать далее...

Cody performs Duran Duran’s ‘Ordinary World’ на английском "Голосе" 2016







Cody Frost performs ‘Another Brick In The Wall’ "Pink Floyd"

Почему цветы всё видят ?

Почему цветы всё видят?
Почему так одиноки ночи ?
Лишь на миг появился ты,
А я помню бесконечно..

Почему цветы всё видят ?
Почему нежно шепчут:
"Жди его, и он придёт.."
Только вот мечта не осуществится...

Почему цветы всё видят ?
Почему голос их пророческий ?
Не слышим мы,когда беда уж распростерла свои крылья !

Почему цветы всё видят ?
Почему верить не хочу,
Что я тебя ещё найду?
Слепа я без любви.

Почему цветы всё видят?
Почему так одиноки ночи ?
Лишь на миг появился ты,
А я помню бесконечно..

Почему цветы всё видят ?
Почему нежно шепчут:
"Жди его, и он придёт.."
Эта мечта не осуществится.

Почему цветы всё видят ?
Почему голос их пророческий ?
Не слышим мы,когда беда уж протянула свои крылья !

Почему цветы всё видят ?
Почему верить не хочу,
Что я тебя ещё найду?
Слепа я без любви.

Весной 2009 года увидел свет том писем Виктора Астафьева (1924—2001) «Нет мне ответа… Эпистолярный дневник. 1952—2001 годы». Перед этим составитель и издатель — иркутянин Геннадий Сапронов (1952—2009) — дал «Новой газете» верстку книги и право первой публикации выбранных редакцией писем (см. № 42, 46 за 2009-й). Через три недели на одном из организованных «Единой Россией» собраний Сапронова и журналистов «Новой», представивших аудитории книгу, предложили за нее расстрелять; Геннадий написал мне: «Всё! Ухожу в партизаны». А через месяц, успев подготовить второе, дополненное издание писем Астафьева, он умер.

13 декабря 1987 г.

(Адресат не установлен)

[…] Вот до чего мы дожили, изолгались, одубели! И кто это всё охранял, глаза закрывал народу, стращал, сажал, учинял расправы? Кто такие эти цепные кобели? Какие у них погоны? Где они и у кого учились? И доучились, что не замечают, что кушают, отдыхают, живут отдельно от народа и считают это нормальным делом. Вы на фронте, будучи генералом, кушали, конечно, из солдатских кухонь, а вот я видел, что даже Ванька-взводный и тот норовил и жрать, и жить от солдата отдельно, но, увы, быстро понимал, что у него не получится, хотя он и «генерал» на передовой, да не «из тех», и быстро с голоду загнётся или попросту погибнет — от усталости и задёрганности.

Не надо лгать себе, Илья Григорьевич! Хотя бы себе! Трудно Вам согласиться со мной, но советская военщина — самая оголтелая, самая трусливая, самая подлая, самая тупая из всех, какие были до неё на свете. Это она «победила» 1:10! Это она сбросала наш народ, как солому, в огонь — и России не стало, нет и русского народа. То, что было Россией, именуется ныне Нечерноземьем, и всё это заросло бурьяном, а остатки нашего народа убежали в город и превратились в шпану, из деревни ушедшую и в город не пришедшую.

Сколько потеряли народа в войну-то? Знаете ведь и помните. Страшно называть истинную цифру, правда? Если назвать, то вместо парадного картуза надо надевать схиму, становиться в День Победы на колени посреди России и просить у своего народа прощение за бездарно «выигранную» войну, в которой врага завалили трупами, утопили в русской крови. Не случайно ведь в Подольске, в архиве, один из главных пунктов «правил» гласит: «Не выписывать компрометирующих сведений о командирах Совармии».

В самом деле: начни выписывать — и обнаружится, что после разгрома 6-й армии противника (двумя фронтами!) немцы устроили «Харьковский котёл», в котором Ватутин и иже с ним сварили шесть (!!!) армий, и немцы взяли только пленными более миллиона доблестных наших воинов вместе с генералами (а их взяли целый пучок, как редиску красную из гряды вытащили). <…> Может, Вам рассказать, как товарищ Кирпонос, бросив на юге пять армий, стрельнулся, открыв «дыру» на Ростов и далее? Может, Вы не слышали о том, что Манштейн силами одной одиннадцатой армии при поддержке части второй воздушной армии прошёл героический Сиваш и на глазах доблестного Черноморского флота смёл всё, что было у нас в Крыму? И более того, оставив на короткое время осаждённый Севастополь, «сбегал» под Керчь и «танковым кулаком», основу которого составляли два танковых корпуса, показал политруку Мехлису, что издавать газету, пусть и «Правду», где от первой до последней страницы возносил он Великого вождя, — одно дело, а воевать и войсками руководить — дело совсем иное, и дал ему так, что (две) три (!) армии заплавали и перетонули в Керченском проливе.

Ну ладно, Мехлис, подхалим придворный, болтун и лизоблюд, а как мы в 44-м под командованием товарища Жукова уничтожали 1-ю танковую армию противника, и она не дала себя уничтожить двум основным нашим фронтам и, более того, преградила дорогу в Карпаты 4-му Украинскому фронту с доблестной 18-й армией во главе и всему левому флангу 1-го Украинского фронта, после Жукова попавшего под руководство Конева в совершенно расстроенном состоянии. <…>

Если Вы не совсем ослепли, посмотрите карты в хорошо отредактированной «Истории Отечественной войны», обратите внимание, что везде, начиная с карт 1941 года, семь-восемь красных стрел упираются в две, от силы в три синих. Только не говорите мне о моей «безграмотности»: мол, у немцев армии, корпусы, дивизии по составу своему численно крупнее наших. Я не думаю, что 1-я танковая армия, которую всю зиму и весну били двумя фронтами, была численно больше наших двух фронтов, тем более Вы, как военный специалист, знаете, что во время боевых действий это всё весьма и весьма условно. Но если даже не условно, значит, немцы умели сокращать управленческий аппарат и «малым аппаратом», честно и умело работающими специалистами, управляли армиями без бардака, который нас преследовал до конца войны.

Чего только стоит одна наша связь?! Господи! До сих пор она мне снится в кошмарных снах.

Все мы уже стары, седы, больны. Скоро умирать. Хотим мы этого или нет. Пора Богу молиться, Илья Григорьевич! Все наши грехи нам не замолить: слишком их много, и слишком они чудовищны, но Господь милостив и поможет хоть сколько-нибудь очистить и облегчить наши заплёванные, униженные и оскорблённые души. Чего Вам от души и желаю.

Виктор АСТАФЬЕВ.
<…>
Читать далее...

Андрей Чернов

В АЛЬБОМ БОРИСУ ВИШНЕВСКОМУ

Для московичей он просто «Питер».
А мы с ним не запанибрата.
Для нас не Питер, но Юпитер,
Каким тот в Риме был когда-то.

Как вечевой для новгородца
Звон колокола, как блокада
Для лениградца… Дно колодца
Видней со дна двора-колодца.
Амикошонствовать не надо.

Униженный, паранормальный,
Лишенный областной судьбы,
Ни разу не провинциальный,
Встаёт он с дыбы – на дыбы.

Кому-то пусть бока повытер.
Кому-то опостылел даже.
Тут, в Петербурге, слово «Питер» –
Что раскладушка в Эрмитаже,

Хоть в гранулах заморских литер,
Но не апостолу Петру,
Лефорт писал: «Мин Херц Хер Питер» –
Московскому царю Петру.

1–5 мая 2017