Церковь Иль Джезу не имеет такую долгую историю, как предыдущие базилики, она построена сравнительно поздно, в 16 веке по заказу ордена иезуитов, потому и называется Иль Джезу. В историю архитектуру она попала на почетное место - быть самым ранним представителем нового стиля - барокко.  А в историю живописи - более поздними росписями, уже времен развитого барокко, которые поражают своей изощренностью, фигуры настолько объемны, что кажутся уже то ли скульптурой, то ли реальными существами, парящими под куполом церкви, они даже отбрасывают на плафон тени.




Церковь была построена по проекту Джакомо Бароцци по прозванию Виньола, фасад закончил в 1573 году Джакома делла Порта.



Фасад церкви приводят часто в качестве примера пропорций в золотом сечении, это случилось не  только благодаря мастерству архитектора Виньолы, а еще и потому, что были предыдущие церкви, в которых были удачные соотношения членений фасада и в целом похожая композиция. Это Санта Мария Новелла, построенная во Флоренции за сто лет до Иль Джезу, в 1470 году знаменитым Альберти, практиком и теоретиком архитектуры. Хотя она еще выглядит со своим многоцветным фасадом в стиле романской архитектуры, здесь уже появились волюты, завитки, столь любимые в эпоху барокко.

                                                        
 В 1490 году Леонардо да Винчи, посланный герцогом Сфорца в Павию отслеживать строительство церкви, делает набросок церкви , похожий на Иль Джезу. Сложно судить, видел ли этот эскиз Виньола, но некоторые идеи, видимо носились уже в воздухе. На фасаде появились крупные выступы, дававшие выразительную тень и сложные профили карнизов.
Церковь стала образчиком для многих церквей ордена иезуитов по всей Европе, те, кто бывал во Львове вспомнят аналогию и там, - церковь святой Троицы, 16З5-40 годов, построенную Бенедетто Молли и Джованни Маливерно.

                                                   

Если фасад Иль Джезу в Риме еще достаточно строг и не предвещает барочных излишеств следующего века, то, зайдя внутрь, получаешь полный крышеснос от увиденного.
Фреску на потолке писал Джованни Гаули, художник из Генуи, очень молодой, 22 года. На фреске изображен Триумф Святого имени Иисуса.

                        

---

Работа заняла у него 22 года.
   






Фигуры, кажется, вываливаются из плоскости картины.





Если у Микеланджело толпы людей на фреске "Страшный суд" подчинены идее композиции и канону, сложившемуся со времен Византии, праведники в одну сторону, грешники в другую, сохраняется некий ранжир и даже разновеликость фигур в зависимости от значимости, то тут человеческая каша несколько сбивает с толку, хотя есть свой принцип, в круге плафона, в божественном свете - праведники, за его пределами, в тени - грешники.



Одни обращены лицами и помыслами вверх, к Богу, другие вниз.





Слева от алтаря находится гробница и часовня святого Игнатия Лойолы, основателя ордена иезуитов. Создателем его росписи является художник Андреа Поццо.



Интерьер помимо живописи декорирован обилием золота, скульптур и отделкой натуральным камнем.



                                

                                

Игнатий де Лойола - основатель ордена, был по происхождению баском, есть мнение, что он был прообразом Дон Кихота.  В Риме он прожил последнюю треть своей жизни и именно тут основал свой орден. Церковь начали строить в 1568 году, через 12 лет после его смерти.



На фреске он немного приукрашен и скорее аллегория, чем портрет живого человека.



Видимо на этом портрете он больше похож на себя в реальности.

                                                  

История его жизни любопытна, он был блестящим рыцарем, не помышлявшим о духовных подвигах, пока снаряд в сражении не искалечил его ноги. После операций он остался калекой, но Священное писание помогло ему обрести новый смысл жизни. Он, несмотря на больные ноги, обошел много мест в качестве паломника, был в Иерусалиме, получил звание магистра в Париже и, наконец, в Риме, нашел своё место и успокоение.