Ведущие. Так я называю людей, которые поднимают уровень сознания Людей.
Все ждали Мессию. Все говорят о возрождение России, о ее великом будущем. Будущее России зависит напрямую от людей, проживающих на ее территории. Россия зависит от ее Истории. Истинной! Если говорить о Мессии, то это не один конкретный человек. Это несколько людей одновременно. Они есть сейчас. Они уже заявили о себе или ещё заявят.
Что они из себя представляют? Это люди, наделенные Силой. Те, кто чувствует Энергию, понимают о чем я говорю. Ведущие не всегда Маги. Точнее у них есть магические способности, но это не цель. Цель – поднять уровень сознание отдельного человека и народа в целом. Они родились в разных семьях и не обязательно в России, но свою деятельность ведут зачастую в этой стране или родственных государствах.
На данный момент я нашла двух-трёх.

Магия, как и йога – это образ жизни

 

1. Осознанность.

Адепт старается осознавать себя на всех уровнях: осознавать все свои действия, все поступки до единого и их истинную мотивацию.

2. Страсть к познанию.

Маги относятся к 4-й касте или касте ученых и, в буквальном смысле слова, одержимы духом исследования , способностью докапываться до Сути, искать и открывать законы проявленного и непроявленного мира, а также способов его преобразования.

Магам присущ высочайший уровень Творчества.

В отличие от обычных людей, накапливающих энциклопедические знания, маг стремится к реальным знаниям, Знаниям – Умениям. Знать – значит уметь – закон магов.

читать дальше...

И усилиями неба и земли в открытом сознании, в жизненном применении, снова живая ткань Красоты сойдет человеку.

Н.К. Рерих




Мне кажется, что это все-таки мир, который мы сейчас не можем видеть своими глазами. Но этот неведомый мир каким-то образом проходит через человека.

В.Т. Черноволенко




Иду...
Сквозь ужас и беду...
Сквозь вихри темных наваждений...
Иду на светлую звезду
По лабиринту сновидений.

Среди сетей, среди теней
Не прекращается движенье,
А радиация растет!
И нарастает напряженье.

Иду...
Сквозь горную гряду...
Иду вдоль гибельного края...
Грань мыслимого перейду,
Немыслимое постигая.

Материя все горячей,
Но дух и этот путь осилит! –
Мы превратимся в сноп лучей,
Когда звезду пройдем навылет.

Юрий Линник




« …С глубоким волнением поднимался я по лестнице московской гостиницы, где остановился Рерих. Постучал, дверь открыл Юрий Николаевич и пригласил меня войти, подождать отца. Я присел около столика в небольшой приемной. Навстречу вышла дама, изящно одетая, темно-лиловое платье необычайно шло к ее темным волосам, уложенным в высокую прическу. И я сразу понял, что это жена Николая Константиновича. Она ласково улыбнулась и стала расспрашивать о моем дяде[1]. Незаметно разговор перешел на другие темы. <...> Увлеченный беседой, я не сразу заметил, как неожиданно быстрой, энергичной походкой вошел Николай Константинович. Одетый в светло-серый костюм, с гладковыбритой головой и седеющей бородой, он скорее напоминал делового человека, чем художника.

Но его глубокие синие глаза смотрели проникновенно и ласково. И сразу можно было почувствовать, что это не только художник с мировым именем, но поэт, философ, собравший богатую жатву восточной мудрости.

Много лет прошло с тех пор, но с необыкновенной ясностью вижу его спокойное лицо, глубокие глаза, вспоминаю содержание бесед, его простоту, сердечность, глубокое внимание к собеседнику»[2].

Так вспоминал художник Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий о своей первой встрече с Николаем Константиновичем Рерихом. Был июль 1926 года, и трое Рерихов – Николай Константинович, Елена Ивановна и их старший сын Юрий Николаевич – прибыли с визитом в Москву. Ради этого визита они отклонились от маршрута Центрально-Азиатской экспедиции, в которой участвовали все трое. В Москве Рерихи встретились с крупными общественными деятелями, членами советского правительства и выдающимися художниками. Об этих встречах написано уже немало, и мне не хотелось бы повторяться.

...Их было пятеро, членов странной художнической организации, которая называлась загадочным и красивым словом – «Амаравелла». Пятеро художников, пятеро единомышленников, непохожих на других и поэтому не признанных другими, – Петр Петрович Фатеев, Вера Николаевна Пшесецкая (Руна), Александр Павлович Сардан, Сергей Иванович Шиголев, Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий. Позже, уже в 1927 году, к ним присоединится Виктор Тихонович Черноволенко.

Они вышли из недр Серебряного века, ими владели идеи Духовной революции, и зарождавшееся тогда космическое мироощущение полностью занимало их воображение и направляло кисть.

Самым старшим из них был Фатеев, родившийся еще в конце XIX века, самым младшим – Смирнов-Русецкий, появившийся на свет в 1905 году. Все пятеро как бы представляли собой тот таинственный мост, который соединял уходящую Красоту с Новой, нарождавшейся.

Без сомнения, они являлись продолжателями М.К. Чюрлениса и тех художников, в работах которых уже пробивались первые ростки космического мироощущения.

П.П. Фатеев, еще до революции сложившийся как профессиональный художник, продолжил космическую традицию, возникшую в начале века в недрах уходящей Красоты. Самый же младший из них, Б.А. Смирнов-Русецкий, только еще начинал пробовать свою кисть. Вся группа держалась сплоченно, не подпадая ни под какие «измы» и прочие сомнительные направления.

Их встреча с великим Мастером была предопределена и неизбежна. Даже если бы у Смирнова-Русецкого не было дяди, который помог юноше в этой встрече, она бы все равно состоялась. Ибо это была встреча с судьбой, которая определила путь и дальнейшее творчество всех пятерых. Кроме Смирнова-Русецкого с Рерихом встретились Фатеев и Сардан. Рерих подарил им вышедшие тогда две первые книги Живой Этики – «Зов» и «Озарение». Художники были захвачены космичностью самой философской системы и теми горизонтами творчества, которые она открывала перед ними.

Николай Константинович внимательно отнесся к каждому из них. Смирнову-Русецкому он посоветовал подучиться рисовать. У Фатеева купил понравившуюся ему картину «Галактики» и обратил особое внимание на молчаливого и сосредоточенного Сардана.

«В 1926 году Н.К. Рерих, – пишет исследователь искусства “Амаравеллы” Ю.В. Линник, – осматривал картины Сардана. Не секрет, что именно с этим именем он связывал свои надежды на будущий ренессанс русского искусства» [3].

Рерих помог художникам «Амаравеллы» не только принять участие в нью-йоркских выставках его «Короны Мунди» (1927 и 1928), но и беседовал с ними о расширении сознания, о влиянии энергетики Инобытия на эволюцию земного человечества, о закономерностях развития Красоты и особенностях наступившего этапа Космической эволюции. Все это потом нашло свое отражение в манифесте художников 1927 года и в их последующем творчестве.

«Произведение искусства, – писали они в манифесте, – должно само говорить за себя человеку, который в состоянии услышать его речь.

Научить этому нельзя.

Сила впечатления и убедительности произведения зависит от глубины проникновения в первоисточник творческого импульса и внутренней значимости этого первоисточника.

Наше творчество, интуитивное по преимуществу, направлено на раскрытие различных аспектов Космоса – в человеческих обликах, в пейзаже и в отображении абстрактных образов внутреннего мира.

В стремлении к этой цели элемент технического оформления является второстепенным, не претендуя на самодовлеющее значение.

Поэтому восприятие наших картин должно идти не путем рассудочно-формального анализа, а путем вчувствования и внутреннего сопереживания – тогда их цель будет достигнута»[4].

Расширение сознания было тесно связано с процессом Преображения человека и Планеты, с теми энергетическими изменениями, которые происходили на нашей Земле в ХХ веке.

Н.К. Рерих как бы передал художникам «Амаравеллы» эстафету Новой Красоты, нового представления о теургическом искусстве и о грядущем Преображении человечества.

«Именно, высший принцип Огня утверждается в Космическом Творчестве, как главный стимул. Правильно указали на те тонкие физические явления, которые утверждают сущность невидимых и огненных энергий и которые должны разбудить и расширить сознание человечества. Именно, тонкое сознание Космоса открывает каждую новую ступень. Неуловимое сегодня будет слышимо в будущем, и будет зрим Тонкий Мир. Когда дух и сердце преисполнятся устремления, когда человечество примет закон существования Миров, тогда можно будет начать расширять сознание. Сам человек объединяет Миры своим сознанием. Так на смену узкого горизонта идет великое время. Так Наше утверждение великого Огненного Права даст великую Огненную Эпоху. Эта великая Эпоха должна преобразить лик планеты – так Утверждаю!»[5], – сказано в Живой Этике.

Процесс преображения земной материи шел по Законам Красоты. Новая Красота в полную силу зазвучала космическими красками на полотнах художников «Амаравеллы».

Но их творчество было только началом преображения самого искусства, которое стремилось вырваться из трехмерного пространства в многомерность Космоса, к Фаворскому Свету Высших Миров.

Они все шире и шире использовали в своем творчестве две мирообразующие константы Космоса – звук и свет.

Звук изображался на полотне ритмом форм и линий.

Свет всегда связан с цветом. Звук, свет и цвет представляли на картинах художников «Амаравеллы» нечто синтетически целое, обладающее теургической силой преображения материальных форм.

Расцвет творчества художников «Амаравеллы» пришелся на трудное и противоречивое время в истории России, когда старое социологическое мировоззрение и новое космическое мироощущение сошлись в жестоком противостоянии. Социологическое мировоззрение после социальной революции обрело характер господствующего направления. Тоталитарное государство в годы «культурной революции» превратило культуру в идеологию, насильственно принуждая художников принять в качестве основного метода так называемый социалистический реализм. Не согласившихся с этим методом уничтожали или лишали возможности работать. «Культурная революция» не без основания совпала с временем предвоенных репрессий. Тоталитарный государственный контроль воцарился в пространстве разгромленной культуры. Художество переживало, возможно, самый темный период в своей истории. Новый вождь был лишен какого-либо чувства красоты, что свидетельствовало, в свою очередь, о низком уровне его духовного развития.

«Высшая похвала, – писал крупный художник И. Бродский, – которую т. Сталин давал картине, заключалась в двух словах: “Живые люди”. В этом он видел главное достоинство картины. “Картина должна быть живой и понятной” – эти слова т. Сталина запомнились мне навсегда» [6].

Из пространства новой культуры изгонялись такие понятия, как Высшее, Бог, Инобытие. Атеизм, в самом его примитивном и агрессивном виде, насаждался во всех областях творчества.

После сталинской «культурной революции» художественное творчество, в подлинном смысле этого слова, перестало существовать, остались лишь отдельные его элементы и проявления.

«...Ведется довольно энергичная литературная кампания, – писал один из крупных публицистов А. Воронский, – против толкования искусства как творческого акта. “Творчество”, “интуиция”, “вдохновение” подвергаются злостному осмеянию: одни считают эти понятия буржуазными и дворянскими, другим они кажутся ненаучными. Их пытаются заменить “работой”, “мастерством”, “ремеслом”, “энергичной словообработкой”, “приемом”, “техникой”, “деланием вещей”» [7].

В это же время уничтожались церкви, преследовались духовенство и верующие. Взрыв, разрушивший храм Христа Спасителя, прозвучал на весь мир и вызвал глубокое возмущение за рубежом. С протестом против вандализма выступил Н.К. Рерих. Культ обожествленного вождя стал настолько всеобъемлющим, что заменил собой не только культуру, но и первоначальную идеологию, с которой большевики пришли к власти. На этот культ работали художники, писатели, музыканты, актеры.

Ночами по городским улицам носились черные «воронки», и в застенках и лагерях гибли наиболее талантливые носители подлинной культуры.

Во дворах библиотек горели костры из книг, авторы которых оказались неугодными власти. Бесценные картины, конфискованные чекистами при обысках, навсегда исчезали в недрах Лубянки. Из музеев изымались ценнейшие, но «идеологически не выдержанные» экспонаты. Закрывались неугодные театры. На глазах всей страны гибло ее национальное культурное достояние. «Культурная революция» гремела по всей стране грубыми сапогами чекистов и выстрелами в подвалах НКВД. Почва подлинной культуры становилась сухой и бесплодной.

Французский писатель Андре Жид, посетивший во время своего визита в СССР художественную выставку в Тбилиси, писал: «...из милосердия о ней лучше бы вообще не упоминать. Но, в конце концов, художники достигли поставленной цели, которая заключалась в том, чтобы поучать <...> убеждать, объединять (иллюстрациями служили эпизоды из жизни Сталина). Ох, конечно, эти не были “формалистами”! К несчастью, и художниками они тоже не были» [8]. Репрессии против неугодных деятелей культуры продолжались даже во время Великой Отечественной войны.

«Сегодня годовщина моей смерти, – писал один из крупнейших советских кинорежиссеров А.П. Довженко. – Тридцать первого января 1944 года я был привезен в Кремль. Там меня разрубили на куски, и окровавленные части моей души разбросали на позор и отдали на поругание на всех сборищах. Все, что было злого, недоброго, мстительного, все топтало и поганило меня»[9].

Сталин загнал в катакомбы Духовную революцию, беспощадно расправился с теми, кто видел и чувствовал не так, как он. Вождь не хотел слышать ни о каком космическом мироощущении, ни о каких иных мирах.

Процесс расширения сознания приостановился – и эволюция стала терять свою энергетику.

В стране по имени Советский Союз свершилось зло космического масштаба, пустившее свои ядовитые корни в духовную жизнь на много десятилетий вперед.

Художники «Амаравеллы» были самым нежелательным элементом в поле «культурной» политики. Поэтому, едва родившись, «Амаравелла» уже была обречена на гибель. Но, несмотря на это, ее члены успели сделать немало.

Особое место в их творчестве занимала музыка, которая была тем формообразующим началом, откуда возникала Новая Красота, новая эстетика самого художества. В ней звучали космические ритмы, сверкающими красками ложившиеся на полотна и творившие на них новую картину привычного мира. Озарения, всплывавшие из глубины существа самих художников, опережали научные открытия и грядущие философские нахождения.

Музыкой, космическими ритмами и вибрациями были наполнены картины Черноволенко, Сардана, Фатеева, Шиголева. «Небо у Черноволенко трепещет, вибрирует. В нем проявились, стали зримыми те бесчисленные колебательные процессы, которые наполняют Вселенную, многократно пересекаясь и наслаиваясь друг на друга. Это воистину звучащее небо!» [10]

Через музыкальные космические порывы художников шли на зрителя связанные с космическим мироощущением идеи о беспредельности Космоса, о бесконечности преображения материи, о Красоте иных миров, о человеке как неотъемлемой части Космоса.

Наука еще только подходила к моделированию новой Вселенной, к исследованию еще неизвестных ей физических процессов, а на полотнах «Амаравеллы» уже пылали краски, переливались новые космические формы, серебрились причудливые линии таинственной энергетики и преображенный человек, свободный и утонченный, творил Новый мир.

На таких картинах невидимое становилось видимым, непроявленное – проявленным, неизвестное – известным и все Мироздание представало во всем своем гармоничном богатстве и разнообразии как некое цельное произведение искусства, созданное Великим Художником в зовущих и непостижимых измерениях Космоса.

«Человеческая мысль, – писал гениальный ученый В.И. Вернадский, – стала внимательней прислушиваться к отголоскам идеи о космичности жизни, незаметно начинающей проникать в духовную обстановку личности современного человека... В тесной связи с этим настроением стоит, мне кажется, и успех теософского движения XIX – начала ХХ века. Здесь идея космичности жизни получила такое реальное значение в миросозерцании современного человека, какого она давно не имела» [11].

Выдающиеся русские ученые, ученые-философы, такие как В.И. Вернадский, К.Э. Циолковский, А.Л. Чижевский, в своих исследованиях подтверждали то, о чем свидетельствовали в своих произведениях художники «Амаравеллы». В начале 20-х годов в пространстве России шел интенсивный процесс формирования космического сознания, в котором участвовали представители всех областей познания – искусства, науки, философии. В 1926 году Вернадский опубликовал свою «Биосферу». Шиголев откликнулся на нее «Радиосонатой». Предвосхищенные художниками «Амаравеллы» космические ритмы стали основой исследований Чижевского. Эволюционная идея Циолковского о лучистом человечестве нашла свое отражение на картинах Черноволенко. Картина Сардана «Рождение материи» на два года обогнала исследования крупного ученого Александра Фридмана. «Путник» Шиголева стоял перед туннелем, в конце которого сиял неземной свет Инобытия, существование которого много позже подтвердила медицинская наука. Выходила самая разнообразная литература, затрагивавшая важные проблемы космического мышления. Читались лекции, работали научные семинары. Шел интенсивный процесс расширения сознания, затронувший, в первую очередь, различные области творчества человека.

Духовная революция набирала темпы. И казалось, что это будет продолжаться долго, пока новое мышление, сужденное ХХ веку, не займет господствующее положение в духовном пространстве Планеты. Но силы, разбуженные социальной революцией, крепли и пробивались к духовной власти.

У каждого художника «Амаравеллы» был свой почерк, была своя судьба.

Виктор Тихонович Черноволенко за свою трудную и непростую жизнь сумел создать сотни великолепных картин, наполненных новой неземной Красотой и мирами, похожими на волшебные сказки. Материя этих миров была тонкой и прозрачной. Она светилась, складывалась в нездешние изысканные формы, которые казались многомерными, – столь высоко было художническое искусство Черноволенко. В нем жил теург, подошедший вплотную к пространству подлинного космического творчества.

Художник верил:
Сможет человек
Не утлый холст натягивать на раму,
А многомерное пространство-время, –
И созидать с могучим вдохновеньем
Все новые и новые
Миры.

Космическое творчество!
О нем
Пророчествовал вдохновенный мастер,
Когда легко набрасывал эскизы
Вселенных целых...

Здесь что ни этюд,
То новые параметры и меры:
В одной картине –
Мир без тяготенья,
В другой – мир бесконечных скоростей.
Что это?
Отражение структур
Иной Вселенной?
Или же проекты,
Которые осуществишь ты с блеском,
Неведомый, грядущий человек? [12]

Важнейшей среди всех идей Живой Этики для Черноволенко была идея Космической Иерархии, играющей главную роль в эволюции человечества, в расширении его сознания, в процессе его Преображения.

«... Перед нами, – пишет Ю.В. Линник, – мир Земли, прошедший через чудо Преображения. Возможно, что художник прозрел будущее – и запечатлел его на своих полотнах.

Преображение...

Как знать, быть может, именно в этом слове заключается ключ к пониманию творчества В.Т. Черноволенко? Не живописал ли он ту новую землю и новые небеса, о которых говорит Откровение Иоанна Богослова? Если в нашем мире материя все же первенствует над духом, то после Преображения все изменится: материя станет духоносной, будет пронизана несказанным светом. Архитектура на полотнах Черноволенко – из такого, по сути, уже бесплотного вещества. Она вся сквозит, просвечивает; свободный рост ее форм не ограничивается гравитацией» [13]. Но это только предположение. Трудно сказать, что в действительности увидел своим внутренним зрением художник, проникший за завесу земного пространства и времени. Какие миры предстали перед ним – будущие земные или настоящие Высшие? Черноволенко не придумывал свои сказочные миры, он их видел.

Уходившая Красота Серебряного века была философична по своему содержанию. Иногда было трудно отделить философию от живописи или поэзии. Все было слито воедино. Художники «Амаравеллы» продолжили и развили эту традицию, но в их произведениях Новая Красота уже стала основой нового художественного мышления, придавшего их пластическому языку удивительную гибкость и тончайшую выразительность. Черноволенко писал одушевленный Космос, но форма этой одушевленности была не мифологической, а реальной. В ней жили не символы, а грядущий Новый человек, преображенный Новой Красотой.

Встречи Петра Петровича Фатеева с Николаем Константиновичем Рерихом не только обогатили его мировоззрение идеями Живой Этики, но и сделали это мировоззрение более ясным и целенаправленным. С того момента все творчество художника было оплодотворено космизмом Живой Этики, ее идеей об энергии космического огня.

Свечение материи, различного рода проявления этого огня в природе, цветы как носители тонкого огня и, наконец, огонь как начало, преображающее материю и энергетику самого человека, – все это в различных формах мы видим на полотнах Фатеева.

«П.П. Фатеева, – отмечает Линник, – можно назвать Мастером Огня: никто до него не изображал с такой силой четвертое состояние вещества – огненную плазму. Художник умеет передать и свечение звездной материи, и ослепительный разряд молнии. Стихия огня влечет его к себе своим космизмом. Пламенные краски Фатеева заряжены энергией сердца. Горение духа – вот что придает полотнам мастера необыкновенную светосилу» [14]. Его живопись была близка музыке Скрябина, в которой присутствовали ритмы огненного начала.

Фатеева занимала проблема Хаоса как хранилища новых форм, новых миров, проявляющихся космической огненной энергетикой и ею же развиваемых и преображаемых. Он видел эти новые формы, плененные тьмой Хаоса, и извлекал их в своих картинах на свет, чтобы создать из них свой Космос, прообраз большого и беспредельного многомерного пространства. Некоторые его картины были пророческими, предсказывавшими какие-то события или научные открытия. «Вселенная конечная и бесконечная», «Гибель планеты», «Под розовой луной». На последней картине изображены кустарники, окутанные многоцветным излучением – аурой. Тогда еще никто не знал об эффекте Кирлиан.

Уникальными и неповторимыми художниками были Сардан и Шиголев. В творчестве Сардана сочетались научные предвидения с его удивительной музыкальной одаренностью, редкой способностью восприятия космических ритмов и вибраций. Такие его картины, как «Гимн ночи», «Рождение материи», представляют собой целостное космическое мироощущение. Эту особенность творчества Сардана ощутил Рерих и отметил художника, выделив его среди остальных мастеров «Амаравеллы». Количество его картин незначительно, но каждая из них являлась событием в пространстве нового художественного мышления.

Картина «Маяки земли и сигналы из Космоса» была написана им под впечатлением встречи с Николаем Константиновичем. Рериховская эмблема «Знамени мира» (три круга) изображена на ней направленной и вверх и вниз, что знаменует собой энергетические потоки, которые идут от Земли к Космосу и от Космоса к Земле. Лаконичный и точный образ энергоинформационного обмена между Землей и Космосом подтверждал одну из важнейших идей в энергетическом мировоззрении Живой Этики.

Его полотно «Рождение материи» было посвящено расширяющейся Вселенной и содержало информацию, которая была засвидетельствована позднейшими научными открытиями. «И вот за невероятно далекими квазарами нам уже забрезжил космологический горизонт событий! За ним – таинственная сингулярность, за ним – нулевое время: вернее, первые секунды после него. Именно это состояние мира изображено на картине Сардана, – поэтому ее воздействие так значительно в наши дни». Художник сумел перенести на полотно тонкую материю звука, придать ей форму и найти для нее цвет.

Его удивительная картина «Кристаллы – цветы земли» свидетельствовала о глубоком постижении Сарданом сложнейших космических процессов, о способности видеть формы и краски этих процессов. «Кристаллы даются на многокрасочном космическом фоне. Мы видим земное небо, пронизанное излучениями и импульсами, приходящими из Вселенной. Кристаллы вторят их ритмам, которые и есть не что иное, как реальная гармония сфер. Перед нами своеобразные приемники космической информации. Эта информация активная, деятельная. Она воздействует на земные формы, повышая уровень их организованности. Сардановские кристаллы как бы пророчествуют о ноосфере»[15].

Ноосферные космические грезы владели и Сергеем Ивановичем Шиголевым. Его картины – «Струи космоса», «Лаборатория в Космосе», «Борьба Света и тьмы», «Утренние звезды» и другие – несли в себе также идеи Живой Этики о космическом сознании и ее представления о космической Красоте. Эти представления легли на готовую эстетическую почву, в пространстве которой художник уже творил свой космос, свои миры Красоты. Его виденье иных, более высоких миров было точным и красивым. Он написал цикл картин, который назвал коротким словом «Путь» и посвятил духовному восхождению человека и художника. «“Вдали показались горы”. Так называлась первая картина цикла, – размышляет Ю.В. Линник. – Она – о далеком свете, она – о высокой цели.

Вещие знаки природы...

Откровение, похожее на удар молнии...

Препятствия в виде лабиринтов и крутых уступов...

Чувство, что цель близка – что она вон за тем перевалом...<...>

“То, к чему шли...”

Это последняя картина цикла – она изображает ступенчатую пирамиду, возносящуюся в поднебесье.

Перед нами храм Шамбалы?

Или символ беспредельного восхождения духа?

Картина многозначна и таинственна. Ее высокий строй очищающе действует на душу...

Путь к вершинам, притягательным для нашего духа, – и путь по этапу: с окриками стрелков, с нескончаемыми унижениями.

Пройдя по второму пути, С.И. Шиголев навсегда утвердил превосходство первого.

И высветил его для других» [16].

Самый младший член «Амаравеллы», Борис Алексеевич Смирнов-Русецкий, создал свою знаменитую серию «Прозрачность» – космическую повесть о просветленной и преображенной материи Земли.

1929 год был роковым для «Амаравеллы». Это был последний год ее существования, год последней выставки ее художников.

«Амаравеллу» убивали постепенно, но последовательно. Тьма, взявшая верх над светом, решила ее судьбу.

В 1930 году была арестована Руна (В.Н. Пшесецкая). Ее подняли ночью и увели куда-то в темноту, в небытие. Оттуда она уже больше не вернулась. О ее судьбе ничего неизвестно, так же как и о ее художественном наследии. Осталось только несколько портретов членов «Амаравеллы», которые она написала так, как видела сама своих товарищей. Вскоре после нее арестовали и отправили в тюрьму Сардана. Там его допрашивали грубо, бесцеремонно и издевательски. Потом его отпустили, и он вернулся домой. Его оставили в живых, но убили в нем то тонкое и глубокое, на чем держалось его творчество космической Красоты. После этого он не смог больше писать. И только через двадцать лет его вновь потянуло к кисти и краскам. В самом начале Великой Отечественной войны был арестован Смирнов-Русецкий, который провел в лагерях ГУЛАГа 14 лет.

В 1942 году арестовали вышедшего из окружения ополченца Шиголева. До сих пор неизвестны ни дата, ни место его гибели.

Оставшиеся на свободе члены «Амаравеллы» ушли в глубокое подполье. Никто из них не поступился своими убеждениями и идеями, никто не пошел на сотрудничество с властями.

Новая Красота продолжала жить и развиваться, не давая до поры до времени никому о себе знать. У художников «Амаравеллы» началась двойная, опасная жизнь. Внутренняя, скрытая от чужих взоров, и внешняя, обычная жизнь советских граждан, в которой каждый занимался делом, кормившим его. Фатеев перебивался случайными заработками, живя в сырой полуподвальной комнате, где с картин осыпались краски, а дышать и работать было тяжело. Сардан, став режиссером и сценаристом, добился определенных успехов в кинематографии. Черноволенко трудился в организации, никакого отношения к художеству не имевшей.

Но подлинную культуру убить нельзя. Она, как птица Феникс, возникает из пепла пожарищ и вновь творит свое светлое дело.

Настанет время, когда вспомнят об ушедших и погибших, разыщут их полотна, выставят их и напишут о них хорошие книги. Вновь птица Феникс забьет вещими крыльями Красоты, и вновь Духовная революция созовет под свои знамена верных и сильных духом воинов. И вновь тьма и невежество пошлют свои полки на них. Свет и тьма, Добро и зло, ведение и неведение, созидание и разрушение сойдутся в Космической битве...

1.Mario Duguay – Марио Дугуай – Канада;
2.Говард Беренс современный американский художник, которого заслуженно называют "Моне 21 века". Говард Беренс - художник, мастер работы в палитре ножом" (с использованием ножа вместо кисти). Рисовать начал в 17 лет, будучи прикованным к постели после аварии. Формально образование получил в университете Мериленда, Колледж-Парк, где ему было присвоено звание магистра живописи и скульптуры.
Беренс создал мир красоты, в котором сочетаются любовь к ярким краскам, мастерство, стиль, его страсть к путешествиям.
Блестящий художник, несравненный колорист среди современных пост-импрессионистов США, в поисках тем и образов путешествует по европейским городам, деревням, холмам, и этот контакт с внешним миром переносит на холст, создавая свои замечательные картины.
http://www.babyblog.ru/user/lenta_archive_month/gresiya/102010/1;

3.Лоран Парселье - Laurent Parcelier – французский художник;
4.Китайский художник – Mi Chunmao;
5.Thomas Kinkade – современный американский художник;
6.Shu Mizoguchi;
7.Henryk Radziszewsk.- современный польский художник; “-«
8.Дмитрий Кустанович;
9.Kevin Sloan - американский художник;
10.Henryk Radziszewsk. - польский художник;
11.Александр Милюков;
12.Тимошин Олег;
13.Александр Милюков;
14. An He - китайский художник;
15.Josephine Wall
Жозефина Уолл – известная английская художница, которая создает красочные сказочные миры на своих полотнах.
По окончанию колледжа Жозефина Уолл занялась росписью керамики и, создавая небольшие шедевры в виде стрекоз, бабочек и мифических существ и обратила на себя внимание многих ценителей красоты.
Жозефина успела проявить свой талант в дизайне, архитектуре, росписи по стеклу, одежде и обуви, а также в создании витражей. Постепенно известность мисс Уолл распространялась за пределы Англии и Европы, она стала известна во всём мире. Со временем параллельно росписи керамики она увлеклась написанием картин.
Картины Жозефины Уолл
Картины Жозефины Уолл источают свет и тепло изнутри. Художница изображает мир таким, каким бы она хотела его видеть. Стиль её живописи легко узнаваем. Для создания своих работ Жозефина Уолл использует исключительно яркие акриловые краски, практически не используя агрессивных цветов, таких как чёрный или красный, а образовывая необходимые оттенки с помощью смешивания красок разных цветов, в основном ультрамарина с жженной умброй. Жозефина любит оттенки сиреневого, желтого, синего, зелёного и жемчужного.
Художница сознаётся, что часто начиная писать новую картину, настолько дополняет её новыми деталями, что в конечном результате она значительно отличается от задуманного. Жозефина Уолл работает не торопясь, и не начинает написание новой картины пока не закончит предыдущую, в среднем на это уходит от 2 до 4 недель.
Официальный сайт (http://www.josephinewall.co.uk/) Жозефины Уолл интересен для любого посетителя. Здесь размещена биография художницы и её достижения, фотографии дома и студии. Особое внимание привлекает галерея работ, которые разделены на условные серии и миры, а каждая картина, размещённая в них, имеет короткое описание-историю. Так, есть собрание работ под условными названиями:«Последнее веяния», «Воздух и вода», «Феи», «Богини», «Сюрреализм», «Зодиак». Тем, кто любит наблюдать за процессом создания работы, понравится раздел, в котором размещены фотографии этапов создания картин. Есть и специальный раздел, в котором любой желающий может написать письмо художнице и получить от неё ответ.

16.Сергей Кузнецов.

Сергей Сергеевич Кузнецов родился 20 мая 1959 года на Алтае. Окончил Московское высшее художественно - промышленное училище (б. Строгановское) в 1984 году, является членом творческого Союза художников России и Международной федерации ЮНЕСКО, участвует в персональных и коллективных выставках в России и за рубежом.

Картины этого художника представляют собой многообразный, чистый, светлый мир. Спокойствие и безмятежность мы видим во многих его работах.

Каждый из многочисленных циклов работ, частично представленных на данной выставке, являет собой результат глубокого осмысления мира автором и имеет особое философское значение. Серии «Шахматы», «Хрусталь природы», «Небесная Россия», «Врата Времени» будут вынесены на зрительский суд. «Хрусталь природы» – это уникальная панорама просторов России от берегов Байкала до бухты Геленджик; «Шахматы», созданные в Кабардино-Балкарии, призывают зрителя жить по закону гармонии и миропорядка; «Врата Времени», подобно аристотелевскому катарсису, повествуют о преображении человеческой души при помощи средств искусства; «Небесная Россия» – это взгляд на Россию будущего через памятные места прошлого («Шамордино», «Оптина пустынь», «Владимирский собор» и другие).

Произведения Сергея Кузнецова находятся в частных собраниях России, Австралии, Англии, Германии, Китая, Монголии, США, Франции.

В 2006 году и 2010 году проходила выставка “Сотворчество» в Музее им.Н.Рериха в г.Москва.

С его работами можно ознакомиться на сайте http://gallery.spacebox.ru/ru/catalog/root1/_direction/1/_works/1/_authordirection/1/

17. Даша Маркова

Изучение культуры и мировосприятия других (не белых) народов, совершенно не означает, что познающий инородную культуру и традицию, белый человек, должен отказаться от своей родной и близкой культуры, отречься от Веры своих Предков и принять то религиозное учение, согласно которого, всеми его деяниями руководят, какие-то обезличенные и аморфные сущности. Совершил какое-нибудь доброе деяние - то господь надоумил, а совершил ошибки - то дьявол подтолкнул, а сам вроде бы как человек не причем. Человек не марионетка, которой управляют все кому вздумается, пусть даже это будут Боги. Человек сам несет ответственность за все свои деяния и ошибки, и несет ответственность перед Богами и Предками своими, главой всех деяний человека всегда должна быть только - Совесть, ибо только в чистых помыслах и Совести - Бог.
Жизнь создана для Жизни, не только в Мире Яви, но и в Мире Нави, и в Мире Прави. Жизнь, как явление, дана человеку для всестороннего изучения себя, как неотъемлемой части Вселенной и для познания Вселенной, как неотъемлемой части себя. При этом человек должен научиться созидательному труду, чтобы стать творцом-созидателем, подстать Предкам и Богам. А познав созидательную жизнь и духовно развиваясь, человек приходит к выводу, что наравне с Жизнью, самым важным спутником для него является - Смерть, ибо Жизнь и Смерть - это формы существования, два полюса одного магнита, не существующие отдельно друг от друга в Природе.

Мы так долго вместе, ты и я. Даже когда я только появился на свет как индивидуальная душа, ты уже была, невидимая, но управляющая моим развитием и влияющая на мои решения. Но больше этого не будет. Поскольку, Вина, сейчас я вижу тебя такой, какая ты есть, со всем твоим коварством и притворством. Твои слова ясны и убедительны, но отзываются пустотой в моем сердце. Потому что, когда я говорю, что хочу любить все части себя, именно ты заявляешь, что это невозможно. Именно ты заставляешь меня смотреть на мои “более темные” стороны с отвращением и презрением. Ты всегда заявляешь, что я должен стремиться к тому, кем не являюсь. И именно ты утверждаешь, что я должен “лепить” себя в соответствии с твоим образом совершенства. И как бы я ни старался, этого всегда недостаточно.
Вина, именно ты рисуешь образ Бога, требующего совершенства. Этот образ представляет Творца как статическое, неменяющееся существо, сидящее в башне из слоновой кости, запертое в холодном, рациональном отделении, пребывающее выше низости человеческих чувств и восприятий. Возвышенный идеал. Каждая попытка приблизиться к нему ведет к поражению. Потому что ты всегда говоришь, что я могу сделать что-то лучше, и никогда не забываешь мои недостатки.
Да, именно ты, Вина, стремишься удерживать меня от понимания момента – радостного, удивительного, бесконечного момента, завершенного в своем естественном совершенстве. Конечно, ведь тебе бы хотелось подменить яркую искру момента своей иллюзорной версией совершенства.
Вина, ты контролировала меня с помощью вечного привязывания ума к будущему, заверяла, что опасность подстерегает за каждым углом и что мне следует избегать ее, уходя в прошлое. Ты всегда сравнивала настоящее с прошлым и убеждала полагаться на прошлый опыт, когда я сталкивался с новыми возможностями. Ты не позволяла думать о себе хорошо, о себе таком, какой я есть. Ты всегда ограничивала мое счастье и удовольствие, непрерывно напоминая о незаконченных делах.
Ты создавала страх потери и заставляла цепляться за жизнь, которая у меня есть, никогда не позволяя пойти вперед и открыться чему-то новому. Ты насаждала нетерпимость к себе и другим, ты говорила, что если я не ухвачу что-то сейчас, когда есть такая возможность, то потеряю все до конца. Ты прививала страх поражения, привязывая к позитивным опытам и отказу смотреть на негативные опыты как способу движения вперед. Ты заставляла требовать от других любви и принятия, в то время как под моим страхом быть отвергнутым скрывалась твоя уверенность в том, что я заслуживаю поражения и непринятия из-за своей недостойности.
Ты вещала, что просветление – удел немногих, и что оно требует много тяжелой работы и жертвенности. Ты утверждала, что жертва – добродетель, и что если я буду сначала служить другим, то буду угодным Богу. Ты заставляла верить, что думать о себе – эгоизм.
Вина, ты заставляла сотворять целые жизни, в которых, из-за эксцентричности, другие считали меня плохим, в которых меня осмеивали и презирали за то, что я говорил правду. Ты вынуждала постоянно искать любви и одобрения других, и постоянно нашептывала, что я недостаточно хорош, чтобы их получать. И ты традиционно умалчивала о том, что непризнание со стороны мира было отражением непризнания самим собой.
Ты порицала тело за основные желания и убеждала, что я запутаюсь в его запросах, я так и поступал. Ты заставляла судить мою физическую внешность и внешность других. Ты вынуждала осуждать мою сексуальность. Ты даже заставила меня верить, что Бог не был сексуальным существом. Ты затрудняла мое физическое выживание, потому что уверяла, что моя чакра выживания меньше, чем Божественная. Ты настаивала, что я должен покинуть тело, чтобы вознестись в дом Отца. Ты заставляла стыдиться моего физического носителя, и, в результате, я начал стареть и болеть.
Ты говорила, что эмоции – это зло, и убедила меня в том, что я – не что иное, как сгусток боли и негативности, и со временем, так оно и оказалось. Ты заставляла стыдиться моего гнева, ярости, печали, тоски и страха. Ты учила отрицать мои чувства в пользу твоего образа совершенства. Ты учила отрицать, отрицать, отрицать, пока в моем эмоциональном теле не осталось ничего, кроме нескольких фрагментов отчаяния и тьмы.
Ты осуждала мой рациональный ум за постоянный анализ и привязанность к старому знанию, вместо того, чтобы давать любовь и понимание. А ведь именно они необходимы для видения выше себя. И только сейчас я осознал, что ты не способна любить и понимать, и это одна из причин, по которым я разрываю наши взаимоотношения.
Вина, ты делала мою волю, желания и силу незначимыми, ты говорила, что мне не следует иметь свободную волю и желания, и что неправильно пользоваться моей силой, чтобы привносить в жизнь красивые вещи. Я верил тебе и в результате забыл, как пользоваться 90% своей силы. Ты убеждала меня, что я бы ранил других, если бы пользовался своей силой и свободной волей. И поскольку я тебе верил, я часто ранил других.
На протяжении всей истории ты заставляла меня играть много ролей. Ты писала мне роль и вынуждала забывать, что я – всего лишь актер на сцене своей же собственной пьесы. Ты предназначила мне роль жертвы во враждебной Вселенной и заставила думать, что она имеет надо мной власть. А когда ты уставала, ты отводила мне роль угнетателя, живущего в ложной удовлетворенности, исходящей из превосходства над “менее удачливыми людьми”. Ты заставляла меня жить мучеником и отказываться от всего. Ты учила, что бедность – добродетель, и, в результате, самые сострадательные люди имели меньше доступных ресурсов для помощи планете. Также, ты делала из меня убийцу, гонителя и изгоя. Когда я примкнул к церкви, ты оттолкнула меня от нее, боясь моего приближения к истине. Ты превозносила доброту и любовь Бога, и тут же заверяла меня, что я - жалкий грешник без надежды на спасение.

Вина, ты приносила печаль, когда я был близок к радости. Ты заставляла забывать, когда я начинал вспоминать. Ты всегда возвращала меня на землю, когда я возносился слишком высоко. Ты убеждала, что я слишком идеалистичен, что Небеса – только мечта, что за космической оргией свободы последуют счет, долг и расплата. И пока я тебе верил, счет приходил всегда, как раз вовремя. Ты вынуждала верить, что я должен работать, чтобы жить, и что нехорошо наслаждаться жизнью, когда другие страдают. Ты заставляла верить, что я бессилен исцелить болезнь мира, и что неверно думать, что я могу исцелить болезнь и подняться над смертью. Одновременно ты напоминала, что я делаю недостаточно для спасения планеты.
Вина, сейчас я понимаю самое коварное, чему ты меня учила: когда закончится земное страдание, меня ожидает темное зловоние смерти. И ты почти убедила меня в том, что вознесение невозможно, и что я навечно застрял в колесе перевоплощений. Ты заставляла возвращаться в теплое лоно, где удовлетворялись все мои потребности, вместо того, чтобы помещать в шумный и бесчувственный мир, в котором обладающие большей мудростью, будут диктовать, что мне делать. Когда я был беспомощным ребенком, ты прибегала к мирским авторитетам, чтобы подавлять мою волю и разрушать естественное чувство удивления и любопытства. Я провел много жизней, пытаясь вернуться назад в лоно, не понимая, что физическое рождение – всего лишь воспроизведение моего появления как души из Матери Творения. Ты даже утверждала, что Материнский аспект Бога – плод моего воображения в мужской Вселенной. Моя душа долго пыталась вернуться в лоно Творения, но сейчас я знаю, что лоно Творения пребывает во мне.
О, Вина, сейчас я вижу тебя такой, какая ты есть, - пустым, холодным, бесстрастным богом, скитающимся в пустоте в поисках ничего не подозревающей жизни, чтобы пичкать ее своими паразитическими побуждениями. И хотя мне тяжело произносить эти слова, я на тебя не злюсь, поскольку знаю, что тебя переполняет гнев. Просто я вижу тебя такой, какая ты есть, и больше не хочу получать твои бесплодные предложения. Поэтому я позволяю тебе уйти. В уме я вижу, как ты безжизненно подплываешь к краю моей сути и уходишь в пустоту, вне проявленной Вселенной.
Да, Вина, наши взаимоотношения закончены. Сейчас, когда я вижу твою игру, я больше не буду играть роли, которые ты написала для меня. Сейчас я призываю встретиться с тобой моих братьев и сестер. Они увидят, как вижу это я, что на самом деле ты – ничто, голый король, без материи и без любви. Моя космическая семья наблюдает, как ты разыгрываешь свою последнюю карту – карту страдания на Земле, карту Армагеддона. Мы видим твой блеф. Мы видели твою последнюю карту и не обманулись. И хотя мы слышим вопли и скрежет зубов верящих в тебя и ожидающих последней смерти, мы больше не боимся. Мы покидаем мир тьмы. Это наше начало и твой конец.
Итак, я возвращаюсь к своей задаче – востребовать части себя, которые ты скрывала от света и запирала от сладкого чувства свободы. Я вбираю свою безграничность и чистую невинность, которые, хотя и долго были забыты, не были и никогда не могли быть полностью уничтожены.

В последующие годы путь, свободный от твоего присутствия, будет освещаться Небесными Хозяевами, и те, кто идут путем свободы, больше не будут заложниками сборщиков оплаты. Выше созданного тобой ада слышны звуки древних мелодий, вечно новые и поющие о невообразимой любви. Каждая мелодия сияет завершенностью. И пока я и моя космическая семья выравниваем тела, эмоции, сердца, умы и души с Единством, музыка снисходит в наше Единое существо, а прошлые падения уходят в ничто, откуда пришли. Страх неизвестного превращается в волнение и энтузиазм, когда мы вместе отправляемся в путешествие за пределы. Прощай, Вина!

Семен Сладков 02.01.2011

(Исследования д-ра Зангари, Италия)



Жизнь на Земле только что изменилась… Гольфстрим умер… По последним спутниковым данным, Гольфстрим больше не существует. Вся система морских течений Северной Атлантики является ключевым элементом теплового регулирования планеты, позволяя Ирландии и Англии быть свободными ото льда, а Скандинавским странам не быть слишком холодными. Это то, что защищало весь мир от нового ледникового периода - термохалинная система циркуляции - в настоящее время в ряде мест умерла и умирает на других участках.


Гольфстрим - это «река» с теплой водой, которая двигалась через Атлантический океан, достигала Мурманска и обогревала Европу своим теплом, одновременно защищая ее от полярных ветров.


В Германии два месяца подряд (в течение ноября и декабря 2010 года) сохраняется стабильный снежный покров толщиной около 10 см, чего не было уже много десятилетий, и стоят необычные для этих мест морозы, доходящие по ночам до минус 20°С. Типичных для начала зимы оттепелей в этом году не было.


Итальянские физики в ходе эксперимента использовали ванну с холодной водой и придали цвет теплым струям воды. Можно было увидеть границы холодных слоев и теплых струй Когда добавили масло в ванну, границы слоев теплой воды нарушились и текущий вихрь был эффективно уничтожен. Это то, что сейчас происходит в Мексиканском заливе и в Атлантическом океане с Гольфстримом. Река «теплой воды», которая течет из стран Карибского бассейна не доходит до Западной Европы, она умирает из-за корексита – это химическое вещество, которое администрация Барака Обамы позволила концерну Бритиш Петролеум (BP) использовать, чтобы скрыть масштабы бедствия в результате взрыва буровой платформы в апреле прошлого года.


Около 2 млн галлонов корексита, а также несколько миллионов галлонов других диспергаторов, добавили к более чем 200 миллионам галлонов сырой нефти, которая выливалась в течение нескольких месяцев из скважины, пробуренной BP на дне Мексиканского залива. Так удалось эффективно скрыть большую часть нефти, опустив ее на дно, и надеяться, что концерну ВР удастся серьезно уменьшить размеры федерального штрафа, зависящего от размера нефтяной катастрофы.


В настоящее время нет способов эффективного «очищения» дна Мексиканского залива. Кроме того, нефть добралась до восточного побережья Америки и далее вытекла в северную часть Атлантического океана, и там тоже нет никакой возможности эффективно очищать нефть, находящуюся на дне...


Первым сообщил об остановке Гольфстрима Д-р Джанлуиджи Зангари (Zangari), физик-теоретик из института в Фраскати в Италии. Ученый уже несколько лет сотрудничает с группой специалистов, занимающихся мониторингом происходящего в Мексиканском заливе. Его информация содержится в журнальной статье от 12 июня 2010 г. и основывается на спутниковых данных CCAR Колорадо, согласованных с NOAA ВМС США. Эти оперативные данные спутниковых карт позже на сервере CCAR были изменены, и ученый говорит, что это была "фальсификация".


Он вернулся к данным NOAA ВМС США и к более поздним данным, и заявил в начале августа, что данные CCAR ненадежны, а его выводы не изменились по качеству или количеству серьезных последствий . Он считает, что оледенение «в недалеком будущем неизбежно из-за этого бедствия».


Д-р Зангари утверждает, что огромное количество нефти, постоянно расширяясь в объеме, охватывает такие огромные области, что это оказывает серьезное воздействие на всю систему терморегуляции планеты путем разрушения граничных слоев теплого потока воды. Конвейер в Мексиканском заливе прекратил свое существование нынешней осенью, последние спутниковые данные ясно показывают, что Гольфстрима в настоящее время нет, он начинает разбиваться на части и умирать примерно в 250 километрах к востоку от берега Северной Каролины, притом что ширина Атлантического океана на этой широте превышает 5000 км.


В связи с тем интересом, который вызвала тема «исчезновения» Гольфстрима в интернете, российский ученый профессор, автор двух монографий и 130 публикаций в области физики, акустики, геофизики, математики, физической химии, экономики, а также известный блоггер Сергей Леонидович Лопатников, написал в своем блоге ЖЖ статью, приводим её в оригинальном виде.

«О Гольфстриме и погоде зимой Термохалинная сосудистая система, где теплые воды текут через более прохладные, оказывает большое влияние не только на океан, но и на верхние слои атмосферы до высоты в семь миль. Отсутствие Гольфстрима в восточной части Северной Атлантики нарушило нормальный ход атмосферных потоков летом этого года, в результате чего образовались неслыханно высокие температуры в Москве, произошли засухи и наводнения в Центральной Европе, повысилась температура во многих странах Азии, произошли массовые наводнения в Китае, Пакистане и других странах Азии.»

Итак, что же все это значит? Это значит, что в дальнейшем будут происходить насильственные смешивания сезонов, частые неурожаи и увеличение размеров засух и наводнений в различных местах Земли. Создание концерном BP «нефтяного вулкана» на дне Мексиканского залива убило кардиостимулятор мирового климата на планете. Вот что говорит д-р Зангари:

- Я хорошо знаю и историю нашей атмосферы, и климат, и даже то, какими они были, когда человека еще не было. К примеру, сотни миллионов лет назад температура по сравнению с нынешней была на 12-14 градусов выше. Конечно, есть в чем и человека упрекнуть… За последние пятьдесят лет промышленность работала очень интенсивно, выбросив огромное количество парниковых газов, которые, безусловно, воздействовали на климат. То есть антропогенный вклад определенно есть. Но климат – очень тонкое явление. Помимо высоких температур на Земле бывали и оледенения. А они возникают при концентрации парниковых газов ниже двухсот частей на миллион. Тогда появляется так называемая белая земля. Так вот, сейчас мы к этой «белой земле» находимся ближе, чем к самым жарким аномалиям, которые были в истории нашей планеты.

Все, что произошло, приведет к соответственным последствиям для человеческой цивилизации, к экологическому коллапсу, глобальному голоду, смертями и массовой миграции населения из зон, непригодных для обитания человека.. Новый ледниковый период может начаться в любое время, он начнется с оледенения в Северной Америке, Европе и Азии возможно даже этой зимой. Новый ледниковый период может убить 2 / 3 человеческой расы в первый год в случае быстрого начала; если же все будет происходить медленно, скорее всего, убьет близко к этому количеству, но просто в течение нескольких лет!

Итак, что мы имеем на входе? Огромный разлив нефти в Мексиканском заливе, а теперь уже – и в Атлантике. Две вещи можно констатировать смело а) наличие на поверхности воды нефтяной пленки, б) присутствие нефтяных включений в толще воды. На что влияет самая тончайшая нефтяная пленка на поверхности?
1) изменяется испарение влаги и теплообмен водной поверхности и атмосферы (очевидно, что испаряется меньше, и испаренная жидкость теплее нормы.) 
2) изменяется динамика нагрева и охлаждения водных масс, увлекаемых образующимися в Атлантике течениями (в том числе – в Мексиканском заливе и близ него)

В течение попадает более теплая вода. На доли градуса, но это имеет значение. Что мы имеем на выходе? Западные ветры, преобладающие в центре Атлантики доносят до Южной Европы более теплый и более влажный воздух, чем раньше. Т.н. горячий стакан над равнинной территорией РФ летом он прорвать не смог и сбрасывал влагу в верховьях европейских рек (в горах)


Что еще важнее, так это «притопленные» с помощью связывающих химпрепаратов на сотни метров вглубь линзы из более тяжелых нефтяных фракций. Эти включения препятствуют конвекционному теплообмену между придонными и поверхностными слоями воды. При этом их «притопили и ладно». Без картирования. И выстрелили эти «линзы» уже осенью и их влияние будет куда более длительным. В результате кольцевое течение в Мексиканском заливе остановилось. И теперь мир это ощутщает. Из-за этого произошло изменение вязкости воды, насыщенной нефтяной эмульсией до больших глубин из-за обработки нефтяного выброса связывающим препаратом «Корексит», это также приведет к потемнению цвета воды, и к более значительному поглощению ею солнечного света, к соответственному росту ее температуры.

Д-р Зангари обеспокоен тем, что если в ближайшем будущем не произойдет запуска Кольцевого течения в Мексиканском заливе, это может иметь глобальные последствия, которые повлекут за собой значительные изменения погоды, что выразится в обширных засухах, наводнениях, неурожаях, и последующей нехватке питания в глобальных масштабах.


Как отмечает д-р Зангари, «реальное беспокойство вызывает тот факт, что в истории нет прецедента внезапной полной замены природной системы неработающей системой, созданной человеком». И что самое плохое – данные, получаемые со спутников в реальном времени, являются для Зангари явным свидетельством того, что в Мексиканском заливе возникла новая искусственно созданная природная система. В рамках этой новой и неестественной системы радикально изменились такие параметры как вязкость, температура и соленость морской воды. Это остановило продолжавшийся миллионы лет бег Кольцевого течения в Мексиканском заливе.


А вот следующее сообщение, высказанное д-ром Зангари с математической точностью и проиллюстрированное динамикой спутниковых съемок, лучше прочесть несколько раз:

«Сегодня данные измерения температуры Гольфстрима между 76 и 47 меридианами показывают, что он на 10 градусов Цельсия холоднее, чем был в тот же период прошлого года. Соответственно, можно говорить о наличии прямой причинно-следственной связи между остановкой теплого Кольцевого течения в Мексиканском заливе и падением температуры Гольфстрима.»

Добавим к мнению итальянского ученого мнение других исследователей, что этот «адский коктейль из нефти и корексита» способен уничтожить все живое в Атлантике, спасибо ВР и Б.Обаме! До сих пор был мировой экономический кризис. Если изменятся климатические условия, это будет уже мировой системный кризис.

//s54.radikal.ru/i146/0909/8c/f88329f533d8.jpg
1.Сфокусируйте внимание на Нижнем Центре. Ощутите, почувствуйте, представьте или подумайте о золотой ёмкости энергии, расположенной на расстоянии 60 см под ногами. Фокусируя внимание на Нижнем Центре, направьте энергию в нисходящий поток и выразите намерение сильной связи. Уделите время, чтобы Вам было комфортно с ощущением хорошего заземления.
2.Сфокусируйте внимание на Верхнем Центре. Ощутите, почувствуйте, представьте или подумайте о золотом резервуаре энергии, расположенном на расстоянии 60 см над головой. Фокусируя внимание на Верхнем Центре, направьте энергию в восходящий поток и выразите намерение сильной связи. Наслаждайтесь ощущением открытия своих высших энергий.
3.Теперь выразите намерение излучать энергию сердцевины во всех направлениях в виде сияющего флюоресцирующего маяка. И снова вы будете ощущать, представлять, чувствовать или думать об ощущении излучения этой энергии. Когда вы удерживаете энергию в таком состоянии, вам становится доступен духовный разум (и много большее).
Необходимо только кратковременно фокусироваться на энергетических центрах, а затем молча или вслух выразить намерение излучать энергию сердцевины. Вы обнаружите, что это становится автоматическим, и очень легко думать про себя: "нижний центр, верхний центр, излучение энергии сердцевины". Практикуйте такое состояние так, чтобы жить с ним каждый день.
Первичная характеристика излучения и укрепления энергии сердцевины – ощущение глубокого мира, независимо от того, что может происходить в вашей жизни. Балансируя и излучая эту энергию, вы излучаете мир. Можете делать это в тишине своего дома, на вершине горы или в очереди в супермаркете. В таком состоянии вы можете задавать вопросы или просто ощущать то, что чувствуете, не задавая никаких вопросов.
Вы заметите, что совпадение или синхронистичность могут происходить очень часто, что благоприятно для вас и ситуации, в которой вы находитесь.

Хатха йога — это наука о создании гармоничного человека, – как с точки зрения тела, так и духа. Слово «Хатха» состоит из двух частей: «ха» означает «солнце», «тха» — луна. «Йога» означает «единение», «союз». Таким образом, хатха йога – это соединение противоположных начал: мужского и женского, светлого и темного, положительного и отрицательного. Хатха йога позволяет уравновесить противоположные стороны человеческого существа, и придти к внутреннему единству и гармонии. Хатха йога – занятие для тех, кто желает обрести здоровье, спокойствие и целостность.

Для этого в хатха йоге используются как физические средства (правильное питание, асаны, бандхи, мудры, работа с дыханием), так и психические (работа с вниманием и медитация, морально-этическая дисциплина).

Хатха йога как школа йоги пришла к нам благодаря Свами Сватмараме, автору книги «Хатха Йога Прадипика», написанной им приблизительно в XV веке, в которой он собрал сведения из более ранних источников, а также описал свой опыт практики йоги. Это самый древний канонический текст о хатха йоге, дошедший до наших дней.

Хатха йоги как школа йоги имеет долгую историю и прочную традицию. Во многом поэтому сегодня этот вид йоги наиболее популярен. Множество современных методов преподавания йоги – это разновидности хатха йоги.

Практика классической хатха йоги включает несколько обязательных элементов:
Асаны - специальное положение тела. В хатха йоге асан великое множество - до 84000. В «Хатха йога прадипике» говорится, что асаны делают йогина стойким, свободным от недугов и придают легкость телу. Асанам обучают уже в начальном курсе хатха йоги.
Дыхательные упражнения (пранаяма). В хатха йоге дыхание имеет огромное значение. О нем сказано: «Когда дыхание движется, тогда и ум беспокоен. Сдерживая дыхание, йогин достигает устойчивости ума. Человек живет, пока Прана (дыхание) есть в теле. Когда Прана покидает тело, его покидает и жизнь. Поэтому нужно замедлять дыхание». В классической хатха йоге работе с дыханием уделяется очень много времени. Однако хатха йога для начинающих не включает глубокую практику пранаям.
Работа с вниманием. Контроль внимания (концентрация) неразрывно связан с контролем дыхания: «Управляя дыханием, йогин управляет мыслью. Управляя мыслью, он управляет и дыханием». Хатха йога и упражнения для развития внимания нераздельны. Собственно говоря, в хатха йоге асаны – это и есть упражнения для тренировки внимания, потому что в процессе их выполнения следует концентрироваться на определенных точках тела. 
Соблюдение морально-этических норм.

Таким образом, хатха йога – это комплекс, состоящий из асан, дыхания, внимания и внутренней психологической работы.

Хатха йога для начинающих включает в основном работу с асанами. Начальный курс хатха йоги не подразумевает выполнения сложных поз и пранаям, так как тело новичка еще не готово к таким нагрузкам. Сначала следует укрепить организм и сделать его более выносливым и здоровым. Практика правильного дыхания добавляется постепенно, по мере освоения начального курса хатха йоги.

В хатха йоге упражнения обычно направлены на определенную часть тела или орган. Существуют специальные комплексы упражнений хатха йоги, направленные на выпрямление позвоночника, укрепление мышц живота и спины, раскрытие суставов. В хатха йоге комплексы асан часто используют для улучшения здоровья, для борьбы с определенными заболеваниями.

Любой комплекс упражнений хатха йоги обязательно подразумевает время для релаксации, потому что наука расслабления тела и ума является неотъемлемой частью практики. Избавление от ненужных напряжений освобождает от многих болезней.

Занятия хатха йогой

Осваивая хатха йогу для начинающих, человек должен научиться не просто удерживать себя в определенной позе, но и полностью расслабляться в ней. Только когда асана становится комфортной, и ученик не испытывает боли и неудобства, находясь в ней, начинается настоящая работа. Тогда можно переходить на следующую ступень.

На следующей ступени хатха йоги упражнения уже обязательно сопровождаются правильным дыханием. Хатха йога – занятие для терпеливых. Помните, что хатха йога – это не спорт и не соревнование, здесь некуда спешить и некого побеждать, кроме самого себя. Если вы – новичок, и только приступили к хатха йоге для начинающих, не пытайтесь прыгнуть выше головы и освоить как можно быстрее самые сложные позы. Это приведет только к травмам. В философии хатха йоги отсутствуют дух соперничества, стремление быть лучшим, чувство превосходства. Для того чтобы достичь совершенства, вам понадобятся дисциплина, терпение и упорство. Сватмарама говорит, что практике йоги помогают «веселость, настойчивость, мужество, истинное знание, вера и отстраненность от компаний».

В основе философии хатха йоги лежит этический кодекс, который состоит из 10 правил – так называемых Ямы и Ниямы. Первые пять правил, Яма, указывают на то, чего праведному человеку следует избегать. Вторые пять, Нияма, говорят о том, что нужно развивать, к чему стремиться. Соблюдение Ямы и Ниямы ведет к внутреннему очищению, освобождению от всего лишнего, помогает направить энергию на самосовершенствование. Начальный курс хатха йоги, как правило, не касается философии хатха йоги, ибо в течение первого года все внимание ученика направлено на то, чтобы просто при вести в порядок свое тело. Со временем же преподаватель начинает постепенно рассказывать и о внутренней части практики. Классическая хатха йога обязательно подразумевает работу и с телом, и с сознанием. Хатха йога – занятие очень полезное, и для тела, и для ума, и для духа. Вот лишь некоторые из преимуществ этой практики:
Хатха йога помогает значительно ускорить развитие головного мозга, усилить его работу. Это происходит благодаря тому, что хатха йога – занятие, непривычное для тела, оно вынуждено работать в необычных условиях, а мозг должен перестроиться в новый, более оптимальный и правильный режим.
Практика йоги позволяет достичь контроля над некоторыми важными функциями организма и заставить его работать правильно.
Хатха йога помогает укрепить нервную систему и сделать ее более управляемой.
Хатха йога и упражнения для развития внимания помогают научиться концентрации и сосредоточению, что значительно повышает работоспособность и эффективность человека.
Занятия йогой делают тело гибким, выносливым и сильным, очищают от токсинов и шлаков, продлевают жизнь.

Хатха йога – занятие для истинных творцов, потому что эта практика позволяет полностью изменить и тело, и сознание, и жизнь. Все, что для этого требуется – смелость, терпение и настойчивость. Дерзайте!
 

Мы живем в отчаянные времена, но не следует поддаваться панике. Прежде чем реагировать на происходящее, надо его спокойно и тщательно осмыслить. Страх, паника и чисто эмоциональные реакции ввергли нас в нынешний хаос и никоим образом не помогут нам выбраться из него. Мы также должны осознать, здесь и сейчас, что фашистская диктатура давным давно не угроза, а объективная действительность. До сих пор многие ее не замечали, но теперь не видеть ее попросту невозможно.

Бездействие и смиренная покорность властям из страха или апатии - больше не выход. По крайней мере это не выход, если наша свобода еще что-то значит для нас, а особенно свобода наших детей и внуков, которых мы обрекаем на жизнь под глобальным каблуком абсолютного, неприкрытого зла...

О том, что такое время настанет, я предупреждал в течение почти 20 лет. Сегодня предупреждать поздно: это время уже наступило. Поздно и искать оправдания. Теперь надо что-то с этим делать. Провести черту на песке и сказать: стоп! 

Никогда прежде ситуация не была столь серьезной, как в связи с нынешним намерением провести принудительную вакцинацию... Вирус свиного гриппа был создан в лаборатории с целью спровоцировать массовую панику и представить вакцину как единственное спасение …

Если вирус создается и выпускается на волю, а для борьбы с ним осуществляется программа вакцинации, спланированная многие годы назад, то разумный вывод напрашивается только один:
по-настоящему опасен не свиной грипп, опасна вакцина!

 Масштабы и быстрота осуществления запланированной программы вакцинации выглядят абсурдными в сравнении с легкими недомоганиями, отмеченными у пораженных вирусом. Д-р Питер Холден из контролируемой кланом Ротшильдов Британской медицинской ассоциации заявил, что, хотя свиной грипп не является серьезным заболеванием, массовую вакцинацию все же следует провести, начиная с "приоритетных групп". Как вам это нравится?! О здоровье населения здесь речи нет и никогда не было.

Ответственные за проведение вакцинации не имеют никакого представления ни о составе вакцины, ни о ее возможных побочных эффектах. Они обычные исполнители, думающие то, что им сказано думать, и делающие то, что им сказано делать. Только ограниченному кругу людей, составляющих ядро конспирации, и немногочисленным исследователям-энтузиастам известны ставки в этой игре. 

 Австрийский журналист Джейн Бюргермейстер передала в Федеральное бюро расследований США досье … 

Документы свидетельствуют, что многие организации - Всемирная организация здравоохранения, ООН, а также компании - производители вакцин, такие как Baxter и Novartis - являются частями единой структуры под контролем преступной группы, определяющей стратегию и финансировавшей разработку, производство и распространение искусственных вирусов для обоснования массовой вакцинации с применением вещества, являющегося биологическим оружием…

Джейн Бюргермейстер представляет убедительные доказательства активного участия фармацевтических компаний и международных правительственных агентств в разработке, изготовлении и распространении биологических агентов, классифицируемых как самые смертоносные виды биологического оружия на земле. 

Она утверждает, что вирус свиного гриппа был создан и выпущен при содействии находящиейся под контролем Ротшильдов и Рокфеллеров Всемирной организации здравоохранения - той самой организации, которая затем заявила, что вирус распространяется с такой быстротой, что пора объявлять глобальную эпидемию. 

 Симптомы "свиного гриппа" в настоящее время практически неотличимы от симптомов обычного, поэтому, причисляя всех больных без разбору к жертвам эпидемии, нетрудно получить вполне впечатляющую статистику.

…Угадайте, кто основные производители вакцины против свиного гриппа? Baxter International и Novartis!

Ранее в этом году компания Baxter International прославилась тем, что "по недосмотру" отправила в европейские лаборатории вирус куриного гриппа, который затем был смешан с вирусом сезонного гриппа, образовав значительно более опасную смесь.   … в июле 2009 года корпорация Baxter Healthcare (филиал Baxter International) заплатила штату Кентукки компенсацию в размере двух миллионов долларов за то, что продала местному агентству Кентукки Медикэйд внутривенные лекарства по цене, завышенной на 1300 (тысячу триста!) процентов. 

Эта несомненно заслуживающая доверия компания сегодня является одним из основных поставщиков вакцины против свиного гриппа, которую правительства по всему миру навязывают населению без мало-мальски серьезной проверки на безопасность. Вакцина на полной скорости преодолела барьеры санитарных инспекций, которые ограничились в лучшем случае тестами продолжительностью менее одной недели.

Лондонская Таймс сообщила: "По сведениям из Европейского агентства лекарственных средств, ускоренная процедура тестирования проводилась на образцах, близких к вакцине, которая будет использована в ходе программы массовой вакцинации людей всех возрастов. Клинические тесты будут продолжены одновременно с началом общей массовой вакцинации населения". [Подчеркнуто мной.]

На самом деле в "тестах" нет никакой необходимости, разве что для успокоения общественного мнения. Организаторам вакцинации прекрасно известны и состав вакцины, и ее эффект. Более того, специальным документом за подписью члена администрации Барака Обамы, Секретаря по вопросам здравоохранения и гуманитарной помощи Катлин Сибелиус, фармацевтические компании заранее объявлены неподсудными в случаях смерти или непоправимого ущерба здоровью вакцинированных. 

Руководители Baxter International сообщили, что начнут поставку по всему миру вакцины против свиного гриппа в конце июля. Прибыль ожидается фантастическая…

 Нам говорят, что фармацевтические компании и Всемирная организация здравоохранения денно и нощно разрабатывали вакцину против "нового" подтипа вируса свиного гриппа, известного под кодовым названием H1N1. Но ... постойте ... компания Baxter International запатентовала вакцину H1N1 еще 28 августа 2008 года!

В поданной заявке на патент № US 2009/0060950 A1 говорится:

"В отдельных, предпочтительных вариантах в состав вакцины входят несколько антигенов ... отобранных, в частности, из одного или более подтипов человеческого гриппа H1N1, H2N2, H3N2, H5N1, H7N7, H1N2, H9N2, H7N2, H7N3, H10N7, подтипов свиного гриппа H1N1, H1N2, H3N1 и H3N2, подтипов собачьего или конского гриппа H7N7, H3N8, или подтипов куриного гриппа H5N1, H7N2, H1N7, H7N3, H13N6, H5N9, H11N6, H3N8, H9N2, H5N2, H4N8, H10N7, H2N2, H8N4, H14N5, H6N5, H12N5".

Патент был опубликован в марте 2009 года, за месяц до того, как вирус появился в Мексике, однако патентная заявка была зарегистрирована семью месяцами раньше, чем о "новом" подтипе стало вообще известно. Более нагло спланированную акцию трудно себе представить!

Патент содержит следующее предупреждение о токсичности ингредиентов: "... Токсичность зависит от особенностей организма субъекта и может колебаться от нулевой до высокой". Неплохо, да?

 Другим причастным к делу фармацевтическим гигантом является швейцарская компания Novartis. Ее исполнительный директор Даниель Вазелла регулярно участвует во встречах членов Бильдербергской группы, подробно описанной в моих книгах. Бильдербергская группа, упомянутая и в досье Джейн Бюргермейстер, является детищем династии Ротшильдов, на протяжении десятилетий ее возглавляли такие деятели, как Дэвид Рокфеллер и Генри Киссинджер. Группа подотчетна британскому тайному обществу Ротшильдов, известному под названием "Круглый стол". Первым его председателем был агент Ротшильдов Сесиль Родс, от имени династии грабивший Африку. Вазелла участвовал и в последней встрече Бильдербергеров в мае 2009 года, и - бинго! - получил там заказ на вакцину. 

  … нет никаких сомнений, что мы имеем здесь дело с давно подготовленным планом массовой вакцинации, разработчиков которого здоровье людей волнует меньше всего. Что бы ни говорили нам непосредственные исполнители, то, на какой эффект действительно рассчитана вакцинация, известно лишь узкому кругу посвященных, всегда остающихся в тени. 

…Известно также, что Всемирная организация здравоохранения рекомендовала использовать в вакцине живой вирус свиного гриппа, что, по всей вероятности, приведет к значительному усилению действия вируса на организм после введения вакцины. 

 Свидетельство Джейн Бюргермейстер подкрепляет Уэйн Мэдсен, бывший офицер военно-морской разведки США, ныне журналист-расследователь.

…По словам Уэйна Мэдсена, его источники подтверждают, что Центрам по контролю и профилактике заболеваний при участии военного ведомства США удалось восстановить ткани тела эскимосской женщины, умершей в 1918 году в Бревиг Мишн (Аляска) от Испанского гриппа, который за 18 месяцев унес 100 миллионов жизней. Извлеченный из этих тканей генетический материал был положен в основу вируса "птичьего", или "куриного", гриппа H5N1, разработанного в лаборатории военного Медицинского института инфекционных заболеваний в Форт Детрик, штат Мериленд. Эта лаборатория явилась источником бактерий Сибирской язвы, посланных с письмами и посылками некоторым конгрессменам и журналистам вскоре после событий 11 сентября 2001 года. 

Тем, кто до сих пор не сталкивался с информацией подобного рода, все это может показаться невероятным и близким к безумию, но давно пора понять, что безумие и есть отличительная черта династий Иллюминатов. Их логика не имеет ничего общего с логикой большинства из нас, и пытаться оценивать их действия с точки зрения нашего с вами здравого смысла, дело совершенно безнадежное. Они рассуждают не так, как мы, потому что они не такие, как мы. 

 Иллюминаты планируют массовое сокращение численности населения планеты и вживление в организм каждого взрослого и ребенка интегральных микросхем. Микросхемы позволят им круглосуточно следить за каждым из нас, и не только это. 

Современные компьютерные технологии позволяют с помощью вживленных микросхем манипулировать людьми на ментальном, эмоциональном и физическом уровне. Воздействие при этом может быть как массовым, так и индивидуальным, поскольку каждая микросхема - это приемо-передаточное устройство, работающее на ей одной свойственной частоте. Убить кого-либо на расстоянии станет проще простого. 

Упоминаю об этом потому, что, как известно читателям моих книг, один из научных сотрудников ЦРУ в 1997 году рассказал мне, что микросхемы, разрабатываемые в секретных военно-правительственных лабораториях, уже тогда были настолько крохотными, что их можно было вводить под кожу с помощью шприца вместе с прививкой. Нанотехнология позволяет это делать совершенно незаметно. 

 Инсценированная эпидемия свиного гриппа 1976 года была генеральной репетицией того, что происходит сейчас. Кампании подобного рода планирутся в течение многих лет, и каждая деталь продумывается самым тщательным образом. 

Начало панике положила смерть солдата-призывника в Форт Дикс, штат Нью-Джерси. Правительство объявило, что он умер от "свиного гриппа". В 1976 году никто от вируса больше не умер, но правительство решило провести вакцинацию всего населения и начало активную пропагандистскую кампанию, как всегда, путем нагнетания страха. [См. видео (по-английски)]

В результате от вакцины умерли 25 человек и сотни человек стали инвалидами, в то время как призывник из Форт Дикс так и остался единственной жертвой самого гриппа (при условии, что правительство не фальсифицировало диагноз). Сегодня мы стоим на пороге аналогичной кампании, но в значительно более крупных масштабах. 

 Британское и американское правительства уже заказали вакцину против свиного гриппа в объеме, достаточном для всего населения, их примеру следуют и другие страны.

… Барак Обама изъявил желание, чтобы его "реформа здравоохранения" вступила в законную силу в августе, перед самым началом массовой вакцинации. На минувшей неделе закон был одобрен сенатским Комитетом по вопросам здравоохранения, образования, труда и пенсий. Он, кстати, предусматривает меры воздействия на родителей, отказывающихся вакцинировать детей, и рекомендует оруэллскую "демонстрационную программу по повышению численности иммунизированных". В законе говорится: "... Штатам будут выделены соответсвующие фонды на осуществление мер воздействия с целью повышения численности иммунизированных детей, подростков и взрослых... Штаты смогут использовать эти фонды для осуществления таких рекомендованных ... мероприятий, как рассылка напоминаний пациентам и поставщикам, а также посещения на дому".

 …Согласно Международным правилам здравоохранения от 2005 года и утвержденному в апреле нынешнего года Всемирной организацией здравоохранения (ВОЗ) эпидемическому плану, "рекомендации" ВОЗ в условиях объявленной эпидемии являются обязательными для всех стран-членов (их на сегодня без малого 200). 

Генеральный директор ВОЗ Маргарет Чан… объявила о начале эпидемии, когда ее как таковой еще не было. Цель - заблаговременно заручиться чрезвычайными полномочиями и уже иным тоном "рекомендовать" обязательную вакцинацию. Она практически уже и рассматривается как обязательная, поскольку исполнительные директора заинтересованных фармацевтических гигантов - Baxter, Novartis, GSK, Sanofi Pasteur - одновременно являются советниками ВОЗ и в этом качестве фактически определяют ее политику. 

 …Если слушать внимательно то, что говорят люди в темных костюмах, можно получить представление о дальнейшем развитии событий. Как я писал недавно в газете, слушая изо дня в день одни и те же заявления агентств и чиновников об опасностях, связанных с ожидаемым осенью резким ростом числа больных свиным гриппом, я понял, что цель этих заявлений и заключается в обеспечении такого роста. 

Я слышу, что вирус по мере распространения будет становиться все более смертоносным, и думаю, что статистика смертных случаев будет намеренно завышаться, чтобы стимулировать панику и внушить людям, что спасти их может только вакцина.

…Многие встанут в очередь за вакциной вместе со своими детьми, как безропотные, послушные овцы. Они проглотят наглую ложь не задавая вопросов, и власти используют их для воздействия на непокорных. Вы услышите в свой адрес бессмыслицу типа: "Ты подвергаешь риску моих детей!"

На самом деле это запрограммированные люди в очереди подвергают риску детей, всех детей. Власти будут обвинять отказывающихся от прививок в том, что те мешают остановить распространение эпидемии, хотя в действительности эти люди мешают распространению стадного мышления. 

Настало время единомышленникам объединиться, поддержать друг друга и выработать стратегию мирного неповиновения. Вместе можно добиться большего, чем в одиночку.

Мы не должны уступать ни требованию обязательной вакцинации, ни давлению со стороны разучившихся думать своей головой. Если мы поступимся нашей свободой отвергнуть навязываемую нам и нашим детям вакцинацию, чьей единственной целью является усиление государственного контроля, то какая же, к черту, свобода останется? 

НЕТ ВАКЦИНЕ!

Перед похоронами Майкла Джексона, которые состоятся сегодня вечером, в Ватикане разворачиваются нешуточные дебаты. Священнослужители во главе с Папой Римским, не выдержав давления общественности, обсуждают возможность причисления безвременно ушедшего короля поп-музыки Майкла Джексона к лику святых.

http://life.ru/news/163606/

 Многие мои знакомые, слыша эту новость, недоумевают, наверное, как и большинство жителей планеты. Но ничего не происходит случайно. Майкл был не просто поп-звездой. Его НЕЗЕМНОЕ происхождение  и миссия были очевидны для всех, кто видел его выступления. По моим впечатлениям, это - страстная проповедь высоких идеалов в экстазе самоотдачи. ...Его чистая и светлая душа ушла из этого мира, мало кем понятая и оцененная по достоинству. ...У нас, как известно, все больше канонизируют  мучеников, и Майкл, к сожалению, не избежал этой участи, вне сцены его земную жизнь никак нельзя было назвать счастливой.

Хочу познакомить вас с одним материалом. Не знаю, насколько верны детали, но суть изложенного (для меня :)) вне всяких сомнений.

 

Стелла Амарис

С глубоким почтением и уважением к великому певцу я хотела узнать его тайну жизни и воплощения на земле. Для этого нужно было сознанием войти в Ноосферу, в Темпоральные домены и найти нужные сведения. Совершенно неожиданно мне открылся файл об Арктурианских Аналогиках Галактической Федерации. Деятельность представителей Высшей Цивилизации звезды Хакулея (Арктура) была донесена до землян Хосе Аргульесом, ченелером и основателем Программы – Нового Времени и Искусства Телепатии будущего земли.

* * * * *

Аналогики Арктура прибыли в солнечную систему примерно 1800 лет назад, на огромном Космическом Корабле и создали Передаточную Станцию на астероиде недалеко от орбиты Урана. Они были основателями Майянской цивилизации, Аналогики воплощались в жрецов и царей племен Майя.

В пятом веке в Британии, в период становления кельтского этноса, Аналогики воплотились в Рыцарей Круглого Стола. 13-й Рыцарь – Король Артур и его Рыцари– их них 3 рыцаря были приближены к королю Артуру – Ланселот, Персифаль, Галахад. Еще 3 рыцаря – Эктор, Гавейн и Вигамут были его телохранителями. После развоплощения 3 Рыцаря и сам король Артур – Дух Великого Мельхиседека – Мемнозиса вознеслись в Высшие Сферы Шамбалы.

В 1958 году Рыцарь Персифаль, решил снова прийти на землю и быть человеком. Галактическая Федерация уже владела Лазерными Установками, и представители Арктура создали Голографическую Проекцию человека 6-расы и на Каузальную матрицу внесли Программы кармического опыта на земле. Мастер Шамбалы Персифаль разуплотнился до Линга-Шарира и соединился с кристаллом Матрицы и Голографическим Двойником и вышел в Ноосферу для схождения на землю.                                     Image of Daggi Herrmann

Но случилось непредвиденное, рожденный ребенок(новое тело) белой женщины в Канаде внезапно заболел и потерял эфирное тело. Срочно необходимо было найти новых родителей или возвращаться в Шамбалу и тогда произошло спонтанное схождение в трехлетнего ребенка-негра. Семья владела музыкальными способностями африканской культуры.
Возникла новая личность – Майкл Джексон, Персифаль растворился в новом рождении. 144 генетических Кодов искусства, творчества и кристаллического пения были записаны на Каузальной Матрице Души Джексона.
Главное условие прихода на землю – полное стирание галактической памяти, для того чтобы земной опыт прошел по всем граням бытия от неописуемых высот славы и признания до полного краха жизни в земной иллюзии.

 Image of CIORGIO
В шесть лет Майкл уже отличался от других 8 детей Джексонов, он был подвижным, забавным и излучающим многоцветие радостной музыки, как только он выходил на сцену. Мальчик быстро вырос, его сольная карьера началась рано, уже в 18 лет его пригласили участвовать вместе с Даянной Росс в бродвейском мюзикле «Удивительный Волшебник Страны ОЗ». Скоро выходит его знаменитый сборник Off the wall, чарующие песни и особенные мелодии в стиле Диско. И тогда все узнали, что в мир явился яркий, талантливый молодой человек, который в пластичности движений превзошел самого Элвиса Пресли.

Голос-фальцефт Джексона не был сильным и красивым, как у Пресли, но каждая песня Майкла была Молитвой, в которой была удивительная искренность и смелый вызов обществу, Майкл пел сердцем и душой. Его песни рождали стихию радостных эмоций, они будоражили чувства, вселяли счастье и надежду, что жизнь продолжается……. не смотря ни на что. Певец был последователем фанк-музыки – синтеза мультитрековых мелодий, где соединились разные ритмы американского этноса. Альбом Thriller во всем мире был реализован в 104 миллиона копий, этот рекорд был занесен в книгу рекордов Гинесса, певец получил 8 премий «Грэмми», что означало его непревзойденное мастерство.
Джек ( так звали его немногочисленные друзья) в жизни стеснительный и инертный, на сцене преображался в некое звездное существо, он левитировал, казалось его ноги не касались пола сцены, знаменитая не лунная, но космическая походка соответствовала его галактическим кодам Звезды Арктур. Майкл – великолепная музыкальная машина! Джек – высокочастотный нерв под напряжением творческих токов! Под этими токами другим было не всегда легко. Певец постепенно погружался в мир одиночества. Кратковременный брак с дочерью Пресли был скорее рекламным и деловым партнерством, пиар-ходом. Затем отношения с Элизабет Тейлор. Мудрая и понимающая Тейлор была хорошим другом, но оба понимали, что разный возраст не соединит их в супружеский союз, Элизабет любила материнской любовью, Майклу пришлось отступить.
Код Белой Расы был зафиксирован волновыми функциями на генетическом уровне и начал действовать самым неожиданном образом. Он решил из потомка негроидной расы превратится в белого человека, это эксперимент остаётся пока единственным в мире. Майкл приносил себя в жертву, не осознавая для чего ему это нужно, возможно это были отголоски жестокого обращения отца, небрежного отношения американцев к темнокожим. После первой удачной коррекции лица, Майк приобрел очень эстетичный вид, нос стал тоньше, лицо уменьшилось, после приема гормональной терапии, кожа становится светло-шоколадной. Певец в 30 лет был супер-красив и выглядел юношей!
Гармония творчества, тела, лица и личности продолжалась не долго. Певцу кажется, что он стареет и продолжает опасные эксперименты с кожей и внешностью, делает искусственное витилиго – осветление кожи, трижды эскулапы медицины ломают переносицу и меняют форму носа, называя это косметической пластикой, делают натяжение кожи. Черты лица меняются до гротеска и певец становится похож на куклу, толстый слой грима скрывает неудачные последствия операций. Почему великий певец решается на эту дикость по отношению к себе, подсознательно включив Программу самоуничтожения? Эту тайну он унес с собой.
После очередной операции в Австралии за ним ухаживает медсестра, однажды она говорит певцу о своих материальных проблемах, надеясь, что певец подарит ей определенную сумму. Неожиданно даже для себя Майкл просит Дебору Роу стать его женой. Медсестра совершенно не испытывает никаких чувств к знаменитому, но странному чудаку, добровольно режущему свое лицо, но соглашается на брак. Дебора рожает детей, но одного взгляда на детей достаточно, чтобы понять, Майкл не был биологическим отцом мальчика и девочки. Сама Дебора говорила, что рожала от неизвестного донора. Через несколько лет, Майкл хочет чтобы эти дети жили с ним, у жены явные психические отклонения, она отказывается от своих материнских прав за 6 миллионов долларов. Третий ребенок появляется у Джексона тоже загадочным образом.
В прессе незаметно проходит информация о случайно связи певца. После развода с женой, Майкл путешествует по миру, однажды в гостинице встречает девушку-горничную худенькую и некрасивую, с индонезийкой у певца происходит сексуальная связь и она ждет ребенка. Через несколько месяцев, Майкла видят с грудным ребенком на руках. И возможно это действительно единственный родной его сын. У певца на протяжении всей жизни очень сложные отношения с женщинами и странное отношение к женщинам. Он их игнорирует, в связи с редким психологическим комплексом – асексуальностью, граничащей с импотенцией в связи с лечением гормонами.
В 2003 году в его резиденцию Неверлэнд приходят в гости мальчики-подростки. Журналисты фотографируют и снимают на видео, как певец общается с Бени Арвизо, гуляя с ним взявшись за руки. Родители начинают судебное разбирательство о интимном домогательстве певца к их детям. Этот полный бред стоил певцу серьезных денег, но певец чувствует свою вину, что нежно и платонически привязывался к мальчикам, после полного разочарования от фальши и обмана людей, окружающих его. Даже лёгкий флер эротизма не позволил Джексону касаться детей физическим действием. Все было на уровне энергий Индиго – тонко и светло.
Грязь и пошлость сфабрикованных обвинений обрушились на певца, он выдержал испытание, спокойно и невозмутимо дождался оправдательного приговора. Знал ли кто-нибудь, о том, сколько слез было пролито наедине, долгими ночами, из-за позора и унижения, не смотря на то, что он – знаменитость и сильный мужчина. В связи с тяжелым стрессом здоровье основательно ухудшилось. Певец жил в мире голодных духов, он не общался с братьями и родителями, сестры не всегда понимали его, помощники и менеджеры вампирили у великого певца энергии и деньги. У него не было Мудрого Наставника ( не каждый год на земле воплощаются представители Шамбалы), все что надо было певцу – это катарсис – освобождение от негативных эмоций и разочарований. Он должен был найти свой духовный путь. Он его не нашёл, свое бессмертие души отождествил с предельно долгой жизнью тела, он мечтал о том, что проживет 150 лет. Барокамеры, стерильные повязки ……странные фантазии личности, при полном безмолвии души. С 1998 года певец практически прекращает свою концертную деятельность, причина одна – депрессивное состояние и моральный упадок сил. Душа неистово страдала…….
Постепенно Джексон погружался в финансовые долги, беспринципные шарлатаны подбивали его подписывать контракты, которые он не в состоянии отработать. Неустойки, долги и проценты в конце 2008 года составили астрономическую сумму 480 миллионов долларов.
Певец тяжело болен, у него проблемы с позвоночником, переносица носа проваливается, дыхание затруднено, он пьет сильные болеутоляющие , сердечные лекарства, плюс антидепрессанты, плохо питается. Передвигается на инвалидной коляске.
Весной 2009 года, менеджеры, зная о его многочисленных долгах пытаются продавать недвижимость певца, но безрезультатно, старые записи дисков приносят прибыль в 19 миллионов в год, что совершенно не меняет ситуации.
Доходит до крайности, у него нет наличных денег вести домашнее хозяйство, экономка покупает продукты на свои средства, чтобы кормить детей.
Попав в тяжелое положение, Майкл Джексон решает дать 10 прощальных концертов в Лондоне и начинает репетиции. Билеты разлетаются за несколько дней и алчные менеджеры продают дополнительные билеты, в итоге Майкл узнал, что он должен дать более 30 концертов, данная новость его окончательно выбивает из колеи. На репетициях певец поет впервые под фонограмму, двигается с большим трудом, врачи обнаруживают у него рак кожи и специфический лейкоз. Певец обречен и умирает, его представители сообщают на пресконференциях, что певец здоров и полон сил выступать в Лондоне.
В тот последний день личный врач находился у певца несколько часов и ставил ему уколы, внезапно Майкл упал в спальне и забившись в конвульсиях потерял сознание, спасатели медицинской помощи привезли его в госпиталь, из глубокой комы он уже не вышел.
25 июня, в четверг, в 13 часов, 10 минут, сердце Майкла Джексона остановилось! Великий артист – бесконечно талантливый, добрый и славный взошел на божественные небеса Мира Горнего.
Ни один демон не смог подойти к нему восходящему, его душа была объята пламенем любви…… не было власти темных сил сбросить его в чистилище. Он катапультировался в Ноосферу. И за Персифалем пришли….. Они были в белых одеждах, и они доставили его в Олирну, в Восстановительный Центр Астросома. В газмальной камере Майкл приобрел новое тело, восстановлением лазерной проекцией. Клетки тела – лучистые кварцевые кристаллы. Майкл – Богочеловек!
Кто знал о его Неземном Свете?   Кто знал о его Звездной Душе?
Он был миллиардером, но ни за какие деньги не смог купить истину о своей жизни и смерти. Супер-богатый, он умер нищим. Потерянный изгой в этом жестоком мире, миллионы фанатов скорбят о нем, и не знают, что он ЖИВОЙ. Он умер в Лос-Анжелесе, в Городе Ангелов, он воскрес в Стране Ангелов. И земная женщина, возносит почести Владыкам, которые примут его в Шамбале, освободив от невыносимых страданий.
В информационном экране Хроник Акаши можно увидеть новый образ. Высокий, стройный, крепкого телосложения Мастер, в длинных золотистых одеждах.
У него белое лицо с миндалевидными темными глазами и волнистыми волосами до плеч, он неуловимо похож на своего земного двойника. Его улыбка – как послание любви - к земле, к человечеству, к людям, многие из них не поступали с ним гуманно, а только губили. Он всех простил. Майкл! Он уже взошел к своему Духу. Он уже обрёл бессмертие. Его мечта сбылась!
Майкл! Приходи на Алмазную Платформу Ноосферы, девушка с пепельными волосами – Гая-Ан-тара, будущая леди 6-й расы встретится с тобой для беседы о Вечном!

20 апреля в Мексиканском заливе произошла авария, сравнимая по масштабам с аварией на чернобыльской АЭС. На этот раз причиной стал не вдруг ставший воинственным "мирный" атом, а нефтянка. На нефтяной платформе Deepwater Horizon, которая принадлежала компании British Petroleum, по неустановленным пока причинам произошел взрыв. При этом предохранительные системы, которые должны были автоматически перекрыть устье подводной скважины, не сработали.

В результате из открытой подводной скважины в море стала выливаться нефть, почти миллион литров нефти в сутки. Нефтяное пятно, возникшее на поверхности моря, за день увеличивается втрое.

Все усилия ликвидаторов направлены на то, чтобы перекрыть подводную скважину. Если этого не сделать, нефть может вытекать из нее еще три месяца, заявляют представители оперативного штаба по борьбе с аварией.

Главная проблема при таких авариях - это нефтяная пленка, в которую превращается поднявшаяся на поверхность нефть, которая покрывает тысячи квадратных километров морской воды. Эта пленка буквально "душит" морских обитателей, отрезая доступ кислорода в воду и из воды. Птицы, сев на воду, покрываются этой пленкой и уже не могу взлететь.

Катастрофа эта заставляет задуматься о многом. Не стоит думать, что если каждый из нас не живет рядом с пятном, это нас не касается. Этот случай показателен тем, насколько деятельность человека, мотивированная узкими интересами, может привести к глобальным катаклизмам.

Человечество зависит от нефти. Несмотря на миллиарды долларов, которые правительства мира тратят ежегодно на альтернативные источники энергии, мы подсажены на нефтяную иглу. Более 60% всей техники (большая часть из которой - автомобили) движется на фракции черного топлива. Кроме того, огромна потребность в нефтехимии во всех областях нашей жизни, начиная от сельского хозяйства и заканчивая лекарствами.

Проблема в том, что легкоизвлекаемая нефть в мире уже исчерпана. В поисках черного золота нефтяные компании (с разрешения тех же правительств) пускаются "во все тяжкие". Даже если это значит бурить нефть на глубоководном шельфе. Результат этого - катастрофа 20-го апреля. И это только вершина айсберга. Катастрофу подобного плана скрыть от внимания прессы невозможно. Остается только догадываться, что же происходит вдалеке от журналистских объективов.

Кто же виноват? Очевидно, человеческий фактор. Указать пальцем можно на всех, начиная от потребителей нефтепродуктов, заканчивая правительствами. Но чем же это может нам помочь? Что толку искать виноватых, нам надо понять причины катастрофы. Как только мы поймем причину, мы сможем искать средства для предотвращения подобного в будущем.

Давайте задумаемся над тем, что же означает всеобщий "стрелочник", так называемый человеческий фактор? Для этого нам надо присмотреться к самой природе человека. Человек, как известно, животное общественное. Вся наша жизнь проходит и зависит от нам подобных. Сегодня можно невооруженным глазом увидеть, насколько. Ведь тот же инженер-разработчик скважинной затычки, как и менеджер проекта, которому урезали бюджет, как и компания, на которую давят акционеры, как и сами потребители, регуляторы и чиновники, разрешившие бурение, - от их решений (порой сиюминутных) оказались зависимы миллионы людей, которым грозит закрытие бизнеса, увольнения, болезни и т.д. и т.п.

Все эти люди действовали без понимания своей ответственности перед всеми, кто от них зависит. Они даже могли думать, что действовали исходя из интересов общества, из самых лучших побуждений. И дело не в том правы они оказались или неправы. Но почему люди так холодны и безразличны один к другому?

Ответ кроется в заложенной природой в каждом человеке программе. Эта программа называется "эго". Это автоматический механизм, работающий независимо от нашего сознания, по принципу: минимум усилий и максимум личной пользы в любой момент времени.

Это, как черная пленка, которая отрезает нас от нужд и желаний другого, закрывает нас внутри своего пузыря. Именно это "пятно" сегодня вырывается на поверхность, обрезая все нити и связи, вызывая одну катастрофу за другой.

Что же мы можем поделать с автоматически работающей в нас программой? Мы не можем действовать не в своих интересах. Это все равно, что перестать дышать.

Во-первых, мы должны признать существование эго в нас и вред, который им причиняется. Диагноз - первый шаг к выздоровлению. Затем мы можем начать поиски решения. Возможно, есть методика, которая способна помочь исправить наше эго.

Давайте думать и искать вместе.


17.05.2010 Глеб Зиновьев

 

http://www.sunrythm.ru/news/2009-08-24-65

Слово Антахкарана в философии Санкхьи означает Махат или Космический Разум (Санкхья I.65); в эволюции Санкхьи она сопровождается Ахамкарой и она предшествует Пракрити (I.64,66). В философии Веданты это слово означает внутренний орган и оно относится к разуму, контролирующему физическое тело. Антахкарана-чатуштая (антахкарана-тетрада) означает комплекс, состоящий из четырёх психических составляющих: манаса, читты, буддхи и ахамкары. Манас является фотокамерой времени, которая позволяет за единицу времени только одному ощущению переходить от внешнего мира к внутреннему; читта является мышлением, органом ощущения и наслаждения; буддхи – это орган, отличающий правду ото лжи (истину от не истины); его можно также назвать мудростью; и, наконец, ахамкара является интеграцией умственной способности, ассимилирующей все опыты (переживания) и, в конечном счёте, становясь эго. Таким образом, мы можем также рассматривать Маномая Кошу в этих терминах внутренней тетрады органов.
http://www.bashedu.ru/yoga/raja3.htm
 

Йоги Матсьендранатх Махарадж

"Антар" означает внутренний, "кара" - орган или "карана" - действие, общая сумма значений дает "внутренний орган психической деятельности". Но, на мой взгляд, для полного знания, что такое антахкаран, недостаточно даже полных академических знаний, это дело духовного опыта. Причем опыта не умственного, так как ум сам входит в систему антахкарана, следовательно, нужен опыт запредельный уму, чтобы видеть его природу. Это подобно тому, как невозможно обычными материальными чувствами и умом воспринимать сушумну, ведь в ней растворяется ум и эмпирическое сознание полностью трансформируется. Ко всему прочему, антахкаран в разных учениях по-разному описывают, что не удивительно, многое зависит от практик и мистического опыта той или иной школы. Поэтому тема не простая. Хотя, конечно, сам термин вроде бы как популярный и, казалось бы, все о нём имеют полные представления, но это не совсем так.
С точки зрения Санкхьи, антахкаран является проявлением пракрити, которая при взаимодействии с пурушей раскрывает все творение, переходя из состояния равновесия гун и непроявленности (авьякта) в дисбаланс трех гун в самой пракрити, творя тем самым вселенную. Сначала проявляется махататтва (космическое сознание, включающее в себя все виды сознания), индивидуально в человеке она проявлена как буддхи (интеллект). Потом пракрити раскрывается как сознание себя в виде отдельной личности - аханкары и манаса (ум, который ориентирован на органы действия и познания). В общей сумме эти три таттвы составляют антахкаран. По сути, уровень над антахкараном означает растворившегося в пракрити - "пракритилаян", это возможно только в состоянии самадхи. Следовательно, антахкаран есть связующее звено между высшим духовным миром и тленным физическим. Но я пока говорю только о Санкхье, есть и другое виденье, например, Веданты, Кашмирского Шиваизма, Сиддха-сидханты Натхов и др.
Махариши Патанджали утверждает, что при остановке "вритти" - колебаний Читты (сознания) - достигается состояние йоги. Антахкаран, собственно, не что иное как различные уровни Читты. И когда манас или вритти (его колебания) смолкают, тогда вы познаете свою истинную природу (Пуруша или Атман по Веданте). Манас подвержен викальпам и санкальпам, т.е. формированию мыслеформ и желаний, которые создаются при соприкосновении с чувственным миром, ограниченным временем и его иллюзиями. Поэтому человеческое существо живет понятиями сукха-дукха (счастье-страдание). Его счастье и страдания так же ограничены, сегодня они одни, завтра - другие. Он их соотносит со своей личностью, не могу сказать, что эта личность - аханкара - иллюзорна, хотя некоторые учения именно так и трактуют. Аханкара так же играет свою роль и она реальна, она - инструмент для получения более высокого духовного опыта, при должном духовном развитии аханкара, и может играть такую роль. Но эгоизм, самость, свойственный аханкаре, может стать и большим препятствием на пути к осознанию собственного тождества с более высокими аспектами своего существа.  В аханкаре собран различный опыт познания и наших самых разных отождествлений. Например, манас говорит нам: "моё"-моя рука, нога, мое тело, моя одежда, моя страна, мои ученики, мой ребенок, моя работа, мои друзья, мои враги  и т.д. Аханкару можно обозначить по-другому, вопросом: "Кто Я?" - я отец, я бизнесмен, я русский, я умный, я красивый, я глупый, я духовный, я знаток разных учений, я великий йог, я ни на что не способный... - все это и многие другие отождествления себя с феноменальными явлениями мира и есть аханкара. Все их перечислить невозможно, ибо человек напичкан самыми разными санскарами, они им движут в виде неконтролируемых реакций. Аханкара, по сути, и есть карма человека, у каждого человека есть свои характеристики только ему свойственные, отпечатки пальцев, форма зрачка глаза, форма тела, лица и т.д. Это очень важные вещи, потому что в них заложены причины страданий и удовольствий человека, это действует на очень многих уровнях. На уровне генетическом, ДНК, человек запрограммирован и может не осознавать это множество программ. Тем йог и отличается, он понимает, что эти программы нужно использовать для себя, а не программы должны его использовать. Обычного человека лепит социум, но йогин сам создает свой образ, он управляет им, и поэтому на йогина не влияет никакая магия. Правда, с этим нужно быть аккуратным, дабы не впасть в личные иллюзии, они свойственны многим духовным людям и часто мешают им духовно развиваться. Таким образом, аханкара, как и все в этом мире, двояка.
Для того, чтобы иметь правильное мышление и представления, существует буддхи. Буддхи играет роль конкретизации того, что правильно, а что не очень, что духовно и способно привести тебя к самосознанию, а что нет. Это - духовный интеллект. Буддхи свойственна "вивека" - способность различать, она очень важна, является тем, что мы называем здравым рассудком. Благодаря буддхи, мы отслеживаем интуитивно адекватность наших действий и психофизических состояний, на что-то у нас духовный иммунитет, что мы интуитивно видим правильным. Ум (манас) и наше социальное эго могут говорить одно, но интуиция - совсем другое, все они важны на самом деле. Посему, йогин учитывает все свои ощущения, он умеет слушать себя. Всем этим и занимается антахкаран. На определенном этапе познания себя как личности и более высокой духовной сущности, которая даже над самыми разными тонкими ментальными состояниями, наш неконтролируемый ум смолкает и мы видим реальность такой, какая она есть, принимаем ее такой, какая она есть. В буддизме это состояние называют просветлением.
Патанджали говорил так: "tadA  drashtuh svarupeAvasthAnam" - "тогда видящий Пуруша пребывает  в своей истинной форме". Тоже самое, что говорит Горакшанатх в "Сиддха-сиддханта паддхати", давая определение тому, что такое правильная асана - "пребывание в своей истинной форме", что говорит о практике асан не как о исключительно физкультурных техниках.
В йогической садхане все существует для достижения высшего духовного опыта, антахкаран играет важнейшую роль в этом. Посредством правильной практики асан или пранаям, мы учимся менять свое общее состояние энергии, и когда наша прана достигает состояния "айяма" т.е. утончения, расширения, то и с нашим умом происходит тоже самое. Поэтому йог - это не тот, кто корячится в поте лица и в безумии делает по 108 сурья-намаскар, изуверствует над своим телом, а тот, кто сделал спокойным свой ум и прану. Если практика йоги ускоряет ваше дыхание и вы начинаете дышать подобно испуганной собаке, лишь бы сделать сложную асану, чтобы о вас хорошо люди подумали, то это - не йога, а как раз то, от чего йогину нужно избавляться. 
          Так вот, антахкаран и прана должны "соединиться" вместе через правильную йогическую практику. Для этого мы очищаем свое тело, нади тонкого тела, мы учимся интегрировать себя с миром через яму-нияму, все одно с другим взаимосвязано. У обычного человека прана обладает такими частотами, что она может в основном только питать наш манас, но не буддхи. Следовательно, нам надо поменять состояние нашей праны и сознания. Саттвичная практика йоги подразумевает не ускорение дыхания, а его замедление, но без искусственного форсирования процесса. Тексты по йоге говорят, что каждому человеку отведено на его жизнь определенное количество вдохов и выходов, а такие инстинкты как дыхание, питание, половой - взаимосвязаны. Если вы делаете грубо асаны, то вам требуется и больше питания, вас больше привлекают грубые сексуальные желания, таким образом, тело быстрее стареет. Чем скорее вы отдышите, накушаетесь, назанимаетесь сексом, наволнуетесь в виде разных деструктивных психических состояний, тем быстрее ваше тело износится и умрет.  Это я говорю не к тому что еда, секс и викальпы очень плохое явление, важно то, в каком состоянии это все происходит. На каком-то духовном уровне на вас количество съеденной еды, занятия сексом, перестанут сказываться разрушительным образом, но для достижения такого уровня нужна правильная практика йоги. То есть сначала нужно понять, что такое йога на самом деле, для чего она предназначена и достичь вначале такого состояния, потом мы сможем понять и то, что такое антахкаран и, что такое вамачара, что такое Шакти. Но в обычном состоянии это сложно сделать правильным образом. 
       Антахкаран так же является и состоянием Шакти, просто это одно из Ее состояний. При развитости антахкарана, вы можете видеть и более высокие таттвы.
      Однако натхи пошли ещё дальше, они утверждают, что не только сознание может стать чистым, подобно зеркалу и переполненным духовным светом, но даже и само физическое тело человека. Наше физическое тело на самом деле - энергия, как и вся плотная материя. Условно, натхи, учитывая эту истину, поделили таттвы на две категории, к "Ха" относятся те таттвы, что сотворила  Шакти, а именно: 20 таттв, органы действия, восприятия, сами чувства и грубые элементы. Они делятся по панчакам (пятеркам). Те таттвы, что начинаются от манаса и заканчиваются Шива-татттвой, относятся к "Тха", их 16 - это сфера сознания. Шестнадцать связано с разными состояниями сознания и лунной энергией, их можно соотнести с адхарами, на которых тексты натхов рекомендуют сосредотачивать свое восприятие. Панчаки связаны с чакрами и  системой Кула- кундалини, Дакини, Ракини, Лакини - это Шакти или элемент "Ха". Обе эти силы играют важнейшую роль в самой йоге, хатха-йоге, цель которой пробудить Кундалини-шакти и поднять её к сознанию Шивы.
Антахкаран относится к сфере сознания и, по сути, работа с ним включает те методы, которые связаны с Раджа-йогой. Раджа-йога - это так же составная часть хатха-йоги, потому что элемент "Тха" связан с развитием сознания посредством "Ха" энергии.

http://www.nathi.ru/read/articles/antahkaran.php

Аштар через ShaNiraa

23.09.2009

www.sternenkraft.at



Перевод – Rina: http://forum.galactika.info




Приветствую вас, мои дорогие братья и сёстры, я – Аштар, снова пришёл, чтобы немного поговорить с вами, раз так должно быть.

У некоторых из вас просыпаются неприятные воспоминания о давно прошедших временах. Иногда кажется, что эти появляющиеся внутри картины вы не можете связать вместе. Поверьте, процесс вспоминания не может происходить сегодня – на завтра. Вы получите все свои воспоминания, потому что в действительности они никогда не были потеряны и находились глубоко в вас, а вы просто не могли их распознать.

Собственно, «вспоминание» - это не то, на что вы должны направить свой фокус. Потому что речь сейчас идёт о том, чтобы вести Человечество и Землю в Новую Эпоху, в высокие энергии, приходящие на Землю и сохранять их, служа маяком в период хаоса, пока проявляется Новый порядок. Это требует внутренней силы и терпения. Ваши воспоминания являются частью этого процесса, проявляясь у вас небольшими кусочками и в нужное время. И вы отчаянно о них думаете. Чем больше вы расслабляетесь, доверяя себе и процессу, выполняете свою работу и посвящаете себя любви к Источнику, тем будет вам проще вспомнить все приключения своей бессмертной души.

Сегодня я хочу немного поговорить о вашей истории, и я имею в виду не историю Земли, а говорю о космической, универсальной истории. Как многие из вас знают, в ваших книгах, к сожалению, много лжи и много незначительного. Удивит ли вас, если я скажу вам, что мифы, научная фантастика, или фантастические фильмы и т.д., считающиеся выдумкой, на самом деле содержат больше правды, чем некоторые исторические книги? Да, духовный мир с удовольствием говорит с вами через того, или иного автора, или художника. Художники часто принимают сообщения из духовного мира. Некоторые понимают это, но скрывают, прекрасно зная, что широкие массы поставят на этом печать: «глупость». Другие наоборот, не осознают своего дара, и, тем не менее, через них приходят чудесные послания. Независимо от этого, слово «открытие» показывает на то, что было найдено и что должно быть опубликовано. Часто это успешные фильмы, картины, книги, музыка и т.д., на которые автора вдохновляет Духовный Мир, или его Высшее Я, и они касаются человеческих сердец звучащей в них истиной.

Ну, хорошо, возможно, то, что я сейчас рассказываю, многим из вас уже известно, а я обещал рассказать вам немного универсальной истории. Причина, по которой я сделал круг через мир искусства в том, что есть фильм, в котором настоящая история вашей вселенной очень похожа. Возможно, некоторые догадались о каком фильме я говорю, или знают об этом из других ченнелингов, что эта история очень похожа на настоящую. Я говорю о трилогии Звёздных Войн!

Можете ли вы представить, что эта, якобы вымышленная история, содержит действительно больше правды, чем можно найти в ваших исторических книгах?

Давайте отправимся вместе в начало времён этого дуального, физического универсума.

Души, заселявшие эти космические миры, приходили сюда непосредственно из Сознания Света и Любви, Сознания Единства. Плотные миры материи и испытания дуальности были совершенно новыми и неизведанными.
Эти существа ещё имели прямой доступ к знаниям Источника и им, естественно, было не трудно эти знания использовать. Конечно, Источник знал, как была построена и по каким законам работала эта вселенная, она была частью его самого. И поскольку Сознание Единства было ещё доступно, это знали обитатели молодых материальных миров. В течение кратчайшего времени были разработаны технологии, которые даже для людей нынешнего времени кажутся фантастическими.

Да, мои дорогие, в действительности было не так, что вначале возникла примитивная жизнь, которая постепенно развивалась до нынешних технологий в процессе эволюции. Было как раз наоборот. Жители это универсума были едины со Знанием Источника и с самого начала были высокоразвитыми. Мгновенно произошли бесчисленные миры и различные расы жили вместе в глубочайшем уважении, что влекло за собой всеобщий мир. Жители этого универсума наслаждались жизнью в материи в полную силу, и после того, как все технологии были открыты и развиты, им стало уже необязательно постоянно объединяться с Сознанием Источника. Опыт разделения был заметно более увлекательным и интересным, и так знания о таинствах Единства постепенно ушли в небытие. Лишь немногие хранили это искусство и передавали избранным ученикам далее. И был Совет Мудрейших, который заверил, что знание о том, откуда когда-то пришли души, и знание о природе этого универсума никогда не будут потеряны. Совет Мудрейших заботился о порядке и держал в своих руках величайшую силу вселенной, а его члены решали, кто может, а кто нет иметь доступ к их знаниям,.

Эти мудрые мастера были похожи на джедаев из Звёздных Войн. В начальном периоде ещё не было оснований для разработки боевых искусств, потому что повсеместно царил мир. Но этот универсум – универсум дуальности, универсум противоположностей, свет и тьма постоянно стремятся к равновесию, поэтому приход зависти был лишь вопросом времени. Зависти тех, кто хотел, но не был принят в круг Мудрейших. С тех пор впервые в универсуме возникли зависть и подозрительность, и с тех пор Мастера Света заботились о справедливости. Они изучили боевые искусства, которые так же очень похожи на боевые искусства джедаев из Звёздных Войн. Они были единственными, кто видел иллюзию времени. Время тогда воспринималось совершенно иначе, чем сегодня земными людьми, так как разные миры, находящиеся в контакте, имели различные по продолжительности дни, потому что их миры с разными скоростями вращались вокруг своей оси, хотя в периодах вращения и относительно времени, можно сказать, что они неплохо подходили под определённый «темп».

Мастера Света постепенно превратились в Воинов Света. Они могли даже осознанно влиять на время. Они умели таким образом изменять своё сознание, что мир вокруг мог для них замедляться, и они были действительно непобедимы. Этот вид борьбы вы видели, видимо, в фильме «Матрица», который так же очень похож на правду. Но вернёмся назад к Звёздным Войнам, или истории вашей вселенной.

Противникам Совета Мудрейших вскоре стало ясно, что у них нет никаких шансов получить их Знания. И они решили сами исследовать тайны универсума. Они обнаружили, что их гнев и ненависть имеют огромный потенциал, похожий, но всё же отличающийся от потенциала любви противников. Они изучили себя изнутри, и поскольку универсальные знания были тогда доступны каждому, это им, наконец, удалось. Их стимулом были ярость и ненависть – совсем новые чувства, которые явно предлагали больше возможностей потому, что они позволяли не обращать внимания на других. Так появились первые воины тьмы этого универсума, в фильме это Sith Lords.

Воины тьмы имели против Воинов Света огромные преимущества. Сила гнева была совершенно неизвестна Воинам Света, потому что с самого начала гнев и ненависть были запрещены ученикам Совета и тёмная сторона в действии им была неизвестна, как и оружие (энергия) противника. А поскольку каждое существо было рождено в Свете и Любви Источника, чувство любви воинам тьмы было хорошо знакомо, даже если их любовь ограничивалась к избранным лицам, а не ко всему целому.

Воины тьмы становились всё сильнее и Воинам Света не получалось нанести им поражение. Шла бесконечная борьба между обеими сторонами силы и никто не мог понять, что они были обеими частями универсума, что это – дуальный универсум, и он может существовать только тогда, когда между обеими частями существует равновесие.

Совет Мудрейших видел это, они могли читать будущее, и было пророчество, похожее на пророчество в фильме о Звёздных Войнах, дававшее надежду, даже если она и была неправильно истолкована Воинами Света. Это пророчество обещало, что придёт кто-то, кто снова приведёт всё в равновесие. Он был принят Воинами Света и обучен. Как и в Звёздных Войнах, Войнам Света не разрешалось создавать партнёрства, а воинам тьмы разрешалось. Опасность, что любовь ко ВСЕМУ ЧТО ЕСТЬ, может быть меньше, чем любовь к кому-то одному, была очень большой. Но «избранный» влюбился. В этом Совет Мудрейших увидел, конечно, большую опасность, потому что он не понимал, что баланс только тогда может быть установлен, когда каждое существо в универсуме познает в себе и воссоединит обе стороны.

Физические существа того времени были ещё гермафродитами, т.е. обоих полов. Так же и плотность физических миров была ещё далеко не такой плотной, как на Земле сегодня. Этого в Звёздных Войнах, конечно, не показано, потому что фильм не был очень успешным, и потому, что представление о двуполых существах у многих людей по-прежнему очень особенное. Но вернёмся назад к нашей истории.

В действительности «избранный» перешёл на другую сторону из-за любви к другому существу, т.к. войнам тьмы позволялось предаваться физической любви и вести партнёрские отношения.

Воины Света до сих пор не понимают, что необходим баланс энергий, и ирония тех событий была ... любовь..., которая перетянула «избранного» на другую сторону.

Но и тёмная сторона сопрягалась с опасностями, потому что там почти не соблюдались строгие правила. Каждый хотел власти и никому нельзя было доверять. Члены совета тёмных должны были постоянно быть на страже, чтобы не быть убитыми в спину своими братьями. «Избранный» изменился. После того, как он соединил и прожил все свойства светлой стороны, он начал объединять в себе все свойства тёмной стороны и так жить дальше, что в конце концов разрушило его партнёрство, а его любимая (назову женщиной), эти его изменения не приветствовала. Как и в Звёздных Войнах, она была беременной и умерла при рождении близнецов. А дети были особенными: они несли в себе обе стороны силы – как тёмную, так и светлую, и ещё кое-что у них было по-другому. Каждый был однополым. Такое было впервые, чтобы в этом универсуме родились девочка и мальчик. Пророчество исполнилось.

«Избранный», изучив всё искусство стороны Света, сменил его на сторону тьмы. После того, как он и там изучил все тонкости, ему оставалось эти знания в себе гармонизировать и выравнивать многие жизни, чтобы снова познать единство и любовь ВСЕГО ЧТО ЕСТЬ. Он был лишь первым, кто сделал этот шаг, и за ним пошли остальные, потому что все души рано или поздно должны создать в себе равновесие.

Вечно длящаяся война шла в этой вселенной, и многие звёздные системы, да, целые галактики чувствовали себя жертвами в этой войне. С рождением близнецов понизились и частоты физической вселенной и дуальность света и тьмы стала ещё более выраженной. Впервые появились планеты, как Земля, на которых существовало полное забвение и доступ к Универсальному Знанию, и тем самым к высокоразвитым технологиям, оставался закрыт, и так долго, пока жители не исцеляли в себе дуальность. Цивилизации, которым это удавалось, повышали свои вибрации таким образом, что покидали третье измерение и становились тем самым невидимыми для других жителей этого универсума. Это приводило их силу в равновесие и они становились Вознесёнными Мастерами.

Дорогие друзья, Земля находится перед её Вознесением. Во многих жизнях вы познавали обе стороны силы. Вы служили на тёмной стороне, вы служили на стороне Света. Посмотрите на иллюзию за этой борьбой, и это Знание приведёт вас назад к Сознанию Единства.

Дуальный универсум существует и в пятом измерении, но дуальность там находится в полной гармонии. Тьма не рассматривается, как нечто плохое, а как нечто, дающее возможность Свету сиять самыми красивыми своими цветами. Гнев не является уже разрушительным, а есть чувство, которое можно было бы сравнить с ощущением недовольства, но при этом речь идёт о направленном фокусе, очень сильной и упорядоченной энергии, которую я, к сожалению, не могу объяснить словами, потому что она должна быть познана, чтобы её можно было понять.

Дорогие, Земля-Матушка и Человечество движутся сейчас в это состояние – состояние вознесённой планеты с вознесёнными жителями. Души, которые всё ещё не полностью залечили в себе дуальность, в своём темпе смогут завершить этот процесс на другой планете. Они сперва должны понять, что одна сторона без другой не могут существовать.

Воины Света того времени хоть и действовали во имя любви, но не понимали, что любовь прежде всего означает СВОБОДУ! Их ученики были постоянно связаны строгими правилами и им не позволялось жить свободно. Так же и в личной любви им было отказано в той любви, которая может быть прекрасной и действительно является подарком Источника.

Воины тьмы того времени понимали ошибки Воинов Света и были свободны. Однако это не было свободой Божественной Любви. Потому что их вид свободы значительно ограничивал свободу других существ. Сами они могли делать всё, что хотят, не позволяя эту свободу, тем не менее, никому другому. Они убивали, чтобы достичь своей цели, а это, конечно, так же вторжение в свободу другой личности, даже если физическая смерть это иллюзия, поскольку души бессмертны.

Только тот, кто объединил в себе обе стороны, может понять, что любовь означает свободу на всех уровнях. На личном уровне, на котором ты свободен делать всё, что делает тебя счастливым, и на коллективном уровне, на котором ты каждому существу предоставляешь свободу, что делает его счастливым.

Тот, кто понимает Единство ВСЕГО ЧТО ЕСТЬ, никогда не сделает ничего, что поранит другого, потому что он понимает, что в действительности он всё это сделает себе самому. Это можно понять, только изучив обе стороны силы, и именно это уже удалось части Человечества.

Вы снова получите доступ к космическим технологиям, когда достигнете статуса Вознесённых. Забвение этих технологий для цивилизаций, не достигших ещё такого статуса, было необходимо, потому что иначе звёздные войны давно прошедших времён могли бы разрушить весь универсум. Даже народы, известные, как Аннунаки, Рептилии и Серые, чьи технологии намного перешагнули ваши, не имеют полного доступа к этим знаниям, и поэтому могут нанести лишь ограниченный ущерб, пока они не вознеслись. Это же касалось и Атлантиды, имевшей далеко продвинутые технологии.

В действительности можно сказать, что Звёздные Войны всё ещё происходят на определённом уровне. Но это уже не те Звёздные Войны, а вечное стремление обоих сторон дуальности придти к равновесию.

Ваше путешествие после Вознесения не окончится, вас ждёт ещё много приключений, которые вы и представить не можете. Но страдания и несчастья, вызывающие дисбаланс сил, скоро будут окончены.

Дорогие друзья, для меня была большая честь сопровождать вас сегодня на этом небольшом уроке истории. Уже скоро вы сможете вспомнить об очень многом, но не забывайте, что не воспоминания должны быть сейчас на переднем плане, а служба, ради которой вы пришли сюда.

Подумайте, почему я рассказал вам эту историю, - речь идёт не просто об образовании, а о знании, о прекращении в вас дуальности. Посмотрите ещё раз Звёздные Войны из этой перспективы и откройтесь истине и мудрости, стоящими за этим.

Вы часто называете это службой Свету, но на самом деле это Служение Единству, служба и тьме и свету, потому что они оба в вас есть и оба являются частями Творения. Когда вы действительно сможете увидеть в себе тьму и объять её, это не означает, что вы будете инструментом зла. Зло – это не столько свойство тёмной стороны, сколько выражение того, что свет и тьма между собой не находятся в гармонии.

В сущности, старое пророчество исполняется лишь теперь. «Избранный» сделал первый шаг, чтобы привести силу в равновесие. И она будет в равновесии, когда все сущности этого универсума пройдут этот процесс. Вспомните, что и вы когда-то ступали на путь тьмы, чтобы сегодня осуществить Вознесение, и так же уважаемы те, кто ещё служит тьме, потому что они те, кто последует за вами.

В глубокой любви и привязанности


Аштар

кто-нибудь знает, что Это?

МАНДАЛА (санскр. – «круг», «диск», «сфера»), сакрализованный графический символ сложной структуры, основная магическая диаграмма, широко используемая в буддийском и индуистском тантризме как наглядное пособие для созерцательной практики. Историко-культурные истоки мандалы объясняются исследователями по-разному. Некоторые связывают ее происхождение с планировкой архаических мегалитических сооружений культового предназначения (типа знаменитого Стонхенджа в Англии), другие соотносят с параллельными символами мироздания (типа китайских бронзовых зеркал Ханьского периода), третьи – с шаманскими бубнами с нарисованными на них картами мира. Постижение широты вселенной и достижение ее духовной глубины совпадают в мандале, порождая становление самого субъекта «мандалического созерцания» в качестве центра мира, аккумулирующего его сакральную энергию посредством слияния с центрообразующим божеством.

ПРЕДИСЛОВИЕ

Бесчисленные совершенные миры, поражающие утонченностью линий, изяществом форм и гармонией красок... Их столько, сколько звезд на небесном своде, сколько просветленных существ в бесконечном пространстве. Слыша о них, мы обретаем благословение; созерцая их с верой в сердце, очищаемся от омрачений, застилавших наш ум с безначальных времен...

2500 лет назад Будда Шакьямуни, достигнув полного и окончательного Пробуждения в Бодхгайе, преподал своим ученикам два вида учений. Первые из них, сутры, передавались им открыто в форме диалогов и были доступны широкой публике. Вторым же, тантрам, Будда учил тайно и лишь тех учеников, которые обладали достаточно высоким духовным уровнем, чтобы постичь их и осуществить.

Являясь высшими поучениями, тантры предполагают достижение Пробуждения посредством созерцания просветленных божеств и их дворцов-мандал. Каждая мандала является графическим изображением того или иного тантрического учения, передавая его суть на языке символов, понятных современникам Будды Шакьямуни. Ее можно "читать", изучать как текст и запоминать для последующего воспроизведения в медитации.

Осваивая тантру, ученик в мельчайших подробностях запоминает облик просветленного божества и его дворец, готовя себя к "вхождению в мандалу", то есть в то чистое состояние ума, в котором пребывает божество. В медитации мандала воспроизводится в ее трехмерной форме - в тантрических монастырях существуют сложные объемные дворцы, искусно вырезанные из дерева. Они служат наглядным пособием, значительно облегчая процесс визуализации.

Одновременно с мысленным построением трехмерных мандал в ритуалах и практиках используются плоскостные изображения, которые согласно текстам могут быть либо живописными, либо выполненными из измельченных драгоценных камней, перемолотого и окрашенного риса, цветов, а также разноцветного песка.

Тантрические практики и ритуалы, предполагающие построение песочных мандал, будучи тайными изначально, до последнего времени были совершенно недоступны для западного человека в силу географической удаленности Тибета, языковых и культурных барьеров. Они изучались в основном в стенах крупных тантрических монастырей, куда монахи поступали для пятнадцатилетнего обучения. Тибетцы-миряне хотя и знали о существовании сложных, но эффективных тантрических практик по большей части считали их прерогативой монахов и ограничивались совершением подношений монастырям в дни больших церемоний.

Ситуация резко изменилась полвека назад, когда свободный буддийский Тибет был захвачен Китаем, проповедовавшим идеи коммунизма и атеизма. Шесть тысяч монастырей, оплотов многовекового знания, с громадными библиотеками, были сметены с лица земли, тысячи монахов и монахинь убиты, изувечены, брошены в тюрьмы. В эти дни юный Далай-лама XIV, Тензин Гьяцо, глава духовной и светской власти Тибета, принял решение покинуть свою страну, чтобы основать правительство в изгнании и из свободной Индии оказывать поддержку своему народу. За ним последовали тысячи монахов и мирян: все, кому удалось уйти. Правила игры изменились, перед тибетцами встала нелегкая задача сохранения своей уникальной духовной культуры в условиях изгнания. Монахи и ламы двинулись на запад, где их ждали люди, наслышанные о мистике и таинствах Тибета от случайных путешественников, которым в силу жизненных обстоятельств посчастливилось побывать в стране Снегов. И хотя люди редко сходятся во мнениях и склонны к противоречиям, образ Тибета, закрепившийся в сознании народов разных стран, был практически идентичным. Он рисовался им как последняя цитадель духовности, случайно выстоявшая в раздираемом войнами и противоречиями мире. С открытым сердцем западные люди встречали тибетских лам и монахов, и те щедро делились с ними своими знаниями. Так на Запад впервые попали тайные тантрические ритуалы, а с ними и песочные мандалы.

Решение разрешить тибетским монахам строить песочные мандалы на Западе было принято Его Святейшеством Далай-ламой XIV, который преследовал одновременно несколько целей. С одной стороны, это был бесценный дар народам тех стран, которые, в силу своей открытости и сострадания, были готовы протянуть Тибету руку помощи. Ведь тантрические ритуалы, предусматривающие построение песочных дворцов и приглашение в них просветленных существ, достигших всеведения и раскрывших в себе все потенциальные возможности, очищают пространство, восстанавливают нарушенный баланс в природе и гармонизируют отношения между живыми существами всех миров. Как бы мы ни относились к мандале: как к захватывающему дух произведению искусства или к священному объекту, достойному поклонения, она дарит нам столько благословений, сколько мельчайших песчинок уходит на ее построение. Она избавляет нас от болезней, омрачений, страхов и дурных помыслов. Зная это, тибетцы традиционно выражают мандале знаки почтения, чтобы усилить тот положительный эффект, который она способна оказать на их жизнь: совершают перед ней простирания, делают ей подношения и обходят вокруг нее по часовой стрелке.

С другой стороны, строя песочные мандалы на Западе, тибетские монахи могли рассказать людям о своей уникальной культуре, оказавшейся в силу исторических причин на грани полного исчезновения. Местом для проведения тантрических ритуалов стали музеи, галереи и концертные залы. Запад пытался рассматривать песочную живопись в контексте искусства, а особо рьяные педанты усматривали в этом дискредитацию тайных практик. У Тибета была своя точка зрения. "Некоторые люди в зале могут задаться вопросом, - заметил Его Святейшество Далай-лама XIV, когда впервые привез на Запад монахов тантрического монастыря Гьюто - разве можно демонстрировать тантрические ритуалы светской публике? Это же тайные учения, - скажут они, - разве можно показывать их для развлечения? Но ведь внутренние процессы, сопровождающие ритуалы, и озарения, получаемые в медитации, невозможно увидеть глазами. При этом наблюдать внешнюю сторону ритуала весьма благоприятно, ибо это рождает в уме связь с данными практиками и раскрывает заложенный в нас потенциал. Хотя крайне сложно практиковать и полностью постичь суть тантры, тибетцы всегда собирались, чтобы посмотреть на внешнюю сторону ритуалов".

В наш век упадка возможности заронить зерно Просветления в сердце человека далекого от буддизма ничтожны: одних отталкивает сложность терминологии, других экзотичность восточных религий. Тибетские монахи минуют эти барьеры совершенно непостижимым образом: с каждым, кто приходит к ним, они говорят на понятном ему языке. Поистине, у них есть ключ к сердцу каждого.

ПЕСОЧНЫЕ МАНДАЛЫ

Материал

Песочная живопись в той или иной степени присутствует у разных народов, однако тибетцы достигли в этом необычайного совершенства. Сам термин "песочная живопись", однако, весьма условен, поскольку материалом для мандал служит не природный речной песок, как это часто полагают, но измельченная горная порода. В Тибете, некогда богатой и свободной горной стране, мандалы строились из мелких полудрагоценных камней: бирюзы, яшмы, малахита, жемчуга, кораллов с их яркими и насыщенными естественными красками. Выбор в пользу столь дорогих материалов был не случаен: помимо прочего мандала являлась подношением просветленным существам, и как всякий дар должна была обладать исключительной красотой и совершенством. Сегодня мы можем лишь рисовать в воображении, какими были те драгоценные мандалы древнего Тибета.

Сегодня изгнанным из родной страны тибетским монахам приходится довольствоваться подручными средствами: в основном они используют мрамор, который измельчают в огромной каменной ступе в монастырском дворе. Полученную в результате тяжелого ручного труда мраморную крошку просеивают и окрашивают акварелью или гуашью в яркие цвета с тем, чтобы хоть сколько-нибудь приблизиться к эффекту сверкающих природных камней. Основные цвета, которые используются для этих целей - белый, черный, синий, красный, желтый и зеленый. Последние четыре цвета имеют три оттенка: темный, средний и светлый. Таким образом, в общей сложности получается четырнадцать цветов.

Мраморная крошка сортируется не только по цвету, но и по размеру частичек. В традиции монастыря Гьюдмед большие фоновые поверхности мандалы выкладывают из довольно крупных осколков мрамора, которые визуально напоминают небольшие драгоценные камушки. Поверх этих крупных камней мрамором тонкого помола наносятся сложные символы и декоративные узоры. Эта техника сочетания мраморной крошки разного размера чрезвычайно сложна и требует от монахов-художников колоссального опыта и мастерства. Большинство монастырей, использующих тантрические ритуалы, поэтому создают мандалы из однородного мелкого песка, что значительно упрощает и ускоряет процесс их построения. В Гьюдмеде же уже на экзаменах монахи обязаны продемонстрировать способность работать с мраморной крошкой разного помола.

Даже строя мандалы в других странах, где монахи Гьюдмеда, как правило, ограничены жесткими временными рамками и необходимостью сочетать ритуалы с интенсивным общением с публикой, они стараются соблюдать традицию монастыря. Если внимательно присмотреться, то можно заметить, что фоновые поверхности и здесь выполнены мрамором более крупного размера, хоть и не столь рельефного, как в монастыре.

Инструменты

На родине буддизма, в Индии, песок было принято наносить вручную, эта техника до сих пор применяется в некоторых тибетских монастырях. В Гьюдмеде вручную наносятся лишь самые крупные осколки мрамора, основная же работа выполняется при помощи особых конусообразных металлических трубочек, которые по-тибетски называются чакпу. Средняя часть чакпу имеет неровную ребристую поверхность. Потирая эту поверхность рогом яка или другим твердым материалом, монахи создают вибрацию, за счет чего песок ровной струйкой высыпается через небольшое отверстие, позволяя выписывать замысловатые буддийские символы. Техника нанесения песка с помощью чакпу является тибетским ноу-хау и не встречается нигде в мире.

Чакпу бывают разных размеров. Большие чакпу с крупными отверстиями, через которые песок беспрепятственно стремится вниз, используются в работе с крупными частицами мрамора при заполнении фоновых поверхностей. Чакпу с мелкими отверстиями, позволяющими максимально контролировать поток песка, применяются для нанесения тонких линий и рисунков.

Поток песка также регулируется посредством скорости трения и степени нажима на чакпу. Медленное и мягкое трение позволяет высвобождать песчинку за песчинкой в то время, как при сильном и энергичном трении песок бежит ровной струйкой. Овладение этой техникой требует огромного терпения и упорной практики.

Чакпу держат в левой руке, рог или иной инструмент, с помощью которого создается трение, - в правой. Звук трения твердого рога о пустотный конус чакпу достаточно характерный: некоторые традиции усматривают в нем выражение буддийской идеи пустоты, или взаимозависимости всех явлений.

Помимо чакпу монахи также используют шинга, особую лопаточку, которой они выравнивают линии и удаляют лишние песчинки.

Освоение песочной живописи

Глядя на удивительную по красоте песочную мандалу, западный человек с присущим ему пониманием акта творчества, неизменно задается одним и тем же вопросом: "Есть ли здесь место импровизации или это всего лишь механическое воспроизведение заранее известного рисунка?" Ставя вопрос таким образом, мы вырываем мандалу из контекста тантрического ритуала, неотъемлемой частью которого она является. Действенность, а, следовательно, и ценность ритуала и духовной практики в целом не в последнюю очередь зависит от точности его воспроизведения. Не случайно в тантре такое огромное внимание уделяется сохранению учений в первозданном виде и, как следствие, тесной взаимосвязи учителя (хранителя знаний) и ученика, эти знания принимающего. Именно поэтому импровизация как понятие полностью отсутствует в духовном искусстве: вдохновение находит отражение в желании отточить свои умения и навыки, довести до совершенства мастерство художника. В конечном итоге, монахами движет не эгоистическое стремление к самовыражению, но желание принести пользу как можно большему числу живых существ посредством применения совершенных методов, полученных от Будды Шакьямуни много столетий назад.

Структура и цветовое решение песочных мандал, а также последовательность их построения описаны в особых текстах, которые монахи выучивают наизусть. На начальных стадиях освоения песочных мандал они могут время от времени сверяться с живописными изображениями, однако настоящие профессионалы работают исключительно по памяти. "Самое трудное выучить первую мандалу, - говорят монахи Гьюдмеда, - дальше проще".

Хотя мандал, как и просветленных существ, бесконечное множество, различные песочные дворцы, принадлежащие к одной и той же монастырской традиции, похожи по своей структуре. В основном отличается срединная часть мандалы, ее сердце, место, где пребывают божества. Периферия же остается практически неизменной: дворцовые стены, украшения, благоприятные зонты и исполняющие желания деревья одинаковы в большинстве мандал. Внимательно изучив хотя бы одну мандалу Гьюдмеда, вы уже никогда не спутаете песочные дворцы этого монастыря ни с какими другими, столь характерен художественный стиль изучаемой здесь традиции.

В Гьюдмеде построению песочных мандал ежегодно обучаются двенадцать монахов. Четверо из них сдают экзамен в центральном храме, строя мандалу для одной из четырехдневных тантрических церемоний: в июне в монастыре проводится ритуал Ямантаки, в октябре Гухьясамаджи, а в январе - Чакрасамвары.

Само по себе овладение песочной живописью, однако, далеко не самая сложная задача, стоящая перед монахами. Гораздо больше сил уходит на изучение текста ритуала, в рамках которого строится мандала, запоминание мелодий (тантрические церемонии поются сложным обертонным пением), а также на освоение визуализаций - мысленного построения трехмерных дворцов. Поскольку правильная визуализация является залогом действенности ритуала, в монастыре существует множество методов, способствующих развитию этого навыка. В одном из классов монастырской школы, например, есть деревянный "дворец-конструктор", который монахи учатся собирать из отдельных деталей: стен, желобков, деревьев, исполняющих желания. Подобные упражнения в дальнейшем помогают мысленно воссоздавать трехмерные дворцы в ходе ритуалов и практик.

Наиболее умелым монахам, в совершенстве овладевшим искусством резьбы по дереву, доверяется создание объемных деревянных дворцов. В Гьюдмеде три таких дворца, они принадлежат тем тантрическим божествам, практики которых входят в основную программу обучения: Ямантаке, Чакрасамваре и Гухьясамадже. На создание таких дворцов уходит несколько лет, к ним в монастыре относятся как к драгоценным реликвиям.

РИТУАЛ ПОСТРОЕНИЯ ПЕСОЧНОЙ МАНДАЛЫ

Итак, песочные мандалы возводятся в рамках тантрических ритуалов, которые могут выполняться как в своей полной форме, предусматривающей ежедневное многочасовое пение текстов, так и в краткой, более упрощенной форме. Последний вариант ритуала чаще всего используется, когда монахи строят мандалы в странах Запада. При этом упрощенная версия по своей структуре практически ничем не отличается от полной, монахи лишь сокращают продолжительность каждой из частей, оставляя время на общение с публикой.

Подготовительные ритуалы

Обращение за прибежищем и чтение садханы

Перед тем как приступить к сооружению песочной мандалы, монахи проводят целый ряд подготовительных ритуалов, направленных на очищение пространства, платформы, на которой будет возведен песочный дворец, инструментов и цветного песка.

Как и любая буддийская духовная практика, ритуалы, предваряющие строительство мандалы, начинаются с обращения за прибежищем к Трем Драгоценностям буддизма: Будде, Дхарме (его учению) и Сангхе (общине практикующих). Они будут опорой монахов на протяжении многодневных трудов над песочным дворцом - чистой сферой божеств, взрастивших в себе любовь и сострадание, врожденные качества каждого существа.

Монахи затем зарождают в своем сердце пламенное устремление сделать так, чтобы возведенная ими мандала и исполненный ритуал принесли бесконечное благо всем живым существам - от маленьких, словно пылинки, до громадных, как горы. Забота обо всех живущих, а не только о собственном благе является отличительной чертой Большой Колесницы Махаяны, к которой относится тибетский буддизм. Каждое действие человека, практикующего буддизм Махаяны, каждый его шаг по пути к Просветлению, совершается с единственной целью - стать лучше, мудрее, чтобы затем служить надежной опорой каждому существу во Вселенной.

Наследующем этапе монахи воздают почести просветленным существам и учителям, донесшим до них сквозь века благородные учения Будды - линии преемственности драгоценных знаний. Получив эти учения в чистом и неискаженном виде от своих наставников, монахи теперь сами являются звеньями этой линии преемственности, к которой они обращаются за поддержкой.

Подробное описание ритуальной практики содержится в руководстве, которое носит название садхана. Она включает подробное описание центрального божества мандалы, в образе которого монахи мысленно представляют самих себя. Затем они визуализируют перед собой множество просветленных божеств, которых они приглашают в зал, где будет построена мандала, и совершают им всевозможные подношения.

Очищение пространства

В больших тантрических церемониях, совершаемых в монастыре, ритуал очищения пространства перед возведением мандалы занимает около двух часов и состоит из множества разных стадий. Строя мандалу в других странах, монахи обычно сокращают его до сорока минут, оставляя четыре самых важных его части:

Сатакпа

На этой стадии монахи проверяют место, где будет построена мандала. Подобно тому, как перед приобретением земельных угодий, мы внимательно осматриваем предлагаемую нам землю, наводим справки, выясняем, случаются ли в этих краях землетрясения и наводнения, так и монахи выясняют, насколько зал по своим качествам пригоден для возведения дворца просветленных существ.

Салонгва

Затем они испрашивают разрешение на возведение мандалы у хозяев земли: сперва у видимых (в нашем случае владельцев галереи или иного зала), а затем у невидимых (духов и божеств). В знак примирения с невидимыми существами, под опекой которых находится выбранный для мандалы зал, им преподносится торма, особое ритуальное подношение из цампы и масла.

Саджангва

Заручившись поддержкой как видимых, так и невидимых владельцев зала, монахи теперь должны очистить его от всевозможных загрязнений и изъянов. Очищение это совершается тремя способами: посредством различных субстанций (горчичных семян или белого пепла); посредством мантры и посредством медитации.

Чингилапа

Очищенное пространство, центром которого является деревянная платформа, где монахи строят мандалу, затем благословляется. В традиции монастыря Гьюдмед платформа эта невысокая (всего 20 см в высоту), поэтому монахи работают сидя, а не стоя, как в некоторых других монастырях, где строительство мандалы ведется на высоких столах. Цвет платформы определяется выбранной мандалой: дворец Ченрезига, например, возводится на платформе сочного синего цвета.

Разметка мандалы

На следующем этапе монахи благословляют инструменты и цветной песок, который будет использован при построении мандалы, а затем приступают к разметке платформы. Центральные и диагональные линии традиционно наносятся с помощью чистой белой нити, которая, согласно описаниям, должна быть сплетена юными девушками и куплена не торгуясь. Эта нить опускается в белый песок мелкого помола, затем монахи натягивают ее над поверхностью мандалы, слегка приподнимают за середину и отпускают. На платформе остается белый след. Остальные линии наносятся при помощи мела, карандашей и линеек. При этом прочерчивается лишь основной геометрический контур: окружности, прямые лини. Все сложные декоративные элементы мандалы монахи будут создавать из песка "вслепую" без предварительной прорисовки.

Нанесение песка

Нанесение песка начинается от центра к периферии. Согласно традиции, над построением мандалы, как правило, работают четыре монаха, каждый из которых отвечает за определенную сторону света. Однако при построении больших и сложных песочных мандал для публичных церемоний, например, посвящения Калачакры, к основным четырем монахам могут присоединяться помощники, с тем чтобы успеть завершить мандалу в сжатые сроки.

Сооружение мандалы должно вестись равномерно: недопустимо, чтобы один из ее секторов строился быстрее, чем остальные. Именно поэтому монахи тщательно координируют свою работу. Они заранее обговаривают план на день, и если кому-то из них удается выполнить его раньше других, он не забегает вперед, но помогает другим монахам завершить намеченное.

Построение большой песочной мандалы занимает около десяти дней. Всё это время зал, где работают монахи, является чистой обителью просветленных существ. В нем царит удивительная атмосфера: даже совершенно незнакомые с буддизмом люди замирают при взгляде на невероятное творение тибетских монахов. Мандала распускается, словно прекрасный цветок, даруя и покой и надежду каждому, кто смотрит на нее с верой в сердце.

Каждый день монахи начинают работу с утреннего ритуала - пения, в ходе которого они призывают центральное божество мандалы и зарождают в сердце устремление трудиться на благо всех живых существ. Строя мандалу, они осознают, что в этот момент представляют линию преемственности учений, которая сегодня столь же важна, как и во времена Будды Шакьямуни. Чем совершенней их работа, тем выше вероятность, что каждый (будь то практикующий буддист или случайно зашедший в зал любитель живописи) получит благословение и получит тантрические учения в том виде, в каком они были даны Буддой 2500 лет назад.

Работая над мандалой, монахи должны постоянно пребывать в медитативном сосредоточении. Одновременно с построением песочной мандалы, они в мельчайших подробностях воссоздают в своем уме дворец божества в его трехмерной форме. Для них это сложная духовная практика, позволяющая обрести контроль над своим умом. Даже возводя песочные дворцы в музеях и галереях западных стран, монахи демонстрируют высочайший уровень концентрации. Но здесь перед ними стоит еще одна задача - учить тех, кто приходит к ним, и мандала нередко становится фоном для разъяснения фундаментальных принципов буддизма.

Завершая работу над мандалой, монахи посвящают заслуги, т.е. тот положительный потенциал, который был накоплен ими в течение дня, всем живым существам.

РАЗРУШЕНИЕ МАНДАЛЫ

Каждый, кто впервые видит песочную мандалу, неизменно задается вопросом: "Каким образом песчинки держатся на поверхности деревянной платформы?" Ответ на этот вопрос поражает и сбивает с толку: у мандалы нет никакой клеящей основы, песчинки удерживаются на месте лишь за счет гравитационных сил. "И что же будет дальше с этой неземной красотой?" - следует второй вопрос. "По окончании ритуала она будет разрушена".

Мандала просветленного божества живет ровно столько, сколько длится сам ритуал. Ее нельзя оставлять в музее, как экспонат, ведь ее главное назначение служить основой для медитационной практики. Как только практика завершена, мандала должна быть разрушена.

Разрушение мандалы - особый ритуал, смысл которого подчеркнуть один из важнейших постулатов буддизма, идею о непостоянстве всего сущего. "Неважно сколько труда мы вложили в создание песочного дворца, - говорят монахи, - неважно, что в итоге получилась картина немыслимой красоты, мы не должны позволять себе привязываться к внешней форме. Всё в этом мире подвержено разрушению, и мандала не исключение. Ритуал разрушения - это редкая возможность задуматься о бренности бытия. Прочувствовав это на глубоком уровне, мы не станем отвлекаться на красивые картинки, но будем стремиться к истинному знанию".

Прежде, чем разрушить мандалу, монахи должны попросить просветленных божеств, которые на протяжении всех этих дней пребывали в песочном дворце, вернуться в свои небесные обители. Мастер ритуала берет щепотки цветного песка с каждого из санскритских слогов, символизирующих будд пяти семейств, и помещает их в маленькую чашу, которую подносит ему монах-помощник.

Когда будды покинули мандалу, мастер ритуала надрезает ее с помощью ваджры, ритуального объекта, символизирующего нерушимую природу ума. Он вскрывает ее с восточного входа, предварительно взяв щепотку синего песка и поместив его в ту же небольшую чашу. Он проделывает эту процедуру со всеми остальными входами, двигаясь по часовой стрелке, а затем надрезает мандалу по диагональным линиям: юго-восточной, юго-западной, северо-западной и северо-восточной. После этого монахи сметают мандалу к центру и помещают песок в большую чашу.

Итак, мандала перестала быть дворцом просветленных существ, однако песок, благословленный многодневными ритуалами, по-прежнему обладает колоссальной очистительной силой. Эта мощная энергия, как это характерно для буддизма Махаяны, должна быть направлена во благо всем живым существам. По традиции монахи в красивой процессии с трубами и цимбалами отправляются к реке или океану, чтобы поднести благословленный песок в дар духам воды с просьбой принять его и распространить благословение по всему миру. Монахи мысленно представляют себе, как вся подводная жизнь получает ни с чем не сравнимое благословение. Вода поднимается ввысь в виде белых облаков, облака разносятся ветром по свету и проливаются благословенным дождем, очищая окружающий мир и всех его обитателей. Монахи высыпают в воду песок из большой чаши, оставляя немного гостям, принимавшим участие в ритуале. Этот песок можно затем хранить дома на алтаре или поднести его земле, чтобы были обильными урожаи. Его также помещают на макушку умирающего, он способствует перерождению в высших мирах.

Для западного человека ритуал, завершающий многодневные труды над песочным дворцом, является совершенно непостижимым зрелищем. Те, кто изо дня в день следил за кропотливой работой монахов, испытывают особенно сильные чувства. Эти переживания навсегда останутся в потоке их ума, ибо в этот день им посчастливилось увидеть в действии буддийское учение о непостоянстве и непривязанности. Выходит так, что разрушение мандалы есть наилучший способ ее сохранить.

с сайта: http://www.centre.smr.ru/win/facts/mandala/mandala_vvod.htm


танец мандал http://www.marguleta.ru/content/view/38/52/

ГРИФОН - вымышленное сверхъестественное существо, символизирующее силу и бдительность.

Изображался с головой и крыльями орла и телом льва, поэтому обладал качествами и царя зверей, и царя птиц. Древнейшее изображение грифона найдено на стене месопотамского храма. Иногда использовался в качестве обозначения двойной природы Христа - Божественной и человеческой. Назывался также "собакой Зевса". Геродот упоминает грифонов как сказочных обитателей Севера. Эсхил полагал, что грифоны стерегли золото гипербореев. Грифон в "Божественной комедии" Данте толкает повозку Христа. В греческой мифологии он вез по небу колесницу Аполлона. Исидор Севильский трактовал этот символ следующим образом: "Христос есть лев, ибо он царит и обладает могуществом, и орел, ибо после воскресения вознесся на небо". Он обнаруживает сокровища и охраняет их, в частности, золото Индии и Скифии. Поэтому грифон являлся символом науки и ростовщичества. Грифон - солярный знак. Выполнял функцию посредника между земной и небесной сферами. В геральдике различается женский крылатый грифон и мужской, изображаемый без крыльев. Одна из главных эмблем английского королевского дома. Грифон являлся также традиционным мотивом готической церковной скульптуры.
*
Из Энциклопедии «Символы, знаки, эмблемы»
Добавьте описание