Очень часто люди несчастливы из-за того, что находятся не на своём месте, чувствуя, что были рождены для чего-то большего, чем простая обывательская рутина. На мой взгляд, это очень важная составляющая духовного развития.

Инстинктивно мы ощущаем, что в данной среде не можем полноценно реализовать себя. Это побуждение может проявлять себя и неосознанно, как будто человека с рождения поместили в камеру с низким потолком, где он не может распрямиться и по мере роста становится горбатым. Кто-то адаптируется к обстановке, ползает на четвереньках или как-то ещё подстраивается, а кто-то роет подкоп на волю.

Этим нонконформистам требуется постоянно пребывать в режиме повышенной готовности, чтобы не упустить свой кубический сантиметр шанса. Например, одним из таких людей был Михаил Ломоносов. Всё окружение готовило его к монотонной рыбацкой жизни на северной окраине. Близкие не одобряли его увлечение чтением книг и сделали его жизнь невыносимой.

Кто-то из наставников в телевизионном шоу «Голос», обращаясь к своему подопечному молодому вокалисту сказал: «Когда поёшь, думай, о чём ты поёшь!» Казалось бы, ничего особенного сказано не было, но у меня случилось озарение: чтобы исполнитель вызвал волну мурашек на теле слушателя, ему важно наполнить звук информацией и энергией! И когда жизненный опыт певца не позволяет в процессе исполнения пережить эмоции, соответствующие содержанию, то есть, создать особое энергоинформационное поле, песня остаётся последовательностью звуков, пусть даже самых прекрасных. Но если звук голоса обретает особые свойства, благодаря сознанию транслирующей личности, а не просто певца с определёнными вокальными данными, тогда творится настоящее чудо, и голос обретает магическую силу. Великий скрипач Никколо Паганини сказал: «Надо сильно чувствовать самому, чтобы заставить чувствовать других». И сказано – сильно!

Ещё во времена Аристотеля люди догадались о том, что голос образуется в гортани, но только после изобретения ларингоскопа в 1840 году стало очевидно, что человеческий голос является результатом вибрирования краёв голосовых связок под напором дыхательной струи. Это открытие легло в основу «миоэластической теории» М. Гарсиа. Но поистине революционной стала другая теория, родившаяся в 1960 году и перевернувшая представление о вокале. Учёный Рауль Юссон предположил, что голосовые складки человека не просто колеблются под действием тока воздуха, но активно реагируют на импульсы биотоков, приходящих из центральной нервной системы. Частота этих импульсов зависит от эмоционального состояния индивидуума и от желёз внутренней секреции, поэтому женский голос выше, чем мужской. Юссон полагал, что высота тона голоса контролируется корой головного мозга.

Три даосских секрета магического голоса