«Ðîìåî è Äæóëüåòòà» îò âñåõ âðåìåí è íàðîäîâ.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Francesco Paolo Miquetti 1848 ãîä
Æèâîïèñíîå ïîëîòíî õóäîæíèêà Francesco Paolo Miquetti «Ñìåðòü Ðîìåî è Äæóëüåòòû», íàïèñàíî
â 1848 ãîäó. Ðàáîòà âûïîëíåíà â ïî÷òè èìïðåññèîíèñòè÷åñêîé òåõíèêå. Ôîí ìàêñèìàëüíî
çàòåìíåí, âñå ôèãóðû êàðòèíû íàïèñàíû æèâûìè, ÿðêèìè êðàñêàìè.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Òåîäîð Øàññåðèî (Théodore Chassériau) 1850 ãîä
Ïðåäñòàâëåííîå ïîëîòíî, åùå îäíà êàðòèíà îïèñûâàþùàÿ ñöåíó ñìåðòè Ðîìåî è Äæóëüåòòû. Ïîëîòíî
áûëî íàïèñàíî, ïðèáëèçèòåëüíî, â 50-å ãîäû 19 âåêà, ôðàíöóçñêèì ðîìàíèñòîì Òåîäîðîì Øàññåðèî.
Õóäîæíèê ñïåöèàëèçèðîâàëñÿ íà èñòîðè÷åñêèõ è ìèôîëîãè÷åñêèõ òåìàõ, î÷åíü ëþáèë âîñòîê. Áûë
î÷åíü ïëîäîòâîðíûì õóäîæíèêîì, ìíîãî ðàáîòàë. Åãî ïîðòðåòû îòëè÷àþòñÿ òî÷íîñòüþ è ÷åòêîñòüþ
âîñïðîèçâåäåíèÿ ìîäåëè. Ðàáîòà «Ñìåðòü Ðîìåî è Äæóëüåòòû» âûïîëíåíà â ñâîáîäíîé ìàíåðå,
ñ èñïîëüçîâàíèåì áîëüøèõ ìàçêîâ.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Ôðåäåðèê Ëåéòîí (Frederic Leighton), 1854 ãîä
Ôðåäåðèê Ëåéòîí – àíãëèéñêèé õóäîæíèê, ñêóëüïòîð è æèâîïèñåö. Ðàáîòàë ñ èñòîðè÷åñêèìè è
áèáëåéñêèìè òåìàìè. Ðàáîòû õóäîæíèêà – ýòî ÿð÷àéøèé ïðèìåð àêàäåìè÷åñêîãî êëàññè÷åñêîãî
âèêòîðèàíñêîãî ñòèëÿ, ñ íåêîòîðûì ïðèáëèæåíèåì ê ïðåðàôàýëèòàì. Ïðåäñòàâëåííàÿ ðàáîòà
õóäîæíèêà íîñèò íàçâàíèå «Ïðèìèðåíèå Ìîíòåêêè è Êàïóëåòòè». Ïî ñþæåòó ñåìüè Ìîíòåêêè è
Êàïóëåòòè ïðèìèðèëèñü íàä ñìåðòíûì ëîæåì Ðîìåî è Äæóëüåòòû. Ðàáîòà âûïîëíåíà â ïðèãëóøåííûõ,
ïàñòåëüíûõ òîíàõ, ñ öâåòîâûì è ñâåòîâûì àêöåíòîì íà Äæåëüåòòå, îíà èçîáðàæåíà â áåëîì,
ñêîðåå âñåãî ïîäâåíå÷íîì ïëàòüå. Ïðèìèðåíèå ñåìåé ïîêàçàíî, äîñòàòî÷íî ñäåðæàíî, íàä
òåëàìè ðûäàåò òîëüêî îäíî æåíñêîå òåëî, ñêîðåå âñåãî ýòî êîðìèëèöà Äæóëüåòòû.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Ýäâàðä Êîðáîóëä (Edward Henry Corbould) 1854 ãîä
Ïðåäñòàâëåííàÿ ãðàâåðíàÿ ðàáîòà ñöåíû Ðîìåî è Äæóëüåòòû íà áàëêîíå, ïðèíàäëåæèò êèñòè
àíãëèéñêîãî æèâîïèñöà — Ýäâàðäà Êîðáîóëäà. Õóäîæíèê ñ÷èòàåòñÿ ìàñòåðîì èñòîðè÷åñêîé
æèâîïèñè. Îäíàêî, òàê æå ðàáîòàë êàê êíèæíûé è æóðíàëüíûé èëëþñòðàòîð.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Óèëüÿì Ïàóýëë Ôðàéò (William Powell Frith), 1862 ãîä
Ïðåäñòàâëåííûé ïîðòðåò Äæóëüåòòû, âûïîëíåí àíãëèéñêèì õóäîæíèêîì âèêòîðèàíñêîé ýïîõè –
Óèëüÿìîì Ïàóýëëîì Ôðàéòîì. Õóäîæíèê ñïåöèàëèçèðîâàëñÿ íà æàíðîâûõ ïàíîðàìíî-
ïîâåñòâîâàòåëüíûõ ïðîèçâåäåíèÿõ. Íàçâàí âåëè÷àéøèì áðèòàíñêèì æèâîïèñöåì.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Bianchini, 1867 ãîä
Ïðåäñòàâëåííàÿ àêâàðåëüíàÿ ðàáîòà ÿâëÿåòñÿ òåàòðàëüíûì ýñêèçîì êîñòþìà Ðîìåî, ê îïåðå
«Ðîìåî è Äæåëüåòòà», íà ìóçûêó Øàðëÿ Ãóíî. Ïðåìüåðà îïåðû ñîñòîÿëàñü 27 àïðåëÿ 1867
ãîäó è áûëà ïðèíÿòà ïóáëèêîé ñ áîëüøèì óñïåõîì. Îïåðà «Ðîìåî è Äæóëüåòòà» ñ÷èòàåòñÿ
ïîñëåäíèì çíà÷èòåëüíûì õóäîæåñòâåííûì ïðîèçâåäåíèåì êîìïîçèòîðà. Ïðåìüåðà îïåðû
ñîñòîÿëàñü â Ïàðèæå, â «Òåàòð–Ëèðèê». Ñåãîäíÿ ïîêàçàííûé ýñêèç íàõîäèòñÿ â ìóçåå
– áèáëèîòåêå l’Opéra.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Àëüôðåä Ýëìîð (Alfred Elmore) 1867 ãîä
Ðàáîòà èðëàíäñêîãî æèâîïèñöà âèêòîðèàíñêîé ýïîõè Àëüôðåäà Ýëìîðà åùå îäíà ðîìàíòè÷åñêàÿ
ðàáîòà ïîêàçûâàþùàÿ ïîöåëóé Ðîìåî è Äæóëüåòòû. Ýëìîð ïîëó÷èë îáðàçîâàíèå â Êîðîëåâñêîé
àêàäåìèè. Áîëüøèíñòâî ðàáîò Ýëìîðà – èñòîðè÷åñêè ïîâåñòâîâàòåëüíûå êàðòèíû, ðåëèãèîçíûå
ñöåíû è èëëþñòðàöèè ïðîèçâåäåíèé Øåêñïèðà.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Ôîðä Ìýäîêñ Áðàóí (Ford Madox Brown) 1870 ãîä
Ñöåíà ïîöåëóÿ íà áàëêîíå Ðîìåî è Äæóëüåòòû, âûïîëíåííàÿ êèñòüþ àíãëèéñêîãî æèâîïèñöà
Ôîðäà Áðàóíà. Ôîðä Áðàóí ÿâëÿåòñÿ îäíèì èç ÿð÷àéøèõ ïðåäñòàâèòåëåé ïðåðàôàýëèòîâ.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Âëàäèñëàâ ×àõóðñêèé (Władysław Czachórski) 1874 ãîä
Ðàáîòà «Ïîõîðîíû Äæóëüåòòû» âûïîëíåíà â 1874 ãîäó ïîëüñêèì æèâîïèñöåì Âëàäèñëàâîì ×àõóðñêèì.
Õóäîæíèê ïîëó÷èë ïðîôåññèîíàëüíîå îáðàçîâàíèå â Âàðøàâå. Îáó÷àëñÿ â Äðåçäåíå è Ìþíõåíå.
Áûë ÷ëåíîì Áåðëèíñêîé àêàäåìèè. Çàíèìàëñÿ îðãàíèçàöèåé è ñóäåéñòâîì ìåæäóíàðîäíûõ âûñòàâîê.
Áûë íàãðàæäåí Áàâàðñêèì Îðäåíîì Ñâÿòîãî Ìèõàèëà â 1893 ãîäó. Ñïåöèàëèçèðîâàëñÿ íà íàòþðìîðòàõ,
ïîðòðåòàõ è øåêñïèðîâñêèõ ñöåíàõ. Îäíà èç øåêñïèðîâñêèõ ðàáîò – ïðåäñòàâëåííàÿ ðàáîòà
«Ïîõîðîíû Äæóëüåòòû», ÿâëÿåòñÿ îäíèì èõ âåëè÷àéøèõ ïðîèçâåäåíèé õóäîæíèêà.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Ôðýíê Áåðíàðä Äèêñè (Francis Bernard Dicksee) 1884 ãîä
Ïðåäñòàâëåííàÿ êàðòèíà, àíãëèéñêîãî õóäîæíèêà Âèêòîðèàíñêîé ýïîõè, Ôðýíêà Äèêñè, ïðåçåíòóåò
çíàìåíèòóþ ñöåíó Ðîìåî è Äæóëüåòòû íà áàëêîíå. Ñàì õóäîæíèê ñïåöèàëèçèðîâàëñÿ íà
èëëþñòðèðîâàíèè äðàìàòè÷
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà» ×àñòü 3
Îí ñîâïàäàåò ñ ìíèìîé èõ ïîáåäîé.
Ðàçðûâîì ñëèòû ïîðîõ è îãîíü,
Òàê ñëàäîê ìåä, ÷òî, íàêîíåö, è ãàäîê.
Èçáûòîê âêóñà îòáèâàåò âêóñ.
Íå áóäü íè ðàñòî÷èòåëåì, íè ñêðÿãîé:
Ëèøü â ÷óâñòâå ìåðû èñòèííîå áëàãî.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà» îò âñåõ âðåìåí è íàðîäîâ.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Þëèé Êðîíáåðã (Julius Kronberg) 1885 ãîä
Ïðåäñòàâëåííàÿ ðàáîòà – êàðòèíà øâåäñêîãî æèâîïèñöà Þëèÿ Êðîíáåðãà. Õóäîæíèê ïîëó÷èë ïðîôåññèîíàëüíîå
îáðàçîâàíèå â Êîðîëåâñêîé øâåäñêîé àêàäåìèè èñêóññòâ â Ñòîêãîëüìå â 1860 ãîäó.
Õóäîæíèê ìíîãî ïóòåøåñòâîâàë è ó÷èëñÿ. Êàðòèíû àâòîðà åùå ïðè æèçíè õóäîæíèêà ïîëó÷èëè øèðîêóþ
ïîïóëÿðíîñòü è èçâåñòíîñòü.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», 1886 ãîä
Åùå îäíà ðàáîòà, íàðèñîâàííàÿ ñ àêòðèñû, èñïîëíÿâøåé ðîëü Äæóëüåòòû. Ýòî Ýëëåí Òåððè (Dame Ellen Terry)
– àíãëèéñêàÿ òåàòðàëüíàÿ àêòðèñà. Ïðè æèçíè áûëà âåäóùåé Øåêñïèðîâñêîé àêòðèñîé Âåëèêîáðèòàíèè.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Francis Sydney Muschamp, 1886 ãîä
Ïðåäñòàâëåííàÿ ðàáîòà ÿâëÿåòñÿ æèâîïèñíûì ïîëîòíîì àíãëèéñêîãî õóäîæíèêà âòîðîé ïîëîâèíû
19-ãî âåêà — Francis Sydney Muschamp.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Ôèëèïï Ãåðìîãåíåñ Êàëüäåðîí (Philip Hermogenes Calderon) 1888 ãîä
Ïðåäñòàâëåííàÿ ðàáîòà, ÿâëÿåòñÿ ïîðòðåòîì Äæóëüåòòû. Êàðòèíà ñîçäàíà àíãëèéñêèì õóäîæíèêîì, ôðàíöóçñêî
-èñïàíñêîãî ïðîèñõîæäåíèÿ, Ôèëèïïîì Ãåðìîãåíåñîì Êàëüäåðîíîì. Íà÷èíàë, êàê àêàäåìè÷åñêèé ïðåðàôàýëèò,
ïîçæå ïåðåêëþ÷èëñÿ íà èñòîðè÷åñêèé æàíð. Ïîðòðåò Äæóëüåòòû – îäíà èç ïîçäíèõ ðàáîò õóäîæíèêà.
Ïîðòðåò ñîçäàí â êëàññè÷åñêîì ñòèëå, ïðîñìàòðèâàåòñÿ åãî ñâÿçü ñ Ôðåäåðèêîì Ëåéòîíîì. Äæóëüåòòà
ïîêàçàíà, êàê ìîëîäàÿ ìå÷òàòåëüíàÿ äåâóøêà.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Ãóñòàâ Êëèìò (Gustav Klimt), 1886 – 1888 ãîä
Ïðåäñòàâëåííàÿ ðàáîòà ÿâëÿåòñÿ ôðåñêîé â Ëîíäîíñêîì Çîëîòîì òåàòðå, âûïîëíåííîé àâñòðèéñêèì õóäîæíèêîì
ñèìâîëèñòîì – Ãóñòàâîì Êëèìòîì. Îñíîâíîé òåìîé âñåõ ðàáîò æèâîïèñöà – áûëè æåíùèíû. Ïðåäñòàâëåííàÿ
ôðåñêà âûïîëíåíà â äîñòàòî÷íî íå õàðàêòåðíîé äëÿ æèâîïèñöà ñòèëèñòèêå – îíà àêàäåìè÷íà è ìàêñèìàëüíî
ðåàëèñòè÷íà. Íà ôðåñêå èçîáðàæåíà ñöåíà ñìåðòè Ðîìåî è Äæóëüåòòû.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Êîíñòàíòèí Ìàêîâñêèé, 1890 ãîä
Ðàáîòà ðóññêîãî õóäîæíèêà, «ïåðåäâèæíèêà», Êîíñòàíòèíà Ìàêîâñêîãî «Ðîìåî è Äæóëüåòòà», âûïîëíåíà â
òðàäèöèîííî «ðóññêîì» ñòèëå. Äàæå ó÷èòûâàÿ, ÷òî õóäîæíèê èçîáðàæàë âåðîíöåâ, è Ðîìåî è, â îñîáåííîñòè,
Äæóëüåòòà, âûãëÿäÿò êàê ñëàâÿíå. Õóäîæíèê ñïåöèàëèçèðîâàëñÿ íà èçîáðàæåíèÿõ ðóññêèõ êðàñàâèö, ñ
èäåàëèçàöèåé ýòîé ðóññêîé êðàñîòû.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Ãåðòðóäà Õýììîí (Gertrude Ellen Demain Hammon) 1892 ãîä
Êëàññè÷åñêàÿ ðàáîòà «Äæóëüåòòà äîâåðÿåòñÿ ñâîåé íÿíè» âûïîëíåíà àíãëèéñêîé õóäîæíèöåé 19-ãî âåêà
Ãåðòðóäîé Õýììîí. Õóäîæíèöà âûðîñëà è îáó÷àëàñü â Ëîíäîíå. Ïîñëå ïîáåäû â êîíêóðñå, ïðîâîäèìîì
Êîðîëåâñêîé àêàäåìèåé, â 1889 ãîäó, Õýììîí áåðóò íà ðàáîòó õóäîæíèêîì. Ðàáîòàåò íàä êíèæíîé
èëëþñòðàöèåé. Ìíîãî èëëþñòðèðóåò øåêñïèðîâñêèå ïðîèçâåäåíèÿ.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà» Ìèõàèë Âðóáåëü, 1895 – 1896 ãîä
Ìèõàèë Âðóáåëü – âåëè÷àéøèé ðóññêèé õóäîæíèê. Ìíîãèå íàçûâàþò åãî «âåëèêèì ñèìâîëèñòîì», îäíàêî, ýòî,
ïî ìåíüøåé ìåðå, óùåìëÿåò çàñëóãè ñàìîãî õóäîæíèêà. Îí êàê âåëè÷èíà, âñåãäà ñòîÿë â ñòîðîíå îò
àêàäåìè÷åñêè ïðèíÿòûõ ñòèëåé è íàïðàâëåíèé, ñâîèì òðóäîì îí ñîçäàë ñâîé ñîáñòâåííûé, «Âðóáåëåâñêèé»
ñòèëü, íå ïîõîæèé íè íà ÷òî. Ñîçäàòåëü «Äåìîíà» è «Áîãîìàòåðè ñ ìëàäåíöåì», Âðóáåëü íèêîãäà íå
îáõîäèë ñëîæíûõ, äðàìàòè÷åñêèõ òåì. Ïîýòîìó è «Ðîìåî è Äæóëüåòòà», è âîîáùå òâîð÷åñòâî Øåêñïèðà, ñ
åãî òðàãèçìîì è îñòðûì äðàìàòèçìîì áûëè áëèçêè õóäîæíèêó. Ðàáîòà «Ðîìåî è Äæóëüåòòà» — ýòî òðèïòèõ
èç ÷åòûðåõ ñîñòàâëÿþùèõ, êîòîðûå ïîñòðîåíû ïî ïðèíöèïó êîíòðàñòà.  öåíòðå ðàçìåùåíû ñöåíû ïîêàçûâàþùèå
âðàæäó äâóõ ñåìåé, â îáðàìëåíèè – ýëåìåíòû ñ èçîáðàæåíèåì Ðîìåî è Äæóëüåòòû. Òîëüêî â ïåðâîì ýëåìåíòå
– îíè æèâû, à â ÷åòâåðòîì – ìåðòâû.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Äæîí Óèëüÿì Óîòåðõàóñ (John William Waterhouse), 1898 ãîä
Ïðåäñòàâëåííûé ïîðòðåò – èçîáðàæåíèå Äæóëüåòòû. Êàðòèíà âûïîëíåíà àíãëèéñêèì õóäîæíèêîì — Äæîíîì
Óèëüÿìîì Óîòåðõàóñîì, èçâåñòíûé ïî ðàáîòàì â ñòèëå ïðåðàôàýëèòîâ. Óîòåðõàóñ ðàáîòàë íåñêîëüêî
äåñÿòèëåòèé ïîñëå ðàñïàäà áðàòñòâà ïðåðàôàýëèòîâ. Ðàñöâåò òâîð÷åñòâà õóäîæíèê ïðèøåëñÿ íà ñåðåäèíó
äåâÿòíàäöàòîãî âåêà.  ñâîèõ ðàáîòàõ îí óìåëî ïðèìåíÿåò ñòèëèñòè÷åñêèå ýëåìåíòû, êàê ïðåðàôàýëèòîâ,
òàê è ñâîèõ ñîâðåìåííèêîâ – èìïðåññèîíèñòîâ. Â îñíîâíîì, ìîäåëÿìè Óîòåðõàóñà ñòàíîâèëèñü æåíùèíû.
Ïîðòðåò þíîé Äæóëüåòòû – îäèí èç ÿð÷àéøèõ ïîðòðåòîâ õóäîæíèêà, êîòîðûé íàãëÿäíî ïîêàçûâàåò ñîâìåùåíèå
äâóõ, âûøå îáîçíà÷åííûõ ñòèëåé, ñ êëàññè÷åñêîé ïåðåäà÷åé âíåøíîñòè ìîäåëè, ïðåðàôàýëèòîâ, è ëåãêèìè
ñâåòîâûìè ìàçêàìè èìïðåññèîíèñòîâ.
«Ðîìåî è Äæóëüåòòà», Angelo Josef Graf von Courten 1900 ãîä
Äàòà ñîçäàíèÿ ïðåäñòàâëåííîé êàðòèíû, íåìåöêîãî æèâîïèñöà øâåéöàðñêîãî ïðîèñõîæäåíèÿ, Angelo Josef
Graf von Courten, áûëà âûáðàíà ïðèáëèçèòåëüíî. Ó÷èòûâàÿ òîò ôàêò, ÷òî íà÷èíàë ñâîþ êàðüåðó ñàì
õóäîæíèê íà ñëóæáå ïàïñêîé àðìèè è îñòàâàëñÿ òàì, âïëîòü, äî åå ðîñïóñêà â 1870 ãîäó, ïîñëå ÷åãî
Àíäæåëî îòïðàâëÿåòñÿ â Ìþíõåí íà îáó÷åíèå æèâîïèñè. Ðàáîòàë â æàíðå ïîðòðåòà, òàê æå èíòåðåñîâàëñÿ
èñòîðè÷åñêèìè è áèáëåéñêèìè ñþæåòàìè.















