Никто из актеров ни до, ни после него не был так боготворим, как Рудольф Валентино, хотя существовали актеры несравненно талантливей его и гораздо красивее. Почему его так обожали, превратив при жизни в бога? Так называемый «феномен Рудольфа Валентино» до сих пор остается загадкой для искусствоведов, социологов и психологов, и никто не в состоянии дать ответ на вопрос: откуда взялся этот культ?

       Известная звезда Голливуда Пола Негри, его невеста, подтверждала это мнение: «Многим женщинам, глядя им прямо в глаза, он давал пустые обещания... Они сердцем чуяли, что это ложь, но манеры истинного джентльмена, которыми он обладал от природы, заставляли верить ему. Когда Рудольф флиртовал с женщинами, это было нечто поразительное. Он просто гипнотизировал их...»
     После смерти в дневниках Рудольфа Валентино была обнаружена лаконичная запись: «Слоны и женщины нанесенных обид не прощают...» Она была несколько раз жирно подчеркнута...
     Настоящее имя - Рудольфо Альфонсо Гульельми ди Валентино д'Антоньолла. Рудольфо Гульеми, известный под именем Валентино, родился 6 мая 1895 г. в городишке Кастелланета (провинция Барри) в Апулии - в одном из самых нищих районов итальянского юга, в семье ветеринара. Впоследствии Рудольфо утверждал, что на самом деле он - итальянский аристократ...
     Маленький Рудольфо с детства любил кого-то изображать, любил «играть» перед зеркалом. Однажды он так увлекся поединком с воображаемым соперником, что поранил себе щеку. На всю жизнь у него на лице остался небольшой шрам, который женщины считали таким волнующим. Он мечтал о красивом офицерском мундире, но не хотел ни учиться, ни работать. В общем, звезд с неба не хватал, поэтому вся семья вздохнула с облегчением, когда 18ти летний юноша решил попытать счастья в далекой Америке. Он купил самый дешевый билет и в декабре 1913 года приплыл в Нью-Йорк.
Новая родина приняла очередного итальянского иммигранта довольно холодно, и Валентино пришлось перебиваться случайными заработками, порой даже не вполне законными. Работал сначала садовником, уличным торговцем, мойщиком посуды, танцевал и пел в ресторане, хотя обладал весьма посредственным голосом. Через месяц такой жизни захотелось вернуться назад в Италию, но денег на обратный билет не было.
     Началась Первая Мировая война. Менялись обычаи и нравы. Женщины, все более свободные и эмансипированные, не желали лишать себя радостей жизни. Валентино, который был неплохо сложен и, как многие итальянцы, прекрасно танцевал, стал платным танцором - сначала в третьеразрядном ресторане, а затем в престижном кафе «Максим». Рудольфо нравилась красивая жизнь, но он был беден, необразован и ненавидел физический труд. Зато он был молод, красив и не робел в присутствии женщин. Валентино стал жиголо и вскоре перестал нуждаться в деньгах.

     Он все еще был несколько вульгарен, однако общение с немолодыми, но обеспеченными дамами из хорошего общества помогло ему приобрести внешний лоск и, что самое главное, научиться деликатному обращению с представительницами прекрасного пола. Он быстро понял: чтобы на тебя обратили внимание, нужно выглядеть всегда импозантным, постоянно следить за своим внешним видом, одеваться, как говорят, с иголочки. В этом элегантном заведении он получал 100 долларов в неделю плюс по десять долларов за каждый час «сугубо индивидуальных уроков танцев» для дам. Красивые молодые танцоры, или просто жиголо, становились модными. Когда Рудольфо праздновал свое 20-летие, дамы задарили его шоколадом, шампанским и изящными шелковыми шарфами. В 21 год он стал любовником некой Бьянки Солль, миллионерши из Южной Америки, а через год ему пришлось срочно покинуть Нью-Йорк, чтобы не быть замешанным в деле этой самой Бьянки, потому что она застрелила своего мужа, явно бывшего не в восторге от ее романа с красавцем-танцором.
     Его жизнь в Нью-Йорке была довольно приятной, но ему хотелось большего, а именно славы и больших денег. Валентино, став за годы службы в ресторанах настоящим виртуозом танго, сумел устроиться в гастролирующий театр оперетты и уехал на западное побережье Штатов. Труппа вскоре распалась, и молодой артист перебрался в Калифорнию, где начал сниматься в кино в эпизодических ролях. Актером он был посредственным, однако его умение производить впечатление на женщин помогло ему и здесь. Для начала он женился на киноактрисе Джин Акер. Брак был фиктивным - Акер была убежденной лесбиянкой и не позволяла мужу даже приближаться к своей спальне. Однако оба от такого союза только выиграли. Акер получила необходимый в тогдашнем пуританском обществе статус замужней женщины, а перед Валентино открылись двери в мир шоу-бизнеса.
     Теперь итальянец мог завязывать знакомства с богатыми и влиятельными людьми, и вскоре ему улыбнулась удача. Он познакомился с Джун Матис - влиятельной сценаристкой, которая в ту пору имела репутацию самой могущественной женщины Голливуда. Матис протолкнула Валентино на главную роль в фильме «Четыре всадника Апокалипсиса», где было много страстей и аргентинского танго и в котором ему пригодились навыки жиголо. По сюжету герой Валентино, молодой аргентинец, француз по крови, героически сражается в войсках союзных держав. К 1921 году подобного рода картины уже надоели зрителям, да и этот бы провалился, если бы не Валентино - знойный красавец с правильными чертами греческого бога, томным (из-за близорукости) взглядом, прилизанными, блестящими от бриолина волосами. С поразительной чувственностью он исполняет аргентинское танго, - танец, имевший на тот момент репутацию «развратного». Фильм принес доход в 4,5 млн. долларов - рекордная по тем временам цифра. А за страстным жиголо танго закрепило имя: Рудольф Валентино. Наверное, Рудольфо Валентино родился «в рубашке» - фильм стал триумфом для дебютанта. Его заметила публика и хотела вновь увидеть красавца на экране. После премьеры Валентино проснулся знаменитым.

 

     Режиссер Рекс Ингрем, используя необычные внешние данные актера, узаконил на экране новый для США тип «кинозвезды» - экзотического «латинского любовника», рокового соблазнителя, живущего в романтическом нереальном мире чудес и приключений. Чувственный, пылкий, благородный герой-любовник, мечта каждой американской домохозяйки.
     Продюсеры не упустили этого шанса, и специально для Рудольфа Валентино срочно были написаны сценарии, по которым отсняли фильмы: «Кровавая арена», «Манон Леско», «Брачная ночь», «Дама с камелиями», «Святой дьявол», «Молодой раджа» и, конечно же, «Шейх», от которого поклонницы приходили в экстаз. Экран оккупировал романтический герой, действующий только в экзотических ситуациях. Его называли «латинским любовником», «роковым соблазнителем» и «истинным шейхом»...

     После исполнения танго Рудольфом Валентино и Беатрис Домингес увлечение этим салонным танцем приобрело характер эпидемии. Курительные салоны «Танго», ярко-оранжевый цвет - «танго», фасон одежды «Танго». Эпидемия танго привлекла внимание врачей-гигиенистов! По их мнению, «салонное танго свободно от упреков в безнравственности и как движение, как физическое упражнение заслуживает одобрения, поскольку воспитывает гармонию жестов и укрепляет стан». Массовое увлечение новой модой назвали «тангоманией». А Валентино жонглировал сердцами и судьбами. Когда «латинский красавчик» поселялся в каком-нибудь отеле, набегало столько поклонниц, что их разгоняли конной полицией. Но женщины знали, что им поможет протянуть время до выхода кумира из дверей отеля. Фанатки заранее брали с собой мыло и мылили мостовую, чтобы у лошадей полицейских разъезжались ноги.
     Создатели фильмов радовались, что они смогли раскопать «золотоносную жилу». Фильмы давали баснословные прибыли. У кинотеатров выстраивались длинные очереди, а порой залы брали штурмом. Образы, воплощаемые Валентино на экране, сводили с ума, заставляли учащенно биться тысячи женских сердец. Теперь публика и критики величали его «латинским любовником», дамы сходили от него с ума, а фильмы с его участием приносили невиданные до той поры сборы. Валентино стал настоящим королем костюмных фильмов. Он играл тореадоров, восточных принцев, русских казаков и прочих романтических героев-любовников, которые жили удивительной, сказочной жизнью, совершенно не похожей на ту, которую приходилось вести миллионам зрителей и зрительниц. Рудольф Валентино казался опасным и неукротимым, но все же он оставался глубоко положительным и каким-то очень чистым в своих неправдоподобно белоснежных арабских бурнусах. У дам постарше Валентино и вовсе вызывал материнские чувства. Его опыт жиголо помогал ему как нельзя лучше, ведь он знал, как двигаться, как бросать страстные взгляды и как выглядеть одновременно сильным, отважным и нежным. Вокруг теперь уже великого Валентино началась форменная истерия. С его именем связывали самые невероятные слухи, расписывающие сексуальную мощь и похождения актера. Причем Рудольфа уже не отделяли от его сценического образа. Рассказывали, что Валентино, приглашая в свой роскошный особняк многочисленных любовниц, наряжал их в восточные шаровары и занимался с ними любовью исключительно на персидских коврах. Причем за ночь великий любовник мог «обслужить» не одну прекрасную даму. Рудольф стал секс-символом и для людей с нетрадиционной ориентацией - известные гомосексуалисты того времени хранили в сейфах наряду с драгоценностями локоны актера, которые тот дарил своим поклонникам. Он получал по 200 000 долларов за фильм плюс 10 процентов от проката. По тем временам это была баснословная сумма.

    

 

Американский профессор-психолог, исследовавший феномен популярности актера, писал: «...Валентино - ловкий, стройный и до сумасшествия обаятельный. Он весь полон романтики, отзвуков голубой далекой Италии. Он символ умершего рыцарства. Он - легкий поцелуй, вздох флейты и лязг сабель. Он - компиляция из короля Артура, Ланселота, Робин Гуда и... Дон-Кихота, Ромео для всех возрастов, бессмертный трубадур, вздыхающий у окна».
     Это были не просто тысячи женщин, желающих попасть в кинозал. Это были настоящие парады мод. Ни до, ни после, вплоть до наших дней такого больше никто не видел. Женщины, независимо от возраста, надевали свои лучшие платья, доставали из шкатулок драгоценности, делали прически, душились дорогими духами и шли в кинотеатры, как на первое свидание с возлюбленным, дрожа от любовного озноба.

     Залы кинотеатров были наэлектризованы, поклонницы глаз не сводили с экрана, на котором властвовал стройный и смуглый итальянец, сверкая белозубой улыбкой и чарующими томными глазами. Отождествляя своего кумира с его экранными героями, многие поклонницы были уверены в том, что их Рудольф Валентино также живет в романтическом мире, наполненном любовными приключениями. Его личная жизнь казалась им сверхсчастливой, и любая женщина готова была пожертвовать чем угодно, чтобы только очутиться с ним рядом.
     Сам же актер не упускал возможности пополнить свои капиталы, используя фантастическую популярность. Так, например, в одной из гастрольных поездок Валентино танцевал каждый вечер танго с девушкой, приглашенной из зрительного зала, получая за это 3 тысячи долларов в неделю. Турне началось в Чикаго, и, по свидетельству импресарио Валентино, «20 тысяч человек ожидало Руди на вокзале. Несмотря на внушительные наряды полиции, поклонницы сорвали пуговицы с его одежды, разорвали галстук и шляпу... Мы путешествовали по ночам, специальным поездом, но предупрежденные неизвестно кем девушки из Канзаса или Аризоны пробирались в поезд и прятались в туалетных комнатах. Несчастный Валентино, запершись в купе, предоставил мне изгонять назойливых. Это продолжалось 54 дня».

     Культ Валентино приобретал характер массового психоза: Когда в 1922 году он вместе с матерью присутствовал на премьере фильма «Молодой Раджа»(там он появлялся почти голым, только бедра были прикрыты жемчужными ожерельями), толпа взяла кинотеатр штурмом, и Валентино вынужден был спасаться бегством по крышам. Зрители не знали ни о больном желудке, ни о привычке целый день жевать сырой лук, ни о лысеющей голове. Он не обладал каким-то сверхъестественным талантом - лирическим, драматическим, комедийным.
     Киносеансы были похожи на сеансы гипноза. Поклонницы не сводили глаз с экрана, на котором властвовал стройный и смуглый итальянец с белозубой улыбкой и чарующим томным взглядом. Отождествляя актера с его экранными героями, поклонницы были уверены, что их Рудольф Валентино тоже живет в романтическом мире.
     А на самом деле в личной жизни у Рудольфа Валентино складывалось все не так просто. Скупые биографические данные, сохранившиеся с тех лет, содержат весьма противоречивые сведения об истинной жизни актера. Дело в том, что усилиями агентов создавался искусственный образ. Народ жаждал экзотики, и он получил ее. Неизвестно, сколько на самом деле романов пережил Валентино. Но одна из документально подтвержденных любовных историй его жизни случилась во время съемок фильма «Дама с камелиями».
     В 1921 году Рудольф снимается в роли Армана Дюваля в бессмертной «Даме с камелиями». Его партнершей была голливудская звезда немого кино Алла Назимова.
     Великая актриса не отличалась добродетельным нравом. Скорее, наоборот. Бросив очередного мужа на произвол судьбы, она вдруг начала проявлять интерес к юным девушкам. Очередной пассией Назимовой стала молодая художница Уинфрид Шонесси, которую ее последний сожитель переименовал русским именем - Наташа Рамбова. Юная особа увлекалась декадансом со всем сопутствующим стилю антуражем: нюхала кокаин, рассуждала о переселении душ и демонстрировала на домашних вечеринках стриптиз. Рамбова была поклонницей свободной любви, но при этом бедна как церковная мышь. А у Назимовой в банке лежало 300 тысяч долларов - гигантская сумма по тем временам!
     Вместе с Наташей ее любовница Назимова собралась поставить фильм по греческой тематике - «Афродита». Однако на студии идею Назимовой отвергли - слишком много секса и насилия. Взамен звезде предложили сняться в «Даме с камелиями». Партнером Аллы стал Рудольф Валентино.
     В других источниках говорится, что чтобы создать образ молодой девушки, 42-летняя Назимова брала уроки пластики у Наташи Рябовой (или на американский манер - Рамбовой), которая была знаменитой нью-йоркской стилисткой, танцовщицей и светской львицей. Рамбова была русской только по фамилии, которую выдумала во время романа с русским танцовщиком. Она происходила из известной и богатой американской семьи, была сторонницей свободной любви и, по слухам, была любовницей самой Назимовой.
     Валентино - молодой красавец, не мог не понравиться Назимовой. Она мечтала видеть Рудольфо каждый день - в свите своих поклонников, смиренных и преданных. Однако Назимова не только использовала юношу в качестве любовника. Вместе с поцелуями она передавала ему то, что называется актерским мастерством. Алла была отличным учителем. «Дама с камелиями» вошла в историю кинематографа как крах актрисы Назимовой и взрыв сверхмощной звезды - Рудольфа Валентино.
     Но Валентино был не из породы робких воздыхателей, он отбил Наташу у своей покровительницы, и вскоре она стала не только его музой, но и имиджмейкером. В этой удивительной женщине сочетались ум, красота и железная воля. Таким образом, возник пресловутый треугольник Назимова-Валентино-Рябова.
     «Дама с камелиями» и следующая затем роль Саломеи были сотворены Назимовой «в дурмане этого необычного романа». Актриса считала Наташу «своей», и весть о предстоящей свадьбе подруги с молодым обольстителем восприняла как предательство.
     Под влиянием Наташи Рудольф Валентино окончательно избавился от провинциальных замашек и стал выглядеть как настоящий принц. Благодаря ей, он полностью свыкся с образом романтического любовника и к тому же научился пользоваться скандалами для повышения своей популярности. Пожалуй, самым грандиозным скандалом с его участием стала его женитьба на Наташе. Венчание Рудольфа Валентино с Наташей Рябовой, дочерью одного из нью-йоркских миллионеров, состоялось в Мексике в присутствии суперзвезд Мэри Пикфорд, Дагласа Фэрбэнкса, Нормы Констанс Тэлмэдт, Глории Свенсон и многих других знаменитостей.
     В 1922 году в Мексике состоялась свадьба Валентино и Рамбовой, которая по своему размаху затмила все, что доводилось видеть современникам. Достаточно сказать о циклопическом букете из 2 тыс. белых орхидей, который несли несколько девушек. На Наташе было бесценное бриллиантовое ожерелье - свадебный подарок Валентино, Казалось, Рудольфо все предусмотрел, кроме маленькой детали - забыл оформить развод со своей первой женой. Когда величественная кавалькада, состоявшая из нескольких десятков автомобилей, возвратилась в Лос-Анджелес, к свадебной машине Валентино подошел полицейский и сказал: «От имени управляющего Калифорнии - вы арестованы!» Молодожены вынуждены были пересесть из свадебной машины в полицейскую. На следующий день новобрачная внесла 10 тысяч долларов за освобождение своего «золотого жениха» и взяла на себя все хлопоты по оформлению его развода с первой женой, а затем вторично обвенчалась с Рудольфом Валентино.
     Вторая женитьба также не принесла счастья. Вскоре Наташа покинула его... Тогда Рудольф Валентино объявил помолвку с Полой Негри, полькой, обладавшей эффектной внешностью и, как оказалось, экзальтированным, порывистым характером. Ему вновь не повезло, их взаимоотношения были бурными и зачастую служили лакомым куском для журналистов. Даже смерть не смогла остановить их.
     В 1926 году актер снялся в фильме «Сын шейха», чей триумф оставил далеко позади успех самого «Шейха». Казалось, что все идет замечательно, но через 6 месяцев после премьеры Валентино не стало. Летом в Нью-Йорке у Рудольфа, часто традавшего желудочными недомоганиями, случился приступ острого аппендицита. 14 августа 1926 г. Валентино собирался на очередную вечеринку, придирчиво изучая свое отражение в зеркале. Вдруг он почувствовал страшную боль и потерял сознание. Несколько часов пролежал на полу в своих апартаментах в отеле «Амбассадор», пока его не нашел менеджер Сидней Джордж Ульман. Актера перевезли в больницу, где известный хирург Мэкер сделал две операции: удаление аппендикса и язвы желудка. Ночью больной, очнувшись после наркоза, попросил дежурившего у постели менеджера дать зеркало. Он хотел знать, как выглядит больной человек, чтобы потом как можно более убедительно изобразить это в кино. 16 августа газеты сообщили о болезни Валентино. Целые толпы плачущих поклонниц стояли под окнами госпиталя, вся лестница была завалена цветами. Народ прибывал, ситуация становилась неуправляемой. Полиция выставила оцепление, охраняя вход в клинику от чересчур ретивых воздыхательниц.
     А на 8-м этаже в шелковой пижаме лежал красавец Руди. Чувствовал он себя пока неплохо, но уже на следующий день врачи знали, что у него начался перитонит. А во времена, когда еще не знали об антибиотиках, это было смертельно опасно.  20 декабря почти во всех церквах США прошли молебны о выздоровлении больного актера. 8 дней продолжалась агония, и днем 26 декабря 1927 г. Валентино, которому был 31 год, умер.
     Газеты сообщили о смерти актера: «23 августа 1926 года в Нью-Йорке Дон-Жуан умер во второй раз». Рудольфу Валентино был 31 год.
     Неожиданная смерть кумира стала настоящим шоком для его поклонников. По Америке прокатилась волна самоубийств - семь домохозяек на следующий же день отправились вслед за своим идолом.
     Горю поклонниц не было предела, но даже смерть кумира стала поводом для очередного шоу. На сей раз имя Валентино попыталась использовать кинозвезда средней величины Пола Негри, которая была любовницей и невестой покойного. Актриса объявила, что Валентино перед смертью собирался жениться на ней, и для пущей убедительности облачилась в траур. Негри многократно выступала перед прессой, заламывала руки, падала в обморок - словом, вела себя так же, как героини немого кино, которых она не очень убедительно играла. Пола Негри приехала на похороны своего жениха из Парижа, где снималась в фильме. Она появилась, как полагается, в черном одеянии. И... у изголовья Рудольфо увидела его первую жену Джин, одетую во все белое...
     Гроб с телом выставили для прощания в Траурном зале Кэмбелла на Бродвее. Сразу же собралась толпа в 30 тысяч человек, а когда полиция попыталась ее организовать, начались беспорядки, самые жестокие за всю историю Нью-Йорка.  Несколько десятков конных полицейских разгоняли толпу. Помещенные в тройной гроб из серебра, бронзы и ценных пород дерева останки Валентино везли через все Соединенные Штаты из Нью-Йорка в Лос-Анджелес специальным поездом. И к поезду этому выходил народ, как когда-то к похоронному кортежу убитого президента Линкольна. После богослужения на кладбище Сансет в Голливуде состоялись пышные похороны. Это было нечто невиданное: за гробом шла стотысячная толпа, чтобы оплакивать «умершего бога»!, и здесь вновь не обошлось без скандала. Похоронная компания, ответственная за мероприятие, желая сделать погребение как можно более помпезным, наняла четырех актеров, которые изображали фашистов-чернорубашечников, якобы присланных Муссолини в качестве погребального эскорта великого итальянца. После похорон актера полиция Лос-Анджелеса увозила с могилы Рудольфа Валентино поклонниц, потерявших сознание или обессилевших от рыданий. Так Америка простилась с первым настоящим секс-символом, который оказался первым в длинной череде громких имен. Кстати, цветы на его могилу поклонницы приносили еще более 30 лет - вплоть до конца 1950-х годов. Валентино стал самым популярным актером своего времени, несмотря на довольно-таки посредственный кинематографический талант, потому, что сумел дать зрителям ощущение сказки, ставшей былью. Каждая женщина, глядя на экран, думала, что где-то все-таки есть такие красивые, отважные и страстные мужчины, как он, а каждый мужчина втайне надеялся чем-то походить на него. Опыт Рудольфа Валентино оказался таким удачным, что кинематограф стал стремительно превращаться в настоящую фабрику секс-символов .
     Рудольфо Валентино воспитывался в католической вере. Работая в Голливуде, он решил от нее отказаться, но перед смертью вновь вернулся в лоно католической церкви, просил прощения и благословения. Грехи ему были отпущены.
Он был мистиком, приверженцем спиритизма. Верил священно в то, что им управляет какая-то неземная, высшая сила. В тайну Рудольфа был посвящен лишь его бывший компаньон и менеджер Джордж Ульман, который после смерти актера стал его управляющим.
     Он был полностью поглощен своей славой и своей красотой; глядя в зеркало, любовался своим отражением, причесывая темные, щедро набриолиненные волосы, душился крепкими духами. Он обожал драгоценности и надевал на руки по нескольку колец с бриллиантами и флорентийские перстни, а также тяжелые золотые браслеты. Что ж, он был красив, с бархатным, томным с поволокой взглядом. Женщины в один голос твердили, что в них есть какая-то тайна. Мужчины же считали его чересчур жеманным и изнеженным. Как вспоминают его современники, он думал только о себе и постоянно играл роль даже в жизни. Но могло ли быть иначе? Такая неожиданная, невероятная, необъяснимая слава вполне могла нарушить психику молодого человека...
     Рудольф Валентино очень любил драгоценности: золотые цепочки, браслеты, перстни, кольца, но умер он «разоренным». Состояние его было оценено всего лишь в 250 тысяч долларов, а его долги превышали эту сумму во много раз. Огромный дом, выстроенный в псевдоиспанском стиле и названный Рудольфо «Сокол-лжец», после смерти хозяина стал пустым и заброшенным, а предметы искусства и мебель были распроданы на аукционе за 91 тысячу долларов. Управляющему Ульману нечем было погашать долги. Помогли фотографии знаменитого актера. Спрос на них превзошел все ожидания - сотни тысяч были проданы мгновенно.
     После смерти Рудольфа Валентино раскрылась и другая тайна: он был последователем так называемого «Черного пера», духа индейца...
     Во многих городах Америки стали возникать женские клубы, в которых поклонницы артиста, не желая разлучаться с ним, собирались на спиритические сеансы и вызывали его дух. Они советовались с ним, доверяли ему свои сердечные тайны. Джордж Ульман писал, что его после смерти Рудольфа продолжали заваливать мешками писем. Авторы, в основном немолодые женщины, утверждали, что они находятся в контакте с Валентино, что его душа регулярно навещает этот мир, пытается войти в контакт со своими друзьями, оставшимися на земле, и через них передать сообщения, как управлять его делами и куда поместить состояние...
     Только в 1956 году газеты написали: «Впервые за последние 30 лет ни одна женщина не пришла на могилу Рудольфа Валентино». Шейх умер. На этот раз окончательно.
     Карьера Валентино в кино продолжалась всего 5 лет. Рудольф Валентино снялся всего лишь в пятнадцати фильмах. В 1960 году в родном городе актера ему был установлен памятник. Почти все жители Кастелланата объявили себя близкими родственниками Валентино.

via