«Чайка русской сцены» — так современники называли Веру Федоровну Комиссаржевскую.

А.А. Блок писал об актрисе: «Я вспоминаю ее легкую, быструю фигурку в полумраке театральных коридоров, ее печальные и смеющиеся глаза, требовательные и увлекательные речи. Она была вся мятеж и вся весна...»

Вера Федоровна Комиссаржевская начала свой творческий путь в Новочеркасском театре, который сейчас носит её имя. После первых успехов в провинции (Новочеркасск, Вильно) в 1896 году ее пригласили в Александринский театр, положив солидный оклад и казенный гардероб. Дебютировала в Александринке Вера Комиссаржевская в уже принесшей ей успех роли Рози в спектакле «Бой бабочек».

Не все гладко поначалу складывалось у Веры Федоровны на столичной сцене. Там господствовала актриса Мария Гавриловна Савина, которую сразу же начало раздражать появление в театре нового и бесспорного таланта. И в отличие от Вильно, в Александринском театре Комиссаржевской предлагали только небольшие роли второго плана.

В конце концов Вера Федоровна, потеряв терпение, поставила перед дирекцией условие: или ей дают роль Ларисы в «Бесприданнице», или она уходит из театра. Актрисе пошли навстречу. По-видимому, дирекция театра хорошо понимала, что таких актрис мало. Премьера спектакля состоялась 17 сентября 1896 года (суеверная Вера Комиссаржевская всегда приурочивала важные спектакли ко дню своего рождения). До Комиссаржевской эту роль играла М.Г. Савина, которая трактовала Ларису как хорошенькую веселую мещанку. О роли Ларисы в исполнении Комиссаржевской написано много - она была первой, кто увидел в Ларисе не провинциальную львицу, а просто несчастную страдающую женщину. Это была лирическая исповедь. Подлинный жанр актрисы угадывался где-то за пределами текста. На сцену выходит красивая женщина с плавными движениями и красивыми глазами. Неосуществимы самые близкие, самые доступные радости. Она молит Карандышева уехать в деревню — и в ответ на его отказ покорно опускает голову.

Лариса в исполнении Комиссаржевской была хрупкой, застенчивой и абсолютно не яркой на сцене, в отличие от Савиной. Первые два акта спектакля зрители недоумевали. Поначалу Комиссаржевская казалась просто неинтересной, но уже в третьем акте Комиссаржевская заворожила всех. Прозвучал последний гитарный аккорд, спектакль был закончен, а публика несколько секунд не могла пошевелиться. Затем грянули овации.

РОЩИНА-ИНСАРОВА, ЕКАТЕРИНА НИКОЛАЕВНА (урожд. Пашенная) (1883–1970), русская драматическая актриса. Родилась 12 (24) июня 1883. Дочь актера Н.П.Рощина-Инсарова, сестра народной артистки СССР В.Н.Пашенной.

В роли Катерины Кабановой

 К возобновлению "Грозы" А. Н. Островского на сцене Александрийского театра. С иллюстрациями Головина и Кустодиева

(по мужу Блейхман; наст. имя Ефросинья) [1866 (в нек-рых источ. 1868), Бессарабия, возле с. Молодова Хотин-ского у. — 15(28).5.1910, Петербург] — арт. оперы (драм. сопрано) и камерная певица. Жена композитора Ю. Блейхмана. Образование получила вначале в Кишинев. земской фельдшерской школе, затем в петерб. Смольном ин-те. Известный кишинев. муз.-общ. деятель К. Шмидт, обратив внимание на голос певицы, предоставил ей стипендию для занятий вокалом. В 1878 поступила в Петерб. конс., где обучалась пению в кл. С. Габеля, но из-за конфликта с ним была вынуждена уйти из конс. С. 1880 брала уроки пения у Н. Ирецкой. С 1891 совершенствовалась в Париже у М. Сасс. Вернувшись в Петербург, выступила в неск. представлениях оперы "Аида" на сцене частного Панаевского т-ра. Дебютировав 23 февр. 1894 в партии Валентины, выступала на сцене петерб. Мариинского т-ра до 1905 и в 1907—10, где чередовалась с М. Фигнер и Е. Сонки. В 1905—07 солистка моск. Большого т-ра (в эти годы совершенствовалась в пении у К. Кржижановского). Обладала ровным во всех регистрах голосом широкого диапазона, в к-ром сочетались сила и густой "бархатный" тембр, с легкостью преодолевала трудные пассажи, свободно и ярко брала ноты верхнего регистра, в совершенстве владела филировкой и трелью. Создала галерею разнохарактерных образов (драм., лирич. и комич.). Репертуар включал 47 партий.

Елизаве́та Андре́евна Лавро́вская (по мужу княгиня Цертелева), 1 (13) октября 1845, Кашин, ныне Тверской области, — 4 февраля 1919, Москва) — русская оперная и концертная певица (контральто) и педагог.

Delineator ( "Журнал Моды, Культуры и изящных  Искусств") был Американским женским журналом, издававшимся с 1873 по 1937 год. Его создавала Издательская Компания Butterick. Делиниатор стал первым женским  журналом моды в США. В Delineator печатались, как образцы повседневной моды, так и сезонные новинки. 

Журнал МакКолла  издавал много беллетристики, в том числе и таких авторов,  как Уилла Кэсер, Скотт Фицджеральд и Курт Воннегут. Если ранние обложки этого журнала представляли собой невзрачные однообразные картинки, то в 1900-е они стали являть собой настоящие произведения искусства. Вот некоторые из них...

McCall's  был ежемесячным американским женским журналом,который был популярен на протяжении почти всего XX столетия. Журнал McCall's был создан в 1873 году, когда Джеймс Макколл, шотландский портной,  недавно иммигрировавший в Соединенные Штаты, создал издательство под названием "Королева": журнал Макколла распространялся благодаря выкройкам для пошива женского платья. После смерти МакКолла в 1884, журнал продолжил издаваться его вдовой. Джордж Блэдворд и его жена позже купили журнал и переименовали его сначала в "Королеву Мод", а  затем, в 1897, в журнал МакКолла.

Зима

М. А. Волошину
Снега синей, снега туманней; 
Вновь освеженней дышим мы. 
Люблю деревню, вечер ранний 
И грусть серебряной зимы.

Лицо изрежет ветер резкий, 
Прохлещет хладом вглубь аллей; 
Ломает хрупкие подвески 
Ледяных, звонких хрусталей.

Навеяв синий, синий иней 
В стеклянный ток остывших вод, 
На снежной, бархатной пустыне 
Воздушный водит хоровод.

В темнеющее поле прыснет 
Вечерний, первый огонек; 
И над деревнею повиснет 
В багровом западе дымок;

Багровый холод небосклона; 
Багровый отблеск на реке... 
Лениво каркнула ворона; 
Бубенчик звякнул вдалеке.

Когда же в космах белых тонет 
В поля закинутая ель, 
Сребро метет, и рвет, и гонит 
Над садом дикая метель,—

Пусть грудой золотых каменьев 
Вскипит железный мой камин: 
Средь пламенистых, легких звеньев 
Трескучий прядает рубин.

Вновь упиваюсь, беспечальный, 
Я деревенской тишиной; 
В моей руке бокал хрустальный 
Играет пеной кружевной.

Вдали от зависти и злобы 
Мне жизнь окончить суждено. 
Одни суровые сугробы 
Глядят, как призраки, в окно.

Пусть за стеною, в дымке блеклой, 
Сухой, сухой, сухой мороз,—
Слетит веселый рой на стекла 
Алмазных, блещущих стрекоз.

1907
Петровское