Иоганн Петер Хазенклевер
Johann Peter Hasenclever

18 мая 1810, Ремшейд, Северная Рейн-Вестфалия, — 16 декабря 1853, Дюссельдорф



Ferdinand Freiligrath Портрет Иоганна Петера Хазенклевера 1851 г.

Немецкий живописец, один из ведущих представителей бидермейера, писал жанровые сцены, портреты, создал ряд рисунков и акварелей.
Иоганн Петер Хазенклевер родился в семье, где отец занимался мелким металлургическим бизнесом.
В возрасте 17 лет он поступил в Дюссельдорфскую Академии художеств, директором которой был Вильгельм фон Шадов. Тем не менее, уже через 2 года он покидает Академию из-за творческих разногласий с ее директором.
После второй попытки поступления Иоганн Петер попадает в класс живописи Теодора Хилдебрандта, который был поклонником нидерландской живописи 17-ого столетия и прививал любовь к жанровым сценам из жизни простого народа своим ученикам.
Первый большой успех пришел к художнику после его переселения в художественный центр страны – Мюнхен, был связан с иллюстрациями к сатирическому эпосу "Jobsiade oder Leben, Meinung und Taten des Hieronymus Jobs" врача и писателя Карла Арнольда Кортума (1745-1824). Эпос рассказывал о жизни молодого человека Иеронимуса Йобса. Более 20 картин были написаны к главам этого произведения, а полотно «Йобс на экзамене» приобрел король Баварии Людвиг I.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ. В ГАЛЕРЕЕ 8 КАРТИН

О немецком художнике Карле Шпицвеге в моем Дневнике в рубрике "ЖЗЛ" есть прекрасный пост моей ПЧ rodich2007 .
Но поскольку в этой серии постов я решил собрать всех "звезд" бидермейера, самая яркая из которых, без сомнения - Шпицвег, то хочу всего лишь напомнить биографию художника и поместить картины, которых не было в материале Людмилы.

Карл Шпицвег
Carl Spitzweg

5 февраля 1808 года, Гермеринг — 23 сентября 1885, Мюнхен



Карл Шпицвег Автопортрет 1840-42 г.г.

Немецкий художник, лидер живописи стиля бидермейера.
Родился в Мюнхене в семье коммерсанта. Oтец Карла был богатым торговцем и имел четырёхэтажный дом в Мюнхене. Карл, средний сын в семье, по воле отца первоначально готовился к карьере фармацевта. Мальчиком учился в латинской школе при придворной аптеке Мюнхена (с 1825 г.).
С 1828 работал помощником аптекаря. В 1828—1832 учился в Мюнхенском университете на фармацевтическом факультете.
В 1832 Карл посетил Италию (Болонья, Флоренция, Рим, Неаполь, Падуя, Венеция).
В 1833 под влиянием К. Х. Хансона обратился к занятиям живописью. Готовясь к поступлению в мюнхенскую Академию художеств, он начал регулярно заниматься живописью, однако в Академию его не приняли из-за возраста, хотя ему было всего 25 лет. Это не умалило желания Шпицвега стать профессиональным художником. Как живописец Шпицвег считается практически самоучкой.
В начале 1830-х годов он сблизился с мюнхенскими художниками. Изучал и копировал произведения голландских мастеров в Пинакотеке Мюнхена.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ. В ГАЛЕРЕЕ ЕЩЕ 23 КАРТИНЫ

Морис фон Швинд
Moris von Schwind

21 января 1804, Вена, — 8 февраля 1871, Мюнхен



Морис фон Швинд фотография 1860 г.

Австрийский художник и график, представитель позднего романтизма, который перешел в бидермейер. Автор жанровых композиций, картин на темы немецких сказок и легенд, иллюстраций. В произведениях Швинда, часто проникнутых добродушным юмором, жанровые мотивы и бытовые сюжеты часто получают сказочно-поэтическое истолкование.

С 1821 года учился в Венской Академии художеств, а позже (с 1828 года) в Академии художеств в Мюнхене, где его учителем был Петер Йозеф фон Корнелиус, художник - назареец, сыгравший определяющую роль в становлении Мориса, как художника и личности.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ. В ГАЛЕРЕЕ 19 КАРТИН

Адриан Людвиг Рихтер
Adrian Ludwig Richter

28 сентября 1803, Фридрихштадт, близ Дрездена — 19 июня 1884, Дрезден



Вильгельм фон Кюгельген Портрет Людвига Рихтера 1836 г.

Немецкий живописец - пейзажист и график, рисовальщик иллюстраций и гравер, представитель позднего романтизма. Благодаря сентиментальным пейзажам с элементами народного быта, причислен к представителям бидермейера. Для своих картин брал сюжеты из итальянской природы и жизни, а потом из народного быта и природы Германии.
Людвиг Рихтер родился в семье гравера Карла А. Рихтера. Первые познания в искусстве получил от своего отца, готовился быть также гравером, однако вскоре перешел на живопись, в которой особенно увлекся пейзажем.
В 1816—1818 обучался в Академии художеств в Дрездене.
В 1818 впервые продемонстрировал свои рисунки на выставке в Академии.
Будучи еще совсем юношей, в 1820 совершил путешествие в качестве художника-рисовальщика с князем Нарышкиным по Франции и в Ниццу, а потом путешествие в немецкие Альпы, и на вырученные через продажу сделанных в это время этюдов деньги получил возможность пробыть с 1823 по 1826 гг. в Италии.
Ранние романтические пейзажи Рихтера, как считают искусствоведы, мелочны и жестки по манере письма ("Лесной источник близ Ариччи", 1831, Национальная галерея, Берлин).
С 1823 Рихтер, как пенсионер Академии, работал в Италии. Во время пребывания в Италии художником было создано много поэтичных пейзажей маслом, акварелей, рисунков, Рихтер запечатлевал в пейзажах живописные окрестности Альбано, Ариччи, Палестрины, Амальфи, Дженцано.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ. В ГАЛЕРЕЕ 32 КАРТИНЫ

Франц Крюгер
Franz Krüger

3 сентября (10 октября) 1797, Гросс-Бадегаст, герцогство Анхальт-Дессау – 21 января 1857, Берлин



Франц Крюгер Автопортрет 1826 г. Рисунок чёрным мелом. Государственный музей Берлина.

Немецкий живописец – портретист близкий к бидермейеру, работал при Императорском дворе России и при Королевском дворе Пруссии. Написал множество портретов августейших особ.
Франц родился в имении Гросс-Бадегаст (ныне в округе Галле. ФРГ), которое арендовал его отец – служащий Фридрих Крюгер. Ребенком Франц рисовал птиц для живущего в соседней деревне орнитолога. Недолго учился в гимназии в Дессау, где часто рисовал портреты учеников и учителей. Первые профессиональные уроки получает у пейзажиста Карла Кольбе Старшего в Дессау.
В 1812 Крюгер поступает в школе рисования при Академии художеств в Берлине. Но через два года уходит оттуда, не видя смысла в рисовании гипсов.
Будучи прекрасным наездником, Крюгер находит мир своих сюжетов в придворных конюшнях.
На его первых картинах изображены солдаты, охотничьи сцены, лошади.
Благодаря виртуозным изображениям заслужил шутливое прозвище «Pferde Krüger» - «Лошадь Крюгер» . Работы художника привлекают внимание самых высокопоставленных заказчиков.
В 1818 художник впервые представляет свои работы на выставке берлинской Академии художеств, среди которых эскизы лошадей, охотничьи и военные сцены.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ. В ГАЛЕРЕЕ 29 КАРТИН

Фердинанд Георг Вальдмюллер
Ferdinand Georg Waldmüller

15 января 1793 Вена – 23 августа 1865 деревня Хинтербрюль, близ Вены



Фердинанд Георг Вальдмюллер Автопортрет 1828 г.

Австрийский живописец первой половины XIX в.. Наиболее известен, как художник эпохи бидермейера, писавший идиллические сценки в Вене домартовского периода. Прославился своими пейзажами и работами в портретной и жанровой живописи. Любовь художника к деталям свидетельствует о его убежденности в том, что внимательное изучение природы должно стать основой живописи.
С 1807 по 1813 гг., а затем в 1820, Вальдмюллер периодически посещал занятия в венской Академии художеств. Сначала его учителем был художник Зинтер. Затем он учился у Иоганна Баттиста Лампи и Хуберта Морера (1738-1818).
После 1811 он жил в городке Позсони и вел крайне бедное существование, рисуя миниатюры и давая художественные уроки. В 1811 г. получил должность учителя рисования в доме графа Гюлая в Загребе.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ. В ГАЛЕРЕЕ 34 КАРТИНЫ

Георг Фридрих Керстинг
Georg Friedrich Kersting

22 октября 1785 Мекленбург - 1 июля 1847 Майсен



Георг Фридрих Керстинг Автопортрет

Немецкий живописец, самый старший и самый известный из представителей бидермейера.
Керстинг родился в большой и обедневшей семье в городке Гюстров, Мекленбург-Шверин.
Его отец был стекольщиком.
Обучался Керстинг в прогрессивной Академии искусств в Копенгагене с 1805 по 1808, принимая ясность и особенность блеска датской школы. Во время учебы он был награжден серебряной медалью в черчении.
В 1808 Керстинг переезжает в Дрезден. Здесь Керстинг знакомится с Каспаром Давидом Фридрихом, который ввел его в свой круг людей искусства. С К.Д. Фридрихом в июле 1810 года Керстинг совершил пешеходную экскурсию в Ризенгебирге (Riesengebirge) – своеобразное путешествие в Альпы. Во время этих многочисленных походов с Фридрихом, Георг пишет с натуры множество эскизов.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ. В ГАЛЕРЕЕ 19 КАРТИН

Бидермейер, Бидермайер (нем. Biedermeier, Biedermaier) — художественный стиль, направление в немецком и австрийском искусстве – живописи, архитектуре и дизайне, распространённый в 1815—1848 годах.

Стиль получил свое название по псевдониму «Готлиб Бидермейер», который взял себе немецкий поэт Л. Эйхродт, и под которым он печатал в журналах эпиграммы. Слово Bieder переводится как «простодушный, обывательский». В целом псевдоним означает «простодушный господин Майер». Существует еще одна версия появления этого слова, отличная лишь в деталях. По этой версии, название стилю дали пародийные юмористические стихи Л. Эйхродта и А. Куссмауля, публиковавшиеся в 1855—57 гг. в одном из мюнхенских журналов. Их вымышленный автор, учитель Готлиб Бидермейер — скромный обыватель: благодушный, сентиментальный, незадачливый, любитель спокойной жизни и уюта. То бишь, авторов у этого имя двое.

Идеологические предпосылки этого стиля лежат в неустойчивом политическом положении в Германии и Австрии того времени, когда господствовали реакция и застой. Тревожное положение и меланхолия вызывали необходимость ухода от реальности. Типичный выход из этого состояния — погружение в семью, в круг друзей, поиск романтики в маленьких жизненных радостях. Романтические устремления превращаются в реализм.
Бидермейер является ответвлением, вернее, достойным завершением романтизма, пришедшего на смену ампиру, поэтому его иногда называют «смесь ампира с романтизмом». В бидермейере отразились представления «бюргерской» среды, формы стиля ампир преобразовывались в духе интимности и домашнего уюта. Для бидермейера характерно тонкое, тщательное изображение интерьера, природы и бытовых деталей.



Фердинанд Георг Вальдмюллер Материнское счастье 1857 г.
Адриан Людвиг Рихтер Der Watzmann 1826 г.

Прежде всего, стиль бидермейер выразился в живописи. Основная черта бидермейера — идеализм. Поэтому в живописи преобладают бытовые сценки, а в других жанрах картины носят камерный характер. Живопись стремится найти черты идиллической привлекательности в мире маленького человека. Эта тенденция уходит корнями в особенности национального немецкого быта, в первую очередь бюргерства.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ. ЕЩЕ 23 КАРТИНЫ

Роберт Фредерик Блум
Robert Frederick Blum

9 июля 1857 - 8 июня 1903



Американский художник и гравер.
Родился художник в Чинчиннати, штат Огайо.
Закончив школу, он некоторое время работал в книжном магазине и учился в художественной школе дизайна McMicken в Чинчиннати. Позже он короткое время (1876-1877) учился в пенсильванской Академии изящных искусств в Филадельфии, но при этом остался практически самоучкой.
Многие из его современников восхищались работами испанского живописца Марио Фортуни , одного из ведущих художников римско-испанской школы, картины которого были показаны на Филадельфийской выставке «Centennial Exposition» (1876). Блум стал поклонником Фортуни, и его творчество оказало влияние на методы работы молодого художника.



Роберт Фредерик Блум Испанские водовозы. Толедо.


ЕЩЕ 19 КАРТИН

Шесть струн

Гитара,
и во сне твои слезы слышу.
Рыданье души усталой,
души погибшей
из круглого рта твоего вылетает,
гитара.
Тарантул плетет проворно
звезду судьбы обреченной,
подстерегая вздохи и стоны,
плывущие тайно в твоем водоеме
черном.

Федерико Гарсия Лорка



Juan Gimenez Martin (1806-1875) The Serenade.


ЕЩЕ 13 КАРТИН И СТИХИ ГАРСИИ ЛОРКИ

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
...
Часть 8 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 64 - КЛАССИКИ XIX ВЕКА О ГИТАРАХ № 8)
Часть 9 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 65 - ГИТАРА: ЕЩЕ НЕМНОГО КЛАССИКИ № 9)
Часть 10 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 66 - ИСПАНСКАЯ ЖИВОПИСЬ И ГИТАРА № 10)
Часть 11 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 67 - ГИТАРА: ПОСЛЕДНИЙ АККОРД № 11)
Часть 12 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 88 - И ВНОВЬ ГИТАРЫ ПЕРЕБОРЫ № 12)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)

О гитаре

Висит на стене гитара.
Полопались струны от холода.
И видно, не очень надо
Хозяйке согреть ее голосом.
Подумаешь - деревяшка!
Тоска от нее, да и только!
Хозяйка - давно не монашка-
Не пела сто лет!..И горько.
И горько гитаре за это,
И плачет гитара ночью,
И вспоминает куплеты
По слову, по фразам, по строчке.
А было ведь время счастливое,
Когда у костра, вздыхая,
Их голоса в единое,
Как ручейки сливались.
И слушала ночь безликая,
Затихнув у самого леса,
И где-то бродила тихая
По берегу девичья песня.
Так где же она скитается?
Не знает хозяйка, забыла.
Когда же она раскается,
Возьмет и вернет, что было..
Но вечером, хлопнув дверью,
Отчаяньем одержимая,
Откроет известное зелье
И выпьет сие содержимое..
Заплакав, хозяйка пьяная,
О чем-то своем подумав,
Вдруг размахнется..Падая,
Бокал разобьется о струны.

Ольга Полоскова



Шарль Поль Группе Цыганка, играющая на гитаре


ЕЩЕ 25 КАРТИН

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
...
Часть 7 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 63 - ТЕМА ГИТАРЫ. РОССИЙСКАЯ ЖИВОПИСЬ № 7)
Часть 8 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 64 - КЛАССИКИ XIX ВЕКА О ГИТАРАХ № 8)
Часть 9 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 65 - ГИТАРА: ЕЩЕ НЕМНОГО КЛАССИКИ № 9)
Часть 10 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 66 - ИСПАНСКАЯ ЖИВОПИСЬ И ГИТАРА № 10)
Часть 11 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 67 - ГИТАРА: ПОСЛЕДНИЙ АККОРД № 11)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)

Мне казалось, что я исчерпал тему гитары в своей музыкальной рубрике, поскольку папки опустели. Но оказалось, что это практически "верхушка айсберга". Моя ПЧ КУКОЛЬНИК любезно предоставила мне часть коллекции из своих папок, за что я приношу ей огромную благодарность! А вас приглашаю продолжить рассматривать картины, на которых изображен самый популярный, на мой взгляд, музыкальный инструмент!



Иоганн Фишбах Гитарист в пейзаже 1847 г.
Эдмунд Блейр Лейтон Гитарист


ЕЩЕ 25 КАРТИН

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
...
Часть 6 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 62 - ГИТАРА И СОВРЕМЕННЫЕ АВТОРЫ № 6)
Часть 7 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 63 - ТЕМА ГИТАРЫ. РОССИЙСКАЯ ЖИВОПИСЬ № 7)
Часть 8 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 64 - КЛАССИКИ XIX ВЕКА О ГИТАРАХ № 8)
Часть 9 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 65 - ГИТАРА: ЕЩЕ НЕМНОГО КЛАССИКИ № 9)
Часть 10 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 66 - ИСПАНСКАЯ ЖИВОПИСЬ И ГИТАРА № 10)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)

К долгожданной гитаре я тихо прильну,
Осторожно и бережно трону струну.
И она отзовётся, призывно звеня,
Добротою наполнив тебя и меня.

Я гитару настрою на лирический лад
И знакомой тропинкой уйду в звездопад.
Быть счастливым, как песня, попрошу я её
И гитара взорвётся, как сердце моё!

От зари до зари, от темна до темна
О любви говори, пой гитарная струна!!!

Роберт Рождественский (из к/ф "Песни моря")



Любаров Владимир Семья 2006 г.


ЕЩЕ 27 КАРТИН

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
...
Часть 5 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 61 - ТАЙНА РУССКОЙ СЕМИСТРУНКИ № 5)
Часть 6 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 62 - ГИТАРА И СОВРЕМЕННЫЕ АВТОРЫ № 6)
Часть 7 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 63 - ТЕМА ГИТАРЫ. РОССИЙСКАЯ ЖИВОПИСЬ № 7)
Часть 8 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 64 - КЛАССИКИ XIX ВЕКА О ГИТАРАХ № 8)
Часть 9 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 65 - ГИТАРА: ЕЩЕ НЕМНОГО КЛАССИКИ № 9)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)

Романс о гитаре

Звуком печальным
Упала гитара..
Просто упала. Сама по себе.
Видно гитара очень устала
Скучать одиноко на белой стене.

Взял я гитару.
Как примадонну
Нежно по грифу погладил рукой.
Струны настроил по камертону,
Гитара вздохнула ожившей душой.

Страстные звуки
Мажорных аккордов.
Гимном победным, наполнили дом!
А на певучем ладу на минорном,
Песней любви стали в сердце моём.

Гитара рыдает,
Поёт и смеётся.
Не удержать её струн перезвон
Сколько мелодий забытых вернётся
И столько же новых мы с ней пропоём

Юрий Королль



Йозеф Тали Девушка с гитарой


ЕЩЕ 15 КАРТИН

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
...
Часть 4 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 60 - ИСПАНСКАЯ ГИТАРА № 4)
Часть 5 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 61 - ТАЙНА РУССКОЙ СЕМИСТРУНКИ № 5)
Часть 6 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 62 - ГИТАРА И СОВРЕМЕННЫЕ АВТОРЫ № 6)
Часть 7 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 63 - ТЕМА ГИТАРЫ. РОССИЙСКАЯ ЖИВОПИСЬ № 7)
Часть 8 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 64 - КЛАССИКИ XIX ВЕКА О ГИТАРАХ № 8)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)

Глава 5. Кто изобрел русскую семиструнную гитару?

Семиструнная гитара (семиструнка, также нередко называется русской или цыганской гитарой) — струнный щипковый музыкальный инструмент, одна из разновидностей семейства гитар.
Инструмент появился в России в конце XVIII — начале XIX века, то есть имеет двухсотлетнюю историю. Но до сих пор вопрос - "Кто изобрел русскую семиструнную гитару?" – является самым животрепещущим.

Популярность инструмента, получившего название «русская гитара», связывают с музыкантом, талантливым композитором и гитаристом-виртуозом Андреем Осиповичем Сихрой. Его же называют основоположником гитарного искусства в России.



Сихра Андрей Осипович (1773, Вильно (ныне Вильнюс, – 1850, Санкт-Петербург), российский гитарист-виртуоз, композитор и педагог. По происхождению чех. Родился в семье учителя музыки. В конце 90-х гг. концертировал как виртуоз-арфист. С 1801 (по другим данным, с 1802) жил в Москве, а в 1813 (или 1820) переехал в Петербург. Считается основателем русской гитарной школы. Автор произведений для 7-струнной гитары («Русские песни с вариациями» и др.), множества переложений и школы для 7-струнной гитары. Андрей Сихра написал более тысячи произведений для этого инструмента.
«Незабвенный для русской музыки человек. Нельзя умолчать о теплоте музыкальной впечатлительности, которую он сохранил до позднейших лет своей почти вековой жизни; хорошо сыгранная вещь приводила его в восторг, он брал гитару и вторил игре ученика; импровизируя аккордами и наслаждаясь каждой удачной модуляцией, он восхищался со всей молодостью чувства: "Лес и горы запляшут, слушая такую музыку!" часто повторял он с восторгом. Как теперь смотрю на это доброе лицо, на эти светлые голубые глаза и на его правильные, почтенные черты, украшенные сединами". (Стахович М. «История семиструнной гитары». Спб., 1864 г.)

В этом материале я попытаюсь найти ответ на вопрос "Кто же все-таки изобрел русскую семиструнную гитару?", а заодно предлагаю посмотреть галерею русских художников с гитаристами и гитарами.


В ГАЛЕРЕЕ 19 КАРТИН

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
Часть 3 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 59 - ПОЙ, ГИТАРНАЯ СТРУНА! XIX-ХХ века № 3)
Часть 4 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 60 - ИСПАНСКАЯ ГИТАРА № 4)
Часть 5 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 61 - ТАЙНА РУССКОЙ СЕМИСТРУНКИ № 5)
Часть 6 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 62 - ГИТАРА И СОВРЕМЕННЫЕ АВТОРЫ № 6)
Часть 7 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 63 - ТЕМА ГИТАРЫ. РОССИЙСКАЯ ЖИВОПИСЬ № 7)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)

Как мед, как нежный шелест трав,
Играй гитара в ритме солнце.
Испанский колорит богат,
Любовью, воздух переполнен.

По грифу бегает рука,
Перебирая плавно струны
Летит, поет моя душа,
От музыки гитары семиструнной.

Ритм мелодичный, дерзкий, чистый
Терзает, мечет и зовет
Туда, где мне не будет грустно
Туда, где сердце оживет!




Пьер Шассель Фанданго 1810е г.


ЕЩЕ 27 КАРТИН

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
Часть 3 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 59 - ПОЙ, ГИТАРНАЯ СТРУНА! XIX-ХХ века № 3)
Часть 4 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 60 - ИСПАНСКАЯ ГИТАРА № 4)
Часть 5 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 61 - ТАЙНА РУССКОЙ СЕМИСТРУНКИ № 5)
Часть 6 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 62 - ГИТАРА И СОВРЕМЕННЫЕ АВТОРЫ № 6)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)

Глава 3. "Гитаромания" в XIX - начале ХХ веков.

Благодаря возросшим техническим и выразительным возможностям в первые десятилетия XIX века гитара становится предметом повсеместного увлечения, вся Европа охвачена «гитароманией».



Неизвестный художник Портрет молодого человека с гитарой. 1830-е г.

Любители восхищаются ею, виртуозы разъезжают по всей Европе с концертами, вызывая бурные аплодисменты восторженной публики. Блестящие исполнители, добившиеся мирового признания, - это в большинстве своем выходцы из Испании или Италии, вынужденные покинуть родную страну из-за войн. Фернанда Сор, Дионисио Агуада, Фердинандо Карулли, Мауро Джульани, Маттео Каркасси. Все они сочиняют для гитары и занимаются преподаванием. Как следствие этого появляется большое количество школ, методических пособий, сборников упражнений, теоретических трудов.
Подражая знаменитым концертантам, любители и дилетанты с успехом выступают в салонах.
50-е годы XIX века отмечены спадом гитарной лихорадки. За исключением Англии, где гитара по-прежнему пользуется успехом, в остальной части Европы она вытесняется фортепиано. Но одна страна продолжает ярко блистать - это Испания.
Антонио де Торрес (1817 - 1892) по сей день признан одним из лучших мастеров гитар не только на испанском полуострове, но и по всей Европе, где его называют "Страдивариусом гитары". Несмотря на то, что инструменты его прославились во всем мире, его биография еще мало изучена. Гитары, которые он конструировал, начиная с 1850 года, по типу строения весьма современны.
А теперь смотрим галерею!


ЕЩЕ 25 КАРТИН

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
Часть 3 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 59 - ПОЙ, ГИТАРНАЯ СТРУНА! XIX-ХХ века № 3)
Часть 4 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 60 - ИСПАНСКАЯ ГИТАРА № 4)
Часть 5 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 61 - ТАЙНА РУССКОЙ СЕМИСТРУНКИ № 5)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)

ГЛАВА 2. Гитара завоевывает Европу

В XVII веке гитара продолжила завоевывать Европу.
Одна из гитар того времени принадлежит музею Королевского музыкального колледжа в Лондоне. Созданная в Лиссабоне в 1581 году неким Мельчиором Диасом.
Строение этой гитары обладает особенностями, которые будут повторять в своих работах мастера музыкальных инструментов на протяжении более чем двух веков.



Итальянская гитара баттенте 17 век из коллекции замка Сфорца, Милан.

Все гитары того времени были богато орнаментированы. Для изготовления такого изысканного предмета мастера используют ценные материалы: редкие породы дерева (в частности, черное – эбеновое), слоновую кость, черепаховый панцирь. Нижняя дека и обечайки декорируются инкрустацией. Верхняя дека, напротив, остается простой и делается из хвойных пород дерева (чаще всего из ели). Для того чтобы не подавлять вибрацию, деревянной мозаикой отделывают только резонаторное отверстие и края корпуса по всей его окружности.
Главный декоративный элемент – розетка, сделанная из тисненой кожи. Эта розетка не только соперничает с красотой всего корпуса в целом, но и смягчает извлекаемые звуки. Очевидно, что обладателей этих роскошных инструментов интересовала не столько сила и мощность, сколько изысканность звучания.
Один из первых дошедших до нас образцов гитар XVII века находится в коллекции Музея музыкальных инструментов Парижской консерватории. На нем обозначено имя мастера – венецианца Кристофо Коко, а также дата – 1602. Плоский корпус целиком сделан из пластинок слоновой кости, скрепленных узкими планками коричневого дерева.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ. В ГАЛЕРЕЕ 22 КАРТИНЫ

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
Часть 3 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 59 - ПОЙ, ГИТАРНАЯ СТРУНА! XIX-ХХ века № 3)
Часть 4 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 60 - ИСПАНСКАЯ ГИТАРА № 4)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)

Гитара (фр.Quitare, ит. Chitarra, нем. Quitarre, исп. Quitarra, англ. Quitar; в конечном итоге все названия восходят к древнегреческому Ki apa) – струнный щипковый инструмент лютневого типа, один из самых распространённых в мире. Применяется в качестве аккомпанирующего инструмента во многих музыкальных стилях, а также как сольный классический инструмент. Является основным инструментом в таких стилях музыки, как блюз, кантри, фламенко, рок-музыка и многих формах популярной музыки. Инструмент характеризуется 8-образной формой корпуса. Человек, изготовляющий гитары, называется лютье ( современный - гитарный мастер).
В Европе гитара получила распространение, начиная с 15 века. Размеры и строй гитары в течение веков претерпевали серьезные изменения.



Глава 1. Истоки: версии и факты.

Изображения музыкального инструмента (наблы), внешним видом напоминающего гитару, встречаются на египетских плитах тысячелетней давности. Согласно иероглифам набла-символ добра. Согласно изображениям на архитектурных памятниках Ассирии и Вавилона гитара была распространена и в Азии. В XIII в. арабы завезли ее в Испанию, где она вскоре получила полное признание. Но, как считают музыковеды, эти попытки связать происхождение гитары с египетскими («коптскими лютнями»), месопотамскими и древнегреческими прототипами, и даже с «сарацинскими гитарами» безосновательны.
Несмотря на сходство названия с именами некоторых средневековых инструментов («цитоль», «гиттерн» и «цистра»), собственно гитара, точнее тот из множества древних щипковых инструментов, которые мы на основании фактов можем считать первым прямым предком современной гитары, появляется, судя по изображениям 15 века. Он появляется, как новый инструмент, сочетающий черты виуэлы и средневекового гиттерна, а именно 8-образный неглубокий корпус с длинной шейкой и розетка в центре верхней деки.


СМОТРЕТЬ ДАЛЬШЕ

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
Часть 3 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 59 - ПОЙ, ГИТАРНАЯ СТРУНА! XIX-ХХ века № 3)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)