ГЛАВА 2. Гитара завоевывает Европу

В XVII веке гитара продолжила завоевывать Европу.
Одна из гитар того времени принадлежит музею Королевского музыкального колледжа в Лондоне. Созданная в Лиссабоне в 1581 году неким Мельчиором Диасом.
Строение этой гитары обладает особенностями, которые будут повторять в своих работах мастера музыкальных инструментов на протяжении более чем двух веков.



Итальянская гитара баттенте 17 век из коллекции замка Сфорца, Милан.

Все гитары того времени были богато орнаментированы. Для изготовления такого изысканного предмета мастера используют ценные материалы: редкие породы дерева (в частности, черное – эбеновое), слоновую кость, черепаховый панцирь. Нижняя дека и обечайки декорируются инкрустацией. Верхняя дека, напротив, остается простой и делается из хвойных пород дерева (чаще всего из ели). Для того чтобы не подавлять вибрацию, деревянной мозаикой отделывают только резонаторное отверстие и края корпуса по всей его окружности.
Главный декоративный элемент – розетка, сделанная из тисненой кожи. Эта розетка не только соперничает с красотой всего корпуса в целом, но и смягчает извлекаемые звуки. Очевидно, что обладателей этих роскошных инструментов интересовала не столько сила и мощность, сколько изысканность звучания.
Один из первых дошедших до нас образцов гитар XVII века находится в коллекции Музея музыкальных инструментов Парижской консерватории. На нем обозначено имя мастера – венецианца Кристофо Коко, а также дата – 1602. Плоский корпус целиком сделан из пластинок слоновой кости, скрепленных узкими планками коричневого дерева.






Августин Квеснел Гитаристка 1610 г.

В 17 веке в значительной части Европы распространяется стиль разгеадо, занесенный из Испании, где он был популярен. Гитара тотчас же утрачивает то важное значение, которое она раньше имела для серьезных музыкантов. Отныне она употребляется только для аккомпанирования, для того, «чтобы петь, забавляться, плясать, скакать…топать ногами», как пишет Луи де Брисено в предисловии к своей «Методе» (Париж, 1626).
Теоретик из Бордо Пьера Трише тоже с сожалением замечает (ок. 1640): «Гитара, или гитерна, - широко применяемый инструмент у французов и итальянцев, но особенно у испанцев, которые пользуются ею так безудержно, как никакая другая нация». Она служит музыкальному сопровождению танцев, которые пляшут, «дергаясь всем телом, нелепо и смешно жестикулируя, так что игра на инструменте становится неясной и сбивчивой». И возмущаясь тем, что ему приходится наблюдать, Пьер Трише продолжает: «Во Франции дамы и куртизанки, знакомые с испанской модой, стараются ей подражать. В этом они напоминают тех, кто, вместо того чтобы добротно питаться в своем собственном доме, идет к соседу есть сало, лук и черный хлеб».



Девид Тениерс Младший Гитарист



Маттиа Претти Концерт 1630е г.

Несмотря на это гитара остается популярной во Франции. К гитаре охотно обращаются в балетах. В «Фее Сен - Жерменского леса» (1625) и в «Богатой вдове» (1626) ради большего правдоподобия на гитаре играют музыканты, одетые в испанские костюмы. В первом балете исполнители чаконы «приспосабливают звуки своих гитар к проворным движениям ног». Во втором, поставленном Его Величеством в Большом зале Лувра, антре гренадеров разворачиваются также под аккомпанемент гитары. По сообщению «Меркюр де Франс», в этом спектакле двум танцующим сарабанду аккомпанировал на гитаре сам Людовик XIII.



Геррит ван Хонтхорст Играющая на гитаре 1624 г.



Ян Вермеер Гитаристка 1672 г.

В середине XVII столетия начинается новый период расцвета гитары. И на этот раз обновление приходит из Франции. Для преподавания игры на гитаре молодому французскому королю ко двору призывают прославленного педагога и музыканта Франческо Корбетту (1656). Не осмеливаясь утверждать (в отличие от некоторых придворных) , что за восемнадцать месяцев Людовик XIV превзошел своего учителя, можно, однако, не сомневаться в истинном пристрастию короля к инструменту. В его правление гитара вновь становится любимицей аристократии и композиторов. И вновь мода на гитару завоевывает всю Европу.



Гравюра с обложки старинного издания Пьес для гитары. 1676 г.



Франсиско Гойя Танец на речном берегу 1777 г.



Франсиско Гойя Слепой гитарист 1788 г.



Рамон Байе Юноша с гитарой. 1789 г. Музей Прадо. Мадрид

К концу правления Людовика XIV (ум. 1715) в истории гитары наступает переломный момент – королевский двор становится к ней равнодушным.
Однако она по-прежнему популярна у народа. Мадмуазель де Шароле на заказанном ею портрете представлена с гитарой в руках, слегка перебирающей ее струны. Ватто и Ланкре вводят гитару в изображение любовных сцен. И вместе с тем - это инструмент балаганных актеров и странствующих комедиантов!
Творчество Ватто и Ланкре и гитара - это отдельная страница французской живописи, поэтому я решил посвятить этим художникам отдельные галереи в этом материале.

Жан-Антуан Ватто
Jean Antoine Watteau

10 октября 1684, Валансьен — 18 июля 1721, Ножан-сюр-Марн



Розальба Каррьера Портрет Жана-Антуана Ватто 1721 г.

Французский живописец и рисовальщик, основоположник и крупнейший мастер стиля рококо. В 1698–1701 Ватто учился у местного художника Жерена, по настоянию которого копировал произведения Рубенса, Ван Дейка и других фламандских живописцев. В 1702 Ватто уехал в Париж и вскоре нашел учителя и покровителя в лице Клода Жилло, театрального художника и декоратора, который писал картины со сценами из жизни современного театра. Ватто быстро превзошел в мастерстве своего учителя и ок. 1708 поступил в мастерскую декоратора Клода Одрана. В 1709 Ватто безуспешно пытался завоевать гран-при Академии художеств, однако его работы привлекли внимание нескольких влиятельных лиц, среди которых были меценат и знаток живописи Жан де Жюльенн, торговец картинами Эдмон Франсуа Жерсен, банкир и коллекционер Пьер Кроза, в доме которого художник жил некоторое время, и др. В 1712 Ватто был представлен к званию академика и в 1717 стал членом Королевской академии живописи и скульптуры. Умер Ватто в Ножан-сюр-Марн 18 июля 1721.



Жан-Антуан Ватто Итальянская комедия 1714 г.



Жан-Антуан Ватто View Through the Trees in the Park of Pierre Crozat 1714-16 г.г.



Жан-Антуан Ватто Жиль со своей семьей 1716 г.



Жан-Антуан Ватто Рассказ Пьеро



Жан-Антуан Ватто Песня любви 1717 г.



Жан-Антуан Ватто Mezzetin 1717-19 г.г.

Никола Ланкре
Nicolas Lancret

22 января 1690– 14 сентября 1743



Никола Ланкре Автопортрет 1720 г.

Французский художник, родился в Париже. Учился сначала у Пьера Дюлена, а затем приблизительно с 1712 работал несколько лет под руководством Клода Жилло, через которого познакомился с Жаном Антуаном Ватто, оказавшим огромное влияние на его творчество. Ланкре обращался к тем же сюжетам, что и Ватто: писал персонажей итальянской комедии дель арте и сценки «галантных празднеств». Кроме того, он иллюстрировал басни Лафонтена и создавал жанровые картины. Умер Ланкре в Париже в 1743.



Никола Ланкре Концерт в парке 1720 г.



Никола Ланкре Праздник в саду



Никола Ланкре Концерт в парке



Никола Ланкре Галантная беседа

Новый взлет гитары, как утверждает Мишель Брене, связан с появлением двух талантливых певцов, выступающих в салонах. Они исполняют дуэты, сами себе аккомпанируя. Это прославленные Пьер Желиот и Пьер де ла Гард.
Знаменитое полотно Мишеля Бартоломео Оливье «Чай по-английски и концерт в доме у принцессы де Конти» передает атмосферу этих светских собраний.



Michel Barthelemy Ollivier The English Tea (le The a l'Anglaise) and a Society Concert at the house of the Princesse de Conti



Деталь предыдущей картины.

Желиот здесь играет на великолепной гитаре, мальчуган у клавесина – без сомнения, юный Моцарт во время своего первого пребывания в Париже (конец 1763 – начало 1764 года).

Материалы собраны из ВИКИПЕДИИ и сайтов Гитаристъ и История гитары

ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...

Серия сообщений "Гитара":
Часть 1 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 57 - ОТ КИФАРЫ ДО ГИТАРЫ. XIII-XVI века №1)
Часть 2 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 58 - ГИТАРА И ЕВРОПА. XVII-XVIII века № 2)
Часть 3 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 59 - ПОЙ, ГИТАРНАЯ СТРУНА! XIX-ХХ века № 3)
Часть 4 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 60 - ИСПАНСКАЯ ГИТАРА № 4)
...
Часть 25 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 155 - ИСПАНИЯ, ГИТАРА, СТРАСТЬ)
Часть 26 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 156 - ГИТАРА. ЛЮБОВНЫЕ СЕРЕНАДЫ. № 6)
Часть 27 - МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ В ЖИВОПИСИ (ЧАСТЬ 158 - ЖЕНЩИНА С ГИТАРОЙ № 5)