robert- (pro_Chtenie) все записи автора

Профессор Леонард, преподаватель истории искусства Кембриджского университета, оказал большое доверие своему студенту Адаму Стрикленду и предложил ему в качестве темы для курсовой работы исследование сада старинной виллы в Тоскане, чуть южнее Флоренции. Поначалу сад не вызывал у Адама особого интереса, но позже, когда в расположении и позах античных скульптур проявился некий сюжет, Адам понял, что сад заключает в себе послание. Вилла, в которой всегда была заперта дверь на третий этаж, и сад хранили тайны семьи Доччи. И далеко не все были рады тому, что Адам попытался их раскрыть...

pro_Chtenie

verbava (pro_Chtenie) все записи автора На исходе лета – подборка из девяти потрясающе солнечных книг о том, как уходит детство.
В этих текстах удивительно сочетаются вещи последние, утекающие сквозь пальцы, и только-только приоткрывающие себя: первая любовь, первый алкоголь, первые мысли о смерти. И, как часто бывает с моментами перехода, даже самые незначительные события оказываются торжественными и важными.

Золотисто-солнечный, как одуванчиковая пыльца, роман о лете –
Рэй Брэдбери, «Вино из одуванчиков» (1957)



Она села рядом с ним на качели, в одной ночной сорочке, не тоненькая, как семнадцатилетняя девочка, которую еще не любят, и не толстая, как пятидесятилетняя женщина, которую уже не любят, но складная и крепкая, именно такая, как надо, – таковы женщины во всяком возрасте, если они любимы.

другие книги...

pro_Chtenie

В_погоне_за_листопадом (pro_Chtenie) все записи автора

 

С творчеством Гавальды мне уже приходилось сталкиваться и расталкиваться. Я пыталась читать её "Утешительную партию игры в петанк", но уже на 30й странице меня одолела такая невыносимая тоска, скука и путаница в героях, что убрала этот томик с глаз долой. И не вернулась бы к этой даме, если бы не любовь моя и ещё одного хорошего человека к чтению вслух. Книжка  "35 кило надежды" была небольшая, страниц эдак 80, и не обещала никаких сюрпризов вроде откровенных описаний, которые вслух читать всегда немного неловко, так что мы решили попробовать.

Что ж, если охарактеризровать эту вещицу в паре слов, то выйдет так: "Денискины рассказы на французский лад". Главный герой - невероятно глупый, но при этом удивительно мастеровитый мальчишка, до умений которого нет дела родителям. Вся проблема сводится к тому, что парня методично выпирают из школ, а товарищи предки никак не могут понять, что ему нужно в школу с прикладным уклоном. Всё. Остальной текст - это размышления парня о жизни, учителях, близких и бесконечные воспоминания и рефлексия, совершенно не характерная для этого возраста.

В общем, меня не зацепило. Детский взгляд однозначно неубедетелен, а желание ему подражать выливается в бедноватый конфликт. Меня не зацепила даже история с дедушкой и канатом. Однако книга, думается мне, исключительно полезная. Я бы подсунула такую ребёнку 7 - 13 лет и больше чем уверена, что его бы впечатлило. 

Взрослым хорошо читать, если тоже любите это делать вслух. На середине книги мы слегка заскучали, поэтому стали вносить разноообразие в сюжет, добавляя в удачных местах слово "ЛОМ". Например так:

Исходный текст:

Мама присела передо мной на корточки. Я замотал головой.

Она стала меня уговаривать. Я заплакал. Она подняла меня на руки, я завизжал. И тогда она влепила мне затрещину.

 

Наш вариант:

Мама присела передо мной на корточки. Я замотал головой.

Она стала меня уговаривать. Я заплакал. Она подняла меня на руки, я завизжал. И тогда она влепила мне ЛОМОМ.

 

И знаете, книга как-то сразу начинает играть новыми красками, а заскучавший слушатель мигом сосредотачивается на тексте. В общем, пока трепета по поводу книг Гавальды не могу понять до сих пор. Может быть после чтения "Просто вместе" дело пойдёт на лад? Кто знает.

P.S. Предлагаю ввести возрастные тэги. Мне кажется, что эта книга подойдёт для младшего школьного возраста. Ставлю "7-13"

pro_Chtenie

verbava (pro_Chtenie) все записи автора

«Орикс и Коростель» (Oryx and Crake, 2003) и «Год потопа» (The Year of the Flood, 2009) – две книги Маргарет Этвуд из апокалиптической «Трилогии Безумного Аддама». Они описывают мир, в котором нет (или совершенно не заметно) государственной власти, зато есть власть корпораций. Вокруг исследовательских центров построены закрытые охраняемые города, где живут ученые и их семьи; приватные охранные структуры стали чуть ли не самостоятельной тоталитарной армией; нет товара ценнее, чем свежие изобретения, а все, что не может работать на производство и удовлетворение потребителей, потихоньку отмирает. Мы с самого начала знаем, что конец света состоялся, но нам предлагают понаблюдать, как так получилось.

Романы замечательны тем, что рассказывают об одних и тех же событиях с разных точек зрения. Нет особой разницы, с какой книги начинать знакомство с миром: в любом случае читатель найдет логичное объяснение событий (да, мы часто говорим о том же, только на разных языках, и первые два текста трилогии предлагают услышать языки науки и религии; интересно, о чем расскажет третий... очень надеюсь, что он скоро появится), а взявшись за другой текст, узнает, кем были эпизодические персонажи из предыдущего и какова их версия.
 

детали...

verbava (pro_Chtenie) все записи автора

Книги о мистификациях (или книги, которые были бы мистификациями, если бы сами себя не раскрывали) – мое давнее и неизлечимое увлечение. Это не просто тексты о книгах, создающие двойную реальность, хотя уже за это их можно любить; не просто детективы с библиофильским оттенком. Каждый из них – загадка, игра, приключение, сложная система зеркал, в которой размывается граница между отражаемым и отражением.
Начнем с классики, из «Маятника Фуко» Умберто Эко – одного из самых потрясающих произведений о мистификациях, которые я когда-либо читала (и которое мне опять захотелось перелистать, пока готовилась эта подборка). Закончим опять же его текстом, свежим романом «Пражское кладбище». Мне было очень сложно себя ограничить только тремя романами Эко и не записать сюда оставшиеся три, отнюдь не проще, чем выбрать только два текста из обширной библиографии Питера Акройда: оба они мастера пробовать реальность на прочность.
Но нельзя охватить все, и я решила остановиться на девяти романах. Может, в комментариях нам общими силами получится продолжить список?
 

Умберто Эко, «Маятник Фуко» (1988) –
книга о том, как ироничная выдумка вдруг становится реальностью, а ее создатели оказываются жертвами собственной фантазии; текст, учащий быть поосторожнее со словами.



Видишь, говорил я себе, чтобы спастись от власти неизвестного, чтоб доказать самому себе, что не веришь, ты воспринял всерьез их бредню. Как закоренелый атеист, к которому по ночам приходит дьявол, ты в своем атеизме рассуждаешь так: дьявол, разумеется, не существует, это всего лишь эманация моих возбужденных органов чувства, может быть, плод несварения желудка, однако, дьявол-то этого не знает и верит в свою необоротную теологию. Чем же его, уверенного в своем существовании, можно бы напугать? Ты осеняешь себя крестом. И он, доверчивый, проваливается, оставляя по себе запах серы.


другие книги...

pro_Chtenie

Яна_Чайка (pro_Chtenie) все записи автора

Череда командировок и отпусков подходит к своему логическому завершению, а наше скромное сообщество возвращается к привычному рабочему графику. Встречайте нашу традиционную подборку августовских премьер, снятых по мотивам книг.

Стоит отметить, что август оказался месяцем, богатым не столько на экранизации по художественным произведениям, сколько месяцем ремиксов, ремейков и продолжений известных литературных сюжетов. К таким, например, можно отнести фильм "Проклятье 3Д", вышедший на экраны буквально вчера, 2го августа.

Сюжет фильма разворачивается в школе для девочек, где ходят слухи, что в Интернет есть «проклятый» файл, в котором запечатлено самоубийство. Все, кто увидят это видео, убивают себя. Поначалу учительница не верит слухам, но когда одна из учениц кончает с собой, женщина решает разобраться. Отыскав в Интернете злополучный файл, она едва не погибает вместе со своим бойфрендом. Ей удается узнать, что файл пытается вызвать к жизни безумную Садако, чье проклятье распространялось через видеокассету в предыдущих фильмаx. И ему это удается. Героине предстоит финальная битва с Садако за свою жизнь и жизнь своего любимого.

Фильм "Проклятье 3Д" - продолжение знаменитой серии фильмов "Звонок" и развитие сюжета романов Кодзи Судзуки "Звонок", "Петля", "Спираль" и "Рождение", рассказывающих о проклятии необыкновенной девушки, перед смертью сумевшей спроецировать свою волю на пленку, кассеты с которой затем убивают людей.

Тайны французского двора, новая версия "Золушки" и продолжение приключений Борна

Bor-ing (pro_Chtenie) все записи автора

Bach - Bouree

    Игра в бисер - это жизнь. Одна жизнь, одна игра одного человека. Игры бывают разные: играют престолы, ферзи, кости, знатоки и контрабасисты. Наш игрок - Йозеф Кнехт - выставляет свою фигуру на доску полувымышленной вселенной, которую, после века классицизма, постиг духовный и культурный застой. После таких свершений, как вышепредставленное бурре Баха, весь труд художника, музыканта, артиста стал преследовать цель увеселения и развлечения  среднего горожанина. Данный жанр, именуемый фельетоном, массово распространился и начал поглощать галереи, партитуры, книжные и газетные страницы. В противовес был воздвигнут Касталийский орден, фортпост мудрецов и интелектуалов, хранящих произведения исскуста, которые потеряли своих ценителей. Фигурка Йозефа перемещается по этому красочному полю, слава Богу, не попадает в тюрьму и не пропускает ходы и останавливается на клетках ордена, где можно поиграть в бисер.

  

   Что же такое бисер? Яркие разноцветные и разноформенные детали, из которых можно составить что угодно. Дак вот, представьте, что все ваши знания: все прочитанное, прослушанное, запомненное и понятое, превращается в эти маленькие, радужные кругляшки, сыплющиеся фонтаном из ваших ушей. Вы их собираете в трехлитровые емкости, коробки из под обуви, а может даже спичечные коробки и идете в ближайший клуб игры в бисер. Там подсаживаетесь за стол к своим товарищами и знакомым с такими же банками. Входит Мастер Игры и начинается. Легким движением руки он из своей котомки или бидона (а то может и товарного вагона) достает первые бусины. Тема сегодняшней игры - бурре Ля мажор. Мастер сначала приводит математическое уравнение по которому развивается музыка, после разделяет его и сравнивает с графиками на плоскости, далее... Настал ваш ход, мастер предвигает к вам лески с начатым узором и вы хмуро смотрите в свои небольшие залежи бисера. Таким образом, с грехом пополам, узор достраивается, может не самый красивый, но хоть что-то. После мероприятия все разбредаются, вы приходите домой и наконец-то ставите нормальный музон.

Jethro Tull - Bouree  

    Книга действительно сложная, лучше отнестись к ней как к серьезному научному труду. Повествование не ведется постоянным действием, а прерывается на долгие размышления Йозефа о положении культуры и образования, десятки страниц посвящено историческим перспективами и философским рассуждениям. Дак зачем же нужна вся эта книга-игра? Трактаты и романы ведь можно и отдельно почитать. Для объяснения конечно понадобится ковер. Если сравнить "Девушку с татуировкой дракона" Стига Ларсона с ковром, то получится вполне неплохой образец, местами однотипный, но вроде добротный. Правда, если его перевернуть, то сразу заметим отсутствие узора на обратной стороне, обвисшие нитки и овальное пятно от кофе. А ковер "Игры в бисер" будет настоящим и уникальным, каждая ниточка проходит из угла в угол и плотно переплетена с другими, никаких повторений при полной симметрии, словами, предложениями и абзацами можно наслаждаться бесконечно.

   Итоги - книга сложная, советую читать ее на интеллектуальном подъеме, когда вы уже осилили что-то типа трудов Ницше или трехтомник про разведение опят в домашних условиях. А если будете читать для галочки, как сделал я, то придется-таки пролистывать много скучных рассуждений и сравнений кантант с гиперболой. Но захватывающий интерес у "Игры в бисер" не отнять, поток слов и предложений прозрачен и ясен, омывайтесь им как водой, и тогда чтение вам не наскучит.

pro_Chtenie

verbava (pro_Chtenie) все записи автора Морис Сендак (Maurice Sendak) – американский детский писатель и художник-иллюстратор, читателям у нас, скорее всего, знакомый книгой «Там, где живут чудовища» (Where the wild things are) и фильмом, по этой книге снятым.
«Чудовища», сделавшие своего автора всемирно известным, появились в 1963 году, а книга, которую мы сейчас вместе полистаем, на год раньше, в серии «The Nutshell Library». Название серии сложно перевести, чтобы не потерять его очарования: с одной стороны, это библиотека в ореховой скорлупе, крохотная, как для Дюймовочки (и книги в ней действительно миниатюрные), а с другой – краткая библиотека, содержащая самое необходимое. В нее входят книжки для запоминания алфавита, цифр, месяцев, а также сказка-предостережение для непослушных детей; такой себе джентельменский набор.



«Alligators All Around» – алфавит, главные герои иллюстраций к которому, как вы, наверно, уже догадались, – аллигаторы. Они на самом деле повсюду, не только на букву А. Аллигаторы играют, болеют, готовят завтрак, смеются и ссорятся, выгуливат кенгуру, развлекают слонов и прикидываются львами. Ведь в алфавите целых 26 букв, и каждая из них может оказаться очень интересной.
Морису Сендаку удалось не только найти достаточно сюжетов для аллигаторов больших и маленьких, но и нарисовать их так, что не возникает ни малейшего сомнения: вот здесь им весело, здесь не очень, а здесь они наверняка сделали какую-то гадость и теперь тихонько посмеиваются. И если вы еще не видели умиротворенного аллигатора (а также обиженного, увлеченного или скучающего), обязательно загляните под кат.

полистать книгу...

verbava (pro_Chtenie) все записи автора В одном из книжных списков, созданием которых занимаются авторы и читатели сайта flashlight worthy books, собраны семь произведений, написанных по мотивам других текстов, но в то же время совершенно самодостаточных. Эти интерпретации порой совершенно изменяют смысл своих «родителей», и одна из самых интересных возможностей, которые получает их читатель, – возможность сопоставления и отслеживания того, как эволюционируют сюжеты.

Первый номер списка – старые сказки, рассказанные по-новому:
Анджела Картер, «Кровавая комната» (1979)

Ни одного лишнего клочка бумажки, ни одного старого конверта, ни выцветшей женской фотографии. Только папки с деловой перепиской, счета от принадлежавших замку ферм, накладные от портных, записки от международных финансистов. Ничего. И это отсутствие вещественных доказательств его настоящей жизни начало производить на меня странное впечатление; наверное, подумала я, ему есть что скрывать, раз он прилагает такие усилия, чтобы это не обнаружилось.



другие книги...

Впрочем, семь текстов – далеко не полный перечень. От себя я добавила бы «Макбетта» Эжена Ионеско, «Пенелопиаду» Маргарет Этвуд и «Бремя: Миф об Атланте и Геракле» Дженет Уинтерсон, созданые в рамках проекта «Мифы», и, наверно, «Доктора Фаустуса» Томаса Манна, хотя он очень уходит от первоначального сюжета.
А какие книги вспомните вы?

pro_Chtenie

Дашерлок_Холмс (pro_Chtenie) все записи автора

                                       

 

Нора Робертс (англ. Nora Roberts — Eleanor Marie Robertson Aufem-Brinke Wilder) — известная американская писательница, автор современных любовных и детективных романов.  

Пишет детективы с любовными романами и, насколько мне известно, некие футуристические. В годности последних сомневаюсь, но детективы у нее получаются отменно.

Итак. Вот, что пишут о ней на обложке книги:

• Суммарный тираж книг Норы Робертс превысил 300 млн экземпляров
• Её романы переведены на 35 языков мира
• Каждую минуту на планете продается 21 экземпляр книг Норы Робертс (интересно, как это подсчитывается)
• В 2007 году Нора Робертс получила «писательский Оскар» - премию «The Quill Awards»
• По совокупным данным продаж крупшейшего интернет-магазина amazon.com, она занимает третье место после Джоан Роулинг и Стивена Кинга

Ну что ж. Что бы не писали рекламщики, дабы увеличить продажи сего произведения, но факт остается фактом – писать книги у Норы получается явно неплохо.

Немного  о сюжете. Главная героиня – София Джамбелли, наследница винной монополии. Более ста лет ее семья, слившись с другой винной монополии Макмиллианов, производит качественное вино, пользующееся колоссальным успехом у потребителей. Семья столкнулась лицом к лицу саботажем и предательством : кто-то с помощью отравленного вина убивает членов их семьи.  На втором плане – сюжетная линия о развивающихся отношениях Софии и младшего из Макмиллиана, Тая, который пытается всеми силами помочь Софии выдержать этот удар.

Афоризмами книга не блещет, но одну я для себя выписала, т.к. она здорово меня характеризует :

« Я постараюсь найти себе дело, с которым смогу справиться. Например, элегантно и обаятельно сидеть где-нибудь в углу»

Честно говоря, я не фанат любовных романов. А книга подобными сценами таки изобилует. Слово «секс» не говорит только ленивый, даже в уста 14-летней девочки автор вложила это слово.  Кажется, если убрать все постельные сцены, то у романа вместо 600 страниц будет максимум 450.

Это что касается минусов книги. Но плюсов, на мой взгляд, гораздо больше:

• Красивая обложка. Так как такого автора, как Нора Робертс, я не знала, то обложка являлась для меня самым, что ни на есть определяющим фактором.
• Интересный сюжет. Особенных запутанных линий не было, но, как и в любом детективе, интрига присутствовала.
• Главная героиня, на мой взгляд, автор срисовывала с самой себя. Не знаю, плюс это или минус
• Простой, без особых витиеватостей язык
• Объем. Не знаю, как вы, но мне особенно приятно читать большие произведения. 600 страниц – самое оно. Но всё индивидуально.

Итог. Мне кажется, роман стоит читать любителям легких детективов или любовных романов. Остальным книга может показаться пресной. 

pro_Chtenie

verbava (pro_Chtenie) все записи автора До того, как стать удивительным музыкантом, Леонард Коэн был не менее удивительным писателем.
Возможно, вы видели книги его стихов: «Давай сравним мифологии», «Цветы для Гитлера» (о которой в предисловии сказано, что минуту назад она должна была называться «Солнце для Наполеона», а еще немного раньше – «Стены для Чингисхана»), «Энергия рабов» или моя любимая «Солонка Земли». Но, кроме стихов и песен, были также два романа.




Первый, под названием «Любимая игра» (The Favourite Game), увидел мир в 1963 году. Впрочем, его рождение не было слишком простым: канадский издатель McClelland & Stewart, ранее публиковавший стихи Коэна, отказался издавать роман как слишком автобиографический, эгоистический, утомительный и увлеченный эротикой. Впервые текст вышел в Британии, и именно европейским издателям, настоявшим на значительных сокращениях, мы обязаны небольшим размером текста (всего 223 страницы в первом издании). Как позже писал Леонард Коэн, «любой, у кого есть слух, поймет, что я выбросил оркестры, чтобы достичь этой чистой мелодии».
Этому роману не слишком повезло с публикой (в принципе, как и второму – Коэн-писатель стал известен только вследствие славы Коэна-музыканта), но это отнюдь не означает, что он неинтересен или слаб. «Любимая игра» – это очень нежная и поэтичная история взросления. Главный герой, Бривман, ищет себя в женщинах и находит в творчестве, а иногда наоборот, а еще иногда эти два аспекта оказываются так тесно связаны, что их не различишь. Создается впечатление, будто книга написана полушепотом, она оставляет ощущение тихого ветра, касаний самими кончиками пальцев, едва уловимого запаха осенних листьев.
Об Америке говорят, что она – «плавильный котел», в котором смешиваются культуры и национальные идентичности. Леонард Коэн впервые показал мне, что Канада совсем другая, похожая скорее на каменный пляж, где все словно вместе, но совершенно разные. «Любимая игра» рассказывает об англоязычных канадцах, о франкофонах, о канадских евреях, и каждая их встреча напоминает столкновение цивилизаций в миниатюре.

еще...

Алеся_в_стране_чудес (pro_Chtenie) все записи автора

pro Chtenie

verbava (pro_Chtenie) все записи автора Я не считаю себя демоном. Каждый мой поступок всегда оказывался следствием определенных причин, хорошо это или плохо, не знаю, но по-человечески понятно. И убийцы, и убитые – люди, вот в чем страшная правда. Нельзя зарекаться: «Я никогда не убью», можно сказать лишь: «Я надеюсь не убить».



«Благоволительницы» Джонатана Литтелла – исторический роман, повествование в котором ведется от лица вымышленного офицера СС, доктора Максимилиана Ауэ. И мне очень сложно сказать, есть ли в этом романе еще что-то вымышленное, кроме главного героя: кажется, что писатель провел потрясающе глубокие исследования, пока создавал эту книгу, находящуюся где-то на рубеже художественной литературы и дотошного non-fiction. По крайней мере, когда он описывал Киев, было довольно легко уследить за передвижениями персонажей по знакомым мне улицам. Дьявол в мелочах, а к мелочам Литтелл очень внимателен, и это радует – стойкий читатель получает девятьсот страниц текста, изящного и аккуратного, как кружева, фабрикой по изготовлению которых управляет доктор Ауэ, спрятавшись во Франции после войны.

Цепляет уже сама идея романа, написанного на французском сорокалетним американским писателем от имени немецкого офицера второй мировой: даже на уровне шапочного знакомства с текстом становится понятно, что вопросы идентичности, себя-и-мира и себя-в-мире будут занимать в нем немало места. Как будто мало того, что весь наш опыт чтения настраивает на сопереживание персонажу, ведущему рассказ от первого лица, Литтелл выбирает нарратором привлекательного, интеллигентного Максимилиана Ауэ, тем самим ставя под вопрос также читательскую идентичность: самое страшное не то, что происходит в тексте, а то, что доктор Ауэ довольно симпатичен, несмотря на... на многое. (И черт, самый главный вопрос никуда не уходит ведь: а если бы на его месте – я?). Отлично работает на впечатление от текста и способ организации письма – длиннейшие полотна абзацев растягиваются на несколько страниц и поглощают диалоги, не позволяя оторваться в ненадлежащий момент. А если даже читатель решил сделать паузу посередине рассказа о, например, Бабином Яру, чтобы сбросить с себя жуткие чары повествования, ему придется возвращаться, искать и перечитывать, и заново перебирать предложения, и заново переживать. Да, такое построение текста очень сложно для восприятия, но вряд ли кто-то из читателей «Благоволительниц» надеялся на простоту и легкость, когда брался за книгу.

Об этом романе, получившем Гонкуровскую премию и премию Французской академии, сказано много. Мне нравится, например, такое:

Есть определенные возрастные ограничения на книги или кино. Так вот, сочинение Литтелла не рекомендуется читать при жизни. (отсюда)

Или такое:

«Благоволительницы» — роман про упрямство, про то, до каких далей можно дойти, живя «назло» кому-то, просто потому, что жизнь пошла не по идеальному сценарию. «Агирре, гнев Божий», вот на что он похож. Личная драма героя и внешняя, история Германии во Второй мировой не контрастируют в романе, а входят в резонанс. И там и там реализуется заведомо обреченный и требующий бескончной радикализации проект, в котором, сказав «а», нужно говорить не только «б» — но и все буквы до конца алфавита. (отсюда)

Но, конечно, лучше посмотреть на сам текст. Или, по крайней мере, несколько цитат из него.

Homa06 (pro_Chtenie) все записи автора

Если меня попросить сформулировать впечатления об этой книге одной фразой, то я, пожалуй... окажусь в некотором затруднении. Понравилось? В основном. Не понравилось? Частично, местами. Согласна ли я этой теорией? Опять же, не во всем. Иногда кажется, что доведенный до абсурда безумия мир привел бы себя к гибели намного раньше, а посмотришь с другой стороны - мы же живем...

Книга ужасно затянута. Иногда, засыпая над очередным рассуждением, я была готова все бросить. Почти полторы тысячи страниц (более точно, 1364 в издательстве Альпина Бизнес Букс) - это почти как "Война и мир"! Конечно, можно сказать, что это "программное произведение" целой философии - философии объективизма и "разумного эгоизма", но ведь оно позиционируется как художественное произведение, а не как философский трактат. И эти бесконечные проповеди: о добре и зле, о разуме и безумии, о деньгах и распределении... - читаются с большим трудом. Кажется, все это можно изложить на двух страницах, а не на 15-ти! А уж заключительная - собственно, из-за которой писалась книга - проповедь Главного Положительного Героя страниц на 70, - это вообще что-то нечитабельное. А ведь Рэнд писала ее пять лет! - это квинтэссенция ее философии. Я с первого раза не осилила, пропустила, чтобы узнать, чем же дело закончилось.

Но несмотря на обилие длиннот, морализаторства, производственной тематики, апологетики крупного бизнеса... бросить чтение оказалось невозможно. Потому что, если отвлечься от затянутой философии, то останется неплохой роман о хороших людях, которые знают, чего хотят, и на энергии которых держится весь мир. Этих людей в романе немного, реально - человек 5, и уж "самая-самая" из них - Дэгни Таггарт - единственная женщина, которая воплощает в себе все идеалы для настоящих мужчин. У положительных героев "не дрогнет ни один мускул", они "смотрят прямо в глаза" и всегда действуют. Поначалу они даже раздражают какой-то нереальной правильностью, но потом к ним привыкаешь и даже веришь, что они живые: они переживают, делают ошибки, а самое главное - они умеют любить.

Отрицательные герои более расплывчаты: они юлят, отводят взгляд, распыляются в бессвязных речах, цель которых - скрыть истинный смысл, и врут. В этом плане роман сильно перекликается с "1984" Оруэлла и "Джельсомино в Стране Лжецов" Джанни Родари.

Сразу становится понятным, почему об этом почти эпическом произведении - написанном более полувека назад, в 1957 году, и считающемся одним из самых читаемых произведений в США - в нашей стране даже не слышали: в то время как "космические корабли..." нет, не то :), когда страна строила коммунизм - вы помните, его нам обещали в 80-м году! - вдруг появляется роман, который покушается на святое: на основной принцип коммунизма "от каждого по способностям, каждому по потребностям". Да, наши идеологи что-то лепетали про "воспитание нового человека", но Айн Рэнд наглядно и во всем ужасе показала, к чему может привести этот принцип для людей "старых": целью существования становится не реализация способностей, а обоснование потребностей. "Если у человека нет никаких способностей, он все равно не должен голодать! Помочь слабому - задача сильного! Дайте нам равные возможности!" В итоге работать становится бессмысленно: бездельники все равно все отнимут. Мир, лишенный производительных сил, быстро катится в тартарары. А тут еще главная идеология "лучшей в мире страны" (США, конечно же - Рэнд уехала в Штаты из России еще в 25-м году) - идеология отрицания разума. И люди, способные мыслить- то есть жить, по терминологии автора, - стали бесследно исчезать...

Картина не была бы полной, если бы писательница не показала картинку "капиталистического рая" - ту самую "Атлантиду", куда удрали "расправлять плечи" все Атланты. Если честно, несколько приторно и слишком уж меркантильно: "у нас запрещено единственное слово - давать". Цели и задачи Атлантов изложены ясно и четко: довести мир до края пропасти, чтобы народ опомнился и вернулся к разуму. А если при этом погибнет полмира... что ж, это "допустимые потери". Сами виноваты.

А еще удивляет недооценка автором роли государства. Какое-то оно у нее мягкотелое, слишком церемонное. У нас бы, небось, никакого Джона Галта не допустили: уж исчез бы - так навсегда. А там положительным героям все сходит с рук: провокационное признание на радио, открытое неповиновение, отказ от сотрудничества с властями, даже явный протест. А "бандиты" из Вашингтона (да, люди при власти открыто называются бандитами) растерянно разводят руками, заливают мир лживыми речами, в которые сами не верят, и пытаются уговорить своих жертв добровольно пойти на алтарь...

Увы, многие "принципы", на которых держится "старый" мир Рэнд, очень уж похожи на наши современные - только в утрированном виде:

Вопросы истины не входят в круг общественных проблем.

Позиция прессы была сформулирована одним видным журналистом еще пять лет назад. «Фактов нет, — сказал он. — Есть только их интерпретация. Поэтому писать о фактах нет смысла».

Чтобы уважать человека, заслуживающего уважения, не надо доброты – это лишь плата, которую он заработал. Уважать недостойного – вот высшее милосердие…


Рекомендовать эту книгу для "широкого круга читателей" я бы не рискнула (полторы тысячи страниц!), но "крайне любимая в узком круге ограниченных лиц американская писательница-философ" (оцените саму фразу! - нашла в Интернете :) для меня, безусловно, открытие. И мыслей и идей, над которыми стоило бы задуматься, в книге очень много. Ну, взять хотя бы такое:

Противоречий не существует. Всякий раз, когда ты считаешь, что сталкиваешься с противоречием, проверь исходные положения. Ты обнаружишь, что одно из них ошибочно.

В жизни имеет значение лишь одно — насколько хорошо ты делаешь свое дело. Больше ничего.

Когда люди впадают в безумие и нет объяснения этому безумию, значит, есть причина, о которой умалчивают.


Поэтому - думайте сами, решайте сами...

pro_Chtenie

Мимолётные_мечты (pro_Chtenie) все записи автора

Признаться честно, начиная читать, я даже особенно не знала, о чем будет эта книга. Я представляла совсем иные сюжеты, но после прочтения осталась довольна.

По-моему, Флобер отлично изобразил в этом произведении отсутствие положительного героя. Когда мы смотрим фильм, читаем книгу, всегда есть кто-то, за кого мы «болеем» душой, с кем себя сравниваем. Здесь же читатель вряд ли станет себя с кем-то ассоциировать, потому что герои показаны в полном объеме – от хороших до плохих качеств.

Возьмем главную героиню, Госпожу Бовари. Эгоистка до самой крайней степени. Причем какая-то наивная эгоистка, всем своим существованием повергающая саму себя в бездну неприятностей. Она, словно маленький ребенок, все пытается отщипнуть от разных кусков пирога, потому что свой черств и невкусен. Восторженно влюбляется, хватается за каждого проплывающего в жизни привлекательного мужчину, но потом своей истерической привязанностью доводит зародившийся роман до абсурда. Эмма по определению не могла быть счастлива с Шарлем, потому что они изначально ставили для себя разные цели. Ей всё хотелось пожить, покружиться на балах, пожить светской жизнью, а он мечтал о тихом семейном очаге без бурь и страстей.

Флобер мастерски описывает мысли Эммы, давая читателю возможность самому составить для себя её портрет. Но почти все размышления Эммы о её жизни говорят о безумном эгоизме этой женщины. Например, решив исправиться и жить правильно, она сама подначивала Шарля сделать операцию, которая изначально была обречена на провал. Но когда все же работа Шарля оказалась чуть ли не загубленной, Эмма жалела не покалеченного человека, а себя саму, свое имя и репутацию.

Порой я даже забывала, что у семьи Бовари есть ребенок. Когда в книге появлялось имя Берта, я силилась вспомнить, кто это. Наверное, так происходило, потому что Эмма сама ещё оставалась ребенком. При детстве в глуши у неё не было возможности вырасти, потом скорый брак, переезд из одной глуши в другую, а ребенок в душе Эммы все также требовал праздника.

Что же касается Шарля. Возможно, он любил Эмму слишком сильно. Именно так, когда привязанность идет во вред. Но все же он её любил, делал для неё все, а в итоге был обманут. Порой мне казалось, что Шарль сам хотел, чтобы Эмма ему изменяла. Либо он был очень наивен: как можно не замечать того, о чем шепчется весь город? Как можно было предлагать красавице-жене оставаться без него в городе вместе с Леоном?

Хотя к концу книги я пришла к выводу, что все её герои были эгоистами. Возможно, это даже её красная нить. Все настолько любят свои чувства, берегут их, что не замечают никого вокруг. Эмма любила свой комфорт и создавала вокруг себя наиболее удобный мир. Шарль любил любить Эмму, поэтому замучил её своей любовью, хоть она ей и не была нужна. Леон любил, пока не надоело, а дальше уже не знал, как избавиться.

pro_Chtenie

Дашерлок_Холмс (pro_Chtenie) все записи автора

«Это не любовный роман, это роман о любви»

"Писатель, романы которого ПОТРЯСАЮТ.

Стиль, сюжет, персонажи - восхищения достойно ВСЕ."

New York Times

 

"Трогательно, незабываемо...Великолепно!"

USA Today

Знаете, иногда полезно походить по книжному магазину\библиотеке без дела. Просто походить, прислушаться, принюхаться. Потрогать руками корешки книг. Порассматривать обложки. Возможно, именно тогда «твоя» книга тебя найдет.  Со мной именно так и случилось.

Сказать, что я ничего не слышала о «Дневниках памяти», - значит, ничего не сказать. Почему я взяла ее? Уж больно обложка понравилась. О том, что, оказывается, на эту книгу есть экранизации, я узнала много позже.

 

Итак, собственно сюжет. Использован уже довольно-таки избитый прием техники «рассказ в рассказе», но! Интересный финал, да и вообще интересное построение текста с легкостью это компенсирует.

Начинается роман со знакомства со стариком, который, находясь в Доме престарелых, обещает нам рассказать историю своей жизни. Зовут его Ной, он был простым деревенским парнем. Как вдруг он встретился со своей первой любовью Элли, которая к моменту их второй встречи помолвлена с подающим большие надежды адвокатом. Как закончилась сия история, говорить не буду, но тот, кто читал или смотрел, конечно же в курсе.

Книга на самом деле очень легкая и нежная, всем романтичным девушкам или женщинам «слегка за…» понравится точно. Я не знаю, что именно, но что-то в этой книге притягивает, не дает потерять к ней интерес, хотя, казалось бы, ну что может быть интересным в любовном романе романе о любви? Но факт остается фактом – читать ее интересно и занятно. Моя оценка – 5 из 5.

Snorri_Sturluson (pro_Chtenie) все записи автора

Listen or download Balam Acab Expect for free on Prostopleer

Настоятельно рекомендую читать под прекрасную медитативную музыку

Кроме хорошей и не очень художественной литературы в мире есть масса прекрасных и не очень же книг на тему становления и развития личности, пробуждения творческих способностей, описания различных практик и методик, которые могут помочь нам решить некоторые проблемы. Об одной из таких книг я и хочу рассказать.

 

«Путь художника», автор – Джулия Кэмерон. Казалось бы, очередная книженция с «полезными» советами в духе «спасибо, кэп». Я тоже так думала, пока не скачала в интернете электронную версию книги и не прочитала вступление и первую главу. После этого я, человек, не верящий ни во что, кроме матушки-природы, побежала как миленькая делать заказ в интернет-магазине с самой быстрой доставкой. И это при том, что в книге очень часто мелькают такие слова, как «бог», «божественное провидение» и прочие духовные радости. Сразу оговорюсь – никакой религиозной пропаганды, под богом подразумевает некая вдохновительная сила, на которую мы должны сбрасывать все шишки, чтобы почувствовать себя свободными и начать творить.

Книга чудесная, и это еще мягко сказано. Она простым, но интересным языком объясняет, что творчество не есть удел избранных, что каждый, кто чувствует в себе потребность творить, способен воплотить это в жизнь. Нужно только позволить себе маленькую роскошь – стать Художником. Смело открыть дверь в яркий, красивый, богатый и неисчерпаемый мир, где каждый, понимаете, каждый может написать великую книгу, нарисовать чувственную картину, снять трогательный фильм, вылепить уникальную статую…

Практика включает 2 основных упражнения (утренние страницы и творческие свидания), которые прочно войдут в вашу жизнь и всегда выручат в случае творческого застоя + 12-недельный плотный и продуктивный курс, который подразумевает чтение главы (по одной в неделю, соответственно), выполнение различных заданий, работу над собой и тотальную проверку. Каждая глава направлена на одну из типичных творческих проблем, которая бубнит внутри нас, как маленькая злобная бабулька-процентщица, и мешает заняться, наконец-таки, делом. Для примера: «Восстанавливаем чувство индивидуальности», «Восстанавливаем чувство сострадания», «Восстанавливаем чувство изобилия». Задания весьма и весьма любопытные, некоторые так вообще захватывающие. Невыполнимых нет, инфа 100%. И что особенно важно, эту книгу не обязательно читать на горячечном энтузиазме. Более того, к ней полезно приступить, преисполнившись скептицизмом – тем слаще будут ништяки, которые поджидают в конце Пути.

Интернет заполнили дневники и блоги, где практикующие делятся опытом, описывают свой уникальный механизм «Пути» и рассыпаются в благодарностях волшебнице Джулии. И не зря. По собственному опыту могу сказать, что книга работает. И не через год-два-вечность, а в первые же дни. Главное – не забрасывать практику, слушать свое сердце и маленького художника, который уютно свернулся клубочком где-то в районе сердечной мыщцы.

pro_Chtenie

Bor-ing (pro_Chtenie) все записи автора

Троединствие в  романе "Девушка с татуировкой дракона" Стига Ларссона. Вольная Швеция, кофе, которым за неимением воды даже тушат пожары и спираль, как средство провести читателя вместе с главными героями до последней страницы. Вместо обложки я вывесил их, как квинтэссенции данного произведения.

Итак, все страницы пронизаны увесистым, хорошо скрепленным фундамемнтом. Можете даже поднять книгу и почувствовать как изнутри ее сюжета в ваши пальцы впивается крепкая арматура. Стиг Ларссон с начала страниц описывает ровное, широкое начало спирали и сужает повествования до домика для гостей, в котором ютится главный герой. Профессиональным языком описывается вся Швеция с корреспондециями, биржами, банками и другими фирмами и свертывается в кольцо острова, окружающего Микаэля.

Детективная часть с семейством Вангер захватывает своей проработанностью, после прочтения их генеологическое древо часто мерещится мне на моем  узорчатом ковре. Работа над загадкой сестры владельца концерна Вангер описана в самых кропотливых и трудолюбивых тонах, наш журналист Микаэль проводит работу с читателем за своей спиной таким образом, что после нахождения ответов приходит ощущение синхронности и скооперированности. "Да! Наконец-то!", - шепчешь вместе с Микаэлем Блумквистом.

Также вторая змея на этом крылатом посохе, под именем Саландер, с начала книги, вставками от пары абзацев до десяти страниц, впивается в сюжет. Если честно ее характер и многие хакерские штуки восприняты мной как "Нэ вэрю". Но от этого не перестаешь получать удовольствие, социальное положение и раскрывающиеся проблемы героини пробивают  любые недоверчивые щиты.

Глаголы хороши, они как вышеупомянутая арматура, дают читателю твердые ступени в текст. Мне не хватило эпитетов и описаний, но пришлось включить воображение, музыку и это сбалансировало авторский стиль.

Главная же проблема книги - это кофе. И даже тире вместе со словом "это" не подчеркнет всю горечность ситуации. Все водоемы в Швеции заполнены именно этим напитком. Реально, только это объясняет почему на каждую страницу персонажи выдувают таки по несколько стаканов, а также готовят, переливают из чашки в другие емкости, перемалывают, снова заваривают, носят в термосах и просто извращаются над кофе. На трехсотой странице я начал пить кофе сам, на 403-ей заляпал библейский список, а к концу книги перестал признавать воду как жидкость.

Итог - отличная книга, но мой совет: если во время чтения вас начнет одолевать кофемания, то попытайтесь менять слово "кофе" на "квас" или "редис".

pro_Chtenie

В_погоне_за_листопадом (pro_Chtenie) все записи автора

"Человек, переступавший, условно говоря,

порог этого дома, чувствовал себя так,

словно его ударило током или ему предложили на завтрак

овсянку с гашишем".

Я читаю книги по особому списку, который формируется под влиянием обсуждений, царящих вокруг. Не так давно из каждого утюга зазвучало имя Фицджеральда, а в частности конкретной его книги «Ночь нежна». Я посмотрела на общие оценки на livelib, глянула пару рецензий и решила, что это то, что мне надо – классика, на слуху, многим нравится. Дайте две, как говорится.

Начало мне понравилось – идеальные супруги Дик и Николь, светское общество со своими подводными течениями и негласным этикетом, юная потенциальная разлучница Розмари… Но как только отношения идеальной пары начали расшатываться под влиянием чувств этой юной актрисы, как начался натуральный эпик, касающийся в первую очередь языка книги. Не знаю, вина это переводчика или кого ещё, но меня такие фразочки пробивали на хохот:

«Её груди расплющились об него, её рот, по-новому тёплый, сросся с его ртом».

Ну господа, если бы я хотела вспомнить все прелести Чужого, я бы сходила на фильм «Прометей». Или вот ещё:

«Он никогда и не знал хорошенько, что могут взять от него эти непоседливые, неотвязчивые, ласковые сосунки. Но когда настало время прощания, ему захотелось снять с плеч эти две хорошенькие головки и, прижав их к себе, просидеть так долгие часы».

На деле весёлые приключения частей тела на этом не заканчиваются, где-то в запасниках была у меня цитата про ягодицы, вмявшиеся в пуфик стула, но сыскать её никак не могу.

Впрочем ладно, прохохотавшись я начала размышлять над содержанием. В книге примерно три сюжетные линии: изъян Николь, мешающий быть супругам Дайверам совершенно идеальной четой, влюблённая Розмари и всё, что с ней связано, а ещё история старшей сестры Николь, приятельницы супругов Дайверов, история прошлого Дика, а ещё…Стоп, я сказала три сюжетные линии? Нет, кажется больше. Всё это дело развивается и замешивается на фоне дуэли кое-кого кое с кем, эпизода с убитым негром и заворачиванием его в ковёр, на фоне расквашивания носов и многозначительных невнятных пререканий.

По окончании чтения я открыла Википедию, в вялой попытке понять, о чём этот роман, и узнала, что он неоднократно переписывался. Может в этом и заключается причина всей получившийся невнятицы? Не знаю, может быть. Есть в книге психологизм и сложность отношений, есть отчаяние и выздоровление за счёт вытягивания сил из близкого человека. Много, действительно много интересных моментов, ради которых роман стоило прочесть. Но, возвращаясь к эпиграфу, скажу, что книга эта тоже как овсянка с гашишем – вкусно, полезно, весело, но как-то неправильно.

P.S.: Для наилучшего понимания моих ощущений от книги и смысла заголовка позволю себе добавить вот это видео:

pro_Chtenie