Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора #124Юрий Шмыров
10 авг 2010 в 19:28

1. Откуда вы узнали об АУ / Свине и когда это произошло?
Из какого то из концертов Майка, где он рассказывает, что написал "Пригородный блюз" для АУ, но вынужден петь сам.
2. Чем оно вас зацепило?
Просто, со вкусом и... когда плохо, слушаешь, и понимаешь, что все хорошо, все случается в жизни.
3. Любимая песня? АУ, 600, ААУ, фАУ....
песня - которая начинается "Давно я не купался в этой ванной" (по моему, "Стерва", но не уверен
А самое любимое - не песня, а стишок " В воскресный день с сестрой моей..."
4. Из какого вы города?
Пенза

Сообщение
#125Макс Хек
10 авг 2010 в 19:44

а причем тут Пригородный блюз
Майк написал "Я не знаю зачем я живу" (Бу-Бу) для Свина
Милка (а не стерва)

#126Юрий Шмыров
10 авг 2010 в 21:38

может быть за давностью не помню что именно Майк писал

Сообщение
#127Евгений "Титя" Титов
вчера в 4:41

в 87-м эта песня (- Давно я не купался в этой ванной...) называлась ВЕТЕРАНЫ.
имеется ввиду, что встретились когда-то близкие друг другу люди, которые давно не виделись, и в настоящем у них нет ничего общего. и - как "ветераны ВОВ" - встретившись, они занимаются тем, что - вместо того, чтобы поздороваться и разойтись - тупо напиваются и перетирают по кругу то, что им давно уже не интересно. Кто-то падает первым, и тогда он может лишиться денег, мобильника, "севрюги и икры" и т.п.... Типичная история про "ветеранов" и им подобных))))

Сообщение
#128Макс Хек
вчера в 7:18

))))))))))

http://vkontakte.ru/topic-7110175_21859412?offset=last#offset=120
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Евгений "Титя" Титов
7 авг 2010 в 0:35
#119 -
А,Б.! - более того - первые концерты АУ в Москве, в 81 году, были как концерты группы ХУЙ. Это совершенно точно утверждает Пиночет, который там был, и во всем этом участвовал.

Сообщение
#122Александр Большаков
7 авг 2010 в 1:44

Мозг отказывается верить в это... Все, чем жил... В смысле АУ 79,80, 81... оказывается фикция... Хотя на кассете написано: Претензии не принимаются 1979-19... Все-таки Андрей считал АУ с 79 года. Может и мы будем придерживаться версии основоположника?

Сообщение
#123Евгений "Титя" Титов
7 авг 2010 в 15:45

концерты в Москве группы под первым ее названием - ХУЙ - это был, возможно, как теперь говорят - пиар-ход (Тот же Троицкий в 82-м посоветовал Цою сменить название "Гарин и Гип-ды")
Это похожая ситуация с КИНО и "Гарин и Гиперболоиды" - песни-то во многом те же, и главные исполнители те же. Можно считать год рождения группы и так, и так. Даже, правильнее с рождения группы ХУЙ, т.к. одна ху..ня)))

http://vkontakte.ru/topic-7110175_21859412?offset=last#offset=120
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора почему МТ любит играть в КАМЧАТКЕ

Евгений "Титя" Титов

сегодня в 15:03

потому, что Камчатка для меня - не просто клуб. Когда-то, когда это была просто угольная котельная, я там работал (89- 91 и 95-96 гг), был штатным кочегаром - перекидал и перетаскал множество куч и лопат угля и шлака. Нашел много друзей, с которыми общаюсь до сих пор (кто жив). В 90-х, когда у меня были проблемы с жильем, я жил здесь по полгода, и выглядела котельная совсем не так. как сейчас - котлы были еще не разобраны (там, где теперь зал), ее часто заливало, тусклые лампочки (36 вольт), крысы бегали иногда и т.п. Многие песни, которые я сейчас исполняю, были написаны мной тогда, именно в Камчатке. Так, что - я прихожу туда как домой. Мне нрасится там бывать, и, тем более - выступать. Я буду это делать всегда, в первую очередь для себя самого, т.к. это моя жизнь. мое прошлое, и мне это нравится. И мне все равно - какой там "звук", кто туда ходит или не ходит - это личное дело каждого. Я это делаю исключительно для себя. А - еще для Вилли, который живет рядом, и нигде больше не бывает, и приходит на все нащи концерты.))))

http://vkontakte.ru/topic-5397253_23339190
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора КРАТКАЯ ИСТОРИЯ АУ: 80-83 гг

текст, составление - Е. Титов \ что помню сам, и со слов товарищей

1980

Сложилась основа первой концертной программы. Информация о группе, и в первую очередь тут сработала демозапись 1979 года, вышла за пределы микрорайона и о ней узнали в определенных муз. кругах в Питере и Москве. Зимой 80-81-го Свин приехал в Москву. С ним вместе было несколько товарищей, а также Игорь Монозуб (Панкер) и Пиночет, которые, познакомившись с Андреем в 1979 году, оказали большую организационную помощь в создании и продвижении группы. (Панкер потом стал известен как успешный музыкальный продюсер - он был первым директором гр. Секрет, Объект Насмешек, Король и Шут, и других известных питерских групп.) В Москве они познакомились с Артемием Троицким, приезжали к нему домой. Прослушав запись (79 г.), Троицкий взялся устраивать квартирные концерты группы в Москве. "...Я им сказал: ребята, вы молодцы, давайте я вам что-нибудь интересное сделаю, гастроли в Москве. Естественно, речь шла о квартирниках - группу никто не знал, и вообще все это было стремно, поскольку тексты были и матерные, и про наркотики, и «жопа-говно» - значительно круче всего того, что я раньше слышал. Квартиры предложил им хорошие, большие, интеллигентские - в основном мастерские художников. Проходили выступления очень живо и живописно, публика присутствовала очень разношерстная. «АУ» оказались настолько шокирующими, что никто даже не протестовал. Было совершенно понятно, что либо вы этому делу отдаетесь целиком и полностью, либо вам нужно оттуда тихо уйти. Какие-то споры, разговоры и критика - все это казалось абсолютно неуместным, настолько Панов убедителен на своих концертах." (А. Троицкий, для журнала "Роллинг Стоунз")

1981

Первое публичное выступление группы в Питере ( до этого, зимой 1980-81г., была первая поездка в Москву, к Троицкому) состоялось 21 и 22 марта 1981 в питерских кафе "Трюм" и "Бриг" на праздновании д\р (30-летия) звукорежиссера и продюсера Андрея Тропилло.

Как мне рассказывал сам Тропилло, 21 марта он, именинник, задержался по каким-то неотложным делам (в тот же день выступала группа МИФЫ в ЛДМе, и А. Тропилло был на этом концерте за пультом), а гости из Питера и Москвы, и приглашенные музыканты пришли в "Трюм" около 18=00. И, когда Тропилло приехал в "Трюм" после 9 вечера, то главная "музыкально-культурная" часть мероприятия уже закончилась. Возникли какие-то проблемы с администрацией заведения, во многом это было связано с "поведением" Свиньи и его товарищей. (...-это отдельная тема)) Андрею Тропилло было обидно, что много интересного прошло мимо него, и, поэтому, он договорился с рестораном гостиницы "Бриг", и на другой день все гости, уже вместе с юбиляром, собрались там.

На бас-гитаре в "АУ" тогда несколько песен сыграл Виктор Цой (в ресторане "Бриг"). На этих концертах в составе АУ были: Свин, Кук, Постер, а также Цой, Рыба, Пиночет и Дмитрий "Швед" Шведов.

[Принято считать, что именно в "Бриге" Цой впервые исполнил несколько своих песен. Но, как говорят знающие люди (И.П.), которые были участниками всех этих событий - У ЦОЯ ТОГДА ЕЩЕ НЕ БЫЛО СВОИХ ПЕСЕН.)) А первую песню - "Бездельник", Цой написал только осенью 81-го. И, чуть позже, когда они ехали вместе в электричке, после концерта "Аквариума" в Петергофе, Б.Г. спросил у Цоя: - Витя, а у тебя есть песни? И тогда Цой спел, играя на гитаре Б.Г. Именно тогда Б.Г. впервые услышал песни Цоя, и, как пишет С.Гаккель, "влюбился в них"...]

Там же, в "Бриге", были и музыканты "Аквариума". Тогда Свин и Цой познакомились с Б.Гребенщиковым, который предложил им сотрудничество, чем Цой успешно в дальнейшем и воспользовался. (см. "Статьи": Концерт в ресторане Трюм 21.03.1981 ). Будучи, возможно, более самодостаточным, Свин продолжал автономное "плавание", и во многом сам являлся сильным центром притяжения, вокруг которого формировалось свое сообщество. Особенно много его "адептов" было в Купчино и Московском р-не Ленинграда, в прилегающем к его дому микрорайоне.

В первые годы состав "АУ" был непостоянным. В группе принимали участие многие из тех, кто входил в одну компанию "битников" и некроркалистов во главе с Юфитом и Свином. Это были, например - Алекс "Оголтелый" Строгачев (он же - "Пружина" -так его звали в мед.училище из-за его походки, "Бешенный", "Пучик" и др. - позже, с 82-го, лидер НАРОДНОГО ОПОЛЧЕНИЯ), Борис "Скромный" Вильчик (ударные 81-84, потом - гитарист гр. НЧ\ВЧ и ФРОНТ), Алексей "Рыба" Рыбин (позже КИНО и ОАЗИС Ю), "Старшип" (ст. брат Севы Летягина), Игорь "Монозуб -Панкер" Гудков, Игорь "Пиночет" Покровский, Андрей "Дюша" Михайлов (позже - ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК), "Старец" (ударные в 81 и в 84), иногда на басу играл Саша Сапог.

В 1981 "АУ", по приглашению А.Троицкого, совершили несколько поездок в Москву, где провели серию нашумевших квартирных выступлений, которые произвели впечатление на московскую богему. Также группа съездила на фестиваль в Прибалтику, но менее удачно (тогда в Прибалтике, в частности на Гауе, ежегодно собирались все хиппи страны).

1982

В 1982 году уже существовал Лен. рок-клуб, но интересы и вкусы тех, кто входил в ЛРК, с одной стороны, и Свиньи и его друзей - с другой, существенно не совпадали. Вот что позже говорил входящий в одну компанию со Свиньей, тогда - 18-летний, Саша Рикошет(ОБЪЕКТ НАСМЕШЕК): "...Мы откровенно насмехались над Ленинградским рок-клубом, потому что там все были волосатые, мрачные, а мы были веселые и, естественно, коротко стриженые... В невероятных нарядах, из-за которых постоянно попадали в милицию..."

В конце 1982 АУ несколько раз выступили с квартирниками в Москве. Ударные - Дима "Зверский" Ряполов, гитара - Сергей "Сева" Летягин.

В ноябре 82-го умер Брежнев, после чего многое изменилось - это будет ясно через год, когда к власти придет Андропов.

1983

1 мая 1983 группа в составе: Свинья- вокал, гитара, Пиночет- 2-й вокал, Зверский- ударные, Рыба - соло-гитара и Сергей Шорохов (гр. ФУТБОЛ) - бас, дала большой концерт в подмосковных Люберцах, в местном ДК.
В 83-м, как гитарист, в АУ появился клавишник Народного Ополчения Дима Ослик Пшишляк- Парфенов (сейчас -клавишник гр. АЛИСА): "...Я играл в АУ еще до армии, с 1983 до 1984. В 1984 -1986 я в армии. Познакомил меня в 1983 году со Свиньей Алекс (Оголтелый). Он позвал меня на репетицию к Андрею в качестве гитариста. Мы купили портвейна и завалились к Свину. Там были: Пиночет, Сапог, девушка Свина - Муравьед. Выпили, и я стал гитаристом АУ. В состав входили: я, Дима Зверский - барабаны, Свин- вокал, бас."

В конце 1983г. АУ совершили последнюю, из этого периода, поездку в Москву. В 2-х концертах на гитаре играл Дмитрий "Ослик" Пшишляк-Парфенов. (См. "Статьи": Happy Birthday. Из книги И.Смирнова)

http://vkontakte.ru/pages.php?o=-7110175&p=КРАТКАЯ ИСТОРИЯ АУ: 80-83 гг
взято тут
спасибо,Евгений "Титя" Титов

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора КРАТКАЯ ИСТОРИЯ АУ: 70-е годы

текст, составление - Е. Титов \ что помню сам, и со слов товарищей

1977

Из моей переписки: "... Валерьевич со своей первой группой с лаконично-прямолинейным названием "ХУЙ" бредил "большой" сценой ( репетиционно) ещё с августа 1977 - как установили - и ряд первых текстов переработанными потом пошли в первую ударно-крепкую концертную программу АВТОМАТИЧЕСКИХ УДОВЛТВОРИТЕЛЕЙ..." (- и были записаны уже в 79-м!) ''/ - спорная информация, но, как мне было сказано, есть даже аудиозапись разговора с А. Пановым об этом. НО(!) пока это не есть факт, и эту информацию, конечно, нужно еще перепроверять. Даже если допустить, что Свинья, обладающий хорошим чуством юмора, просто всё это придумал (что возможно), а его собеседник принял за чистую монету, то - все равно, КАК ВЕРСИЯ - история симпатичная, потому и довожу её до сведения.

Есть и другие версии, что первые песни появились не раньше осени 1978 года, после покупки первой гитары. По поводу авторства первых песен АУ, тоже есть разные мнения. Самое распространенное (и удобное для издателей), и нашедшее отражение в описаниях к выпускаемым альбомам, и, издаваемых непонятно кем, сборниках текстов песен А. Панова (с массой ошибок) - что все песни, и слова и музыку, написал сам Свинья. Но есть и другое утверждение людей, близко знавших Андрея и участвовавших в группе практически с самого ее начала, с конца 70-х (И.П.), и в последующие годы, что большинство текстов ранних песен АУ написаны другими людьми. Например, "Икра", "Наркомы", "Выруби сук" и ... - автор текстов Игнат "Юфинсын", "Утренничек" и "Мухи" - текст и музыка Сергей "Сева" Летягин, "Комиссар" - Михаил "Солидный", "Водка", "Мышка" - Пиночет (он же их и пел), "Я никому не нужен" - текст и музыка Максим Пашков, "Надристать" - Майк Науменко ...
Из относительно более поздних песен - "Рейган-провокатор" и "Прогресс" - тексты Игорь "Птеродактиль", "Соловей" и "Убейте!" - тексты Сергей "Джексон" Иванов, музыка Леша "Микшер", "Мертвый Клоун", "Страх" и "Короли Ночи" - автор музыки и текста Саша "Коньячник", "Всецело" - текст и музыка А. Вишня, "Буржуи" - идея Е. Титов, текст совместно, "Кот", "ФАУ-2", "Птичка" - тексты Е.Титов, "Дельтаплан" и "Огуречный лосьон" - Анатолий Александров, "Песик" и "Тощнит" - Ира "Мява" Гоккина, и т.д...

Как бы то ни было, песни в исполнении Свиньи на демозаписи 79 года "На Москву!" - а их было пол-пленки (целая сторона, на 30 мин.) - они, как говорят, производили сильное и цельное впечатление на тех, кто слушал эту запись (Троицкий и др.), и они, эти песни, составили основу концертной программы АУ-81 - Могло ли все это "слепиться" так быстро, сразу? - Свинья всегда очень внимательно относился к тому - как будет спета та или иная песня, какой будет основной мотив, мелодия, как это будет звучать вместе с басом, и т.д. - интересных вопросов возникает много, и все они требуют времени. Некоторые песни по нескольку лет не исполнялись, только потому, что Свинье что-то не нравилось в своем же пении, например, в партии вокала. Он мог нажраться и валяться пьяным на сцене, но никогда не пел "абы как", т.е., "халявы" и "психоделических экспромтов" не было никогда.

Это я просто думаю о сроках - сколько времени готовился материал, записанный в 79 году? Известно, что первая пластинка Секс Пистолз появилась у Свиньи почти сразу же, как она была издана, в конце 78-го (об этом говорят А. "Начальник" Соколков и Пиночет). А до этого у него уже был ранний Игги Поп (гр. Студжес), и первая пластинка-"двойник" ПиЛ (Паблик Имидж Лтд) с Лайденом-Роттоном на вокале тоже появилась у него уже в 79-м. Именно эти группы и исполнители оказали на него самое большое влияние (А, вообще - он слушал очень много разной музыки, и был очень эрудирован), но Игги Попа Свинья всегда считал лучшим исполнителем, он служил ему хорошим примером.

1978

С октября 1978 года - первые репетиции с КУКОМ и ПОСТЕРОМ, еще как группа ХУЙ. Кстати, как говорит Пиночет, первые концерты в Москве, в 81 году, были тоже как концерты группы ХУЙ, хотя в 81г. уже было и новое, "более приличное" название АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ (отдаленный перевод SEX PISTOLS).
/Сергей "Кук" Погорелов - гитара, ровесник Свиньи (60 г.р.) и одноклассник Пиночета. Эдик "Постер" Горохов, школьный друг Кука (учились в параллельных классах, в 325 школе) - ударные.

1979

Собственная муз. аппаратура появилась у Андрея, после его поступления в Театральный институт, на актерское отделение ЛГИТМиК. В награду за поступление родители Андрея сделали ему подарки - мама купила катушечный магнитофон "Маяк", а отец прислал из-заграницы джинсовый костюм (!). (мать, Лия Петровна Панова - прима-балерина Ленинградского Малого театра Оперы и Балета; отец, Валерий Панов - бывший танцор Мариинского театра, тогда уже живший "на западе", известный балетный танцор и хореограф). Джинсовый костюм был тут же продан, и на эти деньги была куплена старая барабанная установка, а на оставшиеся деньги (и еще добавила Л.П.!) - были куплены 2 колонки 35-АС, усилитель "Одиссей-003", несколько простеньких микшеров "с 3-мя колесиками", и т.д. Еще была "вертушка" типа "Веги", которая использовалась как усилитель. Примерно тогда же Андрей купил первую электрогитару. Всю эту "аппаратуру"- с полной барабанной установкой! - он поставил прямо в своей комнате. И сразу же бросил "престижный" ВУЗ.)) Кстати, на одном курсе с ним (это был курс Игоря Горбачева) учились Максим Леонидов и Ник. Фоменко (ныне - популярный телеведущий) - оба в будущем гр. "Секрет". Говорят, Панов был единственным, кто, поступив и проучившись всего 2 месяца, сам, по собственной воле, бросил Театральный институт. Возможно, "...он понял,- как правильно пишет Алина Алонсо, - что нужно (- И интереснее!) играть не на сцене, а в жизни..." И, не откладывая, просто сразу взялся за дело, превратив свою жизнь, и все вокруг, в своеобразный театр - не "театр абсурда", как это обычно случается у большинства самодеятельных "творцов", а что-то типа "дель-арте", где он сам был и режиссером, и исполнителем главной роли (Арлекин - жесткий персонаж, дать в табло соседу - лучшая шутка). Декорациями служили квартиры, дома, улицы, иногда - какие-то сцены Питера, Москвы, и других городов. Окружающие люди были - кто зрителями, кто - статистами, кто - героями эпизода. Кто-то помогал сценарно - подбрасывал какие-то тексты, предлагал интересные повороты сюжета... Этот спектакль длился 20 лет, пока в 1998-м, неожиданно для самого автора, не упал занавес. Надо сказать, что в раннем детстве Андрея не отдавали ни в ясли, ни в детсад, и мать каждый день брала его с собой, на репетиции. И он целые дни проводил в театре, всегда находился где-то рядом со сценой, за кулисами. Т.е., его жизнь, с самого рождения, была пропитана живой музыкой, причем классической - балетной и оперной. Это не могло не сказаться в дальнейшем - музыкальная культура, которую Свин буквально всосал с молоком матери, проявлялась во всем, что он делал, и делал с большой легкостью. Естественная, "врожденная" мелодичность отличала его от большинства других "рокеров". А, тогда, в 1979-м, с появлением барабанов и какой-то музыкальной аппаратуры у Андрея появилась возможность заниматься музыкой (- Оттягиваться!!) пусть не на супер-звуке, но громко! Сначала были большие проблемы с соседями, приходы участкового, нарядов милиции и т.п. Но "репетиции" продолжались, и, со временем, постепенно пришли к консенсусу с соседями (сейчас они тепло о нем вспоминают)) - что днем можно греметь как угодно, но вечером - репетиций нет. К тому времени у Андрея уже был псевдоним СВИНОМАТКА, СВИНОФЕРМА, или просто - СВИНЬЯ, СВИН (до этого . Бросив театральный институт, он устроился работать продавцом в магазин муз. техники. Работая там, он нашел новых товарищей и последователей, которые тоже увлеклись, как пел Свинья, "жизнью удалой". Ну, и музыкой, само собой... В 1979 году была сделана демо-запись, для московских продюсеров (А. Троицкий). На этой записи были Свин (30 мин. - Икра, Наркомы, Выруби Сук, и др.), также песня Пиночета Водка и 1 песня М. Пашкова (Палата №6.) До недавнего времени эта уникальная запись считалась утраченной, но, запись, кажется, нашлась, и - возможно, скоро она будет все-таки издана. "...Однако, - как пишет А. Бурлака - " до определенного момента группа существовала скорее как идея (-?), поскольку откровенно не умела играть (-?), а ее имидж был чересчур радикален для достаточно консервативной подпольной сцены..." - И это правда! Подпольная сцена того времени была очень консервативна. В то время на ней доминировали представители хиппи-культуры, со своими музыкальными кумирами от Битлз, Боба Дилана и Дорз (также котировалась восточная музыка - индийские ситары, Рави Шанкар и др), до более поздних Дип Паппл, Лед Зеппелин и т.п. Особо ценились "серьезные" музыканты, демонстрирующие высокую технику исполнения, с бесконечными соло и "импровизациями". Возможно, Секс Писотолз и Клеш тоже показались бы "недостаточно профессиональными" (что тоже было бы правдой). Но, главная причина неприятия (это сказалось и в дальнейшем) - то, что это была ДРУГАЯ музыка, другая культура - в чем-то даже антогонистичная и враждебная по отношению к культуре хиппи. Но, при этом, например, любые психоделические опыты местных последователей Френка Заппы, часто очень немелодичные и немузыкальные (т.е.- просто наркотический бред), принимались тогда на ура, т.к. это было органично и соответствовало ценностям хип-движения.

http://vkontakte.ru/pages.php?o=-7110175&p=КРАТКАЯ ИСТОРИЯ АУ: 70-е годы
взято тут
спасибо,Евгений " Титя" Титов

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора наконец-то "всплыла" полная аудиозапись выступления АУ на 5 фестивале ЛРК (-87г.)!

Евгений Титя/ МертвыеТруППы Титов
сегодня в 14:47

ВО-ПЕРВЫХ - большое спасибо тем людям, кто решил все-таки обнародовать эту запись! Вообще, за последний год - это уже второй такой "подарок" - в конце 2009 появилась видеозапись выступления АУ на 6-м фестивале ЛРК (88г.), которую тоже до этого времени никто не видел. За это тоже огромное спасибо! Возможно, этому как-то поспособствовали и наши с вами усилия в том, чтобы заполнить пробелы в славной истории группы. Но, возможно, это просто приятные совпадения. В любом случае - СПАСИБО!
эту аудио-запись я, как и многоие другие, смог прослушать впервые только сейчас, спустя ... э-э (?) 23 года.))) конечно, многое уже подзабылось, но - слушая запись, вспоминаются какие-то нъюансы. Например, понятно, что ситуация была справоцирована тем, что сначала отключили гитару Ослика, и целую песню (третья - "Ночная игра") мы играли без него. Гитара была исправна, когда потом, после 20-минутной паузы, снова дали звук (а отрубили все микрофоны и инструменты), то гитара снова "чудесным образом" зазвучала. Это уже во время вынужденной паузы в выступлении были реплики "москвичи хуй драчи" и т.п., и требование по репродуктору ("дядя динамик") чтобы группа покинула сцену, а зрители вышли в фойе. Так что, все-таки, нас хотели убрать со сцены не после того, как Свинья отдал микрофон в зал, и кто-то что-то крикнул про москвичей и т.п., вся эта ситуация была справоцирована тем, что нам уже на 3 песне стали отключать инструменты.
Есть ли более полная запись выступления, с этими "переговорами сторон"? ведь, в конце-концов, из зала никто не ушел, более того - обстановка накалилась, где-то у сцены возникла драка, и организаторам пришлось снова дать звук на сцену и в зал. Так что это была своеобразная общая победа, группы и зрителей, то что концерт был продолжен!
Как нам потом говорили, в зале на нашем концерте были какие-то представители ЦК ВЛКСМ из Москвы, возможно это они потребовали прекратить наш концерт, но ничего у них не вышло! А Свинью на следующий день после концерта увезли в "Большой дом" (городской КГБ на Литейном пр.) и посадили на 15 суток за "хулиганство" ...

http://vkontakte.ru/topic-7110175_22938688
взято тут
спасибо, Евгений "Титя" Титов

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Евгений Титя/ МертвыеТруППы Титов написал в 10:36

Со слов Чернова, они познакомились с Ковригой в 1995 году, когда надо было у кого-нибудь выпустить уже записанные ими вдвоем (Чернов и Свинья - запись была организована Черновым) "Претензии... Обзванивал всех Чернов (он звонил разным московским издателям), и чисто случайно издателем оказался Коврига (устроили условия и сроки и т.п.). Так они и познакомились. Через небольшое время Свин записался с Аркестром... и эту запись тоже выпустили на "Выходе", как в дальнейшем и ФАУ, в 98.

Т.к., в силу географии, большую часть времени Свин проводил а Питере, а Коврига в Москве, то виделись они редко, например, когда Свинья приезжал в Москву, что случалось не часто.)))
как раз на днях, 21 мая, я выделся с Пиночетом, и еще раз спросил его про "Водку"))) рассказал ему про "версию" о том, что якобы Майк написал ее специально для Свиньи. Он сказал что все это хуйня. Это песня Пиночета, что он еще раз подтвердил, Он же ее и исполнял на концертах (пел).

http://vkontakte.ru/newsfeed.php?section=comments
взято тут
спасибо, Евгений "Титя" Титов

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора От кого: Владимир Головёнкин
Кому: Евгений Титя/ МертвыеТруППы Титов
Тема:... Сообщение:

привет, Женя! :)
делаю книгу "вятская рок-экспедиция" = история рок-движения в вятке, здесь у меня в фото обозначены некоторые вятские рокенроллеры...
в общих чертах вятская история здесь :
[http://vkontakte.ru/away.php?to=http://lehautparleur.livejournal.com/47418.html|http://lehautparleur.livejournal.com/47418.html]
интересует история твоего участия в раннем ОБЕРМАНЕКЕН начала 1980-х... может вспомнятся какие-либо подробности?


- Напишу обязательно. С Анджеем я познакомился на 1-м курсе геофака ЛГУ, куда мы поступили в ...1980 (?)- (потом посмотрю точнее). На одном курсе с нами учились (всего менее 100 человек):
- Дима Петров (жил в Ново-Петергофской универской общаге вместе с Анджеем, тоже немного играл с ним, в дальнейшем - басист в группах: ЛУНА, ДУРНОЕ ВЛИЯНИЕ, БОДЗИНСКИ, ГРАНД-ШАТТЛ-БАНД, а также участвовал в БРИГАДНЫЙ ПОДРЯД в 96-м,
- Коля Федорович, саксафонист гр. АУКЦЫОН, в нач 80-х (83-84-?),
- Лариса Хорошко - с конца 80-х жена Ивана Воропаева (скрипач Аквариума)
- также вместе с Д. Петровым и Анджеем на 1 курсе в общаге жил "Санчо" (Александр Ивлиев) - лидер группы ЛУНА, с которым они тесно общались, и тоже пробовали что-то вместе играть,
...и еще ряд интересных персонажей.

С 81 года у меня появилась своя комната в коммуналке на ул. Халтурина (теперь - Миллионная ул., рядом с Эрмитажем). Анджей часто бывал у меня тогда, а когда, в 82 (?), мой дом стали расселять под капремонт, и все соседи выехали. Получилась отдельная 5-комнатная квартира, и в одной из комнат стал жить Анджей. К тому времени он уже бросил универ (на 2 курсе), я продолжал "обучение" через пень колоду - т.е. числился, но на занятия вообще не ходил, появлялся раз в полгода и кое-как сдавал сессии. Именно тогда, когда Анджей поселился у меня, я и начал играть на бас-гитаре, с ним вместе. Первую бас гитару я взял "поиграть" у нашего соученика Коли Федоровича из Аукцыона - это был болгарский полуакустический бас ...(блин, забыл название!))) - короче, "как у Маккартни"))). У Анджея уже был записан на магн. ленту (19-я скорость) первый его альбом, который он записал сам, дома, в Кирове (Вятке). Там было записано около десятка песен, многие из который он исполняет, возможно, до сих пор (про Сумрачный кристалл - ..я сам себя таскал среди пустынных скал, я был седым и чуял носом дым...))) и т.д.).Эти песни мы с ним и играли. Репетировали дома - подключались к старой радиоле (хорошие динамики) и бытовому муз. центру с двумя колонками, который я купил, продав Большую Сов. Энциклопедию)). Помню, как Анджей играл засунув внутрь аккустической гитары микрофон - получался интересный искаженный звук, такой псевдодрайв. Мы всем говорили, что играем "хеви-метал")))) Играли в основном те же песни, что были записаны у Анджея. Но вообще постоянно появлялось что-то новое - Анджей очень талантливо импровизировал с музыкой и текстом, он мог взять гитару, и , в контексте разговора, спеть , продолжить тему, но уже в музыкально-песенной форме. Сейчас это называется "фристайл".

Анджей познакомил меня с моей первой женой, Татьяной Клиценко, которая тогда училась в институте Культуры. Через Анжея я был хорошо знаком со многими людьми из Вятки, кто учился или тусовался в Питере. Помня был такой рыжий Алик (Олег -?), который потом, уже в Вятке, кажется стал священником, Анджей познакомил меня с Костей Кремлевым, который потом даже играл со мной вместе в моей группе "Беломорканал" в 91 году. Был я знаком и с Лешей Федяковым, и с Женей Калачевым, естественно. Их ( Анджея и Жени) совместная деятельность началась при мне. Калачев поступил в Театральный институт в Питере. Они познакомились (возможно я что-то путаю) чуть ли не в поезде, когда вместе ехали из Питера в Киров. Женя хорошо, красиво пел (более "выразительно" чам Анджей)), играл на гитаре, и уже в 84 (или 85?) они перебрались в Москву, и устроились в театр Васильева. И как-то само собой у них получилось, что Женя стал петь основной вокал и играть на гитаре, а Анджей взял в руки бас и пел 2-й вокал. Какое-то время, в Питере, мы "тусовались" вместе, обсуждали какие-то планы, но, т.к. на басу Анджей стал играть сам (и тогда же они переехали в Москву), то я естественным образом "выпал" из зарождающегося "Оберманекена". По моему, это название появилось уже в Москве. А я тогда же познакомился с Андреем Отряскиным (гр. Джунгли), который,в свою очередь, послушав мои "композиции" для бас-гитары, познакомил меня с Федей "Бегемотом" Лавровым.( он сказал - Есть у меня знакомые панки - веселые ребята! Вот с кем тебе надо играть!) Так я в начале 85-го попал в НАРОДНОЕ ОПОЛЧЕНИЕ, и познакомился с Алексом Оголтелым, и в этом же 85-м Свинья пригласил меня в АВТОМАТИЧЕСКИЕ УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ. Можно сказать, что именно Анджей показал мне первые приемы игры на бас-гитаре, без знакомства с ним моя жизнь сложилась бы во многом иначе. Он приобщил меня к "рокенролу", личным примером показал, что все это может быть легко и весело, даже когда якобы серьезно.)))

... А, вспомнил, как мы с ним познакомились с Жорой Ордановским, просидели втроем целую ночь. Разговаривали, Жора ставил новые записи с последней своей репетиции (у него была с собой пленка), а мы ставили свои песни (у нас была с собой первая "домашняя" запись Анджея). Мы никуда не спешили - Мы с Анджеем тогда опоздали на ночной московский поезд и нам нужно было перекантоваться до утра

А Жора на этой квартире тоже оказался случайно - его затащила туда какая-то девушка, когда он шел после репетиции по Литейному проспекту. Он тоже никуда не спешил, и кроме нас все уже крепко спали. Меня удивило тогда, что он так подробно нас расспрашивает - зачем нам все это нужно, эта музыка и т.п., что мы хотим сказать? Свою запись с репетиции он комментировал как-то очень иронично, и как то отстраненно, как будто говорил не о себе. Очень много он говорил о боге... Через какое-то время мы узнали, что на следующий день, поехав куда-то на электричке, Жора пропал. Даже гитара его в голубом чехле осталась в этой квартире...

http://vkontakte.ru/note25060324_9870860
взято тут
спасибо,Евгений "Титя" Титов

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора письмо о алк.

Евгений Титя/ МертвыеТруППы Титов 17 апр 2010 в 4:57

так, чтобы пить каждый день - у меня было на ранних этапах. С самого начала, когда я первый раз попробовал, и мне очень понравилось состояние опьянения. Тем ьолее, что никаких побочных эффектов - похмелье и т.п. не было. Ну, поблюешь, если перебор, и все. пил в основном вино - портвейн или сушняк. но в те времена вино делали хорошее, не нынешний суррогат из концентрата. И - все равно, уже в 9-м классе у меня вдруг крыша поехала - я стал делать странные вещи, непонятные мне самому (потом). друг-одноклассник (видимо через своего папу-профессора матеметики) уговорил иеня сходить "просто поговорить" к их знакомому психиатру-наркологу. Мы долго разговаривали, и он убедил меня не пить (какое-то время, но недолго). но тогда я пил не с утра, а после (иногда - вместо)) школы, и обычно с товырищем (-ами). Тогда многие не подозревали о моем "хобби", а я учился в хорошей школе - физ-мат лицей -№ 239, у к\тСпартак (ее заканчивал Гребенщиков, Перельман - это который от 1 млн. долл. недавно отказался и т.п.). При том, что меня считали чуть ли не лучшим математиком в классе))) .... Такие циклы у меня потом повторялись в жизни - то я бухал, то подолгу не пил. Причем я не подшивался и т.д., а делел это "добровольно" - обстоятельства складывались так, что пить мне было нельзя по каким-то причинам. Вообще - я пил не от плохой жизни или от горя, а, наоборот - от хорошей жизни, чтобы было еще лучше! И поначалу это мне не мешало жить, чем-то заниматься.... Кстати, кога я начал играть со Свиньей в АУ - 85-86 годы - я тогда совершенно не пил (это был период года 3-4). И Свинье (как я понимаю сейчас) это очень нравилось, это было моим достоинством, что я был не как все, и мы очень много времени проводили вместе. Я постоянно был в разных выпивающих компаниях, мне это даже нравилось - и мне было лучше всех! Я веселился не хуже, но при этом я был свободен в любой момент переключиться на что-то другое. По нашей жизни, по тому, как много ритуалов и стереотипов построено на алкоголе (теперь еще и на наркотиках и др. допингах) - НЕ употребление всего этого - это именно проявление свободы.(хочется так думать))) Меня всю жизнь кидало в крайности в этом вопросе. Сейчас я не пью больше 4 лет, если бы не это - я никогда не взял бы снова гитарку в руки, да и, скорее всего - ...скорее всего был бы уже хуй знает где)) я не подшивался, а совершенно самостоятельно, осознанно перестал употреблять внутрь алкоголь. Возможно, это какой-то инсктинкт самосохранения сработал.Год (или больше) назад курить бросил, вот это было очень трудно, меня сильно колбасило по началу, первый месяц особенно. Тоже уже не в радость было - дышать тяжело и т.п. а курил с 14 лет, по пачке в день и больше, курево кончалось - шел хабарики собирать (кода купить было негде или не на что). Как-то я пришел к тому, что хочется освободиться от всего лишнего. И при общей моей лени и неорганизованности это помогает хоть как-то сконцентрироваться хоть на чем-то. появились хоть какие-то желания (не в плане, например, поссать или поебаться, а заняться чем-то, что тебе стало вдруг интересно. Я выползаю на сцену абсолютно трезвый, неукуренный, не обдолбанный - и мне это очень нравится - состояние адекватности. Это для меня очень необычное и непривычное ощущение)))))хахаха!

Я, можно сказать, прусь от этого! И получаю чистое удовольствие, даже если вдруг звучит какая-то лажа. Это настоящие чуства и ощущения - то. что я испытываю, и совершенно бесплатно при этом)) при том, что материальных проблем я не испытываю... Что сказать? Наверное, все свое я уже выпил, и даже больше. При этом остался в живых, и даже не инвалид, что есть большая удача.)) наверное дело и в зтом тоже. есть еще много ньюансов и сопутствующих обстоятельств, Но, короче - я считаю, что мне очень повезло, что я соскочил с накатанной многими поколениями колеи и получаю реальное удовольствие от нового качества своей жизни. А, так - что я могу тебе посоветовать? Все это очень индивидуально. Каждый человек в раз

http://vkontakte.ru/id25060324
взято тут
спасибо,Евгений "Титя" Титов

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора КРАТКАЯ ИСТОРИЯ АУ: после 98 года

текст, составление - Е. Титов \ что помню сам, и со слов товарищей

В январе 1999 года в кинотеатре "Невский" (которого уже нет - снесли, и в котором, кажется, был летом 98-го последний концерт Свиньи в Питере, с ФАУ) состоялся первый концерт-фестиваль памяти Андрея, в котором участвовали музыканты АУ и других проектов Свиньи. В программе были - группа "Рок-н-ролл Сити"(они же - участники ФАУ), Арекстр АУ и экс-АУ (музыканты последнего состава АУ: Чернов -гитара, Моня -бас и Вепров -ударные + в качестве "вокалиста" был приглашен Титя, участник АУ в 80-х). На улице (и в зале) было жутко холодно, все усиленно согревались. Было огромное количество разнообразных напитков, и некоторые из музыкантов, в ожидании своего "выхода" на сцену, так нажрались, что перемещались по залу, и "танцевали" на четвереньках. Чем все закончилось - мало кто помнит, но был уже полный бардак. Больше всех пострадал Котик-Сидоров который потом где-то потерял гитару (и себя). Организаторами концерта были О. Король-Бородюк и А.Чернов.
Весной 1999 г., 23 марта, экс-АУ отметило Д/Р А.Панова концертом в клубе "Грибоедов" (?). состав: Чернов, Моня, Вепров и Титя.
20 августа 1999 г., была годовщина смерти Свиньи, и в клубе "Пятница" выступили экс-АУ в составе -Чернов, Моня, Вепров, Титя.
..... В дальнейшем, каждый год - 23 марта и 20 августа, в разных клубах Питера, музыканты АУ собирались и в память о товарище исполняли старые песни АУ. Организатором всех этих концертов была Ольга Король-Бородюк.

26 (?) марта 2004 года, в клубе "Порт" прошел большой фестиваль памяти А."Свина" Панова (первый "АУ-слет"). Участвовало около 15-ти групп, среди них: "АУ-1" (состав - Андрей "Юркий" Чернов - гитара, Андрей "Худой" Васильев - гитара, Сергей "Пушкин" Станков - бас, Михаил Сульин - ударные, Е. Титя Титов - вокал, Александр "Блекмор" Троицкий и Ник Рок-н-Ролл - бэк-вокал), Бригадный Подряд, Народное Ополчение, П.Т.В.П., НЭП, Два Самолета, НАТЕ!, Взрослые Дети, Душы, Опасные Соседи, А. Барановский, ... также выступили "экс-АУ"-2 (прообраз "Мертвых ТруПП", в составе: Андрей "Дюша" Михайлов - гитара, Игорь "Котик" Сидоров- гитара, Костя Петров - бас, Катя Кэт - ударные и Титя - вокал. Кроме песен АУ была попытка экспромтом исполнить пару песен из будущего репертуара "Мертвых ТруПП" - но, все-таки, "дебют" группы МТ состоялся только осенью 2005, на поминках Алекса Оголтелого/Народное Ополчение)... Организатором фестиваля была О. Король-Бородюк.

После 2004-го.... (прод. след.)
.......

http://vkontakte.ru/pages.php?o=-7110175&p=КРАТКАЯ ИСТОРИЯ АУ: после 98 года
взято тут
спасибо,Евгений "Титя" Титов

Концерт памяти Свина 2004
http://vkontakte.ru/video-8326512_95213115
посмотреть можно тут
спасибо,Алёша Лециус

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора ИНТЕРВЬЮ КОВРИГИ У ЛИПНИЦКОГО НА FINAM FM 25.04.2010 (О СВИНЕ) (32,9 Мб)
http://narod.ru/disk/20262304000/kovriga-o-svine-finam-fm-2010-hq.rar.html
скачать тут
http://www.svinpanov.by.ru/
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора ОЛЕГ КОВРИГА НА РАДИО FINAM FM. БЕСЕДЫ О СВИНЕ У А.ЛИПНИЦКОГО

Радиостанция Finam FM. 25.04.2010
Русский рок в лицах: Андрей "Свин" Панов ("Автоматические Удовлетворители")
В гостях: Олег Коврига, издатель, коллекционер




ЛИПНИЦКИЙ: Здравствуйте. Вы слушаете программу "Содержание" на радиостанции "Финам FM". И я, ведущий этой программы Александр Липницкий, представляю своего гостя Олега Ковригу. Мы будем вспоминать сегодня короля русского панка Андрея "Свина" Панова, лидера группы "Автоматические удовлетворители".

Олег, ты как никто знаешь эту группу, дружил с Андреем, и, по-моему, эта весна даёт нам очевидный повод вспомнить Свина.

КОВРИГА: Да, это точно.

ЛИПНИЦКИЙ: Почему?

КОВРИГА: Ему бы исполнилось 50 лет 23 марта.

ЛИПНИЦКИЙ: Насколько я знаю, ты отметил его память каким-то большим панк-сборищем.

КОВРИГА: Ну, это было не панк-сборище. Уже как-то отмечалось, что "а почему оно стилистически не было выдержано?" Потому что, какая разница, важно, что люди помнят и что устроили праздник. Праздник удался!

ЛИПНИЦКИЙ: Ну вот, я хочу, чтобы наша передача была как раз стилистически выдержана. А для того, чтобы наши радиослушатели поняли, о чём речь, мы слушаем первую песню "Автоматических удовлетворителей". Как она называется?

КОВРИГА: "Я хочу быть клопом".

(Звучит песня "Я хочу быть клопом")

ЛИПНИЦКИЙ: Вы слушали первую песню в нашей сегодняшней передаче "Содержание", где мы будем рассказывать о русском панке и его короле Андрее Панове. Олег, почему не было стилистически выдержано? Неужели на Россию, такую, я бы сказал, страну неупорядоченную, где всё всюду валяется, всё брошено, люди пьяные дерутся, не хватает панк-групп?

КОВРИГА: Просто нет плохих и хороших стилей, есть плохие или хорошие авторы. Поэтому мне, например, всё равно. Рок – это давным-давно скомпрометированный ярлык и панк-рок тоже такой же скомпрометированный ярлык. Поэтому я предпочитаю жить в изменениях "нравится – не нравится", "тащит – не тащит". А что такое панк или, там, я не знаю, джаз, авангард – не важно.

ЛИПНИЦКИЙ: Тем не менее, если вспомнить все 80-е годы и отличную плеяду любимых нами с тобой ленинградских рок-клубовских команд и не рок-клубовских, но "Автоматические удовлетворители" всегда стояли особняком. Согласись?

КОВРИГА: Соглашусь, конечно. Потому что парень вёл себя чересчур экстравагантно, поэтому к нему не так сильно приближались.

ЛИПНИЦКИЙ: А почему он вёл себя экстравагантно? Я вот задавал себе вчера этот вопрос, когда в машине на обратном пути из Ярославля слушал его песни. Мне показалось, что он единственный из наших рокеров последовательно отстаивал позицию панка, то есть абсолютный пофигизм, наплевательское отношение к своему здоровью, телу. В конечном итоге, к жизни.

КОВРИГА: Ты знаешь, я бы так не сказал. Хотя у него, например, есть песня, которая состоит из одного слова, и это слово "плевать", но на самом деле ему было, во-первых, далеко не на всё плевать. И вообще, когда ему задавали вопрос: "Вот вы играете панк-рок..." Он говорил: "Нет, я не играю панк-рок. Панк-рок – это там, а я играю анархический рок".

Поэтому он, по большому счёту, был... Ну, мне слово "анархист" вообще нравится. Не в каком-то его грязном, разнузданном смысле, когда пьяные моряки устраивают какой-нибудь дебош, погром, и так далее, а в плане того, что люди дорожат своей свободой и чужой тоже. Когда человек дорожит своей свободой, он как бы и к чужой относится нормально. Вот он был такой человек.

ЛИПНИЦКИЙ: Я думаю, что пора послушать песню, которая так и называется "Манифест". Наверное, в ней он как-то свои взгляды на жизнь более-менее точно излагает.

(Звучит песня "Манифест")

ЛИПНИЦКИЙ: Я напоминаю, что вы слушаете программу "Содержание" на радиостанции "Финам FM". И я, её ведущий Александр Липницкий беседую с издателем и фаном группы "Автоматические удовлетворители" Олегом Ковригой.

Слушай, насколько я знаю, Олег, на Западе панк-рокеры в основном происходили из рабочих районов. Пролетарские ребята без особого культурного бэкграунда. Насколько я знаю, со Свином всё было иначе.

КОВРИГА: Я не думаю, что там тоже были люди без особого культурного бэкграунда. Тот же Лайдон – человек... Я когда-то переводил с ним интервью – абсолютно интеллигентное существо. Вообще все основные панк-рокеры – это взбесившиеся интеллигенты на самом деле. Тут ты абсолютно неправ. Нина Хаген имела оперный голос, а "Stranglers" прекрасно играли с самого начала. Ну, ладно...

ЛИПНИЦКИЙ: Ну, ладно...

КОВРИГА: Нет, ещё такая мысль, что, например, у группы "Sex Pistols" у Лайдона была группа "Public Image Ltd". И когда кого-то из "Can" спросили: "Как жаль, что у вас нет последователей". Он сказал: "Как же нет? Например, "Public Image Ltd" – прекрасная группа!"

ЛИПНИЦКИЙ: Если уж мы вышли на такую трансформацию Джонни Роттена обратно в Джона Лайдона и от "Sex Pistols" "Public Image", мы можем заметить, что в какой-то степени поп-культура и тот самый "Public Image" вытащил Джонни Роттена из такого беспредела определённого, и сделал его вполне цивильным участником большой мировой артистической жизни. Но в случае со Свином позиция Андрея Панова была совершенно иная, то есть последовательность была тотальной.

КОВРИГА: Ну, ты понимаешь, он жил в другой стране, в которой для того, чтобы остаться самим собой, как наш любимый Майк Науменко пел, надо было какие-то предпринимать шаги. Вот я, например, помню, что в застойные годы задача не стать скотиной, она у меня была ежедневной.

По поводу того, насколько важен для него был артистизм и насколько важна жизненная позиция. Например, в своё время он сдавал экзамены в институт, и он их сдал. Он, в конце концов, спел им "Мороз, мороз" и его приняли. И он начал в этом институте учиться, а потом они ставили какой-то спектакль и дали ему роль какого-то комсомольца. И Лидия Петровна, его мама, говорит: "Я помню, как он приходит домой грустный ужасно". "Мама, – говорит, – я хочу учиться, но играть роль комсомольца я не могу". Поэтому он ушёл оттуда.

ЛИПНИЦКИЙ: Из театрального института?

КОВРИГА: Да. И после этого была... Есть такая песня "Сук". "Выруби сук, на котором сидишь, если ты даже от боли кричишь", – это на эту тему было написано. Для него ещё как артиста это как-то так решалось. Поэтому парень вёл себя радикально.

Хотя при этом он... Ты правильно поднял вопрос о том, какого он происхождения. Действительно, его мама – артистка балета, папа – тоже, потом уехал в Америку. Так что корни у него вполне интеллигентские, да и замашки тоже интеллигентские.

ЛИПНИЦКИЙ: Расскажи чуть-чуть про его замашки.

КОВРИГА: Ну, понимаешь, при мне он особо как-то мочу не пил, и так далее. Потому что вот эти все вещи, это шло, скорее, как от артиста, от него ждали этого.

ЛИПНИЦКИЙ: Ну, при мне-то пил. Я помню, на каком-то домашнем концерте он написал в стакан гранёный, тут же выпил. И одна барышня, она не рухнула в обморок, так как она сидела на полу, но ей стало плохо реально, он как-то выползла из этой комнаты.

Я помню грандиозный банкет, который он учинил на какой-то из коммуналок московских в честь Макаревича, и тот туда пошёл. И стол был сервирован очень изысканно, видимо, он у папы с мамой и бабушки научился, но на каждую белую тарелочку, где был поставлен прибор с салфеткой, был положен фрагмент его какашки. И как раз Андрей ко мне пришёл с этого банкета, был крайне шокирован, в Москве таких приёмов ещё не видывали.

КОВРИГА: Ну, для меня всё-таки это связано с тем, что это была такая тоталитарная страна, в которой вот это было как бы одним из проявлений стремления к свободе. Вот сейчас, например, когда я слушаю группу "Ленинград", мне кажется, что это всё сделано из коммерческих соображений. А вот тут было всё ради вашей и нашей свободы.

ЛИПНИЦКИЙ: Да, его первая песня, которая, я помню, меня зацепила в самом начале 80-х – это была песня "Икра", которую я и предлагаю сейчас послушать.

(Звучит песня "Икра")

КОВРИГА: Его мама Лидия Петровна говорила мне, что "в детстве мы Андрюшку любили кормить икрой. Сами не могли позволить её есть, а его потчевали, потому что полезно". И говорит: "Видно потом это как-то сказалось, это его отвращение к икре, которой его перекормили".

ЛИПНИЦКИЙ: Он тебе рассказывал про 70-е годы, когда только, собственно, "АУ" как идея зарождались? Потому что я об этом говорил с Женей Юфитом по кличке "Юфа", небезызвестным мастером и лидером движения некрореалистов. И вот, собственно, они вдвоём со Свином и были заводилами в той компании, куда влились молодые Цой с "Рыбой", и многому там научились. Ещё они тогда песен не писали, не пели, а просто куражились.

КОВРИГА: Они ещё, я знаю, под троллейбусы ложились, в общем, они чудили в полной мере. Потом, мне кажется, этого стало меньше с годами. Когда это стало выражаться в виде, имеющем отношение к искусству, то вот эти совсем мальчишеские штучки как-то отошли.

ЛИПНИЦКИЙ: Но в творчестве они остались. Потому что, я не знаю...

КОВРИГА: Я и говорю, что это перешло, скорее, в творчество.

ЛИПНИЦКИЙ: ...Не знаю, когда написана песня "Короли ночи", она в какой-то степени об этом.

КОВРИГА: Да, да. Я хотел бы обратить внимание, что панк-рок панк-роком, а сыграно здесь очень хорошо. Здесь играют прекраснейшие профессионалы. И я помню, как её записывали... А там есть такие очень сложные перебивки. И они сели втроём – гитарист, басист и барабанщик – и они очень плотно работали. И, например, когда звукооператор решил, что они ошиблись, Женя Павлов, бывший барабанщик, как начал на него орать: "Ничего не выключай, мы делаем то, что хотим сделать!"

ЛИПНИЦКИЙ: Слушаем твою любимую запись – "Короли ночи".

(Звучит песня "Короли ночи")

ЛИПНИЦКИЙ: Насколько я знаю, ты способствовал тому, что многие хиты "Автоматических удовлетворителей" были переписаны в 90-е годы, но некоторые песни всё же не попали. Я вспоминаю потрясающую песню "Водка – полезный напиток", "Горбачёв могучий разгоняет тучи", потом "По Невскому бродили..."

КОВРИГА: "По Невскому шлялись наркомы, валялись в ларьках алкаши".

ЛИПНИЦКИЙ: Почему такие хиты ты не записал?

КОВРИГА: Это не я не записал. Например, я помню, как он говорил про песню "Утренничек". Он её перепел и получилось совсем не то, что было в 82-83-х годах. Он сам говорил: "Песня замылилась, всё, я не могу её петь". Говорит: "Вот "Комиссары" я тоже не могу петь".

А, кстати, про "Водку". Я не знаю, может быть, ты не знаешь эту историю, как "водка – очень невкусный напиток"... История была такая. На репетицию группы "Автоматические удовлетворители" пришёл Майк, сидит, пьёт пиво, а эти чего-то там брякают. И Свин говорит: "Ты же сочинитель, чего ты сидишь-то? Песню напиши!" "Про что песню?" "Про водку".

Ну, Майк взял листочек, сел и написал: "Водка – очень невкусный напиток, а сок – очень вкусный напиток. Но если я напьюсь соку, будет мне очень плохо. Делают сок из гнилья и отходов, делают сок из поганого дерьма. А в водке содержится корень женьшень, вот поэтому водку я пью и очень долго на свете живу. Сок, что это такое? Детям покупают его, и дети от этого зелья хворают и дохнут потом. Делают сок из гнилья и отходов". И так далее. Эта песня написана Майком. Свин её пару раз спел, она по-хорошему записана не была. Я даже пытался Вована Терехова, который "Ревущие струны", уговорить спеть эту песню. Говорил: "Пропадёт песня, а песня хорошая, Майка". Но Вован вместо этого свою написал, подлец!

ЛИПНИЦКИЙ: Так и музыка там была создана Майком. Мне кажется, музыку-то написали...

КОВРИГА: Нет, ну как. Он написал этот текст, и они его тут же начали играть.

ЛИПНИЦКИЙ: Значит, совместная песня?

КОВРИГА: Совместная, конечно.

ЛИПНИЦКИЙ: Музыка за Свином, за группой.

КОВРИГА: Конечно. Ну, я её не воспроизвёл, но она примерно так исполнялась.

ЛИПНИЦКИЙ: Слушай, знаешь, что меня интересует? Как у такого раздолбая как Свин и его команда, как у них складывались отношения с девушками? Остались ли дети?

КОВРИГА: У Свина есть дочь Катя. Ну, по поводу отношений с девушками... Поскольку всё-таки он помер, я могу сказать, что, я же дружу с его мамой, поэтому я примерно в курсе, как развивалась его личная жизнь. То есть, это именно то, что подтверждает то, что панк – это, в общем-то, обломный романтик. То есть у него был в юности некий роман, который для него был очень серьёзен. И когда он каким-то вот таким неправильным образом прервался, для него это была очень большая трагедия. Я это прекрасно понимаю.

И вот уже после этого появилось слово "жаба", и после этого отношения уже были другими. То есть того, что было в юности, уже не было никогда, как я понимаю. Но девушек его я помню много. Их было три, например. Лидия Петровна говорит: "Почему-то все Иры оказывались хорошими, а как не Ира, так вот..."

ЛИПНИЦКИЙ: Понятно. Вот песня "Весна", она ведь о девушках, насколько я помню?

КОВРИГА: "У соседа жаба есть одна, видно, надоела ему она..."

ЛИПНИЦКИЙ: Давай её послушаем.

(Звучит песня "Весна")

ЛИПНИЦКИЙ: Вы слушаете программу "Содержание" на радиостанции "Финам FM". И я, её ведущий Александр Липницкий расспрашиваю своего гостя Олега Ковригу о творчестве группы "Автоматические удовлетворители". Безусловно, в этом припеве чувствуется влияние Виктора Цоя. Но, похоже, что именно Свин оказал на раннее творчество группы "Гарин и гиперболоиды" такое ощутимое влияние. Судя по альбому "45", конечно, оно ещё... Несмотря на то, что продюсером был БГ, но наследие лидера компании, а лидером был Свин, конечно, чувствуется.

КОВРИГА: Нет, во-первых, эта песня "Весна", я думаю, написана раньше, чем Витина песня "Весна".

ЛИПНИЦКИЙ: Да, очевидно. Я про это и говорю. Она написана, наверное, в году 80-м. Хотя сам Андрей тебе не рассказывал, когда он написал или он, наверное, не помнил?

КОВРИГА: Ты знаешь, я его как-то не спрашивал. Иногда что-то случайно всплывало, иногда – нет.

ЛИПНИЦКИЙ: Ты что-то хотел сказать...

КОВРИГА: Ты интересовался вопросом про девушек. Поскольку всё-таки он был артист, то девушки периодически на него вешались, и он как бы особо не отказывал.

Я помню, как был концерт в СДК МАИ, или он тогда был не СДК ещё. А мы как раз чего-то писали, и я думаю: надо за ним приехать туда, потому что после концерта его могут куда-то увезти и завтрашний день у нас пропадёт. Я туда приехал и, действительно, пока мы шли к трамвайной остановке, за нами увязалась целая гоп-компания, из которых два самых опасных персонажа сели с нами в трамвай и доехали до "Динамо".

Один из них потом оказался моим дружком Вовой Терехом, а ещё была какая Оля в белом пиджаке, которая лезла к нему целоваться прямо в трамвае. И потом он говорит: "Ну, давай я поеду?" Я говорю: "Слушай, я тебя прошу, нам же завтра надо писаться". Он говорит: "Ничего, я приеду, утром приеду". Я говорю: "А ты представь, вот как я эту ночь проведу?" Он говорит: "Ну, ладно". В общем, отшили мы Олю, слава богу.

ЛИПНИЦКИЙ: Как на иголках, ты имел в виду, проведёшь. Студия заказана, оплачена.

КОВРИГА: Да, да. Ну, он это понял.

ЛИПНИЦКИЙ: Давай поговорим о том, что, наверное, для самого Андрея было наиболее важным в творчестве – его невероятный артистизм. Потому что я помню его концерты в разных состояниях, начиная от каких-то "домашников", когда он был пьяный и, собственно, поедал свои экскременты, чтобы шокировать публику. И потом уже даже в Ленинградском дворце молодёжи для того, чтобы как-то взбодрить заскучавшую публику на концертах каких-то "Мануфактуры" и прочего, он просто поливал из огнетушителя публику и срывал этот концерт совсем. Прибегали пожарники, его арестовывали.

В общем, парень, конечно, отвязывался как мог. Но его артистизм, он остаётся навсегда в памяти. По-моему, ты ему дал такую, какую-то очень возвышенную цирковую кличку "Петрушка русского рока".

КОВРИГА: "Главный Петрушка Советского Союза" это называлось!

ЛИПНИЦКИЙ: Даже так, да.

КОВРИГА: Нет, ну это, на самом деле, был случай такой. И грустный, и смешной рядом. Что, когда он помер, мы пришли в этот крематорий, и там тётя начала толкать речь. И я слушаю эту речь, и мне так тошно, я думаю: как это так, наш парень, и вот я должен слушать эту (Цензура.)? Извиняюсь.

Но ещё перед этим мы с Лидией Петровной, его мамой пили, поскольку мы приехали из Москвы, такое дело. И я что-то такое сказал: "Что мы тут стоим, и (Цензура.) криво морщим?" Это была на самом деле цитата из его песни. "Ведь это всё-таки был не какой-то профсоюзный деятель, а главный Петрушка Советского Союза". После чего я тут же получил по рылу от какого-то его фаната. В общем, вот такая вот...

ЛИПНИЦКИЙ: Тем не менее, это прозвище стало крылатым. Для меня во всяком случае.

КОВРИГА: Нет, понимаешь, ну что такое панк? А что такое Петрушка, что такое были скоморохи? Это же, в общем-то, тема-то вечная и та же.

ЛИПНИЦКИЙ: В каком году, кстати, Андрей умер?

КОВРИГА: В 98-м. Я прекрасно помню, это как раз был дефолт. Я иду, у меня голова такая чугунная, и вдруг вижу обменный пункт, на котором какие-то непонятные цифры. "Боже мой, это что такое?"

ЛИПНИЦКИЙ: Дефолт был после его смерти?..

КОВРИГА: Это было одновременно всё.

ЛИПНИЦКИЙ: Насколько я знаю, он умер...

КОВРИГА: 20 августа 98-го года.

ЛИПНИЦКИЙ: ...В результате просто полного забвения к собственному здоровью. Перитонит или что-то такое, да?

КОВРИГА: Это был не перитонит. Как потом выяснилось, у него была наследственная болезнь – истончение стенок кишечника. От этого умерла его бабушка. Потому что говорят, вот пьянство, и так далее... Он, кстати, иногда... Все считают, что он пил практически всё время. Но когда он пил – он был на людях, а когда он прекращал, и это была большая часть времени, он сидел дома и никто его не видел.

ЛИПНИЦКИЙ: А бабушка не пила и умерла от того же.

КОВРИГА: Да. Ну, конечно, то, что он пил и любил всякие острые соусы, это кишечнику не способствовало, но, в общем... Вот просто у него это случилось, а он привык терпеть, на самом деле он был терпеливый к физической боли, и так далее. И вот он лежал и терпел. Собственно говоря, когда он дотерпелся и его увезли, уже было поздно.

ЛИПНИЦКИЙ: Я думаю, по этому поводу послушаем его песню "Мёртвый клоун".

(Звучит песня "Мёртвый клоун")

ЛИПНИЦКИЙ: Да, песня, конечно, крутая.

КОВРИГА: На самом деле, она была записана и через несколько месяцев он помер. Я потом даже как-то не мог этого слушать, потому что так... Сам себе накаркал. Вообще на этом альбоме, ну, как у многих авторов... Например, Силя записал "Два года до конца" и говорит: "Это на самом деле всё песни о смерти". Или Хвостенко, у него тоже полно. И тут тоже половина песен на эту тему. После этого – бац – и человек помирает.

ЛИПНИЦКИЙ: Силя, слава богу, жив.

КОВРИГА: Силя жив!

ЛИПНИЦКИЙ: Так что не надо его сюда, в эту компанию.

КОВРИГА: Когда спрашивают Силю: "Ваши творческие планы?" Он отвечает: "Не дождётесь!"

ЛИПНИЦКИЙ: Слушай, а ты помнишь передачу, по-моему, в "Программе А" это было. Это была одна из самых больших, можно сказать, презентаций "Автоматических удовлетворителей".

КОВРИГА: Ну, играл он там не очень хорошо. Как-то вот...

ЛИПНИЦКИЙ: А другого, по-моему, повода у него с группой на центральном телевидении и не было выступить.

КОВРИГА: Нет, не было.

ЛИПНИЦКИЙ: Это был единственный и последний раз.

КОВРИГА: Ну, "Программа А" вообще была хорошая программа, хорошие люди ей руководили.

ЛИПНИЦКИЙ: А ты уже тогда с ним дружил, когда они приехали на съёмки на Шаболовку?

КОВРИГА: По-моему, ещё нет. Это было до 95-го года.

ЛИПНИЦКИЙ: Вот меня знаешь, что удивляет в тебе и в твоём отношении к Свину? Что ты много лет спустя после его смерти продолжаешь дружить с его мамой, и как-то по твоим рассказам похоже, что она продолжает в какой-то степени традиции вот этой весёлости, которую "Автоматические удовлетворители" вносили в нашу жизнь. Расскажи немножко, как ей живётся после смерти сына.

КОВРИГА: Ну, поскольку это был её единственный сын, сначала она вообще дико переживала. Это была трагедия из трагедий. Но поскольку она человек волевой, она потом из этого штопора вышла, и сейчас она заслуженный тренер Российской Федерации. Собственно говоря, она тренирует гимнастов и фигуристов. Она была тренером, например, Сергея Волкова. Помнишь, был такой серебряный призёр Олимпиады? Родниной и Уланова...

ЛИПНИЦКИЙ: Минуточку, так Волков стал чемпионом мира потом в одиночном...

КОВРИГА: Да? Ну, у меня в голове какие-то из детства представления. Но вот такую самоотверженную мать как Лидия Петровна надо ещё поискать, при том, какой образ жизни вёл её сын.

И она мне в своё время рассказала историю... Ну, естественно, им интересовалось ГБ, все эти структуры. И в какой-то момент, видимо, там было решение от него избавиться. Причём по тем же статьям, по которым посадили Бродского – тунеядство, спаивание малолетних и так далее. В общем, после какого-то концерта его взяли. Лидия Петровна видит, что его нет, она начинает звонить. Говорят: "Да, он попал в милицию". И так далее. Она куда-то бежит, в общем, ей его не отдают. Она говорит: "Я почувствовала, что что-то не то".

А она тогда ещё работала в театре, и помимо театра она ставила балет внуку начальника питерского "большого дома", то есть питерского КГБ. Говорит: "Я занималась с этим мальчиком, он был не особо талантливый, но там чего-то такое. И потом был выпускной у них этот самый, он плясал эту тачанку, приходил отец и дед, все были страшно довольны. И когда я поняла, что что-то не то, я стала звонить его отцу, который тоже был гэбэшник".

В общем, она к нему пришла и говорит: "Я чувствую, что с Андреем что-то не то". Он говорит: "Лидия Петровна, вы же знаете наше к вам отношение, мы всё сделаем, что сможем. Не волнуйтесь, посидите в коридоре". Потом он выходит и говорит: "На самом-то деле всё достаточно плохо, потому что принято решение в верхах посадить его за тунеядство, за спаивание малолетних, и так далее. Но я постараюсь вам помочь. Пока что идите домой".

Она приходит домой, естественно, понятно, в каком состоянии. Потом звонит этот Володя и говорит: "Не волнуйтесь, всё будет нормально. Скоро вам его привезут". Его привозят в наручниках, и этот милиционер, снимает с него наручники и говорит: "Не знаю, почему, но тебе, парень, очень здорово повезло". Повезло ему с мамой, конечно, потому что всё могло кончиться тогда, в советское время, очень плохо. Она его спасла.

ЛИПНИЦКИЙ: Он ей посвятил отличную песню.

КОВРИГА: Да, конечно.

(Звучит песня "Мама-мать")

КОВРИГА: А вот матерям-то на самом деле почти никто песен и не писал из великих, я не припомню.

ЛИПНИЦКИЙ: Мы приближаемся к концу, и мы с тобой, Олег, не обсудили такие какие-то культурологические моменты, скажем, роли Свина и "АУ" в истории русского рока. Почему, например, насколько я знаю, Егор Летов, второй такой небезызвестный панк-рок герой и Свин друг друга недолюбливали?

Я помню мою беседу в 90-м году со Свином, когда он так иронично отзывался о "ГО". Говорит: "Это вообще не панки, это какие-то политические экстремисты, и к панку не имеют отношения. Панки люди весёлые, бесшабашные, не парятся по поводу всяких политических реалий".

КОВРИГА: Он мне тоже говорил, что "Летов, он борец, злой, а я добрый клоун, я ничего такого не преследую".

ЛИПНИЦКИЙ: Я напоминаю вам, что вы слушаете программу "Содержание". Я, её ведущий Александр Липницкий беседую с Олегом Ковригой, издателем, другом, продюсером Андрея Панова (Свина), лидера группы "Автоматические удовлетворители". И я хотел бы, чтобы ты напоследок вспомнил что-то такое сокровенное о вашей дружбе. Я знаю, что ты писал...

КОВРИГА: Ну, так вот трудно вспомнить сокровенное. Я вспоминаю его фразу, он как-то сказал: "Больше всего в жизни я боюсь, что я не смогу делать двух вещей – петь и пить". Но вот этого с ним не случилось. Помер, конечно, парень, но до конца жизни, собственно говоря, пел и пил. Так что, по большому счёту, всё нормально.

ЛИПНИЦКИЙ: Да, умер молодым.

КОВРИГА: Вот мы издали пять пластинок, из них две двойные. Поэтому я рекомендую всё-таки попробовать купить и послушать. А вот в пластинке "Телефон: 1979-1994. Претензии не принимаются", там действительно моя статья "Главный Петрушка Советского Союза", где я пытался сказать, всё, что мог. В письменном виде это проще.

ЛИПНИЦКИЙ: А у вас есть свой сайт? Ваше издательство по-прежнему называется "Отделение выход"?

КОВРИГА: Да, есть сайт. Он такой не торговый, а просто, чтобы можно было понять, что вообще существует, что издано.

ЛИПНИЦКИЙ: И прочесть можно, собственно, такие тексты?

КОВРИГА: Прочесть можно, да.

ЛИПНИЦКИЙ: На прощание мы поставим вам одну из песен, которая, на мой взгляд, тоже манифест Андрея Панова (Свина), лидера группы "Автоматические удовлетворители" – "Дельтаплан".

КОВРИГА: До свидания, друзья!

ЛИПНИЦКИЙ: Пока, дорогие.

(Звучит песня "Дельтаплан")



Радиостанция Finam FM. 25.04.2010
Русский рок в лицах: Андрей "Свин" Панов ("Автоматические Удовлетворители")

http://finam.fm/archive-view/2424/
взято тут

КОВРИГА У ЛИПНИЦКОГО НА FINAM FM 25.04.2010 (О СВИНЕ) (96 kbit, 19,3 Мб)
http://narod.ru/disk/20256687000/kovriga-o-svine-finam-fm-2010.rar.html
скачать в MP#3

http://www.svinpanov.by.ru/
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Евгений Титя/ МертвыеТруППы Титов
сегодня в 3:59

вот, недавно, Анатолий Соколков (более известный как "Начальник Камчатки") рассказал такую историю (примерное содержание):
- в конце лета 1976 года (?), когда он был членом общества филофонистов Ленинграда, как-то раз - на толкучке в Автово - он продал за 40 рублей запечетанную пластинку "Секс Пистолз" одному молодому скромному пареньку))). Паренек сказал, что у него больше денег нет, только 40 рублей, и нет ли за эти деньги какой-то интересной новой музыки? Диск к Соколкову попал случайно, в довесок к "Дип Перпл" (условно) и другому ходовому тогда "тежеляку", который привозили на продажу моряки и другие, кто ездил в "заграницу". Но здесь эта пластинка никому не была нужна, всех интересовал исключительно хард-рок. Анатолий поинтересовался, и прочитал в тоже привозном Мелоди Мейкер, который он регулярно покупал (стоил 25 рублей), что это молодая англ. группа, уже очень популярная в Англии, и играющая в новом стиле. Все это он сказал пареньку, и продал ему этот диск. Разрекламировал С.П. как самую перспективную и актуальную группу года (по оценкам Мелоди Мейкер). Что там было записано - он не слушал, т.к. диск не распечатывал (на толкучке запечатанный диск ценился дороже).

Лет через 10, в конце 1986, начале 87 года, в одном из питерских ДК , перед концертом АУ, он зашел в туалет, и увидел там компанию молодых ребят, распивающих из горла портвейн, и среди них был Свинья. Соколков много слышал о Свинье, но никогда с ним до этого не встречался.
- Пить будешь? ,- протянул ему бутылку Свин,
- Ну, ...! - (а кто бы отказался?). Выпили.
- А ты меня помнишь?, - Соколков вспомнил, где он его видел,
- Тебя я не забуду никогда!...- весело ответил Свинья. -Это был тот паренек, которому он 10 лет назад продал за 40 рублей (возможно - первую, появившуюся в Питере) пластинку "Секс Пистолз"...))))))

http://vkontakte.ru/topic-7110175_21851801#offset=80
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Евгений "Титя" Титов (экс-АУ: бас, Мертвые Труппы: бас, вокал)
и
Анатолий Соколков - более известный как "Начальник Камчатки", или просто - "Начальник". Он, как и Фирсов, стоял у истоков котельной Камчатка, был у них бригадиром, как раз в те времена, когда работали Цой, Башлачев, Задерий, Котельников и др. Несколько лет был администратором Лен. Рок-клуба. Меломан, Поэт, музыкант

... на радио Rock-Online, программа Без Фильтра 23.03.2010. Тема передачи: юбилей Андрея "Свина" Панова, истории из жизни Свина и АУ, впечатления от того времени и интересные факты об Андрее...


Интернет Радио Станция Рок-Онлайн: http://rock-online.ru и http://vkontakte.ru/club5165813
Без Фильтра: http://vkontakte.ru/club5448388?f=1
Ведущие: Космос Свободен ( http://vkontakte.ru/id37230796 ) и Константин mr.Kaa Иванов ( http://vkontakte.ru/id104987 )
За что им огромное спасибо!

Е.ТИТОВ + А.СОКОЛКОВ НА РАДИО: СВИНУ-50 (23.03.2010) (320 kbit, 113 Мб)
http://narod.ru/disk/19426831000/rock-online-23-03-2010.rar.html
скачать тут
http://www.svinpanov.by.ru/
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора МОЙ ЛИЧНЫЙ РОК-Н-РОЛЛ. 1988. "СЫРОК" - ЦИРК В ИЗМАЙЛОВО

Часть 2

http://churkan.livejournal.com/683551.html?nc=2
Первая часть тут

1988. "Сырок" - цирк в Измайлово

Осенью 1988 года созрел новый "мегапроект" - провести "образцово-показательный" рок-фестиваль – "как Подольский", но лучше организованный. Сразу надо сказать, что к этому времени рок-музыка уже была абсолютно легальной и никаких проблем цензурного характера более не существовало.


В этот момент российское "рок-пространство" оказалось разделено на части. В Питере уже вовсю шел процесс коммерциализации – "Аквариум", "Кино", "Алиса", "Зоопарк", "ДДТ", "Телевизор", "АВИА", "Ноль" и несколько других групп уже, фактически стали мейнстримом, и активно зарабатывали деньги. Примерно такой же статус был у свердловских "Наутилуса", "Чайфа" и Насти Полевой. В Москве немногочисленные приличные группы были плотно ангажированы рок-лабораторией, но и в силу малохольности этой организации и собственной специфики до "звездного" уровня раскрутиться еще не могли. А вот все остальное пространство страны осталось практически вне поля зрения, в столицах публика почти не имела информации о провинциальных группах и уж тем более не видела их живьем. Идея "снять сливки" с городов и весей была очевидной, но требовала больших денег и серьезных организационных усилий.


Вот тут-то и пришлись кстати связи и напор Кометы в сочетании с толковостью и дисциплинированностью зеленоградской команды. Дело развивалось так: Комарова вышла на некоего либерального комсомольского босса Юрия Адамова, который согласился "выбить" деньги (и немалые) на столь масштабное мероприятие, а также обеспечить его официальное "прикрытие". Комета осуществляла отбор участников и общую координацию, я занимался финансами и логистикой, Баум – размещением гостей, Тартаковский и некто Андрей Вишневский отвечали за аппаратуру, Женя Ассен, Игорь Тригуб, Таня Кротова и Боря Мельников были "на подхвате". Андрей Ирбит и Юля Ситникова нарисовали для сцены роскошный задник, а также афиши и пригласительные билеты. В общем, людей было достаточно, и все знали, что им делать.


Название фестиваля – "Сырок" - в чистом виде плод больной фантазии Кометы, хотя по мне было хоть "хер моржовый", лишь бы не какой-нибудь "Рок за перестройку".


Состав фестиваля получился не хуже, чем в Подольске, Группы-участники были на тот момент менее раскрученными, но более перспективными. Назову только самые яркие имена: "Вопли Видоплясова", "Агата Кристи", "Не Ждали", Андрей "Свинья" Панов, "Гражданская Оборона". Плюс несколько не менее интересных, но не добившихся позже большого успеха команд: "Промышленная архитектура" (Новосибирск), "Карт-бланш" (Рига) "Кошкин дом" (Одесса), "Кабинет" (Свердловск), "Аутодафе" (Архангельск), "Водопады" (Верхотурье). Ну и довольно большое количество групп "масштабом" поменее и разных достоинств.


Первый "звоночек", впрочем, прозвенел еще до начала фестиваля. Не знаю как сейчас, но в те времена на подобных мероприятиях группы играли бесплатно – им оплачивалась дорога и проживание, иногда платили небольшую сумму на расходы, но не более того. Так вот Егор Летов как бы "принципиально" запросил за выступление деньги – сумму не помню, но она была чувствительной. Сейчас, задним числом зная, что Летов – просто козел, я этому не удивляюсь. А тогда меня гораздо больше удивило, что Комарова, пусть с матюками, на деньги заплатила (Комарова о Летове - здесь). И это при том, что фестиваль был "планово-убыточным", то есть сборы по определению не могли покрыть расходы. То есть получилось, что "ГО" выступала в качестве некой guest star, на условиях принципиально иных по сравнению с остальными участниками.


Место для фестиваля было выбрано очень удачное – гостиничный комплекс "Измайлово". Не в центре, но рядом с метро, приличный и вместительный зал, соединенный, что важно с жилыми корпусами (пьяным музыкантам просто негде потеряться). Организационных проблем было две. Первая - надо было, имея три автобуса, в течение двух дней встретить и доставить в Измайлово около двух десятков групп, причем почти все они прибывали в один день (но в разное время) на 6 вокзалов и в 3 аэропорта. При этом дело происходило в начале декабря, и заставлять людей ждать было крайне нежелательно – либо замерзнут, либо куда-то уедут, либо напьются и по-любому обидятся. Я планировал процесс встречи, как военную операцию, но в итоге все сложилось – никто не потерялся и не ждал больше получаса. Кроме того, к потенциальным "хедлайнерам" - "ГО", "Агате", "Не ждали", "ВВ" и Свинье - были приставлены "сопровождающие", чьей задачей было решать текущие проблемы, буде такие возникнут.


Вторая проблема – надо было расселить примерно 160 человек на 135 мест в гостинице. Тут уже Баум пустил в ход всю свою еврейскую изворотливость, рассчитывая часы приезда-отъезда с точностью чуть ли не до минут и беспощадно "строя" ресепшонисток и горничных. В итоге недовольных тоже не было.


В целом, с точки зрения организации все было на пристойном уровне. Сейчас, когда у всех есть мобильные телефоны, проблемы решаются намного легче, но тогда требовалось определенное напряжение, чтобы избегать накладок и нестыковок, особенно работая с такими капризными и бестолковыми гражданами, как "панки-рокеры". Можно сказать, что в имевшихся условиях не только мы сделали всё возможное, но и кто-то другой вряд ли сделал бы лучше.


Первый концерт "Сырка" был в пятницу, девятого, если мне не изменяет память, декабря 1988 г., но для нас веселуха началась рано утром в четверг, когда начали съезжаться участники. Собственно, основная суета была именно перед открытием – после того, как мероприятие началось, надо было всего лишь следить за тем, чтобы "панки-рокеры" никуда по пьяни не потерялись, а также решать всякие мелкие текущие проблемы. Здоровья по молодости было много, поэтому мы успевали не только делать все, что требовалось, и созерцать все выступления, но еще и общаться с господами оркестрантами. Лично я успел попить портвейна с музыкантами из "ВВ", "Не ждали", "Промышленной архитектуры", "Карт-Бланша" и Свиньей. Правда, на сон и нормальную еду времени уже не оставалось – приходилось лопать сиднокарб и заедать его бутербродами из гостиничного буфета.


Что касается собственно музыкальной части мероприятия, то наиболее интересными мне показались выступления "Карт-бланша", "ВВ", "Кошкиного Дома", "Аутодафе", "Не ждали" и особенно "Промышленной Архитектуры" (о последней я напишу отдельно). У публики же наибольший успех имела "Агата Кристи" - перелом настроений в пользу попсы уже был весьма заметен. В целом ощущение было какое-то странное: "всё зашибись, но непонятно, ради кого распинаться", публика, да и довольно значительная часть музыкантов ни малейшей симпатии не вызывали.


В субботу днем произошел забавный инцидент. Как уже говорилось, к некоторым музыкантам приставлялись своего рода "адьютанты". Так вот, движимый неким эстетством, к Свинье я приставил Борю Мельников, тогда тоже носившего кличку "Свинья". Понятное дело, что получился натуральный свинарник – граждане бухали эпически. Я заявил Боре, что Свин по-любому должен выйти на сцену, а остальное меня мало волнует, и расслабился. Как выяснилось зря. Эти два красавца не придумали ничего лучше, чем лопать портвейн в сортире при концертном зале. И, естественно, были свинчены ментами у меня на глазах. Я к этому отнесся философски – ничего, посидят пару часиков в обезьяннике, не впервой, зато протрезвеют, а перед вечерним концертом мы их как раз и заберем. Я подошел к задержавшему их менту, и вежливо поинтересовался, в какое отделение их ведут, и где оно находится (находилось оно рядышком, кстати). Но в это время какой-то питерский журналистик решил запечатлеть сцену повяза Свиньи для потомков. Мент осатанел и потребовал немедленно засветить пленку. Тут уже осатанел я, и заявил, что у нас на фестивале пленки не светят, на глазах у слегка обалдевшего мента выхватил у журналиста сумку с фотоаппаратом и быстро пошел к лестнице. Кинул сумку Вадику Тартаковскому, стоявшему наверху, и вот тут-то на меня со спины прыгнул какой-то дядька в штатском. Дядька был крепкий, но ниже меня на голову, поэтому когда под его весом я согнулся, дядины ножки оторвались от земли. Тут подбежал Женя Ассен, снял с меня дядьку, положил его на удачно подвернувшийся стол и собрался бить по лицу. Итак, картина: дядя извивается на столе, из него во все стороны летят рации, пистолеты и красные корочки, а здоровенный волосатый и бородатый Женя вздымает над ним карающий кулак. От входа к нам бегут менты, с лестницы – вся наша гвардия и какие-то сибирские панки. Грозит нешуточная битва. Решив, что оно нам не надо, я кричу: "Женя, это контора!" Услышав волшебное слово, Женя убирает кулак и отпускает дядьку. Мы пытаемся раствориться, но тут мне заламывают руки и волокут в отделение вслед за Борей и Свином.


В отделении выясняется, что прыгавший на меня дядька – никакая не "контора", а обычный следак, капитан милиции. Дядя некоторое время пытается меня стращать, но выяснив, что учусь я на вечернем, а в случае звонка на работу, скорее всего, будет там грубо послан, начал терять нить. Тут уже я перехватил инициативу, и стал по полной программе канифолить следаку мозги. Через 15 минут мощнейшей мозгоебли, дядя уже отдал мне документы и собрался выгонять меня из отделения, но тут к нему в кабинет влетела Комарова, намеренная меня "отмазать от метов". В результате несчастный следак получил еще 20 минут изощреннейшего и высокопрофессиональнейшего мозготраха с элементами нейролингвистического программирования. Наконец, заорав: "Идите ВСЕ на хуй отсюда!", выпихал вон из отделения не только нас с Кометой, но и Свинью с адьютантом, причем недопитую бутылку портвейна им вернули, и Боря раздавил ее прямо на крыльце отделения с криком "А ментов мы будем вешать!".


Поскольку вокруг отделения стояло где-то двадцать серьезных мужчин, перспектива была вполне реальной.


В тот же день по ходу фестиваля возник довольно жесткий конфликт между Комаровой и зеленоградской командой. Дело в том, что не всех музыкантов, участвовавших в фестивале, приглашала Комета. Две группы "Ганди" и "Промышленную Архитектуру" в программу поставили мы. Эти команды не получали компенсацию за дорогу, мест в гостиницах и так далее. Наталья вплоть до последнего момента никаких возражений не высказывала, но когда этот самый последний момент настал, начала финтить. И если то, что она практически не дала "Ганди" возможности нормально настроить звук и отыграть в нормальной обстановке, было просто нехорошо, то отключение звука во время выступления "Промышленной архитектуры", возможно, главного открытия фестиваля, было натуральным свинством. Это было, к сожалению, вполне в духе Кометы – подставить людей только чтобы доказать, кто в доме хозяин. Это абсолютно не помешало ей поставить на открытие фестиваля откровенно отстойную подольскую группу "Калий" или стоять на задних лапках перед тем же "молодежным кумиром" Летовым, который о ней и ее фестивале отзывался весьма пренебрежительно.


В итоге, когда "Сырок" закончился, ощущение осталось двойственное. С одной стороны, была хорошо сделанная работа. Как минимум, две команды "Вопли Видоплясова" и "Агата Кристи" в одночасье стали звездам всесоюзного масштаба. С другой – возникло ощущение, что атмосфера изменилась. Появился некий труднообъяснимый привкус фальши, и в самой музыке и в реакции публики. Кратко результат можно было описать так: "это уже никому не нужно".


События следующих месяцев это ощущение подтвердили – рок-музыка начала стремительно терять популярность. Публика переключилась на всяческий "ласковый май" и в следующие несколько лет ни одна новая рок-группа не смогла стать по-настоящему популярной. "ГО", "Агата" и "Вопли Видоплясова" оказались последними, кто сумел добиться хотя бы относительного успеха.


После "Сырка" с Комаровой "зеленоградцы" больше не работали. Очевидно было, что Наталья будет только использовать нас, как "дешевую рабочую силу", и ни о каком сравнительно равноправном участии в проектах речи не идет. Нам это был совершенно неинтересно – ни денег, ни славы, ни удовольствия от процесса. В результате Наталья собрала другую команду, но не сильно преуспела – если следующий фестиваль, год спустя еще был интересен, то впоследствии её "сырки" совсем захирели, а через несколько лет прекратились. До недавнего времени Комета еще пыталась что-то мутить в своем Марьино и устраивать какие-то концерты, но, в общем стала совсем неадекватной, навсегда застряв мозгами в 80-х, и успеха ее затеи не имели.


Можно смело сказать, что фестиваль 88-го года был последним важным событием в российской рок-музыке, после которого она быстро покатилась под откос, разделившись на пафосных стареющих идиотов, трудноотличимых от попсы, и не имеющих никаких перспектив маргиналов, загнанных в гетто клубных концертов. Прошло совсем немного времени, может быть два-три года, и русский рок как живая и творческая среда, объединяющая десятки тысяч людей, просто перестала существовать. А потом перестала существовать и страна, в которой эта среда возникла.

Что до меня лично, то вся эта история настолько меня утомила, что я в принципе перестал интересоваться "русским роком" (за исключением творчества нескольких людей, с которыми был знаком лично) и насколько лет даже слушал почти исключительно англоязычных исполнителей. В 90-м году я участвовал (вместе с несколькими сотоварищами) в организации фестиваля "Индюки" который организовали Игорь Владимирский и Сергей Гурьев. Этот фестиваль был славен скандальным выступлением "Инструкции по выживанию" с песенкой "Убить жида", а также последним появлением в Москве т.н. "люберов". Однако в него я вписался в основном "за деньги" и "за компанию", и даже не смотрел большую часть концертов. Это было уже неинтересно.

P.S. 1989. Дима Селиванов

В конце восьмидесятых, когда я занимался всяческим околомузыкальными затеями, мне, естественно, случалось общаться с господами "панками-рокерами", в том числе и с теми из них кто впоследствии сделался славен и знаменит. Тем не менее, почти ни с кем из них у меня не было даже приятельских отношений – рок музыканты люди самовлюбленные и эгоцентричные, да и я, в общем, примерно такой же (зеленоградские музыканты, с которыми я общался "по жизни" - не в счет).


Пожалуй, только с одним рок-музыкантом, причем музыкантом замечательным, у меня успели наладиться по-настоящему дружеские отношения. Но, увы, общались мы недолго – через несколько месяцев после нашего знакомства он погиб. Речь идет о лидере новосибирской группы "Промышленная архитерктура", а ранее – гитаристе "Гражданской обороны" и "Калинова моста" Дмитрии Селиванове. Мне кажется, что и личность Селиванова и его трагедия – символ того, что произошло с тем русским роком, который только и имел право называться музыкой.


Познакомились мы при следующих обстоятельствах. Когда, осенью 88-го, шла подготовка к фестивалю "Сырок" Вадику Тартаковскому кто-то передал запись альбома "Промышленной архитектуры" "Любовь и технология". На нас этот альбом произвел большое впечатление – в то время ничего подобного в России никто не играл. Мы дали запись прослушать Комаровой, и она изрекла, что "если ребята приедут в Москву за свой счет и найдут, где жить, я разрешу им выступить". Ребята согласились, и восьмого декабря, в какую-то нечеловеческую рань мы с Вадимом встретили их на Ярославском вокзале. Выяснилось, что с одним из музыкантов группы, Ринатом Вахидовым, я знаком (он играл в другой новосибирской группе – "БОМЖ", которая годом раньше приезжала в Москву). Неприятность ситуации была в том, что автобуса у нас еще не было, гостиница "Измайлово" была забронирована только с девятого числа. Но лицо терять было категорически нельзя. Поэтому мы сели в электричку и поехали в Зеленоград. Затем Вадим помчался в поселок Менделеево, где имелась дешевая и приличная гостиница, а я повел всю честную компанию (человек десять, кстати), к себе в гости – поить чаем и кормить завтраком. В итоге все бытовые проблемы были худо-бедно решены, да и пообщались весьма приятно.


Потом у нас началась фестивальная карусель, и с Селивановым мы пересеклись только в воскресенье (они должны были играть на дневном концерте).


Выступление "Промышленной Архитектуры" произвело на меня (да и не только на меня) очень сильное впечатление. Жесткая, мощная, экспрессивная музыка, настоящий драйв. На дневных концертах публику раскачать не так просто, но Селиванову это удалось. И тут Комарова приказала звукооператору выключить звук – якобы концерт затянулся и начал "наползать" на вечерний. Понятно, что эта проблема могла быть решена и поделикатнее, но Наталье явно надо было показать, что приглашенным "слева" группам на её фестивле не место.


И музыканты, и мы, группа технической поддержки фестиваля, считали Комету пусть и сложным, но, безусловно, "своим" человеком, более того, считалось, что она в состоянии отличить хорошую музыку от плохой. Поэтому ее трюк вызвал, что называется "общий шок". Для "Промышленной Архитектуры" это был удар – мало того, что ключевой для группы концерт был сорван, так еще и был получен сигнал: "вы здесь не нужны". К сожалению, ни Дмитрий, ни я не понимали в тот момент главное – не нужна стала вся настоящая рок-музыка. И дело не в прихотях Кометы – она просто поняла это раньше, чем мы.


В январе Селиванов приехал в Москву снова – без особой цели. Пожил некоторое время у меня в гостях, потом – в МИЭТ-овской общаге у Тартаковского. Держался Дмитрий неплохо, он вообще был человеком общительным и на редкость обаятельным (даже моя маманя, изрядная снобиха, была от него в восторге), однако я понимал, что он очень подавлен. Перед отъездом в Новосибирск они с Вадимом поменялись шарфами. А через некоторое время мы узнали, что Селиванов повесился на шарфе.


Понятно, что для такого срыва должно было быть много причин, в том числе, видимо и личных, но, полагаю, что та катастрофа, которая происходила с рок-музыкой (да и не только с ней) в 89-м году сыграла не последнюю роль в этой истории.


Ощущение, будто все происходящее утрачивает смысл, нарастало, и Дмитрий, как человек крайне тонкий и умный чувствовал это намного сильнее других…

Мемориальный сайт Дмитрия Селиванова, где собраны практически все материалы о нем и его группе, сделан Вовой Аквалангом За что ему большое спасибо.



взято тут: http://churkan.livejournal.com/683924.html 12.08.2004


Комментарий Кометы - Комаровой:


Привет, Зафар.


Тут мне случайно твои писульки матерные на глаза попались - видно совсем у тебя плохо и с головой, и с головкой. Это я по поводу твоих "мемуаров" по Сырку. Когда я стану такой же старой дурой, как ты сейчас, то я, конечно, напишу обо всех этих делах правду. А пока, по-моему "мозгами застрял в 80-х" ты, да еще окутав все свои мутные воспоминания о том времени дымкой постоянного алкогольного дурмана.

Кстати, то, что я "что-то мутила в Марьино" - это первое и до сих пор никем не повторённое в России арт-интернет-кафе. Сейчас я, в отличие от той пахабщины, которой занимаешься ты, работаю с новейшими технологиями и использованием их в образовании, вот уже почти 10 лет держу в рунете крупнейший культурологический ресурс и уникальный видеоархив. А ты всё матерщиной пробавляешься на пару и в ногу с нашими "новыми хозяевами жизни" и министрами "культурки" - это в стиле твоих зеленоградских "пацанов". Ты бы воздержался поминать моё имя всуе - я такой мелкотой, как ваша "зеленоградская тусовка" по-прежнему закусываю на завтрак. И если разгонюсь писать о 80-х - мало не покажется. И тебе в том числе. И твоей бездарной группе "Ганди", и "всем-всем-всем - Винни Пух".

Комета.
(зав.кафедрой иформационных технологий в образований МГПУ,
канд.соц.наук, президент первого российского Интернет-клуба СКРИН)

http://www.svinpanov.by.ru/
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора 2010-03-24 Гюзель Немирова, импрессарио

Андрей Свин Панов, первый русский панк

Три подарка к юбилею

23 марта, день рождения Андрея «Свина» Панова. Первого панка Советского Союза. В этот день ему исполнилось бы 50 лет.

Всю неделю в Москве и Питере будут это дело праздновать — массовые концерты итд итп (подробности — тут);
http://svinpanov.by.ru/index-50.html

ну, вот и от нас некоторые подарочки для поклонников.

Подарок первый:


«Автоматические Удовлетворители» в ДК Автоводник, Тюмень, декабрь 1987 г.

Первый выезд АУ за пределы двух столиц, между прочим.


Фотографии публикуются впервые. Автор — Владимир Ефимов.

Каким чудом сохранились эти снимки в моем много раз потерянном архиве — Бог весть. Двадцать два с половиной года снимки то терялись, то находились, недавно нашлись опять и я, наконец-то, их отсканировала.

В центре — Андрей Свин Панов, за барабанами — Валера Морозов, за Свином — Дмитрий «Ослик» Шишляк с гитарой, высокий гитарист — не помню — Евгений Титов?






аРрок Через Океан — Я хочу быть говном — кавер на песню Автоматических Удовлетворителей

Музыкальный конструктор — Игорь Плотников, поёт — Мирослав Немиров

На подпевках у Немирова — Джонни Роттен из Секс Пистолз.

Записано в Королеве (Россия) и Хьюстоне (США) — март 2010 г.

(Если кто хочет высказать свои соображения о песнях (а также о Свине, панке, Роттене итд — пишите сюда)
http://za-gonzalez.livejournal.com/410033.html

Исходные песни АУ — тут:

Я хочу быть говном
http://www.divshare.com/download/10851669-67d
Икра
http://www.divshare.com/download/10851677-974
1981 год, между прочим.

Подарок третий: деятели тюменского панкрока о Свине:

Я не стала причесывать материалы, оставила всё так как было написано — в живых журналах или в письмах. Хаотично и сумбурно — да. А куда деваться? Такова се ля ви.

1. Владимир Богомяков, поэт, профессор философии, Тюменский Государственный Университет, в ЖЖ:
http://iris-sibirica.livejournal.com/

Да, я знаком был со Свином. Познакомился с ним на концерте, посвящённом 100-летию батьки Махно. Показался он мне очень приятным, умным и интеллигентным человеком.

С ним очень дружен был Ник Рок-н-Ролл. Он постоянно из Тюмени звонил Свину, и беседы у них были очень забавные порой.

Я и сейчас слушаю «Огуречный лосьон» и «Мне ничего не надо, только самосвал».

2. Аркадий Кузнецов, группа «Джек и Потрошители», экс-басист «Инструкции по выживанию», «Гражданской Обороны», «Янки и Великих Октябрей», «Чернозема», «Родины», журналист газеты «Тюменская область сегодня», в ЖЖ:
http://arkulka.livejournal.com/

Знал Свина, причем лично. Отношусь к нему и группе АУ с большой симпатией! Они больше чем то, что про них пишут и говорят. К сожалению, в условиях нашей действительности, когда и более форматным группам приходится проявлять чудеса изворотливости, Свин и АУ были обречены на неуспех ) Но не на забвение, надеюсь!

Много хитов, много текстов интересных — особенно нравится состав с Морозовым и Осликом — других, правда, и не слышал )

Повлиял ли Свин на меня? Трудно сказать — я это не могу оценить.

Наверное, повлиял — и как на музыканта, и как на человека — судя по тому, что я до сих пор такой дятел ))

3. Артур Струков, лидер группы «Культурная Революция»:
http://archi-bald.livejournal.com/

Как не знать истинного Панка Всея Руси Андрея «Свина» Панова!

Даже совсем на днях его вспомнил, наткнувшись на видео с его концерта в YouTube и в который раз поразился. Удивительно талантливый человек. Во всем. От природы. Ну я как человека его особо не знал, пили пару раз вместе после его концертов в Тюмени. Я заметил только, что он был очень милый и добрый, и мне даже показалось спьяну — немного застенчивый с незнакомыми людьми.

Никакой агрессии. Он был настоящим пацанос реалос, с какими я водился в детстве. От него и тогда веяло хорошим веселым детством.

Как панк-рокера, точнее, вообще как рок-музыканта, я бы поставил его в одном ряду с БГ, Цоем и Майком. Это лучшее, что было в питерском роке 1980-х. Он писал потрясающие вещи. Простые по тексту, но по глубине, по своей архетипности, они могут сравниться с народными песнями. Я только недавно стал врубаться в тексты любимых западных исполнителей, благодаря вездесущему инету. И нашел кое-что общее в хулиганской манере песен Свина с песнями Элиса Купера золотого периода.

Джонни Роттен страшно уважал песни Элиса Купера. Есть интервью, где Роттен признается, что с детства знал наизусть все песни Элиса: «Для меня песни Элиса вечны. Они дают моментальное облегчение. Они не продиктованы какими-либо течениями или модой. Они выше и за пределами всего этого. Они всегда были простыми: короткие, острые, милые и немногословные. Прямо по делу. Он знает что делает, и делает это просто великолепно...» То же самое я могу сказать про песни Свина. Только они еще более отвязанные, с учетом особенностей русского языка и особенностей нашего тогдашнего быта. На самом деле, это тема для отдельных статей, книг и диссертаций...

А как он исполнял их! Посмотрите на оставшиеся видеозаписи. Это артист. Настоящий артист. Никакой натяжки, никакой позы — он просто жил этим. Гениальнейший чувачина! Он много значит не только для меня, но вообще для этой долбаной страны, которая не знает своих героев. Он превосходно делал то, к чему стремился и я — передача минимальными, простейшими средствами безмерного чувства охрененного обалдевания от этой жизни!

Помнится, когда мы панковали в Тюмени и пытались дать определение «панку» в российских условиях, сложились две крайне противоположные концепции. Одни считали настоящим панком аполитичного похуиста Свина Панова, другие — политизированного идеологизированного Егора Летова. Последний, естественно, порицал Свина и, кажется, в знаменитой беседе «Панки в своем кругу» обвинил его в «профанации идеи панк-рока». А я думаю, что никто в русскоязычном роке не выразил лучше всего настоящую анархию, лишенную каких-либо условностей, дикую любовь к жизни и свободе, чем то, как это сделал Андрей Панов.

Эх, какой человечище! Гузель, да ты сама его прекрасно знала... Кстати, а никаких акций 23 марта не наблюдается? Типа концерта трибьюта из его песен..? Хотя исполнять его песни почти невозможно. Вот песни Майка — любо-дорого. Майк умудрялся записать только концепт песни, а остальные — в том числе и я — могли осуществить их гораздо сильнее, чем это делал автор. Со свиновскими песнями так не получится. Надо быть Свином Андреем Пановым, и только им, чтобы сделать эти вещи по-настоящему.

Кстати, у Олега Ковриги, я знаю точно, были исходники всех записей Свина, но он так и не издал их, кажется...

Если честно, я готов петь панегирики Свину хоть всю ночь. С удовольствием помянул бы его со старыми друзьями многими добрыми словами и послушал бы, что другие о нем расскажут.

4. Евгений Джексон Кокорин, лидер группы «Чернозем», экс-гитарист и экс-барабанщик «Инструкции по выживанию», «Гражданской Обороны», «Янки и Великих Октябрей», в ЖЖ — http://chaikasingle.livejournal.com:

Свина совсем не знал, один раз в кафешке вместе обедали, травил всякие байки навроде «пришёл Шевчук, выспался, а потом в его матрасе нашли 4 батла портвейна».

Песни знал, целая кассета была типа «Рейган-провокатор», «Дельтаплан», «Утренничек», «Икра» и пр. Нравились, особенно «Утренничек».

5. Игорь Джеф Жевтун, лидер группы «Последний патрон», гитарист «Окраины», экс-гитарист «Инструкции по Выживанию», «Гражданской Обороны», в ЖЖ:
http://zhevtun.livejournal.com/

Спрашивали — отвечаем.

Со Свином лично знакомым быть не удостоился чести.

Имя Андрей Свин Панов мне говорит о том, что в группе Автоматические Удовлетворители был человек с таким же именем. Он пел в той группе и авторствовал.

К творчеству Андрея Свина Панова отношусь равнодушно.

Земля пухом усопшему.

6. Я, по имени Гузель, об Андрее Свине Панове — в чистом виде мемуар написанный накануне:

Первый раз я про Свина услышала от Алека Зандера летом 1985 года, когда мы были у него в гостях с Шапой (Юрием Шаповаловым) и Немировым. Зандер рассказывал что есть вот такой панк — очень толстый, девчонок всех зовет жабами, губы сальные, глазки поросячьи, голос мощнейший. Рассказывал про него кучу невероятных историй — одна была вовсе неимоверная — про говно и ментов.

Познакомилась со Свином ранней весной 87-года. Жила я тогда Питере, снимала второй этаж двухэтажной дачи в Лахте без хозяев, с телефоном и удивительным сортиром — деревянная ступенька с дыркой, на дырке сверху прибито сидение от унитаза. Под дыркой тоннель деревом обшитый, далеко внизу — выгребная яма. Дело происходило на втором этаже. Экскременты падали вниз долго, шляпались с гулким эхом.

Отдельное приключение — как я пыталась печку углем топить и как у меня ничего не получалось, только дыма наглоталась. Стала звонить по всем знакомым питерским — никто не знает, как печку топить, привезли мне электрообогреватель, им и спаслась от холода.

Знакомил нас человек по имени Птеродактиль, он был тогда администратором Автоматических Удовлетворителей. Назначили время — 17.00 с черного хода в Манеж, раздевалка подсобных рабочих.

Это было вот что.

Это было прикормленное место работы питерских рокеров. Первыми открыли это место, кажется, «Россияне». Брали только своих. Работа была неравномерная — то чуть ли не круглые сутки — монтаж-демонтаж, то целыми днями делать нечего. Опять же, всегда можно было подмениться, если кому на гастроли ехать, и платили не плохо. Прямо в раздевалке стоял аппарат, там же в свободное время репетировали. На работе не пили, ни-ни.

На дверях раздевалки висел огромный плакат:

«Единственная причина невыхода на работу — твоя собственная смерть».

Я пришла немного рановато. Сижу, жду. Ну думаю, выйдет толстый хам и начнет материться, а я матом не очень-то умею, надо заранее фразу в ответ подзаковыристее придумать. Тут появился симпатичный молодой человек с темными лохматыми волосами, очень обаятельный и привлекательный, к нему все обращаются — «Свина». Я обрадовалась — наш человек, сразу видно. Так и подружились.

Потом Немиров приехал и мы со Свином и аушниками бродили по Питеру не расставаясь, обсуждая всё на свете.

Помню питерские крыши — у нас таких не было, я с нового города, построенного в тайге, да и в Тюмени тоже дома стояли не в притык другу к другу. А тут с крыши на крышу как по тротуару. На чердаках висело белье — а где ему еще висеть? Квартиры коммунальные, комнаты маленькие, дворики вообще колодцы, вот на чердаках и развешивали.

Свин был настоящий панк, идейный. Не в смысле политизированный, политика — суета, а в смысле понимания жизни. Как-то попался ему пакетик с травой, а панки же презирали наркотики — во всям случае Роттен с Секс Пистолзом. Вот Свин и рассыпал траву на Невском около Сайгона перед хиппанами и при этом приговаривал «Цып-цып-цып».

На мой вопрос — что ты больше всего не любишь? — сказал что больше всего не любит тот момент, когда понимает, что придется драться, что драка неотвратима. Я драться не люблю, но бываю вынужден. Драться не боюсь, боль терплю, но вот этот момент — когда понимаешь, что счас начнется — не люблю.

Сидели дома у Свина с Немировым и Птеродактилем. Квартира просторная, мебели практически нет. Сидим на ковриках, пьем вино, беседуем. Тут как-то зашел разговор про говно, и неожиданно разговор перерос в спор между Немировым и Свином, кто из них сможет говно — сзъисть — на спор.

Я думала — шутят. Смотрю — серьезно спорят, внутренне уже готовятся.

Тут Птеродактиль радостно хватает тарелочку с каемочкой — я говорит вам сейчас предмет спора организую.

Насилу всех успокоила, пришлось поорать и тарелочку силой отнимать.

Устроили у меня на даче в Лахте большую панк-пьянку. Приехал Свин с аушниками, и с ними большая толпа.

Весна, но еще было холодновато, поэтому сидели дома, пели песни, болтали, пили вино.

В какой-то момент я вышла, села во дворе. Мягкие весенние сумерки, такая нежность в воздухе. Тут слышу пьяный хохот и вижу такую картинку — со балкона моего второго этажа Птеродактель, поднатужившись, выбрасывает шкаф. Хозяйский шкаф!

Пулей срываюсь с места, забегаю на второй этаж, врываюсь в комнаты и кричу:

— А ну-ка все быстро пошли вон!

Никто ничего не понял. Как потом оказалось никто и не знал про выходку Птеродактиля. Но спорить со мной не стали, уж больно грозный у меня был вид, и перстом я решительно указывала на дверь. Последним уходил Свин, ничего не сказал, только проходя мимо меня закинул шарф за плечо.

Оставшись одна, я не успокоилась, все во мне клокотало, выгнать всех мне показалось мало, и я спустилась на улицу, вышла за калитку и стала преследовать уходящих топая ногами, потрясая кулаками и крича вдогонку: «Катись колбаской по Малой Спасской!» Почему именно это — не знаю. Я в общем-то тоже была выпивши, хотя и не сильно.

Самое удивительное, что дружба наша после этой моей выходки не распалась, даже как-то никто и не обиделся — просто решили что вот такие в сибири лютые панки.

Приложение 1.

Некоторое количество обрывочков и отрывочков об Андрея Свине Панове

1. Мирослав Немиров, 2000, август (из заготовочек)

1998, лето, Королев. М. Немиров, Ю.Шаповалов. Катушечный магнитофон, имеющийся у меня, оставшийся определенным образом от древних времен. На нем — изобилие всевозможной советского рока середины 1980-х, в том числе — концертный АУ 1987.

Слушали и изумлялись — да крутотень! Слушали и рвали на жопе волоса — недооценивали Свина! Хотели в те времена чего-нибудь сурьезного и глубокомысленного, а-ля Гребень, и Свина почитали за попсню. Летов, например: «Да Свин — это просто предательство идеалов панк-рока! Развлекуха вместо борьбы!»

И только теперь понятно: Свин-то и был тогда ой-ой-ой, а Гребень — да и Летов — на три четверти из четырех — мертвечина!

2. Мирослав Немиров, 2003, лето, из статьи «Игнатьев, Олег» —
http://wiki.nmrv.ru/index.php/%D0%98%D0%B3%D0%BD%D0%B0%D1%82%D1%8C%D0%B5%D0%B2

Осенью 1989-го в Москве проходил анархистский рок-фестиваль. Московские устроители попросили Гузель помочь с организацией и оформлением. Недолго думая, Гузель купила черного красителя и покрасила в большой кастрюле на кухне простыни в черный цвет, потом написала на них — «Анархия — мать порядка», нарисовала букву А в кружочке, еще какие-то анархистские лозунги, не может вспомнить какие — давно с анархистами не общалась.

После фестиваля Андрей «Свин» Панов умыкнул одно из этих знамен, хотел отвезти его домой и хранить как сувенир, но, крепко выпив, его душа не выдержала, и он с отрядом поклонников пошел по Москве, развернув это знамя, чеканя шаг и запевая:

Спаса со стены под рубаху снял,

Хату подпалил да обрез достал.

При Советах жить — торговать свой крест,

Много нас таких уходило в лес.

Э-эх! Конь мой вороной!

Э-э-эх! Да обрез стальной!

Э-э-эх! Да густой туман!

Э-э-эх! Да батька-атаман...

Да батька-атаман...

(Сейчас эту песню поют все кому не лень, но автор ее — на всякий случай напоминаю — Свин Панов.)

За что был арестован милицией, имел с ней воспитательную беседу, был отпущен (без выкупа!), но знамя осталась в ментуре.

Что там с ним сделали потом — — — ?

3. 2003 июль. Мирослав Немиров (из статьи «Животные домашние, в жизни мастеров искусств. Все о поэзии 143»)

Когда зимой 1987-го года Гузеле удалось привезти в Тюмень на гастроль Свина Панова и его «Автоматических Удовлетворителей» (надо сказать, это был первый выезд отца русского панка за пределы Питера и Москвы: до этого ему любые выезды даже частным порядком были просто-напросто запрещены самим КГБ. Неофициально, конечно, но — — —), концерты прошли чрезвычайно впечатляюще; после выступления прибежали всякие люди.

Рок тогда был центром всего, что двигалось, и к рокерам стремились прибиваться самые разные люди — джазмены, художники, модельеры, танцоры, штангисты, девушки на костылях, прапорщики на действительной службе (один играл потом на басу у Ника Рок-н-Ролла в группе «Второй эшелон» и имел прозвище панк-прапор, для выступления с Ником в городе Кургане этот панк-прапор сбежал со службы и был объявлен в розыск).

Прибился и дрессировщик кошек.

Стояли у окна на лестнице ДК «Автоводник», где проходили концерты, говорили обо всем на свете, в основном о необходимости Свободы, Правды и Справедливости.

— Да, да, много зла, много неправды! — страстно вступил в беседу вышеупомянутый дрессировщик. — Куклачев вон своих животных знаете как мучает? Это он только притворяется таким добрым, а сам кошек голодом морит и за нос кусает!

— А мы тут чем можем помочь? — спросил Свин.

— Как чем? Сочините про него песню, будете ее петь в присущей вам дерзкой энергичной манере, вот люди услышат и узнают Правду!

— А хотите вообще, — загорелся дрессировщик, — я буду с вами выступать со своими кошками! Вы будете играть свой панк — а мои кошки будут всяческие чудеса показывать — двойной эффект!

Свину очень понравилась идея: бешеный панк-рок — и тут же кошки! Но не срослось.

4. Михаил Бутов, 29 июля 2008 (mbutov):
http://mbutov.livejournal.com/219498.html

Про панков. Вопрос, собсно, к nemiroff как к большому специалисту по этим вопросам.

Посмотрел тут по телевизору серию документального сериала про рок-н-ролл, где про панков. И задумался: а чего у нас со Свиньей и Вишней? Свинью я видел последний раз лет четырнадцать назад в передаче Троицкого «Меломания» (сейчас таких не делают) — производило впечатление. Вишню, наверное, еще раньше, что-то он такое исполнял в манере Бой Джорджа (ну, может, я утрирую). Чего они, живы хоть? Послушать можно чего?

nemiroff: Несколько песен начала восьмидесятых у Свина — очень хорошие: Чёрная икра итд. Натуральный русский Секс Пистолз.

Во второй половине восьмидесятых АУ вообще был очень хорошим ансамблем — русский Паблик Имидж, да. Страшной мощи барабаны Морозова, бывшего барабанщика «Россиян», отличный гитарист, ну и сам Свин — офигительный певец и клоун. Ну и песни были очень хорошие: с лютым драйвом — и при этом смешные.

Я был на нескольких концертах; когда Свин был в ударе — это было оёёй что. Но не всегда он был в ударе, да. Но когда был — тогда оёёй. Записей, к сожалению, не слышал.

Мы некоторое время дружили в 1987 году — ну, во-всяком случае, я у него жил недельку и вообще месяц тусовались; опять же — первый выезд АУ за пределы Питера и Москвы был в Тюмень: осенью 1987 Гузель организовала. Надо бы как-нибудь это описать. Хороший человек был Свинья, Царствие ему Небесное. А Морозов так и вообще душа-человек.

Свин (ну и Ромыч Неумоев, кстати) — единственные в СССР, кто в панке ориентировался именно на Секс Пистолз. Ну и на Паблик Имидж как его продолжение. А остальные, бля...

5. Гузель Немирова (gouselle), 25 июля 2008 —
http://gouselle.livejournal.com/153729.html

Вот krai_kino пишет: «эх, вот не цените вы старое болливудское кино, ничего-то в жизни не понимаете)))»

Свин Панов был поклонником индийское кино. Особенно он любил пойти с похмелья на первый сеанс (который начинался тогда в Питере в восьмидесятые в 8 утра) и чтобы там был двухчасовой индийский фильм. Говорил что здорово оттягивает и снимает похмелье. Про это, собственно, песня «Утренничек».

krai_kino: Ух ты, круто! Про Свина не знал, надо же)))

gouselle: Тогда вино продавали с 11 утра, а до них надо было еще дожить ) Вот индийские фильмы и помогали Свину скоротать время до открытия магазина и забыть о муках похмелья и снять тоску — они же жизнеутверждающие

Ну и как знаток и ценитель болливудских песен и танцев, Свина некоторые элементы ввёл в свои выступления.

Во всяком случае, мы с Немировым видели как на концерте-прослушивании АУ при вступлении в ленинградский рок-клуб, а было это в небольшом зале и зрители стояли и сидели по кругу, Свин в центре этого клуба, в ослепительно-белой грязной рубашке со следами подошв на спине, пел метаясь (или мечась?) по кругу и даже валяясь на спине.

После концерта я сказала Свину, что его выступление было похоже на танец в индийском кино. Свин сказал: «Да? Эх, надо было на коленки к кому-нибудь сесть»

6. Мирослав Немиров (nemiroff), 13 января 2009, вторник —

shapur:Свина качаю. Немиров, расскажи что за человек был А.Панов, ты ж с ним общался.

nemiroff: Приезжай, расскажу. А писать — нету сил. Болею!

Если в двух словах — нормальный был пацан, без этих, как бывает, понтов и выебонов. Навроде тебя, короче.

7. Мирослав Немиров (nemiroff), 19 февраля 2009, четверг —

Халидея инья Санья!

Всё-таки «Невер Майнд зе Боллокос» — величайшая музыка всех времён. Дохуя есть хороших и даже очень хороших музык, но такого градуса накала — — —

Сходил за Анисовой. Пока шёл туда и обратно — испытывал, друзья, натуральное состояние счастье. Весна! Весна страшной силы! Как в Тюмени в 1981 году!

А сейчас завёл «Анакей ин зе Ю Кей» — и его опять испытываю.

Вот это и есть задача музыки и вообще искусства — нихуя ничего не отображать, не выражать, не итд и не итп — а просто производить чистое концентрированное счастье: заведи — и испытаешь.

Энгер из эн Энеджи!

Это уже «Альбум» (1986) «Паблик Имидж»а пошёл. Вся пресловутая Инструкция по В, кстати, — отсюда. В том же 1986 году альбом до нас дошёл — и произвёл неизгладимое впечатление, да.

Вот странно с Ротттеном, между прочим: очень мало кто его ценит. Восхищаются фортинбрассы Биафрой, Кобейном, ещё хер знает кем (Летовым!) — а Ротором... Я, да Плотников, да Шапа. Почему-то не любят люди яростной правды восторга бытия. Предпочитают унылое Г.

Вот и я, кстати, на таком же положении. Как Ротор.

А, вспомнил — Свин, вот ещё кто был Роттена фанат. И продолжатель. И, собственно, он и был наш русский Ротор, причём как формально — по музыке и вокалу, так и в смысле исторической роли.

И — то же самое: Свином кто-нибудь восхищается? Ценят его? Так, упоминают сквозь зубы — ибо всё ж нельзя не упомянуть. А чтобы ценить....

Да стараются и не поминать. Вот Летов, дескать, Манагер, Соломенные Еноты какие-нибудь — вот это панк. А Свин…

she_lover:Отчего же! Пару месяцев назад с удовольствием его переслушивала «День рожденья» и «Пейте с нами». Жалко, живьём никогда не довелось, увы.

nemiroff: А у меня наоборот — на концертах был, и в быту был дружен — а записи слушать не рискую. Сохраняется драйв? Есть смысл слушать?

shpaloukladchik: Есть. Записи у него разные — от совершеннейшего говна до более-менее приемлемых. Но слушаются. Вроде и поет кое-как и музыка никакая — а позитив прёт невзъебенный

nemiroff: Я на концерте был весной 1987 года — это было вообще невообразимо.

shpaloukladchik: Шоумен был выдающийся — это да, и в то же время естественный как сама правда )

nemiroff: «Естественный как сама правда» — да! именно так.

nemiroff: Весна 1987; Гузель обитала тогда в Питере, познакомилась с АУ; Свин как раз банду только-только собрал, после пятилетнего перерыва, ещё ни разу не выступали. Тот концерт, который я поминаю — он их первое публичное выступление и был.

Тут я из Надыма приехал с толстой пачкой денег — в Севертрубопроводстрое заработал; ну и пару месяцев мы вместе колбасились; я ли им был симпатичен, пачка ли денег — но подружились. У Свина жили, у Гузели в Лахте (она там дачу снимала), не расставались ни на миг.

Надо бы это описать — эх.

shpaloukladchik: Описать это надо всенепременнейше!

shapur: Что ж ты гад всё не опишешь это? Я был в 1987 году в Антипино, Гузель концерт делала с тем же составом. Наидрайвовейше херачили, это пиздец был.

Он горло спиртягой сжег и петь не мог, иногда мычал в микрофон что-то, но это был грейтрокнролсвиндл, просто пиздец!

nemiroff: Да я тогда в состоянии упадка был, нету чётких впечатлений — сумбур, сумбур и бестолковщина. вот и не получается.

Хотя отдельные моменты были очень пронзительные.

she_lover: Даже и с приличным звуком 1995 года «С особым цинизмом» отлично, по-моему, слушается. «Тошнит» и вовсе мегахит.

solehlebon: Последний альбом фАУ «Праздник непослушания» очень хорош. На мой взгляд — это главная и самая сильная запись Свина вообще.

lord_k: Я помню и восхищаюсь. Светлый человек. Самые ранние его песни были необычайно сильными — «Наркомы», скажем, или «Утренничек».

anton_saxofon: Был я на том концерте в Антипино. Васе Марковичу тогда палец дверью автобуса номер 8 отдавило...

Приложение 2.

Немного ссылок:

Афиша юбилейных концертов — http://svinpanov.by.ru/index-50.html
Мемориальный сайт Андрея Свина Панова — http://svinpanov.by.ru/index-50.html
Памяти Свина — http://avtoud.webhost.ru/
А. Свин Панов на Академике — http://dic.academic.ru/dic.nsf/ruwiki/554111

http://www.apn.ru/column/article22516.htm
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора ПЬЮЩИЕ РАДИ ИДЕИ



Рок-музыканта просто положение обязывает быть время от времени в стельку пьяным. И это – независимо от величины его таланта. Кто-то утверждает, что алкоголизм – это спорт, и чем больше человек тренируется, тем большую нагрузку его организм может испытать. Что творческий человек даже в алкоголизме проходит через определенное развитие. Мы собрали несколько случаев, забавных и не очень, связанных с алкоголем и рок-музыкой.

К сожалению, неотъемлемой составляющей западной рок-культуры являются наркотики. В доперестроечной России наркотики были мало известны. Их место занимал алкоголь. В творчестве многих персонажей ленинградской рок-тусовки часто упоминаются самые разные алкогольные напитки. В песне "Прогулка романтика" В.Цой пел: "Я пил вино, я так люблю вино…" Немного раньше, чем он, Майк Науменко сочинил другую песню, "Пригородный блюз": "Я сижу в сортире и листаю "Роллинг Стоун"/, Венечка на кухне разливает самогон…" Алкоголю посвящены многие рок-музыкальные произведения: "Поход за пивом" (Ю-3) и др.

Алкоголь является частью культуры панков. Панки употребляют алкоголь в разных сочетаниях и неумеренных количествах. Первым русским панком был Андрей Панов (Свин). Об этой легендарной личности сохранилось много преданий. Вот что рассказал Александр Блэкмор Троицкий, когда-то игравший в группе Свина "Автоматические удовлетворители": "Весело с ним было. Звонит телефон, Свин хватает трубку, орет "Отъе…ись!" и бросает. Оказалось, это из Москвы звонили пригласить его на концерт".

Какое-то время те, кто знал Свина, тусовались на Камчатке – рядом с котельной на Блохина, 15. Вот какая легенда была мною услышана там. Приготовила жена Свина еду для собаки, положила в миску, и отвернулась. Свин взял и все съел. Жена поворачивается: "Как, песик, ты уже все съел?" А собака говорить не умеет, пожаловаться не может. Так и остался пес голодным.

Свин был признанным мастером спорта под названием "литрбол".. У него и его друзей выработались небезобидные и небезопасные ритуалы, например, "День аптеки" ("Сегодня пьем только то, что продается в аптеке!").

Поведение Свина на концертах также было весьма экстравагантным: "Свин крыл матом с импровизированной сцены, снимал штаны, а дамы в жемчугах млели от восторга и искренне благодарили Артема за прекрасный вечер, который он им организовал" (воспоминания Алексея Рыбина).

Пьющими людьми является панк-группа "Бригадный подряд". О своем отношении к спиртному рассказали вокалист группы Конвисер и гитарист Сантёр. Конвисер: "Сказать, что мы алкоголики, нельзя. Мы не любим спать в прихожей на ковре…". Сантёр: "Человек выпивающий идет по пути деградации. По прошествии стольких лет употребления горячительных напитков, мы после непродолжительного пике вниз набрали силу, окрепли, и в алкогольном плане мы очень развитые люди. Нельзя падать бесконечно. Либо человек падает до конца, либо он, остановившись, продолжает делать то же самое и идет вверх. Достигнув алкогольного просветления, мы уже развиваемся как личности. Может быть, нашим внутренним органам алкоголь определенный ущерб и наносит, а развитию сознания это уже во благо. Когда за определенное время, но ни в коем случае не сразу, выпьешь несколько цистерн спиртных напитков, и если это будет происходить в копании близких тебе людей, то это определенно будет во благо твоему мозгу. Мне сорок лет, я уже могу говорить так". Конвисер: "Довольно много людей писали на эту тему. Вспомним: "Москва-Петушки". Человек, бросивший пить, сказал, что самые яркие его воспоминания определенно связаны с алкоголем. Какие-то истории в компаниях, какие-то ситуации. И мы делаем паузу по тем или иным причинам, но самые яркие моменты так или иначе связаны с этим". Сантёр: "На самом деле, об алкоголе можно много писать. Сейчас вышел на улицу, и в любом ларьке купил все, что угодно. Лет двадцать назад была совершенно другая ситуация. Чтобы купить пива, надо было сделать большой круг по Фрунзенскому и Московскому районам.

Надо было обойти семь-восемь универсамов, и если в одном случайно находили пиво, брали десять бутылок, на большее количество денег не было, и это была очень большая удача. Потом появился во всех ларьках "Рояль". Это был новый этап алкогольного развития и творчества. Потом появились жидкости для обезжиривания поверхности "Льдинка" и "Камео", а также жидкость для разведения костров "Искра". И совершенно другое творчество пошло. Альбом, сделанный на текиле, еще увидите".

Репутацию отъявленного алкоголика имеет создатель группы "Взрослые дети" Дмитрий Добровольский. Иногда он именует себя "легендой панк-рока". Вот какой историей, связанной с алкоголем, он поделился: "Однажды мы давали концерт в Выборге. У нас был гитарист Юрьич. До того как он взошел на сцену, он много курил и пил водку. Стоять он не мог и поэтому сел, держа гитару как гусли. Какое-то время он пытался извлекать из нее звуки, потом это ему надоело, и он захотел посс… Стал снимать с себя джинсы. Нафаня решила ему помочь. Начала стягивать с него джинсы, но не смогла – кроссовки мешали".

Традиция неумеренного употребления алкоголя живет в музыкальном подполье до сих пор. Настойка боярышника, которую употребляли пьющие люди в годы антиалкогольной кампании, была и остается культовым камчатским напитком. Алкоголь представляется участникам рок-тусовки чуть ли не единственным способом ухода в другую реальность, бегства от серой и неинтересной действительности. А также – раскрытия новых возможностей собственного "я", гениальных озарений и полетов души неведомо куда.

Завершая статью, остается только написать: продолжение следует, так как тема пьянства в рок-среде является неисчерпаемой. Следующие наши выступления будут посвящены БГ и Шнурову.


Екатерина Касьянова, 01.04.2008
http://www.oxid.ru/notes/21016/

http://www.svinpanov.by.ru/
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора

«Отделение ВЫХОД» и ТО «2-ой этаж» представляют:

 

27 марта в 18.00 – клуб «Икра» - фестиваль «СВИН-50», посвящённый 50-летию Андрея «Свина» Панова, отца отечественного панка, создателя и лидера первой советской панк-группы «Автоматические Удовлетворители».

 

 

23 марта Андрею «Свину» Панову, «Главному Петрушке Советского Союза», создателю и лидеру первой советской панк-группы «Автоматические Удовлетворители», ставшему пионером этого музыкального направления на отечественной рок-сцене, исполнилось бы 50 лет.   

Андрей «Свин» Панов был, пожалуй, самым негероическим из героев отечественного рок-н-ролла, начисто лишенным их пафоса и менторского тона, однако, неизменно оставался непререкаемым авторитетом для поколений молодых последователей анархии и панк-рока. Он не сочинял радио-хитов, мало и далеко не всегда удачно записывался и редко выступал, однако, его «Комиссар» - одна из немногих песен, которые и сегодня могут спеть хором представители самых разных жанров и поколений.

Изданные альбомы демонстрируют очевидное мелодическое чутье и хлесткие, грубовато-острые тексты, а концерты группы неизменно превращались в эффектное и эпатирующее посторонних шоу, в которых он всегда был удивительно артистичен.

Еще при жизни Свин стал даже не легендой - а, скорее, фольклорным персонажем: едва ли кто-либо другой может похвастаться чем-то подобным. О нем ходили самые невероятные слухи, нередко оказывавшиеся сущей правдой, про него рассказывали истории, больше похожие на анекдоты, а многие факты его биографии до сих пор покрыты мраком тайны. Его можно вполне представить в качестве героя спектакля или фильма - вот только кто кроме него самого мог бы сыграть эту роль?

Он исповедовал свой художественный и бытовой экстремизм независимо от какого-то конкретного повода, без всякого осознанного проекта и рациональной цели — просто его натура, чуткая к ханжеству и не терпящая снобизма, ничего не хотела знать о том, что у других считалось смыслом жизни или задачей искусства. По существу, Свин оказался захвачен могучим, древним, притягательным и вполне традиционным полем народной смеховой культуры — скоморошеством, и был «Главным Петрушкой Советского Союза».

Строго говоря, термин панк служил у него лишь прикрытием, внешней ширмой со знаковым иероглифом, за которой клубились и пламенели дремучие стихии — безымянные или тысячеименные, что, собственно, одно и то же. Если иметь ввиду вечный спор двух столиц, то в Москве подобная роль досталась Петру Мамонову, с той лишь разницей, что между сценой и жизнью Мамонов проводит довольно внятную черту, а у Андрея Панова тут никакой демаркационной линии не было вовсе.

 

В фестивале «СВИН-50», посвященном 50-му Дню рождения Андрея «Свина» Панова примут участие:

 

«Выход»

«Х.. Забей»

Александр «Чача» Иванов

«Ривущие Струны»

Вадим Степанцов & Sex Itals 

«Дочь Монро и Кеннеди»

«Самые НК»

Ник Рок-н-Ролл

Василий К.

Шиш Брянский

 

 

Фестиваль «СВИН-50», посвящённый 50-летию Андрея «Свина» Панова, отца отечественного панка, создателя и лидера первой советской панк-группы «Автоматические Удовлетворители», состоится 27 марта 2010 года в клубе «Икра» (м.Курская, ул.Казакова, 8а, т.778-56-51).

В фестивале примут участие группы «Выход», «Х.. Забей», Александр «Чача Иванов», «Ривущие Струны», Вадим Степанцов & Sex Itals, «Дочь Монро и Кеннеди», «Самые НК», Ник Рок-н-Ролл, Василий К., Шиш Брянский.

 

Начало в 18.00.

Билеты: 600 руб.

 

-------------------------------------------------------

По всем организационным вопросам и

вопросам аккредитации журналистов обращаться:

Творческое Объединение "2-ой этаж",

тел.(909) 160-42-27 , Тимофей Сахно,

e-mail: timofey2_etag@kaa.ru, timofey2-etag@yandex.ru

http://www.liveinternet.ru/users/aparteid/post121046354/
взято тут
спасибо,Аппа-паппа

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора ЗВЕРИ. Из книги И.Смирнова "Время колокольчиков" (1994)

..Наконец, вне рок-клуба оказались и питерские панки, они же "звери" во главе с сыном американского миллионера (он же бывшая звезда советского балета В. Панов) — Андреем Пановым ("Свиньей").

ЗВЕРИ

Это место на Самотеке старались обходить: над дверью полужилого помещения краской было выведено "Салун Калифорния", пахло "портвейным вином". Молодой ковбой в желтом — когда-то —пиджаке и кожаных штанах распахнул дверь ногой и сказал: "Ну вы, ..., я Свинья, мы на гастроли приехали". "А я Лелик, — отвечал хозяин салуна, выпрямляясь во весь двухметровый рост. — Но ты, ..., можешь называть меня просто: Хозяин."

Так в Москву пришел панк-рок. С Николаевского вокзала.
Впрочем, главный авторитет в этой области, мой коллега по "Урлайту" Д. Морозов считает, что панка у нас практически нет. Я не спорю, пусть будет "анархический рок", но речь пойдет о том, что у нас повелось называть панком.

А между тем было время, когда панками называли всех, кто пел не о БАМе и не о замках со свечами (парусниках в океане). Да и сами певцы от Такого титула не отказывались. "Барышни в столице милы, но не для нас, они не любят звезд панк-рока, идут в сплошной отказ", — пел Майк явно о собственных злоключениях. Но безусловно, куда большее право назваться панками имели АВТОУДОВЛЕТВОРИТЕЛИ — "творческая" фракция неформального, как сказали бы сейчас, объединения "зверей", агрессивно настроенных питерских пэтэушников и бездельников.

У зверей (снимем кавычки) выработались свои небезобидные и небезопасные для них же ритуалы, например, "День аптеки" ("Сегодня пьем только то, что продается в аптеке!"). Они носили гордые имена "Зверский", "Оголтелый", "Нехороший" и — даже — Пиночет, ласкательно — Пиня. Свинья жил в комнате, где не было ничего, кроме дерюги на полу, плаката SEX PISTOLS и колонки с проводом, уходящим через дыру в стене к магнитофону уже в комнате матери. Так хозяин оберегал самую уязвимую часть звукосистемы от неосторожных действий гостей — а, может, и своих. АВТОУДОВЛЕТВОРИТЕЛИ вознамерились познакомить нашу аудиторию с SEX PISTOLS так же грамотно, как БГ познакомил ее с DOORS. Отсюда название группы — вольный перевод с английского.

Но в минуту откровенности Свинья признавался, что никакой он не панк, а "просто шалопай такой веселый". Или (другой вариант) — "ковбой в смысле рожу начистить".
Звери интересовались не только музыкой. Случалось им бывать и актерами. "Юфа", известный ныне режиссер, о котором пишут умные статьи "параллельные" кинокритики, снимал с их участием всякую гадость на улицах города. Тогда его кинозарисовки "Вести из леса" обсуждались в более простых выражениях — и, по-моему, толку было больше.

В 1982-ом году в "могиканских" прическах можно было идти, как и в подштанниках в булгаковские времена, только в одно место — в отделение милиции. Поэтому во внешнем облике и в одежде зверей доминировал "почвенный" стиль "рашен бич" (тоже забирали, но не так скоро и не с такой энергией). Сложнее всех приходилось самому Свинье. Советскую одежду покупать ему было решительно не на что, поэтому волей-неволей приходилось носить то, что присылал из-за границы папа. Но, надо признать, Андрей довольно быстро и успешно приводил буржуазные шмотки в соответствие с "почвенным" идеалом "я ночую на вокзалах".

Тет-а-тет Свинья был вполне разумным и даже приятным собеседником, но если аудитория расширялась хотя бы до двух человек, он (как настоящий потомственный артист) преображался до полной неузнаваемости/невменяемости. Особенно непримирим он был ко всякого рода "мажорству". Однажды, оказавшись гостем подобного рода престижного застолья, он долго слушал разговоры о бабках и тачках, затем удалился на несколько минут и вернулся с тарелочкой, на которой лежало нечто вроде кабачковой икры. Но не икра... Сел за стол и стал есть это 6людо ложечкой, пока окружающие не были отвлечены от солидного разговора странным запахом. Финал застолья можете нарисовать сами.

Деятельность зверей оказалась настолько экзотична для романовского Питера, что отразилась не только в периодике, но даже в монографической литературе. Крупный специалист по коммунистическому воспитанию студенчества профессор В.Т. Лисовский заработал на разоблачениях зверей больше, чем сам Свинья панк- музыкой за всю свою жизнь. (Любопытствующих отсылаю к труду В.Т. Лисовского "Что значит быть современным" — Ленинград, 1984, а также последующие издания). По свидетельству Лисовского, знакомство уважаемого профессора с питерским зверьем состоялось в лектории, где неопрятный молодой человек прервал специалиста по коммунистической морали выкриком: "неправда, панки хорошие!" Поскольку такая формулировка для Свиньи абсолютно нехарактерна, я склонен более доверять его собственной версии: после того как Лисовский сообщил, что Роттен умер от наркотиков (перепутав его с Вишисом), главный панк города и страны вежливо прервал его словами "Не п....!"

Активно рекламируемый ЗООПАРКОМ и КИНО, Свинья стал следующим кандидатом на импорт из Ленинграда. Однако, столь деликатный товар требовал особого обращения — как взрывчатка. Я обратился за помощью к старому товарищу по анархическому движению — вышеупомянутому Лелику, который неосознанно воспроизводил в новой советской действительности яркий аксеновский образ "Васи-англичанина" из "Любви к электричеству". (Впоследствии мой товарищ не раз спасал московское рок-движение в критических ситуациях). Местом отдыха для Лелика служил тот самый "Салун Калифорния", что занимал половину первого этажа наполовину брошенного дома. На всякий случай салун имел два выхода на разные улицы, не считая окон да еще дырок в полу. Салун, словно замок с привидениями, пугал новичка сюрпризами. При попытке спустить воду в сортире на голову неосторожного гостя падал навесной чугунный бачок.
Именно сюда была завезена аппаратура наших друзей из Люберецкого дворца культуры и приглашено множество меломанов из разных социальных слоев. Надо сказать, что Лелик и его друзья быстро установили в рядах АВТОУДОВЛЕТВОРИТЕЛЕЙ строгую военную дисциплину: концерт те начали почти трезвыми. Впрочем, на качестве игры это отразилось мало. Играть никто не умел. И весь интерес заключался не в музыке а ля ПИСТОЛЗ, а в экзотическом артистизме и феерической наглости главного героя.

Я вчера подумал о весне — ха-ха!
Вспомнил, что ботинки все в говне.
Пива бы попил, да денег нет.
П... пока еще нет, но есть большой минет.

Репризы между песнями были еще веселее текстов.
— Андреи, есть в зале Андреи? — кричал Свинья.
— Есть!
— Ну так держите ... бодрее!

В конце представления, от которого старенький дом вибрировал, как стиральная машина, появились люди в форме. Одновременно через выход № 2 быстро испарялась аудитория, согласно пожарному расписанию.

— Что здесь происходит? — спросил старший в патруле.
— День рождения, начальник, — спокойно отвечал хозяин: в его мозолистой руке уже появилась чья-то ксива с днем рождения аккурат в эти дни.
— Какой-такой день рождения, когда здесь одни евреи? — удивился начальник и, приглядевшись к кубинскому студенту Мануэлю, добавил: — И негры.

К счастью, стража порядка предпочла взять с собой из салуна в качестве трофеев не пьяных ленинградцев, а несколько бутылок портвейна.

С тех пор у нас со Свином и его поросятами установились дружеские отношения. Даже сердечные. Периодически они наезжали с концертами, вплоть до того, что 1 мая (!) 1983-го года играли в Люберецком Дворце культуры. В течение этих двух лет с АВТОУДОВЛЕТВОРИТЕЛЯМИ происходила, простите за каламбур, творческая эрекция. От примитивных подражаний группа постепенно переходила к самостоятельным работам, чему мы все радовались. В фольклорной манере была выдержана песня "Батька Атаман", которую позже пели не только другие рок-музыканты вплоть до АЛИСЫ, но и простые советские люди в застолье.

Без одной ноги я пришел с войны,
Привязал коня на дворе жены,
Вскорости ко мне комиссар пришел,
Отвязал коня, да жену увел...

Слова "Атамана" написали панк-интеллигенты — бывший студент ЛГУ Игорь "Нехороший" и Михаил «Солидный». Первый известен был еще и тем, что написал такой ленинградский шедевр как "Катькин садик":

Имея задик, на Катькин садик
Любой спокойно шел год тому назад...

Далее разрешите не цитировать.
Свинья, как и Аркаша Северный, спокойно относился к использованию чужого творчества. Мотивы, находки шли к нему и от него без таможенных ограничений, без дискуссий по поводу интеллектуальной собственности. Вот в таком фольклорно-северном направлении и должна была развиваться группа "веселых шалопаев" по творческой программе, которая наметилась в 1983-м-году. Но ... То ли общественные условия, то ли неумеренное употребление того, чего не следует употреблять неумеренно, прервало этот процесс на полуслове.

И.Смирнов "Время колокольчиков" (1994)

http://vkontakte.ru/pages.php?o=-7110175&p= Звери. Из книги И.Смирнова
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора HAPPY BIRTHDAY. Из книги И.Смирнова "Время колокольчиков" (1994)

На протяжении 83-го года основной концертной базой Подмосковья был Зеленоград, где студенты МИЭТ и физики из местных "ящиков" во главе с В. Манаевым (тем, что любил булочки) облюбовали под сэйшена опорный пункт охраны порядка.

Зеленоградцы сильно интересовались панк-роком. До них доходили восторженныe рассказы о летнем "съезде советских панков" в "Салуне Калифорния", куда МУХОМОРЫ принесли торт, дабы человек, который совершит с этим тортом половой акт и кончит, был признан лучшим панком Советского Союза. (Поскольку закуски не хватало, торт кто- то съел до начала испытаний).

Но для такого жанра не подходил даже опорный пункт. Погуляв по окрестностям, МИЭТовцы обнаружили избушку на курьих ножках, значившуюся по всем документам как снесенная. А в избушке — комнату человек на 70 с большим столом, которую местная бабка-Ежка сдавала молодежи под банкеты. С бабкой договорились: объяснили, что у хорошего человека день рождения. Именинником был назначен ваш покорный слуга, который таким образом родился на два месяца позже природного срока.

Дорогу из Москвы знало двое абсолютно доверенных людей. Они вели остальных через заснеженные, буераки и пейзажи, напоминающие "зону" у Тарковского. Между тем гостей уже поджидали 3-х и 5- литровые банки с нарисованными от руки этикетками "Херес", "Сухое" и даже одна "Водка" (это как раз то, чем инженеры-физики должны протирать электроды. Интересно, чем они их на самом деле протирают?). Кроме того — черный хлеб по 12 копеек, соленые огурцы россыпью и банки с килькой. Как видите, подпольная музыкальная мафия, на поимку которой за неимением более подходящей дичи был брошен весь московский ОБХСС, просто купалась в роскоши. В углу Женя Морозов приводил в порядок неказистую аппаратуру местной дискотеки.

Надо признать, у ДК она работала как часы, и эта группа выступила с воодушевлением, несмотря на трагический инцидент, когда Свинья, желая привлечь внимание коллеги, швырнул из-за стола в ДеКовского вокалиста огрызок хлеба, а Морозов не нашел ничего лучшего как вернуть долг открытой банкой из-под килек, которая нанесла ущерб очень многим, но не Свинье. Столкновение было ликвидировано Леликом, так же как и следующая драка между сыном миллионера и Михаилом Сигаловым, ныне крупным эстрадным журналистом , издателем журнала "Метал совок" (это, якобы, "Метал хаммер", но написано в нем про Малинина), а тогда члена редколлегии "Уха". Свинья разбил Сигалову очки, за что получил от Лелика по шее. Оказавшийся в числе гостей драматург Виктор Славкин был очарован антуражем и особенно скандинавским викингом в иностранном свитере с надписью на ломаном русском языке "Да будет мир человечества во всем мире", который вежливо отвел Славкина в сторону "поговорить об искусстве" и поинтересовался: "Вот вы из прессы (Славкин работал в "Юности"). Вам тут не сообщали, как у нас на Самотеке одного кента замочили?" Виктор Иосифович под благовидным предлогом заспешил обратно в "залу", где Свинья, Дима Зверский и некто Осел как раз играли "Нам все равно идти туда, где жопой режут провода". Как выяснилось позже, Лелик искренне не имел в виду ничего дурного — просто хотел рассказать интересный случай для публикации.

УДОВЛЕТВОРИТЕЛИ доломали аппаратуру, и третья команда фестиваля — ЗЕБРЫ — играть не могла. Сильно рассердившись на Свинью за свинское поведение, я уехал в Москву без него. Последствия оказались неожиданными.

В воскресенье, переночевав в общаге МИЭТа, наши ленинградские друзья на волне студенческого энтузиазма решили продолжить гастроли, и облюбовали для этого диско-бар в центре Зеленограда, где обычно проводили вечера отдыха местные гэбешники, довольно многочисленные в режимном городке. Вскоре оттуда на всю площадь раздались веселые песни гражданской войны. Собрался народ, Ленинградцы спокойно доиграли, лишь в самом конце появился местный участковый со словами: "Я слышал, что тут громко ругаются матом". Nm взял в одну руку Свинью, а в другую — Зверского, и поволок их в вытрезвитель. Тут как раз приехал Литовка за своим усилителем: он догнал удаляющуюся троицу и, выкупив панков за 10 рублей (по пятерке на пятачок), приказал им немедленно убираться в Ленинград и там ложиться на дно.

Литовка уже знал, что в Москве произошел крупный скандал: МУХОМОРЫ устроили на репетиционной базе ДК в МИСИСе сэйшен с приглашением иностранной и советской прессы. Я очень резко возражал против такого "засвечивания" — в результате рассорился и с МУХОМОРАМИ, и с Женей Морозовым. База действительно накрылась, но я ожидал последствий более скорых и резких.

Замечу, что в нашей практике существовало странное по нынешним временам правило: людей "из-за бугра" мы избегали не меньше, чем людей "от Галины Борисовны", твердо усвоив, что за первыми всегда появляются вторые, и появившись, так просто уже не уходят. Думаю, что это правило спасло если не жизнь, то свободу многим из нас. Ведь дела, в которые оказывались замешаны иностранцы, ГБ раскручивала до конца самостоятельно.

"В понедельник, проснувшись с похмелья", как поется в народной песне... По Зеленограду заездили "волги". Московское начальство подняло на уши местные первые отделы: что тут у вас происходило на выходные? Прислали специальную "волгу" за несчастной бабкой, которая путано объясняла что-то про день рождения и песни Высоцкого (вроде бы, пропетые ей неизвестными ребятами, с которых она никаких денег, конечно, не брала). Бабка никак не могла увязать проблемы государственной безопасности с обычной пьянкой, на ее взгляд ничем не более замечательной, чем тысячи предыдущих у них в деревне со времен отмены крепостного права. Узнав про второй концерт Свиньи — воскресный — майор из Москвы перешел на типичный панковский лексикон (насчет жопы и проводов). А виновник торжества мирно отсыпался в конспиративном хлеву города Ленинграда.

И.Смирнов "Время колокольчиков" (1994)

http://vkontakte.ru/pages.php?o=-7110175&p= Happy Birthday. Из книги И.Смирнова
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Интервью с Олесей



...Я училась на Дженис Джоплин. Я училась, что этот человек либо бесится, - в легкую так: Дженис не надо было прыгать, бегать, телесами крутить. Ей надо было только закрыть глаза, пропеть. Ей надо было просто что-то дать людям. Крикнуть LА!¦, взмахнуть руками. Она, Дженис Джоплин, была, на мой взгляд, женщина очень ленивая...¦

Когда Олеся Троянская входит на кухню, комната словно становится больше, а Олеся меньше. Только черные деревья за окном не меняют очертаний, спокойно заслоняя обычный городской пейзаж.

Была в древности такая рок-группа LСмещение¦, и было в ней молодая, полная сил вокалистка Олеся Троянская. Казалось, впереди великое будущее, концерты, известность на всю страну - но вся ее история сегодня уложилось в пару строчек рок-словаря...

За прожитые с тех пор годы Олеся словно стала миниатюрней - только голос ее, резковатый, хриплый, бродящий в горле и всем теле, мощно рвется наружу. Не каждую фразу ей удается сказать спокойно - она то и дело выкрикивает слова, растягивает, выгибает их, словно металлический лист.

Некоторые фразы Олеся не заканчивает. А от некоторых вопросов уходит в какие-то ей одной понятные плоскости. Раз-з - и сместилась. Куда-то в темноту. Возникают паузы, когда на поверхности остаются странные, брошенные слова:

LА бутылку вы НЕ?¦. LМы ее в прошлый раз ДА, когда тебя дома НЕ, а сегодня уж, не обессудь, опять НЕ¦.

Стены комнат в ее квартире оклеены историческими фотографиями. Вот она вместе с Кинчевым, оба очень молодые. Вот и Шаталин, ее бывший муж. Вот другие исторические персонажи. Их много, все веселы и молоды. В руках стаканы, бутылки, папиросы.

Дом кайфа.

Недавно, после многолетнего перерыва, Олеся вновь начало выступать, поразив молодую публику невероятно сильным исполнением блюзов из репертуара Дженис Джоплин. А также своими собственными старыми песнями. Никто, кроме ветеранов тусовки, и не подозревал, что у нас есть такие блюзовые вокалистки.



...Как я отношусь к Дженис Джоплин? Так же, какой она была в жизни. Порой я ее не понимала.

- А сейчас ты уверена, что понимаешь ее на все сто?

- Нет, конечно! Определенно, нет. Надо же знать ее какие-то психические нюансы... Это психика..

- Koгда ты стала петь ее песни?

- Лет в пятнадцать.

- У тебя были тексты? Или ты пела на слух?

- Конечно, на слух.

- А сейчас ты ее тексты знаешь? Понимаешь, о чем там говорится? В LМерседес Бенц¦, например?

-Нет, я понимаю! Дело не в этом. Не то, чтобы я пела Джоплин на птичьем языке совсем. Я как Рацкевич из LРубиновой атаки¦. Он ведь тоже раньше Lснимал¦. Просто снимал по голосу. Рацкева! Он же пел по-английски, но он же снимал английский. Но получалось так, что когда он пел, все думали: У! Ни фига себе! У, как хорошо знает английский...

Но у меня нет текста. Текста в том плане, что я могу спеть на английском, но спутать там при этом глаза с носом или ушами.

-У тебя и сейчас этих текстов нет?

- (глубоко затягивается - пауза - говорит смущенно) Ну, в общем, да...

- Твое восприятие этих песен как-то менялось? От времени, от настроения? Или одну вещь ты и одинаково считываешь всегда?

- Очень сильно менялось! Во-первых, Дженис рано умерла. В том плане, что рано даже по нашей жизни...

Какие-то обитатели обширной олесиной квартиры просовываются в дверь, и Олеся на пару минут уходит- За дверью идет, судя по всему, оживленный обмен репликами. Олеся возвращается совершенно другая, садится и неожиданно смотрит на МТ:


--------------------------------------------------------------------------------
Рацкевич, Владимир - лидер популярнейшей в 70-е годы московской рок-группы LРубиновая атака¦. В настоящее время занимается квази авангардными экспериментами в стиле Lнью-эйдж¦; возглавляет ассоциацию современной музыки LЛАBA¦.

--------------------------------------------------------------------------------

- Ты лучше спроси, сколько у меня врагов.

- ...у всех, кто поет блюз...

- Я так тебе отвечу - не только те, кто поет блюз. У меня нет врагов на самом деле. Но они начинаются с разговора: почему я, а почему бы не я? У нас человек не может заниматься своим делом, понимаешь? Ему обязательно надо влезть во что полегче. Как они думают.

с м е щ е н и е

- Когда ты впервые услышала рок-н-ролл, ты пыталась петь эти вещи?

- Нет! Не пыталась! Потому что тогда была слишком мала. В четвертом классе, девочке... Ведь мальчик, это одно, а девочке, да еще в одиннадцать лет, там нельзя даже пытаться... В общем, я сразу же поехала в магазин, купила там пластиночку такую - там были LГолубые гитары¦, LСамоцветы¦, а между ними была песня LГелл¦. И вот она у меня и была.

- А в LБитлз¦ ты въезжала долго? Или сразу расслышала, что к чему?

- К сожалению, недолго: мои одноклассники подумали, ЧТО Я СХОЖУ С УМА. Потому что услышав в первый раз LБитлз¦, я решила сделать такую акцию - я привела сюда кучу девушек. Они покидали в прихожей портфели, и я им завела LУтро на скотном дворе¦, и они сказали, что я ненормальная. Потом мне надолго объявили бойкот: дескать, к шизофренику не подходите.

- Ты переживала сильно?

- Не то слово - LПЕРЕЖИВАЛА¦!! Когда с тобой весь класс не разговаривает... Это были мучительные детские муки.

- Но ты не думала отказаться от LБитлз¦?

- Нет, не думала. Я поняла, что не надо связываться, жить-то в школе еще придется долго. Я пришла и сказала: Я БОЛЬШЕ ТАК НЕ БУДУ. Я буду слушать что-нибудь другое. Не то, чтобы меня поставили на колени, - это просто был самый лучший вариант, потому что если бы со мной не дружили, пинали, кидали ластиками... А так я приходила к себе домой, слушала себе LБитлз¦, оттягивалась.

- Кстати, о LБитлз¦. Вроде есть такая рок-легенда, что в молодые годы вы сидели на какой-то платформе с Кузьминым, которому было лет тринадцать, и пели что-то типа LYesterday¦, а он на флейте играл. Было такое дело?

- (кричит на всю кухню) Нет!! Не было этого! То есть, это действительно правда, только все переиначили. Мы, когда были волосатыми - в те годы, когда я еще была малышкой совсем - поехали на 7 ноября в Питер, как все тогда мотались, на два дня. Ночевать нам было негде. В подъезде мы сидели - из подъезда нас выкинули. Куда было деться? Это сейчас говорят, что хиппи - они могли без копейки денег... Но это потом уже развилось. Короче говоря, приехали мы в Питер, денег нет и ночевать негде, все прокутили в кабаке. Такие хиппи мы были. И вот Кузьмин запел на платформе этой, не на платформе, а там, в Питере: LAngle¦!

-ААА! А-АА!

- (продолжает кричать) Никто там, конечно, на флейте НЕ. Просто LЭнджи¦ он пел, а не играл на флейте, а какие-то совершенно лимитческие бабы стояли и плакали. Мы все равно уезжали, времени оставалось много, ночевать было негде, вот мы и пели. А что там кто-то на платформе - НЕТ.

с м е щ е н и е

- (неожиданно) А ты слышала Терри? Как ты относишься к ней, к ее вокалу?

- Терри я знаю очень хорошо. Это же сначала была жена Шаталина. Ну, когда он меня еще совсем не знал... Но дело не в этом. Как вокалистку я ее хуже знаю. Шаталин мне как-то сказал: LУ Терри все хорошо - да, она очень хорошая певица, и джаз вокалит, и прикалывается, - но она не может влезть в такую тусовку, как ты, у тебя диапазон очень широкий. То есть, ты от романсов, от каких-то блатных песен, можешь петь и рок, и блюз, и джаз¦...

-У меня такое ощущение, что Терри делает намеренные нарушения, очень сильные. И интонация у нее чисто джазовая, и именно этим она, прежде всего, отличается от других.

- Да. Отличается... Отличается у нас у всех в мозгах, наверное. Может быть, жизнь такая неустроенная? Бог его знает... Я даже не знаю, что сказать... НО ПРАВИЛЬНО ЛЮБУЮ МУЗЫКУ, ты понимаешь, петь нельзя! Вот Lот и до¦, от и до! Это уже тюрьма! Это на самом деле клетка-клетка-клетка-клетка!

Есть нюанс - а ты думаешь: во, слажал! Вот он может опустить смычок, во-от так, ребром, ЧУТЬ-ЧУТЬ, влегкую, и уже будет совсем другое. Скопировать нельзя. Играет-играет вроде человек, все нормально. И вдруг такое пошло, и куда пошло, - и опять потом въехал в тему. Все это очень сложно.

- А тебе не кажется, что сейчас в нашем блюзе, Lрусском¦, или как там его назвать, сложатся как бы два течения: чистое и грязное? То есть, одни будут работать без нарушений, а другие напротив - Lна нарушении¦. Или - что и произошло в некоторых других странах - все сойдут на такой чистенький классический блюз, приглаженный... То есть быстро образуется своя блюзовая попса.

- Да... Наверное... Наверняка найдутся чистоплюи, потому что блюз - он никогда не был расписан от и до. Музыканты вообще должны крутиться от обстоятельств Я работала в цирке и столько уматного насмотрелась. Все эти Lот и до¦ - это же совершенно смешно! Ведь неважно, что девка упадет в рок-н-ролле в танце, ну, каблук у нее подвернулся, и упала. И все считают, что Lэто не рок-н-ролл". И так же - в музыке! Мне вообще понятие четкости (будь то в джазе, будь то в роке, харде или спид-метал) - не нравится. Я считаю, что можно отклоняться. Ну, если у тебя струна полетела, а играть-то нужно - и ты должен играть.

- А Крустер, Грановский? Онихотели как-то пробиться или они хотели просто играть? Чего они хотели от жизни?

- Они хотели, но они все время играли. Потом было LСмещение¦ - то есть, - я, они. С Аликом Грановским у нас началась... Lамур¦, так скажем. А потом все съехало на низ. Потом я ушла из команды на месяц.

Бухали здесь сидели. Бухало было. Я говорю - заколебали меня эти репетиции, заколебало все. Хочу я на месяц отдохнуть. Имею я право целый год не выступать? Пусть восемь месяцев, пусть семь месяцев? В общем, я сломалась. ...Нет, ну дали сейшен ломовой после этого. Но это был последний сейшен для всех. Они не понимали, что мне за ручку ходить совершенно не интересно. Все то Lа-а¦, Lу-у¦. Ведь надо было пережить. Потом дали еще один концерт, ну и все. Потом расстались. Жалко, конечно, очень жалко. Сейчас как-то созваниваемся иногда.

- (вдруг) А тебе алкоголь помогает музыку слушать или наоборот?

- Да, очень помогает

- А наркотики? Сильно разрушается музыка от этого?

- Да, очень.

- Она превращается в бессмыслицу?

- Она превращается не то что в бессмыслицу, а просто тебе хочется лежать, вообще, - Lотстаньте от меня¦. Но это мое личное мнение.

- Многие говорят, что пролетаешь мимо, если с откоса пытаешься въехать в музыку. Она как бы защищена.

- Нет! Там другие дела. Там хочется куда-то идти... Вот, например, я договариваюсь с тобой насчет опиума... нет, насчет музыки, поехать послушать. Просто поехать. Но приезжают, вмазывают и - просто ВСЕ. Это не то чтобы разрушает музыку, - просто хочется лечь. Как бы я Lвыехала на дачу¦ -посмотрела, погуляла, оттянулась день и приехала обратно. Вот такое впечатление.

- После этого нет какого-то отвращения к музыке, все нормально воспринимаешь? Или все кажется уже подпорченным?

- Нет, это зависит от человека. Для кого как. Я вот переломалась почему, - потому что это ужасная жизнь, страшная жизнь у наркоманов. Тут три дня с похмелья побудешь - и уже вроде как живчик. А под опиумом же ломает-кумает.


--------------------------------------------------------------------------------

Терри - ленинградская андерграундная певица; записывалась с LДК¦ и Алексеем Вишней. Долгое время находилась под заметным влиянием Нины Хаген. Сейчас занимается уличным блюзом.

Шаталин, Андрей - гитарист культовой санкт-петербургской группы LАлиса¦. В свободное от работы время охотно играет акустические блюзы. В течение нескольких лет был мужем Олеси.

Крустер, Грановский - соответственно, гитарист и басист LСмещения¦ (кроме того, в группе играл барабанщик С.Шелудченко). После распада LСмещения¦ Крустер долгое время работал в карельской филармонии. Грановский участвовал в первом составе LАрии¦; сейчас - в группе LМастер¦.


--------------------------------------------------------------------------------

...Я не понимаю, почему про всех этих рок-н-ролльщиков думают, что они Lторчат¦. Как ни объясняй им: не может человек торченый такую музыку делать. Не может! Но все не верят. Нет, считают, прическа во-он какая! А очки - воще абзац.

- Ты сама сумела переломаться, или кто-то помогал?

- Нет, никто не помогал. Меня ломало два года, и ломало очень шибко. Я врачам не верю, меня так с детства приучили. Алкоголь меня спас.

- Просто переключилась постепенно?

- Нет, это было не постепенно. Это было ДЕНЬ- ВОДКА. ДЕНЬ - ВОДКА. Ребята замотались бегать в кукольный театр мне водку доставать. По тем временам рублей в семьсот обошлось. Это нехило. Ну, и ничего... А потом год этого Lглумления¦ всякого. Когда нельзя Lмашин¦ видеть, нельзя видать, как кто-то двигается: сразу в пот тебя выносит. Психологически - ДАЙ! ДАЙ!

Но то, что пишут в разных там статьях, я тоже смеюсь. Это вообще уникальное -кто там такое пишет? LЯ могу отдаться...¦ Да ни фига!! Какое там Lотдасться¦, когда сидишь скрюченная в банан и даже если тебе приносят. ДАЖЕ! ДАЖЕ!!! Ты вообще скрюченный, вообще в банан. Не отвечаешь, даже если твои друзья. Шугаешься первого попавшегося. Вообще ужас. Не может этого быть - Lя за наркотики легла на траве, пусть меня...¦ Бред какой-то.

- (указывая на стены кухни, покрытые гравюрами в абстрактно-геометрическом спиле) Тебе такие картинки нравятся?

-Нет.

- А какие тебе нравятся?

-Хм... Мадонна, конечно, (смотрит изучающе) Нет, не та LМадонна¦, разумеется. И Христос. И бабочки.

- А цвет какой у тебя любимый?

-Ой,цвет...

- (долго думает) Все-таки голубой. А вот платье я люблю носить черное.

-Если в идеале: ты выходишь на сцену - ты вышла бы в черном?

- Понимаешь, если бы я выходила на сцену, я бы вышла голой...

- А если б в зале смеяться стали?

- (медленно). ..Н-да... Вот поэтому я и не выхожу.

с м е щ е н и е

- А вот дурацкий такой вопрос, совершенно совковый. Каково твое отноношение к событиям 19 августа?

- Да никакого!

-То есть, это событие не из твоей вселенной

- Не-а. ...А знаешь, почему никакого?

- Давай-давай. Интересно.

- Был семнадцатый, был пятьдесят четвертый, был шестьдесят восьмой, был этот год, когда Брежнев к власти пришел, шестьдесят четвертый, что ли? Потом помер, потом опять власть переменилась... Знаете, трахала я эту политику. Сейчас пройдет еще один год, и может перемениться что-то еще. Россия вообще, она крутится от бесовни, на самом деле. Крутится. Как в одной притче, где из женщины изгоняли беса, а она встала и сказала - либо изгоните, либо я сейчас уйду в ад. Сперва из нее изрыгались собаки, потом кровь, потом курица, потом еще что-то, и она крутилась с бешеными глазами перед этими апостолами, священниками... Сейчас в России идет такое. Крутится, вертится шар голубой, а как понять...

- То есть в фазе изрыгання собак находимся?

- Да! И очень страшно, потому что очень много людей заворачивается... Меня учили как? Вот так и так. А третьего не дано. Золотая середина. Хочешь сделать так? А ты подумай. А тут думать нечего. Тут либо У! Либо У! У! У! (делает странные движения руками, изображая политическую ситуацию) НИКАК абсолютно нельзя относиться ни к политике, ни к каким другим вещам. Надо жить, просто жить. От воли Господа нашего, (смачно затягивается) Он, конечно, спослал на нас великую кучу...

- А какие люди тебе не нравятся больше всего?

- Одно могу точно сказать: я не люблю Кашпировского.

- Блюз тебе помогает жить или мешает? Как ты ощущаешь? Тебя он не загоняет в какие-то совершенно депрессивные углы?

- Да. Загоняет в угол... Но только не блюз, а жизнь загоняет в угол, потому что НИЧТО НЕЛЬЗЯ. Потому что артист на сцене - он совсем один. Одиночество... Вот вы уйдете, а я опять тут останусь со своими... проблемами. С музыкальными. Это намного тяжелее, нежели серьезная работа.

с м е щ е н и е

- Бред бредом, а пять баксов, сто рублей и три бутылки водки мне художники подарили...

с м е щ е н и е

- А ты знаешь, что блюз воспринимался как дьявольская музыка? Одно время, в Соединенных Штатах.

-Да, знаю. Ты понимаешь, блюз воспринимался как дьявольская музыка именно священниками. Но никогда не воспринимался так БОГОМ! Он что говорил, Бог? LЖивите¦. Учитесь. И добродетель ваша придет к вам. Вот и все.

с м е щ е н и е, тихий ангел пролетел

-Для тебя есть что-то общее между блюзом и молитвой?

- Конечно,есть.

-Что?

- Нет, ну странный момент, что значит Lчто¦? Вот когда тебе плохо, и ты один в постели, что ты делаешь?

- Мечтаю, скажем...

- (агрессивно) Мечтаешь... Нет! У человека есть только два жеста. Или вот так (распахивает руки вверх и в стороны), или вот так (скрючивается). То есть закрытие и открытие. Когда он видит кровь, он отворачивается. Не думаю, чтобы ты мечтал, когда тебе хреново. Прости меня, Господи. Обычно же не мечтать приходится, ВЫТЬ ХОЧЕТСЯ. ВЫТЬ. Вот от этого, я считаю, и возник этот: Уу-у-ууу... Появились профессионалы, музыканты... (пауза, потом говорит, почти плача) Блюз - это когда тебе действительно плохо.

- А реакция зала для тебя имеет значение?

- Конечно. Конечно, имеет! Как для любого артиста. Он врет себе, если говорит, что не имеет. Там получается золотая середина. Получается, я вам, вы мне. Я вам! Вы - мне!.. Как на качелях... Не было такого никогда и не будет: только я - вам. Да еще кто-то гнусно поет каким-то голосом из зала. Очень трудно. Но ты должен поднять этих людей, сжать до последнего, пока не раскачаешь. И когда будет триумф... да... ты будешь счастлив вдвойне.

- А ты не была на концертах Патриции Каас? Там произошел примерно такой же случай. Именно это нарушение связи с залом, потому что назад она получала НОЛЬ! Тем не менее, она ухитрялась как-то существовать в этом, пребывая в каком-то странном состоянии. Мне было очень жалко человека.

- Это тебе жалко. А я могу сказать тебе другое: она выступила у нас как Людмила Зыкина. Эти певцы совершенно не реагируют на LЯ-Вам-Вы-Мне¦. То есть она приехала сюда потусоваться, получить бабок и все. Да, она думала, что будет триумф, а триумфа не было, она, конечно, Lрасстроилась¦, хотелось бы больше эмоций-хреноций. А этого ничего не удалось, в общем-то, И она, конечно, уехала из такой неприятной страны.

-Но ты считаешь, что у нее в песне все искусственное, что это театр?

- Конечно, искусственное! Ее же просто создали. Она сама искусственная. И французы, и американцы, они любят создавать себе символ.

- А в России что сейчас символ? Вот Людмила Зыкина, она была символом той, ушедшей России...

- Ой, Господи! Спроси что-нибудь полегче. Ну не Петрова же эта, конечно! У которой рожа - во! LКакъ батька собралси гулять¦. Глазки во! Прямо в жиру плавают. И делает вид, что рассказывает сказку. Это что? Пора покончить с этим шовинизмом. Это же ужасно!

Символ... Понимаешь, скажи на памятник какой-то, скажут, она националистка. Скажи на соборы - скажут, что идиотка. Скажи на каменные наши дома? ...Символ... Символ... Да дерево рядом с моим домом. У окна здесь. Ни-че-го больше символического нет. Дерево, сколько я его вижу, все тридцать пять лет, оно все растет и растет. Как выйдешь в кухню, оно как в лесу. Оно как зацветает, так вообще как в лесу. Вообще ничего не видно...


--------------------------------------------------------------------------------

Во дворе у Олеси стоит Мерседес Бенц. Серебристый, но у соседнего подъезда. Господь, который все слышит, даже блюзы, - чуть ошибся.

Смещение метров на тридцать.

http://neformal-z.narod.ru/olecia.htm
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора ИСТОРИЯ АУ: 90-е годы

1990

23.03.1990 - Концерт на Ленинградской телефонной станции,посв. 30-летию Свина и 10-летию группы АУ\ выступали: АУ (сост: Свин, Ослик, Котик, Мява, Ворона), БП -?, "Юго-Запад", "Беломорканал" (сост: Титя, Ослик, Винниченко, Дрон(?)
11.11.1990 - Клуб "Норд-Вест". Выступали: "АУ", "Беломорканал", "Юго-Запад" и "Пепел"
23.12.1990 - выступление АУ на фестивале "Аврора-90" в Ленинградском Дворце Молодежи.
xx.xx.1990 - Концерт АУ на фестивале "Новая музыка"

1991

xx.xx.1991 - 3 концерта АУ в Ростове-на-Дону.\ Свин, Котик- гит, Боря Вильчик - гит, Мява - бас, Лена Вильчик -уд.
xx.xx.1991 - Концерт на фестивале "Рок не за..."
xx.11.1991 - Концерт в большом зале Рок-клуба.\ Свин - вок,...? - гит., Мява - бас, Андрей Дрон Орлов - уд,

1992

'xx.05.1992 - прослушивание на фестиваль памяти Цоя, Пискаревское кладбище)) (рядом), исполнили"Мама-анархия", состав: Свин, Чернов, Дубов, Сульин.
03.06.1992 - Концерт на фестивале "Рандеву-92" в г.Выборг, состав: Чернов, Ослик, Дубов, Сульин (Свин заболел, выступали без него)
27.08.1992 - Концерт в Витебске. состав: Свин, Чернов, Дубов, Мих. Сульин
хх.09.1992 - концерт в Москве, Цирк-?, состав: Свин, Чернов, Ослик, Дубов, Сульин
хх.09.1992 -концерт в г. Колпино, состав: Свин, Ослик, Чернов, Дубов, Сульин + Оглтелый (подпевал 2 песни)
11..1992 - Концерт в "Программе А", на Шаболовке в Москве\ состав: Свин, Ослик, Чернов, Дубов, Сульин
xx.06.1992 - Концерт в клубе "Норд". Состав: Свин - вок, Чернов - гит, Дубов - бас, Сульин - уд
(вообще за лето и осень 1992 г.- было более 20 концертов АУ в клубе "Норд")
xx.xx.1992 - Концерт в "Инди"
xx.xx.1992 - Концерт в Ленинградском Дворце Молодежи. Состав: Свин - вок, Мява - бас; Чернов - гитара; Сульин - уд.
xx.11.1992 - Концерт в городе Буй, состав: "4 Андрея"- Свин, Андрей Чернов -гит., Барчуков Андрей - бас, Вепров Андрей - уд.

В 1992 году в группе появился 20-летний Андрей Юрский Чернов, который в дальнейшем, при всех перетрубациях состава, участвовал в большинстве из них, и играл в АУ все 90-е годы, кроме Аркестра АУ и ФАУ (в ФАУ, помимо Свиньи, входили все музыканты гр. "Рок-н-ролл Сити", но об этом позже).

- 27 августа , г.Витебск, состав: Свин, Чернов, Дубов, Сульин (должен был ехать и Котик, но ...он не смог),
сениябрь 1992 - г. Москва, Цирк. состав: Свин, Чернов, Ослик, Дубов, Сульин
сентябрь 1992 - г.Колпино, состав: Свин, Чернов, Ослик, Дубов, Сульин. Играли, чтобы заработать денег на поездку на Программу"А" (москвичи дорогу не оплачивали). Аппарата не было, Чернов и Ослик включили гитары через кассетные магнитофоны)) Там же был Алекс Оголтелый (Нар. Ополчение), который спел с ними две песни, в т. числе Комиссаров.
ноябрь 1992 - концерт в г. Буй, состав - 4 Андрея: Панов, Чернов, Барчуков и Вепров.

Также, как рассказывает Чернов, весной 1992 года в Рок-клуб пришло приглашение на группу АУ из Франции, на крупный международный фестиваль" Искусство против СПИДа", который должен был состояться летом 92г. Там должна была быть и музыка, и кинопоказы, художественные акции, и т.д. Фестиваль представительный - Например, от Америки должна была быть Мадонна)). Все документы были оформлены, но Марьяна Ц. вместо АУ стала проталкивать Рикошета, будучи тогда его директором, и послала французам факс, что АУ приехать не сможет, а поедет Рикошет. (Объекта Насмешек тогда уже не было). Чернов и тов. сами связались с организаторами, написали, что АУ готовы приехать)). Французы охренели от всего этого. Последнее, что они прислали АУ по факсу -" Приезжайте, на месте разберемся! Все расходы компенсируем, но тоже на месте" В конечном итоге не поехал никто - Рикошет не поехал по своим причинам, а АУ не смогли найти денег на билеты ( а кто бы дал?). Так не повезло Мадонне, и так не не состоялись первые и последние "зарубежные" гастроли АУ))...

1993

зима 1993 - Концерт в клубе "Там-Там", Питер, состав: Свин, Чернов -гит., Барчуков - бас, Вепров - уд., Виктор Дунаевский - саксофон.
07- 08.05.1993 - два концерта в Минске, состав: Свин, Чернов - гит., Барчуков - бас, Саша "Суворовец" - уд.
xx.xx.1993 - Концерт в Киеве\ состав: Свин, Чернов, Мява, Мих. Сульин
(см.: )
осень 1993 - Концерт в клубе Там-Там, состав: Свин, Котик, Мява, Макс Перекрест - ударные
24.12.1993 - Концерт в клубе им. Джерри Рубина, Москва, состав: Свин, Котик, Мява, Перекрест
25.12.1993 - Концерт в клубе Сакстон, Москва, состав: Свин, Котик, Мява, Перекрест.
Как рассказал Сидоров, в августе 1993 г. Свин, Котик и Мява стали репетировать с товарищем Котика - барабанщиком Максом Перекрестом. У Перекреста была своя реп.точка рядом с бывшим НЧ\ВЧ, на "Чернышевской", с хорошими условиями для репетиций. В октябре этот состав АУ (Свин, Котик, Мява, Перекрест) выступили в Там-Таме, а в середине декабря поехали в Москву, где дали 2 концерта - в клубе им. Джерри Рубина и Сакстоне. Тогда же, в Москве, планировалась запись нового альбома этим составом. Но, по причине того, что часть группы, на протяжении всей поездки серьезно злоупотребляла алкоголем, запись, к сожалению, не состоялась.
(см.: )

1994

В ноябре 94, в клубе Гора состоялся концерт АУ в след. составе: Свин, Котик, Дубов и Сэйбл. К этому времени Дубов уже постоянно жил в Германии, и, на какое-то время приехав осенью 94-го в Россию, собрал этот состав.
В 1994 году умерла Мява.

1995

01.02.1995 - Фестиваль имени Роттена, ДК Танковых войск, Москва. состав: Свин, Чернов, Барчукрв, "Суворовец"
(см.: )
01.04.1995 - Концерт в клубе "Там-Там", Питер (или 2 апреля?)
xx.xx.1995 - "Авто Удав Party" - Концерт в клубе "Гора", лето'95 (как АРКЕСТР АУ)
28.09.1995 - Концерт АУ в ДК "Молодежный", г. Волжский, Волгогр. обл./состав: Свин, Чернов, К.Горловой - бас, А. Блекмор -уд.

В 1995 году было сделано сразу несколько аудиозаписей. В январе, на Пушкинской-10, звукорежиссер Г. Баранов записал и свел 3 песни в "поп"-варианте: Огуречный лосьон, Буржуи и Удовольствие. Ослик сделал минусовку на клавишах, а Свин наложил сверху голос. Этот проект не поимел дальнейшего развития. Также, 25-28 января (первые 10 песен) и 28- 30 апеля (еще 9) в Москве был записан двойник "Претензии не принимаются". Этот двойник был записан вдвоем - Чернов озвучил все гитары, бас и барабаны, а Свин все напел. В песне "Прогресс" - 2-й вокал спел Сид Спирин из гр."Тараканы!" Тогда же, в 95-м, на основе этих записей также вышел совместный с Олесей Троянской альбом "Пейте с нами!".

Летом, в клубе Гора, состоялся первый концерт Аркестра АУ, в составе: Свин - вокал, Евгений Адольфыч Яровой - гитара, Александр Дыня-Изюм Симиренко - клавиши, Юрий Прозрачный Степанов - бас, Лев Сэйбл Соболев - ударные.Тогда же, летом 95, Аркестром АУ в Москве был записан альбом "С особыи цинизмом"
Как рассказал Чернов , в сентябре 95 года АУ искали басиста. Через несколько дней надо было ехать в Волгоград (Волжский), а басиста не было. И Костя Горловой - барабанщик из "Скорой Помощи", предложил такой вариант - за барабаны посадить своего знакомого Сашу Блекмора, а на басу вызвался сыграть сам Горловой. Так и поехали, практич. не репетируя.) Потом этим составом сыграли еще несколько концертов. А Горловой, таким образом, переквалифицировался в басисты.

1996

хх.хх.1996 - концерт в Саратове, состав: Свин, Чернов, Горловой, Блекмор
12.04.1996 - видеозапись репетиции гр. АРКЕСТР АУ у Свина дома.
< u>12.04.1996 - Концерт в "Зеленом Дирижабле", вечер (как АРКЕСТР АУ)
23.06.1996 - Фест. "Наполним небо добротой" на стадионе "Петровский", Питер (как АРКЕСТР АУ)
(см.: )

28.07.1996 - фест."Рок - флоту!" День ВМФ в ДК Моряков\уч-ки: АУ, БП, НО, Минтрейторс и др.\ состав: Свин, Чернов, Горловой, Блекмор\ орг.- Е.Титов,

(...продолжение следует)

1997

19.04.1997 - Д\Р Майка Науменко . Рок-клуб, Рубинштейна, 13. Свин-вок, Чернов-гит, К.Горловой- бас, В. Борисов-уд
24.05.1997 - конц. АУ в ДК им. Горбунова. Москва. Второй день панк-фестиваля.
07.06.1997 - Фестиваль в Д/С Юбилейный, Питер - "Песни конца XX века" (как АРКЕСТР АУ)
(см.: )
xx.06.1997 - концерт АУ в "Рок-клубе"
xx.xx.1997 - Концерт АУ в "Артклинике". фрагменты видео вошли в клип "Мертвый клоун"
xx.xx.1997 - Фестиваль в баре "Корсар" \ Большая Морская ул, Питер. (и как АУ и как АРКЕСТР АУ)
xx.xx.1997 - концерт АУ в Самаре. Состав: Свин - вокал, Чернов - гит, Горловой, ?
10.08.1997 -конц. АУ в ЦВЗ \ Манеж, СПб. сост: Свин,Чернов, Костя Горловой, В. Борисов
19.09.1997 - конц. АУ в Парке Победы, Питер. Свин, Чернов-"Юрский" - гит, Горловой - бас, А. Блекмор -уд.
21.11.1997 - АУ на Дне Зенита, ДК "Малая Охта", СПб. Свин, Чернов-"Юрский" - гит, Моня - бас, Андрей Вепров - уд

1998

xx.xx.1998 - Концерт в Манеже (как фАУ)состав: Свин - вокал, Василмй Бэзил Серов - гитара, Андрей Джон Синчук - бас, Саша Блекмор - ударные (этот концерт)
(см.: )
02.05.1998 - Концерт в клубе "Дж. Рубин", Москва, 3-ий фест "Фашистов и буржуев на...!" \ состав: Свин, Чернов, Моня, В. Борисов
(см.: )
04.07.1998 - Фестиваль "Рок против наркотиков" в к/т "Невский, Питер. Последний концерт Свина


http://vkontakte.ru/pages.php?o=-7110175&p=ИСТОРИЯ АУ: 90-е годы
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Алексей Вишня

КАК Я ЗАПИСЫВАЛ ЛЕНИНА РУССКОГО ПАНКА
http://www.specialradio.ru/art/041.shtml
читать тут

Евгений "Титя" Титов
25 ноя 2009 в 7:05

Вот, Вишня пишет насчет говноедения и мочепития. - Но это же целая "теория" была! У Свиньи дома одной из "застольных")) книг была замусоленная Ч\Б копия (ксерокса тогда еще не было, но что-то типа того) самиздатовской книжки про лечебное мочепитие и говноедение." Уринотерапия, ... и т.д." - про то, как правильно есть говно и пить мочу. Вот что я помню из этой брошуры:
С говном - все очень сложно было! "По-науке" - Надо за несколько дней до начала курса переходить на определенное строгое питание, пить только воду-)), и т.п. При разных заболеваниях - разные добавки в питание (т.е. тема модных сейчас "биодобавок" была актуальна и в то время!). Чтобы добиться лечебного эффекта, говно следовало есть в определенной дозировке, по часам. Курс расчитан на какой-то срок (уже не помню). Это, якобы, излечивало от кучи болезней.
С мочой все проще. Главное - мочу нужно пить только свою, желательно УТРЕННЮЮ, полстакана-стакан, из "средней" струи)) - чтобы белка поменьше было. с похмелья, говорят, хорошо помогает))) хаха
Объяснялось все это тем, что любая болезнь (даже психическая))) сопровождается нарушением обмена веществ. Т.е. многие полезные (и даже необходимые) вещества при нарушениях обмена из организма выводятся с мочой и калом. И, пуская все это по второму кругу, мы, т.е. вы!)), таким образом скорректируете нарушенный баланс, и поможете вашему организму быстрее придти в норму. По-моему, все понятно!
Так как мы были люди в целом здоровые, то просто веселились и прикалывались на эту тему. Насчет говна - это я не помню, а мочу многие пили. А народ вокруг пугался, и это тоже веселило.
... Утром, в плацкартном вагоне поезда, после тяжелых "гастролей" - что может быть лучше стаканчика свежей пенной и теплой мочи?!)))

Евгений "Титя" Титов
25 ноя 2009 в 9:42

вот что мне написал только что товарищ, пожелавший остаться инкогнито:

"...ОНИ В ОСНОВНОМ ЛИИНУ МОЧУ И ПИЛИ Т.К. ОТКУДА-ТО ВЗЯЛИ ЧТО НАДО ИМЕННО ЖЕНСКОЙ НАТОЩАК ДАВИТЬСЯ.. КАК-ТО ГОДУ В 90-ОМ, ВЕСНОЙ, СМЕШНО БЫЛО КОГДА КТО-ТО ПЕРЕПУТАЛ С ШАМПАНСКИМ - СХВАТИВ БУТЫЛКУ С ПОДОКОННИКА, ГДЕ В ТАРЕ "НОВОГОДНЕЙ" ЭТО ДЕЛО ПОД ЛУЧИКАМИ СТОЛЬ ОЖИДАЕМОГО УТРЕННЕГО СОЛНЫШКА БРОДИЛО ТИХО ПОДОГРЕВАЯСЬ.. ПО-ДОБРОМУ ПОСМЕЯЛИСЬ ЗЛО.."

и еще:

... ПОМНЮ КАК И ПОЧЕМУ АНДРЕЙ ПЕРЕСТАЛ ЛЮБОЕ ВИНО ПИТЬ И ПИВО - КАК ЕМУ НЕ ПРЕДЛАГАЛИ В КОРИДОРАХ РОК-КЛУБА "МОЧУ" ЭТУ В ТРЕХЛИТРОВЫХ БАНКАХ ИЗ АВОСЕК - НИ В КАКУЮ НЕ ПИЛ = ТАК ЧТО ЗАЧАСТУЮ ЭТО БЫЛ МИФ ЧТО ОН "ВСАСЫВАЛ" ВСЕ ЧТО ПРИДЕТСЯ - ВСЕ-ТАКИ БЫЛ ГУРМАН (СВОЕОБРАЗНЫЙ..) ПРЕЖДЕ ВСЕГО...\

Да, если бы он пил со всеми и все, что наливают, то он бы сразу аннигилировал, превратился бы в черную дыру.

Про мочу - что описывает товарищ - это было уже в 90-х, а в 80-е пили свою мочу. Наверное, это был поздний креатив Панова, что моча своей матери так же полезна, как грудное молоко!))

Евгений "Титя" Титов
3 дек 2009 в 16:15

кстати, этот КТО-ТО, кто случайно хлебнул не того "шампанского", потом зарекся еще когда-нибудь оставаться у Свина переночевать)) Довольно известный человек, между проччим))) просто не повезло, с кем не бывает...)
с другой стороны - наивно было думать, что с утра на подоконнике будет стоять бутылка шампанского, хаха

Александр Большаков
6 дек 2009 в 17:07

Свин прямо какой-то G.G.Allin - тот любил срать на сцене, выступая голым, и кидаться продуктами своей жизнедеятельности в публику.

Евгений Литвинов
6 дек 2009 в 21:25

да... G.G. Крутой мужик, дикое впечатление произвел 2 года назад когда мне друг показал концерт его)

Евгений "Титя" Титов
7 дек 2009 в 13:40

при чем тут Ж.Ж. Аллен? У Аллена мрачняк сплошной, он делал все напоказ, и специально зрителей (которые за этим и пришли!) говном мазал. Мрачный тип! А у Андрея все было весело, и с уважением к людям, при всем при том)) Нет, Свинья не срал и не ссал на сцене. На сцене он все-таки музыкой занимался, Песни пел, если был в состоянии. Штаны снимал иногда, ну и что?? А то, что он на улице собрал говно руками и понес - так это только потому, что до него мент доебался, и он не кому-то, а именно менту это говно протянул. А тот убежал)))

Это была его победа и акт неповиновения ментам! Борьба с тоталитапизмом, как сейчас говорят)) Тогда не было у пролетариата и его брата люмпена другого оружия))) И это была жизненная ситуация, а не шоу под телекамеру, как у Аллена. Что же этот Аллен за полицейскими с говном не бегал, когда у него, например, просто захотели бы где-нибудь на улице документы проверить? Без телевидения и толпы поклонников? И чтобы ни в одной газете потом не написали бы, что - вот, Аллен вчера был отхуячен полицейскими за неэтичное к ним отношение. Может, так бывало, я не знаю. Но мне кажется, что у Свиньи с Алленом очень мало общего, не по внешним признакам, а по сути.

http://vkontakte.ru/topic-7110175_21851801#offset=20
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора про Ленфильм

Кстати, а Ленфильм на карте отмечен?
Там Свинья в 85-87 годах такелажником работал. Я там, в бригаде такелажников, тоже поработал, но поменьше - в начале 87 я перешел в кинопроизводство, был, кстати замдиректора (!) кинокартины "Петербургская фантазия", реж. М. Козаков (по "Пиковой даме"), совм. пр-во Ленфильм и Литовская киностудия))). Тогда мне повезло (в карьерном плане!-хаха)) - тетка, которая вела съемочную площадку, а я к ней был приставлен в помощники, подскользнулась на льду и сломала руку. А там были сложные съемки - павильоны, которые надо открыть-закрыть, костюмированные массовки по несколько сотен челосек, несколько карет, которые таскали за собой по городу, а их надо было или увозить. или где-то оставлять, фейерверки, парады, интерьеры Екатерининского, Елагинского, Меньшиковского дворцов как съемочные объекты, а там тоже сотрудники, которые должны быть на съемочной площадке... и т.д. Т.к. я был в курсе дела, а съемки шли без выходных!, то меня быстренько произвели в должность, заключили новый договор, и я как теперь уже материально ответственное лицо, получил ключи от всех павильонов, машину с шофером и т.п.)))

Забавно,что незадолго до этого мне пришлось уволится из такелажки за опоздания.)) А теперь уже я ходил надув щеки, с папочкой под мышкой, и "командовал" ими, когда они , например. грузили кареты на шаланду, или таскали мебель и реквизит)) ...Еще, т.к. и на площадке, и на подготовке объектов каждый день требовалось много людей, у меня (я сам мог заключть разовые договоры по паспорту) работали такие персонажи как Коля Мюнхен, например - весь в коже и заклепках, с злобными кровоподтеками и с огромным гребнем на голове, и другие подобные товарищи.Иногда подсобные рабочие на съем. площадке выглядели живописнее актеров))... Жаль, что картину так и не досняли - размах съемок был такой, что Литовская киностудия, которая все оплачивала, в результате обанкротилась....Потом я еще поработал на скромной бюджетной к\картине "Без мундира" тоже администратором на площадке, но после монументального, сложнопостановочного кино, когда в лучших традициях сталинской гигантомании - чего бы это ни стоило - воплощалась любая прихоть режиссера-творца М. Козакова, работа на этой картине показалась очень скучной, и я в скорости бросил ее (или съемки закончились - в памяти ничего не осталось).... А Михаил Козаков, заведя себя и всех в тупик, сказался больным, и никого к себе не пускал, а жена его принесла справку на мужа из психиатричевсой больницы, что у Козакова серьезный нервный срыв, и ему требуется покой и длительное лечение. Правда, уже через пару недель говорили, что видели Козакова где-то на юге, где он выступал с чтением стихов любимого им Пушкина)) Также изаестно, что это была его третья (и тоже неудачная) попытка экранизировать "Пиковую даиу" ... Бюджет незавершенной картины на момент коллапса уже в несколько раз превышал быджет снятого в то же время первого советского "блокбастера" "Торпедоносцы", и составлял несколько миллионов долларов (тогда 1 доллар стоил 64 копейки), что было огромной суммой по тем временам! Вот это была нормальная "экранизация литературного классического произведения"!!!))...Сейчас, вспоминая это, я очень рад, что мне повезло приобщиться к "Великому Настоящему Советскому Кино"! Уже через 3-4 года и это кино, и эта страна накрылись медным тазом, и сейчас, когда все имеет денежный эквивалент, понятно, что такого никогда больше не будет. Ведь очень многое, например - обесточить и перекрыть на несколько часов всю Университетскую и Дворцовую набережную, или залить перед окнами Екатерининского дворца огромный каток, ежеминутно расчищать и поливать его снова, чтобы была идеальная ледяная поверхность только для того, чтобы в один кадр, который снимался внутри (!) дворца, в главной зале 2-го этажа (сцена Бала - 250 человек одной массовки, в костюмах и гриме + актеры), так вот, нужно было, чтобы в этот кадр, через окно (!), попадало отражение на льду (!) праздничного фейерверка у стен дворца. Т.е. это еще бригада пиротехников! И снималось это 3 дня, с утра и до поздней ночи (фейерверк снимался, когда уже стемнеет), и все три дня куча людей пидарасило и заливало этот лед, только для того, чтобы в секундную панораму сцены бала через окно дворца на льду отразился какой-то фейерверк! Почему я пишу так подробно? -Тогда нам это ничего не стоило, все делалось "по письму", кому надо "давалось задание", и люди за свою зарплату, которую платили не мы (!), все делали! Так каким бы ьыл бюджет этого фильма, если бы за все надо было платить по "рыночным" ценам?! Потому я и уверен, что такого больше не будет никогда.

...Еще в нашей бригаде такелажников в 87 работал, когда пришел из армии, одноклассник Рикошета Юра Скандалист(Обьект Насмешек), Вилли и др. хорошие люди (всего - человек 6-7?).
\ В те же годы на Ленфильме работала костюмером Ольга Король-Бородюк. Тогда мы с ней были просто знакомы - иногда в кафе о чем-то болтали. Она тогда была большой поклонницей гр. Алиса, и, похоже, даже не подозревала, чем мы занимаемся в "свободное от работы время".)) Я очень удивился, когда в 97-м году узнал, что они с Андреем живут вместе, а в 98, через 2 месяца после смерти Андрея Ольга родила Катю - дочь Андрея. (она есть на видео, в самом конце концерта Мертвых Трупп, на ДР Ольги, летом 2009) Очень на Андрея похожа, а еще больше на Лию Петровну, мне так кажется.

http://vkontakte.ru/note25060324_9668439
взято тут
спасибо,Евгений "Титя" Титов

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора А вот что вспоминал Максим Васильев про свое знакомство со Свином (прим.- "Коля" в данном тексте Михайлов):

ХОРОШИЙ ЧЕЛОВЕК.

ко мне пришёл коля и заявил:
- макс, сегодня я тебя с хорошим человеком познакомлю. возрадуйся!
зная критерии "хорошего человека" в понимании николая, можно было не сомневатся, что это будет очередной типус с тремя рублями в кармане.
пьяная наша молодость имела четкие и строгие нормы.
у хорошего человека, не может быть меньше трех рублей.
с увеличением капитала возростала и нарицательная стоимость характеристической категории.
и вы знаете, знакомство с таким человеком, когда у самого и копейки нет - моментально оправдывала данную оценку.
ведь три рубля, дорогие мои, по тем временам - 6-7 ( в зависимости от марки) бутылок пива... от так!...
..идти надо было не далече. где-то с квартал и мы на месте.
девятиэтажный дом, вонючий ( в смысле , обоссаный) подьезд и тесный проблевотный лифт. жмем кнопку, куда-то наверх и вот она, дверь.
её ( дверь ) открыл высокий парень, вида (как бы сказать?..)
жуткого и смешного половина-на-половину.
он был пьян жутчайше, но выглядел смирно и даже любезно.
- вот, андрей, я и пришёл. - тут коля как бы вспомнил, что с ним ещё и я стою, дополнил, - и вот, макса привел.
- хуякса, - моментально зарифмовал парень и сполз по стенке.
и уже снизу:
- ну, проходите, чё встали-то...тепло выпускаете..
раздеватся было не надо, да и было это, впраду говоря, опасно.
санитарная обстановка на полу и прилегающих стенах и потолке была крайне тревожна. то есть - было грязно.
то тут , то там выглядывал задушеный хабарик, лениво, с мерзким звуком, блуждали по полу пустые бутылки, и иногда из комнаты в комнату, кто-то партизански переползал.
- ну, чё, коля...чё делать-то будем?..- поинтересовался парень.
коля заморгал глазами и ответил на прямой вопрос, так же по-большевиски прямо:
- у нас только рубль семьдесят. на один портвейн хватит...
- эх, вы...дети...- осерчал андрей. - "на один портвейн.."
хули один портвейн нам ( он подчеркнул - "нам") даст? ни хуя не даст!
- что же делать? - коля чуть ли не плакал.
- ебло тебе набить надо, в первую очередь, да ладно...давай деньги...учись, пока я жив ( как в воду глядел!)...
с нашими 1.70. он вышел на улицу и зашёл в ближайший парфюмерный магазинчик. где и произвел, под наши с колей недоумленные взгляды, закупку нескольких лилипутских бутылочек под названием " розовая вода"....
кто не пил - не поймет. кто пил - тем и посвящается этот рассказ...
p.s. андрей имел фамилию панов. прозвище - "свин". и был он ( как ни пафосно это звучит) первым (по списку и авторитету) панком города-героя лениграда.

Вот еще история от Макса Васильева:

НЕЗАБЫВЕМАЯ ВСТРЕЧА.

с андреем пановым, прямо скажем, я был знаком шапочно.. ну, так, совместные тусовки, где-то, когда-то...
то есть, таких как я, тучи несметные, но все же...
кое-что в памяти моей отложилось. да и как, например мог не отложится вот такой вот случай...
..время было перестроечное..только-только пооткрывались видеосалоны в которых вовсю начинали крутить западную херь.
рембо, терминатор и конечно эротика. а если говорить прямо и без обидняков - настоящую порнуху.
вот на такой видеосеанс я и пошёл. 50 копеек стоил он. подвальчик, телевизор и десять табуреток.
смотри - не хочу...
а сеанс ещё не начался. надо было минут двадцать подождать. стою, как говорится, курю.
и тут, из-за угла, обнявшись, как два матросика, выплывают расписные свин и алекс оголтелый.
прям, во всей своей красоте неописуемой. то есть пьяные в дымину.
- о! ты чё ты делаешь?, - увидя меня, задались они вопросом.
- вот, решил фильм иностранный посмотреть, - указую я на афишку.
- "горячие девочки" - читают они.- вход - "50 копеек. только для взрослых"...
.. и тут до них доходит.. тут они, прям взрываются..
- так это ж, порнуха!..там же ебля и сиськи-письки!..
..я глядя на их озверевшие лица, не знал что на это и ответить. а они завелись не на шутку.
во как их этот вопрос волновал!..
- так ты что, - это они мне, - вот это смотреть пойдешь?.. и даже полтинник за это отдал?!..да ты охуел!..
да ты..ты..знаешь, кто ты!....ты - онанист!..
.. и почувствовав, некую прелесть этого слова, стали его смаковать:
- онанист, онанист, онанюга!..онанищище-дрочилище! - во весь свой певческий голос. во всю улицу. и пальчиками тыкают в меня.
- онанюга, долбаный!...
..я краснел, пытался уйти от разговора, но свин с оголтелым , меня не пускали.
- ах ты, пидрила,..ах, ты мудила!...- и тут они увидели, что рядом со входм стоит ещё человек десять, также желающих поглазеть на женские тела..
- ..и вы тоже онанисты! - обьявил свин толпе. - онанюги-подлюги!...пидоры и ебланы!...
обьявив это, они снова обнялись и пошли дальше.
и от туда, куда они удалялись, долго ещё неслось:
- пердрилы, мудилы, онанюги, ебари!...
..вот такая , незабываемая встреча...

Из воспоминаний Павла Крусанова:

Байки о Панове передавались из уст в уста, заставляя слушателей, да и самого рассказчика, содрогаться от ужаса и смеха. Так Свин не единожды на спор пил собственную мочу (Россия еще не узнала от доктора Малахова о чудовищной пользе уринотерапии), более того - находились свидетели (о безоговорочном доверии к которым нет и речи) его склонности к копрофагии. А как то раз он присел во дворе за мусорным баком по большому, и когда застигший его за этим делом бдительный милиционер потребовал убрать безобразие, послушно сгреб кучу горстями и пошел к блюстителю порядка с дерьмом в протянутых руках — обескураженный мент в ужасе дал деру. Была еще история с одной девицей, студенткой пединститута имени Герцена, которая шалила со Свиньей, но для серьезных целей имела виды на профорга курса. Однажды Свин ей, спящей, написал въедливым фломастером на ягодице пару слов, достойных купчинского панка. Вернувшись к своему профоргу и в рабочем режиме, «без упоенья», по выражению поэта, «склонясь на долгие моленья», девица, ничего о проделке Свина не ведавшая, неожиданно для себя была позорнейше уличена — серьезные цели пришлось оставить. В другой раз Свин с девушкой Ветой приклеили себе накладные усы и пошли на концерт гастролировавшего по той поре в СПб слащавого «Моdern Таlкing», где весь вечер просидели в первом ряду с каменными лицами. Разумеется, был еще мат со сцены. Там же, на концертах, Панов расстегивал штаны и тряс перед публикой прибором. А как-то раз на концерте в Киеве зрители за раскрывшимся занавесом увидели среди инструментов и аппаратуры стол, за которым «Автоматические удовлетворители», не обращая внимания на зал, с немалым удовольствием выпивали и закусывали. Время от времени кто-то из музыкантов вставал, что-то бренчал, чем-то шумел, Свинья с компанией за столом запевали, потом все вновь возвращались к выпивке. И так — полтора часа, после чего под бурное недовольство зала занавес закрылся.
Всех связанных со Свином историй теперь уже не вспомнить - он плодил их чуть не ежедневно и неизменно в каждой из них выглядел блистательным подонком. Правда, однажды на моих глазах он все же был немало посрамлен.
Ко мне приехал в гости мой московский друг Володя Бацалев, и мы решили с ним, немного прогулявшись, выпить. Гуляли мы по зеленой улице Ленсовета, где я в ту пору жил, и, миновав пустырь, на пересечении Ленсовета с проспектом Юрия Гагарина повстречали Свина. Я был давно знаком со Свином, поэтому мы сцепились с ним пальцами и, грозно прорычав, чем удивили Бацалева, исполнили зверское приветствие, после чего я пригласил Андрея к нам присоединиться. От выпивки Свин на моей памяти не отказывался ни разу. Направившись в ближайшую «стекляшку» (так называли торговые центры в новостройках), мы обнаружили печальную картину - увы, - столь характерную для предперестроечных времен: из винного отдела на улицу тянулся, извиваясь, гигантский хвост, что, с одной стороны, свидетельствовало о наличии дешевого вина, на которое мы и претендовали, а с другой — час скучать в очереди не хотелось. Да и не принято было в нашей компании толкаться по очередям. То есть в небольшой к пивному ларьку — еще куда ни шло, а в этакой - увольте.
Первым — в силу заявленных уже в самой своей внешности амбиций — прорваться в двери винного отдела вызвался Свинья. Посверкивая булавками и ощетинясь ежиком волос, он с диким воплем ринулся на штурм, рассчитывая на шокирующий эффект психической атаки, однако толпившиеся в проходе мужики отбили натиск и бестрепетно вышвырнули Свина с крыльца обратно на улицу. Смутить Андрея мало кому удавалось, не чувствовал он смущения и теперь, однако конфуз был налицо.

— Учитесь, панки позорные, — сказал Бацалев, забрал у Андрея наши деньги и скрылся в заднем дворе магазина.Сообщение
Через минуту он появился оттуда с пустым винным ящиком. Держа ящик над головой и всем своим видом изображая изнуренного однообразием службы местного грузчика, он неторопливо направился к заветным дверям. Как ни странно, мужики перед Володей даже расступились. Мы знали, что прорваться внутрь магазина — это отнюдь не победа, надо еще выбить в кассе чек, а здесь, у окошечка кассы, градус народного гнева столь велик, что способен запросто испепелить проныру на месте. Тем не менее через пять минут Бацалев появился на крыльце с ящиком, из которого торчали белые полиэтиленовые головки десяти бутылок «Эрети». Это была чистая победа.
Чуть позже, сидя на скамейке в зеленых кустах и попивая сухарь, Бацалев поведал, как ему удалось совершить этот подвиг. В винном отделе он подошел к невзрачному мужичку, стоявшему за три человека от кассы, и доверительно сказал: «Мужик, вот деньги — возьми мне вина. Я тебе вчера тут брал. Помнишь?» — «Не был я тут вчера», — возразил мужик. «Значит, брату твоему брал», — сказал Бацалев, и этот неожиданный аргумент решил дело.
Так московский писатель Володя Бацалев, тоже уже покойник, сделал питерского панка Свина. Впрочем, о соревновании в тот момент не было и речи: направленность действий была чисто конструктивная — на результат.

Из воспоминаний Сида ("Тараканы"):

"После знакомства и легкой помощи мы договорились об обмене концертами,я сделал в конце зимы концерт АУ в Москве,а их гитарист весной пригласил нас на 15-ие АУ в ТАМ- Таме,так вот Андрей не смог приехать на юбилей собственной группы-он был в жопу.Наверное это и есть настоящий панк-рок..."

***

Почему-то вспомнилась история, когда в 1983 году в Зеленограде во время совместного сейшена ДК, АУ и Зебр (последние не смогли выступить, якобы из-за того, что АУ сломали аппаратуру), Свинья швырнул в Морозова (вокалиста ДК) каким-то огрызком, а тот "вернул долг" открытой банкой с кильками, которые, разлетевшись, нанесли ущерб многим, но не Свину!)))

http://vkontakte.ru/topic-7110175_21851801
взято тут
спасибо,Вячеслав Карабулькин

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Толпа качнулась к автобусу, но я уже был наготове. Подогнав автобус к левой кулисе, я конспиративно вынул из него Боба, и сразу увел за сцену. КРЕМАТОРИЙ, испытав минутную растерянность, снова вернул себе внимание публики. Чтобы не создавать у Армена впечатления, что он больше не нужен, я попросил его сыграть на "бис" "Мусорный Ветер" - фирменную вещь КРЕМАТОРИЯ, после чего вышел к микрофону и объявил:
- А теперь - сюрприз оргкомитета!
Все сразу радостно заорали - сюрприз оказался секретом Полишинеля.
- Выступает специально приехавший из Америки на наш фестиваль член жюри конкурса "Авроры"...
Раздался одинокий, но заливистый свист.
- ...Борис Гребенщиков!!
"Уа-у-у-у!" - завыла публика.
Боб вышел к микрофону, отечески улыбаясь поклонникам. Был он с усеченным составом АКВАРИУМА - Рюша, Сергей Щураков, Олег Сакмаров. Не успел он слова сказать, как из публики выкрикнули:
- Боб, ты кто теперь - русский или американец?
- Я русский, - заявил Боб. - Я к Советскому Союзу отношение имею малое. Я русский не в смысле общества "Память", а потому что мы все живем на этой земле.
И он запел "Я связан с ней цепью..." Тут я понял, что соскучился по Бобу, по его голосу и гитаре, пока он сидел в зарубежных студиях. К сожалению, Борис спел только 4 песни, зато от души поговорил с народом.
- Смотрю я на вас и думаю: до чего же Советы замусорили вам мозги, если вы просите одних и тех же песен. "Старика Козлодоева", "Мочалкин Блюз"... Так, что еще?
Народ недовольно загудел, оскорбленный в лучших чувствах. А Боря, спев на прощанье "Парусный Флот", сказал:
- Спасибо! Это был шанс вернуться домой, и выступить не по телевизору с жирной мордой... То есть, в Америке хорошо, а здесь лучше...
- Борис, не уезжай! - выкрикнул отчаянный девичий голос.
- Кто говорит, что я уезжаю? Сколько можно слушать вранье! - возмутился Боб. - А песен новых пока нет. Даст Бог, будет больше, тогда...
С этими словами маэстро покинул сцену фестиваля, чтобы через 5 минут отплыть на том же "Икарусе" с Большой площади. Толпа поклонников бежала за автобусом по аллее, напоминая хвост кометы Галлея.
Впрочем, некоторым ценителям рок-н-ролла это свадебное "явление БГ народу" не понравилось, и они потом укоряли меня за сюрприз. А я все равно думаю, что в столь безумном действии ничто нелишне.
И покатилось дальше колесо фестиваля, делая свои последние обороты.
Выступил Юрий Морозов, поддержав престиж питерских ветеранов, затем на сцену вступил ГОГЕН и, не робея после прославленных музыкантов, показал крымский ритм-энд-блюз с шевчуковско-башлачевской закваской. Я слушал уже успокоено, предвкушал конец и заслуженный отдых, как вдруг... Слава Богу, это было одно из последних "вдруг"! Короче говоря, в "рафике" сразу после концерта в ЛДМ прикатил полным составом АУКЦЫОН и заявил, что тоже хочет сыграть на таком оттяжном мероприятии. Я не был к этому готов, АУКЦЫОН игнорировал наше приглашение перед фестивалем, а тут... Ничего не поделаешь, я стал их вписывать, несмотря на то, что программа уже трещала по всем швам из-за перегруженности.
Дело в том, что по персональной просьбе Магната я вписал в этот вечер ДОКТОРА МОРО, уже выступившего несколько дней назад. Естественно, я бросился к ним и попросил уступить место АУКЦЫОНУ, на что получил совершенно резонный ответ:
- А если сейчас приедут ROLLING STONES?
- Приедут - выступят, - находчиво ответил я.
- Вот и мы выступим.
И выступили. А за ними еще и ТИХО, и ПИКНИК! Наконец дошел черед до АУКЦЫОНА, а на часах было уже без двадцати одиннадцать. Оставалось положенных милицейских 20 минут и три группы: АУКЦЫОН, ТСТ и ВОДОПАД!
Я стоял на задней сцене за спиною АУКЦЫОНА и наблюдал, как Гаркуша и Веселкин делают свое сумасшедшее шоу. Затем к ним присоединился еще и Задерий, а Веселкин стал с проворностью обезьяны лазать по нашим хлипким конструкциям на заднике, отчего они дико шатались. "Господи! Только бы не убился!" - шептал я про себя. АУКЦЫОН явно увлекся, пришлось его вежливо просить со сцены. Наконец они ушли, и на сцену выкатили железную бочку, которую через минуту с необыкновенной яростью принялся сверлить электродрелью саксофонист ТСТ. Звук был такой, будто зубоврачебный станок пропустили через мегаваттный усилитель. Я сбежал со сцены и наблюдал дальнейшее уже с площади.
Аппаратчики делали знаки, чтобы концерт закруглялся. А ВОДОПАДЫ? Я слушал харьковчан, как на иголках. На сцене Бэвид Доуи безуспешно пытался втолковать харьковчанам, что времени уже нет. Но они героически отыграли программу до конца. Близилась полночь.
Ничего не подозревающий ВОДОПАД вступил на сцену и благодушно запел "Я работаю в колхозе..." Откуда ни возьмись, на авансцене появились человека четыре, очень похожие на пьяных, но не пьяные, которые принялись пихать друг друга, потом стали валяться под ногами ВОДОПАДОВ, которые продолжали петь, не реагируя на происходящее.
- Кто такие? Почему? - принялся выяснять я у окружающих.
Кто-то из свердловчан объяснил, что это КРАСНЫЙ ХАЧ из Свердловска, дружки ВОДОПАДОВ, делают шоу.

- А-а! - сказал я.
И тут не выдержал Атаман. Он побежал за сцену, а через минуту, после четвертой песни ВОДОПАДОВ, к микрофону выскочил взъерошенный Бэвид и крикнул:
- Спасибо! Концерт окончен!
И тут же аппаратчики вырубили звук. Ошеломленные таким коварством ВОДОПАДЫ с озлоблением выдернули шнуры. Их было очень жаль. Единственным утешением было то, что они допели свою программу в Ягодном той же ночью.
24 сентября
На этот последний день я сплавил практически все "металлические" группы. Кроме них, затесались самостийная таллиннская группа ГОД ДРАКОНА, приехавшая накануне, и БРИЛЛИАНТЫ ОТ НЕККЕРМАНА.
В полдень на пустой площади начал рубиться КОРНИЛОВ. Хмурый Гиви стоял в сторонке, отворачивая взгляд. Я послушал группу минут 10 - не так уж плохо! Потихоньку стягивалась "металлическая" публика. Я ретировался в оргкомитет, где было уже чемоданное настроение. Кто-то уезжал, прощался, переписывал адреса... Ильич грустил в углу, на шее у него висела гитара. Такое не могло присниться ему и в кошмарном сне - через 65 лет после смерти стать участником рок-фестиваля! Короче говоря, торжествовала историческая справедливость.
Я составил окончательное расписание на последний день и вручил его Бэвиду. В списке оказалось команд 15: ТАЙНОЕ ГОЛОСОВАНИЕ, КОРПУС-2, ПЕПЕЛ, КРАСНЫЙ ХАЧ, ТОКИО, ФРОНТ, СОБАКА ЦЕ-ЦЕ, КРЕМАТОР... Слушать их не было уже никаких сил, и мы с Андреем Гавриловым, приехавшим на последние три дня фестиваля, пообедали в спокойной обстановке, обсуждая перипетии музыкального праздника. Было несколько тревожно: как там на Елагином? Почему-то казалось, что в мое отсутствие все должно остановиться.
Однако когда мы вернулись, фестиваль продолжался, как ни в чем не бывало, что дало мне возможность правильно оценить свою роль: это действо, будучи запущенным, движется само собою, и никто не в силах помешать ему или же помочь.
"Металлистов" было уже очень много, они орали и плевались, потому что на сцене был интеллигентный ГОД ДРАКОНА.
Ко мне подошел Хозяин и сказал:
- После таллиннцев выйдем на сцену и закроем фестиваль. Не ждать же до ночи!
- Нас убьют! - показал я на публику.
- Официально закроем. А там пусть играют хоть до утра.
Я понял, что Хозяину тоже не светит оставаться здесь позже семи вечера.
И вот, проводив ГОД ДРАКОНА, мы с Андреем Владимировичем вышли на сцену и объявили фестиваль закрытым, но неоконченным, а также нарисовали впечатляющие цифры: наш "русский Вудсток" собрал 94 группы из 23 городов страны и продолжался 9 дней без перерыва - 54 часа чистого времени! Короче, это был рекорд, быть может, мировой.
Впрочем, "металлистам" были до фонаря все наши рекорды.
Мы уезжали с площадки, когда со сцены сошел КРАСНЫЙ ХАЧ, почему-то сильно понравившийся Хозяину, а настраивалась группа ТОКИО. За сценой ждали очереди остальные, включая КРЕМАТОР, который должен был в самом конце предать огню наше мероприятие. Таков был замысел.
Омоновцев уже не было видно, по всей вероятности, им тоже не нравился "металл".
Мы вернулись домой, и до полуночи я с опаской посматривал на телефон, ожидая неприятных звонков. В час ночи позвонил Магнат.
- Капец фестивалю, - сказал он.
- Ничего не стряслось? - спросил я с надеждой.
- Все о'кей! Я вывез видеооператора, когда рубился ФРОНТ.
- А КРЕМАТОР?
- Какой КРЕМАТОР? Это полчаса назад было! Аппаратчики на ушах стоят. Перебьется твой КРЕМАТОР.
Итак, торжественного самосожжения фестиваля не состоялось. И слава Богу! Может быть, будет жить дальше...
Эпилог
Я уехал за город и неделю лежал на диване, в тишине, блаженно прикрыв глаза. А потом я выпросил у Магната 11 видеокассет с материалом фестиваля, пригласил к себе домой Хозяина, Андрея Бурлаку и Сашу Старцева, и мы вчетвером прокомментировали фестиваль перед видеокамерой, которой управлял на этот раз Игорь Леонов.
Еще неделя ушла на то, чтобы, вооружившись двумя видеомагнитофонами, смонтировать в единственном экземпляре 12-часовой видеофильм в десяти сериях, который так и называется: "Тусовка на Елагином острове". Кончается он чаепитием организаторов под песню Володи Шахрина "Рок-н-Ролл - Это Я":
Я люблю слушать современный рок-н-ролл,
Он снова в моде, он бесспорно хорош,
Но кажется мне, он много потеряет без таких ребят.
Ведь мы его дети, рок-н-ролл - это я!
Рок-н-ролл - о-о-о-о!
Мы играли забвенно, бездарно бренча,
Мы сделали много просто так, сгоряча,
Но я люблю те времена бриллиантовых дней,
Когда я был в кругу своих лучших друзей.
Рок-н-ролл - это я!
Рок-н-ролл - это ты!
Рок-н-ролл - это мы!


Александр ЖИТИНСКИЙ
6-7 2001

http://newfuzz.ru/index.php/ru/ency...-07-29-17-02-32
взято тут

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора 21 сентября

День начался клевым выступлением датской группы GLORIOUS HOUSE OF SIN совместно с питерскими ЗНАКАМИ ПРЕПИНАНИЯ (экс-МЛАДШИЕ БРАТЬЯ). Правда, подготовка к концерту и настройка заняли больше часа, чем сильно была подорвана остальная программа, но овчинка стоила выделки. Заключительная битловская "Cоme Tоgether", исполненная двумя составами - датским и русским, - привела ценителей в восторг.
Однако дальше их опустила на землю ТАВТОЛОГИЯ, сильно косящая под АКВАРИУМ, НОСТРАДАМУС со своим "готическим металлом" - вписанный Настей и Крошей, которые не смогли противостоять натиску "нострадамусов" - и майковские протеже АВАНТЮРА из Калининграда. На меня в это время свалилась новая забота: нужно было срочно отвезти пианино обратно в оргкомитет, администрация парка метала по этому поводу громы и молнии, а КЛУБ КАВАЛЕРА ГЛЮКА, отыграв на инструменте, перестал интересоваться его дальнейшей судьбой.
Что делать - беру грузовик, приезжаю на площадку. Обращаюсь к парням, окружившим сцену:
- Ребята, помогите погрузить...
Смотрят, как на новые ворота.
- Мужики, не понимаете, что ли?
Не понимают.
Бросаюсь за сцену, вижу Свина, довольного своим выступлением, фестивалем и природой.
- Андрюша, помоги!
Андрей с готовностью собирает человек шесть, а дальше мы, оттянув на себя внимание публики, стаскиваем со сцены пианино, грузим его в фургон, запираемся там вместе с ним и в полной темноте едем в оргкомитет. Незабываемые минуты! Что-то в них было от конспирации, революции и инкассации.
С молодецким уханьем и междометиями втаскиваем пианино в оргкомитет, прислоняем к стенке рядом с Ильичом. Он смотрит одобрительно: "Правильной дорогой идете, товарищи!". Кажется, выпиваем по этому поводу и спешим обратно.
И тут же - одно из лучших выступлений фестиваля: поет Саша Чернецкий и РАЗНЫЕ ЛЮДИ. На Сашу смотреть больно - недуг скрутил его настолько, что он не мог двигаться. Пел не человек - больной и немощный; пел его дух - несгибаемый и сильный. Контраст тела и духа, боль в чистом виде, святая ненависть к "бардаку", творимому в этой стране, достали даже гопников. А народная песня Сергея Чигракова по прозвищу "Чиж" - "I Dоn't Wannа Live In Sоvdep" - впервые заставила всю площадь петь вместе с музыкантами, положив друг другу руки на плечи и раскачиваясь.
После такого взлета духа МИФЫ не проканали, это был уже не тот градус, хотя, как всегда, выступили профессионально. Заключительный концерт Коли Корзинина с ветеранами из НЕПРИКОСНОВЕННОГО ЗАПАСА был в кайф ветеранам-слушателям, которых, увы, на площади присутствовало немного.
22 сентября
День осеннего равноденствия стал, пожалуй, самым спокойным и показательным днем фестиваля в том варианте, в каком мы хотели его видеть. Ровный подбор участников, минимум накладок, нет явных звезд, но нет и провалов. Писать нечего, ибо и ПРИСУТСТВИЕ, и РОК-ШТАТ, и НОМ, и РАББОТА ХО, и ОРКЕСТР А достаточно хорошо известны, и выступили в свою силу, молодая АУДИТОРИЯ Б не выпала из этого состава, и харьковский ОТДЕЛ КАДРОВ тоже оказался на уровне. Внимания заслуживает незнакомый мне дотоле КРАСНЫЙ ОГУРЕЦ из Воронежа со своими стебными барабанными рок-стихами. На нем прикололись все, даже менты.
Этот день был отмечен и самой странной пресс-конференцией, когда-либо проводимой на рок-фестивалях. На эстраде Зеленого театра местный радист установил микрофон, и я уселся перед ним, ожидая советских и иностранных журналистов. Вскоре они подошли в количестве человек двенадцати: Старцев, Бурлака и кое-кто с периферии. Мы сочли неуместным изводить электроэнергию, озвучивая такую маленькую аудиторию, и я переместился на скамейки, чтобы в узком кругу обсудить происходящее. Радист парка, дядечка лет за пятьдесят, недовольно свернул аппаратуру и подошел к нам сзади послушать наши разговоры. Минут 15 он пытался вникнуть в рок-проблематику, а затем неожиданно взял слово.
- Вот смотрю я на вас, - задушевно начал он, - вроде, нормальные ребята. Но ведь музыка у вас дурацкая. Я послушал 5 дней - ни голосов, ни мелодий, один шум. Ни уму, ни сердцу. Надо кончать это безобразие, народ вам этого не простит...
Мы выслушали его монолог молча, потом вежливо поблагодарили. Радист был обескуражен.
- Что же вы не спорите? Вы спорьте, спорьте!
Но мы спорить не стали. Зачем?
23 сентября
И вот наступил этот день кульминации фестиваля, когда природа одарила нас мягкой прощальной улыбкой бабьего лета, как бы благословляя безумное начинание. С утра на залитом солнцем Масляном лугу тут и там начали возникать группки музыкантов и зрителей, которые нежились на подсохших копенках сена, ели арбузы, пили портвейн и другие прохладительные напитки, в то время как со сцены на Большой площади доносились прощальные звуки фестиваля.
Я смотрю видеозапись последнего дня и вижу питерскую ПОЧТУ с ее лидером Сережей Васильевым, и вдруг до меня доходит, что ровно через год, 23 сентября 1990 года, он трагически уйдет из жизни. И это обстоятельство вдруг окрашивает воспоминания в печальные тона.
Большие события были назначены на вечер, а пока, раздевшись под солнцем до маек, рубились на сцене молодые группы при малом стечении публики. Впрочем, это впечатление было обманчивым - публики недоставало перед сценой, но на периферии площадки, в тени, у ларьков, где торговали пирожками и самиздатом, ее уже было больше; основная же часть предпочла слушать концерты с травки Масляного луга.
Мы с Хозяином, ненароком встретившись, оказались втянутыми в компанию крымского ГОГЕНА - самобытной группы русского ритм-энд-блюза, чей альбом "Мы Рыбы" сразу покорил мое сердце. Пригубливали коньяк, делились надеждами и планами, а со сцены раздавался тянущий за душу высокий вокал солистки из ОЛЕ ЛУКОЙЕ - питерской группы авангардного поп-арта, наследницы СЕЗОНА ДОЖДЕЙ.
По аллее к площади неспешной солидной группкой шли ВОДОПАДЫ из Верхотурья - этакие уральские лесовички - все как на подбор небольшого роста, с бородками, кудрями, голубыми добрыми глазами. Они должны были замкнуть сегодняшний вечер, а пока добродушно и благостно улыбались встречным и давали причаститься портвейном, наливая его из-под полы пиджака.
Наконец на площади начался более веселый рок-н-ролл - сначала харьковские СУТКИ-ТРОЕ, а потом ростовский ТЕАТР МЕНЕСТРЕЛЕЙ, позавчерашнему выступлению которого воспрепятствовала дымовая шашка. Публика потянулась к площадке. Я в это время организовывал экспедицию "Икаруса" к Гребенщикову - давал инструкцию сопровождающему и созванивался с Бобом. Несмотря на строгую засекреченность выступления Боба, публика уже прознала, то и дело спрашивали: "Боб будет?" - на что я загадочно отвечал: "Не исключено".
Когда я возвратился на площадку, там слушали Пашу Павлова - прекрасного гитариста, лидера группы ШОК из Харькова, состоящей всего из двух человек - самого Паши и барабанщика. Паша пел свои баллады в разорванной ковбойке - и я знал, почему она разорвана. Дело в том, что, по слухам, накануне ночью в Ягодном Паша повздорил со своим менеджером, который укладывал его спать пораньше перед выступлением, а Паша хотел быть с народом. Менеджер и меня сегодня доставал, требовал, чтобы ШОК поставили на вечер, но я при всем желании не мог вписать Пашу в вечернюю программу. К счастью, моя рубашка осталась целой.
Бодро отыграла металлизированная питерская ПАУТИНА, и после небольшого перерыва на сцену вступил московский КРЕМАТОРИЙ. Начиналось самое главное.
КРЕМАТОРИЙ еще плохо знали в Питере, я за ребят волновался. Но Армен Григорян с внешней невозмутимостью начал программу "Африкой" - и сразу расположил к себе публику. Затем последовали "Калигула", "Таня"... И в этот момент на площадку величественно въехал "Икарус", за окном которого сидел живой Гребенщиков с бородой и улыбкой.

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Но я все-таки верил в благотворную силу рок-н-ролла и, едва Федя Чистяков появился на сцене, вышел к микрофону и сказал:
- Ребята, милиция просит ее отпустить. Отпустим?
- Гы! - проорала толпа.
- Ответственность за порядок я взял на себя. Не подведете?
- Га!
Милицейские "уазики", словно по команде, гуськом выехали с Большой площади, провожаемые улюлюканьем толпы. Ко мне подскочила Нина Михайловна, замдиректора парка.
- Александр Николаевич, голубчик! Что же вы делаете? А случись что - кому отвечать?
- Мне отвечать, - сказал я.
- Легко вам говорить! Вы лицо не должностное. Пожалуйста, я вас прошу, больше так не делайте!.. Господи, скорее бы все кончилось, - проговорила она, глядя на бушующих зрителей.
Закончили без четверти полночь, правда, без эксцессов. Довольные зрители стали растворяться в темных аллеях, а участники побрели к автобусам. Каждый вечер после концертов один автобус стартовал в Парголово, а два других - в Ягодное. На этот раз один автобус отсутствовал вместе с Найминым. Возникший из темноты Хозяин мигом устроил расследование и, усадив "ягодников" в один из "Икарусов", ринулся по следам Наймина, который, по слухам, увез в гостиницу к Чернецкому РАЗНЫХ ЛЮДЕЙ, подбивая их на коммерческий концерт.
Второй автобус двинулся в Парголово, я со своею командой тоже поехал на нем. Но приключения на этом не кончились.
Во втором часу ночи мне позвонил Магнат и заявил, что администратор РАЗНЫХ ЛЮДЕЙ избил Наймина, он этого так не оставит, заявит в милицию и проч.
- Что значит "избил"? - осведомился я.
- Ну, дал по морде.
- Так ему и надо. Пускай не лезет со своими коммерческими предложениями, - сказал я.
Едва мы с Крошей успели обсудить этот конфликт, как из Парголово позвонила Настя, и замирающим голосом сообщила, что попал под машину журналист Миша Орлов из Свердловска.
- Жив?! - заорал я.
- Жив. Увезли в больницу. Кажется, ногу сломал...
Бессонная ночь закончилась переговорами с Хозяином, который довел расследование до конца, вывел Наймина на чистую воду и принял решение снять его с должности. Я согласился, понимая, что отныне руководство автобусами тоже падает на меня.
20 сентября
С утра зарядил дождь, окончательно испортив и без того плохое настроение. Я чувствовал, что этот день не будет подарком, потому что в программу я поставил почти сплошь панк-рок из клуба имени Олега Михайловича Сумарокова. Ехать на площадку не хотелось.
К пяти часам дождь перестал, и звуковики, дотоле прятавшие аппаратуру и накрывавшие мониторы пленкой, стали потихоньку готовиться к концерту. Начало безнадежно запаздывало.
Наконец пошли густым косяком панки. На БУКВЕ О с ее вокалистом в черных очках, оравшим что-то в микрофон, я не выдержал и ушел в оргкомитет. Там меня застал звонок философа Гиви. Он интересовался - будет выступать КОРНИЛОВ с компанией или нет? Честно говоря, меня этот КОРНИЛОВ уже достал.
- Послушайте, Гиви, кто вас доносы учил писать? - спросил я.
- Какие доносы?
- В партийную печать.
- А-а... - он все же смутился, не ожидал, наверное, что до меня дойдет его пасквиль. - Это в духе плюрализма.
- Так вот, в духе плюрализма было бы дать вам под зад, но я человек добрый. Играйте в воскресенье первыми со всеми вашими компаниями, - и я повесил трубку.
Мое окружение вознегодовало: зачем я допустил Гиви? Я принялся рассуждать о всепрощении, однако очень скоро меня прервала администратор ТЕАТРА МЕНЕСТРЕЛЕЙ - чернявенькая казачка из Ростова, которая "изменившимся лицом" вбежала в оргкомитет и сообщила, что группа ЛУНА из "Клуба НЧ/ВЧ" осуществила захват сцены, когда там должны были выступать ростовчане.
- Какая ЛУНА?! - вскричал я. - Они не допущены!
И мы все побежали снимать ЛУНУ со сцены, как в какой-то сказке Чуковского. Но не тут-то было! На сцене перед микрофоном стоял лидер-гитарист ЛУНЫ в каком-то колпаке, за его спиною висел рюкзак, из рюкзака валил столбом едкий желтый дым. Как позже выяснилось, там лежала зажженная армейская дымовая шашка. Публику с площади как ветром сдуло - ЛУНА со своим армейским дымом, кашляя и чихая, играла перед пустой площадью.
"Война в Крыму, все в дыму, ничего не видно..."
Я нашел Сумарокова и дал ему понять, что я обо всем этом думаю. Олег Михайлович виновато вздыхал. Впрочем, это не помешало ему часом позже согнать со сцены недоигравшую СЕДЬМУЮ СТУПЕНЬ из Куйбышева и утвердить там своих МАНЬЯКОВ. Кажется, даже сам пел с ними, желая, по всей вероятности, попасть в книгу рекордов Гиннеса.
Фестиваль перевалил экватор. Сил уже не было, рок-н-ролльный праздник представлялся мне безразмерным чудовищем, как у Радищева - "обло, огромно, стозевно и лаяй". Причем "лаяй" очень громко.

Xek (АУ_Андрей_СВИН_Панов) все записи автора Когда на сцене появился Майк, через Масляный луг к площади вдруг поперли толпы подростков с развевающимися голубыми знаменами. Недоумение по поводу их появления рассеялось быстро: только что на стадионе им. Кирова закончился футбольный матч, причем "Зенит" выиграл, и толпа фанатов, привлеченная громкими звуками фестиваля, устремилась к нам. "Их нам только не хватало!" - в тоске подумал я, глядя на побледневших блюстителей порядка. Спас положение Майк, весьма находчиво поздравивший народ с победой "Зенита", а потом спевший песню, где есть слова: "Я люблю "Зенит", "Зенит" - чемпион!" Это вызвало бурю восторга; иронии, заложенной в песне, никто не заметил.
18 сентября
Концерты начинаются мирно: акустическое трио КАФАР из Новосибирска, как-то по-домашнему усевшись на стульях, словно дело происходит на флэту, потчует немногочисленную публику забавными стихами про шизу, затем начинает медитативно-хипповую программу. После вчерашней рубки это действует умиротворяюще. Правда, длится недолго, потому что дальше в дело вступают волгоградцы из СТУДИИ ДМ, и снова начинается большой шум.
В оргкомитете привычный и уже застойный бардак - свалены в кучу инструменты, громоздятся коробки с сухим пайком из Ягодного, в них вареные яйца, хлеб, колбаса, печенье. Питаются все, кому не лень. Основоположник погрустнел, на голове у него вязаная шапочка, а в руках бутерброд.
Похмельно-сонную обстановку нарушает грозный звонок участкового с той стороны Невки.
- Немедленно прекратить шум! Граждане не могут заснуть, у меня заявления от ветеранов.
Я объясняю, что у нас рок-фестиваль, а шумим мы только до 11-ти вечера.
- Я вас предупредил. Буду принимать меры!
Интересно, какие?
Появляется журналистка из "Ленправды", показывает мне письмо, поступившее в газету. Точнее, телегу от философа Нибунишвили, идейного вдохновителя КОРНИЛОВА И Ко. Называется "В духе застойных времен". В ней довольно кондово описывается мое пренебрежительное отношение к молодым талантам (имеется в виду тот же КОРНИЛОВ со своею компанией) и самодурство, выражающееся в нежелании выпустить группу на публику. "В то время как весь советский народ, вдохновленный идеями перестройки..." И тому подобное. "Ай да Гиви! Ай да сукин сын!" - бормочу я, пряча письмо в папку.
В "предбаннике" оргкомитета шум: группа КЛУБ КАВАЛЕРА ГЛЮКА выкатывает пианино к грузовику и везет инструмент на площадку. Еду с ними, поскольку администрация волнуется за пианино - как бы его не повредили.
На сцене рубится КУКЛА во главе с Андреем Магдичем. Народу уже довольно много. Магдич имеет успех. Я за него в душе болею: парень бросил свой родной Волгоград, учебу на журналиста и подался в Питер пробиваться на рок-н-ролльный Олимп. Данные вроде есть, но кто может поручиться?
КАВАЛЕР ГЛЮК вкатывает пианино на сцену, и тут на меня обрушивается следующая новость: приехали исландцы! Целых две группы, игравшие во Дворце молодежи по "Некст-стопу", прослышали о нашем фестивале и горят желанием выступить. Разве откажешь? Боюсь только, у иностранцев сложится не совсем приятное впечатление о русском роке. А впрочем - наплевать! Ведь он именно такой и есть - бардачный, неорганизованный, бедный, но с живою душой.
Пока КАВАЛЕРЫ ГЛЮКИ играют свою несколько чумную музыку, пытаюсь вступить в контакт с исландцами без переводчика. На всякий случай употребляю всего лишь одно слово: о'кей. Исландцы улыбаются, им здесь все нравится. Они появляются на сцене, втыкают шнуры и без всякой настройки выдают заводной рок-н-ролл. Появившийся на площадке Магнат вздыхает:
- Вот это профессионалы... Твои так не могут.
- Они такие же мои, как твои.
Однако обидно. Исландцы - никакие не профессионалы, такие же любители, как и наши. Но культура звука выше. Дело тут не в таланте, а в привычке пользоваться хорошей аппаратурой.
День прошел сравнительно тихо, бредем домой по аллеям в толпе зрителей.
19 сентября
После относительного затишья - сумасшедший день.
Вернулся из Харькова ЧАЙФ и тут же закатил девушкам в оргкомитете грандиозный скандал по поводу жилья и оплаты билетов. Скандал, надо признаться, вполне обоснованный, если не считать, что девушки ни при чем. Кассир и бухгалтер Магната не появляются уже третий день, а рокеры требуют денег. Пытаюсь найти по телефону Магната и разобраться, но безуспешно. А тут еще Наймин с автобусами куда-то запропастился. Есть подозрение, что использует их для каких-то левых поездок.
Быстро перекраиваю расписание на сегодня, вставляя в него неугомонный ЧАЙФ, и спешу на площадку. Там работают КАМИКАДЗЕ. Вполне грамотная современная группа с будущим. Ее сменяет минский ДОКТОР МОРО. И тут подкатывает на своей машине Магнат, а вслед за ним Наймин загоняет на площадь "Икарус" - непонятно с какой целью. Через пять минут выясняется - в автобусе открыт небольшой бар для "своих". Мы с Магнатом смотрим ДОКТОРА МОРО из автобуса. Магнат впервые доволен:
- Вот это группа. Не то, что твои любители...
ДОКТОР, и вправду, обладает хорошим вокалистом и звучит профессиональнее многих, но саунд типично филармонический. Это то направление рока, которое процветает в коммерческих центрах. Я против них ничего не имею, но это не наше, чужое. Магнат, как человек коммерческий, сразу чует разницу, и после выступления ДОКТОРА я вижу его беседующим с группой. Все ясно: Магнат взял группу на крючок, и дай ей Бог раскрутиться под его покровительством!
В "Икарусе" дым коромыслом: там уже Задерий с Магдичем завели долгий разговор за рок-н-ролл, забегают и другие. Наконец появляется Хозяин, смотрит на это безобразие, но предпринять ничего не успевает, потому что на нас сваливается новая проблема: нет пластика на рабочий барабан. Оказывается, вчера и сегодня играли на чужом барабане после того, как АУТОДАФЕ разбомбило пластик Атамана. И вот чужой барабан забрали. Тропилло спешно пытается организовать новый пластик, и ему это как-то удается. Кто-то дал взаймы до завтра. Концерт спасен, на сцене Валера Посиделов из ростовской ТАМ! НЕТ НИЧЕГО (экс-ДЕНЬ И ВЕЧЕР), сменивший интеллигентно-акустическую харьковскую ПЛОЩАДЬ. Посиделову удается завести публику своим демократизмом и неслабыми текстами, и на сцену вступает Шахрин. Дальше все идет с нарастающим кайфом и заводом до самого конца.
Люблю я все же Шахрина, несмотря на скандальность! Забыв об обязанностях организатора, растворился в толпе и тащился вместе со всеми под "Утро, Прощай!" и, конечно, под гениальную по мелодике и пронзительности слов "Поплачь О Нем".
И Свин не испортил этот музыкальный вечер. Признаться, я скептически относился к АУ, считая Андрея Панова скорее лицедеем в жизни, а не музыкантом. На этот раз непонятно с чего группа зазвучала по-новому: ритмически крепко, собранно, а сам Свин создал на сцене вполне приемлемый, хулиганистый, но вместе с тем немножко наивный и щемящий образ.
Между тем времечко поджимало. Начальник омоновцев подошел ко мне и сказал, что в 23-00 надо кончать. А было уже без четверти, и НОЛЬ еще не начинал.
- Не успеем, - сказал я.
- Как хотите. В 23-00 мы уедем, - сказал он, многозначительно взглянув на пятитысячную толпу, размахивающую флагами.